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REVISTA EUROPEA DE INVESTIGACIÓN EN ARQUITECTURA
REIA #06 / 2016
200 páginas
Franca Alexandra Sonntag
ISSN: 2340–9851 Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid. ETSAM /
[email protected]www.reia.es
Ricardo Montoro Coso
Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid. ETSAM /
[email protected] Entre toma y toma. Story-board de la casa Ugalde
/ Between take and take. Story-board
of the Ugalde house
La Casa Ugalde es una hibridación La Casa Ugalde is an architectural-
arquitectónica-fotográfica: un storyboard. photographic hybridization: a storyboard.
Se convierte en una cámara fotográfica It becomes a passable camera, cutting and
transitable, recortando y seleccionando selecting different points of view to the
diferentes puntos de vista hacia el paisaje. landscape. The reality can attract through
La realidad puede captarse a través de images and sequences. The photographic
imágenes y secuencias. La mirada fotográfica exploration offers new possibilities for the
ofrece nuevas posibilidades para el análisis y analysis and development of architecture.
desarrollo de la arquitectura. Coderch consigue Coderch gets build an architecture through
construir una arquitectura a través de la the eyes. Passionate of photography, he
mirada. Aficionado a la fotografía se acercaba a approached architecture studying light,
la arquitectura estudiando la luz, las líneas de creepage, framing, atmosphere, the visual
fuga, el encuadre, la atmósfera, el ángulo visual, angle, shadow, sharpness, bystander position
la sombra, la nitidez, la posición de observador among others. La Casa Ugalde as architectural
entre otros. La Casa Ugalde como visualización visualization between takes of filming.
arquitectónica entre toma y toma de un rodaje.
Story-board, recorrido, travelling, espacios de reconciliación, fotografía /// Story-board, travel, flow,
spaces of reconciliation, photography
Fecha de envío: 22/04/2016 | Fecha de aceptación: 01/05/2016
Franca Alexandra Sonntag y Ricardo Montoro Coso
Entre toma y toma. Story-board de la casa Ugalde
Figura 1. MONTANER, Josep María. Coderch:
Casa Ugalde = Ugalde House. Colegio
de Arquitectos de Cataluña. 1998. ISBN:
8488258186. Pág. 39.
“Esta obra evocadora y dinámicamente plástica –una casa de veraneo mediterránea
canónica que no ha sido superada por ninguna construida desde entonces– todavía
es excepcional por cómo se abre a cada paso hacia vistas diferentes de la costa.”1
Kenneth Frampton
La Casa Ugalde, una residencia vacacional, fue proyectada en 1951
y construida un año más tarde en Caldes d’Estrac por José Antonio
Coderch de Sentmenat junto con su socio de estudio en Barcelona
Manuel Valls i Verges desde casi una década. El proyecto es una vivien-
da aislada en un paisaje privilegiado en la costa de El Maresme. Esta área
situada a aproximadamente 30 km de Barcelona aún no había sufrido un
gran exceso edificatorio en los años cincuenta.
“Casa Ugalde: era un señor que subió al terreno, se sentó bajo un algarrobo y vio
unas vistas que le gustaron una barbaridad. Entonces me encargó la casa para
salvar esto y para disfrutar.”2
José Antonio Coderch
1. FRAMPTON, Kenneth. Homage á Coderch. en: 2G Libros: José Antonio Coderch
Casas. Colección 2G Books. 2006. ISBN: 9788425221125. Pág. 5.
2. SORIA, Enric. Conversaciones con J. A. Coderch de Sentmenat. Colegio Oficial de
Aparejadores y Arquitectos Técnicos. Murcia. 1997. Pág. 58-59.
REIA #6 F. A. Sonntag y R. Montoro Coso — Entre toma y toma. Story-board de la casa Ugalde pág. 187
La casa está situada donde el ingeniero Don Eustaquio Ugalde Urosa,
Figura 2. MONTANER, Josep María. amigo de Coderch, contemplaba unas panorámicas después de sus paseos
Coderch: Casa Ugalde = Ugalde House.
Colegio de Arquitectos de Cataluña. 1998.
por la montaña. Potenciar, preservar y destacar el entorno así como su
ISBN: 8488258186. Pág. 14. condición privilegiada era la génesis del proyecto.
Figura 3. Dibujo de los autores.
No era habitual que Coderch empezase una obra sin un plano topográ-
fico3, el lugar como geometría. Sin embargo en la Casa Ugalde es una
excepción; en su primera visita realizó una toma de datos de toda la
parcela. A través de ese paradigmático croquis se anotaron los elemen-
tos a conservar, interpretando y gestionando el proyecto. Una primera
aproximación al terreno. Un análisis con las condiciones del lugar, las
posibilidades de adaptación de la vivienda en el sitio adecuado. Un ejer-
cicio de contorsionismo entre árboles. Estas anotaciones in situ parten
de la experiencia compleja en el lugar definiendo entre otros las vistas,
los árboles, las distancias, los limites, los perímetros, las orientaciones,
las conexiones. Tres pinos al norte de la parcela marcan el límite de la
propiedad. Únicamente hay un árbol que se elimina como afirmación de
sus propias restricciones ya que este se hallaba en el asentamiento de la
futura casa. Aunque el croquis realizado por Coderch parte de la parcela
hacía el paisaje, realmente es el entorno el que fija las vistas entre árbol y
árbol, tres vistas desde el punto más alto. Las coordenadas de este son el
nodo compositivo de la casa, coincidiendo dónde el Señor Ugalde se arre-
llanaba bajo el algarrobo frente al mar.
Coderch consideraba la naturaleza como un espacio propio, aunque este
no sea cerrado. No sólo respetaba las preexistencias del lugar, sino que
las ponía en valor a través de la arquitectura, entre la arquitectura, entre
el paisaje. La arquitectura como mecanismo de interpretación del entor-
no a modo de explorador que encuentra todo a su alrededor. Influenciado
3. SORIA, Enric. Conversaciones con J. A. Coderch de Sentmenat. Colegio Oficial de
Aparejadores y Arquitectos Técnicos. Murcia. 1997. Pág. 66.
“Yo nunca voy a ver el terreno en el que tengo que hacer algo. Después si. Pero
primero hago el plano topográfico…”
REIA #6 F. A. Sonntag y R. Montoro Coso — Entre toma y toma. Story-board de la casa Ugalde pág. 188
por la figura de Gaudí, un arquitecto que le gustaba4, en la idea de apren-
Figura 4. DIEZ BARREÑADA, Rafael. der5 mediante la observación el entorno natural.
Coderch: variaciones sobre una casa.
Fundación Caja de Arquitectos. 2002. ISBN:
849325424X. Pág. 104. La casa Ugalde destaca por su libertad geométrica, por su irregularidad
Figura 5. IDEM. Pág. 104.. descompuesta. Ajena a trazas geométricas ortho-gonius, está se asocia
con el terreno encontrando el lenguaje arquitectónico en la naturaleza
en una lógica interna “topos-gonius”. Saber leer en la naturaleza en vez
de los libros6. Coderch planteaba una reflexión arquitectónica sobre la
presencia de la misma; no se trata de una analogía literal. Frente a ello
se plantean analogías operativas naturales creando una composición, un
microcosmos abstracto. Esta partitura picassiana7 explora elementos y
reglas espaciales propias.
“De manera que es una casa que en lugar de tener una composición ortogonal u
orto-lo-que-sea, su base es radial, con ángulos que conviene respetar. Ahora bien:
¿qué influencia tienen los años? Pues sí, tienen una influencia: que yo tenía que
haber trabajado más para evitar algunos desórdenes gratuitos. Ya puestos a hacer,
a menudo te pasas. Un poco más de orden y seriedad.”8
José Antonio Coderch
4. SORIA, Enric. Conversaciones con J. A. Coderch de Sentmenat. Colegio Oficial de
Aparejadores y Arquitectos Técnicos. Murcia. 1997. Pág. 31.
“A mí Gaudí me gusta, aunque a Jujol le tengo más cariño personal.”
5. PUIG BOADA, Isidre. El Pensament de Gaudi. Publicacions del Colegi d´arquitectes
de Catalunya. Barcelona 1981. Pág. 88.
“Todo sale de él (gran libro de la naturaleza)… esa Naturaleza que siempre es mi
maestra.” Antoni Gaudi
6. FRANCK, Georg. Sinnliche Intelligenz. en: What moves architecture?. gta Verlag.
Zürich. 2006.
“What we must know in organic architecture is not found in the books. It is neces-
sary to have recourse to Nature...in order to get an education. Necessary to learn form
trees, flowers, shells – objects which contains truths of form following function. If we
stopped there, then it would be merely imitation. But if we dig deep enough to read
the principals upon which these are activated, we arrive at secrets of form related to
purpose that would make of the tree a building...”
7. PICASSO, Pablo. cité in F. Gilot et C. Lake, op.cit., p. 253.
“Yo no intento expresar la naturaleza, sino trabajar como ella.”
8. SORIA, Enric. Conversaciones con J. A. Coderch de Sentmenat. Colegio Oficial de
Aparejadores y Arquitectos Técnicos. Murcia. 1997. Pág. 58-59.
REIA #6 F. A. Sonntag y R. Montoro Coso — Entre toma y toma. Story-board de la casa Ugalde pág. 189
Figura 6 (derecha). DIEZ BARREÑADA,
Rafael. 2G Libros: José Antonio Coderch
Casas. Colección 2G Books. 2006. ISBN:
9788425221125. Pág. 33.
Figura 7 (arriba). DIEZ BARREÑADA,
Rafael. Coderch: variaciones sobre una casa.
Fundación Caja de Arquitectos. 2002. ISBN:
849325424X. Pág. 95.
Coderch respeta el contexto existente y entiende la naturaleza como la
verdadera protagonista. La naturaleza como elemento vital, desarrollan-
do la idea de una arquitectura orgánica en la que el edificio se integra en
su entorno natural. No sólo la forma y el color, sino también la materiali-
dad y la estructura según su entorno. La Casa Ugalde con sus muros blan-
cos, arquitectura vernácula, son al mismo tiempo tradición y modernidad.
No se manifiesta únicamente como material autóctono, sino subrayaba la
neutralidad y simplicidad estructural.
“Los cuerpos geométricos grandes no pueden ser. Entonces hay dos limitaciones:
adaptarse en planta a las curvas de nivel a base de quiebros que nunca tengan una
longitud mayor que el tipo de cubrición. Después esta la altura, los escalonamien-
tos. Esto me gusta mucho. Se consiguen vistas, no se estropea el paisaje... Es decir:
el sistema escalonado, en altura y en horizontal, siempre adaptándose al terreno
(que al terreno nunca parezca que se le haya hecho daño), y la elasticidad de la
distribución.”9
José Antonio Coderch
Es posible entender la composición de la Casa Ugalde como arbitraria,
pero en realidad es el resultado de un complejo proceso. El conjunto
destaca por una composición poco convencional. La casa se desarrolla
alrededor del punto más alto, marcado en el croquis inicial y que corres-
ponde con el dormitorio principal de la familia Ugalde: cada comienzo
del día es un recuerdo del origen de la casa.
El programa se divide en tres áreas típicas de este tipo de viviendas: área
operativa –se sitúa junto al muro de contención que acompaña el recorrido
al acercarse a la entrada principal de la casa; los espacios públicos –que se
extiende desde el salón a la terraza; y los ámbitos propios de la privacidad,
situados en la primera planta, siendo la excepción la estancia de los invita-
dos. Todas las áreas cuentan con una entrada propia y son independientes.
9. SORIA, Enric. Conversaciones con J. A. Coderch de Sentmenat. Colegio Oficial de
Aparejadores y Arquitectos Técnicos. Murcia. 1997. Pág. 33.
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El volumen se abre a diferentes direcciones, logrando una relación visual
en movimiento. Este recorrido cinematográfico se desarrolla desde el acce-
so de la parcela hasta la entrada de la casa, prolongándose en el interior.
Este “Travelling” de seguimiento ofrece una experiencia espacial ambigua
entre el exterior y el interior, entre la pausa visual y el movimiento, entre lo
tradicional y lo moderno, entre el plano corto y largo.
“La casa Ugalde, en Caldes d’Estrac, es la muestra más viva de esta madurez
adquirida a partir de una culta interiorización de los datos de la arquitectura
popular mediterránea. Con una composición extraordinariamente libre tanto en
planta como en altura, el edificio articula un sistema útil de espacios que se abren
matizadamente hacia el paisaje marítimo del exterior en una viva gradación de
Figura 8 (derecha). MONTANER, Josep zonas intermedias.”10
Maria. Coderch: Casa Ugalde = Ugalde Ignasi de Solà-Morales I Rubió
House. Colegio de Arquitectos de Cataluña.
1998. ISBN: 8488258186. Pág. 73.
Figura 9 (arriba). MONTANER, Josep Maria.
En el croquis inicial, los límites del solar estaban definidos. El acceso a la
Coderch: Casa Ugalde = Ugalde House. parcela se generaba al oeste marcando un recorrido hacia la casa. Se trata
Colegio de Arquitectos de Cataluña. 1998. de un camino a través de los árboles existentes que al acercarse a la casa
ISBN: 8488258186. Pág.69-71.
se refuerza con un muro. La casa como parte de la parcela, la arquitectu-
ra y su entorno invitan a recorrerla. El recorrido es un dispositivo carga-
do de significados perceptivos: movimiento, vistas diversas, acercamiento
a la casa, asentamiento de la casa en el terreno, una secuencia espacial. El
dibujo no es un fotograma del lugar sino un storyboard.
La senda introduce la naturaleza en el interior como elemento de transi-
ción entre el espacio exterior y espacio interior organizando la distribu-
ción del edificio. Se retuerce en el interior disolviendo las jerarquías de
las diferentes zonas y niveles. Las plantas se comunican entre sí mediante
entrepisos, diferentes sistemas espaciales superpuestos en contra del
apilamiento convencional de una planta encima de otra y permitiendo
una relación constante entre todos los espacios creados. Los diferentes
niveles están combinados, pero a la vez delimitados y separados por la
circulación que los organiza. La narrativa no es lineal, sino más bien un
10. DE SOLÀ-MORALES I RUBIÓ, Ignasi. L´art catalá contemporani. Edicions Proa.
Barcelona. 1972.
REIA #6 F. A. Sonntag y R. Montoro Coso — Entre toma y toma. Story-board de la casa Ugalde pág. 191
Figura 10. MONTANER, Josep Maria.
Coderch: Casa Ugalde = Ugalde House.
Colegio de Arquitectos de Cataluña. 1998.
ISBN: 8488258186. Pág. 87.
proceso de percepción. El objetivo es la disolución de patrones habitua-
les y el rechazo de un ángulo visual total. “La buena arquitectura”11 no es
sólo una envoltura estática, sino que genera movimiento y experiencia. El
espacio de la Casa Ugalde es un espacio encadenado, continuo, fluido. El
flujo como proceso de cohesión entre interior y exterior, creando así una
nueva calidad espacial.
“El arquitecto sirve…al paisaje interior y exterior, que en realidad confluyen.
Naturaleza dentro y fuera de nuestra piel es realmente uno y continuamente co-
municada. Tenemos que aprender a apreciar las confluencias efectivas del exterior
e interior. Es nuestra vida.”12
Richard Neutra
La Casa proyectada por Coderch está construida como un paisaje arquitec-
tónico, un paisaje abstracto lleno de fluidez. Sin embargo, dicha situación
no se produce a través de la transparencia o por la ausencia de los límites,
es decir no se trata de un espacio ilimitado sino de un espacio continuo
que fluye por el volumen. El espacio inspira al individuo a moverse por
el mismo. La casa es más bien una experiencia física. El espacio generado
por el recorrido es un espacio dinámico, ya que absorbe el movimiento de
los habitantes. El movimiento y el espacio se constituyen entre sí, el movi-
miento es espacial y el espacio solo puede ser percibido como resultado de
sensaciones sucesivas y experimentadas a través del movimiento.
El recorrido en la Casa Ugalde puede asimilarse a la Promenade Archi-
tecturale. Se trata de un camino que está orientado al espectador. Como
una secuencia de imágenes que se desarrolla paso a paso ante los ojos del
usuario en una secuencia jerárquica de acontecimientos arquitectónicos.
Este cordón umbilical de espacios interiores y exteriores es una serie de
bodegones autónomos. Esta secuencia Corbuseriana entiende el recorri-
do como medio, que ordena los elementos arquitectónicos de una obra.
En la Villa Savoye la Promenade Architecturale comienza con el viaje en
11. LE CORBUSIER. An die Studenten. en: Charte d`Athènes. 1962. Pág. 30.
“La buena arquitectura se recorre, se atraviesa, tanto en el interior como en el exte-
rior.” Le Corbusier
12. NEUTRA, Richard. Auftrag für morgen. Hamburg. 1962. Pág. 113.
Texto traducido por los autores de este trabajo:
„Der Architekt dient,... der inneren und äußeren Landschaft, die in Wahrheit
zusammenfließen. Natur innerhalb und außerhalb unserer Haut ist wirklich
eins und kommuniziert kontinuierlich. Wir müssen den steten, wirksamen
Zusammenfluss von Außen und Innen schätzen lernen. Er ist unser Leben.“
REIA #6 F. A. Sonntag y R. Montoro Coso — Entre toma y toma. Story-board de la casa Ugalde pág. 192
coche; dando continuidad en el interior a través de la rampa como espa-
Figura 11. DIEZ BARREÑADA, Rafael. cio continúo hasta la terraza. A diferencia de la casa en Poissy, Coderch
2G Libros: José Antonio Coderch Casas.
entiende el recorrido en la Casa Ugalde no como un elemento de acceso
Colección 2G Books. 2006. ISBN:
9788425221125. Pág. 33. y de circulación, sino una estructura espacial autónoma. Mientras la
Figura 12. http://www.casaugalde.com/es/
promenade architecture era únicamente un espacio de circulación, en la
Casa Ugalde contiene un programa aditivo.
El asentamiento del terreno se lleva a cabo mediante unos muros de con-
tención de mampostería que siguen las curvas de nivel. Muros macizos y
pesados como elementos conectores, elementos generadores de la casa.
Una vez en el interior, el recorrido se convierte en un trayecto ascenden-
te; en un juego constante de contrastes entre lo macizo y la ligereza.
“¡No hay ningún mueble moderno! O, para decirlo de una manera más precisa:
sólo los muebles que sean móviles pueden ser modernos. Todos los muebles que
estaban sujetos contra la pared, es decir que no eran móviles y que, como se des-
prenden del nombre, no eran verdaderos muebles… Qué debe hacer el verdadero
arquitecto moderno? Tiene que construir casas en las que todos los muebles que
no sean movibles desaparezcan dentro de las paredes” 13
Adolf Loos
Lo tectónico es la unión de componentes ligeros, lineales; mientras que lo
estereotómico se refiere a la acumulación de elementos pesados, la masa
y el volumen. En alemán existen dos palabras que reflejan el significado
de estos dos conceptos: Wand como pared y Mauer como muro14; lo ligero
y lo pesado. Lo estereotómico es el terreno, la tierra, la pesantez; un ele-
mento continuo, grueso, macizo. Coderch rasga en el grosor de los muros
estructurales de la Casa Ugalde insertando a modo de injertos elementos
fijos como armarios empotrados, nichos, bancos fijos, chimeneas, plata-
formas etc. El muro macizo exterior, hecho de piedras, se prolonga en el
13. LOOS, Adolf. Escritos II – 1910/1932: La Suspensión de los Muebles. El Croquis
Editorial. Madrid. 1993. Pág. 195-196.
14. APARICIO GUISADO, Jesús Mª. El muro. Universidad de Palermo. 2006. Pág. 194.
En su libro “El muro” Jesus Aparicio hace una clara distinción entre lo tectónico
y lo estereotómico:
“la idea discontinua conlleva la idea tectónica de arroparse, cubrirse, asentarse,
cerrarse, etc. La arquitectura tiene un carácter móvil, nómada, que nace de la necesi-
dad espacial del lugar donde se asienta...La idea de continuum está conectada con el
pensamiento estereotómico, donde la materia es un todo en la idea. En el muro con-
fluye todas las partes.”
REIA #6 F. A. Sonntag y R. Montoro Coso — Entre toma y toma. Story-board de la casa Ugalde pág. 193
interior de la casa, convirtiéndose en escalera como parte del muro para
Figura 13. DIEZ BARREÑADA, Rafael. acceder a los dormitorios que se encuentran en el nivel superior de la
2G Libros: José Antonio Coderch Casas.
Colección 2G Books. 2006. ISBN:
vivienda. La escalera se transforma al ascender en una plataforma fina de
9788425221125. Pág. 48-49. madera colgada indicando así que se trata de un área más privada, es un
Figura 14. DIEZ BARREÑADA, Rafael. lugar de transición. Los espacios de la Casa Ugalde destacan por la ausen-
Coderch: variaciones sobre una casa. cia de muebles móviles. Coderch integraba los muebles; el mueble como
Fundación Caja de Arquitectos. 2002. ISBN:
849325424X. Pág. 108.
parte de la arquitectura15. Estos lugares configuran un segundo límite
interior. Son lugares de reconciliación16.
“La cuestión no es saber si la fotografía es un arte, más bien que es el arte, después
de la fotografía…”17
Walter Benjamin
15. BILL, Max. „warum bauen architekten auch möbel?“. Referat bei Knoll
International am 2. Juni 1977, in: Buchsteiner,,Thomas/Letze, Otto (Hrsg.): „max
bill, maler, bildhauer, architekt, designer“, Ostfildern-Ruit 2005, S. 98ff.
En 1977 Max Bill preguntó en una conferencia: „Warum bauen Architekten auch
Möbel? – ¿Por qué los arquitectos construyen muebles?“.
“Un aspecto típico del principio del siglo XX es, que los arquitectos no solo idean
casas, urbanizaciones y se ocupan del entorno. También construyen muebles (…) no
solo era la recesión, que obligaba a muchos arquitectos lideres –con la esperanza de
superar la falta de honorarios de arquitectura– a la posición evasiva de diseñar mue-
bles en serie. Seguramente fue y todavía es también el incentivo de diseñar un objeto
plástico, un objeto independiente que determina el espacio.”
16. VENTURI, Robert. Complejidad y contradicción en la arquitectura. Editorial
Gustavo Gili S.A. Barcelona. 1966. 8ª edición 1995. Pág. 138-139.
Según Robert Venturi, en su libro Complexity y Contradiction in Architecture
de 1966, estos espacios deben estar diseñados de tal manera que la persona perciba
la importancia de ambos lados. La experiencia de la contradicción es para Venturi
“una dimensión esencial de la arquitectura urbana” y se materializa en forma de
pared:
“…el punto de transición – pasa a ser un hecho arquitectónico. La arquitectura se
da en el encuentro de las fuerzas interiores y exteriores de uso y de espacio.”
17. BENJAMIN, Walter. Petite histoire de la photographie. 1931
Texto traducido por los autores de este trabajo:
“La question nést pas de savoir si la photographie est un art, mais ce que devient
lárt, après la photographie.”
REIA #6 F. A. Sonntag y R. Montoro Coso — Entre toma y toma. Story-board de la casa Ugalde pág. 194
La Casa Ugalde establece una hibridación arquitectónica-fotográfica. Se
Figura 15. MONTANER, Josep Maria. convierte en una cámara fotográfica transitable, recortando y seleccio-
Coderch: Casa Ugalde = Ugalde House.
nando diferentes puntos de vista hacia el paisaje. La realidad puede cap-
Colegio de Arquitectos de Cataluña. 1998.
ISBN: 8488258186. Pág. 80. tarse a través de imágenes y secuencias. Pero normalmente se observa de
Figura 16. DIEZ BARREÑADA, Rafael.
forma superficial, por lo que capturar momentos y fijarlos en imágenes,
Coderch: variaciones sobre una casa. ya sea a través de la pintura, del cine o de la fotografía ha sido un reto en
Fundación Caja de Arquitectos. 2002. ISBN:
849325424X. Pág. 86.
sí mismo. La mirada fotográfica ofrece nuevas posibilidades para el análi-
sis y desarrollo de la arquitectura.
Curiosamente Coderch no realizó las fotos oficiales para ser publicadas.
La gran mayoría las tomó Francesc Catalá Roca, fotógrafo profesional y
amigo suyo. Sin embargo Coderch logró dirigir el movimiento del espec-
tador por medio de estructuras espaciales. La simbiosis entre arquitec-
tura y fotografía no solo puede entenderse en la aplicación de imágenes
fotográficas sino en la relación entre el espectador y el entorno. La arqui-
tectura como escenario, la arquitectura como dispositivo18.
Aficionado a la fotografía, Coderch parece generar una cámara19+20 que
capta instantáneas a modo de rastreador de entornos absorbiendo la luz, el
panorama, las líneas de fuga, el encuadre, la atmósfera, el ángulo visual, el
fondo, la sombra, la nitidez, la seducción, la posición privilegiada del obser-
vador..... La fotografía como fuente de inspiración, posicionando los huecos
como mecanismo de captación y enmarcando las vistas sobre el mar.
Las distintas perspectivas son parte de la propuesta arquitectónica, real-
zando las conexiones visuales más determinantes. A través de los huecos
de las ventanas se enfoca la mirada del usuario. Tamaño, disposición,
18. HERVÉ, Lucien. http://www.slideshare.net/contactofaum/una-mirada-a-la-arqui-
tectura-desde-la-fotografa
“El objetivo de la arquitectura es construir una realidad, en ese sentido la foto-
grafía aparece como un instrumento y confirma la visibilidad de las cosas”
19. MONTANER, Josep María. La experiencia del lugar. ETSAM. CPA Nº. 02. 2011.
ISSN: 2171-956X.
“…la casa es como una cámara fotográfica para disfrutar el paisaje.”
20. MONTANER, Josep María. Coderch: Casa Ugalde = Ugalde House. Colegio de
Arquitectos de Cataluña. 1998. ISBN: 8488258186. Pág. 40.
“…la casa actúa como una gran cámara fotográfica que, de manera organicista, se
ha convertido en una cámara existencial que va enfocando cada una de las vistas
preferidas, especialmente las más lejanas.”
REIA #6 F. A. Sonntag y R. Montoro Coso — Entre toma y toma. Story-board de la casa Ugalde pág. 195
formato, perspectiva están relacionados entre sí y tienen influencia en
el efecto espacial, Raumwirkung, que surge a través de la delimitación
del espacio y sus transiciones.
Coderch consigue construir una arquitectura a través de la mirada.
La ilustración se transfiere a un espacio real. La cámara fotográfica se
convierte en el ojo, a través del cual el arquitecto ideaba el proyecto
arquitectónico. La fotografía como herramienta para pensar la arquitectu-
ra21. La Casa Ugalde revela una historia, un storyboard entre vista y vista,
un secreto que espera ser descubierto. Un espacio infinito, una casa sin
límites hacía el mar, inundada de paisaje.
Figura 17. MONTANER, Josep Maria.
Coderch: Casa Ugalde = Ugalde House.
Colegio de Arquitectos de Cataluña. 1998.
ISBN: 8488258186. Pág. 3.
21. TISSERON, Serge. El misterio de la cámara lúcida. Fotografía e inconsciente.
Ediciones Universidad de Salamanca, España 2000. ISBN 84-7800-938.
Según el psicoanalista francés Serge Tisseron, la cámara:
“…es el más eficaz instrumento…de apropiación del mundo que el hombre haya
puesto…a su servicio… La fotografía es … una forma de pensar”
REIA #6 F. A. Sonntag y R. Montoro Coso — Entre toma y toma. Story-board de la casa Ugalde pág. 196
Bibliografía
Figura 18. http://www.casaugalde.com/es/ AAVV. Coderch de Sentmenat. Museo Español de Arte Contemporáneo. Madrid. 1980.
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