UNIVERSIDAD NACIONAL FEDERICO VILLARREAL
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO
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ANÁLISIS PROYECTUAL
CASA GHEZZI
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DOCENTE: MA. PATRICIA CIRIANI Q
AUTOR: CHRISTIAN SANTIVAÑEZ U
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ANÁLISIS CASA GHEZZI CHRISTIAN SANTIVAÑEZ
Índice
INTRODUCCIÓN 2
CONTEXTO URBANO ESPACIAL 3
Localización y ubicación 3
Emplazamiento 3
CONTEXTO HISTÓRICO SOCIAL 4
La arquitectura peruana en los años 80 4
La innovación en la tipología de vivienda de playa 4
DESARROLLO PROYECTUAL 5
Análisis compositivo 5
Análisis espacial 6
Materialidad y estilo 7
CONCLUSIONES 9
BIBLIOGRAFÍA 10
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INTRODUCCIÓN
La vivienda en el Perú es un tema muy crítico en la actualidad, donde el
contexto y la realidad nacional influyen directamente en su realización, la
autoconstrucción es un punto negativo si de una vivienda de calidad
queremos hablar; a diferencia de la época moderna de la arquitectura
peruana, actualmente hay una escasez en el desarrollo de viviendas
unifamiliares ya que la estructura familiar es diferente y la inferencia del sector
inmobiliario y el boom constructivo condensan y densifican
descontroladamente la ciudad.
Existe un potencial realmente poco explotado en la ciudad de Lima, que es su
relación con el mar, el paisaje y la integración es una búsqueda mística y
poética que debe estar presente en el desarrollo proyectual de la arquitectura
limeña, enfatizando en las edificaciones o predios que tienen una gran
cercanía al mar, en los cuales se puede construir un sentido de armonía y
sostenibilidad para emplazarse y relacionarse con el paisaje.
La idea proyectual de Juvenal Baracco para un vivienda, parte con la
definición de arquitectura como una “generación de vida”, como parte de un
todo y el respeto por su entorno inmediato. La casa Ghezzi es el resultado de
un estudio evolutivo de las viviendas que tienen una relación directa con el
mar, un estudio de las distintas tipologías que resultó en un proyecto de gran
calidad, situándose al borde de un talud con una visual muy bien explotada,
emplazándose armoniosamente y con una búsqueda de identidad en la
materialidad del proyecto que es una cuota pendiente de la arquitectura en la
actualidad.
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CONTEXTO URBANO ESPACIAL
Localización y ubicación
La casa Ghezzi se encuentra ubicada en la provincia de Lima, precisamente
en el distrito de Lurín, en un área de uso residencial, con lotes rectangulares
definidos por viviendas de playa. La topografía tiene una morfología de talud,
con una fuerte pendiente que se dirige hacia la playa.
NORTE
Ubicación del lote
Localización
Fuente:
[Link] Fuente: [Link]/maps
Emplazamiento
Los volúmenes se adecuan a la pendiente, incrustándose en la arena del
talud, mimetizándose con el entorno desértico y su escala. Se direccionó el
ingreso hacia el lado derecho desde la playa, los volúmenes se desarrollan de
una manera que otorgue una visual directa hacia la playa, que es la premisa
proyectual pues incide en la búsqueda de una proyección del exterior hacia el
interior debido a una petición de los propietarios, pues querían tener una
especie de “carpa sólida” en la playa.
VISUALES
INGRESO
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CONTEXTO HISTÓRICO SOCIAL
La arquitectura peruana en los años 80
Se mantuvo una línea proyectual que realizaba una búsqueda formal que
conjugaba el racionalismo moderno con motivos prehispánicos o coloniales,
esto le otorgaba un sentido de identidad a los proyectos desarrollados,
derivado de las ideas regionalistas adoptadas por algunos arquitectos de la
época. Las ideas del regionalismo crítico incidían en un sentido general de
armonía con el entorno; la topografía, el contexto, el clima, la luz, lo visual
contra lo táctil y el énfasis en el territorio más no en el edificio.
La innovación en la tipología de vivienda de playa
Un ícono proyectual es la casa Ghezzi de Juvenal Baracco, que es una
innovación en las viviendas costeras. Se le encargó a Baracco la lotización de
Pulpos (playa en la cual se encuentra la casa Ghezzi), allí diseño tres primeras
casas para luego completar diez. Estudió las tipologías existentes y adaptó
una nueva forma muy racional que resolvía las inquietudes de los propietarios.
“Una casa de simplicidad totalmente franciscana, en la que apliqué las técnicas
usadas en la invasión de las barriadas, con muros de soga de ladrillo king-
kong, carpintería muy económica, el techo entramado de eucalipto, y la parte
más sólida de caña y barro. Ahora la han modificado malamente.” – fragmento
de una entevista a Juvenal Baracco a cargo de la revista Cosas.
Esquemas de diseño
Fuente:[Link]/
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DESARROLLO PROYECTUAL
Análisis compositivo
La generación de un volumen cúbico de 4.20m de dimensión que se expande
en un sentido lineal para configurar las áreas de servicio, las áreas íntimas.
Luego se organizan las áreas y se transforma en una U, otorgando jerarquía al
espacio resultante que corresponde a un cuadrado perfecto.
4.20 ÍNTIMO SERVICIO SOCIAL
4.20 CIRCULACIÓN
EXPANSIÓN
CIRCULACIÓN
Módulo espacial Organización funcional
Transformación y jerarquía Llenos y vacíos
La modulación volumétrica, así como en cortes y elevaciones también empleó
la forma cuadrada, así se le otorga unidad al conjunto y una simpleza para el
sistema constructivo y la composición de las aberturas.
Eje de simetría
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Sección
Elevación
Análisis espacial
La planta principal de la vivienda se desarrolla con un sentido de realzar las
áreas sociales, brindándolas de una visual directa hacia el mar, la forma en U
envolvente es también muy importante porque contiene las áreas íntimas y de
servicio. El espacio virtual conformado por la estructura de madera es
resultante de una terraza central, que es un espacio de uso múltiple y tiene la
mayor jerarquía dentro del proyecto.
7 5
3 8 6 4 Planta general
6 6
6 1 Ingreso
2 Sala de estar
3 [Link].
8 2 4 Patio de servicio
5 Dormitorio de servicio
Área social principal 6 Cocina
1 7 Patio
8 Dormitorio
9
9 Jardín
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En la siguiente sección se aprecian las relaciones espaciales y visuales, del
conjunto hacia el exterior, y del interior del conjunto hacia el área social
principal. Destaca la simpleza de la composición, mostrando el cubo
extendido que configura las áreas íntimas. La racionalización de la circulación,
que es la innovación en la tipología de esta vivienda, bordea el área social
principal, acogiéndola y otorgándole una consolidación con respecto al
emplazamiento en el territorio. La armonía y la extensión del paisaje es muy
destacable y representa la poética de este proyecto.
Área social principal
Relación visual principal
Interior
Corte transversal
Materialidad y estilo
La elección de los materiales fue una parte importante del proyecto, puesto
que el presupuesto no era tan holgado. Baracco buscó la forma de utilizar
materiales de la zona que a la vez sean económicos.
Como referencia, su participación en las remodelaciones después del
terremoto de los años 70. Utilizó cañas como los pobladores de las
cooperativas agrarias, otorgando al proyecto de una materialidad singular,
recuperó el techo calado para proporcionar ventilación a los espacios.
La influencia del regionalismo crítico es notable en ésta obra, el arquitecto
busca adaptarse a su territorio, con armonía, con sutileza. La identidad
generada es relevante puesto que resaltan los contrastes de materiales
empleados, que parecen hablar con esa topografía típica de las zonas
costeras, se mimetizan y conjugan poéticamente.
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Un postmodernismo impreso, por su búsqueda de identidad, la búsqueda de
salir de lo típico con una respuesta funcional racional, la gran expresividad de
los materiales que se entrelazan, se acentúan y se exponen ante ese paisaje
que inspira una mística singular, una mística lograda notablemente por el
arquitecto.
El sistema constructivo usado fue aporticado, con un techo plano horizontal,
típico del modernismo. Los muros de ladrillo expuesto, y el techo liviano de
caña y yeso. Las barandas y estructuras de la cobertura del espacio virtual son
de madera y palos de eucalipto.
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CONCLUSIONES
1 Lo destacable del proyecto, es la búsqueda de una tipología novedosa,
producto del estudio y evolución proyectual del autor, que previamente
realizó viviendas en un contexto similar y busco entender el territorio
configurando el paisaje.
2 La búsqueda de una identidad es importante, ya que representa las
memorias de un lugar, representa la cultura y naturaleza del lugar, y es muy
relevante en el proyecto, ya que se adapta con el uso de materiales
locales.
3 Actualmente la vivienda está dentro de un conjunto de viviendas de playa
que no representan correctamente al lugar o territorio, en comparación con
este proyecto, puesto que son un cúmulo de bloques que no armonizan y
devalúan la calidad del perfil urbano generado por el arquitecto.
4 Las modificaciones que presenta actualmente no son correctas en voz del
arquitecto, no se buscó esa sinergia de la materialidad y el paisaje, lo que
resta valor actualmente a la vivienda, tema que es lamentable por la falta
de criterio de los actuales propietarios.
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BIBLIOGRAFÍA
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pachacaamac-al-sur-de-lima-
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[Link]
arquitectura-peruana
[Link]
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HipJwrAd9wqSlcvsnpBAuRDL6lc838ai-rwPBoMOocGQ
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UVw
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Ánglea Lucía Fuentes, Regionalismo Crítico (PPT)
Enrique Bonilla Di Tolla (2012), La criítica arquitectónica peruana en el último
tercio del siglo XX
HISTORIA DE LA ARQUITECTURA PERUANA 10
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