Complete Guide of Drawing and Painting WATERCOLOR Materials - Tips - Tricks - Mixed Colors - Exercises Step by StepINDICE 006 008 009 010 011 013 014 014 015 016 018 022 026 030 034 038 042 046 048 049 049 051 052 053 055 056 057 060 064 068 072 076 080 084 08s 092 INTRODUCCION Y MATERIALES Materiales Papel éComo elegir el papel? Colores Como cuidar las acuarelas? Pinceles £Cémo elegir pinceles? Paletas Caballete GALLO LORO TIGRE GATITO MUJER DESNUDA HOMBRE DESNUDO- MUJER AL SOL EL COLOR Y LA ACUARELA El color Variables del color Psicologia del color Paletas de color Paleta basica Mezcla de colores Como mezelar un color carne en acuarelas? Cémo preparar acuarelas caseras de colores éCémo clasificar los colores? NiRlO SOBRE ARBOL, PASTOR ‘ABUELO PESCADOR MUJER CON PARAGUAS HOMBRE CON BARBA MUJER DE CARA MUJER HOMBRE096 098 099 103 104 106 110 114 118 122 126 130 134 138 140 141 142 142 143 145 145 145 146 150 154 158 162 166 170 174 178 182 186 190 194 RESERVA DE BLANCOS Reserva de blancos a través de la aplicacion de mascara liquida y otras técnicas Mascara Iiquida Medio enmascarador permanente Otras formas de reservar blancos en acuarela FRESAS uvA CEREZAS PERA GRANADA BODEGON BODEGON MANZANAS MANZANAS Y PERAS TECNICAS SECAS Y HUMEDAS Cémo pintar con acuarelas Acuarela sobre htimedo El goteado Himedo sobre seco Acuarela seca Técnica del pincel seco Técnica del pincel semi seco Degradados Pintar cielos con acuarelas CASA EN EL RIO CAMPO ARADO CASA DE CAMPO PUEBLO ALTA MONTANA SELVA BANCO CIUDAD BARCA BARCA EN PLAYA BARCOS PUESTA DE SOL VENECIA DIRECTORIO RECURSOS TECNICOS4INTRODUCCION Y MATERIALES Tedrico 008 - 017 / Practico 018 - 045B acuarea INTRODUCCION Y MATERIALES El téxmino “acuarcla, etimolégicamen te, deriva del latin Yaqua’. El dieionario define este vocablo como “pintura real- ada con colores diuidos en agua” Esta defincion no resulta para nada casual nt azarosa si se considera que el agua es el ‘medio a través del cual se tranemite al papel la calidad y calidad del color de los distintos pigmentos diluides y ag ‘nados con otras sustancias como por cjemplo poms de Senegal o goma ardbi 13, por mencionar algunas. Las personas ry puristas de la técnica suelen aiadir otros componentes alas acuarelas como flcerina, mil, lel devacao alztin agen te conservador como puede ser el fenol 0 e ortoenifenato de rodio. A estas di soluciones se las conoce como tintas y los bafies con los que se baila el papel usando el pincel u tro medio, se llaman azuadas. Los colores de las acuarelas se forman a través de un compuesto de pigmentos secos, en polvo, mezcados con goma arabica ysolubles en agua. Enlapractca, los colores ya preparados se disuelven, fenelmejorde los casos, en agua destia day se apican al papel por medio de un pincel La caracterstica principal de los twabajos en acuarela es la tansparencia ‘que generan estos pgmentos diuidos. Desde finales del siglo 0% la pintura a la acuarela ha gozad de una gran popu: lana. ¥ fue justamente esta enorme popularidad la causante de cierto des Prestigio dela técnica ya que, el termino pinta “ala acvatela” se asoclaba prime Tamente a los mas altor ectratos de la sodedad que transformaban su aficién por la pintura en un pasatiempo ameno haciendo uso de lae acuarelas coma me tio de expresién, ejecutando de forma repetitva palsajes delicados donde se utiizaban mayormente los tonos paste Fl agua es Ia protagonista dela pintura fa acuarela y a causante de su tipica twansparencia y luminosidad, dos carac teristics imposibles de conseguir cash con ningiin oe medio, En la pintura 2 la acuarela interviene el agua junto 2 una pequefia cantidad de pigmento que, una ver evaporada el agua, queda Adepositado en una capa datana. Esto es Justamente fo que permite que el color blanco del papel quede 2 la vista bajo la pintura, proporcionando esta cualidad de tansparencia propia de una buena acuarela Es interesante mencionar la traneforma- ‘dn que experimentan las obras ejecu tadas con esta técnica, Se trata del paso ‘Dell cel Goma avsbig ese ute parla fabian 6 cates de la presentacién de un aspecto my vivo, cuanda estén himedas, a una pre sentacin atenuada, clara una vez que [a obra ests seca. Esta transformaciin de aclarado que, evidentemente cambia el aspecto de la obra tinal, puede llegar, ‘aproximadamente, 2 un 50% dependlen- do de la cantidad de color con la que se haya cargado el pincel al ejecutar las ‘aguadae Fs justamente por esto que se debe tener en cuenta este proceso du rante la realizacién del trabajo para po der conseguir el aspecto deseado, ‘A pesar de que algunos puristas delien den que existe una forma correcta de pintar con acuarela, es decir un modo que “respeta" las normas establecidas en tlempos de antaio, en ls actualidad, ‘ada vez son mis los artistas que, per sigulendo un resultado final, utiizan y rmezcan diversas téenias en la misma obra, (MATERIALES Los materiales son une parte muy impor: tante al momento de pintar al acuarela. En esta secclén menclonaremos los ma- terlales elementos més relevantes para la elecuciin de esta técnica les ensefia~ remos cémo cuidarlos para que puedan ser mantenidos en perfecto estado alo largo del temp.Ln lineas generales ls gramajes pueden dividise en delgados, hasta 200 g/m, de frosor medio hasta 380 g/m y loz mae ‘g7ues0s, algunos de ellos de confecelin ‘antl, de haste 600 g/m CComercializacién papel pare acuarela puede encontrar se en el mercado bajo distintas formas. Los de menor tamafiosuelen conseauir- seen forma de bias, los de famatio me dio se encuentran en general a manera de hojas suetas y los de gran formato estén disponibles enrollos, Ore Forme de utizaciin ycomercalize clén es la de papel encolado [Link] cartén ide 1-2 mm, Esta vltima modalidad se fencuentra menos extendlida a causa de su mayor precio y del gran volumen que ‘eupa en las carpetas Lar seatela tambien peeenconrasvere n pasar cbs PAPEL Elpapel es uno dels elementos mis re levantes al momenta de ponerse a pin tar con acuarelas. El tipo de papel que se utllza para pintar en acuarela tiene us propias caracterstcasy debe reunir Gertos requisitos: Consistencia| Debe presentar una consistencla capa de soportar el bao con agua. Es impor ‘ante que sea sometido 2 un encelado fen su superficie, Slo de esta forma se ppodré evitar la impregnacién excesiva ‘de los pigmentos, lo cual podria resultar Inreversible pare el abajo, Fagia ej un produto muy mpartante can AR oe "Spiro con cane Fabrleacién ‘Lo més usual es que este tpe de papel ‘esté fabricado con algodén puro y libre ide Acide, Con esto se busca eitar Ia ca rociee arco je ce pec cones tndo Ramos cn cae padono goa cn pera imei ose Ames paso del Uempo o las reacciones inde- ‘seables de os diferentes pigmentos que se pueden utilizar Texture Este tino de papel puede presentar una tectura variable, desde la supertice lisa f satinada de algunas clases hasta las superfces que muestran algin tipo de Seeenaaeaieaed rugosidad segun ls formas de las dife fetes marcas comerciales que se pue= iden encontrar en el mercado hoy en do a Puede encontrarse en distintos grosores ts mportante ates de apesar a ptr con corasleg: ‘areas eager ier apo be pape inrropuccion ¥ MaATERIALES2 acuarea ‘ates de eg eltamate dl papel debens ener bes dar quevares apne COMO ELEGIR EL PAPEL? Este hecho se encuentra igado a diferen tes factores como por ejemplo los que rmencionaremos a continuacién: ‘Tamatio del o Segtin e trate de una obra grande 0 pe ‘quea se optara por el bloc ~ para tra- bajo pequefios-hoja suelta tipo media hoa de unos 50. 70 cm, para obras me~ dias u hojaentera, de 70 x 100 cm, para trabajos mis grandes, ‘Tema de la obra a realizar A partir de esta cuestin se deberd sco fer una texture u ota. Con esto quere mos decir que se prefesira el papel iso 0 de grano fino para motvos que requie ran precision, como por elemplo retrato © figura, mientras que el grano grueso se reservara para temas de menor detalle. como el paisaje 0 las composiciones I bres. ‘Técnica de ia obra s realizar Sise vata de un trabajo que utizaré una ‘tcnicahimeda se requeriré un papel de ‘mayor Br0sorysrano mas grueso, mien ‘tas que si se trabajaré a partir de una técnica seca seré posible incinarse por papeles delgado. Presupuesto para gastar en la obra a Este factor es una variable de vita impor- tancia que no debe dejar de ser conside rado, De hecho, es una variable a tener fen cuenta en especial en los primeros afios de prictica, yo que el indice de tra~ bajos que ne llegan a buen fin es mayor ‘que cuando el pintor va adquitlendo ex- periencia. Es justamente por esta razén. ‘que cuando la persona esta empezando lo mis aconsejable es que utiie algin ‘ipa de papel que tenga un minima de calidad. De esta manera se trata de evitar una Aisuasién prematura debida alos malos resultados por culpa de un papel deft Moen de lente, sobre todo cuando se wata de tuna técnica tan decepcionante en la fase Inieal coma foes la téeniea de Ia acua- rea, En este punto es importante obsenvar el hecho de que existen otros tos de soporte rigidos, con superticies hechas con pastas diversas © mezclas con ab guna proporcién de gesso,ideales para ‘Quienes recién se nkian en esta practica ppero en general se encuentran sélo en ormatos pequefios y tenlendo un costo ‘onsiderablemente mayor y una dispon bilidad iregula, Tensade Una forma muy placentera de pintar es la que se consigue a través del tensado dde-un buen papel sobre un tablero de ‘madera 0 un bastdor de tpo convencio- nal, A través de esta accidn se obtiene luna superficie tensa come un tambor, la cual es capaz de impedir cualquier tipo de arruga @ bollo que se pueda produ cir en 61, Se aconsejatensar los papeles de acvarela infriores a 300g de grameje para evitar cualquier tipe de deforma inal pinta Pili: pep dome ae en eset eouaeeaesracees a oct reaizao sobre papel de ano gueso,{COMO TENSAR? ‘lahore tersr el ppelpara poder pirtar con mayor comerad y conan ala acvars rest ua buena dea seu ea ita depos: Peer iinb rad n lahn i h lcrydannns eet i iy pies seme ‘pote + Cott lata adhesva de awe aes medidas dl pepe peso sumandole nes cnoem. ns para poder oder todo papel cimodamente recaucion eno deal nial x te pate cs ecenatiocontegur quel papel iedemejedo set + Rear papel del azuay acu sujal can elite de ogat que se scars gua Lugo se debe aoc el papa eave ds pafos eens 4 noe on ada dela ano tedebe qtarabuneds oe pds haber gnedsia ewe ve + Siar aj sabre a ala de cj comproband ave ade sa ns totaled Una vez hecho eso se debe star eps ala tabla y nee ‘oni tad regrsarwtetomene fond et manesn a pemanene ten fu selaga mtn bi miata se cotores no quiere decir que no puedan ser ull: En principio resultan més aptes para zados para tamafies medios 0 grandes, un lenguaje realstae incluso detalista, os piementos usados en la pintura ala sobretedo cuando se trata de crear al. camo puede ser el retato 0 la figura ‘acuarela se encuentran comerciaizados gin tipo decontrapunto estiistico volun- Pero, yuna vez mas, esto no quiere decir 4 través de diversos tpos de presenta- tarlamente elegido, {que no puedan ser empleadas en ovo ‘in. A continuacion mendionaremos ios ‘ipo de trabajos. ‘mas frecuentes: ] ‘Acuarela en pastas ogodets Lépices acuarelables,cretas 0 coras De calidad variable segin sea fa marca el producto, sucle abtenerse con las acuorelas en pasta una cantidad lim tada de pigmento dl, por lo que res tan Inadeduadas cuando se estén pin- tando supertices ampiaso si se wata de tuna composiién en nimedo. En cambio son may aconsejables para a realzackén de pequefias muestras decolor ola crea ‘dé de bacetoe. Estas formas de presentar el plgmento resultan ser muy adecuadas cuando se ‘rata de tamar apuntes que pueden ser libyjados y coloreados con ayuda de algun tpo de pincel de pequeto grosor mds tarde. ‘Son muy aconsejables para los trabajos ide pequefia formato, Sin embargo, esto intropuccion y mATERIALESsuelen ser mis econémicas que owe tipo de acuarelas, como por ejempla las acuarelas en tubo. Es preciso tener pre- sente que tlenden a resecarse y que se ddeben guardar muy bien, cubriéndolas con una tela himeda antes de cerrar la caja. Es justamente por esta tendencia al resecamiento que resulta convenien te humedecer previamente su superficie ‘on un bafio de agua, para evitar en ta ‘medida de o posible, ef deterioro de los, pinceles a causa de un rascado demasia do intenso, Existe una limitaciin en aste tipo de presentacién del colo. La misma es fr to del propio tamaiio dela pastila, que habitualmente no permite la utlizackin de pinceles de un grosor ampli. En este sentido tendrian certa ventaja lor colo res sélidos alolados en godets, porque su tamafio puede ser algo mayor, si bien son mas difcles de conseguir en el mer- ado, debido a que son objetos de co smeccializacisn regular Estas dos mages nos muesian os deren. {estar de pats de wenarl mar comines re eae meade Tambien omen encanta scare ‘Acuarela liquids se tata de colores en disolacién con una fran capacidad de pigmentacién, que permiten ser extendidos mediante pir col, asf come a través de otros métodos nis drectos come los trapos yesponias, Indluso el vertida © goteado directo del Propioliauido, Su composicién quimica y su fader los dota de mayor capacidad en las pores: dades del papel, lo cual difculta la co- rreccién posterior de las [Link] hecho resulta dif de sear en la acua- rela en generaly se agrava cuando seta ta de una acuarela de tipo liquide. Esta clase de acuarelas sueleser mas ut- lzada en el campo del aise y de lau tracién. De hecho, eran pocos los acua relistas que la utilzaban en su prictica habitual A perar de esto, por estos dias resulta cada ver més amplio su uso entre aquellas personas que utiizan lenguajes mis modemos, planos 0 gestuales, par ‘darios de manchas y textures, 0 en s0- portes en horizontal. Ova caracterstca ‘ue lama la atencién es que este tipo de ‘acuarelas es muy popular entre acuare- lstas del sexo femenino. ‘Acuarela en tuboe Se trata de la forma més extendlida de uso de acuarela entre los acuaralistas, tanto entre los mas jovenes como entre los de mayor expertenda, ya se0 que pin ten en estudio 0 en plena naturaleze. La sacuarela en tubo tiene la ventaja de no deterirar los pinceles como pueden ha ceo las pastlla. ‘na musa des aera idasee re Pant eipecal pra eitetpo depators La calidad de los tubos dependera siem- pre de Ia calidad de los plementos que hhayan sido utiizados para formar la pin ‘ura que contienen. Sus cartas de color suelen ser mas amplies que las de ores presentaciones depigmentos para el wa bajo ala acuarela, Existe una gran variedad de marcas y de procedencias de tubos de acuarelas. A {gunas de las mas apreciadas son las in- slesasy ls holandesas, aunque también estén bien catalogadas las alemanas yl nnorteamericanas. Algunas de ells oe cen dos niveles de ealdad, como ocurre per ejemplo con la marea holandesa Ta fens que ofece productos de diferente rango y costo ensu linea Rembrandty en sulinea Van Gosh, (tra firma que opts por la misma prt ‘a de cometcaizaci6n ha sido la inglesa ‘Winsor & Newton que cuenta con una linea con su propia nombre y otra deno rminada Cotman para asi adecuarse me Jor a una mayor nimero de artistas. En lineas generales este tipo de acuarelas pueden ser enconiadas en tubos de te ‘mafio normal, de unos 8 ml, y tubos de ‘amafio grande, entre 14 20 mi fst lp ce manchad de scare a‘ates de emperar un cudro con acvardas, aj que cep ben bs cloes que vamos 2 empl En a etapa de prtipante es meor edi Gime escoger? tos colores son una custiin bostante personal. En primer lugar la eleccdn de penderé dela propia flosofia general en ‘cuanto a nimero de colores a usar Si bien a nivel tedrico es conveniente aprender 2 mezelar y a conseguir los ‘tones que se estin buscando en cada ‘momento, muchas veces resulta mis prictica confiar en las merclas ya ela Doradas en las diferentes fébrcas, Esto permite concentrarse directamente en ‘otros aspectos dela tara pictorica como 1a propia ténicay el contol del gua, ef propio lenguaje o al ritme de ejecucién dela obra. Cuando se tata de clegir colores, es necesatio probar y luego elegr Esto se debe a que a menudo colores del mismo ‘nombre tienen una tonalidad muy distin- ‘wen fundén dela marca que se vate, Enlineas generates se puede decir que et ppromedio de calidad en materia de co lores de acuarelas es bastante alto, por lo cual fa eleccién va a depender fun ddamentalmente del gusto de cada une ‘como asi también del presupuesto det ‘que se disponea. ‘Muchas veces las mismas marcas hacen referencias en auanto ala resistencia de sus colores frente a stuaciones adversas, ‘especialmentela uz Estas referencias se ‘obrtienen a través de astudios en los la- boratorios de las empresas productoras. Fste punto debe ser tenido en cuenta al momento de adquitir un producto u ‘Una buena parte de acuarelistas ttican simmultaneamente colores de distintae marcas, Asimismo, algunos. docentes recomiendan ir cambiando de modo fre. cuente alguno de ls colores urlzados, para asi generar nuevas registros en la obra. Como siempre, estas précticas ‘queda a gusto de cad persone, COMO CUIDAR LAS ACUARELAS? En lineas generals y ya sea en pastas © en tubos, las pinturas de acuarela se sy impotateinpiar be spaces para ealuar un buen clad delat conzervan durante mucho tiempo y re ‘quieren muy pocos culdados. * Los tubos:Fspreciso asegurarse de que fl tapon quede perfectamente cerrado tras cada utllzacén de manera que el tubo quede sellade herméticamente + Laspastilas: Tienden a secersey a aue- brarse-con el tiempo. Para retasar este fenémeno, se debe conservar estos pro ductos protegides del aire en una caja de madera o metal. Por otra parte, si aparecen manchas de moho en las pas ‘las, s6lo hay que limplarias con agua utiizando un troz0 de papel absorbente 0 un pafo. inrropuccion y maTERIALES2 acuarea INCELES La forma mas usual de aplicar fos lg imentos sobre el papel esa través de los pincels,. Este Una amplia variedad de tamafies y de formas, asi como también de tipos. Esta itima casficacién depen de del pelo utiizado en la confeccin del pincel. Los métodos de elaboracién y ‘montaje de ls pinceles también puede varfary esta diferencia se hace presente fen su precio final en el mercado. En lineas generales por su origen los pin coles pueden ser clasificados en natura les o sintétcos, por su ferme planos en redondos, miktos y de formas especia les; mientras que por su tamao osclan entre el nimero 0 y el 24. Ademés pue den estar compactados a presion entre ‘una estructura metilica cromada 0 fuer temente ligados con hilo muy resisten tes 0 metilicos, La combinacién de todas estas variables dda como resultado un emplio abanico de posibiidades que, unidas alos patses de origen, genera una gran diversidad de precios. Algunos de los pinceles de ‘mejor calidad son los de pelo de marta Kolinsky, marta roja, marta mezclada, a- dilla 6 buey. Los sintéticos de Naiion re sultan ser més baratos pero también son ide debi, COMO ELEGIR LOS PINCELES? En primer lugar debe tomarse en cuenta elhecho de que el pincel tiene que guar- dar proporcidn con el tamaito de a obra ‘que se vaa realizar Resolver trabajos de {gran formato con pinceles pequefios su one, aparte de ineficlencia,cieta fata oy muchas vad des de pices. sampetant lg in pice que vamos ear ates ‘detnpannunaebe de coherencia en el lenguaje, a menos que sea una eleccién premeditada o un rao estilstico buseado por el artista, ‘Al momento de escoger un pincel es ne cesario saber que los sintétins retienen tuna menor cantidad de agua y plemento entre sus fibras, motivo por ef cual de ben serutilradas con cierta precaucién, a tn de evitar el goteoinoportuno, espe- ‘dalmente en los tamafios mis grandes, es decir los superiores al 16 Los pincols planos dan vida a unas for mas mis geométricas y modernas, Re sultan ser buenas opciones por ejemplo para representa las formas arquitect nicas en los pasajes urbanos, Contraria- mente presentan una menor capacidad descriptiva de las imagenes existentes en fa naturaleza. Este tipo de imégenes resulta ser mis fal de explicar com pin celesredondos, entre Ios cuales se pue den mencionar los de tpe japonés, de | esa de pecs depo tedondos para bende epee cuerpo grueso y aflados en su punta, perfectos parala expresin de las formas vvegetales, para lo cual probablemente nnacieron y que en cambio no son tan ef ‘aces para pintarestructurasartiiiales, lineas rectas Por su parte; los pinceles de forma mix ta 0 intermedia entre los anteriormente descrits, conocidos como de lengua de gato, permiten un uso polvalente, 0 queles contre gran utlidad gracias asu fran versatiidad deseriptva, Existen ademis, otras formas especia les, como los pinceles de tipo abanico 0 con varias puntas. Esta clase de pinceles tiene un uso més restringido y personal, vincilado ala creacin de efectos text rales muy concretos. También debemos rmencionar aquellos pinceles que yall van incorporads ef agua en su interior, resultando préctins para notas de wae, com formatos pequefies esta de pices depo abanic para reer ets deena especiesPncles de peta lana esa de ferentes pes depaleaspralaspturas de aaa, Es importante ser consciente de fa gran PALETAS repercusion que tendra la eleccién det tipo de pincel sobre el aspecto final dela Hoy en dla el mercado oftece un gran ‘obra El pincel es un gran eondlcionante polimorfismo entre los distintos tipos de del carcter de a obra y ala vez. capaz_paleta, especialmente si se consideran ‘de exponerla personalidad elestilo del algunas caracterstcas como el tamafio, arts tl cardcterfijo 0 plegable o el material con que estin construidas Por timo no podemos dejar de mencio nar queelpresupuesto es otre variable a Por sélo mencionar algunas variacones, Ceonsiderar al momento de elegr un pin- es posible encontrar paletas de plistico, ‘el otro Hoy en dia el mercado ofrece de cerémica 0 ce metal (ee importante ‘una gran variedad en marcas ytipos de que fa parte de ariba de estas atimas pinceles entre los que es posible elegiz_esté esmaltada en blanco}. PINCELES LIMPIOS EN 6 ETAPAS + Attra del pine on un recite de gus nla + linia exceso de agua que pedo haber quedado en los pls del ince sacuée doo ens ‘amente con peueos ormietos Secor delaras, + Asa deeadamente elec ene uy indice pra colar tds los aos en | step dp nana ye npr ae ds se iin “Ses ae arn erties esr a inp Paco ue ne cia pln den md cae ly crane elmeaggenerndo cpu deter gue dado poetic bi healt et ebee dela ‘olay acarar conse comet + Dea sea pnd n pes plana, slew papel absorbent una olla vi. Ura vet sat oes Sf pvednls en bate epee or cvetsn erated hace sobs Algunas de ella Hevan pequetfosrecove os ya adaptados paral incrustacién de las pastilas de acuarela. Estos recovecos, suclen ser de utidad ye que estin ela borades en tamaios bastante estandar zados, ome elegir a paet Su eleccén debe realizrce en virud det hugar donde se tenga que pintar, ya sea por ejemplo ol taller o al aire libre. En ambos casos se deherd tener presente el peso ylaportabilidad, asi como también cl tamafio del estuche que la deba con tenes ros dos factores de suma importancia, son el tamafo de la obra a realizar y el ‘mado propio de trabajar del artista como asi también el tio de técnica utlzada Resuite bastante usual que algunos acuarelistastrabajen con dos palets in ddependientes, reservando una para co lores trios y otra para los tonos célidos, especialmente sise vabaja en el estudio, donde suele disponerse de mayor espa- ‘io para los materiales o cuando se pin tan formatos de tamafios speriores Paletas para mexear color Cuando se trata de este tho de paletas serd necesario contar con una versién etalica 0 plasticada con compart: mentos en forma de pocilos que hab liten Ia ealzacién de mezcas indlvidua- les. También es posible utilzar platos donde hacer las mezclas. Silos platos son blancos, mejor inrropuccion y maATERIALES2 acuarea ‘ta pla especial pra la mcrae intra, £Cémo limpiar a paleta? + Uttzar una esponja pequefia 0 un to: 20 de trapo para eliminar la pintura Ha- dda en tos compartimentos + Para eliminar manchas resstentes se ==! puede recurir al jabén © al liquide lave ‘alas. + Secar lo mejor posible la paleta con ayuda [Link] patio 0 un papel absorben- Past speselnaraanasoasans pe te ues slgnno de sensi ms mportanes que neces pars ‘etl Pinel tabs depntura, vos oma, pala cna ar suf a a pata con 00 papal Otros utensilios para trabajar con acu: rela + Recipientes de cristal para ef agua: Al ‘menos uno para limpiar los pinceles y ‘otro para tomar el agua can el que sed Tuyen las acuarelas. + Esponja vegetal o marina: Este ele ‘mento resulta il para secar el papel o cextraer el plgmento si fuera necesario corregir la pintura, + Paffo de algodn: Utlizado para absor- ber el exceso de agua y limplar los pin- cele. + Lipices de dibujo: Se aconsela el uso de lipices blandos, como por ejemplo el 28, También es buena idea contar con ‘una goma blanda moldeable. + Liquido de enmascarar: Se utilza para crear reservas de blanco y bordes pert lados. CABALLETE En la pintura con acuarela la utlizacion del caballote no es imprescinuibl, sobre todo para aquellos que se inician en la Dréctica De hecho, la utiizacién 0 no de feste-clemento depende des incinacio- nes o gustos de cada artista o deta situa én on la que se encuentre. La funcién principal deun eaballete es la de sujetar Ia obra en una posicén adecuade En el mercado existen diversas formas de caballetes segin el uso y la funeidn a fos que se qulera destinar. Por su funcio- nalidad es posible dlasiicar los caballe tes en 4 tipos:tripode, estudio, campafa Y sobremes, Caballetes de ipode Se trata del cldsico caballetey el més ut lzado,Existen en el mercado diferentes modelos de calidades y materiales. La ‘mayor parte de estos cablletes permite regular la altura, far firmemente ef t blero dar la incinacion deseada al pa pela fin de evita refijos Caballetes de estudio Estos cabolletesresultan ser mucho més pesados que los de tripode. Es por esta raz6n que fo utlzan principalmente los pintores que disponen de estudio y no ‘tenen necesidad de recogery plegar el caballetecontinuamente. Se trata de los caballetes més estables y los que permi-ten una mayor funcionelidad permite ‘do regular a altura y [Link] preparados para albergar y suletar con firmeza grandes tablerasy, en su mayo: ria, estan dotados de ruedas para poder ser desplazados cémodamente, CCaballetes de campa Se laman de campafla porque son caba Ietes que se utizan para pintr fuera det ‘estudio por lo cual deben ser facimen te transportables de un lado a oto. La ‘aracterfstiea mais valorada de este tipo de caballetes ex su peso, pues deben ser Tigeros. En general su peso oscil entre 15 y3he Ota caracteristicano menosimpartante, yque debe tenerse en cuenta al momen {to de la compra, esta lizada al tamafio. Los caballetes de campafia deben tener tun tamafio reducido, Exeten caballetes ‘que una ver plegados, utiiando diver 50s sistemas, quedan con unas medidas de entre 35 y 50 em. Estos caballetes se utilzan para pintar fuera del estudio. gran defecto de este tpa de cabalete ceceu inestabiidad. Caballtes de cae Se trata de otra opeién para pinta al aire libre Este tipo de caballetes tiene la ver tala de ser al mismo tiempo caballete y ‘aja para guardar las pinturas. Caballete de sobremesn Los aballetes de sobremesa resultan perfectos para aquellos artistas alos que | permanencia de ple les pueda gene un problema. Para solucionar este Inconveniente, en la actualidad, existe fen el mercado una gran variedad de ca- ballets de sobremosa, Esta clase de ea: ballets esta construlds mayormente en rmaidera de haya aceitada, ‘Usa musta de dstnes pos de cables. Suelen encontrarse en una amplia varie ddad de tamafios que cumplen diversas funclones. Ae mientras los modelos mis srandes se utlzan para pinta, los mode: los pequefos cuelen ser muy usadae en decoracién como medio expositor de un ‘uadro encima de una mesa 0 mucble, Otra opcién es emplear estos modelos para exponer libros. acucar eles a oa & intropuccion ¥ MATERIALESacuarewa GALLO ANIMAL AIRE MATERIALES Papel Pinceles redondos 3/0, 12, 16 - Pincel plano 20, ‘Agua COLORES Blanco Amarillo Limén Amarillo Profundo Escarlata Violeta ‘Azul Ultramar Verde Claro Verde Viridiana Negro ‘arate caste glo vtcamos clr ecarata Pra lero ana mera desma win yest paras ptasy oh ‘pea an amarillo arto{\ ‘mei de esata yinco para conapiwnpoca deca ea Debao dela cera, ana mex descr y amare, [otunde, fos ests clores del cxerpolesaplcamsrpldamenteas poems mezdalos mlenas quel cob exetode ‘Wa himed, cuando bescarves elms color pre ms clare ponemos mas 238 ES ‘Ara wbzmos az rama on ena pee ana de ag, Apeamos van con uma gan cand eva pre & intropuccion y MATERIALS oeACUARELA {\ Usando neg petamas ods as ease veo que eran Manes usando una agua cant dad de seandi teeta etfs con lama won Con lamer Sombra deb de alo, para que ate HE EE‘Usando ura meré de amarilo refund y verde aro pntamos as marcas en el csp, ar lostrozos de espe mas anos wares la EE numa mee per con mucha aaa. & intropuccion y mATERIALESACUARELA 022 LORO ANIMAL PASOS A MATERIALES Papel - Liquido de enmascarar Pinceles redondos 3/0, 12, 16 -Pincel plano 20 Agua COLORES Blanco Amarillo Limén Amarillo Profundo Escarlata Violeta Azul Cielo Siena Tostado Verde Viridiana Negro . * Desputs de completa l boc apeamos de eenmascararen ia cabeza yun ala emperamos itr Usamoselesor nage ena cabera. Co amo fina mend dolor exerts y vat prota y locambinamer on elcolornrajs pia splalo sobre el enero ment a ptareapead a Pitan as eres coe Manco wanchado con weg.Adame coor ama prtuads yo mend (os cn clr esata pata par esto del ‘erp eletomagn Mera sds nurs ‘ireiamante sore el papel an el pea Cone {ler neo ptanes seas) con tact clo ‘Satinos peas macs et acabeiay cade beak 2 : a 8 3 i Aprovachand clr aa dle del pas ntaror Pintaros as reas para rcs alasACUARELA oe Sequmos con lac cio para paar mis detalles calor eaitanclo wlzanes para pao ‘tras ens dl ala Cometamerday cone paced nis pet pintarospequefis marcas ens {as Volvos alae al id apeamos (era dl aa arn amos demoncosen a Gla esto dele colle platens on amale rotund EE ‘yahsjmas ara dena apeandota meres‘nae mest en caer llr. Tarmimarosla patra itandowhido ne alcamos cla nego} ie enmatcaary aan unas marcas nena na * * * * * * & inrropuccion y marERIALESACUARELA TIGRE ANIMAL PASOS A MATERIALES Papel - Liquido de enmascarar Pinceles redondos 3/0, 12, 16 -Pincel plano 20 Agua COLORES Blanco Amarillo Limén Amarillo Profundo Escarlata ‘Azul Ultramar Siena Tostado Verde Claro Negro Despus de completa elbocto argos marcas debt de enmascarr a a cabeza del os, ar, ors bigots) y femperamos ptssavviaivn ANoDonaowint §ACUARELA sand el aor negro piatamos a rj del re dejan alunos passes Banco algunos ls djs comm ein y "etrorlepademor scr patra asl uramar con ena ota haemo le pres sper dela ore Const {one de az amar y much ats pntamos ls Zonas mss dela aber [por dba Ge a boc} tego usando pot oq enemas tes 04 apepace gna aye enna en aque o neopra caer enone ptaos iy mars lel del ey por (Camaro pond un toque deverde dar pltames as sd Uesaiviaivn Anopanaowint § PHIRIB acuarea GATITO ANIMAL PASOS . AIRE MATERIALES Papel - Liquido de enmascarar Pinceles redondos 3/0, 12, 16 -Pincel plano 20 ‘Agua COLORES Amarillo Profundo Escarlata Violeta ‘Aaul Ultramar Siena Tostado Verde Viridiana Negro Desputs de cmp boc afadinseigide (de eamascaraysobrela aber delatloes reas, ey pn coven nspenenan porserpezar a patron ls espacns oscetos dela ‘abe partebas dl uerpo. Con lamisma mela sees, comple* * on clr vitana plata intr eas foraasaregando tn poco deena tot2d0. Tar amos elpase meando ner y az amar yb Spleamorenlacabers, +r ster ages nega ena ge cnt de tose con gon cna de ae para are a ‘erp de ana & intRopucciOn ¥ MATERIALESB acuarea En ete paso vamos hacer contrasts yas “mba pando aor ney, te apeamer inept en a aber cl Etos tones ‘immonde clliq de enmavarr eso, ‘ras bigots,ver eed {exasunmas pests mercon en pape deformanataral * * * * * * B inrropuccion y maATERIALESEL COLOR Y LA ACUARELA Tedrico 048 - 059 / Practico 060 - 095B acuarea EL COLOR Y LA ACUARELA ELCOLOR El color en realidad no existe. Exste Ia luz, y el colores un resultado de ella. sin embargo, nuestra vida esté rodeada de colores, sendo dichos mais que usuales fexpresiones coma cielo aru, nave blan- {2 tomate rojo, aunque en realidad as percepeiones de (azul, blanco y rojo) no son mas que la captacién y el procesa rmiento por el ojo y el cerebro humane dd un determinado haz de luz Por todo esto se sabe que los colores no existen, sino que en realidad se trata del fendme no de reflecin de la his, tsaac Newton (1641-1727) fue quien en 1666 tuvo las primeras evidencias de que el color no exista. A esta conclusion Hlegé tras realizar muchos experimentos. El mis revelador fue of que lew ade lante encerrada en una pleza oscura Newton del6 pasar un pequetio haz de luz blanca através de un onic y sobre teste haz luminoso interpuso un prisma “eristaino de base trangular, y comprobs que, al pasar la luz a través del cristal, of rayo de lu se descomponia y aparecian seis colores relejados enla pared donde Incidiaelrayo de uz orginal. Florden en el que aparectan era:pirpura rojo, ama~ rll, verde, azul dan y azul oscuro line Prado ‘ona " item | [eo ede [re i ‘i ‘ata de cares semen para pita con snes, Pa a @ @ @w es @ ca @ eo¢é @ ea @ @& @ @ @s au ay aa @ec as @) @ @s Gi Ge a @) @& @ al @ Gi @ az @ ae a calor ea acne sy npotnt cada clr ene props arable Agu mstames itn der tanor mas bate a ‘Aveste har de colores se le denominé spectro solar No hay que confundir el cor orginade por luz con el color or tinado por los pigmentos (rojo, anaran jndo, amarillo, verde, azul, fly violet). Atos mas tarde, el fsico Young reales la experiencia contare ala levada a cabo por Newton. Mientras Newton descom- jus la luz en Ios seis colores del espec tro, utiizando un prisma, Young recom puso a kz utfizando sels linternas que ‘mitian haces de luz con los colores del spectro y en la confluencia de estos ra ‘os, obtuvo a lu blanca Por Io tanto la luz blanca esta compues- ta por un haz de ses colores. Los colores ‘que vemos son producto dea incidencia dela uz sobre cualquier objeto Este ob- jeto absorbe algunos de los seis colores mencionadas, refljando los demas, y son, precisamente, sos rays rflejados los que perciben nuestros sentidos. De cesta forma se explica que, un mismo ob Joto se perce de distinto color segin el tipo de luz que lo baie. Por todo lo expuesto, se sabe que el color es una sensacién que distingue el hombre gracias a la existencla y natura- leza dela hz yal copacidad de los ga nos visuales para trasmiti dchas sensa ones al cerebro, Por la tanto el color fico se puede de tinie come la calidad de los fenémenos visuales que depende de la impresién distinta que producen en el oo las uces de distinta longltud de onda, La ausenca, total de luz daré el negro mientras ave la sua de todas ls luces resultars en el blanco,scala de negsy sss, my importantes para velar as cas as sombras. Elcoloren la acuarels Teno Solvente). A mayor cantidad de vehicula corresponde menor saturacién y 2 ma- El color en fa acuarela es un tema de Se trata de la resultante de la mezca yor cantiad de pigmento con relacén al uma importanca, Gracias a lor colores de los colores con blanco o negro. Esta medio, mayor saturacién, sera posible pintar todo lo que se tenga variable tiene referencia de valor y de {genas siendo Ia propia imaginecién del mati, Por ejemplo, el amarillo mezclado PSICOLOGIA DEL COLOR artes el inico limite, con negro modifica su matz hala ol ver dey se oscurece. Cada color ejerce sobre la persona quelo Hoy en dia en el mercado existen alre observa una triple actin: ‘dedor de 120 pigmentos distintos para Saturacién a acuarela, Resulta més que claro que Impresiona al que lo percbe: Esto se los artistas no van a adauirirlos todos. Se refiere al grado de pureza de un co- debe a que el color lame la atencién, De hecho, sélo con unos pocos serésuti- lor y se mide con relacién al gis. Los conte. Esto se debea quemexciando al- colores muy saturados poseen mayor Tiene capacidad de expresién: Cada co {gunos tonos sers posible obtener otres. grado de pureza y se presentan con més lor almanifestarse expresaun significado intensidad luminosa en reladién con su y provoca una reaecin y una emocién, VARIABLES DEL COLOR valor. Los colores can menor saturaciin se muestran mas agisados, con mayor _~ Construye: Todo color posee un signi Fxisten cuatro variables bisicas que te- canta de Impureras y con menor in- fcado propio y adguiere el valor de un 049, nen I capacidad de intervenir y modifi-_tensidad luminosa, simbolo, Es por esto que cada color es ‘carlos colores. Ellas son el matz el valor ‘apar de comunicar una idea, Los colo © lurinosidad, el tone, y la saturacién. En rlacién directa con la saturacién se res frecuentemente estan asociades con ‘horareparemosen cada una de ellas, encuentra. la diferencia proporcional estados de dnimo 0 emociones, centre el pigmenta y el vehiculo (medio ELCOLOR Y LA ACUARELA, Matic Retfere 9 cada una de Ise gradaciones ‘que puede recibic un color sin perder et ‘nombre que lo dstingue de los demi Valor luminosidad Gs una de las cualidadeslntrinsecas del color Ella els que indica ol grado de da Fidad u oscuridad que posee. Dentro del. ‘rule cromitio, el atmarllo es el color ‘de mayor laminanda yl violets el de menor Los colores se pueden alterar a través de la adcin de colores mas da 105.5 se alereoscutecerun color, sera necesario agregar porciones del color ‘omplementario de manera que ste tll labmiosdden slr orl qr nan ds lado deca een el pad cde Peds quitarl laminesdad, ‘sora osondns |& acuarea Los colores afectan psicoldgicamente y producen ciertas sensaciones, sensaco res que se encuentran arocadasalidea- tio de cada cultura, Dehedho, los mismos colores, pueden expresar centimientos totalmente opuestos en diferentes cul tras. As, por ejemplo, en Japén y en la mayor parte de los paises Islamicos, ef color blanco simboliza le muerte micr tras que en Occdente sucle asociarse a Ja vida y la pureze, ‘A continuacién presentamos los tonos mas usuales y cémo son concebidos en Ta cultura de Occidente, Elrojo Esl simbolo de a pasién ardient y des bordad, de I sexualdad y el erotismo, Pero también ese! sigo del peligro. Es fel mis caliente de los colores ciidos. Es color del fuego y dela sangre, delavi- talidad y la accin Ejerce una inluencia poderora sabre el humor y ls impulzos de los seres humanos, produce calor. aspecto negativo del rojo es que puede destapar acttudes agresivas. Elnaranja Representa fa alegra, la juventud, ef calor, el verano. Comparte con ol rojo algunos aspectos como el hecho de ser tun color ardientey brilante, Aumenta el ‘optimism, la seguridad, la canfianza, el equilibio,distminuye ta fatigay estima el sistema respiratorio. Es Ideal para ut Hear en lagares donde la familia se reine para conversary disfrutar de Ta compa Elamarilo En muchas eulturas, eel simbolo de la deidad y es el color mis luminoso, mis, tilido, ardiente y expansivo. Es el color de le luz del sol, Genera calor, provoca cf buen humor y la alegra, Estima la vista y acta sobre el sistema nervioso. std vinculada com fa actividad mental y Ia inspiracin creatva ya que despiersa fl intelecto y es un buen oponente ala Fatiga. Los tonoe amills clientes pue den calmar dertos estados de excitaeén nerviora, por e30 3¢ emplea este color fen el tratamiento dea psicaneuross. Fl verde Simbotiza la esperanza, la fecundlidad, los bienes que han de vent, el deseo de vida eterna, Representa la naturaleza, Sedante, hipn6tico, anodino, Se le at buyen vieudles come lade serealmante Yrelajante, resultando eficaz en los ca- Sos de exctabilidad nerviosa,insoranio "fatiga,disminuye la presiOn sanguines, haja el ritmo cardiaco,alivia newalgias y Jaquecas. Se utiiza para neutralzar los ‘colores clidos. @ Es el simbolo de la profundidad, Se le atibuyen efectos calmantes y se usa fen ambientes que inten al repeso. El azul es el mis sobrio de os colores fies, transmite seriedad, confianza y tranqul lidad. También se le amibuve el poder para desintegrar las energias negativas. Favorece la pacienca, la amabildad y la serenidd. La sobreexposicion a este co lor produce fatiga 0 depresin. También se aconseja para equlbrar el uso de los colores cides. Elpirpure Representa el misterio. Se asocia con la Inticin y la esptitualidad, influencan ddo emociones y humores, También es un color algo melancdlco. Actia sobre el «corazén, dsminuyela angusta, as foblas el miedo, Agliza el poder creatvo. Por su elevado precio se canvrtié en o color dela realezaElblanco ‘Su significado es asoclado con la purez Ia fey la pax. También alude ala alepria Ya puleritud. En las culturas orientales Simboliza la muerte yla otra vida, repre: senta el amor dvino, estima la ual dad ya imaginacién ereativa EI Negro Taticionalmente el negro se relaciona con Ia oscuridad, of dolor, la desospe rac, Ia formalidad y solemnidad, la tristeza, la melancolia, la inflicidad y desventura, el enfado y la icitabldad ‘Asimisme puede representar lo que esta escondido y velado. Esun color que tam bién denota poder. misterioy estilo. En nuestra cultura es también el color dela muerte y de lto, y se reserva para as mmisas de dfuntos vel Viernes Santo, Iguala todas las cosas y no influye en los otros colores. Puede expresar elegancia, respeto, desconsuelo, aburrimiento, ve~ jez. Esun color neutro y en cierta forma Sombrio. ayuda a enfatzar los valores espiritualese intelectales. PALETAS DE COLOR No hay que confundir los términos pale tadepintor con paletade color El prime ra se rellere a un instrumento, es decir ala herramienta donde se depositan los, colores para hacer la mezcla, Por su parte, se lama paleta de color al conjunto personalized de colores que ‘ada pintor utliza con més frecuencia Como mencionamos més arriba, en el mercado exsten alrededor de 120 ple mentos dstintos paral acuarelay como djimos, ningin pintor adquiere todas. {En su hugar, los pintores dan vida a sus proplas paletas de color | continuaclén, brindaremos- algunos consejos respects a las misma. -Algunos maestros, conscjan, sobre todo para los prncipantes,paletas reducidas ¥ faces. Una de las mas empleadas es la compuesta por vere amarillo, siena tostado, rojo claro, azul cianico y negro marl. & estos cinco tonos se le afalen otros cinco tonos mis : el siena natural, aureotin,virilan,ultramar yros9 male der. Sin embargo muchos ereen que esta paleta tiene al inconveniente de carecer {de un roo ealdo como el brrelln. Otros artistas se inclinan por una paleta mis reduclda compuesta por siete co lores: ocre amarile,cadmio, sina tos- tada, cobalto, ultramar, vrllan y rosa mmaldder. A estos puede afiadise, segin la tendencla, algunos de estos colores: bermelién, aureolina, azul crdleo,siena natural, sombra natural, terra verde 0 pris de Payne, Los distintos maestros utizaban y ute lzan diferentes paletas. Peter de Wint, utlizaba una paleta con nueve colores rojo Indio, laca pirpura, ocre amar, tgamboge, rosa pardo, siena tostada, se pla, azul de prusiae indigo, & ELCOLOR LA ACUARELA& acuarea ‘Thomas Collier, empleaba doce colores: Gamboge, ocre amarillo, siena natural, sens tostada, rojo claro, rojo inc, 12a carmes negro humo, indigo, ultramar, azul de Prusa y cobalt Por otra porte hay que advert que en el mercado enistendistintas calidades de colores acuarela que ejereerén un papel bastante decisivo en el resultado final de una obra. No hace muchos aos los dlistintos fabricantes, Ingleses, holande 05, espafioles, cada uno fabricaba su carta de colores existiendo. numerado nes distntas, segin l fabricante. En la actualidad, han tratado de unitcar cite Fios aunque no han logrado un entend mienta absolute. Han uniticade algunos colores, per siguen exstendo sus part cularidades y sus colores exclusivos que suelen ser de gran calidad, También se han mejorado algunos col resy otros se han sustitudo por colores nuevos, come por ejemplo el azul de Prusia se ha susttuido por el azul Ftalo, por ser exte mis resiatente y permanent PALETA BASICA Para una paleta basica es necesario in- dur tonos fies, cides, neutros ytonos ‘Herr, Veamos tn ejemplo, Colores frios Los colores frios son los de Ia gama azul verde. Son una parte vital de la pa eta, El azul marino francés es un solidoy bsico azul Elazulcobalto es un pigmen: toméeintenco, Iamblan es un poco més ligero, Un verde bisieo ese verde pasto Flverdehoja es unpoco méslisiane. Una buena alterna es intentar con el azul de Prusia © Falo, que tiene un tinte me tilico turquesa de eobalto paralos que busquen un tone diferente. Agregar un ioleta, como el mala, también es una excelente opci. Colores et Los colores cilidos estin conformados por la gama de amarilo hasta la gama del roo. Los tonos de cadimio sen los més fuertes. Son también los ms trad onales El amarilo de cadmio, rojo de ‘admio y cadmio naranja son un buen ‘comienzo. £1 bermellén et un calor rojo dlaro. Tene un bilo vibrate. Elnaranja, tranehicido es también una buena ater- nativa porque mata con el blanco muy limpiament. Blanco y negro EL blanco y el negro son pinturas que no pueden fatar en la paleta. Esto sedebea que, aunque no se apliquen de forma d- recta, son necesarios para crear mates y mezclas neutrales. I blanco de titanio {5 6 estndar. ET blanco chino es menos fuerte, neg estindar tiene un tinte caliente. a mueta de pls de cles roy abajo ade colores eon. al yaa real datos coer ipo anes de pinta hacer plats personal para en“Mvesrade un undo hecho an sttabds con colores tons tera, Tonos tierra os colores terra son ditles para desa- rrollar una gran eantidad de temas, no s6l0 los relacionados con los pasaies. ‘son Ideales para mezclar y combinar. Pueden ser usados para las reas menos birillantes dela pintra y ayudan a crear ‘contrastes El tono tierra tostada es ma ‘rin oscuro. El terra de Siena tiene un ligero tono chocolate. El oere es mis li sgeroy amailento El serra natural es un imarrén que se puede utlzar para ose ‘ecer los tonos mds claros, (MEZCLA DE COLORES. 1a mezda de colores es un paso funda ‘mental en la pintura con acuarelas. Lo primero que hay que tener en cuenta ‘es que para obtener un color limpio es necesario mezclar das colores de igual tendenca, Los mds purists sostienen que no es recomendable la utlizaion de negro en acuarela ya que quia el bilo y Ta tur rnosidad de los colores, razén por la cal ‘2s mejor emplear otras mezclas. ‘COMO PREPARAR UN COLOR EN TRES PASOS Amomeato de pepuar un closet necesno epee on tes cvetiones basis: ester Stade nombre ara lo se debe cr dent cele omic aor oe Intended Corp gad ents olor: pag mado apa, bastante agate omey Fru de dardadw osaidad que tine clr, desde may dao amy eso Procadiniento @ ecoion ya acuareta& acuarea Sin embargo, existen oes pintores que defienden el empleo de este olor Es itl para neutralizar y valorar algunas mez- ‘das actuando como factor equilibrador. Los arises obtenidos con el negro, no ‘nen a luminosidad que se obtiene al mezclar dos 0 tres colores opucstos, aunque por otra parte, fe utlizacin del negro brinda una tonalidad mis mate y apagada que sive pare resaltar las pa tes contiguas que se quleran resaltar ‘come huminosas Al momento de oscurecer un color no hay que afadirie negro. Cuando se trata de oseurecer una tonalidad es necesarlo afedir un color de la misma tendencia, ‘a, par ejemplo, si se quiere oscurecer cl color amarillo lin o amarillo claro se ddebers afadir un amarillo oscuro. St se desea oscurecerto masse le aaregaré un naranja e incluso un poco de rojo, pero rhunea negro. De hecho, s!se le agrepara negro se obtendra un color verde en vez de amaril, Para grisesy verdes se usaré el acre con cobalto, para los verdes mis intensos, fos cadimios y el siena natura con el ul El verde obtenido con cobalto es calido Y acogeddor. Los tonos vedes también se pueden obtener mezclando los azules con los amarillo. Sise mezcla el azul con cl ocre se obtendré un verde mis oscuro, Para los verdes més intensos se deben utilizar los cadmios y el siena natural con azul ultramac. EI verde ebtenide con cobalta es clldo y acogedor ‘near para scutecer 0 ada clr basta easiness COLORES QUE NOSE DEBEN MEZCLAR + seams con verde emer, 1 eft de cbate contort {Elson com ever emeralds, ral atramar co lamaria ero. sal dearamar on esa inemedon con cloves de plo, 1 Elreje dead cone Para dar un verde brillant el vtiian es tuna gran epcién. Owras tonalidades de verde se pueden conseguir usando el co- halto con el cadmio oscuro, el siena tos- {ado o el naranja clio. Para tonos gyses, célides y oscuros se puede usar el carmin de alizaring, con sicna yen ocasiones con negro. $i se ‘quiere dar un verde brllante, sin lugar a dudas se elegiré el viriian. Para conse tule tonalidades de verde se utfizaré el Cobalto con cadmio oscuro, el siena tos- tado o naranja cid. Si se quieren obtener violetas suoves y Gilidos, se debors usar el rojo de cadmio vel cobalt, Para los naranjas existon muchas varie dades que resutan interesantes y se ut lizard uno u otro segtn la intencién. EL ‘adiio claro con el rojo de cadmio dan lugar aun naranja muy rez y con ef se na tostado un naranja cdldo, Los jos con el oere producen unos na ranjas suoves, Si ze busca emplear un rojo calido, el de cadmio cl mis segu ro, entre los frios ol mas utizado es el de aliarina fan con eau eps Es importante advertir que algunos co lores som inestables, se decoloran y no son permanentes, por efemplo el azul de Prusia, el pardo Van Dyek, el Gamboge © goma gua El verde esmeralda ws muy poco efectivo El azul indigo es inseguro, fae/ come al carmin. De todos medos hay que advertir que todas estas apreciaco nes varian mucho segin la calidad de los componentes utizades enlafabricacién de los colores ‘ostonor nara sm clr ay tere ‘eipaalstimnosded dee ese sep reds caida esa a mane es ei seca va pier "is Seopa la gvodesobeed mismo ca cots a7.2COMO MEZCLAR UN COLOR CARNE EN ‘ACUARELAS? ‘Mexdar los colores para obtener un tono ‘came con pintura de acuarelas es un de safo para muchos artistas, La naturaleza ‘poco piadosa de as acuarelas ya difcul tad para corregi los colores una vez que se aplican al papel pueden intimidar a ‘un artista cuando esté trabajando en un ‘etrato 0 en una pintura de figuras. Los tonos carne deben contener una meacla ‘derojo, amarillo y azul austados ao ar~ {0 de Ta pintura para capturar de forma realista las sombras luces y variaciones ‘encl calor carne. Las paletas con tones carne también va tian de acuerdo con el tono de piel y la etna del sujeto que vaa ser pintado. Materiales + Paleta de acuarelas + aquarela de color carmin de Alizarina + Acuarela de color sien crudo ‘+ ncuarela de color amarila ocre amaillo ocre y terra quemada. Tal vez no sea necesaria la utiizacién dels cua tro colores. 2. Probar el tono de pel base mezclando los colores en un pedazo de papel para ascuarelas de desecho. Aplicarle fuerte V ligero con el pince, humedeciéndolo en el agua para acarar el color Ajustar Ja mescla mientras sea necesaro y con centrarse en el valor del tono primarioy medio de la pel diicamente. 3. Humedecer el papet para acuarela con tun pincel y agua limpia. Cubrie el area completa de la superficie del papel do: de se aplicar el color carne. Huredecer papel permitrs que la pintura se al que mis suavementey se mezde mejor. 4. Aplcar el color care base en un ligero lavado de pintura,dejando el papel sin tocar en as dreas que se quleranresaltar 9 en donde haya bilos 0 ces. 5, Mezdar un color came para resaltar ‘con amarilo limén, amerlla cadmio 0 rojo cadmio. Aplicar ligeramente este color de resalte en las areas de la pie! que se encuentren directamente a la luz, mezclando en la base va aplicada en donde se pueda, 65, Mezclar un color catne para crear las sombras con tonas de acuarela como ‘zu cobalto ris de Payne y verde Vero nés. Seleccionar los que coincidan mejor con al tone de Ia paleta. Usilzar los ver Procedimiento des para sombras mis cilldas y los azu- les ylasgrses para sombras mis fia. 1. Determinare! tono de piel base del sujetoa pinta Estos tonos son, en gene- 7. Afladir un poco de carmin de lizarina ral: pido, negro, oliva 0 rojo. Mezdar alas reas de la came donde lurea mis €ltano base en la paleta para acuarela roja, Estas dreas pueden incl Ios la utiizando una combinacién apropia- bios, los dedos, las mei y los lobules dda de carmin de Alizarina, slena crudo, de las oejas, B excouon ya acuareta& acuarea ‘a esamarmuetra del esata dela prepara de acvareas ers. ‘Trucos was moctamente eco {emg devnapeano login + un ag aoecaraa 9 con na cucharada de Iniclrdoraraa rniparenca ela snarl ‘COMO PREPARAR ACUARELAS CASERAS DE COLORES Para crear colores caseror de acuarela se necesitan sélo unos pocos minutos. 51 bien no rivalzarin con las de los produc tos de ls fabricantes de colores, serin ‘opciones ben resstentes, Conceptos previos ‘Antes de comenzar a preparar los colo res caseros sera necesaro tener presen teque: + Como todas fas pinturas los colores de acuarela estan compuestos por pigmen {os un ligante, generalmente goma aré- bigadiuida. + cuanto mas molidos estén los pigmen- tos, mas resplandeciente sera el tono obtenido, Procedimiente 4. Proparar el ligante Le gome aribiga 2¢ presenta en dos formas: en solucén,lsta para el uso, 0 seca, Preparar la goma seca de la mane "a siguiente: * Colacara en un tarro de vidrio, afa- Air dos volimenes de agua, Calentar la mezcla a bai Maria en una cacerola de agua caliente «+ Remover para disolver completamente Ia goma, Defar enfriar. Se debers obte ner un liquide espeso, + La solucién ests lista, Serd necesario conservarla protesida de Ta Wuz, en la heladera, Algunos artists conservan la solicién de goma arabiga por lo menos lmao. Sin embargo, mas vale preparar pequetias cantidades, adaptadas a las necesidades de cada une, 2, Mezelar segtin las reglas La pasta obtenida puede utizarse inme- dlatamente. También puede ser tasla- dada» pequetios reapientes con tapa hermsética para utfizarlos luego come la scuarela clic, + Colocar una euchara de plgmentos en polvo del color deseado en una placa de video, afadir ef mismo volumen de solucién de goma arabiga. Mezclar con cuidado utiizendo une espatula fina, hu ‘medeciendo bien todos los pigmentas, + Moler esta mezcla, con una espétula ©.con una moleta, para aplastar los pig- ‘mentos lo msnimo posible. + La dosis de goma ardbign depende de la naturaleza de os pigmentos del re sultado que se quiera obtener. Cuanto mayor sea la proporcién, mas brilante ser el color En camblo, una pintura can demasiada gona tenderd a resquebra- Jarse. + Los plementos orginicos son mas di ficiles de humedecer: affair eventual mente algunas gotas de hiel de buey un agente capar de humedecer + Pare preparar grandes cantidades de pintura ulzar un mortero yuna maja 3. Fabricarla acuarela + La acuarela se fabricaaftadiendo a ta ‘mezca de pigmento y ligantecaolin, tl ca oblanca de cineCOMO CLASIFICAR LOS COLORES? Si se wata de uns caja de acuarelas, se puede decir que fundamentalmente hay tres formas: + Ordenados desde los mis fis a los mas calidos. + Colocarlos desde los mis laras a los mas oscuros empareléndolos por colo- res similares + Dispuestos por gamas de color Por ot lado, sf se trata de una paleta ‘con mis de una docena de colores, es posible organizarlos u ordenarlos ree liranda tres lineas de colores de la si gulente maners: + Del amarillo clldo al negro célido in- ‘termediando naranjs, rojo, carmines violetasclidos + Del amailo fio al negro fio pasando por verdes, acules ysl acasovileta rio, + Del amarillo clido al negro cali in sertando ocres, sienas, rojoe terrzoe, sombras y sepia & ELCOLORY LA ACUARELA& acuarea Nay queintetar tar poner cares pose ls ondos das obs. ESTRATEGIAS DE COLOR PARA PINTAR (CON ACUARELAS Sise repasa la historia de la Pintura se dra yer que la mayoria de las obras imasbrilantesy hermosas de color, nose encuentran resueltas con colores pros. De hecho, cuando una obra se resuelve con colores primarias puree o secunda Fios,exate una tenain, una lucha entre los colores componentes que resulta molest, producendo una atmdstera ‘confusay sin bil, ta naturaleza brinda constantes fer plos de esto, la mayor parte desus masas tende a colores rises 0 pardos, colores todor ellos terciaris, Los colores purosy brilantes se dan como nota de calor Por todo esto Is hora de plantear una ‘obra en acuarela, ser posible deseable establecer una serie de estrategias: + Dar una capa de fondo de un determi nado color, todos los colores que se st erpongan, una ver seca l primera, se relacionarén y quedarin influenciados por Is intervencién del inferior + otra estrategia seria ir merclando un determinado color con los demas que se vayan empleando en la ejecucién de la acuatela + Plantearlaresolucin dela obra [Link] grupo de colores anélogos y por una pa- leta basada en la gama de un colory sus colores adyacentes del crculo crométi- «co, Para fnalizar, hay que recordar que cuanto mayor sea la extension del rea fue se qulera representar, mas neutra habré de ser su colorain, Evitar los colores puros en los fondos, Conjugarse los colores clidosy frost tando que se equilibren mutuamente, por ejemplo sas luces son cilidas las sombbras habran deserts.OLTIMAS CONSIDERACIONES ¥ CONSEIOS 1: Eeaaresreonvo en si mismo ya qu siempre es sluencado pore clr quel rede, 2 Calas sparpostsones se debe aptear pine el clo mis cd, 2 Lalmnorsa ecotene cance aplsn bao ben merdagot on pore pncelaae dla manera ms cpl 4 tes Has, mae dela pura senesced 25 dacs ertonarlos pat vers des secant as pate el 5 Camo rela genealh2 quetacer ator qetodsto eloes amedia quese ala, enden funds nun isnt, hacer eg. T-Latmazen gree de expres una ptera es limpesion astra yuminosa que captan las pateepcones de cada pssona jem que canto mayor ea extension el rex pad mis ear hard ce seu orc, Los colts pars deen sr ‘aater sna fonor ts Siren jl cis tar con ln Se ese ecen mutate, slr ween a it Sombre endian que se sy ices @ ecowon ya acuareta8 acuarea NINO SOBRE ARBOL FIGURA AIRE MATERIALES Papel Pinceles redondos 3/0, 12, 16 - Pincel plano 20 ‘Agua COLORES Blanco Amarillo Profundo Escarlata Siena Tostado Verde Viridiana Negro ‘arala camseta eames nego. merdonde sera ostado Vana ptamos el abl ya made bao de ‘era apicamos mina tosadn on lameslay ma gia pra que clo sea mately masgwre que ol el bel\randouna mess de aati prelude y Vans ancogumos un pace de calor verde ab. Cn ete colrpntaro ls pate ses utanda ders cannes de agra pra dsttos tones este oor. ‘ebay del nile Racemor ara sombra concolor ne, Fras apt watames ana meres de en tote, iid (pe amor ena caps devin ontades omar onde ets sentd no. & ELCOLORY LA ACUARELAaniseta gegames ojo crt yo pees tomas pica mas peg EE* wa * 3 2 ws ws g Nacemos peqrescrrecooneswlandolas cores spades anterionmentePintamos ana sombra mas ferte débj el no usa a Clore on senatostadoo esata en alzyos ges hacemos as srs ms scars em eae. ES mas PMAFD5 Hs Som ‘recon tono mi ro qe negro par. Lo mim kacemor co ae sen Banat en cami pore einen abs i bacem os ‘conv tomo mas dao deneo con mucha zea). Con leila temmarves par hacen as sombre ens pantslonesPASTOR FIGURA AIRE MATERIALES Papel Pinceles redondos 3/0, 12, 16 - Pincel plano 20 ‘Agua COLORES Blanco Amarillo Profundo Escarlata Siena Tostado Verde Claro ‘Azul Ultramar Negro ‘Después de completa elbocetoempesimos a pla eta ont compen. mperamosapande verde dav pars patom. [Ahora hacemos una marl son stay vrde dar, ye aplames on cama yl aro dl iva dt hana Paaton ‘artlonesutcamoc ars utramaracemoedforetesonalddesarepeda deca cntdaes dea anes ene pero con exaata pntanga el cae, ltr) Tei Pir nin hc et nia ib cn 0 os ons qt aos pare el evepo dela oj vamos aut a att sobre nova aplcando sens testo, vee lato Late, ypatamosla tape dl Emperamosptando cl roncedemadera dba de pastry lo haces con sna tsa En ara prt elton apcamos aul ‘drectomentch papal defame re meses deform nates queer des pare sean apeada bee hiiedo & coun ya acuaretaACUARELA “eabaamos ea caray ns manos mean amar tun con ue toque decor scant. em ‘wandols mates eh once dandeel pastor esa Sntado. Macros elo males en clo neg y ebjad ot bastate ie Seguenos con cary as mans para acer as somas yo tacos apc usa mens desma estado xe com ligera corporacion de ap, ara chleoypetalenesecdamossuluRramary ego batts rejado cn apes. Teme ares paso hacendola smb da paren clones en pate donde se apo evry sabre lon HE EEete aia paso emperaos con os detalles as smb et Yd expo pas, gray cere} con el mimo coo nego ag ‘inde gan cna de apr, hanes aba: pr deja dels plea past Eu ese pata pntra era transparnteporquchenot Sento bastante apne EEE & ELCOLOR VLA ACUARELAB acuarea ABUELO FIGURA PASOS A MATERIALES Papel Pinceles redondos 3/0, 12, 16 -Pincel plano 20 Agua COLORES Blanco Amarillo Profundo Escarlata ‘Azul Cielo Siena Tostado Verde Viridiana Negro * Teminaneselttoyeapeane stamp Vaal lo para as weesora eperamas lores a prt de abjo dea Palowzamos Sena {osc con untoquedenes. En ete paso emperaos a itr los alls. Use ‘amos ealr nego para par eros que 95 ene lsmano,enlar mest ocacetnery pra ‘dents obras a pate superior de ops pulmostor saat daar pica peau os etal del oturon. ora os bastante ra alo sentostaday & ecoton ya acuaretavin 8wisavnov ni awor0013 § IIIS:ACUARELA PESCADOR FIGURA PASOS A MATERIALES Papel Pinceles redondos 3/0, 12, 16 -Pincel plano 20 Agua COLORES Blanco Amarillo Profundo Escarlata ‘Azul Cielo Siena Tostado Verde Viridiana Negro * Desps de completa bocto eps plea iapirtura. Con una merla dea i yegmde yan anndad dea, haceves lamerda delos 6s elres pero can acha menos ota ypintamosla gare lgauce quetene ot eveloan Anera panos as boas an verde yan pes esienatortado, § eLcoLoRY LA acuaRELAACUARELA re Maidamos ina tostadoy wea pega coned {dea ropa Esotohemoc conse splcando ‘mas omnes ag. aa pata laheranient as ‘rena a on ewer meade ena ern Nos cetrames en asi, Utara prota y escartay le apams primero us con epncal seo conseguimos tourHE & ELCOLOR LA ACUARELAACUARELA MUJER CON PARAGUAS FIGURA PASOS A MATERIALES Papel Pinceles redondos 3/0, 12, 16 -Pincel plano 20 Agua COLORES Blanco Amarillo Limén Amarillo Profundo Carmin Azul Cielo Siena Tostado Verde Viridiana Negro * Desputs de completa elbocto enpernos a pirtar ran omer ssmes alor an el, Despues dela primers capa evan toda xt amen a cap anteioyapeamos ua toque de Vana dames ese mere em eppel de fous aad pre eabelouieaos sail pofundo pars haces ees sea tostado para fon wn onoms oscuro mexcane sina ostadby Vidar“Teaajaros es lfatacon amar inon yuna ‘mein de aarti prtundoysenaesade. Los Seated para que Semele ‘om elmo clo aprovecharosyaphtamos nas tens aad Pa einer dt porguas hace ‘mos une mez de aul y anal prtunds. _provechamos esta mel para bacer na priners ‘Gi en b sombre dela cis, emmamos ee av plcand el eso fail Lahacemos cot § eLcoLoR La acuanetAacuarewa ‘Alamos sombras ms sera ene uerpo uth. {do clo cami, eee on a merce ansaid on pots anenores pars Uap yafadendo carmi, ptaos a estructe ‘ate peaguascon el pices pequeio para esEmpangeni an de che (an canada Apovehum ta mestay tema § eLcoton ya acuaRetaB acuarea HOMBRE CON BARBA RETRATO eR MATERIALES Papel - Liquido de enmascarar Pinceles redondos 3/0, 12, 16 -Pincel plano 20 ‘Agua COLORES Amarillo Limén Amarillo Profundo Carmin ‘Azul Cielo Siena Tostado Negro * Después de completa el bocto podewos at Talento fe pee Toe rete ‘stpszamors wil ptr,* * anos tos uteamos scart eh eas tia menace esc y mala pofuado, Lo op ‘mos con ms peas queremosu car mas do “Yacerersa. adn nso aa star aesedor Uetos jr Con ina estado famosa nest & ELCOLORY LA ACUARELA sano esta mel (amal protund y escrt} pinto aaa Utlsamosmucas appar ee ler igoray menor agyapra lear mae oor ‘ta propondia dementia lines mas sents ara las orgs, asm laparte eqs dela {ara Tamar profende de founizamos pars Pinar mentosamo sens tot ado ger del inary ns, aededr eos ‘os yum poco ela Fete Pata ia barby igtes Piharos con ng na ran canted de a6v2 arcsec cbr Temp dead queda dela ar* * * * * * @ ecouon ya acuaretaRESERVA DE BLANCOS Tedrico 098 - 105 / Practico 106 - 137& acuarea RESERVA DE BLANCOS RESERVA DE BLANCOS A TRAVES DE LA APLICACION DE LiQuiDO DE ENMASCARAR ¥ OTRAS TECNICAS Las téanieas para pintar con acuarelas son muchas En esta secci6n nos cena remo: en una de lae més importantes, Ia reserva de blancos, Para llevar a cabo esta tarea lo més usual y recomendable cla aplicacién det liquide de enmasca rar 0 mascara liquide. De todos modos fs fundamental tener en mente que esta no esa nica alternatva posible cuando se trata de dejar una seccin del trabajo com acuatea en blanco, Reserva de blanco dese encuentretapintura muybien para | etc o de pus eda mat tue sehaga homopénea antes de verter nas gotas sobre el gar qe se tlie fartecelbpana ta qeraesebese prio como pateta ‘Rc paan mencswperice, _Mostamos el asp dels pitura pend clr on uk pn se ec.5-Abbase de dar centos y centos de pin celadas se ir observanda que las zanas ‘obretallentes van tomando otra color ‘mais aro ol cual al ser resaltado gene- ‘ard la cencacién de tridimensional en la ‘obra. ‘TECNICA DEL PINCEL SEMISECO 1a técnica del pincel semiseco es la que se utiliza con mayor frecuencia, Muchos {a confunden con la técnica del pincel ‘eco, La diferencia reside a la hora de ‘descargar Ta pintura que se ha tomado on la punta del pincel. Cuando se apli- ‘ala técnica del pincelsemiseco la zona se resalta mucho mis ripide por lo que ‘aquello que era un error en la téenica del pincel seco se convierte en el modo de ser dela técnica del pincel semiseco. ‘Aqut si se observa que con las primeras pinceladas se resaltala zona, es correcto. Una de las grandes utlidades del pincel ‘semiseco se encuentra ala hora de pin- tar grandes extensiones. DEGRADADOS Un degradado es una transicién de tono y/o color. Puede ser monocromatico, es ‘deci el mismo color con dstintes grados ‘de opacdad, de mis oscuro a mas caro ‘0 viceversa. También puede ser un de- grado con dstintos colores es dec la transicién se hace de un color aot, Es posible tabajar degradados con ef immo sistema de los fondos uniformes técnica imei sobre seco 0 técnica de hhimeda sobre himedo, En este dito ‘aso se recomienda elevaro incinar un ‘poco el tablero para que la pinturaeseu- ‘ra. un poco. Para que queden mis suavi zados se puede pasar el pincel limpio de pigmento y mojado en agua para exten- ‘der mejor Ia pintura, especialmente en hhimedo. Se pueden crear degradados de as siguientes maneras: 1 De oscuro a caro en papel seco con pincel: En este caso la franjas se veran bastante desiguales. aplicar el color ‘con mucha carga de pigmento y poca ‘de agua en el exremo. I dsoliéndolo yadaréndolo con agua mientras ocurre ‘un desplazamiento hacia abalo. 2. De oscuro a daro en papel hiimedo ‘com pincel: Aqui se realia el mismo pro- ‘eeso que en el paso anterior humede- ‘dendo previamente la parte del papel donde quieta realizar el degradado, [Link] aoscuro con pincel:Enelcaso de degradado de claro a oscuro se reco- rmienda empezar con el tono mis caro. Primero hay que humedecer la parte donde quierahacer el degredado, aplicar ¢ltono més claro yextendelo por la par- te que ha sido humedecda previamen te, degradando asi ol tono hasta lo mis claro. Después se debe hacer lo mismo pero con un tono mas medio y fnalizar com el tono mae oscuro, 4, Degradado con superposiciin de co: lores: Aqui hay que humedecer previa- mente la mitad del papel. En la parte seea aplicar un colery extenderlo. Delar seear y repetirel proceso con otro color. Fs posible repetir este proceso vars ve- ‘es, dependiendo del namero de colores, ‘que se quieran superponer PINTAR CIELOS CON ACUARELAS. ‘Muchas veces, pintardilos es pintar la parte més sobresaliente de una obra, De hhecho si se esti trabajando sin mayor ‘compromiso de reflejar objetosprincipa- lesen el palsae, el foco de la composi. ‘in recaers faclimente en los ces. Los cielos se daben pintar siempre en hhimedo, mojando con agua la parte del papel que ocuparé el cielo y soltando ‘mucho color Fs buen consejo no tener ‘miedo ene aplicacin de color en el cie~ lo. Es posible encontrar diferentes tipos de celos. Los extremos se encuentran entascelos ddespelados y los rublados. En of medio se ublea una enorme cantidad de pos bildades. Si el ciclo ve 8 ser totalmente despeia- day porta tanto sélo azul, lo mejor seré variar con dos o tres tonos de azul a su- perfcie acolorear, ubicando los tonos de frul més clidos en las zonas mas alas, Si se tatara de un celo con nubes tipo caimulos, que son nubes de aspecto a: sgodonoso, habré que pintatlas quitando color ala superficie inundada de azules mediante la aplicacién por tamponade [contacto sin desplazamiento lateral) de tun trozo de esponia natural 0 artifical levemente humedecida, papel secante, 0 simplemente papel de celuloss de uso hiiénico personal 1 sise aber eco iad as pmeras Spee eres ona esto Sct ten seha descargas seratensrted fica vobretape puerta Goons semen [Link] re desps de rete 20140 sa del pcel paroviver Sp co at Spleadonersbrelacbe 'B TECNICAS SECAS Y HUMEDASB ACuaRea CASA EN EL RIO PAISAJE IRE MATERIALES Papel - Liquido de enmascarar Pinceles redondos 3/0, 12, 16 - Pincel plano 20 ‘Agua COLORES Blanco Amarillo Profundo Escarlata Carmin Siena Tostado Verde Claro Verde Viridiana Azul Cielo, Negro ‘Desputs de completa elbceto apregamos el geio deenmascararen ol stele paras rcs, a spartoe a asa, puentey sn nr tatertteamosun color aati peta con lanes yw que deena tostadn Uses una mca de sa Despus co ena {estado mezdado con un poo demeyoy un poco de Danco panos ls tas ms equates: supe, bs Wonces dels be tes el ganers el pst ls ness de casa a soba bso del tech, vertanasypueras), tizandopincces eden, Con un ss dare mercadeblancoyun toque dene) pntamos el ale F tmerdando amar prem convnana yn toque de verde dato hares el oor verde pntamos com ella vegtactn de 'S Técnicas secas v HUMEDASB acuareva, ramos is camos usd: sane seye) sen testa con Mano, dana con iano o dando pases ancas sobreel enzo paras os, Al bene una bonita agen, Usando slenatosta pitas el tech del rans, Me Clondo a stenatostado con amar protandoy Un toque de carminebtenems un aor arn queusamos para echo feta casa Defsmos passes anens neltechaUsendo Una ran nba deans un owe den amar rotund “dana tesa pated dels aa Banco un toque de mario profndo dando alnas pequefos passes lncas Otro oer pares aren es una merle ‘derma blanto yan poo desea tostadoEn ls ons de sombra wars lance con un poco de VranaCon ess dos {ours patamos dese no hata esa deca delet! gs ata aac ua poco dene) Yen ca (andy ‘umpc deson ota) Agegames dabao dela cas tac de escata maida com Bano¥ * * : ae i 3 2 149 ‘nas roca dos carmos. Usa on 2c blanco panos l gra. unas partes del pa agrezmos ver amar rein ‘a, idan, blanco verde co), Avoaes memento de tr lai de enmascaar uss clr nemo para Na sombre m5 ‘sped sande sana ostadopntamos a bara del pues Coe gts us poco de Vida piatamosla sonra dl pace ombra dela asa on oreo.ACUARELA CAMPO ARADO PAISAJE MATERIALES: Papel - Liquido de enmascarar_ Pinceles redondos 3/0, 12, 16 - Pincel plano 20 neu COLORES Blanco Amarillo Limén Amarillo Profundo Escarlata Siena Tostado Verde Claro Verde Viridiana ‘Azul Ultramar ‘Azul Cielo Negro ‘De cmt ene rane eer Nn cern vege el ‘uoncs eles oles ambien es campos agus Empezames aden el ela. Utuamos una meade zl ey De co. Usamosuna an canta de age umpc plano, Daspes de apr a capa cla en eli hacemos unacapa de ul “tram para as pubes, arelaveztaenrweramos mucho mari profunde yn poo desta estado verde ae Usames lin gran cada de 4a.ins apr pr compe arts snes en cl ee Técnicas secas v HUMEDASACUARELA ‘Can una mica de amaril prelude, mc blanco yu toque de Sena estado planes os cmposy copa detest sndo uta yam canted deagua. Lali Or e ‘Agu creamos un color verde as ele mean ao amare pot, verde dra yu poo devaa, Cn stele pat twos lamp ysames mucha apt, especie par laparte done enanesuha cps de orl pofunde dba. HE EE‘sina tosad, Ca segundo lug sues Vida con lance pra a subra e e scletha pros ols Ve ees gt usando * * * * ¥ * 3 z 3 gscuareua CASA DE CAMPO PAISAJE MATERIALES: Papel - Liquido de enmascarar_ Pinceles redondos 3/0, 12, 16 - Pincel plano 20 neu COLORES Blanco Amarillo Limén Amarillo Profundo Escarlata Carmin Siena Tostado Verde Claro Verde Viridiana ‘Azul Ultramar ‘Azul Cielo Negro ‘Despuesde completa elbocatoapregumas quia deenmacaar ena cana. pecans pintado ell. Par lubes ‘natal de acl ido Bann Tobin Sates ana yan cao de gua, Laprmira apa es uh al day a segunda apa ‘mas osara con a gran ant ad de aul cll. Parla vegetacon mescomes aul lo con rari lb vitamos on oh ‘celeeles eno ara as amas eid ms cro ms aro afegndol aac ed th toque desea tostade Paras tesheswlzunor sen tostada con weg Un Ios carmin con wn ove de sana tonago Uren ol icel ms ae pan Sua Despus meramosyanacon sare rtundo pas conseea el colervesdeyptames aes verde ewe spars Técnicas secas v HUMEDASACUARELA ezdan dou amare potun com al elo patamos ea capa verde mas escra en ascpas alos arales, Con sama to profundo mextado con banc piatmos utalnes ae debe turn verde Meaclando anc, alloy “indaa pitamos os paredesrombreadas en lor etn, Pltema comp aad ea dr cpse neat Una capa es de Sena tostage, a epunen ers (lance mer EE ‘bon vamos paras ampes, nas cecanoy ema ano Fara amas meicamoseimismo cle vedesn do verse lato aati lnony amar ptundo Laval Afaencla es queetlasoea verde mis jai usamos nas agua at oben wos oor mas clr mas transparent* * * . *: j 3 5 = : 7Linea Editorial Publi info