Captura (input) y preparación de imágenes fotográficas para impresión offset
Captura y preparación
de fotografías destinadas
a la impresión offset
Durante la fase de captura
En la captura tomamos decisiones que luego no podrán ser modificadas,
como por ejemplo la configuración de la cámara y sus ajustes.
Tenemos varios puntos críticos, nos concentraremos en el tipo de archivo
y el perfil de color.
Las opciones de tipos de archivo que encontramos en cualquier cámara del mercado
son Raw y Jpeg, pudiendo combinar ambos en varias de sus calidades,
Raw + Jpeg, SRAW (small raw) + jpeg, etc.
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El archivo Raw
• Reporta TODA la información ("crudo" en inglés; entiéndase como "Formato de Imagen
sin modificaciones") es un formato de archivo digital de
capturada por el sensor de la cámara. imágenes que contiene la totalidad de los datos de la
imagen tal y como ha sido captada por el sensor digital
• Permitirá crear luego un jpeg de de la cámara fotográfica.
mucha mayor calidad que el que
genera la cámara.
• Da más control manual al usuario para
realizar los ajustes necesarios sobre la
toma antes de su guardado en jpeg.
• Permite la creación de jpeg de 16 bits
para retocarla al antojo del usuario sin
perder niveles de gris y
posteriormente convertirla a un jpeg
CMYK de 8 bits y 300 ppp con la
máxima calidad posible
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Espacio de Color Espacio de color
Lo determinamos mediante la elección de Un modelo de color es un modelo matemático abstracto
un perfil de color. Lo más habitual es tener que describe la forma en la que los colores pueden
representarse como tuplas de números, normalmente
como opciones los perfiles Adobe RGB y como tres o cuatro valores o componentes de color (p.e.
sRGB, cada uno de ellos describe una gama RGB y CMYK son modelos de color). Sin embargo, un
modelo de color que no tiene asociada una función de
de color diferente, son dos perfiles RGB mapeo a un espacio de color absoluto es más o menos
considerados estándares que vienen un sistema de color arbitrario sin conexión a un sistema
de interpretación de color.
instalados en prácticamente todos los
ordenadores del mercado. Añadiendo cierta función de mapeo entre el modelo de
color y un espacio de color de referencia se obtiene una
El perfil sRGB define una gama de color más "huella" en el espacio de color de referencia. A esta
"huella" se la conoce como gama de color y, en
reducida que el perfil Adobe RGB. combinación con el modelo de color, define un nuevo
espacio de color. Por ejemplo, Adobe RGB y sRGB son
dos espacios de color absolutos diferentes basados en el
modelo RGB.
En el sentido más genérico de la definición dada, los
espacios de color se pueden definir sin el uso de un
modelo de color. Estos espacios, como Pantone, son un
conjunto de nombres o números definidos por la
existencia de un conjunto correspondiente de muestras
de color físico.
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Por otra parte, y como sugerencia, sería VALOR ISO
recomendable previsualizar las fotografías La escala de sensibilidad fotográfica, físicamente se define la
tomadas con el histograma activo, pues sensibilidad como la inversa de la entrada necesaria para obtener una
respuesta predeterminada en un sistema.
éste nos podrá indicar si existen zonas en la
En fotografía la entrada es la exposición y la salida es la densidad
imagen subexpuestas o sobrexpuestas, ya obtenida. La sensibilidad fotográfica por tanto puede definirse como
la inversa de la exposición necesaria para obtener una densidad
que en el LCD de la cámara fotográfica no predeterminada.
será muy fácil advertir este tipo de detalles.
En el negativo blanco y negro este nivel de densidad está fijado en
0,1 unidades de densidad sobre la densidad mínima. Esta referencia
es la base del sistema DIN, el antiguo ASA (hoy ANSI) el BS y el ISO. No
El valor ISO de nuestra cámara deberá estar obstante pueden definirse sensibilidades en base a otros parámetros.
ajustado al valor mínimo posible. El valor concreto de sensibilidad depende de cómo se interprete la
exposición. Normalmente hay dos interpretaciones, emplear la
exposición tal cual (iluminancia multiplicada por tiempo de
obturación) que es lo que hace la norma ANSI (antigua ASA)
norteamericana o emplear el logaritmo de la exposición, valor más
práctico dado que es el que aparece en las curvas HD características
de una emulsión fotográfica. Este procedimiento es el empleado en la
norma DIN alemana.
Las distintas escalas de sensibilidad fotográfica están clasificadas
en función del tipo de emulsión fotográfica presente en la película. La
sensibilidad de una película fotográfica es la velocidad con la que su
emulsión fotosensible reacciona a la luz. Algunas marcas fotográficas
hablan de E.I., esto es Exposure Index o Índice de Exposición.
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Durante la fase de preparación
La tecnología de impresión offset, como
cualquier otra, tiene sus características
particulares y que la diferencian del resto.
Por ejemplo la relación de 1,5 ó 2 veces de
resolución respecto a la lineatura, o que la
ganancia de punto que se produce en la
impresión de papeles estucados suele ser un
16% aproximadamente en el 50% de trama.
Balance de blancos
En fotografía y procesado de imágenes electrónicas,
La herramienta de balance de blancos el "balance de blancos", "equilibrio de color" o
automático funciona con gran precisión, el "equilibrio de blancos" es un ajuste electrónico
método de uso es sencillo, hay que buscar la que consigue una reproducción de color correcta
zona más neutra de la imagen y sobre ésta sin mostrar dominantes de color, que son
haremos clic, para buscar esta zona especialmente notables en los tonos neutros (el
blanco y los distintos tonos de gris), con
podemos ayudarnos de la información de
independencia del tipo de luz que ilumina la escena.
valores de RGB que obtenemos del cuadro Se puede realizar de forma continua, automática o
que hay debajo del histograma. manual.
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El histograma
El histograma como tal no es ninguna
herramienta, sin embargo será de gran
ayuda para usar todas las demás.
En líneas generales, en él se muestra la
distribución de tonos de la imagen
expresado en niveles de luminosidad y la
intensidad de cada uno, y como ayuda,
podemos activar unos indicadores que nos
avisan si existen zonas quemadas o cegadas
en la imagen.
El uso de muchas de las herramientas que
nos encontramos altera la distribución de
tonos en el histograma y aunque existen
muchas teorías al respecto, por nuestra
propia experiencia suele dar los mejores
resultados el hecho de concentrar la imagen
en la parte más luminosa del histograma sin
llegar a quemar ningún pixel.
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La exposición
La exposición de la imagen hace referencia
principalmente a la luz general que ha
captado el sensor de la cámara.
Al retocar el negativo digital podemos
alterar este ajuste en el post-procesado, sin
embargo, no sería recomendable hacerlo en
más de +/- 1 punto porque si no aparecerán
zonas quemadas y ruido en las sombras.
Este ajuste en Raw suele dar muy buenos
resultados, si tratamos de hacer lo mismo
sobre un Jpeg la la tolerancia de ajuste
cambiaría de ser un punto a no más de 0.5.
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Contraste, Intensidad, Saturación
Los ajustes de contraste, intensidad y
saturación formarían parte de los ajustes
con un fin más estético que técnico, sin
embargo, es importante saber que si no
tocamos estos ajustes puede resultar una
imagen más atractiva la que vemos en el
jpeg resultante de la cámara que el propio
Raw y esto se debe a que la cámara cuando
hace un jpeg le está aplicando una máscara
de enfoque, contraste y saturación en el El contraste se define como la diferencia relativa en
intensidad entre un punto de una imagen y sus
momento de guardarla. alrededores.
En caso de no modificar esto en el Raw Intensidad: Se define como un nivel de la
puede parecer una imagen menos saturada saturación del color.
y contrastada de lo deseado, por tanto, se
Saturación o pureza es la intensidad de un matiz
recomienda ajustar esto a los valores específico. Se basa en la pureza del color.
deseados.
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Enfoque y reducción de ruido
Por último, en el panel detalle de Camera
Raw, tenemos las opciones de enfoque y
reducción de ruido.
Estos ajustes también pueden modificarse
para reducir el ruido de la imagen que haya
podido producirse durante la captura o el
procesado y cuando tengamos esto
ajustado, sería recomendable darle un poco
de enfoque ya que la reducción de ruido
puede causar un efecto de desenfoque
general de la imagen.
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Una vez hemos retocado todo lo necesario,
abriremos la imagen en photoshop para su
posterior guardado.
Podemos ajustar algunas características de la
imagen, y la recomendación de procesado para
imágenes destinadas a la impresión offset sería la
que se ve en la imagen anterior, excepto en el
desplegable de tamaño donde cada uno deberá
elegir la resolución nativa de su cámara digital
para que no se produzcan modificaciones en el
tamaño de la imagen.
El hecho de abrir la imagen con una
profundidad de campo de 16 bits se basa en
la necesidad de hacer retoques en
photoshop que en camera raw sería
imposible, como por ejemplo hacer
máscaras de capa para algún retoque
selectivo. Por tanto, será recomendable
mantener el máximo de información hasta el
último momento.
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Ahora deberemos ajustar las dimensiones de la
imagen y su resolución, y en este caso concreto
como sabemos que el destino de la imagen es la
impresión offset podemos utilizar la relación de
resolución = 1,5 ó 2 * lineatura, por tanto, si la
lineatura de filmación es de 175 l/pulgada la
resolución de imagen adecuada será desde
262,5ppp hasta 350ppp, y puesto que los rips y
los CTP actuales tienen gran capacidad de
procesado, la recomendación sería utilizar
siempre el doble de resolución que de lineatura.
Es importante saber cuándo hay que hacer
uso de la opción remuestrear imagen y
cuándo no, el camino lógico sería primero
modificar el valor de resolución
desactivando el remuestreo y luego poner
las dimensiones de la imagen
remuestreando la imagen con la opción de
extrapolación más adecuada dependiendo
de la transformación que vaya a sufrir la
imagen.
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Para ir terminando, nos faltaría convertir la
imagen a CMYK. Lo más importante para
esto es conocer exactamente la condición de
impresión donde será impresa la foto, ya que
no se preparará igual una foto si va impresa
en papel offset para un libro de bolsillo o en
papel estucado para un catálogo de alta
calidad. Esta condición de impresión se
traducirá en un perfil de color ICC que será el
que debamos utilizar.
La conversión de RGB a CMYK en photoshop
y en el panel edición > convertir en perfil
seleccionaremos el perfil y rendering intent
deseado.
Si el rip no acepta imágenes en 16 bits
deberemos cambiar la profundidad de campo
de la imagen y modificarla, para ello no tenemos
nada más que ir a photoshop y en imagen >
modo seleccionar la opción 8 bits.
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