TECNICAS DE ANIMACIONCAPITULO 1 Los 12 Principios De La Animacion Cen eee ttt a econ Omni re Or eee ed Estudios de Disney. Se trata de una serie de reglas basicas de animacin que se Mitton net eccentric tts eka tcn aCe Cee CR Ry etn Seen COR rene Ri nme ea tantra aser una forma de arte. Fueron aplicados inicialmente a los clasicos animados de Disney, como Blancanieves, en 1937, Pinocho y Fantasia, en el 40, Dumbo, en el 41 y eo BCE ee Estos principios hoy siguen funcionando, ayudan a crear personajes y situaciones mas Semen ct een Roepe nt estan rt a (ts POMOC Oem Ene TC Mm nrt nae atten erence te star Og que den soporte a los nuevos estilos y técnicas utilizados en la animaci6n. Esto es poeque en los afios 30, el estilo dominante era la animacién narrativa cartoon pose a pose. Durante este tiempo, las técnicas y los estilos de la animacion han cambiado 11- ENCOGER Y ESTIRAR (Squash and Strech) scrote Om net RS eka ice oc ces ire Crvenka) Lenore RR Sowa mntcm ake eer op std Cenc ete cont EROS Rm Een Crst y 2-ANTICIPACION (Anticipation) SP Ieoh eM emer neocons MAB cse nme Ret toca Oo epaUe Ln La awe y cae Se veran tres pasos: Anticipacion (nos prepara para la accion); la accion en si mis- Pea ERrecccnn een or com ret C ne testo i3-PUESTA EN ESCENA (Staging) Representacién de una idea, Con este principio tradueimos las intenciones y el ambiente de la escena a po- siciones y acciones especificas de los personajes. Poniendo en escena las posiciones claves de los persona- ete oe a ete eee ee Oe encase ey Oo Oe eee ea Benes 4-ACCION DIRECTA Y POSE A POSE (Creer Ronen hte Cane) oC Ro Re Soe Coe ec Renn eRe ON ee Ce ne eee ee cee ee eee PC eS eae CeCe eek La accién directa se distingue por la fluidez del movimiento, proporciona un look fresco, suelto y desenfa- dado. Influye la creatividad Bot) ne determinada por el niimero de poses y las poses intermedias. Se pueden mezclar estas dos téenicas. ja accién pose a pose se desarrolla un planteamiento inicial, es una animacién mas controlada que vie-5-ACCION CONTINUADA Y SUPERPUESTA (Follow through and overlapping action) See ee one meee Ronee har VaRt eye BEV ac (ome RO IECRO Bs tage miento continta hasta finalizar su curso. En la accién continuada, la reaccién del PORE Conon Caner eee econ ener CRS meen oe Ie Tec ta superpuesta, movimientos multiples se mezclan, se superponen, e influyen en la po- Cn ons En la animacién 3D se utiliza mucho la accion continuada, por ejemplo en las simu- laciones dindmicas de la ropa 0 el pelo. Overlapping Action INSIGHT: Overlap & Follow Through fitetith fda | 4 6-FRENADAS Y ARRANCADAS (Ease in and out on slow in and out) Este mide la velocidad del objeto, en cierto punto el objeto tendra una velocidad RON ee Ore mR eec eect7-ARCOS (Ares) PNET CEN COn Tee rtm OCR tea tT Ge nes Meer ICM Ce ener cmt Tala una apariencia natural, ya que la mayoria de las criaturas vivientes se mueven en tra- yectorias curvas, nunca en lineas perfectamente rectas. Walks & Weight 7. agqusaies mre cane “ten hoe es 8-ACCION SECUNDARIA (Secondary action) Son todas aquellas que se derivan de la accién principal, que son consecuencia de ésta y que, por lo tanto, complementan a la accién principal, pero estan supeditadas a ella. Pee eee ee en ee Re eee Ceo et principal. A lo largo de este proceso vamos creando los dibujos de ruptura que constituiran nuevos dibu- oe a sce TER ese Race EST La accién secundaria depende siempre de la accién principal, ya que mientras una dicta las fuerzas que DE Eee eco econ Peo mn en OM Roce Ronn Cee te Mate mmc ria no es ni intencionada ni planeada por el animador, es paralela a la principal y surge esponténeamente COI EY9-SENTIDO DEL TIEMPO (Timing) Cuando nosotros realizamos nuestra animacion, tenemos que tener en cuenta al momento la linea de tiempo, No obstante, el timing no consiste solamente en que OR NCO RGU RATER YS Clot et Comrie NccmeT ele tents OEMS Wrst de las otras leyes ya que si las aplicas, pero con mal timing, también serés un anima- Ceo Rez eo teers Eines TCM MENGE Rc totam n co conte teeta oa 10-EXAGERACION (Exa geration) Pee nen esc erent crn ren mother eer its POU ko RECT nook moc ore Om RTT kee Cen Exaggeration11-MODELADOS Y ESQUELETOS SOLIDOS (WEIGHT AND DEPTH) En el ordenador la ley de la gravedad no existe (hablo en términos de animacién de personajes, no simula- cién de dinamicas), por lo que nuevamente nos toca a nosotros, suftidos animadores, enganar a la audiencia haciéndoles creer que existe La cadera del personaje baja cuando ninguna pierna est evitando que vaya al suelo. Por contra, una vez ini- ciado el contacto con el suelo y cuando esa fuerza es transmitida a Ia cadera (deberia dejarse ver una minima RC eae eo TOE Re OCC C RTO SuG ee EBs m CE eG Rae eee its a medias; aunque existe una aceleracién por la que nuestro personaje empieza a caer, al llegar al suelo no existe frenada alguna, por lo que rebota- 12-PERSONALIDAD (Acting) Todo personaje tiene que tener su propia personalidad, no actuar siempre de la misma manera, el anima- dor que sabe aplicar un buen acting se diferencia del resto por que no se limita a mover controladores, sino cen eee ay tiene miedo o hacerlo refr cuando algo le hace gracia (es de légica); se trata de inventar gestos, muecas, ex- en ee hn ee ne ecco ce je de personalidad; lo hace actuar. Y aqui no basta con ponerle cara de asustado la personalidad que queremos que la audiencia capte.Cra noled FLIPBOOK Senet otea tals Cree Cew cy roe ERR Tans Coed Neentoccce encore! Come tna) Poetic El flipbook es una herramienta de animacién practica y anticuada, pero no por ello obsoleta, si bien viene siendo la técnica mas simple y ancestral del mundo de la animaci6n, su concepto y su utilidad sigue siendo esencial para quien desee iniciarse en este pequenio mundillo. Uy eee OCR Tce es PO ear Cs COM eee nsec Ome acts CO Sree Gene w PC Coen OnTy PEON este See CaCO encore tn Ord Coa Marte eo CC ON Smo Barnes Linnet con el nombre de kinedgrafo (GrtcserNCnat toaster one MENT movimiento). Fue la primera forma de ani- Prey Rectan ee nt tts imAgenes en lugar de circular (el viejo fena- quistiscopio). El pionero de cine aleman Max Skladanowsky, exhibié por primera eae ere erty forma de flipbook en 1894, mientras que él Se ner nCe Oa Gn errno tron netn tes OCS Mosca kent Een etre arta cn PBEM None een cnn Bas PBN MEETS EMG cco stmtOe Se ReR enter mms nt eae ee Soi ec ara Rere Ree cra Pek coente tS crpaterts hick Gey Peters te Met Coens Cecr ents ne gTenGk tam Gon eRe Thre ieee cr Renters ce eth) de inicio, deberas seleccionar minuciosa- PONCHO GON en URG tH baa UT Con Coe content Girny emton tao cg ROR Rea nan Tee Cte gramas, para ello te sugiero que enumeres CUA eo nee Tew EN Torney Cer arate tas a cette eerotee ao SCR Cia UN PEQUENO EJEMPLO HEHCHO POR MI, DEJANDO DE LADO LA CALIDAD ES MAS O MENOS EL CONCEPTO QUE SE Dp) a1) WSLS w Hay dos maneras de presentar un flipbook, Eur era amon caper ean CTE TST car ost OOM CR RTS Cote erate Con te segundo con el dedo. (se recomienda practicar la reproduccién POT Gener Coro C een Ten te omni Rae Tow ERC oC eM et orate Rat Berenc rn Cee enero e Gras cGr)) RRS e nn cece an eMart Pee one eerrten concent ite tacionales podemos capturar la animacién Conteh: eet Roe ticontte tA eens Se Ca eR AmB Crary Co BONGOn TR cerrinntoc te cnrgey la computadora a nuestro flipbook, de igualFOTOGRAMA ANALOGO manera hay dos métodos para esta cap- tura digital. Stee eNom Cowra MTR TTT MeN roc SC eee Teor es (erence lorie e Re Nena ey OSC er Gena irom cen as kre riar bastante la calidad. lore t On ans Nore frame by frame para producir una peque- PERCU EMC Ment Ons entre ORere eee CR Te TTT sts a (Sencillo, creativo, expresivo y entreteni- GOMrest leno SocerccernntCon nent flipbook, un buen primer paso en la ani- maci6n). CAPTURA DE PANTALLA FRAME BY FRAMEerat Role) Persistencia Retiniana Lacy PD TD TPE Dba be ba BHT EW TET Fe | el Mal Pea aT Ee TR bs ot Ron Re eee e Cen Ince sty ORG n en ore UERCST ED Mn Rt nas erties erst Cerone Cente MSC Ree CM CRC tn hnC rn tht Retn hER tan sey Center nt Re tthretetel on arelinen caer msc bm Cee C CR RON CRT OD LARS ECR Ne CMC oT eI Cee Cans ERT rt PSR PBC UCM Ccecreonme CRT e tcartecwnite ort ten comme cn oees ONC UR eran Ott entheomeet erent toms COM tee tecaticnty ontetcon te toners Concrete Ree MEM Torso toc Rr Cie ym onmaTrart ReCnertd ty ct cee aie E TEER a eer oten emer errant ttt Ty sola imagen visual mévil y continua. El cine aprovecha este efecto y provoca ese Senne reenter tee ome Recent teem OT Poor MMe neo ts CeM EBS Cor me CB Coya rn i Coneke el TSP Ret CL tW Xa 1 1mel of We) DE OCTUBRE DE 1801 - GANTE, BELGICA, 15 DE SEPTIEMBRE DE 1883) aU Mado 11a) N QUE DEFINIO EN 1829 EL sel arena Laie) VISION. EN 1832 INVENTO EL FENAQUISTISCOPIO, UNO DE Los PRECURSORES DEL CINEMATOGRAFO. LLEVO A CABO INVESTIGACIONES SOBRE eM TW Vy Ua TEIN ad her LAs) LIQUIDAS Y EN 1861 DEMOSTRO QUE LAS satay Cis tel) MINIMAS. LA GENERALIZACION DE acre ar Loney NTU oo PT Oban a4) ae st) Fue creado en 1830 por dos personas si- multaneamente Plateau y Stampfer, el cual consiste en dibujos parecidos en po- siciones diferentes, los cuales estan en una placa circular lisa, que al hacerla gi- fem CERN. l(t Rog MEM (ela) eM te Um mh aL oe Cer CCN Ue ee ak een eno ce mente diferentes, distribuidos por una placa circular lisa. Cuando esa placa se hace girar frente a un espejo, se crea la ilusién de una ima- CeCe Maree Cee amc end Cr ae ee cata eC Cee Oe Renee eg Wen aed foo Cee On or eo ae Ue Pree 2enta de giro del matar aptte ae Oe Re Cas CCN Tut ule Bree CRE oma) gree eMC aul Cereus nce ng De eC ula ute ut) re ee Cen Ot objetos en rotacién o vibracién, como Cee Re RAE Racy PT Ce un Tt BC nero oe pce Reuter n Clete Pu me Li Tua CO eC OM aCe ROR Cronus einai Pe Ue et hese para dar la sensacién de movimientos cee En esencia un estroboscopio esta dota- do de una lampara, normalmente del ti PR Ce Cae lar a las empleadas en los flashes de fo- RCT RC tk eC Mas Pm CEC Ce EE Ra RoC Ce ane Cet cet ey COCR elt eM Ret U Cr Talla PON eR tea en: ost boscopio a N destellos por minuto e ilu- PRE Racor etc POE mente TaD CC Cer IER estat) TTL SCR a CE eg Cor Te eC Oc Peete ek emt et Oe aor Pe eee PCR CCUCRey: Cats cat Ilo del estroboscopio sea, respectiva- mente, inferior o superior a la de giro. ORR ee Re eee oe PC Ca)PC PCR MLC el) ees ee ec ey PCr ure Oe CRY TCE To POR MCT me Ceci OTC ae CS Lat) que media entre una imagen y otra, el PSL RB Cr Re a Ora COUT TU ECC Cle att) Sa Bee C CES Si eet ki Cry Ete Efecto estroboscépico El efecto estroboscépico es un efecto Ce el RT ct oe ae UBER ec in Co Darit Leite Meee CRUE a laut) mer, de la corriente de la Gestalt. Su ex- perimento consiste en poner dos ba- rras de luz a un centimetro de distan- OM UCC REBT TST CT RT KET) RT Ca lograr que se perciba un movimiento Cee ee Ra 200 milisegundos (a mayor velocidad Pr Gears ue Rae) OR eC aa a Dee Ce ena tee C en ry 5 Cue PRC nay Se et eRe Ceci Ce RR ea aera e rd CCM Rao st tel ee rdn uno de los elementos previos al pro- DO SU eS ry eet ener tienda DO Lc ea pe SU mente son producidos mediante una UT eg ee PESO OLE atric kteice oe aunque generalmente se emplean lam- paras de flash por su mayor intensidad luminosa. rer Re a acd to se realiza alternando luminarias so- Pe eee UE Te Pee a OR a Peru cra Rac se et eect COR end Pee cee ety Ce Cur a eC aCe ee gee ewe yey fallado porque el obturador maEadweard Muybridge (seudénimo de Edward James Wore eOncnn cm Ckrmcae tometer Kingston upon Thames (Gran Bretafia) el 9 de abril de 1830. Cambié su nombre cuando emigré a los Estados Unidos en 1851. Murié el 8 de mayo de 1904. Sus experi- mentos sobre la cronofotografia sirvieron de base para SRE ore ONC RO Remtonn ction Teer Cre es Seep totes kana COT Races nae) ONCronCe ce rarratt Rok kes nore Scene Secece ee oe PEAT Vom ne Mel ne neste Coomera eet ie om ENT opener re ROE Cous el nto cated eee ee aT Tokat PEER evan Coen TTY abertura de 20 centimetros, por la que pasaba la luz. Con PCr Cece Grr ent Remnants) eB Uaseleme Crane PELICULA 3.1 EL EXPERIMENTO DEL CABALLO EN MOVIMIENTO Cee Caen nt See Re och ck hac acc tenia una longitud de unos 40 metros. En paralelo a ella habia una bateria fija con 24 cémaras fotograficas, Meare eee Meee Tr te los de 90° y de 60°, habia otras dos baterias de céma- one Ser mir Tou Rens pr cto koa orton Ceo eeu B UME reece) RS Melt om Ol Re] V COR meted vimiento, encargé la busqueda de un estudio fotografico PIER Ce ea CEC EC eR eS ose ee tog itt to de un caballo. Los experimentos se reanudaron en el re- formado rancho de Stanford durante el verano de 1878.Charles-Emile Reynaud (Montreuil, (Francia) 8 de diciembre de 1844 - Ivry-sur-Seine, 9 de enero de 1918) fue un inventor y pionero del cine de anima- CCUM on coo Ecco eC OR eMC nC Leyes eon ne ent or Recs CTO RAST Nom rr eO Metco F SSC RAMU TEC RO NEC OU TTR TC) MTS PCM a eee eran Mc ston tee Crane rece COS DRARece Cn REL sincronizadas con mtisica compuesta por é1 mismo y efectos sonoros. Sus peliculas presentan breves es- Boone COTO STR Eye co CMS humoristicas con un tono naif y poético. Pee tonne at ear uu mo Brcao mnogo oceko Ree nratly ne TRO er em oR orn nso Const eka ee eT rn RCo RCC nrc Srna CR Me DATO RTE Bh Core OSE MEMOS Cota Universal de Paris de 1878. PELICULA 3.2 PAUVRE PIERROT (1892) E128 de octubre de 1892 inicia, en el museo Grévin de Paris, la proyeccién de sus «Pantomimas Luminosas» (como anunciaba el cartel publicitario) en un programa que inclufa tres peliculas: Pauvre pierrot, Clown et ses chiens y Un bon bock (1888). Ren RCO CL nS OCe om Gee Mee MecoGeorges Méliés (8 de diciembre de 1861 — 21 de enero de PORES CRE SCOMRE Rent MESS cite tora em rar muchos desarrollos técnicos y narrativos en los albo- res de la cinematografia. Méliés, un prolifico innovador en el uso de efectos especiales, descubrié accidentalmente el stop trick en 1896 y fue uno de los primeros cineastas en PHT eeee esis CCM Ee Carr Re EN cee Onn eR ttc teete rT cone es Cartan loreados a mano. Gracias a su habilidad para manipular y transformar la realidad a través de la cinematografia, Mé- liés es recordado como un «mago del cine». Dos de sus pe- liculas mas famosas, Viaje a la Luna (1902) y El viaje impo- re eee en een Pree te etn es sible (1904), narran viajes extrafios, surreales y fantasti- 45 mediante el parado de Ia ch- cos inspirados por Julio Verne y estan consideradas entre _ mara, y también lo fue en la ex- las peliculas mas importantes e influyentes del cine de _Posici6n miltiple del negative (doble sobreimpresién) y los ciencia ficci6n. Méliés fue también un pionero del cine de jundidos a negro y desde negro ree MCC Can EMR ANVEN TTC TmD YET eS (1896). PB COP Ra OR ERR Reese ree Oi) PAVE UES UE RSI EUeRaroutetarttts la continuidad narrativa cinematografica da PR Con Ges tnerleetontrs tects tse nets disparo del cafién que leva a los astronomos PULSAR AERC oem nse ey Pn cre eRe Teer em Peete CRon rears etatnot on ee see ey que acaba aterrizando la nave/bala de cafion Eee Soto Es ncn keer eenBn CLO eee Re ote Reo ORT Ln) VSR RCE Ne ic cme TSC ORoTy Paris el 4 de enero de 1857 y fallecido en Villejuif el 20 de enero de 1938. Fue uno de Rees tne Geter eerie Gee Desde 1908 hasta 1923, realiz6 unas 300 peliculas, en las que utilizaba diversas téc- OeMcontR Rn meek Rcorl Om rN etcstcOnme titer cte También fue caricaturista, ilustrador, fotégrafo, autor dramatico, actor, PSUS SCLE ERS US Cove Era uno de los clientes asiduos de los cabarets parisi- op ELON TROD RTS MCs aes Ces Pre ORR ROM CeCe Ree cece tn = Se Oren TCS ene oe Te por Emile Cohl, en 1908. Es uno de los prime- Reta EMCEE Gente no) , y considerado por los historiadores del ci- a) Percon Me Oren a aU e ROR nen Tics dos La pelicula consiste en gran parte de una oy dreads pellnemamenitarenl incl sem trando todo tipo de objetos de morphing, El Poor sane eon Con a EET n ty del artista en la camara, y los personajes princi- Peon conan es ocJames Start Blackton (5 de agosto de 1875 - 13 de agosto PCeCHN CCRT ates ni en eee emote oa rado el padre de la animacién estadounidense. Nacié en Sheffield, Inglaterra, en 1875. Cuando tenia 10 ENCOM NEO COMMER one COMET (oy eo) PYRO Re eee Ue OST Ra Cr Gwe COm Goren nee Ceonerm ee tomer ag ce Ee ES ern Me Cont eT eC To mn Blackton se llamaba a si mismo el "Komikal Kartoonist", Spoor Coke ents COUR ore RNT eM ECS eoRaSMT tert otaTTCra Roles AnimadoresRichard Williams Richard Williams (19 de marzo de 1933 en Toronto, On- tario) es un animador, director y productor canadiense Es conocido por haber trabajado como director de ani- macién en la pelicula €Quién engaiié a Roger Rabbit? y SPC Cece eR nC cR cet Cn animé algunos créditos de peliculas, sus trabajos mas importantes son los créditos de What's New, Pussycat? CO Ree Reece set eC ae Seen nese Ce eae creer nee cores es tos de dos de sus peliculas. ors Comenz6 su trabajo como animador en Walt Disney Productions y nego en U1 CR ene ae eR ee Oe CnC CU Sey eee ee eC Re ee eee set mone fae nominada aun BAFTA. Tras trabajar durante los aiios 60, dirigié el ganador del premio Oscar A Christmas Ca- rol (1971), la pelfeula Raggedy Ann & Andy: A Musical Adventure (1977) y el ganador del Emmy Ziggy’s Gift (1982). Ademés trabajé como director de animacién en éQuién engaié a Roger Rabbit? (1988) donde gané dos premios Os- Se aCe ce ame COE Sap Reno eae et Ce oR CU Rea Rae ec SUC eee Reena es nae) Bagdad (The Thief and the Cobbler). Debido a que estaba dirigida a un pili Ce RRR ceo ROU iy cerca de 20 aiios de trabajo, Williams solo habia hecho veinte minutos de la Po ee Ue eee anya) ‘que Warner Bros. financiara su proyecto en 1990. Sin embargo, la produc- Cec Rae Cee Ren eee RTC CO ee CS to debido a la competencia que ejereia la pelicula de Disney Aladdin, Comple- tion Bond completé la animacién en Corea bajo la direccién del animador Fred Calvert La creacién de Calvert fue distribuida en 1994 como The Prin- cess and the Cobbler. Miramax luego adquirié los derechos del proyecto para Pe eo ce) een ORC eRe ec care eC RA eRe a Ore Sonn ao Senne SRO Sn eee Cees aZenas Winsor McCay (re RET Nera Pear Eto aE emi ese bre de 1867 —Nuova York, 26 de julio de 1934) fue wn hstoratistaextadouni- Gc Hench monet nse nip Htrmeniegens asm nile inte istmaicin aeinencm cee yp “rman Saas mycin conan emenea-remeninmerrem ere senor La obra maestra de McCay, Little Nemo in Slumberland, inicié su publica- CO eo nC Ona Cn een Rte ees y continué apareciendo semanalmente en el mismo periédico hasta el 23 de Ocean ees ony New York American y otros periédicos propiedad de William Randolph oe Oem CeCm Ce eC RA ato pee ae SO CCR nO een aa Re ene on COR Nort adie", en Iatin-, y tiene una estructura recurrente: en todas las paginas, on una pequefia vifieta del éngulo inferior derecho, Nemo despier Ce eRe eee eS tee Cocoa c Tt CU ty eect eso eee as Seen permite introducir numerosos personajes secundarios y mostrar un mundo CO EOS etre un Ry El éxito de la tira hizo que se realizasen adaptaciones teatrales en Broad- SOROS Re COR enn AL Cd (1909). Debe tenerse en cuenta que, a diferencia de otros clisicos del comic, Little Nemo no era distribuida por syndicates a otras publicaciones, por lo COR on Ce Roce nee eo os nee ota SER ONc RCs ALITTLE NEMO PyQuirino Cristiani (Santa Giuletta, 2 de julio de 1896 ~ Bernal, 2 de agosto de 1984) fne un caricaturista y director de animacién italiano radi- cado en Argentina responsable de los dos primeros largometr Pee Ca eS ey COmnGcs TUCO con RC aoe jos. Con estas influencias fue que desarrollé las técnicas de la ani- macién, que le permitioron realizar en 1917 el primer largometraje Co CO cm producido por el propio Valle y financiado por el duefio de la cade- na de cines (de apellido Franchini), donde se proyectaria la pelic- ee oe eee eee 14 cuadros por segundo), ademés de varias maquetas que repre- sentaban edificios piiblicos como el Congreso de la Nacién Argenti- na, la Aduana de Buenos Aires y el edificio de Obras Sanitarias de la Nacién, ademas de anegar las calles de la ciudad. OCR Oo eo aS ec cia referencia a un episodio ocurrido durante la Primera Guerra Ro OUR een Ca CoC Tc Oy POOR Roe Oy Soe Cee ee Oe cea ee PO eC ea eon eC ey Pen eee Cao Cee Cea oo Onno coe eos Dic El 16 de septiembre de 1931, Cristiani estrené Peludépolis, el pri- De eR OC) de la corrupta ‘ciudad del Peludo’ (que era el apodo del expresiden- te Hipélito Yrigoyen [1852-1933)) Después del incendio, Cristiani se retiré y fue olvidado por un lar- 0 periodo, hasta que a principio de los aitos ochenta se le rindie- SO eC Se eR Con an Ce res), el 2 de agosto de 1984. FyPEXecn eRe LtOB Cnty (Feline Follies) PETS UNE Met ae CURR CCE ait un productor australiano, conocido por la produceién de eee Sse eae en? Cee eRe ec eee BY Creag TE eC eT Ose te Tera tos Pe eR OMe TCO een aS SE Sree nn Cee Cree ei Ean PST nee ena ee eee nT Cr oon en cc GME mse ano después del inicio de la produccién. 1 OR Sumner Cc Rog CCC las peliculas animadas de Winsor McCay, como How a Mosqui Ce Co CS eee cas para periddicos locales en 1912, el mismo aito en que cono- Cen a ne Rec oR ee ey he eee tiras ebmicas del periédico New York World. Firmé un contra- Rene ces Ne aS tt eee Cte nt icrg SOS Se SR TOO Ce CR Ree eae cién del animador Pat Sullivan, Messmer trabajaria luego para Sullivan, quien se encargé de los negocios, dejando a Messmer Toe CeO Re CD condena de nueve meses de prisién en 1917, Messmer trabajé Se Oe SOR CeCe) participar en la Primera Guerra Mundial Cr ONCE ee TCR nee O ROCCE ST CR ee SS oan cme Se eRe Sa as cee ce cers eee Oe oe ct een eo OR CR ey la gente en problemas. Félix fue ol primer personaje animado creado y emitido para la gran pantalla, al igual que el primero Econ eee a encerata ont sod Charlotte Reiniger (2 de junio de 1899 Berlin-Charlottenburg, Impo- COP ee eR SECC e Oe) Le interesé el cine desde su adolescencia, especialmente las pelfeulas de Georges Méliés, por sus efectos especiales; y mas tarde las del ac- COR CREO a On RR Dee ae eee Ce Caen ce ORs quedé entusiasmada antes las posibilidades del cine de animacién. Co Oe oC ann OD SP sce Cres ne TCn Ronco eat Coe eae RO Reo ca eRe Reon eee oC a nce res del grupo en sus respectivos papeles. Logré el efecto deseado, y OC Ree! rétulos intercalados de las peliculas: Riibezahls Hochzeit ("La boda del gigante Ruebezahls", 1916) y Der Rattenfiinger von Hameln ("El flautista de Hamelin”, 1918); asi como los decorados y accesorios de la pelicula Die schone prinzessin von China ("La bella prineesa de Chi- come Cty CEC One Re a as gui6 ser admitida en el Institut fiir Kulturforschung (Instituto de In- novaciones Culturales), un estudio berlinés dedicado a las peliculas de animacién experimentales. Alli realiz6 su primera pelicula de silue- tas, Das Ornament des verliebten Herzens ("El ornamento del cora- z6n enamorado", 1919). En dicho estudio conocié también a Carl Koch, con el que se casaria en 1921, y que colaboraria con ella en casi todas sus peliculas En los ais siguiontes realiz6 seis cortometrajes, todos ellos con pro- Cer ACR ee Oe cios publicitarios (la agencia de publicidad Pinschewer contraté a va~ rios animadores abstractos durante la Repiiblica de Weimar) y en los efectos especiales de varios largometrajes de imagen real (en particu- a eR ee een ay RO aa ee Cee Renn a eC? animadores alemanes Ce eR ee cL Louis Hagen, admirador de su obra, le ofrecié financiarle un largome- COR oe OS eos ca de su casa de Potsdam, Bl resultado fue Die Abenteuer des Prinzen Achmed ("Las aventuras del principe Achmed"), terminado en 1926, SR OL een COU ORC Eon cen eco Rats td eyMax Fleischer (Cracovia, 19 de julio de 1883 — Los Angeles, 11 de "= septiembre de 1972) fue uno de los pioneros en la creacién de dibujos animados. Es el creador de Betty Oe OCR mmc Cri Renta wont ye y al Superman animado. También se encarg6 de realizar unas cuantas innovaciones tecnolégicas. Soe tem ne ER CCR CR CN eter eee oneness Tren EBT OAD ICM eRe R tS COC To Ly Aan eRetnt te Meese ou eM Cec on ew 1917. Usé esta técnica junto a su hermano Dave en su primer cartoon en 1915. En 1919 establecié los ‘Fleischer Studios’ para produ- Ore MENT RAO Contre PCRS CTO Ir NTC rare NTE Tr tele COMO Mn Cet CMO MT CMe RSIS I Mec Ce) Coke ARCOM Me One ee eet coer ote ea historia en 1924 usando un proceso de sincroniza- callbetleia nchemn Gis mmeecnttails ciate oan Cee eene Ny 6Morse ated (Nueva Rochelle, EE. UU., 27 de abril de 1899 ~ Burbank, EE, UU., 22 CC ME STs unas clases de dibujo por correspondencia a los doce aftos, El primer cor~ to animado que vio el futuro Lantz fue Gertie the Dinosaur (Gertie, el di- nosaurio) de Winsor McCay. Probablemente, este trabajo filmico lo inspi- Re eco ‘Mientras trabajaba como mecénico, Lantz tuvo su primer acercamiento al mundo del arte, A uno de sus clientes, Fred Kafka, le gustaron los dibu- Jos que tenia en el garaje, Comenzé a estudiar en el New York City’s Art Students League. Kafka ademés le consiguié un nuevo trabajo, como re- Pee Ce UO CCC Se ee Resets een ee ees et Nueva York para la serie Colonel Heeza Liar. En 1924, Lantz comienza a PR aS cs primera serie de dibujos animados, Dinky Doodle, En 1927 se muda a Hollywood, California donde trabaja para el director Frank Capra y Ine- Pee ee On essen te En 1928, Lantz es contratado por Charles B. Mintz para dirigir la serie SCE a ce ORT Cuando Oswald perdié popularidad, Lantz decidié que necesitaba un ne Cane e Ce Te eC Rags cn ran algunos de los personajes creados por Lantz y sus empleados. Sin CoO aU on oR se convirtié en el protagonista de los dibujos animados de Lantz para la temporada 1939-1940. En 1940 Lants se cas6 con Grace Stafford, En su luna de miel, la pareja escuchaba un pajaro carpintero que golpeaba repetidamente el techo. Grace le sugirié a Waltor utilizar el pajaro como inspiracién para un nue- SO Ren CO eee LD eee eR eC oe on Cms ccs Knock’ protagonizado por Andy Panda. Mel Blane hizo la vor del personaje durante los tres primeros episodios. Cr OP ee CR Ren CR a Re ene Sete ee A On ee aT Sa eR eo ae ea ee Re Oe eR Ree ee TCC del personaje DRC CORO een eR oe en debido a la cancién “The Woody Woodpecker Song’, eaAnthony Frederick Sarg (21 abril 1880 a 17 febrero 1942), conocida profesional- mente como Tony Sarg, era un aleman Americana titiri- tero ¢ ilustrador. Fue descrito como "Puppet Master de Estados Unidos", y en su biografia como el padre de la PE Oem Ene aon B\C aCe Se habia criado en tomno a los titeres , heredado la colee- cién de su abuela, de ellos se desarroll6 como un pasa- one eee rnc stn terete nents Comet acres CRT Cee cy ETO ec Reo eC Ce Coronet caer nts SOC SESS Tey Ry Cen EMU ee nese ret emTn Nese jo de la invencién para el productor Herbert M. Dawley, SNe eee ose En 1928, disené, y su protegido Bil Baird construido de globos Ilenos de helio de hasta 125 pies (40 m) de largo, ACCOR Coe en Ren tec ay York de Macy tienda por departamentos, que implica una serie de problemas familiares de los titeres, los cua- les participaron en el desfile del Dia de Accién de Gra- cree eee eee eee ers dos con el diseno de la pantalla, de la ventana de anima- CCC ER On Cae Cte Recs Rr orn Sn Ra Mundial de Chicago de 1933 , donde su audiencia acu- Pr ter eer en etna ters CO ene Nectar CST eRe Cry Pe CCS eae Oe Pee eens sibilidad de Sarg estaba en la Feria Set aon Cr met CeCe cre ks ne ane eee ay SATE CC emer nom esc CoB Ey # 7ANOS Sees Cee RCCL eC Res ae Lo CeO 1966) fue un productor, director, guionista y animador estadounidense. Figura capital del cine de animacién en los Estados Unidos y en todo el mundo, es considerado un icono internacional gracias a su influencia y sus importantes Pee eee ot ee Ce nee peace OR a COUR e ag En su faceta de animador y empresario, Disney adquirié renombre como produetor de cine, como innovador en el ‘campo de la animacién y como disefiador de parques de atracciones. Junto a su equipo creé algunos de los persona- TO oe Cn RR Re cone nd su vor originalmente, Durante su extensa y exitosa carrera en el cine de animacién fue galardonado con 22 premios Coe en Cee eee eC PO oon oO Disney ¢ Iwwerks (quien acort6 su nombre a Ub Iwerks) fundaron una compafiia llamada “Iwerks-Disney Commer- COG CR aCe CO Sn eae ‘Maxwell, y Friz Freleng, Los cortos se hicieron famosos en la zona de Kansas City, pero sus gastos de produccién ex- Sr eS eect oc cy Breen att ‘Tras perder los derechos sobre Oswald, Disney opté por crear un nuevo personaje. Se discute si la primera idea del rat6n animado (que basicamente era igual que Oswald, pero con orejas redondas en lugar de alargadas) fue de Dis- ney, a quien suele atribuirsele, o de Iwerks. En todo caso, ambos participaron en la creacién del personaje. Sus pri- ‘moras peliculas fueron animadas por Iwerks, cuyo nombre se destaca en los titulos do crédito. Algunas fuentes ind COO OE en a nae Cn CO ce Oe eC por su mujer, Lillian Disney. Segiin Bob Thomas, sin embargo, la leyenda del nombre es ficticia, y cita el caso de un Pee oe Ce ee ee eee a eee pecs Pee On Ce ORO an ECC ee ene Oo co las peliculas de Disney hasta esa fecha. Tras no conseguir interesar a los distribuidores por Plane Crazy ni por su con- tinuacién, The Gallopin’ Gaucho, Disney ere una pelicula sonora, Steamboat Willie. El empresario Pat Powers pro- porcioné a Disney tanto la distribucién de la pelfeula como el Cinephone, un sistema de sincronizacién de sonido. Steamboat Willie se convirtié en un gran éxito, y se afladié sonido a los cortos anteriores. Desde entonees, todas las peliculas de Disney serian sonoras. El propio Disney se encargé de los efectos vocales de sus primeros cortometrajes SO ROe Nea On Cnt EyAunque los ingresos del estudio eran muy considerables, no eran todavia See SUR Cree ee Ca en ety COS OR ee See os Disney planeaba la produecién de un largometraje animado sobre Blanca- nieves, se bautiz6 al proyecto como "la locura de Disney”, y todo el mun- do estuvo de acuerdo en que el proyecto terminaria arruinando al estu- dio, Tanto Lillian como Roy trataron de disuadir a Disney de sus planes. Este contraté al profesor Don Graham, del Instituto de Arte Chouinard, Pe en Rea ee "silly Symphonies” como laboratorio para experimentar acerea de la ani- ‘macién realista de seres humanos, Ia creacién de personajes animados con personalidad definida, efectos especiales, y el uso de procesos espe- ializados y aparatos como la cémara multiplano. odos estos esfuerzos iban dirigidos a elevar el nivel tecnolégico del estu- CO UO Ca saa eC eC Rey ae ee Le coe oa PGS Ae Ce a Sn DE enon eect Dn CaCO Roe Ca ot een uir los fondos necesarios para completar Blancanieves, Disney tuvo que ‘mostrar un montaje previo de la pelicula a los directivos del Bank of Ame rica, quiones le prestaron el dinero para terminar el proyecto. El prosu- POO Ce RRO anes 1.488.000. La pelicula terminada se preestrené en el Carthay Circle Thea- POE Cte eC ae Res ery Blancanieves, el primer largometraje animado de lengua inglesa, y el pri- ‘mero en utilizar el Technicolor, fue distribuido on febrero de 1938 por Oe CoC eR Cee ao Pee Se Cee en Ocean ee een Cee oy Oe eee eee Comer ee eee dios en Burbank, que se inauguraron el 24 de diciembre de 1939. En OO RCo ees ec POS Ret RRC Me eT Rte eee cect SOE nee enero de ocho piezas de misica clisica (entre otros, de Beethoven, Bach y Stra- SOS OS aa oe eee Pots Al mismo tiempo, seguian creéndose nuevos cortos de las estrellas de la Sen eee nooo sastrecillo valiente (1938) y The Pointer (1939), ambas protagonizadas por el ratén Mickey. La produccién de cortos de la serie "Silly Sympho- RECT} EYLa importancia de Walt Disney en la historia del cine de animacién dificilmente puede pasar desapercibida. Fue pio- nero en la utilizacin de numerosas innovaciones técnicas en el cine de animacién, como el sonido, el color o la eéma- ra multiplano, y en el plazo de unos doce aiios (entre 1928 y 1940), logr6 convertir los antes menospreciados dibujos animados en un sofisticado medio de expresién artistica TR OC ee eR ec pues de la publicidad de la compaiiia parecia deducirse que era el propio Disney el autor material de todas las pelicu- Ce ee eo eS eee la creacién de Mickey Mouse, apenas es conocido en Ia actualidad. Walt Disney convirtié los dibujos animados en un producto de consumo de masas. En varias ocasiones, acepté con total franqueza que su objetivo era llegar al mayor niimero posible de espectadores, por encima de cualquier conside- CO cee Ue On CCRC RR ee moo tiempo el interés por halagar los gustos del piiblico acentué una cierta tendencia al kitsch y al excesivo sentimentalis- Oe Ce ee Cae ee es On oon ee Cn Ce Rc CO eco piiblico como la tiniea forma posible de hacer cine de dibujos animados, lo cual dificulté en gran medida la aparicién CO Eee oe Re est~” S <— = Berthold Bartosch (29 diciembre 1893 hasta 13, no- See CCN IMR cee en eC OR Rut) region de Austria-Hungria (ahora parte de la Reptiblica Checa ). aOR LOM sr Ce Marcon eM LOIan ERG (cmexem ret teLt Com eter Tee) Liidee (La Idea ) a la que tiene mas recordado por. La peli- Ae on Ronen ceca c Mn ec mtr Gowen tet Mert Rm CO otee Ceo Cee AO UERoconcommCae eR CRr ir eRe eee Cre tccd tipos de papel de semi-transparente a grueso de carton . PTC er Cte com ROR @ Eta aiece Te Botton etek veer stec halt minado desde atras. Bartosch basa la pelicula en una nove- Sty noe ear ee Osteen or Oe seep Ettore el, La Idea (1920). Liidee, cuando se lanzé en 1933, conté con una puntua- cién por el compositor Arthur Honegger , incluyendo un ondes Martenot , que se cree que es el primer uso de un STetd eat restcoeCome Utes (en RS ance CoRe CM AWN Cele cMe Co) Ration UE aiio siguiente, Franz Waxman puntuacién's para Liliom (1934) utiliz6 un theremin . De 1935 a 1930, Bartosch trabajé en una pelicula contra la Bor ORt ert ERM CS teemene nt Oe Coe Te guerr zis invadieron Paris, él deposité la pelicula en la Ci- Pence ori teree AWTS nee tas tance nen TCS Ra Caen eee Toa TEs BCE ERECT Nn ey MONGOL we Pearce ose DIT RTT ote treo Pirsc Waters eto Row Cop ent ea Co Canes eit cién's, Yellow Submarine (1968). EyWilliam "Bill" Nolan (junio 10, 1894-di- CoCr yeeeLOMB COE DB URI MCLE Leon Ne (oN TRC CMO vad Praia vti opti tah McorT Cymer tiets Coyamre Tce tor y artista . Eles mejor conocido por la creacion. MOR ccC te Oren en ee Rr nT) estilo de animacion y para racionalizar el Gato Fé- lix . De 1925 a 1927, trabajé en una adaptaci6n ani- mada suelta de George Herriman 's Krazy Kat de Margaret J. Winkler y de 1929 a 1934, trabajé co- mo animador, storyman y director en el Walter Lantz Studio en el Oswald el conejo afortunado se- putCharle s Martin "Chuck" Jones 2: de septiembre de 1912 ~ Corona del Mar (California), 22 de febrero de 2002) fue un animador, earicaturista, guionista, productor y director estadounidense, siendo su trabajo mas importante los See ee ee Ren eC ete ene OM ne cee eed ayud6 a crear en ol estudio se encuentran El Coyote y el Correcaminos, Pepe Le Pew y Marvin el Marciano. Jones so uni6 a Leon Schlesinger Productions en 1933, um estudio independiente que producfa cortomettajes de Looney Tu eg eee Ce een ates ree ee ree oe eee Cee Peete eee ee on ee eee ee eee eee ELE reco un conejo blanco anénimo, considerado como uno de los prototipos de Bugs Bunny. Muchos de sus primeros trabajos fuoron criticados por seguir una linea similar a los de Walt Disney, antoponiendo la tornura al humor. Durante 1941 Y1942 su estilo de animacién cambié, siendo influido por Friz Freleng y Tex Avery principalmente. Segiin palabras de Jones: «Después de The Draft Horse (1941), me di cuenta que podia hacer refr ala gente -no s6lo entretenerlos». 103 1940 y 50 ered numerosos personajes, incluyendo al gato Claude, Mare Antony y Pussyfoot, Charlie Dog, Mar vin el Marciano y Michigan J. Frog, Sus creaciones mas populares, Pepé Le Pew y El Coyote y el Correcaminos, ideados junto al guionista Michael Maltese, aparecieron por primera vez en los cortometzajes Odor-Able Kitty (1945) y Fast and Furry-ous (4948) respectivamente, En 1950, su cortometraje For Scent imental Reasons, protagonizado por Pepé Le Pew, recibié el Os car al mejor cortometraje animado, Ese mismo aio, su cinta So Much for So Little obtuvo el Oscar al mejor documental cor to, empatando con A Chance to Live. A pesar de haber dirigido ambos cortometrajes, fue el productor Edward Selzer quien acept6 los premios. PraeyIsadore "Friz” Freleng (2: de agosto de 1906 -26 de mayo de 1995) fue un animador, caricaturista, director y productor estadounidense CO ON CUCL CORE UEC CCA UCR mcs es ORO SU Ou OL C RUA CULO ORO OCR Laas COCO UCR See eee Ce cae Speedy Gonzales. Fue ol director del estudio Termite Terrace de Warner, Pe ne eee rey eee rt premios Oscar. Luego que Warmer cerrarasu estudio de animacién en ee ee ee rer en eer ere rn ee te es animadas en los fis 1980 Pete eee ney renee ae setae ryt Pete ent et ee llamada The Captain and the Kids, una versin de la popular tira cémsea pie ents eer een crear en cent eee Perey te er ne eee ee ee ee eee ens ee eect rrr rent eee rere ree her ee ere eens ee a ee et et ree eet re? See tt een En ren ee ee ee Senet Cae ene eee rt tt Seen Jack Warner estaba molesto ya que su edificio era usado para crear corto: Pere ere cere aes nents daron al Valle de San Fernando. Freleng hizo una serie de la Pantera Ro- sa, y en 1969 el personaje fue transmitido por television.Oskar Fischinger (22 de junio de 1900 - 31 de ene- Re oa Rica e rn mete mare et as ents aleman. Sus obras se caracterizan por ser abstractas, don- de combina la geometria con la misica. En la Alemania COR eG rene Ck ere tet anette lid a Estados Unidos, llegando a Hollywood en febrero de Bion Todo intento de Fischinger de filmar en Estados Unidos CR enceeeae eRe enRoute rte kd eles gunda rapsodia hiingara” de Liszt (de MGM) pero no reci- ae ecr ance cricket tees nie ar ey Co eee eee Cre netnee erneteeen a Pee eee eotercont rete oa Chats CPN onn Ke CR RCo uO BG CO nto mts SO One e eR Sn ECR m tou] Re) ton 98Robert Emerson "Bob" Clampett (8 de mayo de 1913 ~ 4 de mayo de 1984) fue un animador, produetor, director de cine y titiritero esta- Per err ee ee ee eet eer Warner Bros. y el programa de television Time for Beany. Clampett estuvo bajo el mando de Tex Avery ese mismo ait, y los dos erea- ron un estilo de animacién diferente, que destacaria a Warner Bros. de sus competidores. Trabajando en un edificio de madera aparte del resto de los animadores, Avery y Clampett descubrieron que no eran los tinicos en el edi- ficio. Compartian ademés el lugar junto a un gran niimero de termitas. Nom- braron al edificio Termite Terrace, nombre utilizado por fanaticos e historia- dores para referitse al estudio. Se unieron animadores como Chuck Jones, SRC SCE SAR eu c ed Cee ene oR eas Clampett fue promovido a director en 1937, y entré en su propia era dorada Sus dibujos animados se volvieron mas violentos,irreverentes y surrealistas, sus personajes se convirtieron en los més alocados de los creados por directo- res de Warner, Clampett fue influenciado por el artista Salvador Dali, esto es Aemostrado en el cortometraje Porky in Wackyland (1938), donde la historia toma lugar en un escenario basado en obras del pintor, con objetos derreti- CC Durante los préximos nueve afios, Clampett cre6 algunos de los dibujos ani- PR RC et mE Bunny Gets the Boid (1942), A Tale of Two Kitties (debut de Piolin), Coal Black and de Sebben Dwarfs (1943), Russian Rhapsody (1944), The Great Piggy Bank Robbery (1946) y The Big Snooze (1946), su tiltimo cortometraje para el estudio, La influencia de Clampett permitié que Warner se diferencia ra de Disney y siguiera el camino que los ha distinguido desde entonces. CS OR Se Ceo 1949, se dedicé a la television donde cre6 su programa de marionetas Time ACU un od Groucho Mary Albert Einstein, A fines de los anos 1950, Clampett fue co tratado por Associated Artists Productions para catalogar los dibujos anim CeCe RUC ee ee ae en Pee Ree R an CGC eee ee ceo ens vorsion animada del programa titulada Beany and Cecil, que fue emitido por ABC en 1962 y estuvo al aire durante los préximos cinco aiios. En los afios posteriores, Clampett particip6 en campus universitarios y festi- See Ce eon ee eee fue la figura contral de un documental titulado Bugs Bunny: Superstar, ol primer documental en examinar seriamente la historia de los dibujos anima- dos de Warner Bros. La coleccién de Clampett, dibujos, cortometrajes, perte- nencias de personajes famosos, entre otvos, sirvieron para ilustrar el docu- pene Bob Clampett murié de un ataque cardiaco el 4 de mayo de 1984, a cuatro Preteens! Ea Wick LANDIMATION FROM SCRIPT TO SCREEN SHAMUS CULHANE James "Shamus" Culhane (1908 - 1996) fue un animador, director y productor de cine estadounidense ‘Trabajé para numerosos estudios de animacién, incluyendo Fleischer Studios, el de Ub Iwerks, Walt Disney Productions y Walter Lantz Studio. Mientras estaba en Disney, fue uno de los principales animadores de Blan canieves y los siete enanitos, trabajando en una de las escenas mas famosas de la pelicula: la animacién de los enanos marchando al ritmo de la cancién "Heigh-Ho”. Culhane completé la escena tras seis meses de trabajo cee ccs Tiempo después, Culhane trabajé como director para Lantz, donde hizo el clasico de 1994 del Pajaro Loco, The Barber of Seville. A finales de los afios 40, fund6 Shamus Culhane Productions, una de las primeras com- PEO Sete eT Cet ees age Shamus Culhane Productions fue cerrada en los afios 60, en este tiempo Culhane se transforms en la cabeza del sucesor de Fleischer Studios, Famous Studios, Dejé el estudio en 1967 Culhane eseribié dos libros sobre animacién: el texto de guia Animation from Script to Screen, y su autobio- grafia Talking Animals and Other People. Debido a que Culhane trabajé para un gran nimero de estudios de animacién, su autobiografia entrega una amplia descripcién sobre la industria de la animacién estadouniden- eSUbbe Ert Iwwerks, conocido como Ub Iwerks (Kansas City, Misuri, 24 de marzo de 1901 ~ Burbank, California, 7 de julio de 1971) fue un animador estadou- nidense, famoso por su trabajo con Walt Disney. Se ac ECU Eert Ubbe Iwwerks, habfa emigrado a Estados Unidlos en 1869. Iwwerks cambié SRG sa ee Co dos) por el mis sencillo de Ub Iwerks, con el que es conocido. Cone ee emg eee ek ete eee eee Ree eee nC Cen eee eee cd 1930. En 1920 fundaron una companfa Hamada "Iwerks-Disney Commercial Ar- tists’, que no tuvo éxito. Més tarde, ambos trabajaron para Kansas City Film Ad. CO RCE eee ee ene oe COCR eC OR eco eee Ce cuando Disney se trasladé a Hollywood y fundé el Disney Brother's Studio, en res De hecho, tuvo un papel fundamental en el desarrollo del estilo caracteristico de los primeros cortos de Disney. Animé los primeros dibujos animados de Mickey NORCO eee On Cae ee buye oficialmente), y dirigié las primeras entregas de la serie "Silly Symphonies". Se ee Ee ee eC Re os ae SOE nec El Iwerks Studio abrié sus puertas en 1930. El primer personaje creado por él fue eed ery ec eee ee ee Creer por supuesto, tratindose de una rana, carecfa de orejas y hocico). Flip protagoni- 16 36 cortometrajes, pero no consiguié el éxito previsto por Iwerks y por su patro- Sere eee eee Cte ome eee eee de Technicolor. En 1933, Iwerks dio a luz a un nuevo personaje, "Willie Vee een Re eT een eC eee neTe See en eee eee ere ee oem err oe nies” de Disney, en la que se utilizaba la nueva téenica de CineColor. En 1936, sin embargo, ante el fracaso del estudio, incapaz de competir con Disney y con los hermanos Fleischer, Powers lo privé de su respaldo econ6mico y el estudio tavo errr Entre 1936 y 1940, Iwerks trabajé para otros estudios de animacién, como el Charles Mintz Sereon Gems, de Charles A. Mintz, antiguo socio comercial da Dis- ney. En 1937 dirigié para éste Merry Mannequins, que algunos consideran su me- roe En 1940, sin embargo, volvi6 a trabajar para Disney. Se dedicé a investigar nue- vas técnicas de animaci6n (participé en los efectos especiales usados en Cancién del sur) e incluso en la tecnologia de los parques de atracciones de Disney, duran- er eee ee eee neers Iwerks era conocido por la velocidad con que trabajaba. Se decia que era capaz de realizar més de 700 dibujos en un solo dia. Maurié do un infarto de miocardio en Burbank, CaliforniaAIC oo msc MU rn eon eC meen CZs 2001) fue un dibujante, director, animador y productor de eine y televi- sin estadounidense. Tras desempeiiarse en varios trabajos esporadicos durante la crisis eco- némica, se integré al estudio de animacion Harman Ising en 1930. Su Pee eer eee ner nes certs Pee eee nearer ene 1937, mientras trabajaba en Metro-Goldwyn-Mayer (MGM), conocié a Joseph Barbera. Ambos comenzaron a colaborar conjuntamente, de lo que resultaron producciones como Tom y Jerry o algunas peliculas en Dea ee estudio de animacién televisiva més exitoso en esa época, al producir SO er UR aa CS ae ace nieos, Scooby-Doo, Los Pitufos, Don gato, Leoncio y Triston, Pepepota- mo y Show del Oso Yogi. En 1967 Taft Broadcasting adquirié Hanna-Bar- bera por 12 millones USD, aunque sus creadores siguieron al frente de la compania hasta 1991. En ese allo Turner Broadcasting System compré la Oe cee coe OR Cae a Pe eo Seas El do gané siete premios Oscar y ocho Emmy, y sus dibujos animados eR Cece) hhan aparecido en otros medios como peliculas, libros y juguetes.10 Los eeu secon eR eR eo Do eto ee sa Uno eee Ere En 1930 se incorporé al estudio animado Harman-Ising, responsable de los dibujos animados Looney Tunes y Merrie Melodies. A pesar de care- Se Ce ee COR Cen eee ay solamente colorear los dibujos, ya que también escribié algunas letras do las eanciones que servian como tomas de apertura y ciorre de esos pro- gramas. En sus primoros aos ahi, el estudio estaba asociado con Leon See ee ee eee ear ee es ees cee ea Pe eC CR ers ere ee Re ree ect ce man y Rudolph Ising decidieron prescindir de su asociaci eee ee ee ee cee ee DOR COU cc mea eC age er OR LEC ema tC LoL) Pee ec ene En 1936, Hanna dirigié su primera sorio do dibujos animados, To Pree on Sno eee neo naec ent eect Pe eee eee eer ag eee eee eros ees 40‘Tom y Jerry aparecieron por primera vez en The Midnight Snack (1941).Hanna y Barbera continuarian colaborando casi de for- Poe a oe Oe OOO co da Guerra Mundial, continuaron animando peliculas con enfoque educativo, Desde el principio, concibieron que Tom y Jerry COO Ee oe Oe Ce Ce Re OS ee tremadamente violenta>, EI programa obtuvo su primer premio Oscar en su 11° entrega, The Yankee Doodle Mouse (19.43), eu- SO et oe OC aeeee OcCeet oe COO ee eon Rn ee Los personajes aparecieron también en otras peliculas de imagen real de MGM, entre ellas Anchors Aweigh (1945) e Invitation to the Dance (1956) con Gene Kelly, y Dangerous When Wet (1953) con Esther Williams. Para finales de los afios 1960, Hanna-Barbera era el estudio de animaci6n televisiva més exitoso en la industria, En total, produ- Jo mas de 3000 capitulos animados de media hora de duracién,41 de 138 series televisivas.48 Algunas de sus programas mas notables son La Hormiga Atomica, Canuto y Canito (una imitacion de uno de sus otros programas, Spike and Tyke, para MGM), Johnny Quest, Josie and the Pussyeats, Maguila Gorila, Pixie, Dixie y el gato Jinks, Tiro Loco McGraw, el Inspector Ardilla y Don Gato.5 6 Esta iltima se basé en el personaje Sargento Bilko, de Phil Silvers,49 aunque ha habido reportes err6neos de que l Sargento Bilko habia sido la inspiraci6n del oso Yogi, en vez. de Ia de Don Gato.29 Otras producciones de Hanna-Barbera i cluyen Scooby-Doo (1969-1986) y Los Pitufos (1981~1989),23 ¥ especiales animados inspirados en Las aventuras de Alicia en el pais de las maravillas, Las habichuelas magicas, Cyrano de Bergerac y Charlotte's Web ryFrederick Bean Avery (conocido como Tex Avery 0 Fred Avery) (26 de febrero de 1908 - 26 de agosto de 1980) fue un animador, dibujante, y director estadounidense, famoso por producir dibujos animados durante la edad de oro de Hollywood. Hizo su trabajo mis significativo para la War ner Bros. y los estudios de Metro Goldwyn Mayer, creando o desarrollando plenamente los personajes del Pato Lucas, Bugs Bunny, Droopy, Lobo ‘MeLobo, Screwball Squirrel, Porky y a Chilly Willy. Su influencia se extien- Ce vore tt cre naw ncrt? Avery comenzé su carrera de animacion en el estudio de Walter Lantz en los aitos 30, trabajando en Oswald the Lucky Rabbit. Mientras trabajaba en una oficina, wn clip metélico vol6 hacia el ojo izquierdo de Avery quien perdi6 el uso de ese ojo. Algunios especulan que la carencia de percepeién CO on one on OCC en ce PU ao ee eT eC COR Se ce SOCORRO CRU an CRC ORCAS gees mo el rey de peliculas cortas animadas, creando wna legion de estrellas de caricaturas cuyos nombres todavia brillan en el mundo de hoy. Avery estu- SO cc eC ee ce a cece mec tantemente chistes para las caricaturas, proporcioné su voz periédicamen- Re eR ees CON neon eae een ee taria fotogramas del negativo final si consideraba que el tiempo de algiin Cree Oem E] Pato Lucas, Bugs Bunny fueron algunos de sus personajes caracteristi- co CCR ee Re CUD OURO cee tana PS On ac Quimby. Avery sentia que Schlesinger lo habia sofocado; en Ia MGM, la Se Oe eae eee eee oe ent oe do una locura escarpada, paso frenético, y una inclinacién para jugar con el Pre ee eet ee re ccenen atrovieron a buscar. La MGM también le ofrecié presupuestos mis grandes ORCC eee eee eons ‘Warmer. Estos cambios fuoron evidentes on su primer corto para la MGM, Se ate eee eee ee ear? ios de la Academia como mejor corto de animacién en 1942. Pe ee ee Ce CeCe Cent Ty en 1943. El perro Droopy (originalmente “Happy Hound”) era un porto cal ‘mado, pequeiio, de movimiontos lontos y lonto-hablar que siompre ganaba PenJohn hubley. Fue el director artistico general de la UPA des- de su creacién, después de verse obligado a dejar la Disney por Pears en ee See Seat Teed hicieron a esa empresa por mejoras salariales, este artista laboré alli en varios largometrajes que van desde Blanca Nieves y los 7 OC en en ee CD ec Cea eens ntts Cae MRC ee Oey que no fueran los del gato persiguiendo al ratén y que tuvieran diseios mas novedosos los personajes y los fondos de peliculas. La cinta The Dover Boy de Chuck Jones le sugirié que la clave See eee a RCO EDUC m CeO Se ORE Okt o Ec ta consideraba que trabajar personajes fijos limitaban sus posibi ee Or eee ee ee eee ec Pe en ee eo tener On ccna eee Cuando desaparecié la UPA, otros Studios hicieron Show para la television con Magoo y otros personajes secundarios que lo Rone Semester Screen cry La UPA recibié la orden de despedir a Hubley en 1952 como cas- tigo por negarse a declarar ante el Macarthismo, este entonces creé Storyboard Studios y se propuso junto a su esposa Faith pro- dueir con sus postulados estéticos un corto animado anual con en ee ee Cea Senne ey SC Co hetl Coe ORC SCR TCC en ee Rosset a en eerie SeneGence nee ban Muppets de los creados por Jim Henson. Junto a este texto aparecen dos fotogramas que son muestra de Coon itty Hubley fallecié el 21 de febrero de 1977 a la edad de 62 aiios, su esposa Faith sin el acompaiiamiento de John realizo 25 peliculas hasta su falleci Juntos habian realizado 23 filmes, Renee esseBrea Wnt Res ere eran rere ee inne aa ama rts cerita nie Alaa eran ean ren Sant bere i ilar eter orernmeiny rai en ciereae! MEEeTe vartido on Cartoon Network Studios tras a mverta de Hanna on 2001). El Griingni Har americrencnimaran ets Moin eer numa ier cram ae aes Lepore Barbera estudié en las escuclas de arte Art Students League of New York y Pratt Institute, siendo posteriormente contratado por Fleischer Studios Loree eee ee ea Bouren Studios, donde fue guionista y animador. Alli trabajé en dibujos animados como Cubby Bear y Rainbow Parades, y produjo ademas los cor- Se ee eee ee tt Pee ee Cer en meteor ee cerns CO acu ER CE en tomas En 1940 Hanna y Barbera dirigioron ol cortometraje Puss Gets the Boot, protagonizado por un gato gris lamado Jasper y un ratén de color café, La cinta fue nominada a un premio Oscar en la categoria mejor cortometraje Cen een eee Soe ee ee oT Cone ee et ance naT raténDurante este periodo, Hanna habia pensado en volver al estudio de Rudolf Ising, quien también habia producido el cortometraje. Quimby fi ee nee eRe Ree eR CP nem tas Petes ene scence cetera cca bautizando a sus personajes como Tom y Jerry. En 1957, Barbera se unié nuevamente con William Hanna con el objetivo Peete ert eee ne tee en eee r tes habilidades que utilizaban en el estudio; Barbera se dedicaba a eseribir Se een eee eC Ree ett macién, elaboracién de guiones y eleccién de empleados. Las decisiones eran tomadas por ambos, pero el cargo de presidente de Ia compaitia iba alternando, La compaitia fue bantizada H-B Enterprises, pero el nombre fue posteriormente cambiado a Hanna-Barbera Productions. El primer trabajo del estudio fue The Ruff & Reddy Show, una serie que ‘mostraba la amistad entre un gato y un perro. A pesar de no obtener una buena respuesta por sus cortometrajes de Loopy De Loop, Hanna-Barbera eee eee eres cerca y The Yogi Bear Show.RAY HARRYHAUSEN (1920-2013) Antes de que la animacion se convirtiese en un juego de nifios ricos gracias a las maquinitas, existia un genio llamado Ray Ha- SSO eC OC Re eRe CC CC Con su enorme talento, influenciado por el maestro Willis O’Brien (responsable del stop motion de, entre otras, la obra maos- Orc crs OR hae te eee Ree ee ee convirtiondo sus mejores trabajos en auténticos titulos de culto del género fantastico. Ray Harryhausen nacié ol 29 de junio de 1920 on la cindad do Los Angeles, California (Estados Unidos). Amante del mundo de la cioncia-ficeién y la fantasta desde nitio, Ray form6 parto de clubes de aficionados a estos géneros, intimando desde su adoles- Sree Cote crscn eget as Fue ol citado Willis O'Brien ol que impuls6 a Harryhausen a dedicarse al mundo de la animacién de marionetas y maquetas me- diante el stop motion, legando a colaborar con su maestro en “El Gran Gorila” (1949), que dirigié Ernest B. Schoedsack y pro- dujo Merian C. Cooper y nada menos que John Ford, quien también dirigié varias escenas. Unos aiios antes Ray se habia curtido en la animacién dirigiendo cortos junto a George Pal, aleanzando un dominio del stop ‘motion que le levarfa a sus méximos logros décadas mas tarde.Al margen de los efectos Harryhausen también realiz6 sus pini- tos como director de fotografia, ejerciendo tal labor con el seudénimo de Jerome Wray en “La historia de Caperueita Roja CoO erect tos “El monstruo de tiempos remotos" (1953), monster movie basada en una historia de Bradbury, fue la primera ocasién en la que Harryhausen firmaba en solitario como autor de los efectos de animacién, “La Tierra contra los platillos voladores” (1956), "20 millions miles to Earth’ (1957) y “Simbad y la princesa” (1958), titulo, al Pree nnee scurry En los aitos 60 Ray Harryhausen filmaria “Los viajes de Gulliver” (1960), adaptacién de Ia sitira de Jonathan Swift, “La isla ‘misteriosa” (1961), basada en la novela de Julio Verne, “Jason y los Argonautas’ (1963), probablemente su mejor trabajo con Don Chaffey en la direccidn, "La gran sorpresa” (1964), adaptando a H. G. Wells con direecidn de nuevo de Juran, “Hace un ‘millon de aitos” (1966), aventuras prehistéricas con Raquel Welch, y “El valle Gwangi” (1969), con direccién de Jim O'Connolly 48gr" Jules Engel (9 de marzo de 1909, Budapest - * 6 de sep- tiembre de 2003, Simi Valley, California) fue un dibujante y animador estadounidense de origen hiingaro. Sus obras son en general abstractas, coreografias de figuras geométricas en movimiento, Con sus propias palabras > Compositores de miisica han visto un trabajo similar al musi- i — aiancreeeapntennaoncmie Diseiié la coreografia de danzas de hongos chinas y rusas en POE ee Ae CW CROCE. Noto E org Deon rue Ore es es caso) eee LI omen cee ee Perey Se Engel fue uno de los animadores que abandonaron las gran- COR Ae eC Co DOP Re OMe Roan mer el oe rald McBoing Boing, Luego de la UPA fundé Format Films. A finales de los aftos sesenta comienz6 a res i) animacién experimental. Ademas hizo varios documentales Poe ee cen een mee em ee er omer areNorman McLaren (Stirling, Escocia, 11 de abril de 1914 - Montreal, Canada, 27 de enero de 1987) fue un animador y direc- tor de cine canadiense de origen escocés reconocido por sus traba- jos en el National Film Board of Canada Pee ee et Ronen eae et eed a experimentar con el cine y la animacién, Luego de terminar sus one st eee oe Seed Pea eee mn eee ee eet cers rra Mundial. En 1941 fue invitado a Canada a trabajar para el Na~ POM eo er ee aoe es ROR Re Cee CeCe ee ae Tn emcee ene aac etn een ene ean ted en todo el mundo ineluidos el Canadian Film Award y el Academy Br Cer ce eee eC ee ae a Pen oe en baer te Rone RT tse) y la guerra, McLaren es famoso por sus experimentos con la ima- Poe oO eee cree ne en rs Ae etry rySt I) Peter Foldes, nacido ol 1924 on Budapest , Hungria ,y murié 29 Cee eee Ce Dee ORR CeO Oe mee oe ee eee zando por el Génesis alegérica Animated (1952), un examen mas dotallado (1953) y Una vision a corto (1956). Una visién corta se convirtié en una de las peliculas de anima- Se eo Oe Sec ea ROR Ed Sullivan . Aunque se recomendaba a los nifios a salir de la ha- DS Re ee od Cet en Oe ein C eee las criaturas salvajes huyen despavoridos como un extraiio misil Soe Re CR oma del mundo y los hombres sabios miran hacia arriba. El misil ex- plota, destruyendo seres humanos, los animales salvajes y de la eR eC One eae mediados de la déeada de 1950 fue a la altura tanto de la Guerra Fria como de la paranoia nuclear. Oe ene ee de los pioneros de la animacién por ordenador. En la década de ce eR oR a ce uno de los pioneros de la animacién por ordenador con su pelfeu- la Hunger , que recibié el Premio del Jurado en la categoria deBs Cohv Benen Mt eB Pome ioe Cee Cent) CCE eR ie a Ce Re} Eee et Osa nec ae Ty Reconocido principalmente por ser el director artistico y disefiador de personajes del film de 1968, Yellow Submarine , dénde aparecfan los miembros del grupo musical The Beatles en una vision psicodélica y animada, También disené a Curro, la mascota de la Exposicién Univer- PS an Etre ee ee Conn ss Ce er Cra ray como disefiador freelance y profesor a finales de los cincuenta, Enton- ces colaboré también con una radio en la realizacién de carteles, se ini- ci6 en el diseno editorial y en Ia ilustracion de revistas infantiles, antes de empezar a experimentar un trazo muy peculiar, suave y estilizado al Pec Ce eg eC Ce eer sec tor estadounidense que a mediados de los sesenta lanz6 The Beatles, Pe eC eee CL PERE Re an Meco ance ee Cees no amarillo. Fue él quien eligié a Edelmann para que creara un univer- s0 grafico acorde a la miisica de los cuatro de Liverpool. La estética de la pelicula resulté ser uno de sus rasgos mas caracteristicos eee ee eC ces eee Roce ea ea UROL CRC definido, se le acabé asociando a un trazo que mezcla sensibilidad expresio- nista ¢ impresionista y sentido del humor. ¥, desde luego, no le falté ironia DR a eR RC ec Universal de Sevilla 1992 un pajaro con patas de elefante, ademés de un pi- Peer coc en seen eee Cn Met sc OT eC CER Ce eee Re ae de Antonio Mingote y el alicantino Miguel Calatayud.Jiti Trnka (Pileen, 24 de febrero de 1912 ~ Praga, 30 de diciembre de 1969)fue un ilustrador, escendgrafo y director de peliculas de animacién checo. Cee eee een ence eee ee Cec COS So eo ee eee eo on ec es Oe ee eer oe te eho cece eed Ce eee ee eee nee ene eee en et ee cee cextranjeros, Por su singular relevancia dentro de la historia del cine de animacion, fue llamado “el Walt Disney de la Europa del Este”, a pesar de las grandes diferencias existentes entre su trabajo y el del célebre animador estadounidense. De eee ee een de literatura infantil. Fueron especialmente celebradas sus ilustraciones para los cuentos de los hermnanos Grimm, asi como para coleccio- Se tee eee eet tere rer eee eee eet eet ea slustraciones para Bajaja, de Vladimir Holan, publicado en 1955, y que seria el punto de partida para un posterior largometraje animado. Soe a CS Lc eee oe ache eer Oy Pe oa eee ec Ra ee Reco realizando algunos cortometrajes de dibujos animados en celuloide: Zasadil dédek Fepu (El abuelo planté una remolacha, 1945); ZiFitha 4 petrovitl (Los animales ylos bandidos, 1946), premiado en el primer Festival de Cannes; Périlc a SS (El saltador ylos hombres de las $3, 3946), una pelicula antinaai; y Direk (El regalo, 1946), una aitira sobre loe valores de Ta clase media de un tono experimental cercano al Sos eg ee es te eae mere Co rt cs ee een ete rate) Ce ee et eee ee Seo ee Jas estaciones del aio: el carnaval (Masopust) la primavera (Jaro), a leyenda de San Procopio (Legenda o svatem Prokopu)) la procesion ont Eaten eee Lee cae Pee ae oe eo ee ec Andersen. A diferencia del anterior, es un verdadero largometraje, con unidad argumental, En la pelicula intervinieron también actores reales (dos lilo, Jaromir Sobota y Helena Patrockovs), aunque sélo en el prologo que antecede al cuento propiamente dicho eeu eh nn eee ee Rte Ruka €8 "una especie de himno rabioso a la libertad creativa’, En el corto, un escultor reeibe la vista de una enorme mano, que le enige la erat eee et rere toe eee eer ses ete Se COS Ree Se ee Cea UC ne eo en aca ect nes impuestas por el estado comunista checoslovaco a la creacién artistic, ¢ incluso hay quien ha visto en ella una antiipacion de la lla- Pelee ey cyManuel Gareja Ferré (Almeria, 8 de octubre de 1929 - Buenos Aires, 28 de marzo de 2013) fuo un ar- See eee Omer eee er et eee CoO cece do el creadar de famosos personajes infantiles, como Anteojito, Hijitus, Largui- rucho, Profesor Neurus, Oaky, Petete y Caleulin, entre muchos otros, asi como Peer ee eon ee ea eee Durante mas de 30 ailos odité la rovista infantil Antoojito, tomando como ima Pe eco een ne ere eee ridad, protagonizando una serie de dibujos animados publicitarios para la televi- CO CURLER et en ee ec ona Pe eee een eee ee foo DRC oO rc eee Ce ees Tae ec er een eee re tan eee ee eee ee nec ner) prey Con sus dibujos animados, Ferré marcé a infancia de varias generaciones en Argentina y otros paises de habla hispana. Realiz6 exitosas peliculas de dibujos animados para nifios como Trapito, Mil intentos y un invento, Ico, el caballito valiente, Corazén, as alegrias de Pantriste o Manuela En 2006, la Legislatura de la Ciudad de Buenos Aires lo declaré ciudadano ilus~ ‘re mediante la ley n® 3.150. Se realizé una ceremonia con la presencia del dibu- eter 4Se pueden enganchar hoy los chicos con un personaje tan ingenuo?, le pregun- {aron en 2012 durante una entrevista con Clarin. Ferré respondié: "Mientras al chico le des imaginacién, le des aventura y le des personajes bue- znos y malos... El chico en esencia es bueno, es travieso, picaro, lo que pasa es {que los mayores les informamos con otro método. Y ereemos que son més inteli- sgentes, porque les damos mucha més informacién, pero eso no quiere decir que estén maduros. El chico tiene los mismos méviles siempre: la ambicién, el que- rer, el poseer, el coleccionar... Los méviles de aventuras, de imaginacién, de de~ ents Manuel Garcia Ferré CICori Kane) (Tezuka Osamu, Osaka 3de noviembre de 2928 -9 de febrero de 1985) fue un dibujante de historietas y animador japonés, al que a me- Bree eee eee eee eee et eee eee ene ec eet Cee a tere re ee ce ae eee Ce ee cs tuna trama mucho mis elaborada) y el desarrollo del formato tankoubon, que actualmente triunfa en todo el mundo para la edicién de ae Tal fue el impacto de sus creaciones y de aus obras que a dia de hoy la base de eu estilo perdura en log nuevos autores japoneses y los Ce See ta cee ae Cee ey CeO ee Oe meee fundo y sincero humanismo que imprimié a sus pereonajes han dejado una huella indeleble, haciendo de él un autor universal capaz de eC a ee eee ee rete (Gobre todo en el shoujo) constituyen un legado de Tezuka, pee eee ee eet ec eee ete et enor ec een ee en un corto espacio de tiempo, ya que era un prolifico mangaka muy desprestigiado por algunos de sus compafieros coetineos, pero cu~ yas obras euperaban con mucho la calidad de éstos),dibujé més de 150.000 péginas yrealizé més de 60 peliculas en 35 afios. Las obras cept eee Sead er rr ener een Ceres ates De entre las obras menos conocidas del genio nipén caben destacar por su belleza Mafiana los péjaros, oda apocaliptica del fin dela ra~ za humana a mano de unos péjaros superdesarrollados y Oda a Kiriito en la que Tezuka guia por unos de sus escenarios favoritos, el mundo de la medicina, de a ciencia y del humanismo. En "2] rbol que da sombra" (Hidenari no Ki, 1981), aborda la época final del sho- ere cee Re eee ee ees ee eee ee eee eee eee ‘medicina occidental "holandesa’, frente a la medicina oficial 'evidencialista’. ‘Tezuka fue también uno deloe pioneros dela animacién japonesa, pero antes de 1063 no consiguié hacer versiones de sue famos 28. Creé eu propia empresa, Mushi Productions, con la que ereé la primera serie de dibujos animados de Japén: Teteuwan Atom ("As- troboy’, que contaria con dos versiones més en afios posteriores). Luego vendrian Jangurti Taitei ("Kimba el le6n blanco"), Ribbon no Kishi (La princesa caballero”).. Todas ellas fueron grandes Gatos, lo que no impidi6 que su productora, tras repetidas crisis financie~ ee ee eee er eee En 1965, trae leer el manga Astro Boy, ue invitado por Stanley Kubrick a ser el director artistico de 2001, Odisea del Bspacio. Oferta Steerer terrae epee eee ten sent) ee eet ret ene ree eee CO eae Tee ence eet eae teeter cyean sen MVE Ceo Won ba) Cyne n eren Sead ee aR RAC Cen ae rc) CESS enema sre) durante las décadas de 1960 y 1970, Bakshi intenté innovar y fue pionero de la animacién para adultos, como Fritz el gato basado en el personaje de Robert Crumb. En 1978 diri- gi6 la primera adaptacién cinematogréfica de El Senor de los Anillos, la novela de fantasia heroica de J. R. R. Tolkien. Su iltimo éxito ha sido Cool World (1992), que mezcla ima- gen real con dibujos animados. En 1967 la Paramount lo llamé para producir y dirigir largo- Re Re eOR CRT were CONES Om area komm eee Oh COR RRO we SCs ahi Bakshi dirigié varios largometrajes como Heavy Traffic RAMS ere CRA CCE ed En 1978 Ralph Bakshi dirigié El Senor de los Anillos, una SR eRe Con DA oa ste CO Po Coane M CL MSO sag een Peon eee En 1981 lanz6 American Pop, donde aborda la evolucién de un grupo de miisica americano donde incluye como banda sonora miisicas de George Gershwin, Dave Brubeck, Herbie Hancock, Bob Dylan, The Doors, Velvet Underground y Ji- SC ARS ome eS (eC Reo LCR CMCC ey MeN E UO RS Ben Sey ces ta, renombrado ilustrador de cémies fantasticos, que cuenta la historia de un héroe que salva a una princesa de las ga- rras de un tirano que tiene el poder de dominar el hielo. COMIC LCR CECI Mente ven Roane oon les y en Ia cual trabaja con Brad Pitt y Kim Basinger. Pe ema C NERC mT eres eS eT Te SCS TES LIe SC eeU e Reece zando la técnica de la rotoscopia dio calidad en movimien- emai cyTerry Vance Gilliam Més conocido por las animaciones, en las que recortaba fotografias y las volvia surrealistas, que por los papeles raros Cre ec eo en On emo ye CO ee eee Ce Cc a Re nal Fang de los sketches de la temible Inquisicin Espanola, Realizé papeles siempre grotescos y enloquecidos, ‘Como director ha deambulado por los limites de la realidad, los suefios y el tiempo. Sus peliculas, de estilo surrealista, ‘estén mareadas por los viajes en el tiempo (Los héroes del tiempo y Doce monos) y la realidad confundida por los sue- ‘tos, la fantasia o Ia imaginacién (Brazil, Las aventuras del Barén Munchausen, El rey pescador, Fear and Loathing in ‘Las Vegas 0 El imaginario del Doctor Parnassus), siempre aderezado con mucho humor o ironfa, + Monty Python and the Holy Grail (Los caballeros de la mesa cuadrada), Interpretada por el grupo de comediantes ‘Monty Python y codirigida con Terry Jones (1975) + Jabberwocky (La bestia del reino) (1977) SCR RO Re ee Roe Rn Re KC) ee ee eo Rau Ce CCTs ART On ORION On CC Ren Sn oR en} CR OC Oe on ROMO TC? sus tpicos malabarismos sobre la realidad y la ilusién, SO SoU Ore ano On eh nee enn cc! Se Cee Ce Cet ac eC RCE podré impedir el desastre, (inspirado del corto "La Jetée" (1962), de Chris Marker) + Fear and Loathing in Las Vegas (Miedo y asco en las Vegas) (1998). Johnny Depp interpreta a un periodista, Ca Ce Re CeO RR one pea et Res + The Brothers Grimm (Los hermanos Grimm) (2005) + Tideland (2005) + The Imaginarium of Doctor Parnassus (2009) 54Donald Virgil Bluth Cre ete cee ene Ren) dibujante, animador y director de cine estadounidense, dueito de un estudio de animacién independiente y conocido sobre to- do por ser el creador de numerosas peliculas de dibujos anima- dos, destacando entre ellas titulos como NIMH, el mundo secre- ee om CC ee mo Rca ed (2988) 0 Anastasia (1997) Pee TC Se ee POE econ Unnr Cre) Walt Disney Company. La primera pelicula en Ia que habia tra- bajado para esa compaiiia fue La bella durmiente (1959), como asistente de animacién, aunque en ella no figura en los titulos Ce eae ORO oe iT om cy eee OORT een eset ee Cente macién de Robin Hood (1973), Los rescatadores (1977), y Pedro y el dragén Elliot (1977). En 1978 dejé Disney, llevando consigo a varios de sus compaiieros para fundar un nuevo estudio que hiciera directamente la competencia a Disney en su propio me CORR Ca ose Ce mc ac ROS era SI Co ee an oS jo the Woodpile Cat, lo que le abrié las puertas para realizar una secuencia de la pelicula Xanadu. El primer largometraje de Pn eG ceca tC COO Co Brisby, a pesar de no haber sido un gran éxito de taquilla, esta CUE ete a eee Cen Bluth trabajé también en el Ambito de los videojuegos de arca- de con el lanzamiento de Dragon's Lair en 1983, un videojuego Cena eens TSMR eae deo pregrabado en un disco éptico Laserdisc, y en 1984 con See eens Preeti Set eee oe Oe wes ba Pas | EF ae | cyLuis Carlos Carrera Gonzalez (n. Ciudad de México, 18 de agosto de 1962) os un director, guionista y animador mexicano, cuatro veces galardonada con el Premio Ariel OO ee Ce a Os Oe a ce See eC Oro eC segunda edicién del programa de éperas primas del CCC, escuela donde curs6 sus estudios de cine tras haber estudiado la ca- rrera de ciencias de la comunicacién en la UIA. Su estreno mundial fue en el Festival Internacional de Cine de Berlin, en Alema- nia, en 1991, junto a otras cintas mexicanas para un ciclo nombrado "Panoramica del Cine Mexicano", mientras que el 29 de agosto se estrena en el cireuito comercial mexicano, en salas de la capital del pats eet eRe ete ee ce Oma oC ne eea a pero, mientras realizaba este filme, Carrera trabajaba en un cortometraje de animacion, el cual le pondria en los primeros pla- 1nos: El héroe (1994), cinta donde un hombre trata de detener el sucidio de una joven en el metro, el cual fue enviado al Festi- val de Cannes donde obtuvo la Palma de Oro al mejor cortometraje del certamen, convirtiendo a Carrera en el primer director ‘mexicano en obtener este premio, desde que se le otorgé a Maria Candelaria en 1946, aio en el que todas las cintas presenta Premera tee Su siguiente trabajo seria Sin remitente, proyecto al que fue invitado por Jean Pierre Leleu, quien se encontraba al frente de Televicine en el periodo en el que la empresa se enfocé a realizar tanto cintas comerciales como cintas de mucha calidad artisti- ca. A pesar de trabajar para la compaitia productora de cine filial de Televisa, se nota la mano de Carrera con partes donde los personajes buscan afecto y son solitarios, Este filme result exitoso en 1995 y obtiene varios Arieles,incluidos mejor pelicula y omens En 1998 filma Un embrujo, a invitacién de Bertha Navarro, coproductora de la pelicula junto con Guillermo del Toro, una histo- ria de época estelarizada por Blanca Guerra que obtiene reconocimiento de Ia critica, haciéndolo acreedor a su segundo Ariel como mejor director y que fue su primer filme seleccionado como representante mexicano para los premios Oscar, aunque no eet En 2002 es invitado por Alfredo Ripstein, con su compaaia Alameda Films, para filmar El crimen del padre Amaro, adaptacién do la novela de José Maria Ea de Queiroz.con guion a cargo del dramaturgo Vicente Loiiero, estelarizada por Gael Garcia Ber- naly Ana Claudia Talancén, Fue elogida por la academia mexicana de cine como la representante para competir por el Oscar, jondo nominada en la terna de las cinco peliculas que compitieron por la estatuilla a mejor pelicula extranjera, premio que Pen Son ee nee eee ee eee Dee ene eee een eR Cet on eg Ceres Después de este filme, el director participé con un par de segmentos en largometrajes colectivos: Cero y van cuatro (el episodio Barbacoa de chivo) y Sexo, amor y otras perversiones (episodio Maria en el elevador) y realizé otro cortometraje de animacion titulado De raiz, por el que obtuvo el Ariel en el aio 2004 caCAPITULO 5 ANIMADORES MEXICANOS anima estudiosBill Meléndez FOC Ben mere Cry CCG C rams Cnr OMe aslo nora, 15 de noviembre de 1916 - Santa Ménica, de Cali- fornia, 2 de septiembre del 2008) fue un animador, director de cine y productor cinematogrifico mexica- Peet eC CCC ae Tea neers CORRS na Re om ene Cee a ee ere ee a alsa cera a Meléndex fue educado en escuclas piblicas en Dou- glas (Arizona), y més tarde en el Chouinard Arts Insti- tute (que se convertiria después en el California Insti- tute for the Arts). ORO a Ce ome Oe CCC ee eee er eee ety SLT resem elo Después se unié al equipo de Leon Schlesinger en los Pe CR ee re mec ee Peo Ce sn) ROR aac eme nT Cent cee PR Cm ee aa oS UPA (United Productions of America) lo incorporé a Cnn eCy Rane eon eer eee muchos programas publicitarios, incluidos los de Ge- PCR Ceonrsconrsm vec nS Después de un decenio con las dos casas productoras, TOU Ce nC E ce Temco ene eC eseT 6U Ce lendez Productions, que presenté al piblico A Charlie Brown Christmas, programa especial de navidad radio- crane ae aes eee oc) Emmy y un premio George Foster Peabody a pesar de near enn een teh rote eon ce supuesto escaso. Meléndez doblaba la voz de Snoopy, personaje que normalmente no habla en los especia- eee en eee EG eS Sn RU ore eee do era director de animacién de una serie de anuncios para el coche Ford Falcon. En breve y autorizado por Schultz, Meléndez seria el Gnico animador de los per- sonajes de Carlitos, En 1980, Meléndez trabajé en mas de 75 capitulos es- peciales de la serie Carlitos. cyBos cai eaturistas en pantalla BIB s (2891-1940) estudié en la Academia de San Carlos y STORE OTe ce la tira Adelaido el conquistador, que se dio a conocer WORM merit ce CeC re Crome NTT CSR Cn Rn ae CST Renee re ee oe eee ees nillo, filme mudo estrenado a fines de septiembre de 1919. Un semanario de Excélsior, Revista de revistas, OnE Ce eRe Ree caba de “primera pelicula cémica del cine nacional” “por las pantallas de los cinematégrafos metropolita- nos han desfilado en divertida sucesién las escenas CO ene eee TCR en terpretada por artistas mexicanos, ha salido de talle- Se Nos referimos a la pelicula El rompecabezas de Jua- nillo, editada por la Compania Mexicana Manufactu- rera de Peliculas ¢ interpretada por el conocido dibu- jante Juan Arthenack, quien esta vez, y no sin éxito, PSMCCnCn ee ear Co Pe re sd Oe Rae oe ny Pee net a ere neat al fin y al cabo, gracias a los consejos de bella carto- manciana, resuelve el problema de la vida. El argumento de esta cinta es, como todos los del gé- Pee cc eee Scarce ce metidas para el protagonista, situaciones de las que las mas veces sale (que nos los digan si no, Chaplin, Linder o Deed) aporreado y maltrecho. Por ello el va- enna on ae eee Ce COCR ECCS Oe Oe acy que aiin dentro de esa sustancialidad inherente a la Soe Ret Soe eee CMT Cd nos presenta algo original y bien hilado. cyFernando Ruiz Or een Cece Cee ‘mexicana; fue dirigido por Fernando Ruiz y Adolfo Torres Portil- Jo en base @ una idea de Rosario Castellanos, Se estrené en 1976 et eee eee TRC Cm RCo Coen CRO ac eRe ee Core eR Ce ORs ae aero Ce en Ce CRTC eC LaeeRose earctLy Pee ee ead acabé en Espaiia por los animadores Santiago y José Luis Moro bajo el nombre de Katy, la oruga en 1981 Adolfo Torres Portillo fue ol autor de mas de 50 guiones llevados a la pantalla. Inicié COI eC Ra Rc Ora ern MCs como argumentista en La justicia del lobo (Dir. Vicente Oroné, Re CCE RO eno Ce 1952). Sus peliculas més sobresalientes como guionista son: Chu- Se CMO ante pve COC ea Ren Ta) Oe CUR OMC on es GCC Canc eta ee OL ee PO ec eo Cae enc Ck Ore ee Cec ORCC oer Tea COR ent cd Pet OPMENT ne ECD) Escribié los argumentos de: La mujer mareada (Dir. Miguel Mo- eC eS Oe Ce eC met yuna Julieta (Dir. Chano Urueta, 1960) y Caperucita y pulgareito (Dir. Roberto Rodriguez, 1960), entre otros. Torres Portillo escri- Deo Sore Ome ee oa tas, Julio Bracho, Rafael Baled6n y Gregorio Wallerstein, Adolfo Torres Portillo fue el realizador de la pelicula Los 3 Reyes NOC OO en ORT De ne Oc C guionista de Intimidades de una secretaria (Dir. José Maria Fer- SoC Ra RO Re ene O eet AY TC CC eee cuestro (Dir. José Maria Fernéndez Unsain, 1972), Ra CEC ee) cuando eseribié el guidn del programa Viva México (Dir. Héctor Bonilla), transmitido por el canal 2 de Televisa en septiembre de re 60René Castillo Rivera MBAR onto tentns Teer rea do en la técnica del stop-motion, con CR ERICA Rconcontaer kee mo Sin Sostén y Hasta los huesos. Ha ganado mas de 50 premios interna- cionales y una nominacién a la Pal- ma de Oro en Cannes. Nacié en el Distrito Federal en 1969, pero se mudé a Guadalajara a los 19 aiios donde estudio comunicaciones enel Instituto Tecnolégico y de Estu- dios Superiores de Occidente. Fascina- Peer oc Reet Tere liza con Antonio Urrutia el cortome- PIG CE Mn Cn Rm eNT ne RST sostén (1998) que se hace acreedor al Ariel al Mejor Cortometraje de Anima- Seer e vate eon cet rey reese oe econ MT ed Seaton ROT Ce: eS eU GES Tee [ereres Onas oars dé et ee efkciON Juan José Medina Davalos. Nace en Guadalajara, Jalisco, en 1974. Es egre- sado de la escuela de Artes Plasticas de la Uni- versidad de Guadalajara, (1989-1994) y de la es- cuela de Medios Audiovisuales de la misma Uni- Bors (erKe OCP ES COMO uO CMA maan eM MNO O Moen ECR CM t one Moetrstot ted colectivas e individuales. Gracias a la codirec- cién del cortometraje El octavo Dia, la creacién (2000) ha conseguido diversos reconocimien- tos en festivales dentro y fuera del pais. Ademas Penton emt es eRe yere rca torted Ronen tematic coe en PEMA HOSTS tae REC ECTey COC me aC Cnc ny Con GE TTeL SCs torent Meson tore Pe El Octavo dia La creacion: Al término del octavo dia, el Creador se ha refu- RnR eel enon td eet m eT Le Ram SRO Root g PCR oso ee esa Cone Gents eae 62ANIMADORES CONTEMPORANEOSAkiyuki Shinbo Nacido el 27 de septiembre de 1961 en Fukushima, Japon, SRR CCR as ne ee cS ee SUC OS nomad su debut como director con Metal Fighter Miku, en 1994, Pe ee ee eee cy RO ie Deca na ae DO One enn ea reece Crsa cit) eM Sone COC PR ee OS Tea ec Reo Tc SOR ec Oe eRe eee ce ra. En 1990, particip6 como director de unidad en la pro- CROC e cs ce core usm Ce Re Co Pees Se Ce eae cry Ra eee ea POST aca OR eae Ce ea Pio estilo como director. En 2004, signié mejorando su o: Poe ore eon oe Le See eS eR Cnc ed POR oC see eC) Shojo Lyrical Nanoha, Junto con Shin Onuma y Tatsuya Oishi, Shinbo fue contratado por el nuevo director jefe de Shaft Mitsutoshi Kubota, como “supervisor”, director, y “educador” de los nuevos miembros del estudio. Desde en- Cote Oe Oe Soe ec sca Shaft Sn eee eke eno ace y Hidamari Sketch. Durante la produccién de estas, Shinbo informé al productor Atsuhiro Iwakami de su deseo de crear una serie mahd shojo, Iwakami le pidié a Ume Aoki que hiciera el disefio de personajes y contraté a Gen Urobu- chi, de Nitroplus, para el guion. Esto llevé a la creacién de een Oe Re COR cae necaet Re OES Ree aet ner ty to Seishun Otoko, basado en una serie de novelas ligeras. 64Jonathan "John" R . Dilworth (nacido el 14 de febrero 1963), también conocido OM ae Ue ee ee jor conocido como el productor , director , guionista y creador de la serie de television animada Coraje, Saran Dilworth asistié a la Escuela de Artes Visuales de Nueva York, donde se gradué en 1985 con una Li- Pere re es eB Oss ae CA Meret Pn eco OR eC a SC CO AN EURe Cn stream geo Tre trabajando en sus propias peliculas en su tiempo libre, proporcionando gran parte de su propia finan- rea ee ee ete eon espacio exterior, fue nominado para un Premio de la Academia en 1996. Cartoon Network tarde encar~ g6 Dilworth para convertir el corto en una serie, Sree eee ess da porla critica Agallas, el perro cobarde . Dilworth cs el presidente de Stretch Films, una de disefio con Pee hor ame et oe eee ae Cintcrnec ee nnc nr Ree ar ets ginal para Nicktoons y para el espectaculo Doug Corto Angry Cabaret de Dilworth también fue ofreci- COC MACEC Pe MMO Cn aS LIL) La ruptura fue Dirdy Birdy. Fue consultor de la ani- SCC ERENT UB CTC PE ee cee a 2013 corto de animacién Subconsciente contrasefia peers ene Dilworth esta fuertemente influenciado por Bob Clampett . Su pelicula, La vida en transi cluy6 en el Animation Show of Shows n, se in= cyBLU. PACE Cen eC MCC ere Tay PETC matt eT EMC e CeCe del Stop Motion para dar vida a sus impre- sionantes graffitis, realizados en lugares em- DenT Cee Ney conan ens ea caer tem clando el sentido de aventura con la rutina PN ERSRG Cenc nae enn tore COnCRmO Ler Eon COR tes Enterton ep atcorrco ven (evar Seen ates a rt cable artista urbano (graffitis, dibujos, vi- deos y merchandaising) en su propia web o ORR RCC mC ACCOMM TS ety en lared hasta la fecha. El Street Art ha sido considerado tradicio- PRT SCS CM TTC CACCE ear Coin me Ca ot Creershinare eects Ccmt a cos es hoy dia una de las disciplinas mas Broa CRcore nck ReCM ees Crores Pies ECR eal ome em belo e Cel aha Lete Cal Room ny comic) rent om renter te Pers RoC en Cetera Ree ROM RCRA CMCC MMIC Me CM cD as SITCOM eve a neces OMCs te elaborar una decoracion de los exterio- an cyseit Webtwoner ite Es un estudiante de la Universidad de Kyo- ee Oe er tee eee Cer RCT Catena ig ee Ree atts En 2009, sus dos y medio minutos de corto titulado "Fumiko no Kokuhaku" (Confesién de Fumiko) le valié la atencién internacio- nal a través de Internet. Gané el Premio de SSC CUM OCR rr Meret TTS POR Ce ene Cr tn SESS eRe ont om ators sional. Ha sido elogiado por el direc- Omer Cee MEMO remy saltaba a través del tiempo) y su tra- Pee OM MD ee Aer aarCy Nera SPR oa Cis mere hte ee mente esta en la Inter- Pee ee te rd populares donde se Cero Rc tons Ore yn Tang Footer OMe emo tT be.ect ere) Car ea (17 de enero de 1970) es un animador ruso. Es conocido por series anima- das como El laboratorio de Dexter, The Powerpuff Girls, Samurai Jack, Star Wars: Clone Wars, y Sym-Bionie Titan. Tartakoysky ha obtenido 12 nominaciones para los premios Emmy y ha Peete cet et erect net hee wad Peers Durante el inicio de su carrera tuvo pequeiios trabajos en series como Bat- man: La serie animada y BI Critico. Craig McCracken, que trabajaba en Hanna-Barbera, logré que el estudio contratara a Tartakovsky y Renzetti para trabajar en el programa Dos perros tontos. Mientras realizaba storyboards para el programa, Tartakovsky invent algunas de sus series prt Pa CO Cee metraje que realizé mientras estudiaba en el California Institute of the Arts. La serie es protagonizada por Dexter, un niflo genio que tiene un Cee ce ee eRe ca su hermana Dee-Dee. Tartakovksy ademés eseribié v dibujé el comic nit ec COS eae eo a cone Dre On Coe Cr ee Sarco oS on Rey animacién de la pelicula The Powerpuff Girls Movie. Otra de las series ‘que creé fue Samurai Jack, que mezela géneros como Ia accion y la cien- Sn Ce eC OS OO ee Preece a es George Lucas, ereador de la saga Star Wars, contrat6 a Tartakovsky para dinigir Star Wars: The Clone Wars. La serie fuo estronada en 2003 y na- Pee ener ee eee ete ee Revenge ofthe Sith. EI proyecto gané tres promios Emmy: dos por "n jor programa animado de menos de una hora" (2004 y 2005) y otro por See ne eee eee tin Thompson en 2005). Tartakovsky ha declarado no tenor planes do vol- See ey oreo eae eon ee a eC ere) ee oe Coben een te ere ca administrado por Dracula, donde diversos monstruos van a descansar lejos de Ia presencia de los humanos.18 Entre los actores involucrados se COU ea eRe Sree cyCAPITULO EXTRA Creemos Un Personaje: Hemos aprendido bastante a lo largo de este libro, sabemos ahora los principios basicos de la ESCM CNS CCe SECM nek CUCM NT Te MU CORT tart OTe MeN GMCON Contr er y por sobre todo a los sofiadores que constit MORO Re OReOnD eLTanT Cny TL La animacién es un arte, o mejor dicho la industria visual mas grande desde el cine, ahora so- TC cern Tee mn On Cm cee ece neni CMscn ren tite Pe Tea ne tee eee n Senin Oma Cente ece ta tata TS mera tendras la oportunidad de crear un personaje. AOR OOO eRe OR ee Rr Cent eee Cn Te Tone teats sado en su personalidad podria legar a utilizar, si el personaje es frio, obviamente deberd te- Pomoc tn omen ented eRe Sree (ie CMe ae ome Cte cae cate Oe Oem cer c ort na rtm ns SORES eae TT ae RS ER esc Cece RUE Noro etc Ceo TENS COS rc mr TOO Sch Ga rom nr en nie Pot ceero macnn concise nce Cremorne Gr cn Tomo earn Seve noe oe Te Rene OR camer cee Serer TevrieCOMCO Moet rts donde expliques en palabras breves, todo lo que sea de vital importancia saber del personaje SC Oe ET Re ee OCR Tene eR et ea también cualidades fisicas, desde estatura, color de piel, complextura, en fin. Para poder de- mostrar un poco de profesionalismo a la hora de presentar tu personaje te recomiendo de an- Oe ne enc ns ne mR Rs sc rmte Cres Cort Oe Cr caCe Ceres 6Robusta, Ancianay es calvo, Color de piel: Blanca particulares: xtremadamente grandes siado ganchuda y su extrafi ria del personaje Lucas Nacié en Inglater un puebl perdido por el mapa. Su familia era extremadamente rica, durante su infancia s padres jeron un _accidente cuidado de su Abuelo, Sir, Francis Phernand, Durante su infancia no tuvo oF lo cual desarrollo gran por vision y programas de héroes, donde desarrollo una aficién siiper villanos, E en Itad de quimica a su primer ‘inico amor, Martha Sulliva sa. Al fallecer ella, Lucas se quedo sin heredero, por lo cual se ha vuelto el blanco Je varios casa fortunas, ales la mayorfa pertenecen a su familia, sus inicos allegados son sus sobrinos por Rufino, Rufino Donald Jr ucrecia Donald, ahora Lucas debe sobrevivir a varias trampas ruines que le preparan sus familiares, de las cuales a veces logra escapar sin siquiera haberseOIL VEUG Fate POR LEER IMER MORALES COYOTE. GRUPO “1°, 1er Semestre. Coen ee Cae tse