Paquete Triple: Partituras
Corales De, Por y Para
Mujeres
Marian Dolan, DMA
De vez en cuando recibo un interesante y peculiar
requerimiento de partituras. Hace unos meses, un colega me
pidió sugerencias sobre partituras con textos de poetisas, con
música de compositoras y para coro femenino. ¡Una interesante
idea de “paquete triple” para un programa de concierto o para
una columna de opinión en el ICB! Así, después de buscar un
poco en mis propios archivos, de enviar correos electrónicos a
directores y compositores, y recorriendo Internet, he
descubierto un gran tesoro, un convincente, profundo,
desafiante y divertido repertorio “de-por-para” mujeres. Parte
de esa información se da aquí; una versión de este artículo,
con enlaces a sitios web de Internet, compositoras,
partituras, archivos de audio, así como enlaces a información
de los poetas también está en línea.
(http://www.TheChoirProject.org).
Estados Unidos
Un buen número de compositoras y partituras estadounidenses se
ajusta a la categoría de “de-por-para” mujeres. Una verdadera
joya es The Beauty of Your Dreams de Joan Szymko, con
vibrantes y poderosos textos de Eleanor Roosevelt: “Ustedes
obtienen coraje, fuerza y confianza cada vez que miran el
miedo a la cara; echen hacia afuera el miedo y hagan frente a
lo desconocido con coraje, integridad y un gran corazón; el
futuro pertenece a quienes lo sueñan”. Esposa del Presidente y
voz emblemática de su generación, Eleanor Roosevelt escribió
una columna periodística llamada “My Day” que apareció seis
días por semana desde 1935 hasta 1962, y tuvo más de cuatro
millones de lectores. La partitura de Szymko personifica
maravillosamente la claridad, la reflexión y la fuerza de los
textos en un ambiente coral homofónico para ssaa y
piano.
(Click on the image to download the full score)
Ej. 1 – Joan Szymko, The Beauty of Your Dreams, m.56-61
Ysaye Barnwell tiene un número de partituras corales,
originalmente escritas para Sweet Honey in the Rock, el
ensamble vocal femenimo afroamericano a cappella galardonado
con el Grammy (www.sweethoney.org). Wanting Memories yNo
Mirrors in My Nana’s Houseson unas de sus primeras obras y
permanecen entre las más populares. Las seis voces en Sweet
Honey tienen una amplia gama, por lo que las
transcripciones/arreglos corales publicados de estas obras son
escritos para cinco voces mixtas, pero pueden ser cantados por
un conjunto de mujeres que, al igual que Sweet Honey, tiene
contraltos con bajos fuertes. Barnwell escribió el texto para
ambas partituras. La propulsión rítmica deMemories lleva la
historia que se está desarrollando. “Estoy sentada aquí,
queriendo que los recuerdos me enseñen a ver la belleza del
mundo a través de mis propios ojos. Pienso en las cosas que me
hicieron sentir tan maravillosa cuando era joven… que me
hicieron reír, bailar, cantar… que me hicieron crecer llena de
orgullo”.
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Ej. 2 – Ysaye Barnwell, Wanting Memories, m. 44-47
No Mirrors es la historia de una joven mujer afroamericana que
creció conociendo su propio valor sin mirarse en un espejo,
pero sí mirando su reflejo en los ojos de su abuela: “No había
espejos en la casa de mi abuelita, y la belleza que he visto
en todo estaba en sus ojos… yo sólo conocí el amor y no sabía
del odio”.
Una obra gospel rítmica y poderosa es Still I
RisedeRosephanyePowell, escrita para ssaa, solista y piano con
conjunto opcional de bajo y batería. Como explica su
compositora, Still I Rise estaba inspirada en el poema del
mismo nombre de la laureada poetisa Maya Angelou. Es un himno
a la mujer, que saluda la fuerza de las mujeres para
perseverar por sobre las dificultades de la vida: la baja
autoestima, el maltrato físico y emocional, la violación, el
incesto, los prejuicios, el abandono y cosas así. En resumen,
aunque la vida de una mujer o su pasado puede estar lleno de
lágrimas y angustias, cada día que ella se encuentra aún con
vida, descubre que se ha fortalecido y crecido un poco más
porque sus circunstancias no la han superado. Así, cada nuevo
día puede ser un día de esperanza y alegría porque a pesar del
pasado, hoy, ‘still I rise!'”.Escrita para ssaa con divisi,
Rise es rítmicamente poderosa y enérgica para el coro, y tiene
una solista que puede improvisar en la sección de “el grito”
de la partitura. Una muestra de audio se encuentra en la
página web del compositor.
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Ej. 3 – Rosephanye Powell, Still I Rise, m.68-70
The Day of Hopede Carol Barnett es una obra accesible de tres
movimientos, un trabajo de doce minutos en honor de Shirin
Ebadi, una abogada iraní de Derechos Humanos que recibió el
Premio Nobel de la Paz en 2003. La partitura incluye textos de
Ebadi y textos persas de los siglos XI al XIV, todos los
cuales hablan de los Derechos Humanos y de la libertad de la
violencia. “La música es una traducción libre en el idioma
coral occidental de la música tradicional persa, de su
monotonía exóticamente ornamentada…”, explica la compositora.
Oboe, arpa e instrumentos de percusión, incluyendo doumbek,
sistrum, palo de lluvia y sonajas para acompañar las voces,
principalmente homofónicas, que son a menudo en dos o tres
partes. Una obra verdaderamente hermosa y muy fuerte.
Chant for Great Compassion fue escrita por Abbie Betinis en
respuesta al terremoto que costó la vida a casi 70.000
personas en la provincia de Sichuan, suroeste de China, en
mayo de 2008. Betinis explica que su obra es para cualquier
persona en cualquier situación de necesidad o problema. Es una
llamada a la fuerza y el valor como individuos y también en
nombre de nuestra generación. La melodía de apertura está
inspirada por el canto tradicional de la diosa budista Guan
Yin, cuyo nombre significa “la que escucha el llanto del
mundo”. Para comprender las necesidades de muchos, su cabeza
está dividida en once piezas, de donde surgen los acordes de
once partes de la obra”. Escrita para ssaa con divisi, los
textos en la partitura son del escritor y elegante orador
chino Qiu Jin, del periodista y editor de Sichuan, Wang Erbei,
y de la 7thc Great Compassion Mantra.
Joan Szymko (www.joanszymko.com): Beauty of Your Dreams
(Eleanor Roosevelt; Eng; ssaa, pf; 5′; Santa Barbara
#564), Always Coming Home (Ursula LeGuin; Eng; ssaa, vc,
pf; 6′; Roger Dean #15/2447R), The Singing Place (Lily
Long; Eng; ssaa, pf; 6’30; Earthsongs S-305), Circle
(Hadewijch II, 13c; Eng; ssaa; 2’30; Treble Clef
TC-192), As a Woman (Virginia Woolf; Eng; ssa; 2’10; via
composer); You are the Music (Amy Lowell; Eng; ssaa, pf;
5′; Santa Barbara #804).
Ysaye Barnwell (www.ysayebarnwell.com): Wanting Memories
(Y. Barnwell; Eng; ssaaa; 5′; Musical Source YMB-103),
No Mirrors in My Nana’s House (Y. Barnwell; Eng; ssaaa;
3′; Musical Source YMB-101).
Rosephanye Powell (www.rosephanyepowell.com): Still I
Rise (R. Powell; Eng; ssaa, solo; 4′; Gentry #JG2346)
Carol Barnett (www.carolbarnett.net): The Day of Hope
(Shirin Ebadi, et al; Eng; SSAA, ob, perc, harp; 12′;
Roger Dean 45/1159R), Song of Perfect Propriety (Dorothy
Parker; Eng; SSA, pf; 4′, Earthsongs S-291)
Abbie Betinis (www.abbiebetinis.com): Chant for Great
Compassion (Qiu Jin, Wang Erbei, trad. 7c; Eng; ssaa-
divisi; 5’30; self-published)
Otras partituras:
GwynethWalker (www.gwynethwalker.com): To Sing is to Fly
(Joan Baez; Eng; ssaa, pf; 3′; “Love is a Rain of
Daimonds” from Songs for Women’s Voices (set of six
texts by May Swenson; Eng; ssaa, pf; ECS Publishing
#5023).
Jocelyn Hagen (www.jocelynhagen.com): Joy (Sara
Teasdale; Eng; ssa, vln, pf; 3’30; self-published);
Under the Stars, One Holy Night (Anna Driscol; Eng;
treble + women, 2 C instr, pf; 3′; self-published)
Sally Lamb: The Sadness of the Sea (Lydia Sigourney,
Emily Dickinson and Henry Longfellow; Eng; ssaa-div, pf;
9′; Roger Dean #45/1151R)
Elizabeth Alexander: I Write this Poem Out of Darkness
(George Ella Lyon; Eng.; ssa, fl, vln, pf; 7′; Seafarer
Press); Why I Pity the Woman Who Never Spills (Joan Wolf
Prefontaine; Eng; ssaa; 5′; Seafarer Press)
Emma Lou Diemer: Hope is a Thing: An Emily Dickinson
Suite (E. Dickinson; Eng: ssa, pf; Treble Clef TC-207)
JanikaVandervelde: Dance Ablaze! (Jody Johnson; Eng;
ssaa opt. perc; Earthsongs S-190), Positive Women: Susan
(Susan Gladstone; sa, vln, narrator; Earthsongs W-29).
Naomi Stephan: O virtus Sapientie / O Excellence of
Wisdom (Hildegard of Bingen; L; ssa, vibraphone,
marimba; Treble Clef TC-209); Hodie (Hildegard von
Bingen; L; sssaa, 2 sop; Treble Clef TC-127)
Lumina (USA), Marian Dolan
– conductor (Photo: Jim
Hardesty)
Canadá
Eleanor Daley, situada en Toronto, ha ganado todo un público
entusiasta por sus composiciones. De su mayor obra,
Requiem,provieneIn Remembrance, originalmente escrita para
coro mixto, pero ahora disponible también para coro femenino.
El texto, citado a menudo como “anónimo”, ahora se sabe que es
de Minnie Haskins: “Do not stand at my grave and weep, I am
not there, I did not sleep; I am a thousand winds that blow, I
am the diamond glint on snow…”.Las imágenes se tratan en gran
medida homofónicamente con gran sensibilidad lírica y rubato.
The Gate of the Year, obra para ssaa y solista, tiene un
brillante texto de Minnie Haskins:”Give me a light that I may
tread safely into the unknown. Lux aeterna”. When I am an Old
Womande Ruth Henderson ¡es puradiversión! Fireworksde Nancy
Telfer, literalmente, encarna los fuegos artificiales en el
sonido de las sílabas, que completa con crujidos,
efervescencia, estallidos y explosiones de colores
vocales.Automne de Rachel Sauvé, es una joya escondida, una
hermosa combinación de antiguos textos japoneses.
Eleanor Daley: In Remembrance (Mary Elizabeth Frye; Eng;
ssaa; 3′; Alfred Music VG-272); The Gate of the Year
(Minnie Louise Haskins; Eng; ssaa, S solo; Walton
Music); Echo (Christina Rossetti; Eng; ssaa, pf;
Alliance #639)
RuthWatson Henderson: When I Am an Old Woman, I Shall
Wear Purple (Jenny Joseph; Eng; sa-div, pf; Roger Dean
15/2594R); Landscape (Lucy Jun; Eng; ssaa,pf; Treble
Clef #TC-264)
Nancy Telfer: Butterfly (N. Telfer; Eng; Eng; ssa acap;
Earthsongs S-27), Fireworks (N. Telfer; syllabic;
SSSAAA; 5′; Edition Choris Mundi #11.07.149).
Rachel Sauvé: Automne:Trois Poèmes Japonais (anon; ssa-
div; www.myspace.com/rachelsauve)
Europa
Finlandia ha experimentado un fuerte resurgimiento de antiguos
textos de mujeres y tradiciones, que, a su vez, ha influido en
la creación de muchos nuevas obras y arreglos de esas
historias y textos para conjuntos femeninos, incluyendo:
Riikka Talvitie: Jako (Helena Sinervo; Fin; ssaa; 5′;
Sulasol); Mia Makaroff: Namnlösa klippan and Kämpande: För att
minas (Heidi von Wright; Swe; ssaa; Sulasol); Kynnykselia (M.
Makaroff); Tellu Turkka: Enkelit / Angels, Minne kauneus
katosi, Etsijä/ Seeker, Mehiläinen (ssaa-div; Sulasol). Otras:
Säde Rissanen, Liisa Matveinen, Anna Mari Kähärä
Karin Rehnqvist,de Suecia, ha utilizado en sus obras una serie
de textos de Edith Södergran, una sueca de habla finlandesa
que sufrió la revolución rusa, la extrema pobreza y murió a
causa de los efectos de la tuberculosis a los 31
años:Ingenting / Nothing (Edith Södergran; Sw/Eng; ssaa, alto
fl; 6′; Ed. Reimers); Ljusfålten / Fields of Light (Edith
Södergran; Sw; ssaa; 2′; Ed. Reimers); Trumf att finnas till /
A Triumph to Exist (Edith Södergran; Sw; ssaa; 11′;Ed.
Reimers). Susanne Rosenberg, reconocida como una líder en las
diversas tradiciones populares de Suecia, tiene un cierto
número de obras de inspiración folclórica
(www.susannerosenberg.com).
Una de las más importantes compositores vivas de Estonia es
Ester Mägi. Dos de sus ocho obras a voces tienen textos de
escritoras (SP Muusikaprojekt #2504 – Mägi collection): Kauge
maa / A Distant Land (Katrin Väli; Est; ssaa; 2′), Kevad-
sonett / Spring Sonnet (Marie Under; Est; ssaa; 3′). So also
MiinaHärma‘s Ei saa mitte vaili olla / I Cannot Remain Silent
(Anna Haava; Est; ssaa; 2′).
(Click on the image to download the full score)
En una revisión del “de-por-para”, uno pensaría naturalmente
en los impresionantes cantos y textos de la abadesa medieval
alemana Hildegard von Bingen. Las obras a voces de la
compositora alemana contemporánea Sylke Zimpel‘s
(http://www.sylkezimpel.de) aparecen con frecuencia en las
listas de los festivales y competiciones europeos. La mayoría
de ellas son publicadas por Edition Choris Mundi (ECM).
Algunos ejemplos incluyen: Antwort (Rose Ausländer; Ger; ssa;
1’20; ECM-11.09.189); …dass Töne tragen können (Hildegard
Jahn-Reinke; Ger; ssa, S solo; 1’25; ECM-11.06.102); Und oben
schwimmt die Sone davon (Elisabeth Borchers; Ger; ssa, solos,
speaker and sound-bowl; 12-score cycle, ECM-31.06.104-115);
Dreistufige Drohung (Sarah Kirsch; Ger; ssa; 1’20;
ECM-11.09.101).
Las tierras de Escocia, en canción, texto y tradición,
personifican enSheena Phillips las obras “de-por-para” mujeres
(publicadas por www.canasg.com o www.sheenaphillips.com).
Incantationpara ssa, es una tradicional invocación gaélica de
Santa Brígida. Land o’ the Leal (ssaa) es el arreglo de una
canción de cuna y el lamento de la señora Nairne por un niño
perdido. The Winter Wood (ssa, pf) es una cantata de diez
minutos, con tres partes basadas en la poesía deJean Kenward.
Ella también utiliza tres textos de Emily Dickinson en la obra
Sea Pieces,para una formación coral ssa.
Philomela (Finland),
Marjukka Riihimaki –
conductor (Photo: Dolf
Rabus)
Australasia
Las obras “de-por-para” de la australiana SandraMilliken‘s
(www.sandramilliken.com.au) incluyen un escenario con textos
propios en The Gift (ssaa o sa, pf; Sulasol) y en las cinco
piezas de colección Lumi ja jää / Snow and Ice for ssaa to
texts de Kirsi Reinikka (Sulasol), una profesora finlandesa de
la Universidad de Queensland en Australia. The Gift trata de
“buscar la belleza en todo, especialmente en las pequeñas
cosas, como en la naturaleza, en las flores más pequeñas. Creo
que la belleza de la música también puede encontrarse en los
más mínimos detalles -palabras, pinturas, matices, etc.-“.Las
obras “de-por-para” de Nueva Zelanda incluyen a Cheryl Camm
(www.cherylcamm.co.uk) con su trabajo Train Song para sssaa
con textos de Lauris Edmond; a Jenny McLeod con obras con
poesía de Janet Frame, y a Close-up of a daisy (ssaa) de
Dorothy Ker, con textos de Ruth Dallas.
The Divas (Australia), Sandra Milliken – conductor (Photo:
Murray Milliken)
Así que para todos los que dirigen conjuntos femeninos, tengan
en cuenta las obras “de-por-para” en sus programas. Y por
favor, ¡envíen sus obras preferidas para una segunda columna
de “de-por-para”!
Marian E. Dolan es Directora Artística
fundadora del The Choir Project, con sede en
Naples, Florida (USA), ha editado partituras
corales internacionales para cuatro
Editoriales, y presidióVoices Conferences in
South Africa and the Baltics de la FIMC.Tiene
Maestrías y Doctorados en dirección coral de
la Universidad deYale y Emory University (Atlanta). También
conduce coros honorarios, talleres, y sesiones de repertorio
tanto en USA como en el exterior y ha encargado más de 35
partituras corales nuevas.
Correo electrónico:
[email protected] Traducción del inglés por Mgter. Javier Perotti, Argentina
