MIDI (abreviatura de Musical Instrument Digital Interface) es un est�ndar
tecnol�gico que describe un protocolo, una interfaz digital y conectores que
permiten que varios instrumentos musicales electr�nicos, ordenadores y otros
dispositivos relacionados se conecten y comuniquen entre s�.1? Una simple conexi�n
MIDI puede transmitir hasta diecis�is canales de informaci�n que pueden ser
conectados a diferentes dispositivos cada uno.
El sistema MIDI lleva mensajes de eventos que especifican notaci�n musical, tono y
velocidad; se�ales de control para par�metros musicales como lo son la din�mica, el
vibrato, paneo, cues y se�ales de reloj que establecen y sincronizan el tempo entre
varios dispositivos. Estos mensajes son enviados mediante un cable MIDI a otros
dispositivos que controlan la generaci�n de sonidos u otras caracter�sticas. Estos
datos tambi�n pueden ser grabados en un hardware o software llamado secuenciador,
el cual permite editar la informaci�n y reproducirla posteriormente.2?:4
La tecnolog�a MIDI fue estandarizada en 1983 por un grupo de representativos de la
industria de la m�sica llamado MIDI Manufacturers Association (MMA). Todos los
est�ndar MIDI son desarrollados y publicados en conjunto por la MMA en Los �ngeles,
California, en los Estados Unidos; y para Jap�n, el comit� MIDI de la Association
of Musical Electronics Industry (AMEI) en Tokio.
Las ventajas del uso de MIDI incluyen su tama�o (una canci�n completa puede ser
codificada en unos cientos de l�neas, por ejemplo en algunos kilobytes) y la f�cil
manipulaci�n, modificaci�n y selecci�n de los instrumentos.3?
�ndice
1 Historia
1.1 El desarrollo del MIDI
1.2 El impacto del MIDI en la industria de la m�sica
2 Aplicaciones
2.1 Control de instrumentos
2.2 Composici�n
2.3 MIDI y las computadoras
2.3.1 Archivos MIDI est�ndar
2.3.2 Intercambio de archivos
2.3.3 Software MIDI
[Link] Secuenciadores
[Link] Software para edici�n de partituras
[Link] Editores y librer�as
[Link] Programas de auto-acompa�amiento
[Link] S�ntesis y sampling
2.3.4 M�sica de videojuegos
2.4 Otras aplicaciones
3 Dispositivos MIDI
3.1 Conectores
3.1.1 Manejo de dispositivos
3.1.2 Interfaces
3.2 Controladores
3.2.1 Controladores para performance
[Link] Teclados
[Link] Controladores de viento
[Link] Bater�as y controladores de percusi�n
[Link] Instrumentos controladores de cuerdas
[Link] Controladores especializados para performance
3.2.2 Controladores auxiliares
[Link] Superficies de control
[Link] Controladores especializados en tiempo real
3.3 Instrumentos
3.3.1 Sintetizadores
3.3.2 Samplers
3.3.3 Cajas de ritmos
3.3.4 Workstations y secuenciadores de hardware
3.4 Dispositivos de efectos
4 Especificaciones t�cnicas
4.1 Instrumentos General MIDI
4.2 Mensajes
4.2.1 Mensajes System Exclusive
4.2.2 La implementaci�n del mapa MIDI
5 Extensiones
5.1 General MIDI
5.2 GS, XG y GM2
5.3 MIDI Tuning Standard
5.4 MIDI Time Code
5.5 MIDI Machine Control
5.6 MIDI Show Control
5.7 MIDI timestamping
5.8 MIDI Sample Dump Standard
5.9 Downloadable Sounds
6 Hardwares alternativos de transport
6.1 USB y FireWire
6.2 Conectores XLR
6.2.1 Serial paralelo y el puerto joystick MIDI
6.2.2 mLAN
6.3 Ethernet
6.4 OSC
6.5 MIDI Inal�mbrico
7 Versiones de MIDI
8 V�ase tambi�n
9 Referencias
10 Enlaces externos
Historia
El desarrollo del MIDI
Para finales de los setenta, los dispositivos electr�nicos musicales se volvieron
m�s comunes y menos costosos en Am�rica del Norte, Europa y Jap�n. Los primeros
sintetizadores anal�gicos eran usualmente monof�nicos y controlados mediante el
voltaje producido por sus teclados. Los fabricantes usaron este voltaje para
conectar instrumentos en conjunto y as� un solo dispositivo podr�a controlar uno u
otros m�s, sin embargo este sistema no era adecuado para los sintetizadores
polif�nicos y digitales.2? Algunos fabricantes crearon sistemas que permit�an que
su propio equipo fuera interconectado, pero los sistemas no eran compatibles, as�
que los sistemas de otros fabricantes podr�an no ser sincronizados con otros.2?:4
En junio de 1981, el fundador de Roland, Ikutaro Kakehashi, propuso la idea de una
estandarizaci�n al fundador de Oberheim Electronics, Tom Oberheim, que en ese
entonces habl� con el presidente de Sequential Circuits, Dave Smith. En octubre de
1981, Kakehashi, Oberheim y Smith discutieron la idea con los representantes de
Yamaha, Korg y Kawai.4?
Los ingenieros y dise�adores de sintetizadores de Sequential Circuits, Dave Smith y
Chet Wood, concibieron la idea de una interfaz para sintetizadores universal que
permitiera una comunicaci�n directa entre el equipo de varios fabricantes. Smith
propuso este est�ndar en noviembre de 1981 a Audio Engineering Society.2? Por los
siguientes dos a�os, el est�ndar fue discutido y modificado por representativos de
compa��as como Roland, Yamaha, Korg, Kawai, Oberheim y Sequential Circuits,5?
renombrado como Musical Instrument Digital Interface.2? El desarrollo del MIDI fue
presentado al p�blico por Robert Moog en octubre de 1982 en la revista Keyboard
(revista).6?:276
En la exhibici�n NAMM de enero de 1983, Smith logr� presentar la conexi�n MIDI
entre el sintetizador anal�gico Prophet 600 y el Jupiter-6. El protocolo MIDI 1.0
fue publicado en agosto de 1983.4? El est�ndar MIDI fue revelado por Ikutaro
Kakehashi y Dave Smith, quienes despu�s recibieron el Grammy t�cnico en 2013 por su
papel en el desarrollo del MIDI.7?8?
El impacto del MIDI en la industria de la m�sica
El uso del MIDI estaba originalmente limitado a aquellos que quisieran hacer uso de
instrumentos electr�nicos en la producci�n musical de la m�sica pop. El est�ndar
permiti� que diferentes instrumentos pudieran comunicarse con otros y con las
computadoras. Esto caus� una r�pida expansi�n en las ventas y en la producci�n de
instrumentos electr�nicos y software musical.5? Esta intercompatibilidad permiti�
que un dispositivo pudiera ser controlado desde otro, lo que ayud� a m�sicos que
tuvieran la necesidad de utilizar distintos tipos de hardware.9? La introducci�n
del MIDI coincidi� con la llegada de las computadoras personales, los primeros
samplers (los cuales permit�an reproducir sonidos pre-grabados en presentaciones en
vivo para incluir efectos que previamente no eran posibles fuera de los estudios) y
los sintetizadores digitales, los cuales permit�an almacenar sonidos pre
programados y posteriormente ser utilizados mediante un bot�n.10? Las posibilidades
creativas que permiti� la tecnolog�a MIDI ayudaron a revivir la industria de la
m�sica durante los ochenta.11?
El MIDI introdujo muchas capacidades, las cuales transformaron la manera en que los
m�sicos trabajaban. La secuenciaci�n MIDI hizo posible que un usuario sin habilidad
para la escritura musical pudiera desarrollar arreglos complejos.12? Un acto
musical con uno o dos miembros, ambos operando m�ltiples dispositivos MIDI, puede
ser una presentaci�n con un sonido similar a grupos con mayor n�mero de m�sicos.13?
El costo de contratar m�sicos para un proyecto podr�a ser reducido o eliminado,2? y
producciones complejas pueden ser realizadas en un sistema peque�o como una
estaci�n de trabajo MIDI, un sintetizador con un teclado integrado y un
secuenciador. M�sicos profesionales pueden realizar esto en un espacio llamado home
recording, sin la necesidad de rentar un estudio de grabaci�n profesional con
personal. Trabajando la preproducci�n en tal entorno, una artista puede reducir los
costos de grabaci�n llegando al estudio con un trabajo que est� parcialmente
completo. Las partes r�tmica y de fondo pueden ser secuenciadas y posteriormente
reproducidas en el escenario.2? Las presentaciones requieren menor transportaci�n y
tiempo de preparaci�n del equipo debido a las diferentes y reducidas conexiones
necesarias para reproducir varios sonidos.[cita requerida] La tecnolog�a educativa
compatible con MIDI ha transformado la educaci�n musical.14?
En 2012, Ikutaro Kakehashi y Dave Smith ganaron el Grammy t�cnico por el desarrollo
del MIDI en 1983.15?
Aplicaciones
Control de instrumentos
El MIDI fue inventado para que los instrumentos musicales se pudieran comunicar
unos con otros y que un instrumento pudiera controlar a otro. Los sintetizadores
anal�gicos que no ten�an un componente digital y que fueron construidos antes del
desarrollo del MIDI pueden ser ajustados con kits que convierten los mensajes MIDI
a voltajes de control anal�gicos.6?:277 Cuando una nota es tocada en un instrumento
MIDI, �sta genera una se�al digital que puede ser usada para activar la nota en
otro instrumento.2?:20 La capacidad de un control remoto permite que instrumentos
de gran tama�o sean remplazados con peque�os m�dulos de sonido. Esto permite a los
m�sicos combinar instrumentos para alcanzar un sonido pleno o para crear
combinaciones como un piano ac�stico y cuerdas.16? MIDI tambi�n permite que otros
par�metros de los instrumentos sean controlados de manera remota. Los
sintetizadores y los samplers tienen varias herramientas para el modelado de un
sonido. La frecuencia de un filtro y el ataque de una envolvente, o el tiempo que
tarda un sonido en llegar a su valor m�ximo son ejemplos de los par�metros de los
sintetizadores, y pueden ser controlados de manera remota a trav�s de MIDI.
Dispositivos de efectos tienen diferentes par�metros, como el tiempo de
reverberaci�n o delay. Cuando el n�mero de un controlador MIDI es asignado modestos
par�metros, el dispositivo responder� a los mensajes que reciba de dicho
controlador. Controles como perillas, switches y pedales pueden ser utilizados para
enviar estos mensajes. Un conjunto de par�metros establecidos puede ser guardado en
la memoria de un dispositivo como un patch. Estos pueden ser seleccionados de
manera remota a trav�s de cambios de programa MIDI. El MIDI est�ndar permite una
selecci�n de 128 programas diferentes, pero los dispositivos pueden permitir m�s
ajustando sus patches en bancos con 128 programas cada uno y combinando el mensaje
de cambio de programa para la selecci�n de un banco.17?
Composici�n
Los eventos MIDI pueden ser secuenciados a trav�s de un editor MIDI o una estaci�n
de trabajo especializada. Varias DAW est�n espec�ficamente dise�adas para trabajar
MIDI como componente integral. Las secuencias MIDI han sido desarrolladas en varios
DAW para que los mensajes MIDI puedan ser modificados.18? Estas herramientas
permiten a los compositores probar y editar su trabajo con una mayor rapidez y
eficiencia que otras soluciones como la grabaci�n multipista, mejorar la eficiencia
de compositores y permitir crear arreglos complejos sin necesidad de un
entrenamiento.19?
Debido a que el MIDI es un conjunto de comandos que crean sonidos, las secuencias
MIDI pueden ser manipuladas de diferentes maneras en comparaci�n con el audio
pregrabado. Es posible cambiar la tonalidad, la instrumentaci�n o el tempo de un
arreglo MIDI,20? y re-acomodar sucesiones de manera individual.21? La habilidad de
componer ideas y escucharlas de manera inmediata permite a los compositores
experimentar.19? Programas de composici�n algor�tmica permiten que ejecuciones
generadas por computadora puedan ser utilizadas como ideas para canciones o
acompa�amiento.2?:122
Algunos compositores aprovecharon la tecnolog�a MIDI 1.0 y el General MIDI (GM) que
permit�a transferir datos musicales entre varios instrumentos utilizando un set de
comandos y par�metros estandarizado. Los datos compuestos a trav�s de una secuencia
MIDI pueden ser guardados como Standard MIDI File (SMF), distribuidos de manera
digital y reproducidos por cualquier computadora o instrumento electr�nico que est�
adherido al mismo est�ndar MIDI, GM, y SMF. Los datos MIDI son mucho m�s peque�os
que las grabaciones de archivos de audio.
MIDI y las computadoras
En la �poca en que el MIDI fue introducido la industria de la computaci�n estaba
enfocada en computadoras mainframe. Las computadoras personales no eran muy
comunes. El mercado de la computadora personal se estabiliz� al mismo tiempo en que
el MIDI apareci�, con ellos las computadoras se convirtieron en una opci�n viable
para la producci�n musical.6? En los a�os posteriores a la ratificaci�n de la
especificaci�n MIDI, las caracter�sticas MIDI fueron adaptadas a varias de las
primeras plataformas de computaci�n, incluyendo Apple II Plus, IIe y Macintosh,
Commodore 64 y Amiga, Atari ST, Acorn Archimedes, y PC DOS.6? Macintosh fue la
favorita entre los m�sicos estadounidenses. Se encontraba a un precio competitivo,
y ser�a a�os despu�s que la eficiencia y su interface gr�fica ser�a igualada por
las PC's. El Atari ST fue el favorito de Europa, donde las Machintosh eran m�s
caras.6? Las computadoras Apple inclu�an un hardware de audio que era m�s avanzado
que el de sus competidores. La Apple IIGS usaba un chip de sonido digital dise�ado
para el sintetizador Ensoniq Mirage. En posteriores modelos se emple� un sistema
especializado de audio con procesadores mejorados, los cuales llevaron a las dem�s
compa��as a mejorar sus productos.6? El Atari ST era preferido debido a que los
conectores MIDI estaban integrados directamente en la computadora.6?:329 La mayor�a
del software musical de la primera d�cada de publicaci�n del MIDI fue para la Apple
o el Atari.6? Para el lanzamiento del Windows 3.0 en 1990, las PC's hab�an mejorado
su interface gr�fica junto con sus procesadores, por lo que diferentes softwares
comenzaron a aparecer en diferentes plataformas.6?
Archivos MIDI est�ndar
El formato est�ndar MIDI (SMF) permite una manera estandarizada para almacenar,
transportar y abrir secuencias en otros sistemas. El compacto tama�o de estos
archivos ha permitido que sean implementados de manera numerosa en computadoras,
ringtones, p�ginas de Internet y tarjetas de felicitaciones. Fueron creados para su
uso universal e incluir informaci�n como el valor de las notas, tiempo y nombre de
las pistas. La l�rica puede ser incluida como metadata, que puede ser visualizada
en m�quinas de karaoke.22? La especificaci�n SMF fue desarrollada y mantenida por
MMA. Los SMF's son creados como formato para exportar informaci�n a secuenciadores
software o estaciones musicales de trabajo. Organizan los mensajes MIDI en una o
m�s pistas y en marcas temporales para volver a reproducir las secuencias. Una
cabecera contiene la informaci�n del n�mero de pistas, tempo y en cu�l de los tres
formatos SMF est� el archivo. Un archivo del tipo 0 contiene la informaci�n de una
presentaci�n completa en una sola pista, mientras que las de tipo I contienen la
informaci�n de cada una de las pistas ejecutadas de manera sincronizada. Los
archivos de tipo II raramente son utilizados23? y guardan m�ltiples arreglos, cada
uno tiene su propia pista para ser reproducida en secuencia. Microsoft Windows
empaqueta el SMF con Downloadable Sounds (DLS) en un archivo inform�tico para el
intercambio de recursos (RIFF), con archivos RMID con extensi�n .rmi. RIFF-RMID ha
sido depreciado a favor de Extensible Music Files (XMF).24?
Intercambio de archivos
Un archivo MIDI no es una grabaci�n de la m�sica. En cambio, es una secuencia de
instrucciones, que puede ocupar 1000 veces menos espacio en disco que una
grabaci�n.25? Esto hizo que los arreglos hechos en archivos MIDI se convirtieran en
una manera m�s atractiva de compartir m�sica, antes de la llegada del internet y
dispositivos con un almacenamiento superior. Los archivos MIDI licenciados se
encontraban disponibles en formato de disquete en tiendas de Europa y Jap�n durante
los noventas.26? La mayor desventaja de esto era la gran variedad que exist�a ente
las tarjetas de audio de los usuarios y las muestras de audio o sonidos
sintetizados en la tarjeta que el MIDI retomaba de manera simb�lica. Aun una
tarjeta de sonidos con samples de alta calidad puede tener inconsistencias entre la
calidad de un instrumento a otro,25? mientras que diferentes modelos de tarjetas no
garantizaban un consistencia en el sonido de un mismo instrumento. Las primeras
tarjetas econ�micas, como AdLib y Sound Blaster, utilizaban una versi�n
simplificada de la tecnolog�a de s�ntesis por modulaci�n de frecuencias de
Yamaha27? reproducida a trav�s de convertidores digitales-anal�gicos de baja
calidad. La baja calidad de reproducci�n25? de estas tarjetas ubicuas27? se asum�a
que de alg�n modo era debido al MIDI. Esto creo la percepci�n del MIDI como audio
de bajo calidad, mientras que en realidad el MIDI no tiene un sonido28?y la calidad
de su reproducci�n depende totalmente de la calidad el dispositivo que lo
reproduzca (y los samples del dispositivo).20?
Software MIDI
La principal ventaja de las computadoras personales en un sistema MIDI es que puede
ser utilizado con diferentes prop�sitos, dependiendo del software utilizado.2? La
capacidad multitareas de los sistemas operativos permite la operaci�n de varios
programas de manera simult�nea que puedan compartir los datos unos con otros.2?
Secuenciadores
Art�culo principal: Estaci�n de trabajo de audio digital
Un software para secuencia permite ciertos beneficios para un compositor u
arreglista. Permite que el MIDI grabado sea manipulado utilizando a trav�s de las
caracter�sticas de edici�n b�sicas de una computadora como cortar, copiar y pegar o
arrastrar y soltar. Los atajos de teclado pueden ser utilizados para agilizar el
ritmo de trabajo y las herramientas de edici�n MIDI pueden ser seleccionadas a
trav�s de comandos. El secuenciador permite que cada canal sea reproducido por un
sonido diferente adem�s de mostrar una pre-visualizaci�n gr�fica del arreglo.
Existen distintas herramientas de edici�n, incluyendo una visualizaci�n en notaci�n
musical. Herramientas como loops, cuantizaci�n, aleatoriedad y transposici�n
simplifican el proceso de creaci�n de arreglos. La creaci�n de beats es
simplificada y el groove puede ser duplicado en la sensaci�n r�tmica de otra pista.
La expresi�n realista puede ser agregada a trav�s de la manipulaci�n de
controladores en tiempo real. Una mezcla puede ser llevada a cabo y el MIDI puede
ser sincronizado con pistas de audio o video grabadas. Los avances pueden ser
guardados y llevados a otra computadora o estudio.29?30?
Los secuenciadores pueden tomar diferentes formas como editores de ritmos de
bater�a que permiten al usuario crear ritmos a trav�s de clics en rejillas de
patrones2? y hacer loops con secuencias, por ejemplo el ACID Pro, que permite al
MIDI ser combinado con audios pre-grabados cuyos tiempos y notas son empatados. La
secuencia de c�es es utilizada para activar di�logos, efectos de sonido y segmentos
musicales en transmisiones.2?
Software para edici�n de partituras
Art�culo principal: Editor de partituras
A trav�s de MIDI, las notas en un piano pueden ser autom�ticamente ser transcritas
a una partitura.5? El software editor de partituras usualmente carece de
herramientas avanzadas de secuenciaci�n y se encuentra optimizado para la creaci�n
de partituras profesionales para instrumentistas.30? Estos programas permiten la
especificaci�n de din�micas y marcas de expresi�n, acordes y letras, adem�s del
dise�o de partituras complejas.30?:167 El software disponible permite la impresi�n
de partituras en braille.31?
La ScoreCloud de DoReMIR Music Research es conocida como la mejor herramienta para
la transcripci�n en tiempo real de MIDI a partitura.32?
SmartScore (antes MIDIScan) de SmartScore permite revertir este proceso y puede
reproducir archivos MIDI desde una partitura en un esc�ner.33?
Entre los programas conocidos para la edici�n de partituras est�n Finale de
MakeMusic y Encore creado originalmente por Passport Designs Inc., actualmente le
pertenece a GVOX. Sibelius, originalmente creado para las computadoras RISC de
Acorns, era muy bien aceptado que, antes de que las versiones de Windows y
Macintosh estuvieran disponibles, los compositores adquirieron una Acorns solo para
utilizar Sibelius.34?
Editores y librer�as
Los editores de patch permiten al usuario programar su equipo mediante el uso de
una interface. Estos fueron esenciales con la llegada de sintetizadores m�s
complejos como el Yamaha FS1R,35? el cual ten�a miles de par�metros programables
pero ten�a una interface que constaba de solo 15 botones peque�os, cuatro perillas
y una pantalla peque�a LCD.36? Los instrumentos digitales usualmente desaniman a
los usuarios a la experimentaci�n debido a la falta de control que permiten en sus
perillas y switches,37? pero los editores de patch pueden dar �rdenes a
instrumentos hardware y dispositivos de efectos la misma funcionalidad que existe
en sintetizadores de software a los usuarios.38? Algunos editores est�n dise�ados
para instrumentos espec�ficos o dispositivos de efectos, mientras que otros,
editores "universales" soportan distintos tipos de equipos e idealmente pueden
controlar los par�metros de cada dispositivo.2?
Las librer�as de patch tienen la funci�n especializada de organizar los sonidos en
colecciones de equipos y permitir la transmisi�n de banco enteros de sonidos entre
un instrumento y una computadora. Esto permite al usuario aumentar las capacidades
de almacenamiento de patch del dispositivo con una computadora2?:133 y compartir
patch con otros usuarios del mismo instrumento.39? Editores/librer�as universales
que combinan las dos funciones fueron comunes como "Galaxy" de Opcode Systems y
SoundDiver de eMagic. Estos programas han ca�do en desuso debido a la llegada de la
s�ntesis por computadora, aunque Unisyn de Mark of the Unicorn y Midi Quest de
Sound Quest contin�an disponibles. Kore de Native Instruments fue un intento por
traer de vuelta el concepto de los editores/librer�as a la era de los
sintetizadores de software.40?
Programas de auto-acompa�amiento
Existen programas que de manera din�mica pueden generar pistas de acompa�amientos
llamadas programas de "auto-acompa�amiento". Estos crean el arreglo de una banda
completa a partir del estilo que usuario seleccione, los resultados son enviados a
un dispositivo de sonido MIDI para generar los sonidos. Las pistas generadas pueden
ser utilizadas como herramientas de pr�ctica o educativas, tambi�n como
acompa�amiento para presentaciones en vivo o ayuda para la composici�n de
canciones. Algunos ejemplos son Band-in-a-Box,41? el cual surge de la plataforma
Atari en los ochentas, One Man Band,42? Busker,43? MiBAC Jazz, SoundTrek JAMMER44?
y DigiBand.45?
S�ntesis y sampling
Art�culos principales: Sintetizador de software y Sampler.
Las computadoras pueden emplear un software para generar sonidos, los cuales pasan
a trav�s de un conversor de se�al digital a anal�gica (DAC) a un sistema de
bocinas.5?:213 Polifon�a, el n�mero de sonidos que pueden ser tocados de manera
simult�nea, depende del poder del CPU de la computadora, as� como el muestreo
digital y la profundidad de bitaje de la reproducci�n, los cuales impactan de
manera directa en la calidad del sonido.46? Los sintetizadores implementados en un
software est�n sujetos a problemas de tiempo que no est�n presentes en los
instrumentos de hardware, los cuales tienen sistemas operativos dedicados que no
est�n sujetos a la interrupci�n de tareas de fondo como los sistemas operativos de
escritorio. Estos problemas de tiempo pueden generar distorsiones debido al desfase
de las pistas y clicks cuando la reproducci�n es interrumpida. Los sintetizadores
de software pueden ser afectados por una latencia en la generaci�n del sonido
debido a que las computadoras utilizan B�fers de datos que atrasan la reproducci�n
y se atrasan a la se�al MIDI.47?
La s�ntesis de software surge en los cincuentas, cuando Max Mathews de los
Laboratorios Bell escribi� el lenguaje de programaci�n MUSIC-N, el cual era capaz
de generar sonido pero no en tiempo real.48? El primer sintetizador en correr
directamente desde el CPU de una computadora49? fue Reality, por Seer Systems de
Dave Smith, el cual permit�a una baja latencia a trav�s de la integraci�n de
drivers y solo pod�a ser reproducido en tarjetas de sonido Creative Labs.50?
Algunos sistemas utilizaron un software dedicado para reducir el trabajo en el CPU,
como el Kyma System de Symbolic Sound Corporation48? y los sistemas Pulsar/SCOPE de
Creamware/Sonic Core,51? los cuales empleaban varios chips DSP en una Peripheral
Component Interconnect (PCI) para dar energ�a a todos los instrumentos, efectos y
mezcladoras.52?
La habilidad de construir arreglos MIDI totalmente en una computadora permite al
compositor exportar el resultado como un archivo de audio.16?
M�sica de videojuegos
Los primeros juegos de computadora eran distribuidos en disquetes y el reducido
tama�o de los archivos MIDI hicieron que fueran una opci�n viable para la creaci�n
de soundtracks. Los juegos de la era DOS y las primeras versiones de Windows
normalmente requer�an una compatibilidad con las tarjetas de sonido Ad Lib o
SoundBlaster. Esas tarjetas utilizaban la s�ntesis FM, la cual genera un sonido a
trav�s de la modulaci�n de ondas sinusoidales. John Chowning, el pionero en la
t�cnica, teoriz� que la tecnolog�a podr�a ser capaz de recrear con precisi�n
cualquier sonido si suficientes ondas sinuosidades era empleadas, pero las tarjetas
de audio econ�micas para computadora ejecutaban la s�ntesis FM con s�lo dos ondas
sinuosidades. Combinadas con las tarjetas de 8 bits, ofrec�an un sonido descrito
como "artificial"53? y "primitivo".54? Posteriormente se hicieron placas que ten�a
muestras de audio que podr�an ser utilizadas en lugar de la s�ntesis FM. Estas eran
costosos, pensaban sonidos de instrumentos MIDI como el E-mu Proteus.54? La
industria de las computadoras a mediados de los noventas se enfoc� en tarjetas de
sonido basadas en la s�ntesis mediante tablas de ondas con una reproducci�n de 16
bits pero estandarizadas en un ROM de 2MB, un espacio muy peque�o para muestras de
audio de calidad para 128 instrumentos m�s bater�as. Algunos fabricantes utilizaron
muestras de 12 bits ajustados a esos 16 bits.55?
Otras aplicaciones
MIDI ha sido adoptado como un protocolo de control para aplicaciones no musicales.
MIDI Show Control emplea comandos MIDI para dirigir las luces y activar eventos en
producciones teatrales. VJ's y turntablistas lo utilizan para reproducir v�deos o
sincronizar equipo y los sistemas de grabaci�n lo utilizan para la sincronizaci�n y
automatizaci�n. Apple Motion permite el control de par�metros animaci�n a trav�s de
MIDI. El videojuego de disparos en primera persona 1987 llamado MIDI Maze(portado a
Game Boy en 1991,a Game Gear en 1992 y a SNES en 1993) y el puzzle Oxyd (1990) de
Atari ST(portado a Windows en 1992) utilizaban MIDI para conectar computadoras.
Algunos kits para el control de las luces o aplicaciones en el hogar emplean
MIDI.56?
Pese a su asociaci�n con los dispositivos musicales, MIDI puede controlar cualquier
dispositivo y puede leer y procesar cualquier comando MIDI. Es posible enviar una
nave al espacio desde la tierra a otro destino, controlar la luz de la casa, la
calefacci�n y el aire acondicionado o secuenciar sem�foros, todo a trav�s de
comandos MIDI. El dispositivo u objeto que reciba la se�al MIDI requerir� de un
procesador General MIDI, en este caso, los cambios del programa activar�an una
funci�n en ese dispositivo en lugar de las notas de un instrumento MIDI. Cada
funci�n puede ser establecida a un reloj (tambi�n controlado por MIDI) otra
condici�n determinada por el creador del dispositivo.
Dispositivos MIDI
Conectores
MIDI connectors and a MIDI cable
Conectores MIDI y un cable MIDI.
Los cables terminan en un conector DIN de 180�. Las aplicaciones est�ndar emplean
solo tres de los cinco conductores: tierra y un par de cables balanceados que
llevan un se�al de 5v.41? :41 Esta configuraci�n del conector solo puede llevar
mensajes en una direcci�n, as� que es necesario un cable para una comunicaci�n de
dos v�as.2?:13 Algunas aplicaciones prioritarias como la alimentaci�n phantom para
algunos controladores utilizan los pines sobrantes para la transmisi�n de corriente
directa (DC).57?
Optoacopladores mantienen los dispositivos MIDI el�ctricamente separados de otros
conectores, lo cual previene bucles de masa58?:63 y protege al equipo de picos de
voltage.6?:277 No hay manera de detectar errores en MIDI, as� que el tama�o m�ximo
del cable es de 15 metros (50 pies) para limitar interferencias destructivas.59?
Diagram of a MIDI connector
Los pines numerados en un conector MIDI
La mayor�a de los dispositivos no copian los mensajes de la entrada a su puerto de
salida. Un tercer tipo de puerto, el puerto "thru", emite una copia de todo lo que
es recibido en el puerto de entrada, permitiendo que los datos sean transmitidos a
otro instrumento6?:278 en una "Daisy chain".60? No todos los dispositivos cuentan
con un puerto thru y dispositivos que carecen de la caracter�stica de generar datos
MIDI, como unidades de efectos o m�dulos de sonido, pueden no incluir un puerto de
salida.37?:384
Manejo de dispositivos
Cada dispositivo en una cadena Daisy permite retrasar el sistema. Esto se evita a
trav�s de una caja MIDI thru, la cual contiene varias salidas que proporcionan una
copia de una se�al de entrada. Un mezclador MIDI es capaz de combinar m�ltiples
dispositivos en una sola se�al y permite que m�ltiples controladores sean
controlados a un solo dispositivo. Un switch MIDI permite cambiar entre m�ltiples
dispositivos y elimina la necesidad de volver a conectar los cables. Los paneles de
conexiones MIDI combinan todas estas funciones. Tienen m�ltiples entradas y salidas
que permiten cualquier combinaci�n de canales de entrada para ser enviados a
cualquier salida. Las conexiones pueden ser creadas utilizando un software,
almacen�ndolas en una memoria y seleccionarlas desde comandos para cambio de
programa MIDI.2?:47�50 Esto permite a los dispositivos funcionar como routers MIDI
en situaciones donde no se encuentra una computadora disponible.2?:62�3 Los paneles
de conexiones MIDI tambi�n son empleados para limpiar bits de datos MIDI desviados
en sus entradas.
Los procesadores de datos MIDI son utilizados para tareas y efectos especiales.
Estos incluyen filtros MIDI, los cuales remueven datos MIDI de una se�al, y delays
MIDI, los cuales env�an una repetici�n de datos MIDI de entrada en un tiempo
determinado.2?:51
Interfaces
La funci�n principal de una interface MIDI por computadora es sincronizar los
relees entre un dispositivo MIDI y la computadora.60? Algunas tarjetas de sonido de
computadora incluyen un conector MIDI est�ndar, mientras que en otras se conecta a
trav�s de D-sub DA-15 puerto de juegos, USB, firewire o ethernet. El creciente uso
de conectores USB en los 2000's ha llevado a una disponibilidad de interfaces MIDI
a USB que puedan transferir canales MIDI a computadoras con USB incluido. Algunos
controladores MIDI est�n equipados con conectores USB y pueden ser conectados en
computadoras que empleen software musical.
La transmisi�n serial MIDI lleva a problemas de sincronizaci�n. M�sicos
experimentados pueden detectar diferencias de 1/3 de milisegundos (ms)[cita
requerida] (es el tiempo que tarda el sonido en viajar 4 pulgadas) y un mensaje
MIDI de 3 bytes requiere 1ms para transmitirse.61? Debido a que el MIDI es serial,
solo puede ser enviado un evento a la vez. Si un evento es enviado a dos canales a
la vez, el evento con n�mero de canal mayor no podr� ser transmitido hasta que el
primero haya acabado y ser� retrasado 1ms. Si un evento es enviado a todos los
canales al mismo tiempo, el evento con un n�mero de canal mayor ser� retrasado por
mucho 16ms. Esto ha contribuido a el surgimiento de interfaces MIDI con m�ltiples
entradas y salidas debido a que la sincronizaci�n mejora cuando los eventos son
enviados en diferentes puertos a diferencia de varios canales en un mismo
puerto.47? El t�rmino "tropiezo MIDI" se refiere a los errores audibles resultantes
de una transmisi�n retrasada.62?
