| DE LA GUITARRA FLAMENCA py COMANUEL GRANADOS : MUSICA» MUSIC oe CUPRA TABLATUREINDICACIONES GENERALES Dedos de la mano derecha: palgar p fndice i mediom anulara mesique & Dedos de la mano izquierda: fndice 1 medio 2 anular 3 mefique 4 © Cea. E1 dedo de ta mano izquendaharspresidn abarcando cinco o seis euerdas E}Cejuea, De feat forma que la cia pero sharcando de Ia 43 Ia 2 cuendanicamente Signo que se emplea musicalmente para acentuar una 6 més notas. Este simbolo indicerd el paso del dedo o dedos correspondiontes de la mano derecha de graves a agudos de forma arpeginda, es decir de la 6" ala > Oe te re ! t de graves a agua ho | eapuiosa graves.es decir deta * Golpe en Ia tapa inferior. Se produciré este con los dedos medio y anular de la mano derecha por debajo de Ia T cuerda, "A. Gotpeen la apa superior, Seproducirs ese conel dd indice de lt mano derec por encima de ln 6 cued Rasgueo. Para la buena interpretacion de estos rasgueas se deberd desgranar un dedo tras otro, dando a cada FR eves vater aden. KEY TO NOTATION Fingers of the right band: thumb B index i middle rm ring alittle Fingers of the left hand: index 1 middle 2 ring 3 tittle © Barré: the index finger of the left hard holds down five or six strings. ©} Small barré; the same as the ful barcé but holding only from the fourth tothe second string. Musical symbol 10 accentuate one or more notes. This symbols indicates the movement of the corresponding finger or fingers of ihe right hand from the bass to the treble in an arpegio like manner, > @ _ Numbers inside a crt indeate the ring whioh mus be struc, {som te basso the tebe, has tos, ftom the 6th 0 the Ist ring | fom ite edie ro the bass, harsto sy. from the 110 he Gh ring C1 «tolper or etaps; itis produced with the middle and ring fingers ofthe right hand below the Ist string. 4 ‘A. «solpe superior»; it is produced with the index of the right hand above the 6th string. fami «raspueo»: for its correct execution the fingers should be released one after the other, downward across the sirings giving each one the same tempo and accent. JAFINACION DE LA GUITARRA TUNING OF THE GUITAR * * LA(A) RE(D) SOL (6) St(B) MI (E) ORGANIGRAMA DEL RASGUEO FLAMENCO ara poder realizar correstamente este apartado iécnico exclusivamente Flamenco debemos recurrit a una serie do signos (flechas) que sitvan para renresentar réficamente todas las cambinacinnes de. movimiento de los dedios de la ‘mano derecha y su correspondiente valor musical, Estos signos iran acompariados en la parte superior con una letra ue representaré con qué dedo de Ia mano derecka se ejecuta. Ver indicaciones generals, pégina 4 Existen numerosas combinaciones de rasgueo. Destacaremos lis més utiizadas resumiéndolas del modo siguiente: CHART OF THE FLAMENCO RASGUEO. In order to execute correciy ths exclusively flamenco technique we have to use arrows which represent the different combinations of strokes with the right hard firgers and their corresponding musical value. These arrows are ‘accompanted by a letter on top of them which indicates with which finger of the right hand they will be struck. See key to notation, page 4 There are many combinations of rasgueo. Les siress the commonest in the following way: a a sl ol fami A 4 ft fAami—— ami t fT | wititl 11 fami fami— Aami— Paip oft AM a fie PTL ba alTtl INDICACIONES DE ESTUDIO: splicar la posicién de MiM (E) NOTA: Para la buena realizacién ds estos ejercicios se dcberf anayar ligeramente el dedo pulgar de ta mano derecha sobte la 6 cuerda sin moverlo, exceplo-en los ejercicios n’ 4, 7,9, 13, 16, 22, 23,24, y 25. PRACTICE INDICATIONS: play the E major chord NOTE: tn order f0 play ihese exercises correctly You must rest your right hand taumb on the sixth string and not ‘move it except in exercises 4,7, 9, 13, 16, 22, 23, 24, and 25, ©1995 By MANUEL RUHIANOGRASADOS. Baxelons EiconCD. 4 EJERCICIOS DE RASGUEO EXERCISES OF RASGUEO EJERCICIOS DE RASGUEO FPractiquense estos ejerccios teniendo en cuenta las carccterfsticas de cada tipo de rasgueo resefiadas en el apartado anterior, EXERCISES DE RASGUEO Practise these exercises taking into account the characteristics of the different rasgueos mentioned in the pre lpm om P P Pe . ! I | | 4 fiami- fami mii th At om ooh Bai PAi F PAL aEJERCICIOS MECANICOS PREPARATORIOS La dificultad d> Ja buena ejecucién e interpretacidn de las variadas formas musicales flamencas, depend: en su mayor medida del grado de preparacién tSenica de ambas manos, Considero importante diferenciar unos ejercicios ‘meramente mecénicos (que debieran ser diarios para el alumno), de la ejecucidn de las Obras o Estudios. Estos ejercicios mecanicos deben estar orientados exclusivamente en el proceso técnico de ambas manos, desarro- Nando gradualmente un paralelismo de equilibrio en la ejecucién. Utilizo pues la légica de menor a mayor dificultad cen el desarrollo de los ejercicios y debe ser el alumno el encargado de ir avanzando progresivamente en cada aparta- do en razén de u nivel. WARM-UP MECHANIC EXERCISES The proper interpretation of the diferent flamenco musical stsles depends mainly on the degree of technical raining of both hands. 1! seems important for me to distinguish between merely mecanic exercises (which should be a daily practise for the pupit) and the performance of studies and pieces. ‘These mechanic exercises intend wo develop both hands technique and balance the interpretation. | use the gradual system fron smaller to bigger difficulty inthe developing of the exercises aad itis the pupil who has to progress in ‘each section according io their level. PicADos, Realicense estos ejercicios apoyando los dedos indice y medio de la mano derecha en la cuerda inmediata superior. Practfquese también con la digitarién medio-anular. Ejomplo en 3 cuerda, Practiquese en lodas las cuerdas, Picapos Practise these exercises resting the index and middle fingers against the next adjoining string. Practise aiso with middte-ring fingering, Example on the third string. Practise on all the stringsTye yy Ter] Ee = = + | 143 z arse 7 8 imi ; i 7 et. 4+ =o 1 t + re 7 + 9 imi ete. 7 I I ; | [ t = | | + | A i 10 imi mim Fe a) + 38 =PULGAR jemplo en 3° cuerda, Pracitquese en todas las cuctdas. Realicense estos ejercicios apoyando el pulgar después de su pulsacién en In cuerd inmediata inferior, procurando obtener un sonido fuerte y limpio. THUMB Exaniple on the thind string. Practise on all the strings Practise these exercises resting the thumb against the next adjoining string at the complexion of the siroke trying 10 era strong and clean sound. eRe a a lp ALZAPUA, Bsn vombinaciGn de signos indicart el paso del dedo pulgar de la mano derecha de graves a agudos acompamiado simultaneamente de golpe en la tapa inferior con los dedos medio y anular, seguido posteriormente de una subida con €l pulgar de agudos a graves ALZAPUA Pee nbinatlon of signs shows the thumbriroke down the sirings together with a zolpe (tap) on the sowudbox {followed by an upstroke. ——— 5 a a 7 a a g ete tl th PULGAR-CEVILLA Las mismas observaciones que en, los ejercicios de Pulgar del apartado anterior. Vor en indicaciones generale, pézina 4, los apartados de Cejilla y Golpe en ta apa. THUMB-BARRE. The same remarks mentioned in the previous thumb exercises. See key 10 notation, page 4, Barré and «Colpe» sections. iG ci——— cs q —ARPEGIOS Realicense estos ejercicios sin apoyar los dedos anular, medio e indice de la mano derecha (segin se requieran para cada ejercicio) en la cuerda inmediata superior. ARPEGIOS > > $ =| 64 J je Hy J Lig 1 3}, Utilizado para la Hamada «media variaciGn» o «de seis tiempos». Los acenios recaen en los tempos 3, 4 y 6. Este tipo do variaci6n serd siempre duplicada para obtener un ciclo de 12 tiempos. Grd. Used in the so called «half variation» or «six beats variation». The accents fall on the beats 3, 4 and 6. This kind ‘of variation must be always repeated so as (0 get a complete cycle of 12 beats 1 2 4 5 6 3 > > SIGUIRIYAS ‘Tomaremos para sa medici6n y comprensién el compés compuesto o de amalgama 3/4, 6/8 comenzando a conta, como puede apreciarse en el esquema, en el 2! tiempo del compas de 3/¢y, tras pasar por el vompds de 6/8, acabar en El primer tiempo dal siguiente compas de 3/4, dando asf por concluido su ciclo. Los acentes recaerén en los tiempos 1,2,3,1.2, 12. SIGUIRIYAS 3/4, 618 compound time will be used throughout. The rhythm for Siguirtya starts on the second beat ofthe frst 3 dar and finishes on the first beat of the next 3/4 bar. The accents fall as follows: 1, 2, 3, 1, 2,1, 2 3 Pie uae es gy + 4 tt 8 ytTIENTOS Y TANGOS La estructura métrica de Ios Tientos comprende un espacio o ciclo de 8 tiempos. Tomaremos para su medicién y comprensin el compis de 4/4, De esta manera, los acentos recaerin en los tiempos 1 y 3 de cada compas como ‘ocurre en Ia lgica musical, empleando dos compases para completar dicho ciclo. TIENTOS AND TANGOS The metrical structure of Tientos includes a space or cycle of 8 beats. They will be graphically presented using 4/4 time. Thus the accents will fall on the Ist and 3rd beats of each bar as in standard musical logic and each cycle will include two bars. 1 2 3 4 5 6 r 8 > > > > Gp 7 7 1 jy Ty i BULERIAS La estructura métrica de las Bulerfas comprende un espacio 0 ciclo de 12 tiempos. Para su exacta medicién y com= prension, tomaremos el compas de 3/4, empleando cuatro compases para completar dicho ciclo. Los diferentes sistemas de acemuacion serdn los siguketes: BULERIAS The metrical structure of Bulerlas includes a space or cycle of 12 beats. They will be sraphically presented using 3/ 4 time and the complete cycle will be formed by a graup of four bars. The different ways of accentuation will be 1*, cal I», Los acentos recacn en los tiempos 3, 6, 8, 10 y 12, Ast. cal I». The eccents fall on the beats 3, 6, 8,10 and 22. ea a4 5 6 8 > > > ! J i | dy 7 22, «al 12», Los acentos recaen en los tiempos 12, 3, 6,8 y 10. Como se puede apreciar en el esquema, esta estructura métrica comienza en el tercer tiempo del cuarto compds del «comps de bulerias» anterior, 2nd. «al 12». The accents fall on the beats 12, 3, 6, 8 and 10. As you can observe this metric siructure starts on the third beat of the fourth bar of the previous «compas de buler(as» ew 1 2 3 4 § 6 7 8 9 © 4 > > eS 3°, ade 6 tiempos al I>, Utilizado para la Hamada media variacidn, Los acentos resaen en los tiempos 3. 4 y 6. Este tipo de variacién sera duplicada para poder obtener un ciclo de 12 tiempos. 3rd. «six beats al 1. Used in the so called shalf variation». The accents fali on the beats 3, 4 and 6, This kind of variation must be always repeated so as 10 get a complete cycle of 12 beats. 4°. ede 6 tiempos al 12». Utilizado para la llamada media variacién. Los acentos recsen en los tiempos 12,3 y 4 Como se puede apreciar en el esquema, esta estructura mética comienza en el tercer lempo del cuarto comps del «compas de bulerias» anterior. Este tipo de variaci6n serd duplicada para poder obtener un ciclo de 12 tiempos 4th, «six beais al 12». Used in the s0 called chalf variation». The accents fall on the beats 12,3 and 4. As you con observe this metric structure starts on the third beat of the fourth bar of the previous «compas de bulertas». This ind of variaiion must be always repeated s0 as to get a complete cycle of 12 beats pei Se et > ae iNIVEL1 SOLEA niveu 2 EER APamiPiPi Pi a I E es ——__—___ cs ——___-_ ami Pimami 26 6} a Pimza m jm p mi P co Pimamia m 2 mi aamipj PPI teat t4 em! om eee oocs c3 [ESTUDIOS COMPLEMENTARIOS CUADERNOS MONOGR AFICOS N'I SOLEA, Maauel Granados, C. Becihoven Publicacons, Barcelona DUENDE FLAMENCO « LA SOLEA », Vol. 1A, 1B. Editions Combe. ParisALEGRIAS NIVEL1 Aq ae - 4 5 6 7 8 9 10 1 12 concn = = > = i ee 5 681 eae wae > epee I tal fami- Aami— fiami- Aami — fami p fiami p FMLA gr HAMA br ft AMNIVEL CED ttl: gaa amet | ipl 1 © pai pai Pai Phi P —— mm mm s2 tf =z! u <= ES cam : TT t D pit pai pai pai Ph FTTITNET Fe 3 Pp E PamiPi PIT} i oD wu ESTUDIOS COMPLEMENTARIOS (CUADERNOS MONOGRAFICOSN'2 ALEGRIAS. Manel Granados. C. Beethoven Publicaciens,BarcelenaNIVEL1 SIGUIRIYAS geniveL2 A P q t inamiifam i ifamiifam i SPENive. CRED oO ESTUDIOS COMPLEMENTARIOS | CCUADERNOS MONOGRAFICOS N'3 SIGUIRIYAS. Manuel Granados. C Beethoven Publicaciens. Barcelona | [DUENDE FLAMENCO «LA SIGUIRIYA », Vol.34,B y € Edldons Comore, Fass | — .. ae |NIVEL1 TIENTOS A 4 1 2 3 4 1 2 3 > > re > i : Seaaticb et eh a 5 fet eer | B a fh foto i_fami— Peek { ’ Tt NvEL EEE a aoeB Pai PAi pA: P ‘pai pi o fr Tr tim TANGOS NIVEL 1 CORED Nive. 2 EEE o fifi fh ott ;DIeyCD. 21 Ae ti fat Lehn ESTUDIOS COMPLEMENTARIOS (CUADERNOS MONOGRAFICOS N'S TIENTOS ¥ TANGOS, Manuel Granados. C. Beethoven Publicaciors. BarcelonaNIVEL BULERIAS aE <— o~ Ee <_ E<— o~ oe <— oo” 2E <— NIVEL2 GREE] b b7?d IkNIVEL 3 [EER Baz fag 4 5 6 tow won > > > Se fit — o Aide 7mm 1) hii { Li Ee pe ESTUDIOS COMPLEMENTARIOS (CUADERNOS MONOGRAFICOS N'4 BULERIAS. Manuel Gransdos.C. Beethoven Pyblicacions, Barcelont DUENDE FLAMENCO. LA BULERIA », Vol. 2A, a Vl. E. Editions Comb, PrisManue Granados SOLEA DE CONCIERTO FRAGMENTO ioe 8 a gi Pima aimaP—5 it Pimami Pami ama 0; B a y ae} = SESE oo oF P = a 1 ey : Peek et = # + at ss Thy at SOOT OTe CT TINT 1) CT) 0) see es Ss f etre i feiss Co t= + ; + et eee AML be PAA be ok AT 3 2 Se E Ss Te i : ¢ a ESTUDIOS COMPLEMENTARIOS ‘SERRA. GUITARRA FLAMENCA. E¢. BOILEAU. Barcelona ‘TOQUES FLAMENCOS ALBUMN'1 Manuel Granados. C. Beethoven Publiccions, Bareslona |ALJAMI(SOLEA ) Nantel Granados. C. Beethoven Publicacons. Barcelona TOQUES FLAMENCOS ALBUM N'2 Manvel Granados. C. Feethoven Publicsctons. Barcelona SOLEA Manolo Saniscar, Ed. Gendsi Guitar Japén {© 1995 By MANUEL RUBIANO GRANADOS - Garcebns‘Manuel Granados ALEGRIAS DE CONCIERTO 1c. 26] FRAGMENTO go ga pamipi Pitt oO O aimae-Di aa fe, mn g2—________ © PamiPiPifi 7, £9 - — — ea PamiPiPidi ———— C2 PamiPiPiQi oOPai PA Pai Phi P ntti ff oR ea fom. } aa 4 + + C L C Pai Pai Pai Pai dW 3 4 ah E 1 i Hl il || iets Ai Pai PAIR I piiepi i§ PBajei Bai P i & FTE t ohhh} ott oltt prt Tt i i Sat — $ $ $ $F ie 1 l i ee 1 I Lt -9 | 3 4 J li ESTUDIOS COMPLEMENTARIOS TOQUES FLAMENCOS ALBUM N"I Mansel Granados. C. Beethoven Publicacions Barcelona ALEGRIAS Paco de Lucie, Ed. Gendai Guitar. Japén (© 195 By MANUEL RUBIANO GRANADOS - Bateson Edie stout par edo ol mundo a Vestlndo Edcons~sareloaManuel Grenades SIGUIRIYAS DE CONCIERTO Co FRAGMENTO Ge a @ Hy 93 a 3 J | v d iiami iiam i inamiinam i a a 2PAi PAI P. PaiPai P IFT. v AL PAL PAIPAi P Aami Tritt. 1) anim fravkrt 2 PALPni Pe PAPAL rf im SIGIRIYAS Nino Ricari SERRA, GUITARRA FLAMENCA. Ed. BOILEAU. Bareclona SIGIRIVAS Sabicas, Bé, Gesdal Guitar Japéo {© 1995 By MANUEL RUBTANO GRANADOS - Becelns Edin autores pars 10 el mando a Vetlagor Eales - Bareloua‘Manuel Granados TIENTOS DE CONCIERTO FRAGMENTO 3a 30 o 1 30 oO 30 30 oe —o% 30 30 a 1 alESTUDIOS COMFLEMENTARIOS ‘TOQUES FLAMENCOS ALBUM 12 Nanuel Gratados.C. Beethoven Publicasions, Barcelona (© 1095 by MANUEL RUBIANO GRANADOS - Harelots Kaien atorzaa par ods el mundo 2 Ventnor aTANGOS DE CONCIERTO FRAGMENTO Manuel Granados 0 CHA ORR, 3 3 i(© 1995 By MANUEL RUBIANO GRANACOS - Barcelona Eficién avtornada pra toto el mundo a Veslado Edicons-BarceontManuel Granados BULERIAS DE CONCIERTO ee fg nee Ee UR et COURS a te ft ep et? 52 oe 30 oO 3 — —> 30 >| —> go | —o- ~ —>3co— mom. mia rth | (© 1995 By NANUEL RUBIANO GRANADOS - Barcelos Eten utorieads fara Jodo e undo Veniladr icin = Srceann