UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO

FACULTAD DE INGENIERIA CIVIL, DE SISTEMAS Y DE ARQUITECTURA

CENTRO DE INVESTIGACION

ASPECTO INFORMATIVO
1. Título: “Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú fundamentado
en los principios de la Teoría de Correlación”

2. Personal Investigador:
2.1. Autores: - Calle Zamora Jeans Paúl
- Corrales Soriano Erwin Edder
2.2. Asesor: Arq. Ríos Urio Luis Ángel

3. Centro de Investigación:
Facultad de Ingeniería Civil, de Sistemas y Arquitectura - FICSA

4. Área de Investigación: Ciencias Tecnológicas:

Tecnología de la construcción – Diseño arquitectónico

5. Tipo de Investigación: Aplicada descriptiva explicativa

6. Localidad e Institución de ejecución:

Lambayeque – Universidad Nacional Pedro Ruiz Gallo

7. Fecha de Inicio: 1 de junio del 2011

Lambayeque___________________ del 20___.

______________________________ _____________________________
Corrales Soriano Erwin Edder Calle Zamora Jeans Paúl
Responsable Responsable

_____________________________
Arq. Ríos Urio Luis Ángel
Asesor
Introducción

La cultura es una abstracción, es una construcción teórica a partir del

comportamiento de los individuos de un mismo grupo y un mismo
medio, por lo tanto, nuestro conocimiento sobre manifestaciones
culturales que se realicen fuera de nuestro entorno va a provenir de la
interacción y observación directa de dichas manifestaciones, formando
un proceso de retroalimentación y convergencia cultural entre los
partícipes.

La oferta cultural en el ámbito metropolitano de Chiclayo y en la región

Lambayeque es muy amplia, sin embargo no existen centros de
difusión de manifestaciones culturales que permitan acaparar las
diversas expresiones de nuestra cultura, sin convertirse en focos
encasillados ni específicos, ni estando orientados sólo a cierto sector
poblacional, sino por el contrario, que logre correlacionar al usuario, la
cultura y el entorno arquitectónico de manera vívida y con carácter no
sólo regional sino también cosmopolita, reflejando la esencia de la
Teoría de Correlación que se define como un sistema de fuerzas de
energía que rigen nuestra realidad, el cual se encuentra basado en el
ser humano como centro de sus tres entornos: el humano, el natural y
el tecnológico.

Es así que el propósito de la presente investigación es demostrar que

el planteamiento de un Centro Cultural de carácter internacional en
Playa Monsefú fundamentado en los principios ideológicos de la Teoría
de Correlación, logrará promover la difusión del quehacer artístico y
cultural y la interacción social entre los pobladores de Chiclayo
metropolitano y los turistas nacionales y extranjeros.

Por lo tanto, para tal propósito es necesario identificar y analizar el

patrimonio cultural y las variables urbanas de Chiclayo metropolitano
emplazado en el ámbito regional, la población objetivo y usuarios
potenciales, determinar y analizar el terreno como espacio urbano
arquitectónico, conceptualizar y aplicar los principios de la Teoría de
Correlación y analizar las diferentes tecnologías constructivas y
sustentables, logrando de esta manera el diseño coherente de un
hecho arquitectónico donde se exhiban y circulen bienes culturales, y
donde se desenvuelvan libremente el intercambio y el debate en torno
a la cultura y sus modos de expresión particulares.
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú
Capítulo I: Generalidades
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación

1. CAPÍTULO I: Generalidades

1.1. Tema

“Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú fundamentado en los

principios de la Teoría de Correlación”

1.2. Planteamiento de la problemática

1.2.1. Descripción de la realidad problemática

La región Lambayeque cuenta con una variada oferta cultural ya

sea en sus centros arqueológicos, distintos museos, monumentos
arquitectónicos, gastronomía, que forman parte del patrimonio
cultural de la nación y además es considerado el “centro cultural
científico” del Perú; sin embargo los focos de difusión cultural son
escasos y la interacción en los mismos es limitada. Por otro
sentido las actividades turísticas, comerciales y de servicios de la
metrópoli de Chiclayo, y del departamento en general, requieren
de un nuevo tipo de infraestructura arquitectónica que surja como
respuesta y complemento a dichas actividades y que tenga, a su
vez, una naturaleza cosmopolita y de integración socio-cultural, en
ese sentido la situación problemática básica y fundamental es que
en Lambayeque no existe ningún “centro cultural” en términos
arquitectónicos, que este acorde con el constante crecimiento y
desarrollo de la región, y con la necesidad de un espacio público
que se encargue de involucrar al ciudadano no sólo con la cultura
local, sino también con expresiones culturales nacionales e
internacionales que permita la interacción entre la cultura (en
todas sus formas) y el ser humano indistintamente de su
condición social, económica, política o religiosa.

En la actualidad la idea acerca de un centro cultural es concebida

desde una perspectiva institucional que se acerca en muchos
casos a un “Centro Educativo Privado” por dos razones
principales; la primera es la configuración espacial hecha sólo
para quienes pertenecen a la institución con ingreso restringido
(nivel económico) de público sólo en ciertos eventos
fundamentalmente de exhibición en cualquier área cultural; y la
segunda es la actividad principal que se realiza en estos espacios
que es impartir y mostrar conocimientos (cultura); sin considerar
el papel que desempeña el público usuario reduciéndolo a un
indocto observador con escasa o nula participación dinámica en
su propio proceso de aprendizaje. Al margen de la variedad de

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 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú
Capítulo I: Generalidades
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación

actividades académicas artísticas y culturales plasmadas en

cursos, talleres, exposiciones, conferencias, etc. Todos sus
componentes físicos y psicológicos giran en torno a la idea de
“culturizar” al usuario dándole importancia sólo a los medios
(humanos y materiales) que permiten hacer llegar el conocimiento
sin considerar como este es percibido, recibido, interpretado y
asimilado, ya sea desde la perspectiva del contenido hasta el
punto de vista del espacio donde se tiene contacto con este
proceso de ilustración. De acuerdo con las convenciones sociales
se han definido dos actividades principales que “fundamentan” la
existencia de los centros culturales, la primera es la de impartir
cultura, hacer llegar e involucrar a los usuarios con expresiones
culturales de sociedades locales o extranjeras, por ejemplo el
idioma, la danza, las artes plásticas, la música, o expresiones
mucho más particulares de cada comunidad que permiten
conocer mejor nuestro entorno inmediato o global en términos
sociales. La otra actividad es la de mostrar la cultura, exhibir las
expresiones culturales de diversas sociedades desde la
perspectiva particular de personas o grupos de personas
específicas por ejemplo una exposición de obras artísticas, la
puesta en escena de una obra teatral, la presentación de una
danza local, conciertos de música, recitales, etc.

Estas dos actividades configuran un espacio para quien enseña,

exhibe, expone y para quien “observa”, recibe, asimila. Que viene
a ser el papel del usuario; que a primera vista podría encajar
perfectamente en el desarrollo funcional de un centro educativo, la
diferencia contundente es la manera como el usuario adquiere
estos conocimientos y los asimila, los conocimientos en sí que
engloban en su mayoría solo expresiones culturales no
“académicas”, y el espacio que se necesita para esta interacción.
No obstante, en la realidad nos encontramos con espacios
arquitectónicos hechos sólo para quienes imparten o exhiben la
cultura y no para quien recibe este conocimiento (público usuario),
siempre bajo la concepción de espacio privado por lo que aunque
en la actualidad haya más apertura hacia todos los estratos, es
estigma de estos espacios arquitectónicos ser concurridos sólo
por estratos sociales de alto nivel económico o por lo menos
pensar que esa es la “regla” social.

A nivel internacional podemos encontrar referentes de mayor

envergadura los cuales conforman la “élite” de los equipamientos
culturales más importantes del mundo; estos son el centro de
artes escénicas Lincoln de Nueva York, la Biblioteca de

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 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú
Capítulo I: Generalidades
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación

Alejandría, el Centro de Artes y Cultura Georges Pompidou en

Paris, la Ópera de Sidney, el Centro de Arte Barbican de Londres,
el Centro de Hong Kong, el Foro Internacional de Tokyo y el
Centro Cultural Internacional Oscar Niemeyer en Avilés España,
estos monumentales recintos albergan diversas expresiones
culturales; en algunos casos más enfáticos en un área específica,
en otros un poco más “abiertos” a la interacción cultural y
cobijados en configuraciones que asumen el espacio público y
es acoplado a su particular arquitectura, ya sea desde la rigidez
estructural High Tech que impone el centro Pompidou hasta la
plasticidad sinuosa a la que nos introduce el centro Niemeyer
expresando siempre su apertura hacia el mundo por tener como
fundamento de existencia la interacción cultural del hombre.

A nivel nacional los centros culturales propiamente dichos (en

términos arquitectónicos) más representativos se encuentran en la
región de Lima; podemos referirnos a: la Asociación Cultural
Peruano Japonesa, Centro Cultural San Marcos, Centro Cultural
de la Universidad Católica, Centro Cultural Inca Garcilaso etc. En
suma todos estos espacios representan lugares de interacción
cultural siempre enfocados en especial a un porcentaje específico
de la población (por su condición social, económica, religiosa,
etc.), siendo esta la limitación existente para poder ser reales
espacios de interacción con la “cultura del ser humano”.

En términos más concretos y en el ámbito regional, podemos

referirnos al Teatro Dos de Mayo ubicado en Chiclayo
metropolitano que podría considerarse un lugar de interacción
cultural, pero reducido solo al ámbito artístico de las artes
escénicas en cuyo espacio tampoco se compromete una
configuración de uso público por lo que no constituye un centro
cultural en todas sus dimensiones. Otro recinto cultural es sin
duda la Biblioteca Municipal Eufemio Lora y Lora donde se
fomenta la cultura de la lectura y la investigación cuyos ambientes
son de uso público y además existe una configuración espacial
exterior de espacios públicos pero como su nombre lo dice
permite la interacción solo con la expresión escrita de la cultura lo
que impide llamarla un centro de interacción entre la cultura “en
todas sus formas” y el ser humano. También tenemos en menor
escala el Instituto Cultural Peruano Norteamericano, sede
Lambayeque, ubicado en Chiclayo metropolitano enfocado solo a
la enseñanza del idioma inglés y por ende no constituye un aporte
significativo a la función real que debe cumplir un centro cultural,
ni por el contenido ni por la configuración espacial. Así también

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 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú
Capítulo I: Generalidades
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación

existen “lugares” que albergan algún tipo de actividad cultural con

fines meramente lucrativos, que no constituyen recintos culturales
de algún nivel rescatable ni por su contenido ni por su
configuración espacial.

En el país necesitamos muchos espacios arquitectónicos de

interacción cultural pero siempre existe uno representativo y tiene
que estar ubicado en el “lugar cultural” por excelencia:
“Lambayeque”, con el planteamiento de una arquitectura
concebida desde una perspectiva social, que comprometa mucho
más el espacio público con las actividades culturales cuya
configuración espacio-funcional esté fundamentada en la
interacción entre el ser humano y la cultura en todos los niveles
sociales.

1.2.2. Definición del problema

En la actualidad se observa que no existe ningún centro de
difusión de manifestaciones culturales en la metrópoli de Chiclayo
ni en la región de Lambayeque, que permita acaparar y servir de
vitrina al turismo de las diversas expresiones de nuestra cultura,
sin convertirse en focos encasillados ni específicos, ni estando
orientados sólo a cierto sector poblacional, por ende no existe una
interacción directa entre los pobladores locales, turistas y la
cultura, dentro de una envolvente arquitectónica vanguardista,
que logre correlacionar al hombre, la cultura y el entorno
arquitectónico de manera vívida y con carácter no sólo regional
sino también cosmopolita.

Asimismo, la costa de la metrópoli de Chiclayo es un eje de

balnearios con gran potencial turístico y cultural, formado
principalmente por los distritos de San José, Pimentel, Santa
Rosa, Puerto Eten, y Playa Monsefú; esta última ubicada dentro
de la extensión territorial de uno de los distritos de mayor
actividad cultural de la región y próxima al Área de Protección
Ecológica de los Humedales, es notoriamente una de las de
mayor potencial, sin embargo este no ha sido explotado y no
existe ningún nexo ni infraestructura moderna, tecnológica y de
carácter sostenible que permita consolidar este circuito turístico
de playas.

Tampoco existe ningún núcleo dinámico e icónico que sirva de

soporte a las actividades industriales, comerciales y recreativas
de este sector; entonces:

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 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú
Capítulo I: Generalidades
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación

¿El Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú

fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación
es una solución óptima, sostenible y viable que permita la
promoción cultural, la interacción e inclusión social y el
desarrollo regional, logrando a la vez servir de soporte y
complemento a la actividad turística, artesanal, industrial y
comercial del corredor costero de la metrópoli de Chiclayo?

1.3. Hipótesis y variables

1.3.1. Formulación de la hipótesis

La hipótesis quedará definida de la siguiente manera:
“Si diseñamos la propuesta arquitectónica de un Centro Cultural
Internacional de repercusión macro urbana y turística en playa
Monsefú fundamentado en los principios de la Teoría de
Correlación, entonces se logrará promover la difusión cultural y la
interacción social en la metrópoli de Chiclayo y la región
Lambayeque, contribuyendo potencialmente a su desarrollo”.

1.3.2. Operatividad de variables de la hipótesis

Variables e indicadores
CUADRO N° 1.1
VARIABLES INDICADORES
1.1. Demanda poblacional y
necesidad de la creación de un
soporte a las actividades
comerciales y turísticas.
1.2. Potencial cultural y turístico de la
metrópoli de Chiclayo y de la
región.
1.3. Análisis de la infraestructura
(VI) 1 existente en la región y
referencias internacionales.
“Propuesta de un Centro Cultural 1.4. Análisis del usuario, su
Internacional”. idiosincrasia y cultura.
1.5. Aplicación de los principios de la
teoría de Correlación en el
diseño arquitectónico.
1.6. Estudio y uso de tecnologías
constructivas sostenibles.
1.7. Propuesta del Centro Cultural
Internacional en Playa Monsefú
fundamentado en los principios
de la Teoría de Correlación.

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 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú
Capítulo I: Generalidades
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación

1.1. Desarrollo de las actividades

comerciales, industriales y
artesanales.
(VD) 2 1.2. Mejoramiento y habilitación de
playa Monsefú.
“Promover la interacción social y
1.3. Incremento del turismo interno y
la difusión cultural en la externo.
metrópoli y la región”. 1.4. Incremento en la población
flotante.
1.5. Indicadores de Desarrollo
Humano.

1.4. Objetivos

1.4.1. General
Diseñar la propuesta arquitectónica de un centro cultural
internacional emplazado en playa Monsefú, fundamentado en los
principios ideológicos de la teoría de correlación, que promueva la
difusión cultural, la interacción social y el turismo; conformando a
la vez un soporte y complemento a la cohesión de actividades
económicas de la zona costera de Chiclayo metropolitano.

1.4.2. Específicos

- Identificar el patrimonio cultural de la Metrópoli de Chiclayo, y su

relación con el turismo que se desarrolla en el mismo; asimismo
analizar los principales flujos turísticos del país y la demanda
internacional para establecer características y lineamientos afines
en su desarrollo.

- Estudiar el contexto local, las variables urbanas y los beneficios

potenciales de la inserción de un núcleo de actividades culturales
y turísticas en playa Monsefú.

- Analizar la población local y la población flotante como un usuario

potencial del Centro cultural, para determinar su idiosincrasia e
identidad, y sus necesidades y prioridades.

- Analizar y determinar el espacio urbano arquitectónico y las

condiciones mínimas necesarias de confort y habitabilidad para el
diseño de un Centro Cultural en la zona de estudio.

- Aplicar los principios de la teoría de correlación en el diseño

arquitectónico, teniendo como premisa la ponderación de la
interacción entre el hombre y la cultura con la finalidad de
enriquecer los fundamentos ideológicos y conceptuales del

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 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú
Capítulo I: Generalidades
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación

proyecto, lo que se verá expresado en un planteamiento

innovador formal y funcionalmente.

- Analizar los diferentes tipos de tecnologías constructivas y

sustentables determinando las idóneas para el desarrollo de una
propuesta arquitectónica sostenible, confortable y de vanguardia.

- Diseñar la propuesta arquitectónica del Centro Cultural en Playa

Monsefú fundamentado en los principios de la Teoría de
Correlación.

1.5. Justificación e importancia

La región Lambayeque se encuentra en constante crecimiento y
desarrollo sobre todo por la dinámica multisectorial que se genera en
Chiclayo metropolitano; lo que dará lugar al emplazamiento de una
serie de equipamientos de gran envergadura como el aeropuerto
internacional, el terminal marítimo, el terrapuerto, la zona industrial, y
balnearios turísticos; que de acuerdo con el Plan de Acondicionamiento
Territorial de Chiclayo se ubicarán, sobre todo, en la parte sur-oeste de
la metrópoli entre la zona costera que abarca desde Pimentel hasta
Puerto Eten; por lo que el proyecto del centro cultural se plantea como
un equipamiento recreativo público de soporte y complemento a la
cohesión de actividades industriales y turísticas que se generaran en
esta zona, configurando un entorno dinámico y sostenible, asimismo, el
proyecto se concibe como una solución innovadora que permite la
convergencia de la recreación y la cultura enmarcado dentro de un
concepto cuyo fundamento está en la “interacción cultural entre los
ciudadanos locales y extranjeros” ya que en Lambayeque existe oferta
cultural de diversa índole pero no existe ningún centro cultural como
espacio arquitectónico. En términos generales podemos afirmar que el
respaldo de una dinámica multisectorial equilibrada en Chiclayo
metropolitano, la necesidad de más espacios públicos y la no
existencia de un centro cultural como espacio de interacción social, son
los fundamentos básicos que respaldan la justificación e importancia
del planteamiento de un centro cultural en Lambayeque.

1.6. Alcances y limitaciones

1.6.1. Alcances:
El presente informe tiene como finalidad el diseño de un
anteproyecto arquitectónico fundamentado en los principios
ideológicos de la teoría de correlación y que responda de
manera óptima a las funciones realizadas en un Centro Cultural
Internacional emplazado en playa Monsefú, logrando identificar y

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 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú
Capítulo I: Generalidades
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación

aplicar los principios y preceptos de la arquitectura de carácter

sostenible, confortable y de vanguardia; y tomando en cuenta los
aspectos socio-económico, físico-geográfico, físico-espacial y
urbanos de la metrópoli de Chiclayo.

1.6.2. Limitaciones:

Limitaciones Geográficas:
Se tomará como marco de estudio el espacio urbano que
conforma la metrópoli de Chiclayo, y la zona costera de los
distritos de Monsefú, Santa Rosa, Eten y Puerto Eten.

Limitaciones Cronológicas:
El análisis y la propuesta de diseño arquitectónica a realizarse
abarcarán un lapso de tiempo establecido por los autores y el
asesor de la investigación. Por lo mismo, dicho estudio deberá
generar información y conclusiones puntuales.

Limitaciones de Contenido:
La información se limitará a la que pueda ser obtenida a través
de fuentes digitales o escritas, información de campo y aquella
que nos pueda ser otorgada por las autoridades, debido a que
no es posible cierta obtención de datos; por ser considerada de
acceso restringido. Además, existe información estadística sobre
aspectos urbanos que no está actualizada, esto impide la
obtención de datos específicos e inmediatos para el desarrollo
adecuado de la investigación.
Asimismo la propuesta arquitectónica comprenderá los
siguientes aspectos:
 Planos de ubicación y localización.
 Planos de Anteproyecto Arquitectónico.
 Planos de Gráficas Estructurales.
 Planos de Proyecto Arquitectónico: Desarrollo de zonas y/o
ambientes específicos del planteamiento arquitectónico
general, a elección de los autores del presente proyecto.
 Presupuesto tentativo.
 Vistas 3D realizadas en software gráfico.

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 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú
Capítulo I: Generalidades
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación

1.7. Descripción del método científico y diseño de la investigación

1.7.1. Materiales, técnica e instrumentos de recolección de

datos
El tipo de investigación utilizada es la investigación aplicada, ya
que la finalidad de este informe es plantear una propuesta
arquitectónica dentro de los parámetros físico-urbanos y socio-
culturales de la realidad local; que permita el desarrollo social y
económico de Chiclayo metropolitano con una dinámica
equilibrada y sostenible; factible de proyectarse y aplicarse en la
realidad. Para recabar los datos pertinentes; referentes a los
distintos aspectos de la investigación; se aplicara el análisis
documental, de contenido e investigación de campo. El nivel de
investigación será de tipo descriptiva-explicativa ya que se
utilizarán métodos desde la descripción propiamente dicha;
hasta el registro, análisis y síntesis en conjugación con la
deducción e inducción para conocer de manera precisa la
realidad local, tener una interpretación correcta de la información
recabada y así plantear un proyecto arquitectónico acorde con el
entorno, que se acople a la cohesión de actividades locales y
factible de ser proyectado y concretado.

1.7.2. Análisis estadísticos de los datos

No se realizarán encuestas ni técnicas de recolección de datos
estadísticos, sólo se analizarán a nivel interpretativo y deductivo;
los datos ya existentes proporcionados por las instituciones
pertinentes.

1.8. Universo y técnicas

El proyecto del centro cultural está dirigido a la población de la región
Lambayeque proyectada al año 2015 que asciende a 1’247,764 hab.
(según proyecciones realizadas sobre la base de lo consignado en los
Censos Nacionales 2007: XI de Población y VI de Vivienda, realizados
por el Instituto Nacional de Estadística e Informática INEI); concentrada
en su mayor parte en Chiclayo metropolitano (771,898 hab.); en
términos generales está dirigido a todos los estratos sociales ya que se
plantea como un espacio público de uso irrestricto. Este espacio
público estaría dirigido a la población en general donde no todos sus
visitantes participarían de manera activa en la generación de ingresos;
si no que, de acuerdo con los lineamientos de autogestión y
sostenibilidad en términos económicos, se plantea la actividad

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 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú
Capítulo I: Generalidades
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación

comercial como complemento a la actividad netamente cultural; dirigida

en mayor porcentaje a la PEA de la región Lambayeque (505,662
hab.).

El proyecto va dirigido también al turismo nacional e internacional; ya

que su emplazamiento se plantea en una zona de futura interacción
comercial e industrial con el extranjero. Cabe mencionar que el turismo
en la región Lambayeque ha tenido una tasa de crecimiento
ascendente (5.42 % en cuanto al turismo interno, con una afluencia
promedio de 673,800 turistas anuales y 16.77 % en el turismo
receptivo, con una afluencia promedio de 24,800 turistas anuales).
Según proyecciones de BADATUR al año 2015 se espera un
incremento moderado de flujo turístico con una tasa de crecimiento
proyectada de 3.06% en el turismo interno y de 4.41% en el turismo
receptor. El porcentaje de población al que se plantea servir se ha
clasificado de acuerdo con los siguientes criterios:

- Geográficos: se plantea un radio de influencia territorial de impacto

regional, enfocado principalmente en el ámbito de Chiclayo
metropolitano.

- Demográficos: el público objetivo (usuarios) se ha considerado de

acuerdo con la PEA ocupada de la región (31% de la población
regional) cuyo rango de edades fluctúa desde los 15 hasta los 65
años, lo que lo hace un público propicio para la actividad cultural
enfocada desde una perspectiva social-recreativa-comercial.
También se ha considerado al otro sector restante de la población,
ya que si bien es cierto, la actividad comercial sería un complemento
importante, el proyecto está concebido esencialmente como un
espacio público para cualquier tipo de ciudadano.

- Psicográficos: el proyecto está dirigido a todos los estratos sociales

ya que se plantea esencialmente como un espacio público de
interacción socio-cultural.

Es así que la población inmersa en el radio de influencia inmediato del

proyecto, a la que se plantea servir directamente, estaría conformada
por la población económicamente activa e inactiva de Chiclayo
metropolitano de 15 años a más ubicada en zona urbana y el turismo
interno y receptivo regional que realiza actividades de índole cultural.
Determinando el universo poblacional potencial, segmento demográfico
al que estaría dirigida la actividad cultural y recreativa desde una
perspectiva pública; favoreciendo así la interacción socio-cultural entre
los usuarios, aspecto al que se pretende dar mayor importancia en el
proyecto en curso.

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 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo II:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

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 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo II:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

2. CAPÍTULO II: Fundamento Teórico

2.1. Marco Teórico-Conceptual

En el presente informe se pretende concebir la idea de un centro

cultural desde una perspectiva social y recreativa, comprometiendo
mucho más el espacio público fundamentando su configuración
espacial en la interacción entre la cultura y el ser humano. Para
plasmar de una manera más legible esta interacción cultural en el
hecho arquitectónico se plantea la aplicación de los principios de la
teoría de la correlación a nivel integral; y así lograr una expresión
arquitectónica con mayor riqueza ideológica y conceptual que exalte
esta compleja red de relaciones reciprocas entre el hombre y la
cultura. Asimismo se plantea la aplicación de principios de
sostenibilidad y tecnologías de vanguardia con respecto a los
requerimientos constructivos y funcionales de este tipo de
infraestructura para lograr una solución arquitectónica acoplada con
su entorno; que minimice el impacto ambiental y que esté acorde con
el desarrollo tecnológico actual.

2.1.1. Centro Cultural

[Link]. Definición: Un centro cultural es un lugar o espacio que

permite la interacción del ser humano con actividades culturales
para promover el desarrollo social y económico, e incrementar la
conciencia cultural y el entendimiento entre los diversos grupos
sociales. Los centros culturales pueden enfocarse en ciertas
áreas culturales, o temáticas con más énfasis, además pueden
ser de convocatoria local o internacional. Un centro cultural no
sólo debe mostrar la cultura sino también involucrar al hombre
con estas expresiones, por ello debe contener espacios
especializados donde el ser humano intervenga de manera
dinámica en su propio proceso de culturización.

Los espacios culturales generalmente se encuentran en algún

tipo de edificio que, reciclado o construido especialmente, ha
sido destinado a la creación, producción, promoción y/o difusión
de las artes y la cultura. Una sala de cine, una biblioteca, un
teatro, un museo o una sala de conciertos son las
infraestructuras culturales más conocidas. Están también los
centros culturales, los que pueden denominarse con varios
términos, diversos en significante y significado. De hecho,
reciben también el nombre de casas de cultura, centros cívicos,
equipamientos de proximidad, entre muchos otros. Para
acercarnos a su definición, podemos mencionar la Guía de

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 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo II:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

Estándares FEMP de España, donde se describe un centro

cultural como aquel “equipamiento con carácter territorial que
realiza una actividad social y cultural prioritaria y diversificada,
con dotación para realizar actividades de difusión, formación y
creación en diferentes ámbitos de la cultura, así como
dinamización de entidades”1. Hablando de sus funciones,
Friedhelm Schmidt-Welle, investigador del Instituto
Iberoamericano de Berlín, Alemania, señala que “los Centros
Culturales se encuentran en una “especie de no lugar” o en un
lugar a medias entre muchas instituciones y sus respectivos
conceptos o programas culturales.

Se organizan exposiciones, pero no son museos, muestras de

cine pero no son cines, teatro y danza sin convertirse en teatros,
lecturas sin ser cafés literarios, coloquios y ponencias científicas
sin convertirse en universidades, y muchos de los centros
culturales tienen una vasta colección de libros sin convertirse
exclusivamente en bibliotecas, o publican libros sin ser por eso
una editorial2.

Ahora bien, para una definición de cualquier espacio cultural, es

necesario tener en cuenta que las dinámicas artísticas y
culturales no sólo se producen y desarrollan en lugares físicos,
sino también en espacios simbólicos y virtuales, por lo que un
concepto como el de centro cultural siempre será más amplio y
abarcará más dimensiones que lo relacionado sólo con su
infraestructura. A grandes rasgos, un espacio cultural debe ser
entendido, por un lado, como un lugar donde las personas
pueden acceder y participar de las artes y los bienes culturales
en su calidad de públicos y/o creadores; por otro, como motor
que anima el encuentro, la convivencia y el reconocimiento
identitario de una comunidad. Por ello, un centro cultural puede
adquirir un componente simbólico en el grupo social en el que se
inserta, siempre y cuando sepa descifrar sus dinámicas
culturales específicas y conectarlas con las propuestas de sus
creadores y las necesidades de sus audiencias.

1 Guía de Estándares de los Equipamientos Culturales en España, Federación Española de Municipios y

Provincias (FEMP), España, 2003.
2 F. Schmidt-Welle, Apuntes para una filosofía de la Red de Centros Culturales de América y Europa,

Instituto Iberoamericano de Berlín, Alemania, 2008.

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 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo II:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

[Link]. Clasificación: Los centros culturales se pueden

clasificar de acuerdo con distintos factores como su ámbito
territorial, ámbito demográfico, es decir la población a la que se
dirigen, grado de especialización, según su enfoque, etc.

A. Proximidad y Centralidad: Los centros culturales se pueden

clasificar en espacios de proximidad y/o de centralidad, según
su ámbito de acción, sea éste demográfico o geográfico. Los
primeros tienen un carácter local, territorial, de servicios
básicos para la acción cultural, dirigidos al uso y consumo
local. Su finalidad principal es fomentar la democratización de
la cultura y la participación ciudadana, a través de la
asociatividad y la descentralización de las políticas y acciones
culturales. La proximidad se puede abordar desde dos
perspectivas:

 Física y/o geográfica: radio de influencia o distribución

de habitantes por cada espacio cultural.
 Social: coincidencia entre la orientación de la comunidad
a la que se atiende y el tipo de servicio o programa que se
oferta.

Los centros culturales de centralidad, en cambio, son aquellos

edificios únicos, por lo general de grandes dimensiones, que
poseen una infraestructura singular y que marcan un hito
visual y simbólico dentro de una ciudad. Estos espacios tienen
por objetivo ser centros claves para la difusión, conservación
y desarrollo de grandes acciones artísticas, culturales y/o
patrimoniales. Es necesario entender que esta clasificación no
es del todo rígida, ya que puede ir cambiando en función de
las dinámicas que se vayan generando dentro de una
comunidad, producto de la mutación en los formatos artístico-
culturales, cambios en las necesidades de su audiencia y/o
aparición de nuevos espacios culturales. De todas maneras,
sean de proximidad o de centralidad, los centros culturales
son claves en el desarrollo social y en la calidad de vida de
una comunidad. En palabras de Eduard Miralles y Montserrat
Saboya, un centro cultural “ostenta a un tiempo la doble
condición de monumento y de instrumento”. Se trata, por una
parte, del hito de elevado valor simbólico que se inaugura y
que confiere legitimidades indiscutibles a quien lo erige. Un
artefacto simbólico que, en tanto que centro cultural, deberá
albergar el producto de mayor virtualidad simbólica de entre

15
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todos los que resultan de la actividad humana: la cultura. Pero

también se trata de la infraestructura, de innegable valor
instrumental, susceptible de acoger en su seno una gama
más o menos amplia de actividades y servicios. E incluso
constituye el contenedor, la casa común de elevado valor de
uso a cuyo alrededor, en los procesos de edificación
generalmente lentos y costosos, los miembros de la
comunidad de referencia proyectan sus pulsiones,
confesables o no, de talante individual o colectivo y, en cierta
medida, también se construyen socialmente3.
Desde el punto de vista de las políticas públicas, resulta clave
establecer un equilibrio entre estos dos tipos de centros
culturales; unos con énfasis en lo territorial, por un lado,
permitiendo la descentralización, la organización y la
participación ciudadana, y otros de carácter central o más
estratégico, que se definen como un hito urbano-nacional de
trascendencia social, política y cultural. Ambos tipos de
espacios deben convivir dentro de un sistema integrado que,
incluyendo tanto el quehacer profesional como el aficionado,
generen una red de intercambios y trabajos conjuntos.

B. Polivalencia y Especialización: Por otra parte, los centros

culturales se pueden clasificar en función de su grado de
polivalencia o especialización. Los centros culturales
polivalentes apelan a entregar una oferta con la mayor
cantidad de servicios posibles (artístico-culturales, deportivos,
de participación ciudadana, por ejemplo). Los especializados,
en cambio, centran su oferta en un área específica o en una
combinación de ellas, dependiendo de su grado de
especialización. Por lo general, los centros culturales de
proximidad son polivalentes y se presentan en comunidades
más pequeñas, mientras que los de centralidad tienden a la
especialización y se encuentran en comunidades medianas y
grandes. De todas maneras, es necesario advertir que el
concepto de polivalencia ha sido revisado durante los últimos
años, pues encierra el riesgo de unificar los espacios
culturales y, por lo tanto, de llevarlos a perder el sello
identificable que los hace diferentes de los demás. Asimismo,
si bien los espacios culturales pueden ser utilizados para
distintas disciplinas artísticas, no es recomendable desatender
las necesidades espaciales y técnicas que cada una de ellas

3 Mirayes, E. y Saboya, M., Aproximaciones a la proximidad, tipologías y trayectorias de los

equipamientos en Europa y España. Confederación Europea de Centros de Lenguas en la Enseñanza
Superior (CERCLES), España, 2000.

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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

requiere para alcanzar su máxima expresión. Siendo más

precisos, un centro cultural polivalente puede enfrentarse a
las siguientes amenazas:
 Dificultades para su apropiamiento y valoración por parte
de la comunidad en la medida en que restringe su
significación como un hito espacial único y distinto.
 Mayor complejidad para la conjugación de sus distintas
necesidades espaciales, temporales y de equipamiento, lo
que finalmente también limita su capacidad de gestión.
 Incapacidad para acoger a buena parte de los artistas
profesionales al carecer de las condiciones espaciales
adecuadas, lo que lo hace perder valor y debilitar su impacto.
De todas maneras, y especialmente en aquellos casos en que
no existe otro espacio cultural para la comunidad, el nuevo
centro cultural debiera adoptar cierta polivalencia, pero sin
que ello signifique dejar de lado las condiciones profesionales
que exige como espacio destinado a la producción, difusión y
promoción del arte y la cultura.

C. Según su enfoque
Social: busca articular a la comunidad para que se provea de
herramientas que le permitan salir de su situación de pobreza
o marginación.
Político: para enfatizar la regeneración democrática desde
abajo, que impulse un diálogo con otros actores políticos y
una dinámica social más viva.
Económico: como motor económico del quehacer artístico y
como atracción turística, en caso que posea tanto una
arquitectura como una programación de gran calidad.
Educacional: como lugar de formación, con talleres que
entregan contenidos muy valorados por los ciudadanos y
constituyen, además, una importante fuente de
perfeccionamiento.
Artístico: como espacio para la creación artística profesional
y para la apreciación de esta por parte de la comunidad.
De todas maneras, las categorías señaladas no son rígidas y
se pueden presentar con mayor o menor intensidad en todo
espacio cultural, por lo que un mismo espacio puede recibir
distintas clasificaciones.

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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

2.1.2. Centro cultural internacional en playa Monsefú

De acuerdo con el planteamiento general del contexto en el que
se pretende enmarcar la presente investigación, se ha
conceptualizado el proyecto de la siguiente manera:

El centro cultural internacional en playa Monsefú es un espacio

arquitectónico concebido desde una perspectiva social; el cual
albergará la actividad cultural de manera diversificada y
especializada, manifestándose en diferentes disciplinas artísticas
como las artes escénicas, artes audiovisuales, artes plásticas,
etc; expresiones que se desarrollarán junto a la actividad
comercial y recreativa como complemento; confiriéndole la
imagen propia de un lugar público; cuya configuración espacial,
formal, y funcional cobije y exalte la interacción socio-cultural del
ser humano; en un estadío de reciprocidad integral en el cual, la
condición social, política, económica, religiosa, o el lugar de
procedencia pasan a un segundo plano. Involucrando al
ciudadano con expresiones culturales locales y extranjeras ya
sea de manera permanente o temporal, de acuerdo con las
preferencias y convenciones sociales. Así la valoración y
apropiamiento por parte del usuario de todo este conglomerado
tangible de componentes físicos y psicológicos surgirá de su
emplazamiento territorial en la zona costera de Chiclayo
metropolitano lográndose un espacio público de centralidad,
clave para la difusión cultural y artística; marcando así un hito
visual y simbólico integrado al sistema urbano metropolitano con
un impacto de ámbito regional y de convocatoria nacional e
internacional.

2.1.3. Teoría de la Correlación:

[Link]. Antecedentes: la teoría de la correlación es planteada
como tal en el campo de las artes y la arquitectura por Frederick
John Kiesler (1890-1965); arquitecto, escultor, pintor, diseñador
de interiores, tipógrafo y poeta, quien proyectó pabellones de
exposiciones, galerías de arte y escaparates de grandes
almacenes, escenografías para teatro y ópera, muebles y
alojamientos prefabricados, rascacielos y sus llamados Endless.
Nació en Cernauti, Bucovina (Rumania) cuando formaba parte
del Imperio Austro-Húngaro aunque todas las referencias sobre
su infancia y educación le vinculan con Viena. Se nacionalizó
americano en el año 1936.

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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

Frederick Kiesler participó de los espacios estilísticos del

Expresionismo, De Stijl, Futurismo, Elementarismo, Cubismo,
Neoplasticismo y otras categorías artísticas de nuestro siglo.
Esto dio como resultado un conjunto de trabajos complejo y
multifacético. Fue pionero en el diseño de nuevas formas de
escenarios, teatros, cines y galerías de arte. Además, escribió
una importante y extensa obra teórica y colaboró con grandes
figuras del Movimiento Moderno o de la generación de artistas
más jóvenes del Nueva York de Postguerra como Adolf Loos,
Theo van Doesburg, Marcel Duchamp, Arshile Gorky, Willem de
Kooning, Robert Rauschenberg, entre otros4.

A lo largo de su vida Kiesler elaboró una serie de planes que se

podrían calificar de visionarios, basados en temas como la
continuidad, el infinito, el dinamismo, lo que dio origen a una
compleja teoría basada en unos conceptos que él denomina:
correlación, correalismo y biotécnica. El concepto de correlación
próximo a la idea de continuidad tiempo-espacio es uno de los
pilares de su teoría ya que Kiesler pensaba que la esencia de la
realidad no está en el "objeto” en sí, sino en la forma en que se
relaciona y ordena a sí mismo en su entorno. Kiesler definía
correlación como cualquier relación significativa entre las ideas,
los objetos, las personas o los espacios. Correalismo: como la
exploración en la dinámica de la interacción continua entre el
hombre y los ambientes naturales y tecnológicos. Biotécnica:
como la aplicación del conocimiento del correalismo a los
problemas específicos de la arquitectura.

Durante más de 40 años trabajo en el conocimiento de las

escalas del espacio y del tiempo, en diseño ambiental, en el
principio multiusos, en la dinámica de la vida, y sobre todo en la
idea del espacio infinito y continuo que se concreta en el diseño
de la utópica “Endless House” (casa sin fin). Caracterizada por
las formas libres y la disolución de los tabiques interiores, de tal
manera que el habitante podría asignar indistintamente cualquier
función a cada espacio. Quedando libre para realizar en ella
cualquier tipo de actividad. Kiesler como arquitecto estaba
interesado en resaltar los aspectos artísticos de la arquitectura
pero se da cuenta que es la funcionalidad utilitaria la que le resta
capacidad artística, por eso idea un nuevo concepto, la
psicofunción que explica con estas palabras: solo la función y la
eficacia no pueden crear obras de arte, la psicofunción es ese

4Luque Blanco, José Luis. (2006). Frederick Kiesler y el teatro de vanguardia. Oppidum (2), Segovia:
Universidad de SEK.

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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

suplemento más allá de la eficacia que puede convertir una

solución funcional en arte5.

Obsesionado por las cualidades literalmente ilimitadas que

descubría en el espacio, Kiesler dedicó 15 años de trabajo al
diseño de una casa en la que el espacio fuera fluido, en la que
todas las actividades domésticas ocurrieran siguiendo una serie
continua orgánica. Para realizar estos diseños no partía de un
plan funcional ni del establecimiento de dimensiones, sino de
unos dibujos gestuales propios del automatismo surrealista.
Efectivamente algunas de sus ideas estaban próximas al
surrealismo ya que el también esperaba liberar al hombre de las
limitaciones físicas y psicológicas así como de los apremios
impuestos por la vida moderna realizando una arquitectura anti
funcionalista. Su casa sin fin se configura como una especie de
seno nutriente, cálido y continuo que arropa los cuerpos de sus
habitantes. Una especie de ser vivo en contraposición a la idea
de la máquina para habitar de Le Corbusier, cuyas arterias
transmiten agua y energía en el que la red eléctrica funciona
como un sistema nervioso que proporciona luz, calor y humedad
a conveniencia.

Frederick Kiesler defiende la correlación que debe existir entre

los movimientos de los habitantes en el espacio y la morfología
de las estancias en las cuales éstos se llevan a cabo. La casa
debe ser concebida como “la suma de todos los posibles
movimientos que sus habitantes puedan realizar en ella, un
volumen donde vivan de manera poli dimensional”.

A través de ‘Endless House’, un proyecto iniciado en 1949 que

no llega a concluir, Kiesler ensaya mediante distintas maquetas
la capacidad de la arquitectura de conjugar forma y contenido,
de garantizar a través del espacio doméstico la coordinación de
los condicionantes físicos con las necesidades psíquicas,
sociales, místicas e incluso mágicas del hombre. La casa como
‘criatura viva’, como ‘epidermis del cuerpo humano’, se convierte
así en la morada del fenómeno, en el lugar del acontecimiento,
en el cobijo del suceso cambiante a través del tiempo: “Los
acontecimientos de la vida son tus huéspedes los recibes con
los brazos abiertos y pasan a formar parte de ti, se funden en
ti”6.

5 Maderuelo, Javier. (2008). La idea de espacio en la arquitectura y el arte contemporáneos 1960-1989.

Madrid: Akal.
6 Pere Fuertes, Magda María. (2008). Las formas del habitar. Arquitectura ibérica. Profesores de

proyectos arquitectónicos E.T.S.A. del Valle, U.P. Cataluña.

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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

[Link]. Definición: la teoría de la correlación se define como

cualquier relación significativa entre las ideas, los objetos, las
personas o los espacios; una relación que no se basa
necesariamente en la proximidad o similitud, si no en la fuerza
de energía recíproca que existe en todas las cosas, de ahí que
se puede establecer en cierta medida el grado de relación entre
ellas; si esta es más fuerte o más débil; y si implican una
naturaleza causa-efecto. Es próximo a la idea de continuidad
“espacio-tiempo” ya que refleja la necesidad del hombre de estar
en unión con el cosmos por medio de la interacción constante
con su entorno y es la dinámica de esta interacción la que se
convierte en la esencia de la realidad. La correlación supone la
disolución de todo elemento que impida la libre y continua
trayectoria de interacción entre el hombre y el entorno
permitiendo su exploración y percepción sensorial, dando como
respuesta un sistema complejo de relaciones recíprocas con la
característica fundamental de encontrarse en constante
evolución.

2.1.4. Arquitectura sostenible

[Link]. Definición: Para definir qué es la Arquitectura

Sostenible, previamente debemos tener en cuenta el concepto
de Desarrollo Sostenible (desarrollo que satisface las
necesidades presentes, sin crear fuertes problemas
medioambientales y sin comprometer la demanda de las
generaciones futuras. Por lo tanto el término "arquitectura
sustentable o sostenible" proviene de una derivación del término
"desarrollo sostenible" que la primer ministro noruega Gro
Brundtland incorporó en el informe "Nuestro futuro común" (Our
common future) presentado en la 42a sesión de las Naciones
Unidas en 1987."El desarrollo es sustentable cuando satisface
las necesidades de la presente generación sin comprometer la
capacidad de las futuras generaciones para que satisfagan sus
propias necesidades" definió Gro Bruntland.

La arquitectura sostenible, también denominada arquitectura

sustentable, arquitectura verde, eco-arquitectura y arquitectura
ambientalmente consciente, es un modo de concebir el diseño
arquitectónico buscando aprovechar los recursos naturales de tal
modo que minimicen el impacto ambiental de los edificios sobre
el medio ambiente y sus habitantes.
La Arquitectura Sostenible reflexiona sobre el impacto ambiental
de todos los procesos implicados en una hecho arquitectónico,

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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

desde los materiales de fabricación (obtención que no produzca

desechos tóxicos y no consuma mucha energía), las técnicas de
construcción que supongan un mínimo deterioro ambiental, la
ubicación y su impacto con el entorno, el consumo de energía y
su impacto, y el reciclado arquitectónico en caso de un futuro
replanteamiento funcional.

Cuando hablamos de arquitectura sostenible, nos referimos a

Edificaciones Ecológicas cuyos principios de diseño no sólo se
basan en el ahorro de consumo energético, sino que además,
incluye todos los procesos de fabricación como la elaboración de
los materiales, el transporte de estos, la puesta en marcha de la
obra, la utilización del edificio o derribo y la posibilidad de
recuperación de los materiales.

[Link]. Principios de la arquitectura sostenible: Los cinco

pilares en los que debe fundamentarse la Arquitectura
Sostenible son:
a) Optimización de los recursos y materiales.
b) Disminución del consumo energético y uso de energías
renovables.
c) Disminución de residuos y emisiones.
d) Disminución del mantenimiento, explotación y uso de los
edificios.
e) Aumento de la calidad de vida de los ocupantes de los
edificios.
A su vez, cada uno de estos puntos se puede detallar en otros
mucho más concretos y de directa aplicabilidad. El arquitecto
Luis de Garrido ha desarrollado a partir de estos principios
fundamentales un conjunto de indicadores que podrán
determinar cuan ecológico es un determinado edificio. Éstos a su
vez se conjuntan en 5 grupos:
 MR (Materiales y recursos).
 E (energía)
 GR (gestión de residuos).
 S (salud).
 U (uso del edificio).
Cada indicador se cuantifica por separado de forma porcentual
(lo que se traduce a un valor decimal de 1 a 10), con lo que se
puede hacer la media aritmética ponderada para dar un valor

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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

medio al grupo en el cual se incluye. Al final, se tiene un valor

por grupo, que da muestra del grado total de “sostenibilidad” de
una determinada construcción7.

[Link]. Pautas de diseño arquitectónico sostenible: basadas

en el Decálogo de recomendaciones y medidas a adoptar para
obtener una Arquitectura Sostenible al menor costo posible;
propuesto por el arquitecto Luis de Garrido.
 Adoptar nuevas normativas urbanísticas encaminadas a
conseguir una construcción sostenible, factor de forma de los
edificios, distancia de sombreado, orientación de edificios,
dispositivos de gestión de residuos.
 Aumentar el aislamiento de los edificios, permitiendo a su
vez la transpirabilidad de los mismos.
 Establecer ventilación cruzada en todos los edificios, y la
posibilidad de que los usuarios puedan abrir cualquier ventana
de forma manual.
 Orientación sur de los edificios: disponer la mayoría de
estancias con necesidades energéticas al sur, y las estancias
de servicio al norte.
 Disponer aproximadamente el 60% de las cristaleras al sur
de los edificios, el 20% al este, el 10% al norte y el 10% al
oeste.
 Disponer de protecciones solares al este y al oeste de tal
modo que sólo entre luz indirecta. Disponer protecciones
solares al sur de tal modo que en verano no entren rayos
solares al interior de los edificios, y que si puedan hacerlo en
invierno.
 Aumentar la inercia térmica de los edificios, aumentando
considerablemente su masa (cubiertas, jardineras, muros),
favorecer la construcción con muros de carga en edificios de
poca altura.
 Favorecer la recuperación, reutilización y reciclaje de
materiales de construcción utilizados.
 Favorecer la prefabricación y la industrialización de los
componentes del edificio.
 Disminuir al máximo los residuos generados en la
construcción del edificio.

7 Sustentabilidad, Ecología y Bioclimática: Arquitectura Sostenible (Luis de Garrido).[Link]; 2011-

[acceso 19 de junio de 2011]. Disponible en [Link]

23
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

A. Integración de Energías Alternativas en la Arquitectura.

 Favorecer la utilización de captores solares térmicos para

el agua caliente sanitaria.

 Estimular la utilización de biomasa, sobre todo de residuos.

 Integrar los captores solares de forma adecuada en la

arquitectura, de tal modo que no se reduzca la eficacia de los
mismos.

 Favorecer la integración y complementación de diferentes

energías: solar-eléctrica, solar-biomasa.

 Favorecer la utilización de energía solar por medio del

correcto diseño bioclimático del edificio, sin necesidad de
utilización de captores solares mecánicos.

B. Eficiencia Energética en los edificios.

 Aumentar el aislamiento de los edificios un 40% respecto la
normativa actual.
 Utilizar tecnologías de alta eficiencia energética.
 Utilizar dispositivos electrónicos de control del consumo
energético.
 Diseñar el edificio de tal modo que consuma la menor
energía posible durante su utilización (diseño bioclimático),
correcta ventilación e iluminación natural, facilidad de acceso,
reducción de recorridos, fácil intercomunicación entre
personas.
 Diseñar el edificio de tal modo que se utilice la menor
energía posible en su construcción (materiales que se hayan
fabricado con la menor energía posible, eficacia del proceso
constructivo, evitar transportes de personal y de materiales,
establecer estrategias de prefabricación e industrialización)8.

C. Tecnologías sostenibles de vanguardia: se plantea la

implementación de tecnologías de vanguardia a los principios
de sostenibilidad ambiental para lograr una propuesta
arquitectónica con el menor impacto posible al entorno y que
responda de manera óptima a los requerimientos funcionales
de acondicionamiento en cuanto a los aspectos: eléctrico,

8 Sustentabilidad, Ecología y Bioclimática: Arquitectura Sostenible (Luis de Garrido).[Link]; 2011-

[acceso 19 de junio de 2011]. Disponible en [Link]

24
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

acústico, climático y escénico; propios de los centros

culturales; además del tratamiento de residuos sólidos, aguas
residuales y la utilización de energías renovables.

- Tratamiento de residuos sólidos y aguas residuales: son

sistemas que permiten el manejo de los desechos producidos
por el hombre para reducir al mínimo su capacidad
contaminante, por medio de procesos orgánicos, sin el uso de
agentes químicos, para evitar el deterioro del medio ambiente.
Entre estos destacan los biodigestores, que son sistemas
para generar energía a través de materia orgánica, biogás
específicamente. Con un biodigestor se puede de manera
sencilla conseguir solventar la problemática energética-
ambiental, así como realizar un adecuado manejo de los
residuos sólidos orgánicos tanto humanos, animales y
residuos vegetales, disminuyendo su potencial contaminante.
Así se genera energía alternativa y a la vez se cuida el medio
ambiente. De acuerdo con la frecuencia de cargado, los
sistemas de biodigestión se pueden clasificar en: Sistema
Batch o discontinuo, Sistemas semi-continuos y Sistemas
continuos9.

- Sistemas de generación eléctrica a partir de energía

eólica: son sistemas que utilizan la energía de la fuerza del
viento para producir energía eléctrica, para lo cual se valen de
dispositivos mecánico-electrónicos acondicionados en
maquinarias llamadas aerogeneradores. La energía eólica es
una forma indirecta de energía solar, ya que son las
diferencias de temperaturas y de presiones en la atmósfera,
provocadas por la absorción de la radiación solar, las que
ponen al viento en movimiento.

- Sistemas de captación solar: son sistemas que captan la

energía del sol a través de dispositivos electro-mecánicos o
por medio del diseño arquitectónico sostenible para lograr
mayor confort dentro de los edificios.

Los sistemas activos de captación solar captan la energía

solar mediante elementos o dispositivos llamados colectores.
El colector representa la “fuerza motriz” de la instalación.

En su interior se calienta el fluido de trabajo gracias a la

radiación solar, transfiriéndose el calor generado a través del

9 Biodigestores y otras soluciones energéticas: [Link]: 2011-[acceso 15 de junio de 2011]

disponible en: [Link]

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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

circuito primario que, en la mayoría de los casos, se almacena

en un acumulador.

Los sistemas pasivos de captación solar captan la energía

solar mediante el diseño arquitectónico basado en los
principios básicos de conducción, radiación y convección del
calor; sin la ayuda de dispositivos electromecánicos es por
ello que se considera un sistema sostenible ya que utiliza
medios físico naturales para el buen funcionamiento del
edificio. De este tipo de sistema se desprende el concepto de
arquitectura solar pasiva como aquella que aprovecha la
energía solar que es captada a través de ventanales o de los
muros para mantener condiciones de bienestar y confort en el
interior de los edificios y reducir al máximo el uso de costosos
y contaminantes sistemas de climatización. Para lo cual se
cuidan aspectos como la orientación del edificio, la
morfología, los materiales que se emplean así como la
ubicación en el terreno10.

2.1.5. Definición de términos

Acústica: Es la parte de la física que estudia la formación y
propagación de los sonidos, y tiene una gran importancia en el
diseño de auditorios y salas de teatros para lograr una audición
óptima de todos los espectadores. Específicamente, se dice que
una sala tiene buena o mala acústica dependiendo de si el
público consigue una buena o mala audición del espectáculo11.

Área Metropolitana: sistema urbano integrado al que

corresponde un área geográfica contigua; constituye una
estructura única con funciones de utilidad recíproca basada en
relaciones de interdependencia entre una serie de núcleos
generalmente más pequeños demográficamente y con un menor
grado de especialización funcional y una ciudad central en la que
se localizan ciertas funciones dominantes sobre todo como
núcleo económico dinámico12.

Confort: es un término francés que procede del inglés confort.

Se trata de aquello que brinda comodidades y genera bienestar
al usuario. El confort puede estar dado por algún objeto físico

10 [Link]. Energía solar: [Link]; 2011- [acceso 18 de junio de 2011] disponible en:
[Link] [Link].
11Consejo Nacional de la Cultura y las Artes (CNCA), Departamento de Planificación, Unidad de Estudios

y Documentación. (2009). Introducción a la gestión e infraestructura de un centro cultural. Valparaíso:

Andros impresores.
12 De esteban, Alfonso (1981). Área metropolitana. Universidad complutense de Madrid.

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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

(mobiliario o equipamiento arquitectónico) o por alguna

circunstancia ambiental o abstracta (la temperatura apropiada, el
silencio, la sensación de seguridad). En la actualidad el diseño
arquitectónico va de la mano con la búsqueda del confort dentro
de los edificios por lo que han tomado gran importancia los
principios de sostenibilidad aplicados a la arquitectura ya sea
con un planteamiento de diseño pasivo o con la implementación
de dispositivos electromecánicos que ayudaran a mejorar la
habitabilidad en edificaciones ya construidas.

Cultura: Conjunto de modos de vida y costumbres,

conocimientos y grado de desarrollo artístico, científico,
industrial, en una época, grupo social, etc. El término ‘cultura’
engloba además modos de vida, ceremonias, arte, invenciones,
tecnología, sistemas de valores, derechos fundamentales del ser
humano, tradiciones y creencias. A través de la cultura se
expresa el hombre, toma conciencia de sí mismo, cuestiona sus
realizaciones, busca nuevos significados y crea obras que le
trascienden conformando así el patrimonio cultural. La palabra
“patrimonio” significa “lo que se recibe de los padres” y que, por
lo tanto, es de uno por derecho propio, sin que ello sea
discutible. En un sentido más amplio, puede referirse a una
nación, e involucra no sólo a los bienes materiales, sino también
a los espirituales e inmateriales, que en conjunto identifica a un
grupo humano. El concepto de “Patrimonio Cultural” es
relativamente reciente, pese a que comprende objetos, lugares y
tradiciones que pueden haberse creado hace miles de años. Sin
embargo en las últimas décadas, la reflexión y discusión sobre la
definición de patrimonio cultural ha permitido que se enriquezca
considerablemente13.

Disciplinas artísticas: son las distintas manifestaciones propias

del arte, que han ido surgiendo a lo largo de la historia a través
de las distintas expresiones del ser humano, las que poseen un
común denominador basado en cualidades estéticas y
expresivas con un componente insustituible de creatividad. La
convención social ha diferenciado nueve grandes grupos en
orden numérico conocidos como las “bellas artes”: (1) la
arquitectura, (2) la danza, (3) la escultura, (4) la música, (5) la
pintura,(6) la literatura, (7) la cinematografía, (8) la fotografía, (9)
la historieta. Así por ejemplo la cinematografía es conocida como
el séptimo arte. Dentro de estas expresiones podemos encontrar
categorías más específicas que a su vez tienen diversas
13Ministerio de Cultura del Perú. Patrimonio cultural. Lima: [Link]; 2011-[acceso 15 de junio del
2011]. Disponible en [Link] [Link]

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clasificaciones, por ejemplo la poesía es una forma de literatura,

la pintura es parte de las artes plásticas o visuales, el teatro o la
música son artes escénicas, etc. A lo largo de la historia la
proliferación de intentos de clasificar estas disciplinas artísticas
han hecho que el concepto de arte sea aún más indefinible,
considerándose en la actualidad un tema de concepción abierto
e interpretable.

Espacio escénico: El ámbito donde se representa un

espectáculo; constituye el punto de atención visual para el
público y suele localizarse en el escenario14.

Galería de arte.- Edificio o sala cuyo fin es la exposición pública

de obras de arte. En las galerías de arte públicas, las obras
están expuestas para deleite del público asistente o con fines
educativos. En las galerías privadas el objetivo principal es la
venta de las obras expuestas. En la actualidad, dado que los
artistas ya no se encuentran respaldados por un mecenazgo
privado o institucional, la galería comercial juega un papel
importante, no sólo en lo que al coleccionismo se refiere, sino
también como vehículo para que el artista pueda vender su obra
y recibir el reconocimiento del público. La dirección de estas
galerías comerciales la ostenta un marchante que suele
especializarse en un periodo histórico concreto o que actúa
como promotor de artistas contemporáneos.

Ideología: Conjunto de ideas fundamentales que caracteriza el

pensamiento de una persona, colectividad o época, de un
movimiento cultural, religioso o político, etc.

Interacción: Acción que se ejerce recíprocamente entre dos o

más objetos, agentes, fuerzas, funciones, etc. Para el diseño, la
interacción es un proceso que establece un usuario con un
dispositivo, sistema u objeto determinado. En el diseño de
interacción, intervienen distintas disciplinas, como la usabilidad y
la ergonomía. En el campo de la física, las interacciones
fundamentales son cada uno de los cuatro tipos básicos de
interacción que se conocen entre las partículas elementales.
Estas interacciones son la nuclear fuerte, la nuclear débil, la
electromagnética y la gravitatoria15.

14 Consejo Nacional de la Cultura y las Artes, (CNCA) Departamento de Planificación, Unidad de Estudios
y Documentación. (2009). Introducción a la gestión e infraestructura de un centro cultural. Valparaíso:
Andros impresores.
15 Las interacciones fundamentales. Laboratorio de Ciencias Aplicadas de la Benemérita Universidad

Autónoma de Puebla; [acceso 10 de junio del 2011]. Disponible en: [Link]

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Metrópoli: Ciudad muy grande que se constituye como la ciudad

principal de un determinado sistema urbano y un gran centro
económico, cuya influencia multisectorial se extiende sobre un
territorio contiguo y extenso. En el contexto macro urbano una
metrópoli se entiende también como un sistema urbano
integrado, de funciones recíprocas con un centro dinamizador y
de gran influencia territorial.

Sistema Complejo: A lo largo del siglo XX el concepto de

complejidad se ha integrado prácticamente en todos los ámbitos.
Se habla de una realidad compleja, de relaciones complejas de
la ciencia de la complejidad, de la teoría de sistemas complejos,
del paradigma de la complejidad. Muchos de los conceptos
anteriores, si bien están relacionados entre sí, poseen un
significado y un alcance diversos. La ciencia de la complejidad
estudia los fenómenos del mundo asumiendo su complejidad y
busca modelos predictivos que incorporan la existencia del azar
y la indeterminación y es una forma de abordar la realidad que
se extiende no sólo a las ciencias experimentales sino también a
las ciencias sociales.

Un Sistema Complejo está compuesto por varias partes

interconectadas o entrelazadas cuyos vínculos crean
información adicional no visible antes por el observador. Como
resultado de las interacciones entre elementos, surgen
propiedades nuevas que no pueden explicarse a partir de las
propiedades de los elementos aislados. Dichas propiedades se
denominan propiedades emergentes. La teoría de los sistemas
complejos es un modelo explicativo de los fenómenos del mundo
con capacidad predictiva que reúne aportaciones de distintas
ramas del conocimiento científico. Junto a ella, el paradigma de
la complejidad es una opción ideológica, que asumiendo las
aportaciones de la ciencia de la complejidad, es orientadora de
un modelo de pensamiento y acción ciudadana. Los valores
epistémicos que motivan esta reforma del pensamiento son,
entre otros, los siguientes:
(a) Conocer para hacer; es decir, combinar los conocimientos
teóricos con los de acción;
(b) Conocer para innovar; o lo que es igual, conocer para crear
nuevos conocimientos, más allá del saber técnico-aplicacionista;
(c) Conocer para repensar lo conocido o pensado; es decir,
epistemologizar el conocimiento, poner a prueba las categorías
conceptuales con las que el científico o el tecnólogo trabajan

29
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo II:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

para hacer inteligible o manipulable la realidad de la realidad que

se desea estudiar o sobre la que se desea intervenir.
Las primeras referencias al paradigma de la complejidad las da
el filósofo francés Edgar Morín, en contraposición a lo que
denomina paradigma de la simplificación. Éste plantea la
necesidad de construir un pensamiento complejo y la
importancia de una acción ciudadana orientada por una forma de
posicionarse en el mundo que recupera los valores de la
modernidad. Las primeras referencias al paradigma de la
complejidad las da el filósofo francés Edgar Morín, en
contraposición a lo que denomina paradigma de la simplificación.

Este plantea la necesidad de construir un pensamiento complejo

y la importancia de una acción ciudadana orientada por una
forma de posicionarse en el mundo que recupera los valores de
la modernidad.
Morín define siete principios básicos que guían el pensamiento
complejo, considerándolos complementarios e
interdependientes:
 Sitúa el principio sistémico u organizacional bajo el que se
relaciona el conocimiento de las partes con el conocimiento del
todo.
 El principio hologramático que incide en que las partes están
dentro del todo y el todo está en cada parte
 El principio retroactivo que refleja cómo una causa actúa
sobre un efecto, y, a su vez, éste sobre la causa.
 El principio recursivo que supera la noción de regulación al
incluir el de auto-producción y auto-organización.
 El principio de autonomía y dependencia en el que expresa
la autonomía de los seres humanos, pero a la vez, su
dependencia del medio.
 El principio dialógico que integra lo antagónico como
complementario.
 El principio de la reintroducción del sujeto que introduce la
incertidumbre en la elaboración del conocimiento al poner de
relieve que todo conocimiento es una construcción de la
mente16.

16Paradigma de la complejidad en la orientación. Universidad Nacional Experimental de los Llanos

Centrales “Rómulo Gallegos”. Venezuela: Ali Davis Pérez Azuaje; 2010-[acceso 15 junio del 2011].
Disponible en [Link]

30
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

2.2. Marco Normativo

2.2.1. Ley N° 26856

[Link]. Definición
Ley promulgada en el año 1997 con reglamento aprobado
por Decreto Supremo N° 050-2006-EF, en la que se
establece que las playas del litoral del Perú son bienes de
uso público inalienables e imprescriptibles.
El objetivo de esta ley es que el estado tenga una
herramienta legal para el resguardo y efectiva defensa de las
áreas de playa y las zonas de dominio restringido adyacente
con la finalidad de17:
 Garantizar el libre acceso de la población a las áreas de
playa, cautelando el uso adecuado de esta, asegurando
así el acceso para la pesca artesanal.
 Evitar la destrucción de las áreas de playa así como de
su entorno y la contaminación visual del litoral marino
adyacente a las áreas de playa.
 Desincentivar las posesiones, invasiones, prescripciones
y el tráfico de tierras al ampliar la zona de dominio
restringido en áreas de playa, a fin de procurar su uso
acorde a la zona respetando los planes de desarrollo
urbano.
 Evitar el crecimiento desordenado del área de dominio
restringido con la consecuente pérdida de inversiones de
la zona.
 En suma con la Ley 26856 se pretende conservar
grandes extensiones de terreno adyacentes a las playas
a lo largo del litoral, con el objeto que se desarrolle en
ellos proyectos de inversión en infraestructura para el
desarrollo del turismo, acondicionando y conservando el
patrimonio natural, histórico y cultural, contribuyendo al
desarrollo sostenible y competitivo del turismo, como
una actividad económica transversal, generadora de
divisas para el Perú.

17 Congreso de la República del Perú. Comisión de Vivienda y Construcción, Periodo anual legislativo
2008-2009. Dictamen N° 11 recaído en el Proyecto de Ley N° 2461/2007-PE que modifica los artículos 1 y
2 de la Ley 26856. Lima: Perú.

31
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

[Link]. Principales conceptos: se instituyen los siguientes

conceptos:

 Playa: Se entiende como playa el área donde la costa se

presenta como plana descubierta con declive suave
hacia el mar y formada de arena o piedra, canto rodado
o arena entremezclada con fango, más una franja no
menor de 50 metros de ancho paralela a la línea de alta
marea, cuya determinación estará a cargo de la
Dirección General de Capitanías y Guardacostas18.
 La zona de dominio restringido: conformada por la franja
de 200 metros ubicada a continuación de los 50 metros
correspondientes a la zona de playa, siempre que exista
continuidad geográfica. Estas zonas serán destinadas a
playas públicas para el uso de la población salvo que se
proceda a su desafectación de conformidad con el
Artículo 3 de la presente ley y el Título III de su
respectivo reglamento19.
 La desafectación de la zona de dominio restringido: es el
acto administrativo por medio del cual los terrenos
comprendidos dentro de la zona de dominio restringido
se incorporan al dominio privado del estado para ser
adjudicados en propiedad o para el otorgamiento de
otros derechos a favor de una entidad pública o de
particulares, la entidad competente para declarar la
desafectación de terrenos comprendidos dentro de la
zona de dominio restringido es la superintendencia de
bienes nacionales (SBN) lo cual solo procederá cuando
la adjudicación del terreno sea solicitada para alguno de
los siguientes fines20:
 La ejecución de proyectos para fines turísticos y
recreacionales, así como para el desarrollo de
proyectos de habilitación urbana de carácter
residencial, recreacional con vivienda tipo club o
vivienda temporal o vacacional de playa.
 La ejecución de obras de infraestructura pública o
privada, llevada a cabo por particulares que permitan
brindar servicios vinculados con el uso de la zona de

18 Articulo 01 Ley 26856 sobre playas (1997) y articulo 03 D.S. N° 050-2006-EF del Reglamento de la Ley
General de las Playas (2006). Diario Oficial El Peruano.
19 Articulo 02 Ley 26856 sobre playas (1997); artículo 04 D.S. N° 050-2006-EF del Reglamento de la Ley

General de las Playas (2006). Diario Oficial El Peruano.

20 Capítulo III, Articulo 15 y 18 D.S. N° 050-2006-EF del Reglamento de la Ley General de las Playas

(2006). Diario Oficial El Peruano.

32
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

playa protegida o con las actividades económicas

derivadas o complementarias de aquellas que son
propias del litoral.
 Cuando la adjudicación previa desafectación, sea
solicitada por un particular se deberá contar con el
pronunciamiento previo de la municipalidad
provincial y distrital del lugar con respecto a las
previsiones contenidas en sus planes de
acondicionamiento territorial y de desarrollo urbano.

[Link]. Modificación: Posteriormente se plantea una modificación

con el proyecto de ley N° 2461/2007-PE aprobado por el
Congreso de la República en el cual se replantea la
extensión de la zona de dominio restringido estableciéndose
como la franja de 450 metros ubicada a continuación de la
franja de 50 metros que conforma la zona de playa, siempre
que exista continuidad geográfica en toda esa área. Además
se replantea el rol que desempeña el Sistema Nacional de
Bienes Estatales con respecto a las concesiones que se
otorguen en zonas de playa, las cuales en adelante
requerirán previa opinión técnica de dicho organismo. En
consecuencia no se entenderán comprendidos dentro de la
zona de dominio restringido los terrenos ubicados más allá
de acantilados, lagos, montañas, lomas, carreteras y otras
situaciones similares que rompan con la continuidad
geográfica de la playa. Asimismo deben excluirse de las
zonas de dominio restringido los terrenos de propiedad
privada adquiridos legalmente, a la fecha de entrada en
vigencia la presente ley, que se encuentren dentro de los
450 metros señalados, así como las posesiones informales
sobre las cuales COFOPRI haya asumido competencia en
su formalización y/o que sean incluidas dentro del programa
de formalización de la propiedad informal que ejecuta dicha
entidad, siempre que reúnan los requisitos establecidos en
las normas vigentes sobre la materia21.

21Congreso de la República del Perú. Proyecto de ley N° 2461/2007-PE, ley que modifica los artículos 1 y
2 de la Ley 26856.

33
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

2.2.2. Ley General del Turismo N° 29408

[Link]. Definición.
Norma que tiene por objeto promover, incentivar y regular el
desarrollo sostenible de la actividad turística. Su aplicación
es obligatoria en los tres niveles de gobierno: nacional
regional y local. En ella se establecen los principios de la
actividad turística22:
 Desarrollo sostenible: el desarrollo del turismo debe
procurar la recuperación, conservación e integración del
patrimonio cultural, natural y social; y el uso responsable
de los recursos turísticos, mejorando la calidad de vida
de las poblaciones locales y fortaleciendo su desarrollo
social, cultural, ambiental y económico.
 Inclusión: el turismo promueve la incorporación
económica, social, política y cultural de los grupos
sociales excluidos y vulnerables, y de las personas con
discapacidad de cualquier tipo, que limite su desempeño
y participación activa en la sociedad.
 No discriminación: la práctica del turismo debe constituir
un medio de desarrollo individual y colectivo, respetando
la igualdad de género, diversidad cultural y grupos
vulnerables de la población.
 Fenómeno de la inversión privada: el estado fomenta y
promueve la inversión privada en turismo que contribuya
a la generación de empleo, mejora de calidad de vida de
la población anfitriona y transformación de recursos
turísticos en productos turísticos sostenibles.
 Descentralización: el desarrollo del turismo es
responsabilidad e involucra la participación e integración
de los gobiernos regionales, municipalidades y
poblaciones locales, para el beneficio directo de la
población.
 Calidad: el estado, en coordinación con los distintos
actores de la actividad turística, debe promover e
incentivar la calidad de los destinos turísticos para la
satisfacción de los turistas, así como acciones y
mecanismos que permitan la protección de sus
derechos.

22MINCETUR. Turismo, Funciones y Normatividad. Artículos 02 y 03 de la Ley General del Turismo N°

29408 (2009) [acceso 12 de junio de 2012]; disponible en [Link]

34
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

 Competitividad: el desarrollo del turismo debe realizarse

promoviendo condiciones favorables para la iniciativa
privada, incluyendo la inversión nacional y extranjera, de
manera que posibilite la existencia de una oferta turística
competitiva.
 Comercio justo en el turismo: la actividad turística busca
promover una distribución equitativa de los beneficios
económicos obtenidos en favor de la población del
destino turístico donde se generan.
 Cultura turística: el estado promueve la participación y
compromiso de la población en general y de los actores
involucrados en la actividad turística en la generación de
condiciones que permitan el desarrollo del turismo,
fomentando su conocimiento, fortalecimiento y desarrollo
sostenible.
 Identidad: el desarrollo del turismo contribuye a
fortalecer el proceso de identidad e integración nacional,
promoviendo en especial la identificación, rescate y
promoción del patrimonio inmaterial con participación y
beneficio de las poblaciones locales.
 Conservación: el desarrollo de la actividad turística no
debe afectar ni destruir las culturas vivas ni los recursos
naturales, debiendo promover la conservación de estos.
La actividad turística está sustentada en el rescate y
revaloración de la cultura ancestral.

[Link]. Organismo rector del turismo: El organismo rector del

turismo en el Perú es el ministerio de Comercio Exterior y
Turismo a quien le corresponde aprobar y actualizar el Plan
Estratégico Nacional de Turismo (PENTUR) así como
coordinar y orientar a los gobiernos regionales y locales en
materia de turismo, fomentando el desarrollo del turismo
social y la implantación de estrategias para la facilitación
turística, inversión y promoción del turismo interno y
receptivo23. Asimismo para garantizar la coordinación
interinstitucional con el sector privado en el ámbito del
ministerio de Comercio Exterior y Turismo, se instaura el
Comité Consultivo de Turismo24.

23 MINCETUR. Turismo, Funciones y Normatividad. Título II, Artículo 04, Ley General del Turismo N°
29408 [acceso 12 de junio de 2012]; disponible en [Link]
24 MINCETUR. Turismo, Funciones y Normatividad. Título III, Artículo 07, Ley General del Turismo N°

29408 [acceso 12 de junio de 2012]; disponible en [Link]

35
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

[Link]. Prestadores de servicio turístico y el turismo social:

Se habla también de los prestadores de servicios turísticos
constituidos por las personas naturales o jurídicas que
participan en la actividad turística, con el objeto principal de
proporcionar servicios turísticos directos de utilidad básica e
indispensable para el desarrollo de las actividades de los
turistas25, entre las que se incluyen los servicios de
hospedaje; de agencias de viajes y turismo, operadoras de
viajes y turismo; transporte turístico; guías de turismo,
organización de congresos, convenciones y eventos,
orientadores turísticos, restaurantes, centros de turismo
termal y/o similares, turismo de aventura ecoturismo o
similares y juegos de casino y máquinas tragamonedas
cuyos requisitos, obligaciones y responsabilidades los
reglamenta en cada caso en específico el ministerio de
comercio exterior y turismo26.

Es importante mencionar también el concepto de turismo

social que comprende todos aquellos instrumentos y medios
a través de los cuales se facilita la participación en el turismo
de trabajadores, niños, jóvenes, estudiantes, personas con
discapacidad, adultos mayores, comunidades campesinas y
nativas y otros grupos humanos que por razones físicas,
económicas, sociales o culturales tienen acceso limitado a
disfrutar de los atractivos y servicios turísticos27. Lo cual
respalda el concepto principal de la presente investigación,
el de diseñar un espacio que permita la interacción cultural
de los ciudadanos, indistintamente de su condición social,
económica, ideológica, etc.

25 MINCETUR. Turismo, Funciones y Normatividad. Título IV, Artículo 27, Ley General del Turismo N°
29408 [acceso 12 de junio de 2012]; disponible en [Link]
26 MINCETUR. Turismo, Funciones y Normatividad. Anexo 01, Ley N° 29408 [acceso 12 de junio de

2012]; disponible en [Link]

27 MINCETUR. Turismo, Funciones y Normatividad. Título X, Artículo 45, Ley N° 29408 [acceso 12 de

junio de 2012]; disponible en [Link]

36
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

2.2.3. El Ministerio de Cultura28

[Link]. Definición: El Ministerio de Cultura es el organismo rector
en materia de cultura y ejerce competencia, exclusiva y
excluyente, respecto de otros niveles de gestión en todo el
territorio nacional. Fue creado mediante Ley Nº 29565 el 21
de julio de 2010. El Ministerio de Cultura ejerce sus
competencias, funciones y atribuciones para el logro de los
objetivos y metas del Estado, sobre las siguientes áreas
programáticas: Patrimonio cultural de la Nación material e
inmaterial; Creación cultural contemporánea y artes vivas;
Gestión cultural e industrias culturales; Pluralidad étnica y
cultural de la Nación.

[Link]. Estructura orgánica: La estructura orgánica básica del

Ministerio está conformada por la Alta Dirección, integrada
por el Ministro, el Viceministro de Patrimonio Cultural e
Industrias Culturales, el Viceministro de Interculturalidad y el
Secretario General. Asimismo, el Ministerio cuenta con
organismos adscritos que son: la Biblioteca Nacional del
Perú, Archivo General de la Nación, Academia Mayor de la
Lengua Quechua. Adicionalmente, mediante Decreto
Supremo Nº 001-2010-MC, se aprobó la fusión bajo la
modalidad de absorción de las siguientes entidades y
órganos: el Consejo Nacional de Democratización del Libro y
de Fomento de la Lectura – PROMOLIBRO; el Consejo
Nacional de Cinematografía – CONACINE; el Proyecto
Especial Complejo Arqueológico de Chan - Chan; Proyecto
Especial Naylamp – Lambayeque y la Unidad Ejecutora
Marcahuamachuco.

A partir del 01 de octubre del 2010, la estructura orgánica del

Instituto Nacional de Cultura (INC) pasó a convertirse en la
estructura del Ministerio de Cultura, de acuerdo con lo
establecido en el Decreto Supremo Nº 001-2010-MC. De
esta manera, el Ministerio de Cultura ha sentado sus bases
en la institución que durante casi cuatro décadas ha sido el
ente rector de la cultura en el país: el Instituto Nacional de
Cultura, elevando el nivel de gestión gubernamental de la
cultura. Esta medida es de gran trascendencia para el sector
cultural del país y coloca al Perú al nivel de los países más
avanzados de la región y del mundo en materia de cultura.

28 Ministerio de Cultura del Perú. Información institucional; Áreas técnicas [acceso 15 junio del 2011].
Disponible en [Link] [Link]

37
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

[Link]. Dirección de Industrias Culturales: La Dirección

de Industrias Culturales es el órgano de línea encargado de
proponer políticas públicas y desarrollar estrategias y planes
para la promoción de la actividad artística en los campos de
las artes escénicas, visuales, musicales y literarias. Son
funciones de esta dirección:
 Promover la investigación y producción de información
del sector cultural, así como el desarrollo de
herramientas para su difusión y conocimiento.
 Promover la formación y profesionalización en artes,
incentivando la capacitación, el intercambio artístico y la
sistematización de experiencias en este campo.
 Promover la creación y producción artística en sus más
variadas expresiones e incentivar el desarrollo de
iniciativas y proyectos para la creación y desarrollo de
agrupaciones, asociaciones e instituciones culturales
vinculadas a la actividad artística.
 Coordinar, supervisar y evaluar la programación artística
de los elencos del Ministerio de Cultura.
 Pronunciarse respecto de los espectáculos públicos no
deportivos cuyos contenidos sean considerados como
aportes al desarrollo de nuestra cultura, guardando
concordancia con las normas legales vigentes.
 Otorgar el reconocimiento como Asociaciones y Centros
Culturales a las entidades que lo ameriten y promover el
desarrollo de las mismas.
 Otorgar auspicios nominales, cartas de acreditación
artística y declarar de interés cultural las actividades e
iniciativas en los diferentes campos de la actividad
artística que así lo ameriten.
 Promover el desarrollo de espectáculos, eventos,
exposiciones, festivales, ferias, concursos,
premiaciones, programas de incentivo, fondos
concursables, entre otras acciones que fomenten la
práctica, conocimiento y difusión de la actividad artística
en el país.

[Link]. Dirección de Paisaje Cultural: La Dirección de Paisaje

Cultural, creada en enero de 2005, está encargada de la
identificación, registro, estudio, declaración y gestión de los
paisajes culturales en el Perú a fin de garantizar su

38
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

protección y sostenibilidad en el tiempo. Se define como

Paisaje Cultural a los bienes culturales que representan las
obras conjuntas del hombre y la naturaleza, ilustran la
evolución de la sociedad humana y sus asentamientos a lo
largo del tiempo, condicionados por las limitaciones y/u
oportunidades físicas que presenta su entorno natural y por
las sucesivas fuerzas sociales, económicas y culturales,
tanto externas como internas, integrando la dimensión
Diacrónica: que considera que el paisaje es producto de la
relación continua entre el hombre y su espacio a través del
tiempo, por tal motivo su estudio, manejo y gestión tienen en
consideración su evolución en términos espaciales; las
Dinámicas territoriales: que consideran a los condicionantes
ecológicos y a la actividad humana de índole económica,
social y cultural como parte constitutiva y determinante del
paisaje cultural; y la dimensión Perceptiva: que considera la
experiencia intersubjetiva, cognitiva y emocional de los
individuos con su territorio. El Perú comprende un vasto
territorio dentro del cual las manifestaciones culturales son
diversas y numerosas, por tanto, la conservación y
tratamiento del patrimonio también es un punto prioritario
dentro de los estudios de paisaje cultural, en tanto se
conforman como los elementos que vinculan a las dinámicas
culturales en el espacio. Las principales funciones de esta
dirección son:
 Declarar y gestionar los paisajes culturales en el Perú,
amparados por el Decreto Supremo N° 002-2011-MC.
 Proponer y diseñar la política de investigación y manejo
de los paisajes culturales, según las especificidades
regionales.
 Promover el registro y estudio de los paisajes culturales.
 Promover directivas técnicas y reglamentos relativos al
manejo y gestión de los paisajes culturales.
 Proponer y coordinar con los gobiernos locales,
entidades académicas y representativas de la sociedad
civil y del Estado, programas y acciones conducentes al
registro, investigación y manejo de los paisajes
culturales y al fortalecimiento de la identidad territorial
local, regional y nacional en coordinación con las áreas
competentes.

39
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

[Link]. Dirección de Museos y Bienes Muebles: La Dirección de

Museos y Bienes Muebles es el órgano dependiente de la
Dirección de Gestión que sugiere las políticas museísticas
nacionales, busca el fortalecimiento de los museos del país y
su vinculación con la comunidad. Asimismo, coordina y
promueve el cumplimiento de las funciones del Sistema
Nacional de Museos del Estado. Forman parte del sistema
los museos que dependen administrativamente del Ministerio
de Cultura y los demás museos adscritos a este. Entre sus
funciones se menciona las siguientes:
 Planear, organizar, dirigir y supervisar las actividades
administrativas de las dependencias de su cargo.
 Elaborar, presentar y ejecutar el Plan Nacional de
Museos y Gestión del Patrimonio Histórico.
 Planificar, dirigir, supervisar y evaluar el desarrollo del
Sistema Nacional de Museos.
 Planear, dirigir, coordinar y supervisar todas las
actividades y programas académicos, técnicos,
administrativos y financieros vinculados al quehacer
museológico a nivel nacional.
 Planificar y ejecutar las actividades destinadas a
fortalecer la identidad local, regional y nacional, a través
de programas y actividades de museos, salas de
exposición, galerías y centros de información.
 Planificar, organizar y supervisar la investigación,
conservación y difusión de los bienes culturales de los
museos pertenecientes a la Dirección.
 Expedir Resoluciones en los asuntos de su competencia.
 Promover la captación de recursos financieros
destinados a programas, proyectos y actividades de los
museos dependientes de la Dirección.
 Promover la participación del sector público y privado en
la recuperación, conservación, restauración y exposición
de los bienes culturales muebles del patrimonio cultural
de la nación.
 Proponer las comisiones de asesoramiento y técnico
calificadoras que sean necesarias para un mejor
cumplimiento de sus fines.

40
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

2.2.4. NFPA 101, Código de Seguridad Humana

[Link]. Definición
Las ediciones 2009 y 2012 del Código de Seguridad
Humana de la NFPA 101 (National Fire Protection
Association – Asociación Nacional de Protección contra el
Fuego) están dirigidas a aquellos aspectos de la
construcción, la protección y las ocupaciones necesarias
para minimizar el peligro para la vida humana en los
incendios, incluyendo humo, emanaciones y situaciones de
pánico.
El propósito del presente Código es proporcionar los
requisitos mínimos, con la debida consideración hacia la
función, para el diseño, la operación, y el mantenimiento de
edificios y estructuras para la seguridad de la vida humana
contra los incendios. Sus cláusulas son también aplicables a
la seguridad de la vida humana en emergencias similares.

[Link]. Del Capítulo 12: Ocupaciones Nuevas para Reuniones

Públicas

A. Requisitos Generales
- Todas las ocupaciones para reuniones públicas y sus
accesos a las salidas en edificios con otras ocupaciones,
deberán estar ubicadas, separadas o protegidas para
evitar cualquier daño indebido a los ocupantes de la
ocupación para reuniones públicas provocado por un
incendio originado en la otra ocupación o por el humo
proveniente de tal incendio.
- Las salidas deberán ser suficientes para la ocupación
simultánea tanto de la ocupación para reuniones públicas
como de las otras partes del edificio, excepto cuando la
autoridad competente determine que las condiciones son
tales que no ocurrirá ocupación simultánea.

B. Carga de Ocupantes
La Carga de Ocupantes, en el número de personas para las
que se requiere medios de egreso y otras disposiciones, que
sean característicos para el uso del espacio o la población
máxima del espacio considerado, deberá determinarse en
base al mayor de los factores de carga de ocupantes de la
tabla siguiente:

41
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

CUADRO N° 2.1
RECREACIÓN Y DEPORTES: N° DE SERVICIOS SANITARIOS
PARA PÚBLICO
USO
m² (por persona)
Para Reuniones Pública
Uso concentrado, sin asientos fijos 0.65 netos
Menor uso concentrado, sin asientos fijos 1.4 netos
1 persona cada 45.7 cm
Gradas
lineales
Asientos fijos Número de asientos fijos
Cocinas 9.3
Bibliotecas, áreas de estanterías 9.3
Bibliotecas, áreas de lectura 4.6 netos
Escenarios 1.4 netos
Pasarelas, galerías y andamios para
9.3 netos
iluminación y acceso
Fuente: Tabla [Link] Factor de Carga de Ocupantes, NFPA 101

*Todos los factores están expresados en área bruta salvo los que indican "neta"
* La carga de ocupantes no deberá ser menor que el número máximo probable de
ocupantes presentes en cualquier momento.

En áreas de menos de 10 000 pies² (930 m²), la carga de

ocupantes no deberá exceder una persona por cada 5 pies²
(0,46 m²); en áreas menores que 10 000 pies² (930 m²), la
carga de ocupantes no deberá exceder una persona por
cada 7 pies² (0,65 m²).

C. Zonas de Espera
- En teatros y otras ocupaciones para reuniones públicas
en las cuales se permita el ingreso de personas en
momentos en los cuales no hay asientos disponibles para
ellas, o cuando se haya alcanzado la carga de ocupantes
permitida calculada y se permita que las personas
esperen en vestíbulos o espacios similares hasta que
haya asientos o espacio disponible, dicho uso de los
vestíbulos o espacios similares no deberá avanzar sobre
el ancho libre requerido para las salidas.
- Esta espera se deberá limitar a áreas que no
correspondan a los medios de egreso requeridos. Se
deberán proporcionar salidas para estas zonas de espera
sobre la base de una persona cada 3 pies2 (0,28 m2) de

42
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

superficie de la zona de espera. Dichas salidas deberán

ser adicionales a las salidas especificadas para el área
principal del auditorio y deberán cumplir, tanto en su
construcción como en su disposición, con las reglas
generales para las salidas incluidas en este capítulo.

D. Requisitos para los Medios de Egreso

Los medios de egreso se deberán diseñar y mantener para
proporcionar una altura libre, y deberá tener por lo menos 7
pies 6 pulg. (2,3 m) con proyecciones desde el cielorraso de
por lo menos 6 pies 8 pulg. (2 m) de altura nominal por
encima del piso terminado. La altura mínima del cielorraso
deberá mantenerse a no menos de dos tercios del área de
cielorraso de cualquier habitación o espacio, siempre que la
altura del cielorraso del resto no sea menor que 6 pies 8
pulg. (2 m). La altura libre sobre las escaleras no deberá ser
menor que 6 pies 8 pulg. (2 m) y se deberá medir
verticalmente por encima de una plano paralelo a una
tangente con la proyección más adelantada de los peldaños
de la escalera.

Cambios de Altura.- Los cambios abruptos de altura en las

superficies para caminar no deberán exceder ¼ de pulg. (0,6
cm). Los cambios de altura que superen ¼ de pulg. (0,6 cm)
pero no excedan la ½ pulg. (1,3 cm), deberán biselarse con
una inclinación de 1 a 2. Los cambios de altura que superen
la ½ pulg. (1,3 cm) deberán ser considerados como un
cambio de nivel.

Cambios en el Nivel de los Medios de Egreso.- Los

cambios en el nivel en los medios de egreso deberán ser
mediante una rampa o una escalera cuando la diferencia de
la elevación es de más de 21 pulg. (53,3 cm).
Los cambios en el nivel en los medios de egreso no mayores
de 21 pulg. (53,3 cm) deberán ser mediante una rampa o
una escalera y la profundidad mínima de los peldaños de
dicha escalera deberán ser de 13 pulg. (33 cm) y la
presencia y la ubicación de cada escalón deberán ser
visibles fácilmente.

Barreras Protectoras.- Deberán existir barreras protectoras

en los lados abiertos de los medios de egreso que estén a
más de 30 pulg. (76 cm) por encima del piso o en un nivel
más bajo.

43
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

Impedimentos para el Egreso:

- No deberá haber obstrucciones por barandas, barreras o
portones que dividan el espacio abierto en secciones
pertenecientes a salas individuales, o apartamentos u
otros espacios ocupados.
- No se deberán colocar espejos en las puertas de las
salidas o en lugares adyacentes a las salidas de egreso,
de manera que puedan confundir la dirección de egreso.

Componentes de los Medios de Egreso

El Capítulo 7 de los Medios de Egreso del NFPA 101 norma
los siguientes requerimientos:
- Aplicación en el diseño de Puertas de acceso y
consideraciones técnicas de Cerraduras, Pestillos y
Dispositivos de Alarma.
- Datos técnicos y requerimientos mínimos para áreas de
refugios, pasillos de escape, puentes y balcones.
- Datos técnicos y requerimientos mínimos para el diseño,
construcción y presurización de escaleras de acceso y
escaleras de escape, incluyendo consideraciones
mínimas acerca del diseño de barandas y pasamanos.
- Datos técnicos y requerimientos mínimos para el diseño
y construcción de rampas de acceso y/o escape.
- Datos técnicos y requerimientos mínimos para la
disposición y capacidad del sistema de evacuación de
ascensores.

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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

2.2.5. Reglamento Nacional de Edificaciones (RNE)

[Link]. Definición: El Reglamento Nacional de Edificaciones tiene

como objetivo normar los criterios técnicos y requisitos
mínimos para el diseño y ejecución de las habilitaciones
urbanas y las edificaciones en el territorio nacional, cuyos
resultados son de carácter permanente, sean públicas o
privadas29.
De acuerdo con lo establecido en el RNE, las habilitaciones
urbanas y edificaciones deberán proyectarse y construirse,
satisfaciendo las siguientes condiciones:

A. Seguridad:
- Seguridad estructural, de manera que se garantice la
permanencia y la estabilidad de las estructuras.
- Seguridad en caso de siniestros, de manera que las
personas puedan evacuar las edificaciones en condiciones
seguras en casos de emergencia, cuenten con sistemas
contra incendio y permitan la actuación de los equipos de
rescate.
- Seguridad de uso, de manera que en su uso cotidiano en
condiciones normales, no exista riesgo de accidentes para
las personas.

B. Funcionalidad
- Uso, de modo que las dimensiones y disposición de los
espacios, así como la dotación de las instalaciones y
equipamiento, posibiliten la adecuada realización de las
funciones para las que está proyectada la edificación.
- Accesibilidad, de manera que permitan el acceso y
circulación a las personas con discapacidad.

C. Habitabilidad
- Salubridad e higiene, de manera que aseguren la salud,
integridad y confort de las personas.
- Protección térmica y sonora, de manera que la
temperatura interior y el ruido que se perciba en ellas, no
atente contra el confort y la salud de las personas
permitiéndoles realizar satisfactoriamente sus actividades.

29 Art. 1; 2 y 3 Norma G.010, Título I Generalidades, RNE, Normas Legales N° 320473, Perú, 2006.

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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

D. Adecuación al entorno y protección del medio ambiente

De manera que se integre a las características de la zona de
manera armónica y que la localización y el funcionamiento
de las edificaciones no degraden el medio ambiente.

[Link]. Del Título Tercero: Consideraciones Generales de las

Edificaciones
El Título Tercero del RNE, contiene el conjunto de normas
técnicas aplicables en el diseño y ejecución de las
edificaciones a nivel nacional, cuya finalidad es proveer a las
edificaciones de espacios adecuados al uso al que se
destinen.
Adicionalmente las edificaciones emplazadas en el ámbito
de la Provincia de Chiclayo deben cumplir con lo establecido
en el Plan de Desarrollo Urbano Ambiental Metropolitano y el
Plan de Acondicionamiento Territorial de la Provincia de
Chiclayo 2010 – 2020.

A. Título III.1: Arquitectura30

El Título III.1 establece los criterios y requisitos mínimos de
diseño arquitectónico que deberán cumplir las edificaciones,
las cuales responderán a los requisitos funcionales de las
actividades que se realizarán en ellas, en términos de
dimensiones de los ambientes, relaciones entre ellos,
circulaciones y condiciones de uso.
Normando la ejecución del proceso de edificación
garantizando la seguridad, durabilidad y estabilidad
estructural; así como el respeto del entorno inmediato, con el
objetivo de integrarse a las características de la zona de
manera armónica y proponer soluciones técnicas apropiadas
a las características del clima, del paisaje, del suelo y del
medio ambiente general; asimismo tomando en cuenta el
desarrollo futuro de la zona, en cuanto a vías públicas,
servicios de la ciudad, renovación urbana y zonificación.

A.1. Norma A.070: COMERCIO

Establece los requisitos mínimos de diseño arquitectónico
de las edificaciones destinadas a desarrollar actividades
cuya finalidad es la comercialización de bienes o
servicios. La presente norma se complementa con las
normas de los reglamentos específicos que para

30Capítulos I, II, III, IV, V, VI, VII, VIII, IX, X y XI de la NORMA A.010 del TITULO III.1, Actualización RNE
Decreto Supremo Nº 010-2009-VIVIENDA, Perú, Mayo de 2009.

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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

determinadas edificaciones comerciales han expedido los

sectores correspondientes31.

Capítulo II: Condiciones de Habitabilidad y

Funcionalidad:
Los proyectos de centros comerciales, complejos
comerciales, entre otros, deberán cumplir con los
siguientes requisitos mínimos:
- Contar con un estudio de impacto vial que proponga
una solución que resuelva el acceso y salida de
vehículos sin afectar el funcionamiento de las vías
desde las que se accede.
- Contar con iluminación y ventilación natural o artificial.
El área mínima de los vanos que abren deberá ser
superior al 10% del área del ambiente que ventilan.
- Contar con sistemas de detección y extinción de
incendios, así como condiciones de seguridad de
acuerdo con lo establecido en la Norma A-130:
Requisitos de Seguridad del RNE.
- El número de personas de una edificación comercial
se determinará de acuerdo con la siguiente tabla, en
base al área de exposición de productos y/o con
acceso al público:
CUADRO N° 2.2
N° DE PERSONAS POR TIPO DE EDIFICACIÓN COMERCIAL
Tienda independiente 5.0 m² por persona
Salas de juegos, casinos 2.0 m² por persona
Gimnasios 4.5 m² por persona
Galería comercial 2.0 m² por persona
Tienda por departamentos 3.0 m² por persona
Locales con asientos fijos Número de asientos
Mercados Mayoristas 5.0 m² por persona
Supermercado 2.5 m² por persona
Mercado Minorista 2.0 m² por persona
Restaurantes (área de mesas) 1.5 m² por persona
Discotecas 1.0 m² por persona
Patios de comida (área de mesas) 1.5 m² por persona
Bares 1.0 m² por persona
Tiendas 5.0 m² por persona
Áreas de servicio (cocinas) 10.0 m² por persona
Fuente: Artículo 7, Capítulo II, Norma A.070, RNE.

31Reglamentos específicos correspondientes a: Ministerio de Energía y Minas, Ministerio de Industria,

Turismo, Integración y Negociaciones Comerciales Internacionales, y Ministerio de Salud.

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 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo II:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

Los casos no mencionados considerarán el uso

semejante. En caso de edificaciones con dos o más
tipologías se calculará el número de ocupantes
correspondiente a cada área según su uso o
considerarse el número de ocupantes más exigente.
- La altura libre mínima de piso terminado a cielo raso
será de 3.00 m.

Capítulo III: Características de los componentes:

Las edificaciones comerciales deberán cumplir con los
siguientes requisitos mínimos:
- Los accesos deberán contar con al menos un ingreso
accesible para personas con discapacidad, y a partir
de 1,000 m2 techados, con ingresos diferenciados para
público y para mercadería.
- La altura mínima de puertas de acceso, comunicación
y salida será de 2.10 m, los anchos mínimos de los
vanos en que instalarán puertas serán: Ingreso
principal: 1.00 m, Dependencias interiores: 0.90 m,
Servicios higiénicos: 0.80 m y Servicios higiénicos
para discapacitados: 0.90 m.
Cuando las puertas de salida, sean requeridas como
puertas de evacuación deberán cumplir con lo
establecido en la Norma A.130 del RNE.
- Cualquier puerta que provea acceso hacia la azotea,
deberá disponer de mecanismos de apertura a
presión, en el sentido de la evacuación.
- El ancho mínimo de los pasajes de circulación será de
2.40 m, los mismos que deben permanecer libres de
cualquier obstáculo. Los pasajes principales deberán
tener un ancho mínimo de 3.00 m.
- El material de acabado de los pisos exteriores deberá
ser antideslizante.
- Las diferencias de nivel deberán contar adicionalmente
a las escaleras con medios mecánicos o con rampas
con una pendiente según lo establecido en la Norma
A.010 del RNE.
- Los locales comerciales tendrán un área mínima de
6.00 m², sin incluir depósitos ni servicios higiénicos,
con un frente mínimo de 2.40 m y un ancho de puerta
de 1.20 m. y una altura mínima de 3.00 m.

48
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

Capítulo IV: Dotación de Servicios:

Las edificaciones comerciales deberán cumplir con los
siguientes requisitos mínimos:
- La distancia entre los servicios higiénicos y el espacio
más lejano donde pueda existir una persona, no puede
ser mayor de 50 m. medidos horizontalmente, ni puede
haber más de un piso entre ellos en sentido vertical.
- Las edificaciones para tiendas independientes y
tiendas por departamentos, centros comerciales y
complejos comerciales, estarán provistas de servicios
sanitarios para empleados, según lo que se establece
a continuación:
CUADRO N° 2.3

NÚMERO DE SERVICIOS SANITARIOS PARA EMPLEADOS

Número de empleados Hombres Mujeres
De 1 a 6 empleados 1L, 1u, 1I
De 7 a 25 empleados 1L, 1u, 1I 1L, 1I
De 26 a 75 empleados 2L, 2u, 2I 2L, 2I
De 76 a 200 empleados 3L, 3u, 3I 3L, 3I
Por cada 100 empleados adicionales 1L, 1u, 1I 1L, 1I

L=lavatorio, u = urinario, I= Inodoro

Fuente: Artículo 20, Capítulo IV, Norma A.070, RNE.

- Se proveerán servicios sanitarios para el público en

base al cálculo del número de ocupantes, según lo
siguiente:
CUADRO N° 2.4

NÚMERO DE SERVICIOS SANITARIOS PARA EL PÚBLICO

Número de personas Hombres Mujeres
De 0 a 20 personas (público) No requiere No requiere
De 21 a 50 personas (público) 1L, 1u, 1I
De 51 a 200 personas (público) 1L, 1u, 1I 1L, 1I
Por cada 100 personas adicionales 1L, 1u, 1I 1L, 1I
(público)

L=lavatorio, u = urinario, I= Inodoro

Fuente: Artículo 20, Capítulo IV, Norma A.070, RNE.

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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

- Las edificaciones para restaurantes estarán provistas

de servicios sanitarios para empleados y para el
público, considerando 10 m2 por persona, según lo que
se establece a continuación:

CUADRO N° 2.5

RESTAURANTES: NÚMERO DE SERVICIOS SANITARIOS

PARA EMPLEADOS
Número de empleados Hombres Mujeres
De 1 a 5 empleados 1L, 1u, 1I
De 6 a 20 empleados 1L, 1u, 1I 1L, 1I
De 21 a 60 empleados 2L, 2u, 2I 2L, 2I
De 61 a 150 empleados 3L, 3u, 3I 3L, 3I
Por cada 100 empleados adicionales 1L, 1u, 1I 1L, 1I

L=lavatorio, u = urinario, I= Inodoro

CUADRO N° 2.6

RESTAURANTES: N° DE SERVICIOS SANITARIOS PARA EL

PÚBLICO
Número de personas Hombres Mujeres
De 1 a 16 personas (público) No requiere No requiere
De 17 a 50 personas (público) 1L, 1u, 1I 1L, 1I
De 51 a 100 personas (público) 2L, 2u, 2I 2L, 2I
Por cada 150 personas adicionales 1L, 1u, 1I 1L, 1I

L=lavatorio, u = urinario, I= Inodoro

Fuente: Artículo 21, Capítulo IV, Norma A.070, RNE.

- Los servicios higiénicos para personas con

discapacidad serán obligatorios a partir de la exigencia
de contar con tres artefactos por servicio, siendo uno
de ellos accesibles a personas con discapacidad.
En caso se proponga servicios separados exclusivos
para personas con discapacidad sin diferenciación de
sexo, este deberá ser adicional al número de aparatos
exigible según las tablas indicadas en los artículos
precedentes.

50
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

- El número mínimo de estacionamientos será el

siguiente:

CUADRO N° 2.7

N° DE ESTACIONAMIENTOS PARA EDIFICACIONES COMERCIALES

Para personal Para público
Tienda independiente 1 est. cada 6 pers. 1 est. cada 10 pers.
Tienda por departamentos 1 est. cada 5 pers. 1 est. cada 10 pers.
Centro Comercial 1 est. cada 5 pers. 1 est. cada 10 pers.
Complejo Comercial 1 est. cada 10 pers. 1 est. cada 10 pers.
Locales de asientos fijos 1 est. cada 15 asientos
Mercados mayoristas 1 est. cada 10 pers. 1 est. cada 10 pers.
Supermercados 1 est. cada 10 pers. 1 est. cada 10 pers.
Mercado Minorista 1 est. cada 20 pers. 1 est. cada 20 pers.
Restaurante 1 est. cada 10 pers. 1 est. cada 10 pers.

Fuente: Artículo 24, Capítulo IV, Norma A.070, RNE.

- Deberá proveerse espacios de estacionamiento

accesibles para los vehículos que transportan o son
conducidos por personas con discapacidad, cuyas
dimensiones mínimas serán de 3.80 m. de ancho x
5.00 m. de profundidad, a razón de 1 cada 50
estacionamientos requeridos.
- Deberá proveerse un mínimo de espacios para
estacionamiento de vehículos de carga de acuerdo
con el análisis de las necesidades del establecimiento.
En caso de no contarse con dicho análisis se empelará
la siguiente tabla:

CUADRO N° 2.8

NÚMERO DE ESTACIONAMIENTOS PARA VEHÍCULOS DE CARGA

De 1 a 500 m² de área techada 1 estacionamiento
De 501 a 1500 m² de área techada 2 estacionamientos
De 1500 a 3000 m² de área techada 3 estacionamientos
Más de 3000 m² de área techada 4 estacionamientos

Fuente: Artículo 25, Capítulo IV, Norma A.070, RNE.

51
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

A.2. Norma A.080: OFICINAS

Establece los requisitos mínimos de diseño arquitectónico
de las edificaciones destinadas a la prestación de
servicios administrativos, técnicos, financieros, de gestión,
de asesoramiento y afines de carácter público o privado.

Capítulo II: Condiciones de Habitabilidad y

Funcionalidad:
Las edificaciones para oficinas deberán cumplir con los
siguientes requisitos mínimos:

- Deberán contar con iluminación natural o artificial, que

garantice el desempeño de las actividades que se
desarrollarán en ellas. La iluminación artificial
recomendable deberá alcanzar los siguientes niveles
de iluminación en el plano de trabajo:

CUADRO N° 2.9

EDIFICACIONES PARA OFICINAS:

NIVELES DE ILUMINACIÓN
Áreas de trabajo en oficinas 250 luxes
Vestíbulos 150 luxes
Estacionamientos 30 luxes
Circulaciones 100 luxes
Ascensores 100 luxes
Servicios higiénicos 75 luxes

Fuente: Artículo 4, Capítulo II, Norma A.080, RNE.

- El área mínima de la parte de los vanos que abren

para permitir la ventilación natural, deberá ser superior
al 10% del área del ambiente que ventilan.
- El número de ocupantes de una edificación de oficinas
se calculará a razón de una persona cada 9.5 m².
- La altura libre mínima de piso terminado a cielo raso
en las edificaciones de oficinas será de 2.40 m.

52
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

Capítulo III: Características de los Componentes

Las edificaciones para oficinas deberán cumplir con los
siguientes requisitos mínimos:

- La altura mínima de los vanos para la instalación de

puertas de acceso será de 2.10 m. Los anchos
mínimos de los vanos en que se instalarán puertas
serán: Ingreso principal 1.00 m, Dependencias
interiores 0.90 m, Servicios higiénicos 0.80 m.
- El número y ancho de las escaleras estará
determinado por el cálculo de evacuación para casos
de emergencia. Las escaleras estarán aisladas del
recinto desde el cual se accede mediante una puerta a
prueba de fuego, con sistema de apertura a presión
(barra antipánico) en la dirección de la evacuación y
cierre automático. No serán necesarias las barras
antipánico en puertas por las que se evacuen menos
de 50 personas.

Capítulo IV: Dotación de Servicios

Las edificaciones para oficinas deberán cumplir con los
siguientes requisitos mínimos:
- La distancia entre los servicios higiénicos y el espacio
más alejado donde pueda trabajar una persona, no
puede ser mayor de 40 m, medidos horizontalmente, ni
puede haber más de un piso entre ellos en sentido
vertical.
- Las edificaciones para oficinas, estarán provistas de
servicios sanitarios para empleados, según lo que se
establece a continuación:

CUADRO N° 2.10

OFICINAS: N° DE SERVICIOS SANITARIOS PARA EMPLEADOS

Número de ocupantes Hombres Mujeres
De 1 a 6 empleados 1L, 1u, 1L
De 7 a 20 empleados 1L, 1u, 1I 1L, 1I
De 21 a 60 empleados 2L, 2u, 2I 2L, 2I
De 61 a 150 empleados 3L, 3u, 3I 3L, 3I
Por cada 60 empleados adicionales 1L, 1u, 1I 1L, 1I

L=lavatorio, u = urinario, I= Inodoro

Fuente: Artículo 15, Capítulo IV, Norma A.080, RNE.

53
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

- Los servicios sanitarios podrán ubicarse dentro de las

oficinas independientes o ser comunes a varias
oficinas, en cuyo caso deberán encontrase en el
mismo nivel de la unidad a la que sirven, estar
diferenciados para hombres y mujeres, y estar a una
distancia no mayor a 40 m, medidos desde el punto
más alejado de la oficina a la que sirven.
- La dotación de agua a garantizar para el diseño de los
sistemas de suministro y almacenamiento son:
CUADRO N° 2.11

EDIFICACIONES PARA OFICINAS: DOTACIÓN DE AGUA

Riego de jardines 5 lts. x m² x día
Oficinas 20 lts. x persona x día
Tiendas 6 lts. x persona x día

Fuente: Artículo 17, Capítulo IV, Norma A.080, RNE.

- Los servicios higiénicos para personas con

discapacidad serán obligatorios a partir de la exigencia
de contar con tres artefactos por servicio, siendo uno
de ellos accesible a personas con discapacidad. En
caso se proponga servicios separados exclusivos para
personas con discapacidad sin diferenciación de
género, este deberá ser adicional al número de
aparatos exigible.
- La dotación de estacionamientos deberá considerar
espacios para personal, para visitantes y para los usos
complementarios.
- Deberá proveerse espacios de estacionamiento
accesibles para los vehículos que transportan o son
conducidos por personas con discapacidad, a razón de
1 cada 50 estacionamientos requeridos.
- Los estacionamientos en sótanos que no cuenten con
ventilación natural, deberán contar con un sistema de
extracción mecánica, que garantice la renovación del
aire.
- Se proveerá un ambiente para basura de destinará un
área mínima de 0.01 m2 por m2 de área de útil de
oficina, con un área mínima de 6 m2.

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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

A.3. Norma A.090: SERVICIOS COMUNALES

Establece los requisitos mínimos de diseño arquitectónico
de las edificaciones destinadas a desarrollar actividades
de servicios públicos complementarios a las viviendas, en
permanente relación funcional con la comunidad. Están
comprendidas dentro de los alcances de la presente
norma los siguientes tipos de edificaciones los Servicios
Culturales: Museos, Galerías de arte, Bibliotecas y
Salones Comunales.

Capítulo II: Condiciones de Habitabilidad y

Funcionalidad:
Las edificaciones para servicios comunales deberán
cumplir con los siguientes requisitos mínimos:

- Los proyectos de edificaciones para servicios

comunales, que supongan una concentración de
público de más de 500 personas deberán contar con
un estudio de impacto vial que proponga una solución
que resuelva el acceso y salida de vehículos sin
afectar el funcionamiento de las vías desde las que se
accede.
- Los proyectos deberán considerar una propuesta que
posibilite futuras ampliaciones.
- El ancho y número de escaleras será calculado en
función del número de ocupantes. Las edificaciones de
tres pisos o más y con plantas superiores a los 500.00
m² deberán contar con una escalera de emergencia
adicional a la escalera de uso general ubicada de
manera que permita una salida de evacuación
alternativa.
- Las edificaciones de cuatro o más pisos deberán
contar con ascensores de pasajeros.
- Deberán contar con iluminación y ventilación natural o
artificial suficiente para garantizar la visibilidad de los
bienes y la prestación de los servicios. El área mínima
de los vanos que abren deberá ser superior al 10% del
área del ambiente que ventilan.
- El cálculo de las salidas de emergencia, pasajes de
circulación de personas, ascensores y ancho y número
de escaleras se hará según la siguiente tabla de
ocupación:

55
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo II:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

CUADRO N° 2.12

SERVICIOS COMUNALES:
CÁLCULO DE SALIDAS DE EMERGENCIA
Ambientes para oficinas
10.0 m² por persona
administrativas
Asilos y orfanatos 6.0 m² por persona
Ambientes de reunión 1.0 m² por persona
Área de espectadores de pie 0.25 m² por persona
Recintos para culto 1.0 m² por persona
Salas de exposición 3.0 m² por persona
Bibliotecas. Áreas de libros 10.0 m² por persona
Bibliotecas. Salas de lectura 4.5 m² por persona
Estacionamientos de uso general 16.0 m² por persona

Fuente: Artículo 11, Capítulo II, Norma A.090, RNE.

Capítulo IV: Dotación de Servicios

Las edificaciones para servicios comunales deberán
cumplir con los siguientes requisitos mínimos:
- La distancia entre los servicios higiénicos y el espacio
más lejano donde pueda existir una persona, no puede
ser mayor de 30 m, medidos horizontalmente, ni puede
haber más de un piso entre ellos en sentido vertical.
- Los servicios sanitarios para empleados se calcularán
según el número requerido de acuerdo con el uso:

CUADRO N° 2.13

SERVICIOS COMUNALES: N° DE SERVICIOS SANITARIOS

PARA EMPLEADOS
Número de empleados Hombres Mujeres
De 1 a 6 empleados 1L, 1u, 1L
De 7 a 25 empleados 1L, 1u, 1I 1L, 1I
De 26 a 75 empleados 2L, 2u, 2I 2L, 2I
De 76 a 100 empleados 3L, 3u, 3I 3L, 3I
Por cada 100 empleados adicionales 1L, 1u, 1I 1L, 1I

L=lavatorio, u = urinario, I= Inodoro

Fuente: Artículo 15, Capítulo IV, Norma A.090, RNE.

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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

- Se proveerán servicios higiénicos para público, de

acuerdo con lo siguiente:

CUADRO N° 2.14

SERVICIOS COMUNALES: N° DE SERVICIOS SANITARIOS

PARA PÚBLICO
Hombres Mujeres
De 0 a 100 personas 1L, 1u, 1I 1L, 1I
De 101 a 200 personas 2L, 2u, 2I 2L, 2I
Por cada 100 personas adicionales 1L, 1u, 1I 1L, 1I

L=lavatorio, u = urinario, I= Inodoro

Fuente: Artículo 15, Capítulo IV, Norma A.090, RNE.

- Los servicios higiénicos para personas con

discapacidad serán obligatorios a partir de la exigencia
de contar con tres artefactos por servicio, siendo uno
de ellos accesibles a personas con discapacidad.

En caso se proponga servicios separados exclusivos

para personas con discapacidad sin diferenciación de
sexo, este deberá ser adicional al número de aparatos
exigible según las tablas precedentes.

- El número mínimo de estacionamientos será el

siguiente:
CUADRO N° 2.15

SERVICIOS COMUNALES: NÚMERO DE ESTACIONAMIENTOS

Para personal Para público
Uso general 1 est. cada 6 pers. 1 est. cada 10 pers.
Locales de asientos fijos 1 est. cada 15 asientos

Fuente: Artículo 17, Capítulo IV, Norma A.090, RNE.

- Deberá proveerse espacios de estacionamiento

accesibles para los vehículos que transportan o son
conducidos por personas con discapacidad, cuyas
dimensiones mínimas serán de 3.80 m de ancho x
5.00 m de profundidad, a razón de 1 cada 50
estacionamientos requeridos.
- Las montantes de instalaciones eléctricas, sanitarias, o
de comunicaciones, deberán estar alojadas en ductos,

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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

con acceso directo desde un pasaje de circulación, de

manera de permitir su registro para mantenimiento,
control y reparación.

A.4. Norma A.100: RECREACION Y DEPORTES

Establece los requisitos mínimos de diseño arquitectónico
de las edificaciones destinadas a las actividades de
esparcimiento, recreación activa o pasiva, a la
presentación de espectáculos artísticos, a la práctica de
deportes o para concurrencia a espectáculos deportivos, y
cuentan por lo tanto con la infraestructura necesaria para
facilitar la realización de las funciones propias de dichas
actividades.

- Los proyectos de edificación para recreación y

deportes, requieren la elaboración de los siguientes
estudios complementarios: Estudio de Impacto Vial,
para edificaciones que concentren más de 1000
ocupantes; y Estudio de Impacto Ambiental, para
edificaciones que concentren más de 3 000 ocupantes.

Capítulo II: Condiciones de Habitabilidad

Las edificaciones para Recreación y Deportes deberán
cumplir con los siguientes requisitos mínimos:

- El número de ocupantes de una edificación para

recreación y deportes se determinará de acuerdo con
la siguiente tabla:
CUADRO N° 2.16

NÚMERO DE OCUPANTES DE UNA EDIFICACIÓN PARA

RECREACIÓN Y DEPORTES
Número de asientos o espacios
Zona de público
para espectadores
Discotecas y salas de baile 1.0 m² por persona
Casinos 2.0 m² por persona
Ambientes administrativos 10.0 m² por persona
Vestuarios, camerinos 3.0 m² por persona
Depósitos y almacenamiento 40.0 m² por persona
Piscinas techadas 3.0 m² por persona
Piscinas 4.5 m² por persona

Fuente: Artículo 7, Capítulo II, Norma A.100, RNE.

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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

- Las locales ubicados a uno o más pisos por encima o

por debajo del nivel de acceso al exterior deberán
contar con una salida de emergencia, independiente
de la escalera de uso general y que constituya una
ruta de escape alterna, conectada a una escalera de
emergencia a prueba de humos con acceso directo al
exterior.

- Las butacas que se instalen en edificaciones para

recreación y deportes, deberán reunir las siguientes
condiciones: La distancia mínima entre respaldos será
de 0.85 m; la distancia mínima entre el frente de un
asiento y el respaldo del próximo será de 0.40 m;
estarán fijadas al piso, excepto las que se encuentren
en palcos; los asientos serán plegables, salvo el caso
en que la distancia entre los respaldos de dos filas
consecutivas sea mayor a 1.20 m; las filas limitadas
por dos pasillos tendrán un máximo de 14 butacas y,
las limitadas por uno solo, no más de 7 butacas, la
distancia mínima desde cualquier butaca al punto más
cercano de la pantalla será la mitad de la dimensión
mayor de ésta, pero en ningún caso menor de 7.00 m.

- Para el cálculo del nivel de piso en cada fila de

espectadores, se considerará que la altura entre los
ojos del espectador y el piso, es de 1.10 m, cuando
éste se encuentre en posición sentado, y de 1.70 m
cuando los espectadores se encuentren de pie.

- Las edificaciones para recreación y deportes, estarán

provistas de servicios sanitarios según lo que se
establece a continuación:

CUADRO N° 2.17

RECREACIÓN Y DEPORTES: N° DE SERVICIOS

SANITARIOS PARA PÚBLICO
Según el número de personas Hombres Mujeres
De 0 a 100 personas 1L, 1u, 1I 1L, 1I
De 101 a 400 personas 2L, 2u, 2I 2L, 2I
Por cada 200 personas adicionales 1L, 1u, 1I 1L, 1I

L=lavatorio, u = urinario, I= Inodoro

Fuente: Artículo 22, Capítulo II, Norma A.100, RNE.

59
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo II:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

- El número de estacionamientos será provisto dentro

del terreno donde se ubica la edificación a razón de un
puesto cada 50 espectadores.
- Se deberá proveer un espacio para personas en sillas
de ruedas por cada 250 espectadores, con un mínimo
de un espacio.

A.5. Norma A.120: Accesibilidad para personas con

discapacidad y de las personas adultas mayores32
Establece las condiciones y especificaciones técnicas de
diseño para la elaboración de proyectos y ejecución de
obras de edificación, y será de aplicación obligatoria, para
todas las edificaciones donde se presten servicios de
atención al público, de propiedad pública o privada.

Para los efectos de la presente Norma se entiende por:

- Persona con discapacidad: Aquella que, temporal o
permanentemente, tiene una o más deficiencias de
alguna de sus funciones físicas, mentales o
sensoriales que implique la disminución o ausencia de
la capacidad de realizar una actividad dentro de
formas o márgenes considerados normales.

- Persona Adulto Mayor: De acuerdo con el Artículo 2

de la Ley N° 28803 de las Personas adultas mayores.
Se entiende por personas adultas mayores a todas
aquellas que tengan 60 ó más años de edad.

A.6. Norma A.130: REQUISITOS DE SEGURIDAD 33

Las edificaciones, de acuerdo con su uso y número de
ocupantes, deben cumplir con los requisitos de seguridad
y prevención de siniestros que tienen como objetivo
salvaguardar las vidas humanas y preservar el patrimonio
y la continuidad de la edificación.

La presente norma desarrolla todos los conceptos,

cálculos necesarios y requisitos mínimos para asegurar
un adecuado sistema de evacuación, señalización de
seguridad, protección de barreras contra el fuego, entre
otros, dependiendo del tipo y uso de la edificación.

32 Norma A.120, Actualización RNE Decreto Supremo Nº 010-2009-VIVIENDA, Perú, Mayo de 2009.
33 Norma A.130, Actualización RNE Decreto Supremo Nº 010-2009-VIVIENDA, Perú, Mayo de 2009.

60
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

B. TITULO III.2: Estructuras34

El Título III.2 establece los requisitos mínimos y
procedimientos de diseño estructural que deberán cumplir las
edificaciones, comprendiendo los siguientes capítulos: E.010
Madera, E.020 Cargas, E.030 Diseño Sismorresistente, E.040
Vidrio, E.050 Suelos y cimentaciones, E.060 Concreto
armado, E.070 Albañilería, E.080 Adobe, y E.090 Estructuras
metálicas.

C. TITULO III.3: Instalaciones Sanitarias

Esta norma contiene los requisitos mínimos para el diseño de
las instalaciones sanitarias para edificaciones en general.

D. TITULO III.4: Instalaciones Eléctricas y Mecánicas35

Las instalaciones eléctricas interiores están tipificadas en el
Código Nacional de Electricidad y corresponde a las
instalaciones que se efectúan a partir de la acometida hasta
los puntos de utilización.

Las instalaciones eléctricas interiores deben ajustarse a lo

establecido en el Código Nacional de Electricidad, siendo
obligatorio el cumplimiento de todas sus prescripciones.
Las prescripciones de esta Norma son de aplicación
obligatoria a todo proyecto de instalación eléctrica interior en
todo el territorio de la República.

34 Anexo 3 Lista de Especies Agrupadas NTE E.010 Madera del TITULO III.2, Propuesta RNE Decreto
Supremo Nº 010-2009-VIVIENDA, Perú, Mayo de 2009.
35 EM.080 y EM.040, TITULO III.4, Actualización RNE, D.S. Nº 010-2009-VIVIENDA, Perú, Mayo de 2009.

61
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

2.2.6. Plan COPESCO Nacional36

[Link]. Definición: El Plan COPESCO Nacional es una Unidad

Ejecutora del Ministerio de Comercio Exterior y Turismo
dependiente de la Alta Dirección. Se encarga de la provisión
de la infraestructura turística, acondicionamiento turístico,
conservación y restauración de activos arqueológicos. Fue
creado por Decreto Supremo Nº 001-69-IC/DS el 25 de abril
de 1969. Posteriormente en el 2002, la Ley Nº 27889 que
crea el fondo para la Promoción y Desarrollo Turístico
Nacional, lo considera como ente ejecutor de proyectos de
infraestructura turística asignándole recursos para el
desarrollo del mismo. Entre los principales proyectos a
ejecutar por dicha unidad en la región Lambayeque
tenemos:
 Rehabilitación y Acondicionamiento Turístico del Muelle
de Pimentel.
 Construcción Defensa Ribereña de los Sitios
Arqueológicos de Bosque de Pómac.
 Construcción del Sistema de Drenaje en Huaca Las
Ventanas - Bosque de Pómac.
 Acondicionamiento y Puesta en Valor de Huaca Larga,
Huaca 1, y el Templo de Piedra Sagrada del Complejo
Arqueológico de Túcume.
 Mejoramiento del servicio cultural del Museo de Sitio de
Túcume.
 Mejoramiento del Malecón Sur y Construcción del Paseo
de los Héroes Navales de Pimentel.
 Acondicionamiento de paseo y construcción de malecón
en la zona oeste de playa del distrito de Puerto Eten,
provincia de Chiclayo.

36 MINCETUR. Plan COPESCO Nacional. Organización [acceso 15 de junio de 2011]; disponible en

[Link]

62
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

2.2.7. Áreas Naturales Regionales Reconocidas: Ordenanza

Regional Nº 004-2005-GR-LAMB/CR.

Mediante Ordenanzas Regionales, en el ámbito de la provincia

de Chiclayo se han reconocido a la fecha dos Áreas Naturales:
el Área Natural de Pan de Azúcar, en Oyotún; y los Humedales
de Eten, entre Puerto Eten y Ciudad Eten.

Humedales de Eten
Están formados por un complejo de lagunas que abarcan un
área aproximada de 338 hectáreas37 y se extienden varias
lagunas aisladas unas de otras desde la zona que los
pobladores llaman La Capilla hasta la desembocadura del río
Reque. Cada una está rodeada por médanos arenosos a
manera de jorobas o media luna, moldeados por la fuerza eólica.

Considerando la importancia de los Humedales de Eten como

ecosistema único en el departamento de Lambayeque y del
complejo de humedales del Perú, el Gobierno Regional de
Lambayeque lo ha declarado “Área Ecológica de Interés
Regional”, teniendo dicha área una extensión de 1377 Has.,
comprendida en el polígono que tiene por perímetro 14.59 Km,
cuyos vértices están conformados por los siguientes puntos:

CUADRO N° 2.18

PUNTOS COORDENADAS UTM

REFERENCIA
FIJOS ESTE NORTE
1 621761.215 9237156.636 Intersección playa Monsefú y el Canal 5000
Intersección carretera Sta. Rosa y Canal
2 621963.894 9239543.738
5000
3 625304.002 9239624.965 Intersección Av. Venezuela y Av. Conroy.
Intersección carretera a Puerto Eten y
4 625510.792 9235972.573
carretera hacia la Capilla del Niño.
Intersección carretera de la Capilla del Niño
5 624488.964 9234888.807
y la Playa.

Fuente: Ordenanza Regional de Lambayeque Nº 004-2005-GR-LAMB/CR.

37
Área aproximada que comprende el ecosistema propiamente dicho, siendo éste de carácter intangible,
de acuerdo al Plan de Ordenamiento Territorial para el Desarrollo Sostenible de la región Lambayeque
2010- 2020, y a la Ordenanza Regional Nº 004-2005-GR-LAMB/CR, aprobada por el Consejo Regional
del Gobierno Regional de Lambayeque en su Sesión Ordinaria de 11 de enero de 2005.

63
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

El área identificada tiene las siguientes características:

 Temperatura Media Anual de 19.9°C a 23.9°C, con
variaciones estacionales.
 La precipitación es escasa entre 5 y 27 mm anuales y la
Humedad Relativa Promedio es de 75.55%.
 El paisaje fisiográfico que domina la zona está
caracterizado por áreas planas a ligeramente onduladas.
 Los suelos van de medianos a profundos; presentan una
textura franco arenosa con 58% de arena, 24% de limo,
18% de arcilla y 3.7% de materia orgánica; se aprecian
terrenos fangosos debido a los sedimentos de la erosión
eólica.
La zona de vida corresponde a desierto desecado Premontano
Tropical, cuya característica es la escasa vegetación, con
especies adaptadas a suelos salinos o salobres, predominando
la grama salada, las que se encuentran ocupando las áreas
cercanas al humedal; así mismo se resalta la presencia de
grama china, tomatillo y verbena, uña de gato, laurel; y entre la
especie arbórea destacan el algarrobo y faique.
El ecosistema identificado alberga diversas especies de fauna
entre aves, mamíferos, peces, reptiles y anfibios, destacando las
29 especies de aves.

En el área de interés se aprecian manifestaciones de culturas

prehispánicas, dispersas en una superficie aproximada de 50
has, las que se ubican en la parte norte del Dren 5000,
conocidas como la Huaca Salinas y Huaca Fecheche,
suponiéndose que tales vestigios correspondan a un cementerio
inca, así como también en las principales vías de acceso en la
parte norte del área, a lo largo de la Carretera Chiclayo -
Monsefú – Eten, a través de la carretera asfaltada Monsefú -
Santa Rosa, tomando la trocha del desvío a la altura del Dren
5000 y un tercer y último acceso es siguiendo por la carretera
Eten - Puerto a la altura de la Capilla del Niño del Milagro.

La finalidad de esta declaración es la conservación del

ecosistema de humedales y su riqueza de flora, fauna, junto con
las manifestaciones arqueológicas que el interior de su ámbito
se encuentren, definiéndose con este procedimiento la estrategia
respectiva para la categorización, según Ley, de un Área de
Conservación Regional, la cual a su vez ha de permitir el
establecimiento del Parque Ecológico Metropolitano de Chiclayo.

64
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

MAPA N° 2.1

HUMEDALES DE ETEN: ÁREA ECOLÓGICA DE INTERÉS REGIONAL - ORDENANZA REGIONAL Nº 004-2005-GR-LAMB/CR.

LEYENDA
Área Natural Reconocida por el Estado
del Departamento de Lambayeque

Perímetro de 14.59 km de Área Ecológica

de Interés Regional (1377 has)

Vías

Río Reque

Drenes, acequias

Fuente: - Mapa de las Áreas Naturales Protegidas por el Estado del departamento de Lambayeque, Gobierno Regional de Lambayeque.
- Ordenanza Regional de Lambayeque Nº 004-2005-GR-LAMB/CR.
- Elaboración propia.

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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

2.2.8. Reglamento del Plan de Acondicionamiento Territorial

Provincia Chiclayo 2010-202038.

[Link]. Definición: Documento técnico normativo cuyo objetivo

primordial es normar la Zonificación del Uso de Suelo de la
provincia de Chiclayo, según el cual se han identificado
diversas opciones de uso sostenible de dicho territorio,
utilizando las categorías de: Zonas productivas, Zonas de
protección y conservación ecológica, Zonas de tratamiento
especial, Zonas de recuperación y Zonas urbanas o
industriales. El reglamento examina con mayor precisión,
bajo un enfoque territorial participativo y transdisciplinario, el
impacto y articulación de cada una de las actividades
urbanas que se vienen desarrollando en el territorio. Para
efectos de la presente investigación, solo se tomarán en
cuenta los siguientes apartados.

[Link]. Título I. Capítulo I. Zonas Productivas.

Estas zonas son las que poseen mayor aptitud para
desarrollar actividades productivas. Los usos que se
desarrollan en las zonas productivas en el territorio están
calificados como: Agropecuario, Forestal, Pesquero,
Acuícola y Turístico.

A. Uso turístico urbano y periurbano: Se encuentran las

zonas de vocación turística y bio-ecológica, teniendo a los
distritos que se encuentran en el borde costero de la
provincia como centros dinamizadores de la actividad
turística y recreacional. Además la provincia tiene potencial y
debe fomentar el turismo gastronómico y la zona con mayor
potencial está ubicada en Callanca. Otros distritos que
presentación vocación turística son Puerto Eten con sus
ambientes urbanos monumentales únicos, Ciudad Eten y
Monsefú con potencial de turismo vivencial por sus
costumbres, la iglesia y la plaza de armas, además del
FEXTICUM, evento que goza de una gran popularidad.

38
Municipalidad Provincial de Chiclayo. Plan de Acondicionamiento Territorial [actualizado 20 de abril de
2011, acceso 10 junio del 2012]. Disponible en [Link]

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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

CUADRO N° 2.19

RECOMENDACIONES PARA USO Y MANEJO DE LAS ZONAS

PRODUCTIVAS DE USO TURÍSTICO URBANO Y PERIURBANO.
Turismo, Protección,
USOS RECOMENDABLES
Conservación, Investigación
USOS RECOMENDABLES CON Agricultura Anual e
RESTRICCIONES Infraestructura Vial
USOS NO RECOMENDABLES Infraestructura Urbano - Industrial

Fuente: Reglamento del Plan de Acondicionamiento Territorial

Provincia Chiclayo 2010-2020.

[Link]. Título I. Capítulo II. Zonas de protección y conservación

ecológica.

Estas zonas son las que deben conservarse por el peligro de

extinción, y proteger para el equilibrio de los ecosistemas.

A. Áreas adyacentes a los cauces de los ríos: El cauce de

los ríos Reque y Zaña, principales ríos de la provincia de
Chiclayo, constituye una zona de protección ecológica en
concordancia con las normas establecidas; en donde la
administración técnica promoverá programas de forestación
en las áreas marginales, a fin de defender los terrenos de la
acción erosiva de las aguas y reglamentará en cada caso la
protección o renovación de dichas defensas , salvo para
prevenir un mal mayor y previa justificación técnica.

CUADRO N° 2.20

RECOMENDACIONES PARA USO Y MANEJO DE ZONAS DE

PROTECCIÓN Y CONSERVACIÓN, ADYACENTES A LOS
CAUCES DE LOS RÍOS
Protección, Conservación,
USOS RECOMENDABLES
Forestación, Infraestructura de Riego.
USOS RECOMENDABLES
Agricultura, Pastoreo Ganadería.
CON RESTRICCIONES
USOS NO
Infraestructura Urbano - Industrial
RECOMENDABLES
Fuente: Reglamento del Plan de Acondicionamiento Territorial
Provincia Chiclayo 2010-2020.

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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

[Link]. Título I. Capítulo III. Zonas de protección especial.

Estas zonas merecen un tratamiento específico, por haberse

identificado zonas arqueológicas y el proyecto del muelle en
Puerto Eten, que generaría un uso portuario industrial en el
área de influencia de los distritos de Eten y Puerto Eten.

A. Humedales de Eten: Uno de los ecosistemas degradados

más importantes dentro de la provincia de Chiclayo, es sin
duda Los Humedales de Eten; este ecosistema costero está
comprendido entre las jurisdicciones de Monsefú, Puerto y
Ciudad Eten y se encuentra a tan sólo 20 km. Al sur de
Chiclayo con una extensión de 1377 hectáreas. Este refugio
de aves marinas y costeras no está ajeno a las amenazas
del crecimiento descontrolado. La caza, la quema de
diversas zonas para una agricultura incipiente, que no
genera grandes beneficios, la contaminación y la extracción
descontrolada de totorales atentan contra su conservación.

CUADRO N° 2.21

RECOMENDACIONES PARA USO Y MANEJO DE LA ZONA DE

PROTECCIÓN ESPECIAL EN LOS HUMEDALES DE ETEN
Turismo Ecológico, Protección,
USOS RECOMENDABLES
Conservación, Recuperación.
USOS RECOMENDABLES
Infraestructura Vial.
CON RESTRICCIONES
USOS NO
Infraestructura Urbano - Industrial.
RECOMENDABLES

Fuente: Reglamento del Plan de Acondicionamiento Territorial

Provincia Chiclayo 2010-2020.

B. Ríos acequias y drenes: Las acequias y los drenes que

fueron concebidos para riego y drenaje de las aguas de
riego en los campos de cultivo; debido al crecimiento urbano
en los últimos años, vienen siendo utilizados como
desaguaderos informales y botaderos de residuos sólidos,
situación que afecta a la misma población aledaña por ser
focos de contaminación. Cuando las principales acequias e
infraestructura de riego, atraviesen zonas urbanas, sus
áreas de servidumbre serán consideradas intangibles,
asimismo se establecerán sanciones para aquellos usuarios
agrícolas que deterioren o dañen físicamente esta
infraestructura.

68
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo II:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

CUADRO N° 2.22

RECOMENDACIONES PARA USO Y MANEJO DE ZONAS DE

PROTECCIÓN ESPECIAL EN RÍOS, ACEQUIAS Y DRENES
Recuperación, Infraestructura de
USOS RECOMENDABLES
Riego y Drenaje.
USOS RECOMENDABLES
Infraestructura Vial.
CON RESTRICCIONES
USOS NO
Agricultura
RECOMENDABLES

Fuente: Reglamento del Plan de Acondicionamiento Territorial

Provincia Chiclayo 2010-2020.

[Link]. Título 1. Capítulo V. Zona Urbano Industrial

Esta zona está compuesta por el espacio que ocupan los
centros urbanos y su área de expansión urbana.

A. Uso urbano industrial: Comprende los centros urbanos que

forman el sistema metropolitano de Chiclayo, donde el
núcleo lo conforman los distritos de José Leonardo Ortiz,
Chiclayo y La Victoria; el continuo urbano lo integran las
ciudades de Pimentel, Santa Rosa, Monsefú, Ciudad Eten,
Puerto Eten, Reque y Pomalca, Lambayeque y San José. Y
el discontinuo urbano configurado por las ciudades de Picsi,
Tumán, Pátapo, Pucalá, Chongoyape, Mocupe, Zaña y
Cayaltí.

CUADRO N° 2.23

RECOMENDACIONES PARA USO Y MANEJO DE ZONAS DE

USO URBANO INDUSTRIAL
USOS Infraestructura Urbano - Industrial y Vial,
RECOMENDABLES Turismo Urbano, Comercio y Servicios.
USOS
RECOMENDABLES Tratamiento Especial.
CON RESTRICCIONES
USOS NO
No Aplica.
RECOMENDABLES
Fuente: Reglamento del Plan de Acondicionamiento Territorial
Provincia Chiclayo 2010-2020.

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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

2.2.9. Reglamento del Plan de Desarrollo Urbano Ambiental

Metropolitano Chiclayo 2010-201539
[Link]. Definición: Reglamento que tiene como objetivo, normar los
procedimientos que se deben seguir en la gestión urbana a
fin de garantizar el ordenamiento urbano previsto por el Plan
de Desarrollo Urbano Ambiental Metropolitano,
estableciendo los procedimientos de autorización, control y
vigilancia del suelo y las condiciones y requisitos para el
otorgamiento de licencias de obras, parámetros urbanísticos
y edificatorios, así como para las nuevas habilitaciones
urbanas.

[Link]. Título II. Capítulo III. Zona comercial: Son las zonas
destinadas para el establecimiento de actividades
comerciales, es decir para la venta de bienes y/o servicios.

A. Comercio metropolitano C-9: Está determinado por una

variedad y diversidad en la oferta de bienes y servicios,
incluyendo los financieros, interactuando con las
edificaciones de nivel administrativo, religioso, cultural, de
salud y equipamientos mayores como los centros
comerciales ubicados en las Avenidas Bolognesi, Víctor Raúl
Haya de la Torre, Mariscal Nieto y calle Jorge Basadre
Grohmann y mercados, Modelo, Moshoqueque y Los Patos.
Con un nivel de servicio hasta 716,732 Habitantes y radio de
influencia metropolitana; incluye el comercio establecido
entre los distritos de José Leonardo Ortiz y la Victoria.

CUADRO N° 2.24
CLASIFICACIÓN Y PARÁMETROS URBANOS DE LAS ZONAS COMERCIALES,
SEGÚN ÁMBITO DE INFLUENCIA
NIVEL DE LOTE FRENTE COEFICIENTE RESIDENCIAL
ZONIFICACIÓN ALTURA MÁXIMA
SERVICIO MÍNIMO MÍNIMO EDIFICACIÓN COMPATIBLE
Vías + 40 m
400 m² 20.00 ml
COMERCIO 15 pisos o 45.00 ml R8
C-9 7.0
METROPOLITANO Vías + 40 m RDA
300 m² 12.00 ml
12 pisos o 36.00 m
Vías + 30 m
200 m² 10.00 ml 6.0
COMERCIAL

10 pisos o 30 m
COMERCIO Vías +25 m R5, R6, R8
CE 150 m² 8.00 ml 4.9
ESPECIALIZADO 7 pisos o 21 m RDA
Vías + 20 m
100 m² 6.00 ml 3.5
5 pisos o 15 m
COMERCIO Vías de 18 m R5, R6
C-5 200 m² 10.00 ml 5.6
DISTRITAL 8 pisos o 24 m RDA
COMERCIO Sección variable de 12 a
R4
C-3 VECINAL Y 160 m² 6.00 ml 17 ml. Calles principales 3.5
RDM
SERVICIOS 5 pisos o 15.00 ml
Fuente: Reglamento del Plan de Desarrollo Urbano Ambiental Metropolitano Chiclayo
2010-2015, resumen de zonificación comercial.

39
Municipalidad Provincial de Chiclayo. Plan de Desarrollo Urbano Ambiental. [actualizado 20 de abril de
2011, acceso 10 junio del 2012]. Disponible en [Link]

70
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo II:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

B. Estacionamiento: El requerimiento de estacionamientos

está indicado en el cuadro siguiente:
CUADRO N° 2.25

NÚMERO DE ESTACIONAMIENTOS SEGÚN EL USO DEL ESTABLECIMIENTO

USO ESTACIONAMIENTO
Centros comerciales,
1 cada 15 personas
supermercados
Según la clasificación del
Hospedaje
hospedaje, aplicando el R.N.E.
Locales institucionales 1 cada 100 m² de área de venta
Mercados 1 cada 25 puestos
Cines, teatros y locales 1 cada 50 espectadores
Locales culturales y clubes 1 cada 75 m² de área techada
Locales de culto 1 cada 30 m² de área de culto
Fuente: Reglamento del Plan de Desarrollo Urbano Ambiental
Metropolitano Chiclayo 2010-2015, resumen de Zonificación Comercial.

[Link]. Título II: Normas de Edificación. Capítulo IV. Zonas de

equipamiento Urbano.
Estas zonas comprenden a los usos urbanos existentes y los
destinados a albergar actividades de diversos tipos y
categorías; principalmente de Educación, Salud, Usos
Especiales y de Recreación y Deportiva.

A. Recreación y Deportes (R y D): Son las áreas destinadas

exclusivamente a la recreación activa, pasiva y servicios
complementarios en todos sus niveles para uso público
irrestricto. Se considera dentro de este uso a los parques,
plazas y zonas ribereñas de los ríos; igualmente los parques
zonales y metropolitanos clasificados en: Parque de barrio,
Parque metropolitano y Complejo deportivo.

A.1. Normas genéricas: las zonas recreacionales son de

carácter intangible e intransferible. Los parques
metropolitanos son los señalados en el plano de
zonificación. Los complejos o centros deportivos (canchas
de fútbol), hipódromos, estadios, coliseos, deberán
ubicarse de acuerdo con el cuadro de compatibilidad de
usos de suelo.

B. Usos Especiales: Esta zona comprende las áreas

destinadas a la prestación de servicios públicos
complementarios a la comunidad, a fin de atender su
seguridad y facilitar el desarrollo de la ciudad.

71
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo II:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

B.1. Normas Genéricas: Las edificaciones en esta zona,

además de cumplir con lo establecido en el R.N.E.
deberán ceñirse a las normas del correspondiente sector.
La localización de nuevas edificaciones destinadas a
cualquiera de estos usos deberá ubicarse de acuerdo con
el Cuadro de Compatibilidad de Usos de Suelo.

CUADRO N° 2.26
EQUIPAMIENTO URBANO DE USOS ESPECIALES SEGÚN TIPO DE ACTIVIDAD
SERVICIOS DE
PROTECCION SERVICIOS SERVICIOS TRANSPORTE Y
GOBIERNO SEGURIDAD Y
SOCIAL DE CULTO CULTURALES COMUNICACIONES
VIGILANCIA
Compañía de Empresas de
Municipalidades Asilos Templos Museos
bomberos telefonía fija y móvil
Estaciones de radio o
Centros cívicos Comisarias Orfanatos Cementerios Galerías de arte
televisión

Locales Estaciones para

Juzgados Centros culturales Terminal terrestre
institucionales serenazgo

Bibliotecas Terminal portuario

Salones comunales Aeropuerto

Fuente: Reglamento del Plan de Desarrollo Urbano Ambiental Metropolitano Chiclayo

2010-2015, resumen de usos especiales.

[Link]. Título IV. Normas ambientales y de seguridad física.

Capítulo I. Área de Protección Ecológica
Comprendida por áreas de valor ecológico o ambiental,
como los Humedales de Eten, o que por sus características
de seguridad física resultan imprescindibles proteger ante la
presencia de factores o elementos que amenazan la
presencia de población localizada en el área metropolitana.
Otra área importante son las Lagunas de Oxidación que
ameritan regulaciones y control por parte de la entidad
prestadora de servicios de agua y alcantarillado, las costas
del litoral sujetas a peligros de la erosión marítima. Para
acequias principales y drenes que cruzan la ciudad,
guardarán una distancia de 10 ml desde su borde hasta el
inicio de las vías.

A. Normas Generales: No podrán ser sujetas de cambio de

uso ni incorporación al Área de crecimiento Urbano. En
estas áreas no podrán desarrollarse actividades urbanas. No
se permitirán ningún tipo de edificaciones, salvo aquellas
que sirvan para albergar equipos o facilidades para la
infraestructura de servicios de la ciudad.

72
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo II:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

2.2.10. Esquema de Ordenamiento Territorial del Distrito de

Monsefú40

[Link]. Definición: Constituye un instrumento de gestión que

orienta el desarrollo y regula la utilización, transformación y
ocupación del territorio distrital. Comprende todo un conjunto
de acciones político - administrativas y de planificación física
concertadas que deberán aplicarse hasta el 2015, tanto por
las instituciones públicas como privadas, y respetadas por la
población en general.

[Link]. Objetivos: El objetivo principal de este plan es “Mejorar la

toma de decisiones en el uso y la ocupación del territorio
del distrito de Monsefú por parte de sus autoridades,
instituciones y población en general”. Y sus objetivos
específicos son:
 Identificar y promover las potencialidades y
limitaciones del territorio del distrito de Monsefú
(sociales, económicas, productivas, ecológicas,
físicas ambientales, arqueológicas, culturales,
turística e institucionales) para incorporarlas al Plan
de Desarrollo Local Concertado de Monsefú.
 Contribuir a la superación de conflictos de
delimitación y relacionados al uso y ocupación del
territorio del distrito.
 Mejorar la gestión ambiental en el distrito, buscando
el equilibro entre el uso racional y la conservación de
los recursos naturales.
 Promover la riqueza e identidad cultural del territorio
distrital de Monsefú.
 Impulsar medidas para reducir riesgos relacionados a
amenazas naturales y artificiales.
 Formular propuestas para el uso óptimo de la tierra y
la localización adecuada de la infraestructura
económica-productiva y social en las áreas urbano y
rural.
 Orientar la inversión pública y privada en el territorio
del distrito.

40
Esquema de Ordenamiento Territorial del Distrito de Monsefú. Resumen ejecutivo [versión electrónica].
Municipalidad Distrital de Monsefú en alianza con la Mesa de Concertación para la Lucha contra la
Pobreza y el Consejo de Coordinación Local; la Comisión de Regantes del Subsector Monsefú y la
Asociación para el Desarrollo Humano Mochica y el Instituto de Investigación y Capacitación Municipal
(INICAM).

73
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo II:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

[Link]. Capítulo VII. Propuesta de Ordenamiento Territorial

A. Áreas de Tratamiento Territorial: de acuerdo al análisis

integral del territorio del distrito de Monsefú se han definido
como áreas de tratamiento y manejo territorial a 13 zonas,
sin embargo, para efectos de la presente investigación sólo
se describen las zonas que forman parte del entorno del
litoral de Monsefú y cercanas a los Humedales.

A.1. Zona de Protección Ambiental (Dunales y Médanos):

Conformado por áreas de médanos y dunales en los que
se puede instalar vegetación xerófita, árboles y arbustos
para la protección y conservación ambiental del distrito,
especialmente de su zona urbana.

A.2. Zona de Protección Ribereña: Comprende las áreas de

suelos erosionados en la toda la ribera del río Reque
hasta su desembocadura. Es zona para restablecer el
encausamiento normal del río Reque, desarrollar acciones
de defensa natural con árboles y arbustos que eviten
mayores pérdidas de tierras e infraestructura agrícola por
la erosión fluvial, así se puede construir infraestructura de
defensa ribereña artificial en puntos críticos. Dentro de
esta zona se incluye la llamada Bocana del río Reque,
cuya biodiversidad allí existente debe protegerse
reconociéndola como “Área de interés Ecológico
Humedal”. En algunos tramos de la ribera se debe
establecer cortina vegetales de protección a los
principales centros poblados contra los vientos fuertes de
dirección Sur – Este y Sur – Oeste.

A.3. Zona de Protección para uso de Playa: Zona contigua al

litoral marítimo (playa Monsefú), no apto para la
producción agropecuaria, forestación, ni urbana. Es un
área de suelo que debe destinarse al desarrollo de la
recreación turística.

A.4. Zona de uso recreativo ribereño: Corresponden a

determinados lugares de las riberas del río Reque,
propicias para convertirlos en lugares de recreación y
esparcimiento, tales como: Paredón, Puente Eten –
Monsefú, Punta Cúsupe, Cáfena, Puente de Reque,
Custodio (Callanca), Alicán Chico y Bocatoma (Partidor
Monsefú - Reque); se recomienda la mejora de las vías de
acceso.

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 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo II:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

B. Propuesta normativa con fines de ordenamiento del

territorio.

B.1. Zonas de Ordenamiento del Territorio

 Zona de protección ambiental

Caracterización: Área de suelos constituidos por
dunales y médanos en donde se encuentra vegetación
xerófita, ubicados al Sur Oeste del territorio distrital.

Delimitación: Las áreas representativas de esta zona

se ubican cercanas al litoral; se encuentran delimitados
por el Norte con áreas de la Zona de Producción
Agropecuaria para Recuperación de Suelos y Apta para
la Ganadería Lechera; por el lado Sur con la Zona de
Protección para Uso de Playa, y por el Este la Ribera
del río Reque.
Uso Permitido: Solo se permitirá la siembra de árboles
y arbustos con fines de protección ambiental; de
actividades de recreación y esparcimiento; y obras de
infraestructura de saneamiento (tratamiento de aguas
servidas).

Uso no permitido: Por ser área de protección no se

podrá permitirá habilitaciones urbanas.

 Zona de protección ribereña

Caracterización: Áreas de suelo de la ribera de río en
situación de riesgos por la erosión fluvial, en época de
fuertes caudales de río; en la desembocadura de éste
se encuentra el Humedal en La Bocana del Río Reque,
de interés ecológico por la particular presencia de
especies de flora y fauna silvestre.

Delimitación: Ubicado al sur del territorio del distrito,

en ambos márgenes de toda la ribera del río Reque. La
zona se encuentra delimitado con casi todas las áreas
de las Zonas de Producción, con la Zona de Protección
Ambiental (Dunales y Médanos) y la de Protección para
Uso de Playa.
Uso Permitido: Encauzamiento de río (enrocados,
espigones), programa de arborización con especies de
árboles y arbustos adecuados a la zona que sirven de
defensa ribereña (pájaro bobo, caña brava, guayaquil,

75
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo II:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

etc.). Para épocas de bajo caudal de río (abril a

octubre), se podrá permitir la siembra de cultivos
agrícolas de corto periodo vegetativo en las áreas
explayadas por el río. También se permite acciones de
protección medio ambientales en la Bocana del Río
Reque, promocionando su reconocimiento como “Área
de Interés Ecológico Humedal” por el Instituto Nacional
de Recursos Naturales (INRENA), así como actividades
recreativas.

Uso no permitido: La deforestación de árboles y

arbustos, la implantación de cultivos transitorios en
zonas críticas y la construcción de infraestructura que
no sea con fines de protección ribereña.

 Zona de protección para uso de playa

Caracterización: Área de tierra de protección y son

exclusiva para uso de recreación en playa

Delimitación: Está ubicado entre el litoral y la zona de

dunales y médanos.

Uso Permitido: Programa de arborización;

construcción de infraestructura para el uso turístico y
de esparcimiento, teniendo en cuenta un mínimo de
distancia hacia el litoral de 100 metros; servicio de
comercio de playa; infraestructura de estacionamiento;
actividades de recreación, centros de baile; stand de
ventas (comidas, artesanías, suvenires); explanada de
espectáculos; baños públicos y otros de carácter
temporal.

Uso no permitido: Edificaciones de uso residencial, de

comercio estable, industrial de manera permanente y
estable.

 Zona de uso recreativo ribereño

Caracterización: Áreas destinadas para el uso
recreativo para la población monsefuana y turistas.

Delimitación: Se encuentran ubicadas en la ribera del

río Reque, margen derecha aguas abajo. Esta área se
ubica en las zonas de Paredón, Puente Eten, Punta
Cúsupe, Cáfena, Puente Reque, Custodio (Callanca),
Alicán Chico y Bocatoma Partidor Monsefú - Reque

76
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo II:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

Uso Permitido: Se permitirá la construcción de

infraestructura recreativa con materiales no
tradicionales, de carácter transitorio y de uso temporal
en las actividades de comercio y turismo.
Uso no permitido: La construcción de edificaciones
con carácter permanente, tradicional o no tradicional.

2.2.11. Plan de Desarrollo Urbano de la Ciudad de Monsefú41

[Link]. Definición: Instrumento técnico – normativo para la

promoción, gestión y control de las acciones que se
requieren con la finalidad de lograr el acondicionamiento
urbano de la cuidad de Monsefú; así como programar las
inversiones requeridas para conducir un proceso de
desarrollo competitivo y sustentable; dentro de un enfoque
participativo y de concertación con la población organizada
de la ciudad de Monsefú. Es importante señalar que el Plan
de Desarrollo Urbano de la Ciudad de Monsefú se enmarca
y forma parte del Plan de Desarrollo Concertado Distrital y
del Plan de Ordenamiento Territorial del distrito en la
promoción y orientación del desarrollo socio-económico del
distrito de Monsefú.
Para lograr lo antes mencionado se ha propuesto los
siguientes objetivos específicos:
– Formular el Modelo de Desarrollo Urbano de la Ciudad
de Monsefú.
– Formular el Esquema de Acondicionamiento Urbano de
la Ciudad.
– Establecer el Sistema Vial Urbano de la Ciudad.
– Establecer el Programa Priorizado de Inversiones.
– Elaboración de Instrumentos de Gestión Urbana.

[Link]. Capítulo III: Propuesta Específica

A. Vialidad y Transporte: El objetivo de la propuesta del
sistema vial de la ciudad de Monsefú al año 2015 es
establecer una red vial que satisfaga la demanda de tránsito
y transporte, actual y futura, que garantice la interrelación

41
Plan de Desarrollo Urbano de la Ciudad de Monsefú. Resumen ejecutivo [versión electrónica].
Municipalidad distrital de Monsefú.

77
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo II:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Fundamento Teórico

entre los diferentes sectores de la ciudad, así como la

vinculación de esta con la provincia y la región.

A.1. Clasificación de Vías: El sistema vial de la ciudad de

Monsefú estará compuesto por vías con diferente función
y jerarquía, las cuales se han agrupado en la siguiente
clasificación vial:

Vías Urbanas: Son aquellas que sirven para relacionar

las diferentes zonas de la ciudad entre sí, estando
destinadas a canalizar los flujos de transporte urbano.
Se subdividen en:
- Vías Urbanas Principales: Son aquellas que por su
posición en la estructura urbana, su magnitud y
continuidad, interrelacionan los grandes sectores
urbanos de la ciudad. Se articulan directamente con
la Vía de Integración Regional.

- Vías Urbanas Secundarias: Son aquellas que

tienen la función de llevar el tránsito de las vías
locales a las vías principales, cuando no es posible
hacerlo por las vías principales. Estas vías
conforman circuitos continuos que vinculan los
núcleos de servicio de las diferentes áreas de la
ciudad, articulándolos con las vías principales.

- Vías Locales Principales: Son aquellas cuya

función principal es proveer acceso a los predios o
lotes, debiendo llevar únicamente su tránsito propio,
generado tanto de ingreso como de salida.

Vía de Integración:

- Vía de Circunvalación: Integran a la ciudad de

Monsefú con el ámbito interdistrital y provincial. Esta
vía está destinada fundamentalmente al transporte
de carga de tránsito por la ciudad conecta del Oeste
al Este a través de la vía Monsefú - Larán, con la
carretera Panamericana Norte.

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 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo III:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Marco Referencial

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 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo III:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Marco Referencial

3. CAPÍTULO III: Marco Referencial

3.1. Cultura regional

La cultura de la región Lambayeque es bastante diversificada, ya que
se ha ido desarrollando de una manera multivalente; con lo cual ha
moldeado un sin número de manifestaciones culturales materiales e
inmateriales que van desde las tradiciones populares o folklore hasta
los grandes centros arqueológicos y monumentos históricos,
conformando así un bagaje cultural inconmensurable por su valor y su
riqueza simbólica, reconocido como patrimonio cultural de la nación
que ha originado una extensa investigación y la implementación de
infraestructuras adecuadas para su preservación, y difusión, como son
los museos; conllevando a una merecida denominación de ser uno de
los centros culturales científicos más importantes del Perú. Además ha
dado lugar al incremento sustancial de la actividad turística, por ende al
desarrollo económico regional ayudando también a la conservación, y
difusión de este patrimonio invaluable.

3.1.1. Reseña histórica: Todas estas expresiones culturales se han

ido consolidando a lo largo de la historia, a partir del surgimiento
y asentamiento de la cultura Mochica (200 a.C. hasta 700 d.C.)
quienes lograron un gran desarrollo en la agricultura
implementándola con avanzadas obras hidráulicas para su
época; estableciendo un circuito que unía los valles de Reque,
Chancay - Lambayeque y La Leche; inclusive construyeron
represas para los periodos de escasez. Este gran avance en
cuanto a la agricultura iba de la mano con su desarrollo artístico
sobresaliendo en la cerámica pictórica, que transmite en detalle
las costumbres cotidianas de su pueblo, las hazañas de sus
guerreros, los rituales y creencias religiosas, siendo conocida
actualmente también por sus huacos eróticos. Los Mochicas
desarrollaron la metalurgia del cobre, plata y aleaciones para
producir a gran escala hermosos ornamentos, herramientas para
la agricultura y armas. Dominaron las técnicas de fundición,
laminado, forjado, repujado, soldadura. Su más importante
proeza fue dorar el cobre con una sofisticada técnica que
consiguió recubrir este metal con una finísima capa de oro.

Construyeron colosales y masivas edificaciones de adobe en

forma de pirámides truncas, accesibles por largas rampas.
Plataformas, amplios recintos o plazas conformaron sus
importantes santuarios religiosos. Destacándose, lo que hoy se
considera un ícono cultural representativo de toda esta dinastía
conformada por la cultura Mochica y posteriormente Sicán: “Las

80
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo III:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Marco Referencial

Tumbas Reales del Señor de Sipán” descubiertas en el año1987

y que datan del siglo V d.C. Esta es la única tumba preinca
intacta que se ha encontrado. Se caracteriza por los ornamentos
y joyas (400) de oro, plata y cobre dorado, que demuestran la
destreza de sus orfebres, así como el magistral manejo de la
metalurgia1.

El poder Mochica colapsó debido, básicamente, a un catastrófico

mega Fenómeno del Niño que debilitó su agricultura y por ende
su economía lo cual dio paso a otras influencias provenientes del
sur vinculadas a la cultura wari2, los acontecimientos acaecidos
y toda esta interacción entre distintos legados sociales dieron
origen a la ancestral y sincrética cultura Sicán o Lambayeque, en
los años 750 a.C hasta 1375 d.C. Su origen es de tierras lejanas,
según la leyenda de Naylamp, recogida por los cronistas
españoles con lujo de detalles. Fue un rey que llegó con todo su
séquito y se asentó en la zona del río Laquisllampa. Naylamp
creó una dinastía de soberanos que duraría por siglos hasta que
llegaron los chimús primero y luego los Incas, cuya conquista les
tomó casi cuatro décadas con la participación de Pachacutec,
Inca Yupanqui y Huayna Cápac, sucesivamente.

La cultura Sicán, cuyo nombre proviene de la zona del bosque

de Pómac en la provincia de Ferreñafe, significa “Casa de la
Luna” en la desaparecida lengua Muchik. Es el nombre que el
arqueólogo japonés Izumi Shimada, Fundador del Proyecto
Arqueológico Sicán, le dio a una cultura que precedió a la cultura
Inca. Esta cultura se consolidó alrededor de una creencia
religiosa y un estado teocrático bajo la figura del dios Naylamp.
La cultura Lambayeque también basó su esplendor en la
agricultura, principalmente maíz y algodón, perfeccionando las
obras hidráulicas de los mochicas, así como en la pesca y la
navegación. Son reconocidos como la cultura que tuvo la
metalurgia más avanzada de la región y la que marcó el inicio de
la Era de Bronce en el Perú. Se han encontrado numerosos
hornos de fundición en Sicán cuyo combustible era el carbón de
algarrobo.

La metalurgia Sicán o Lambayeque fue sin duda importante para

la realización de sus expresiones artísticas. Ellos fueron capaces
1 Proyecto Sipán. Contexto histórico: Los Mochicas; [acceso 15 de agosto de 2011]. Disponible en
[Link]
2 Rosas, J. (2007). Nuevas perspectivas acerca del colapso Moche en el Bajo Jequetepeque, [versión

electrónica]. Boletín del Instituto Francés de Estudios Andinos, 36 (2): 221-240). [acceso 15 agosto de
2011]. Disponible en [Link]/publicaciones/boletines/36(2)/[Link]

81
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo III:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Marco Referencial

de tratar a todo el proceso metalúrgico, desde la extracción del

metal y preparación de aleaciones que superan el arte Moche.
Elaboraron utensilios de bronce, cuchillos de tumi decorativos,
máscaras funerarias, vasos y orejeras. El metal no sólo se
utilizaba para adornar a las personas, sino también para adornar
los textiles, cerámicas, objetos de madera, las tumbas y edificios
importantes. El uso de los metales y la herencia Mochica de los
Lambayeque y sus técnicas metalúrgicas perfeccionadas a
través de un dominio técnico superior y nuevos estilos fueron
realmente admirables. El bronce se convirtió en medio de
intercambio con la zona de lo que ahora es el sur de Colombia
para adquirir esmeraldas y ámbar, lo mismo que para adquirir
pepitas de oro de las riberas altas del Amazonas.

Hacia inicios del siglo XV, una nueva influencia arribó a

Lambayeque: los chimú. Así su territorio es conquistado por el
Rey Chimú Cápac, y se convierte en una provincia del reino
Chimú. Se produjo una influencia mutua entre los Chimú y
Lambayeque que desemboco en una síntesis cultural; que se
desarrolló hasta lograr un notable estado paralelo al incanato,
pero, a diferencia de este, traslado su capital a zonas más
propicias y estratégicas, estableciendo grandes centros urbanos;
sobresalieron en la agricultura y el arte textil, pero sobre todo
eran especializados orfebres, con magistrales trabajos en oro.
Más tarde los incas incorporaron estas tierras al Tahuantinsuyo3.

El dominio chimú e inca se extendió desde 1375 hasta 1532, año

de la llegada de los españoles, consolidando su presencia en la
región con la fundación de la ciudad de Lambayeque en 1553,
por orden del Virrey Conde de Nieva y el departamento de
Lambayeque el 27 de noviembre de 1874. Se fundó también la
ciudad de Zaña en 1563. Esta ciudad tuvo que ser abandonada
como consecuencia del desborde del río Zaña, que la destruyó
por completo. Lambayeque se convirtió a inicios del siglo XIX en
uno de los principales focos patriotas; sus acciones implicaron
no sólo la recaudación de dinero para la causa, sino también
formar parte de las tropas que enfrentaron decididamente al
ejército realista4.

3 Culturas Precolombinas, Sudamérica Prehispánica, Cultura Lambayeque; [acceso 20 de agosto de

2011]. Disponible en [Link]
4 Turismo Perú Mágico, Región Lambayeque. Reseña histórica; [acceso 20 de agosto de 2011].

Disponible en [Link]

82
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo III:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Marco Referencial

3.1.2. Legado cultural regional: conformado por todas aquellas

expresiones culturales, tradiciones, costumbres, folklore,
monumentos arquitectónicos, centros arqueológicos e históricos
que caracterizan y forman parte del patrimonio cultural y la
realidad lambayecana y que actualmente se han convertido en el
soporte del desarrollo turístico de la región.

[Link] Complejos arqueológicos: los complejos arqueológicos

conforman sin duda el patrimonio cultural más importante de la
región Lambayeque; producto del vasto legado de culturas
prehispánicas como los Mochicas, Sicán y Chimú.

A. Complejo arqueológico Huaca Rajada (Señor de Sipán)5:

El Complejo Arqueológico Huaca Rajada - Sipán se ubica en la
sección media sobre la margen meridional del Valle de
Lambayeque o Chancay, zona que hoy corresponde al caserío
Huaca Rajada y centro poblado de Sipán, colindante con las
Pampas de Cayaltí por el sur, el río Reque por el norte, Cerro
Saltur por el oeste y Pampas de Collique al este.

Políticamente pertenece al distrito de Zaña, provincia de

Chiclayo, departamento de Lambayeque, en la costa norte del
Perú.
El Monumento Arqueológico de Sipán, conocido también como
Huaca Rajada, consiste principalmente en grandes y
erosionadas estructuras piramidales de adobe que hoy parecen
montañas de barro emergiendo entre los cultivos agrícolas de la
zona. Las construcciones principales dominan el paisaje y se
alinean de oeste a este, donde son antecedidas por una
plataforma baja de tres niveles. Fue declarado Reserva
Arqueológica Intangible por el estado peruano, en un área de
29.5 hectáreas. Sin embargo todo el complejo abarca
aproximadamente 15 km2, divididos para fines de estudio en
cuatros sectores diferenciados por su naturaleza y componentes
arqueológicos:

El Sector I: o área monumental comprende las estructuras de

mayor volumen: dos pirámides mayores, dos plataformas de
acceso y comunicación, el mausoleo o plataforma funeraria y los
patios que delimitarían el espacio sagrado en tiempo Mochica.

5
Chero, L. (2007). Ministerio de Cultura, Unidad Ejecutora 005 Naylamp-Lambayeque. Artículo científico
Huaca Rajada Sipán; [acceso 15 de septiembre de 2011]. Disponible en http://
[Link]/[Link]

83
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo III:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Marco Referencial

El Sector II: corresponde a una segunda jerarquía de

estructuras erosionadas y dispersas con menores dimensiones
distribuidas hacia el sur-este y este del Sector principal, que
corresponderían a las diferentes ocupaciones de esta parte del
valle.

El Sector III: tiene como característica la ausencia de

estructuras volumétricas, correspondiendo a extensos
yacimientos funerarios y de ocupación localizadas al sur-este del
sector II, que se encuentran severamente afectados por el
saqueo y destrucción causada por los “huaqueros”.

El Sector IV: abarca las faldas y colinas de los cerros

circundantes y estructuras periféricas hacia el noreste del Sector
II, pertenecientes a las ocupaciones posteriores a los Mochicas.

Como se ha descrito, el complejo arqueológico de Sipán está

compuesto por una serie de edificaciones de adobe, donde
destacan tres grandes componentes: dos estructuras
monumentales y la plataforma funeraria. Estos representan dos
modelos básicos denominados “piramidal trunco” y “plataforma
masiva”.
El primer modelo sería el más antiguo y por lo tanto ha sufrido la
mayor cantidad de remodelaciones, el segundo y más amplio en
su fase culminante y sería posterior. Se tienen evidencias que
todos los templos o santuarios estuvieron cuidadosamente
enlucidos, pintados de color rojo, amarillo y decorados con
relieves o policromías representando dioses, escenas míticas o
ceremonias.

Como en ningún otro monumento, encontramos aquí una

variada disposición de formatos funerarios contenidos también
dentro de una compleja dinámica arquitectónica. Evidenciándose
una plataforma destinada a recepcionar tumbas de un rango
nunca antes conocido. A diferencia de otros edificios funerarios
del mundo antiguo, el bloque arquitectónico original había sido
abierto, para habilitar una cámara funeraria, patrón que
comparten también los demás entierros de diferente antigüedad
y jerarquía. Evidencias de segundo orden indican otras
funciones compatibles básicamente con el culto a los muertos.
Una cuidadosa evaluación de los componentes arquitectónicos
alterados por el evento funerario así como del examen y perfiles
de las grandes perforaciones clandestinas para restituir su efecto
destructivo, permitió conocer que la plataforma había sido

84
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo III:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Marco Referencial

erigida íntegramente con el empleo de adobes dispuestos en

«paños» o paneles modulares sucesivamente adicionados,
técnica constructiva clásica de las edificaciones monumentales
Mochicas.

Sin embargo, en algunas secciones se habían empleado

también rellenos arquitectónicos. De otro lado, la presencia de
rasgos diagnósticos asociados como: pisos, posibles fachadas,
sedimentos de origen pluvial y algunas capas de residuos
orgánicos, planteaban la existencia de secuencias constructivas.
Evidentemente el orden lógico de estos complejos elementos
estaba alterado por la apertura y subsecuente relleno de las
cámaras funerarias, y por el disturbio de antiguos hoyos de
“huaquería” y grandes perforaciones clandestinas recientes.

Para llegar a comprender esta variada e interactuante gama de

eventos arquitectónicos y funerarios, se desarrolló una lógica
interpretativa basada en un delicado proceso de identificación
que alcanzó el nivel de las mínimas y elementales unidades:
componentes específicos de rellenos, pisos, sedimentos,
adobes, enlucidos y su posterior organización en contextos
relacionados entre sí que permitieron establecer cuatro
categorías genéricas:

 Arquitectura original.- Integrada por los diferentes paneles

modulares de adobe, celdas y capas de relleno
arquitectónico, pisos, enlucidos y cimentaciones.
 Arquitectura de habilitación funeraria.- Compuesta por los
diferentes materiales adicionados al espacio funerario
previamente abierto para conformar paramentos, banquetas,
hornacinas, enlucidos, soportes, techumbres y rellenos.
 Arquitectura de restitución.- Implica las adiciones para
recomponer las formas arquitectónicas modificadas tanto por
los eventos funerarios como por agentes naturales.
 Materiales de disgregación arquitectónica natural.-
Comprenden sedimentos pluviales, eólicos y capas de
percolación.

El manejo analítico de estas categorías facilitó reconocer

inicialmente hasta seis fases arquitectónicas, ampliadas luego a
ocho después de alcanzar los niveles más profundos. Cada una

85
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo III:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Marco Referencial

de las fases implica edificaciones concluidas y superpuestas en

adiciones sucesivas con parecidas características.
En Sipán, la excepcional circunstancia de los más importantes
conjuntos funerarios de la élite Moche dispuestos en una
estructura sacra, emplazada al lado de las grandes
construcciones piramidales, nos brinda por primera vez la
oportunidad de usar su contextualización arqueológica para
establecer la secuencia cronológica de todos los testimonios
materiales incursos en estas gravitantes manifestaciones de la
sociedad Moche cuya comprensión se venía basando
fundamentalmente en interpretaciones estilísticas, iconografías y
observaciones arquitectónicas aisladas.

B. Complejo arqueológico Huaca Chotuna- Chornancap6:

se encuentra ubicado a 10 km al oeste de la ciudad de
Lambayeque, se emplaza sobre una extensa llanura arenosa,
cubriendo un área aproximada de 95 has. De los
reconocimientos superficiales realizados, se constata la
presencia de posibles áreas de cementerios y áreas de
viviendas, dada la evidencia de sectores donde se aprecian
restos de osamentas humanas, de fragmentaría de cerámica
dispersa e intensa actividad doméstica. El complejo Chotuna
está definido principalmente por una estructura de adobe de
forma tronco piramidal, hacia el frente oeste se inicia una larga
rampa circunferencial por los lados oeste, norte y este de la
pirámide hasta llegar a la parte superior de la misma, la altura de
esta pirámide es de aproximadamente 40m. hacia el oeste,
cerca de la rampa, se aprecian los restos arquitectónicos de lo
que fue un gran recinto rectangular, habiéndose registrado
evidencias que indican se trataría de un espacio dedicado a
desarrollar diversas actividades artesanales y de especialización
posiblemente talleres. Hacia el lado sureste del monumento, se
ubican grandes espacios amurallados, de forma rectangular
construidos con adobes de regular tamaño, cuya función aún no
es clara debido a la falta de investigaciones y que se presentan
como simples corralones o posiblemente áreas para actividades
rituales y administrativas que debieron demandar grandes
concentraciones de personas. Hacia el lado nor-este y formando
parte de este complejo, también se observan estructuras
platafórmicas de menor volumen que la pirámide principal,

6Wester, C. (2007). Ministerio de Cultura, Unidad Ejecutora 005 Naylamp-Lambayeque. Artículo científico
Huaca Chotuna-Chornancap; [acceso 15 de septiembre de 2011]. Disponible en http://
[Link]/[Link]

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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Marco Referencial

conocidas con los nombres de Huaca Gloria, Huaca Susy y

Huaca Norte.
Hacia el extremo oeste a 1km de distancia de Chotuna se
emplaza una estructura tronco-piramidal conocida con el nombre
de Chornancap de 25 m de altura y 17 Has de área que presenta
planta rectangular con rampa directa hacia el este y hacia los
lados evidencias de áreas menores que se hallan cubiertas por
médanos de arena pero que en el año 1982 evidenciaron una
impresionante plaza con murales polícromos. Ambas
edificaciones reflejan en su aspecto formal la clásica
construcción monumental de adobe que se registran para la
época Lambayeque de los siglos VIII al XIII d.C. El entorno
paisajístico y ambiental está determinado no sólo por la
presencia de los campos de cultivo de hoy, sino que además la
presión marina e influencia del litoral ha generado una condición
climática singular.

C. Complejo arqueológico de Túcume7: las pirámides de

Túcume se ubican en la parte baja del Valle La Leche, distrito de
Túcume, provincia y departamento de Lambayeque. Esta
planicie, a 45 m de altitud, es surcada por canales de regadío y
extensos campos de cultivo, en donde reside una población
campesina que ha conservado varios aspectos de su cultura
tradicional. Túcume es el sitio más extenso y de mayor
concentración de arquitectura monumental en Lambayeque.
Tiene una extensión de 221.5 Has y un conjunto de 26 grandes
pirámides de adobe que pertenecen a la cultura Lambayeque
(siglos V al XV).

La mayor concentración de arquitectura monumental se ubica

hacia el lado norte del Cerro Purgatorio, que ocupa el lugar
central del conjunto. Hacia el sur, se encuentran contextos de
cementerios populares, talleres de producción metalúrgica y
artesanías diversas. En este sector, se han identificado
numerosos montículos de poca altura que son considerados
como grandes viviendas asociadas a sistemas de depósitos.
Una excepción, es el conjunto de pequeñas pirámides en el lado
suroeste, en donde destacan Huaca de las Balsas, Huaca de los
Gavilanes y Huaca Facho, entre otras.

7 Delgado, B. (2007). Ministerio de Cultura, Unidad Ejecutora 005 Naylamp-Lambayeque. Artículo

científico Túcume; [acceso 15 de septiembre de 2011]. Disponible en http://
[Link]/[Link]

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Huaca Larga, es el edificio de adobe más extenso del sitio. Se

orienta de norte a sur, mide cerca de 600 m de largo y unos 140
m de ancho, elevándose unos 20 m sobre el nivel del terreno y
posiblemente unos 30 m en las plataformas 1 y 2 que la
coronan. Sin embargo, a partir de estudios hechos en base a
información del Servicio Aerofotográfico Nacional se deducen las
siguientes dimensiones: longitud de 545m, ancho de 110m y
21m de altura. Como su nombre lo indica se trata de una
extensa plataforma con una serie de grandes patios y plazas
intercomunicados con corredores y rampas. Estos patios y
plazas presentaban banquetas y hornacinas en los muros
laterales protegidos por galerías techadas. Los muros lucían
pintura mural en colores rojo, blanco y negro. Destacan algunas
plataformas menores y recintos con restos de las columnas que
formaron la estructura de los techos. Su acceso principal se
encuentra hacia el norte y se comunica con caminos
amurallados que proceden del valle hacia el este.

En el extremo norte, se encontrarían algunos recintos que

regulaban el acceso al complejo elevado, que se realizaba por
medio de una extensa rampa orientada hacia el norte, y que
conducía hacia la Plataforma 1, una construcción de planta
rectangular construida sobre el flanco oeste de la Huaca Larga y
que contaba con una ancha rampa orientada hacia el este. En el
sector central se desarrollan otros espacios, entre los que
destaca un gran patio con nichos y más al sur, del lado oeste, un
gran patio hundido, al este del cual se encuentra la Plataforma 2,
que contó en sus inmediaciones con un área de cocina. Al sur de
la Plataforma 2 se registró otro gran patio con nichos,
flanqueado por conjuntos divididos en recintos aún más
pequeños. Finalmente, en el sector sur, donde la Huaca Larga
se adosa a las laderas del Cerro La Raya, las subdivisiones de
los recintos son bastante difíciles de discernir

La primera época de la edificación se remontaría al período

Lambayeque, de la cual no se tiene una buena definición debido
a las remodelaciones posteriores que se le superpusieron, si
bien se puede presumir que en ese momento el extremo sur de
la edificación no habría estado aún adosado al Cerro La Raya.
Durante la época Chimú, se habría producido una remodelación
de gran envergadura, donde se unió el sur de la plataforma de la
Huaca con las laderas del cerro en un sólo evento constructivo, y
se habría definido la forma general de la Huaca, sobre la cual se
desarrollaron grandes patios, conjuntos con recintos y las dos

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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Marco Referencial

plataformas. La decoración de las edificaciones de esta época

se caracteriza por presentar relieves y pintura mural con la
aplicación de rojo, negro y blanco, por lo que a esta época
también se le denomina ‘fase tricolor’. Al sur de la plataforma 2
se excavaron recintos con corredores paralelos, flanqueados por
banquetas que estuvieron dotadas de columnas, lo que lleva a
suponer que estas estuvieron techadas, no así los corredores
que permitían la ventilación y el ingreso de la luz. Para estos
espacios se ha sugerido alguna función productiva, que bien
podría haber sido la textilería.

Un dato de gran relevancia para el conocimiento de las

características de la ocupación Inca en las urbes costeñas y en
especial de la costa norte, fue la revelación de que en un
contexto cultural netamente costeño y lambayecano, como es el
que exhibe Túcume en sus rasgos urbanísticos y
arquitectónicos, los incas no sólo se instalaron en la ciudad, sino
que hicieron de esta su principal centro de poder político en la
región. Sin embargo, es notable apreciar que la mayoría de los
edificios de la época anterior siguieron en función, mientras que
las remodelaciones se limitaron a algunas de las edificaciones
donde se realizaron intervenciones puntuales. Este es el caso de
la plataforma 2 de Huaca Larga, donde los recintos que exhibían
pinturas murales con motivos de aves, fueron cubiertos por
gruesos muros de piedra con mortero de barro, mientras que en
la remodelación de las partes exteriores de la edificación se
utilizó el tradicional adobe.

Con esta intervención los amplios recintos pre-existentes fueron

segregados en cuatro ambientes de menor tamaño, que se
conectaban entre sí mediante corredores. Si bien los rasgos de
estas intervenciones no manifiestan los cánones propios de la
arquitectura Inca, en contrapartida, los contextos arqueológicos
asociados son contundentes acerca de la presencia Inca en el
lugar, revelando además la notable jerarquía y alto nivel social
de los personajes Inca que residían en Túcume. Este es el caso
del hallazgo en la Plataforma 2 de enterramientos que parecen
corresponder a dos funcionarios y a un orejón, cuyo atuendo y
adorno personal corresponderían a un personaje de alto rango,
posiblemente el gobernador Inca de la región; así como el
enterramiento de un grupo de 19 mujeres que aparentemente
conformaba un grupo de aqllas, posiblemente tejedoras

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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Marco Referencial

especializadas residentes en este complejo político

administrativo8.

En cuanto a las funciones de Huaca Larga, si bien no se puede

excluir las de carácter ritual, la mayoría de los espacios
arquitectónicos y los contextos asociados, expresarían que estos
estuvieron destinados al desarrollo de actividades político
administrativas, posiblemente complementadas por otros
espacios destinados a residencias de la élite, a manera de un
palacio. Esta caracterización funcional que se percibe en la
edificación de la fase de época Chimú, aparentemente no fue
sustancialmente alterada por las remodelaciones puntuales de
época inca. La reconstrucción de las características de los
distintos espacios arquitectónicos presentes sobre la plataforma
de Huaca Larga, como de las edificaciones que se encuentran
en sus inmediaciones, permite inferir esta caracterización
funcional. El acceso a Huaca Larga desde otros sectores del
asentamiento, parece haberse relacionado con el camino
flanqueado por murallas, cuyo trazo paralelo al lado este del
complejo, habría conducido hacia la rampa ubicada al norte de la
Huaca. Precisamente, sobre el sector norte de Huaca Larga se
ubican la Plataforma 1 y los patios y recintos anexos, que
podrían haber tenido un rol marcadamente público, resolviendo
actividades de recepción y representación9.

Las grandes pirámides de Túcume han sido definidas como

edificios residenciales ocupados por lo más selecto de la élite
lambayecana. Sin embargo Huaca Larga constituye una
excepción arquitectónica, que debe ser más ampliamente
estudiada. El edificio, a diferencia de las pirámides clásicas,
posee espacios muy amplios con una amplia capacidad. Estos
son espacios ideales para la realización de reuniones con gran
cantidad de personas, por lo tanto, son espacios cuya función
ceremonial y festiva debe ser considerada. La presencia de
galerías techadas, grandes banquetas, muros con hornacinas,
pintura mural de alto contenido religioso, son elementos de gran
importancia para la comprensión de los aspectos funcionales
inherentes.

8 Chirinos, A., Zarate, E. (2010). Materiales y sistemas constructivos utilizados en la Huaca Larga del
Complejo de Pirámides de Túcume; [versión electrónica]. UNPRG: Oficina de Investigación FICSA.
9
Chirinos, A., Zarate, E. (2010). Materiales y sistemas constructivos utilizados en la Huaca Larga del
Complejo de Pirámides de Túcume; [versión electrónica]. UNPRG: Oficina de Investigación FICSA.

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D. Complejo arqueológico Huaca Ventarrón y Collud-

10
Zarpán : estos sitios forman parte de un extenso complejo
arqueológico de 12 Km2, donde existen testimonios de todos los
desarrollos culturales, desde el pre cerámico hasta las
manifestaciones de la arquitectura Inca Imperial. En Huaca
Ventarrón podemos encontrar el templo de Ventarrón,
perteneciente al periodo pre cerámico tardío o arcaico tardío,
cuya singular arquitectura y arte mural -el más antiguo de
América- plantean el desarrollo de una primigenia tradición
cultural en nuestra región. Del mismo modo, en el conjunto
Collud-Zarpán, el hallazgo de estructuras monumentales
correspondientes al proceso de evolución y auge de las
sociedades del Formativo, extienden la secuencia arqueológica
desde el segundo al primer milenio antes de nuestra era.
Gracias al descubrimiento de estos complejos podemos
entender el proceso de los orígenes y consolidación de la alta
civilización en la región.

Ventarrón es una estribación aislada, ubicada en la margen

derecha del río Reque aproximadamente a 22 kilómetros del
litoral, su altura máxima es de 228 m.s.n.m, distando 4 Km al
sureste de la ciudad de Pomalca, es accesible por una trocha
carrozable que conduce al centro poblado Ventarrón, un desvío
de la carretera Pomalca-Sipán-Pampagrande. Al pie del cerro
Ventarrón y en sus inmediaciones se erigieron los templos más
antiguos de la región; manteniéndose su ocupación de manera
intensiva hasta la época Lambayeque y la expansión incaica. El
santuario se erigió al pie del cerro, en una gran ensenada del
flanco oeste, mirando hacia la llanura aluvial. Desde la cima del
templo se controlaba visualmente el amplio valle de
Lambayeque y el curso del rio Reque, con la impresión de
ubicarse en el centro mismo de todo este territorio; desde aquí
debieron dirigirse las primeras obras de agricultura y la
organización de la sociedad alrededor de una ideología,
manejada en un espacio sagrado. En la construcción del templo
se utilizaron únicamente bloques de sedimento arcilloso de gran
tamaño unidos con barro, que fueron luego enlucidos formando
terrazas, plataformas, recintos, paramentos y escaleras. Esta
antigua técnica anterior a la invención del adobe utilizaba los
bloques de arcilla traídos de las orillas del rio Reque como si
fuesen piedras canteadas, se puede notar sin embargo que la

10Alva, W. (2007). Ministerio de Cultura, Unidad Ejecutora 005 Naylamp-Lambayeque. Artículo científico
Huaca Ventarrón y Collud; [acceso 15 de septiembre de 2011]. Disponible en http://
[Link]/[Link]

91
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primitiva sencillez del material constructivo contrasta con la

complejidad del diseño arquitectónico, rico en formas estilizadas,
y armónico en sus accesos, volúmenes y espacios.

Se han podido definir hasta tres fases o etapas arquitectónicas,

la más antigua, que aún no conocemos en su totalidad, fue
construida con piedra y barro sobre un afloramiento rocoso que
marco el principio de su carácter religioso así como la
orientación y la distribución del diseño arquitectónico. La
segunda fase, el llamado “Templo Rojo-Blanco”, presenta un
esquema arquitectónico abierto al norte e iniciado en una terraza
delantera que soportaba una amplia escalera de once pasos de
acceso a la alta plataforma donde se erigió el recinto central,
ciertamente el espacio más importante y sagrado del santuario.
La fachada de este ambiente principal estuvo decorada con
anchas bandas de color blanco en zig-zag. El pórtico presentaba
jambas de color negro y extensiones decorativas sobre los
machones. Al interior de esta nave rectangular de esquinas
redondeadas, en la pared lateral oeste se construyó un singular
espacio semicircular y cóncavo, con una chimenea abierta de 3
metros de altura, era el fogón ritual donde debió mantenerse el
fuego sagrado, un aspecto fundamental en los cultos más
antiguos de la humanidad. Al fondo del recinto se encontró una
doble banqueta corrida que integraría el altar principal o trono,
enmarcado a cada lado por paredes de tabique, a modo de
mamparas. En estas secciones angulares se plasmaron los
magníficos murales polícromos, sorprendentes por su original
iconografía basada en el tema central de “venado en la red”,
motivo, propio de la sacralización de la ancestral actividad de
cacería y la fauna de su entorno, excepcional para las
tradiciones culturales tempranas del antiguo Perú.

En una tercera fase que denominamos “Templo Verde”, la

plataforma alta fue rodeada con contrafuertes que sirvieron para
contener el relleno de bloques de arcilla y tierra que sepultaron
en su interior al “Templo Rojo-Blanco”. Sobre la nueva
plataforma se construyó otro recinto semejante, con pórtico,
esquinas redondeadas y un altar interior para el fuego sagrado.
Su fachada fue pintada de color verde. Esta superposición de
arquitectura sagrada denota conceptos religiosos comunes a
muchos pueblos de América antigua, relativos a los ciclos de
renovación del tiempo. El Templo Verde, quedó emplazado
sobre una sólida plataforma rodeada de contrafuertes de hasta 6
metros de altura que brindan una impresión de solidez y

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equilibrio arquitectónico; de este modo una solución estructural

adecuada dio paso a un diseño que evoca las formas de las
colinas circundantes y produce un juego de sombras con el
curso anual del sol.

En el cerro Ventarrón se pueden distinguir dos sectores

importantes: Arenal I y Arenal II. El sector Arenal I comprende el
arenal que cubre el centro de ladera oeste del cerro Ventarrón, a
medio kilómetro del pueblo. Se define como una estructura
arquitectónica de considerables proporciones con fases
superpuestas y tumbas intrusivas del formativo. De comprobarse
que esta monumental construcción es contemporánea a Huaca
Ventarrón, podríamos suponer entonces que el conjunto
constituye una ciudad sagrada pre cerámica. El sector Arenal II
está ubicado a 200 metros al noreste del Arenal I, subiendo la
escarpada pendiente del flanco oeste del cerro; se trata de una
terraza natural cubierta por el mismo proceso de arenamiento.

Las excavaciones revelaron un conjunto arquitectónico con tres

fases superpuestas abiertas hacia el oeste, al paisaje del valle.
La técnica constructiva en todas las fases emplea bloques de
arcilla y mortero de barro. La primera fase está conformada por
la estructura más baja; una terraza escalonada construida sobre
el lecho rocoso del cerro, a la que se adosaron una serie de
celdas de relleno construidas con bloques de arcilla canteada
unidos con argamasa cubriendo parcialmente su lado frontal; en
su lado norte se ubicaron graderías sobrepuestas. La segunda
fase se caracteriza por una serie de recintos conectados
mediante corredores y accesos indirectos; se pueden diferenciar
sectores laterales de paredes con zócalos pigmentados de
blanco, estos ambientes confluyen a un espacio central en el
centro del cual se encontraba un fogón ritual. Al este en el límite
de esta fase, se logró definir un corredor trasero sobre el cual se
construyó la fase siguiente. El sector más alto corresponde a la
última construcción con amplias gradas que se dirigen a la parte
culminante del conjunto, compuesto por una fachada escalonada
alta, al pie de la cual se encuentra una explanada con un recinto
a modo de audiencia y un vestíbulo lateral con banqueta.

El conjunto arqueológico de Collud y su colindante, el conjunto

Zarpán; conforman agrupaciones de carácter monumental visible
y comúnmente asignables a las culturas Lambayeque y Chimú-
Inca, se ubican a 1 kilómetro al oeste del cerro Ventarrón; las
investigaciones permiten suponer que se trata de un extenso

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complejo ceremonial del formativo, con templos de variadas

formas y proporciones, reocupados y cubiertos durante el
intermedio tardío. El hecho arquitectónico más sobresaliente se
ubica al noreste del complejo; se trata de un templo que consta
de una fachada monumental escalonada, y tres frentes
perfectamente enlucidos con 2 metros de altura, con terrazas
resultantes de 3.5 metros de ancho. Destacan grandes
paramentos construidos con un novedoso sistema constructivo
en base a adobes cilíndricos de 90 centímetros de largo y 30 cm
de diámetro promedio, finalmente acabados fueron colocados
“de cabeza” y unidos con mortero arcilloso a modo de una
empalizada de troncos o diques que contiene atrás el enorme
volumen de relleno. Evidentemente se trató de una óptima
solución estructural demostrada por la extraordinaria
conservación y estabilidad de los muros, en otra trinchera
contigua se encontró que esta fachada tenía una enorme y
monumental escalera ceremonial de 25 metros de amplitud y 25
peldaños. En la parte superior se registraron fracciones de
enlucido y partes de grandes columnas correspondientes a una
segunda y última fase del templo; erosionadas por milenios
quedaron reducidas a segmentos junto a sus bases de piedra.
Uno de los hallazgos más significativos fue un paramento bajo,
decorado con un extraordinario relieve polícromo con motivos
zoomorfos representando posiblemente a su deidad más
importante con rasgos generales felínicos, pico de ave rapaz y
quelícero de araña brotando de la boca dentada, sobre la
cabeza se nota una red de bandas entrelazadas. Lo cual permite
relacionarla con la deidad arácnida del templo Garagay en Lima
y el sitio Limoncarro en Jequetepeque. El estilo iconográfico de
la imagen permite afiliar esta fase del templo al inicio del
formativo medio (aproximadamente hace 3000 años). A partir de
este hallazgo podemos advertir la existencia de una tradición
religiosa formativa común en la costa norte y central, que tendría
a la deidad araña como símbolo principal, evidencia que supone
un proceso de interacción cultural en el cual la región de
Lambayeque tuvo una posición fundamental.

El conjunto Zarpán consiste en una plataforma masiva de

aproximadamente 600 metros de longitud norte-sur que se eleva
en su sección norte debido a la visible arquitectura de
reocupación Lambayeque. Se ubica a 100 metros al este de
Collud, formando evidentemente parte del mismo proceso
cultural, presenta también una secuencia de ocupación que va
del formativo al intermedio tardío. Al noroeste del conjunto se

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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Marco Referencial

puede apreciar un frente con gradería de acceso orientada al

oeste. A un lado de la escalera se encuentra la fachada de un
templo construido con adobes cilíndricos. Al sureste del conjunto
en una zona al borde del yacimiento con escasa reocupación
tardía. Se pueden encontrar una serie de terrazas bajas de
planta cruciforme con dos fases superpuestas, aquí se ubica la
tumba de un infante acompañado de un cuenco decorado con
círculos concéntricos, típico del formativo medio. También se
encuentran los fragmentos cerámicos de vasijas de gran tamaño
y en un caso excepcional los motivos son bastante semejantes a
la iconografía de la estela de Raimondi, indicándonos que este
material resultaría contemporáneo a aquella fase de Chavín. En
el centro del yacimiento se localiza un canal subterráneo
construido con lajas de piedra perfectamente encajadas y
orientadas norte-sur. Se trataría de un drenaje o ducto ritual,
dispositivo de culto a la fertilidad existente también en otros
templos de la misma época. A medida que avanzan las
investigaciones se tiene más evidencia que los complejos Collud
y Zarpán fueron contemporáneos y constituyeron un gran centro
ceremonial de primer orden durante el formativo.

E. Santuario Histórico Bosque de Pómac11: El Santuario

Histórico Bosque de Pómac se encuentra ubicado en la cuenca
baja del río La Leche y abarca territorios de las provincias de
Ferreñafe y Lambayeque, situados en el departamento de
Lambayeque. Existe una controversia debido a que el Decreto
Supremo de creación del Santuario Histórico solo nombra a la
provincia de Ferreñafe y al distrito de Pítipo dentro del ámbito de
influencia. Tiene una extensión de 5 887,38 hectáreas

Las particularidades del territorio en donde se encuentra el

Santuario Histórico Bosque de Pómac y su zona de influencia,
brindaron desde tiempos remotos las condiciones para el
desarrollo de la alta cultura en esta parte de los Andes
Centrales. Los restos materiales de dichas ocupaciones
consisten en importantes Complejos Arqueológicos
Monumentales que funcionaron como centros políticos/
religiosos/ administrativos, así como una no menos abundante
infraestructura productiva, ganadera y apícola, de tiempos
históricos. Todos estos monumentos, los mismos que conforman
complejos arqueológicos e históricos, confirman la indivisibilidad
de naturaleza, cultura, identidad y tradición que se manifiesta en
11SERNANP (2011). Plan Maestro del Santuario Histórico Bosque de Pómac 2011-2016, [acceso 20 de
septiembre de 2011] disponible en [Link]

95
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esta área protegida, lo que le ha valido la categoría de Santuario

Histórico. Los principales complejos culturales identificados
dentro del área, en orden cronológico son:

 Complejo Arqueológico Huacas Lucía – Chólope

(1000 – 50 a.C.): Este importante Complejo Monumental
de carácter religioso del período Formativo Medio y
Tardío se encuentra en la margen derecha del río La
Leche, al interior del sector Pómac, en una extensión
aproximada de 20 ha. El sitio fue excavado
científicamente por el Proyecto Arqueológico Sicán (PAS)
a principios de la década del 80, lo que permitió descubrir
evidencias de la monumentalidad del sitio y caracterizar
su arquitectura. El edificio de Huaca Lucía está
constituido por un gran recinto rectangular de esquinas
redondeadas que encierran 24 columnas circulares de
1.20 m de diámetro por 3 a 4 m de altura, pintadas de rojo
y que concluyen en su extremo distal como los horcones
de algarrobo. El recinto y la columnata se levantan sobre
una gran plataforma basal en cuya parte central se
construyó una magnífica escalinata de 23 peldaños.

Una modalidad típica de Chólope es que está asociado a

asentamientos poblacionales tipo aldeas de patrón
disperso, bastantes extensos sobre los médanos fósiles
donde en tiempos posteriores se edificó las
monumentales pirámides de la cultura Sicán o
Lambayeque en su fase media (800-1050 d.C.). La
producción de alfarería Chólope identificada en el
Santuario Histórico Bosque de Pómac está considerada
como la más extensa área de producción de cerámica
temprana en el continente americano. Se trata de un
sistema de hornos distribuidos en amplias extensiones del
actual santuario, donde la variabilidad en dimensiones,
forma, orientación etc. refleja una sofisticación tecnológica
sin precedentes para el periodo formativo. Un aspecto
sumamente interesante es que el centro ceremonial de
Huaca Lucía-Chólope fue intencionalmente enterrado bajo
toneladas de arena y niveles sellados, dispuestos
cuidadosamente con capas de barro. Tal evento socio-
cultural que obedecería a causas de carácter
superestructural, ayudó en mucho a la preservación de los
elementos arquitectónicos de dicho complejo
monumental.

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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Marco Referencial

 Complejo Arqueológico Huaca Soledad (500 – 700

d.C.): Sitio ubicado al Norte del Santuario Histórico
Bosque de Pómac, incluye los restos arqueológicos
denominados Huaca Soledad, montículo alargado de
unos 1200 m por 400 m dispuesto en un eje Norte Sur y
una altura promedio de 20 m, asociado a una serie de
montículos menores, abarcando el complejo una
extensión aproximada de 150 hectáreas. La principal
ocupación del complejo está relacionada a la cultura
Moche, en su fase tardía (500 a 700 d.C.). Sin embargo,
las excavaciones arqueológicas han descubierto
evidencia de ocupaciones anteriores como las culturas
Cupisnique y Chólope o de su contemporánea Virú. Del
mismo modo, el sitio siguió siendo usado como
cementerio durante el desarrollo de las culturas
posteriores como Lambayeque – Sicán y Chimú;
presencia de cerámica de estilo Cajamarca –coetánea a
Sicán- también ha sido documentado por el PAS en
Huaca Soledad. Finalmente hay evidencias del período de
Transición (primeras décadas de la ocupación hispánica)
y de viviendas de la época colonial.

 Complejo Arqueológico Sicán (750 – 1100 d.C.):

Ubicado en el corazón del Santuario, a ambos márgenes
del río La leche, el Complejo Arqueológico Sicán cubre un
área aproximada de 400 has. Incluye los restos
arqueológicos denominados Huaca Las Ventanas, El Oro,
La Merced, El Corte, Lercanlech, Sontillo, entre más de
30 montículos piramidales de diferentes dimensiones. El
Conjunto Monumental Sicán tiene una forma aproximada
de T (alrededor de 1 km. norte-sur y 1,6 km. este-oeste),
definida por una docena de pirámides monumentales de
plataformas superpuestas, abarcando un extensión
aproximada de 200 has. Algunas pirámides fueron de
dimensiones monumentales, como por ejemplo, Huaca
Rodillona (ahora denominada Lercanlech), pues media
100 x 100 x 40 m de alto. Las pirámides de Huaca Del
Oro, El Moscón, Las Ventanas, La Merced y Abejas
rodean una “Gran Plaza”, midiendo aproximadamente 500
m norte-sur y 250 m este-oeste. Las pirámides de Huaca
El Corte y Las Ventanas distanciados 1 km entre sí,
estuvieron perfectamente alineados a lo largo de un eje
este-oeste. Si bien el curso actual del río La Leche separa

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las estructuras monumentales de Huaca Del Oro y La

Merced, originalmente ambas estuvieron conectadas. Al
momento de la gran inundación que ocurrió alrededor de
1050-1100 d.C., el curso del río se desvió desde su
dirección suroeste al curso actual.

Las pirámides Sicán de Pómac cubren y a la vez fueron

rodeadas por numerosas tumbas grandes y pequeñas.
Las pirámides funcionaban como templos-mausoleos,
asociados a talleres artesanales, depósitos de
almacenamiento, plazas y tal vez residencias de elite. Por
las evidencias registradas se puede afirmar que el
complejo Sicán es el asentamiento más importante de la
cultura Lambayeque, pues es el centro de residencia y
culto de sus ancestros; que no es otra cosa que el
sustento al derecho a gobernar de los distintos linajes y
de las largas dinastías de caciques que gobernaron
sabiamente este territorio, interactuando, adecuadamente,
con la naturaleza. Es muy probable que en estos templos-
mausoleos se haya enterrado a los linajes más ilustres,
descendientes de Naylamp y Llapchillulli, siendo por ello
gradualmente reconocido el santuario como el bosque de
los reyes de Lambayeque.

Una de las mayores actividades de la sociedad

Lambayeque fue la producción artesanal a gran escala,
donde destaca la metalurgia, alfarería y sobre todo la
orfebrería. Es justamente de las tumbas asociadas a los
Templos-Mausoleos Sicán de Pómac que provienen dos
de los íconos más importantes del Perú Precolombino: la
máscara de ojos alados y el tumi ceremonial, ambos
representando a Naylamp y hechos en oro. Es necesario
agregar que el 80% de los objetos de oro del Perú
prehispánico que se exhiben en los museos del país y del
mundo provienen del Núcleo Cultural Sicán del Santuario
Histórico Bosque de Pómac. La colección de oro
prehispánico, proveniente de excavaciones científicas,
más grande del Perú y del Mundo se expone en el Museo
Nacional Sicán de Ferreñafe. Luego del abandono del
Núcleo Cultural Sicán del Santuario Histórico Bosque de
Pómac hacia el año 1150 d.C., la ocupación de esta parte
del valle se redujo al uso de monumentos abandonados
como cementerios, adoratorios, existiendo evidencias de
ocupaciones aisladas durante la época de influencia

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Chimú e Inca, e incluso de los primeros años de la época

Colonial. A principios del siglo XX el bosque de Pómac
recupera cierta importancia local, esta vez como centro de
producción ganadera y apícola.

[Link] Monumentos históricos12: según el Ministerio de

Cultura, la región Lambayeque en la actualidad cuenta con 210
monumentos históricos que son parte del patrimonio cultural
inmueble colonial y republicano, conformado por edificaciones
de carácter religioso, civil, militar y de uso público, obras de
infraestructura y espacios urbanos como calles y parques. Que
se encuentran ligados a la memoria colectiva y a la tradición
lambayecana y configuran la imagen urbana de la ciudad y la
región convirtiéndose en un distintivo propio que debe ser el
fundamento esencial de su conservación y puesta en valor. A
nivel regional se han identificado y delimitado 4 zonas
monumentales, 7 áreas o ambientes, urbano monumentales y
199 monumentos históricos.
Las 4 zonas monumentales están conformadas por los
siguientes sectores:

 El centro histórico de la ciudad de Chiclayo; área comprendida

dentro de la siguiente poligonal: Av. Pedro Ruiz Gallo, Calle
Andalucía, Calle Toledo, Av. José Quiñones Gonzales, Calle
Leoncio Prado, Calle Grau, Calle Mariscal Nieto, Calle 7 de
Enero, Calle Nazareth, Calle Panamá, Av. Junín, Av. Luis
Gonzales, Av. Bolognesi, Av. José Leonardo Ortiz, Calle
Elías Aguirre (Calle Real), Calle San Martín, Calle José Lora y
Cordero, Av. Luis Gonzales y nuevamente Av. Pedro Ruiz.

 El Centro Histórico de la ciudad de Lambayeque comprendida

entre el río Lambayeque, la Av. Ramón Castilla, la Ciudad
Universitaria y la Av. John F. Kennedy.

 La totalidad del trazo urbano existente, del distrito de

Ferreñafe.

 El pueblo de Incahuasi, en el distrito de Incahuasi, provincia

de Ferreñafe.

12Patrimonio cultural; Patrimonio histórico; Monumentos Coloniales y Republicanos. Ministerio de Cultura;

[acceso 20 de septiembre de 2011] disponible en [Link]
patriminio-historico-monumentos-coloniales-y-republicanos

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Los 7 ambientes, urbano monumentales de la región, están

conformados en su mayoría por espacios urbanos;
específicamente tramos de calles y plazas con gran valor
histórico; ubicados en Chiclayo metropolitano, de los cuales sólo
uno se encuentra fuera de esta área urbana, y pertenece al
distrito de Mórrope.

 Cuadra 3 de Jr. Junín. Tramo comprendido desde la Plaza

hasta la cuadra1 de la Avenida Balta. En el distrito de
Chiclayo.

 Plaza de la Antigua Estación Ferroviaria Chiclayo-Pimentel en

el distrito de Chiclayo.

 Cuadra 3 de la calle Diego Ferré en el distrito de Puerto Eten.

 Plaza principal de Puerto Eten.

 Plaza mayor de Monsefú.

 Plaza de Armas de Lambayeque.

 La totalidad del trazo urbano de la ciudad Mórrope, en el

distrito de Mórrope, provincia de Lambayeque.

Las 199 edificaciones restantes que conforman el patrimonio

cultural regional se encuentran dispersas a lo largo de los
centros urbanos de los distritos de Chiclayo, Ciudad Eten,
Monsefú, Pimentel, Puerto Eten y Zaña en la provincia de
Chiclayo; Ferreñafe, Pítipo e Incahuasi, en la provincia de
Ferreñafe; Jayanca, Lambayeque, Mórrope y Túcume en la
provincia de Lambayeque. La provincia de Chiclayo alberga el
60% (107 inmuebles) de las edificaciones coloniales y
republicanas que conforman el patrimonio arquitectónico e
histórico de la región, distribuido de la siguiente manera:

 El distrito de Chiclayo, que destaca por albergar una de las 4

zonas monumentales de la región Lambayeque, delimitada
dentro del perímetro del centro de la ciudad de Chiclayo,
donde se pueden identificar 66 edificaciones de gran valor
histórico según el listado del ministerio de cultura, siendo las
más representativas: Iglesia Santa María Catedral, Iglesia La
Verónica de la ciudad de Chiclayo, antiguo convento de san
francisco, Palacio Municipal, Teatro dos de mayo, Banco de la
nación, Estación de ferrocarril a Eten, Hospital de las

100
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mercedes y capilla, Diario "La Industria", Sociedad de

beneficencia pública de Chiclayo, Portada del mercado, Plaza
de la antigua estación ferroviaria Chiclayo-Pimentel, Colegio
Elías Aguirre, Centro educativo cooperativo Elvira Bulnes T.
Nº 01, Primera Zona Judicial de Policía, Fabrica de luz
eléctrica, Cenecape Industrial San Martin de Porres,
Asociación Departamental Cajamarquina, Cenecape Pedro
Ruiz Gallo, Colegio de Ingenieros – Lambayeque, Colegio La
Inmaculada, Instituto Pedro A. Labarthe (antes Escuela de
Artes y Oficios), Casa Solf y Muro, casa George Hende
Thomas, casa del héroe Remigio Elías Aguirre, casa Balta,
casa Townsend. Según el plan de acondicionamiento
territorial 2010-2020 de la provincia de Chiclayo, solo el 20%
de estos inmuebles se encuentra en buen estado de
conservación, el 40% en regular estado y el 40% restante en
mal estado. Es importante mencionar que se han canalizado
proyectos de obra nueva y restauración en importantes
edificaciones íconos de la ciudad como son el Palacio
Municipal y el ex Hotel Royal.

 Ciudad Eten alberga 13 edificaciones que forman parte del

patrimonio histórico, datan de la época de la colonia y entre
ellas destacan: la iglesia del Divino Niño del Milagro, antigua
capilla del Divino Niño del Milagro, casa del héroe nacional
Pedro Ruiz Gallo y la casa Farro.

 Puerto Eten alberga en su área urbana 11 inmuebles

considerados monumentos históricos entre los que destacan
sus ambientes urbanos como la plaza principal de Puerto
Eten, la glorieta de la Plaza Mayor de Puerto Eten;
arquitectura religiosa como la Iglesia Matriz de Puerto Eten;
además obras de carácter público como el muelle de Puerto
Eten y la antigua estación de ferrocarril de Puerto Eten
construidos en 1867, y le confieren la condición de puerto
mayor a partir de 1874 y centro importante de la red
ferroviaria del departamento manteniéndose operativa hasta
1960 aproximadamente.

 Zaña posee 7 edificaciones con valor patrimonial destacando

obras de carácter religioso como la Iglesia Catedral; las
iglesias de La Merced, de San Francisco, Matriz, de San
Agustín que se encuentran en ruinas; la capilla de la ex
hacienda La Punta y la residencia Villa de Santiago de
Miraflores.

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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Marco Referencial

 Monsefú alberga en su zona urbana 2 monumentos históricos,

la Iglesia Matriz de Monsefú y la plaza mayor de Monsefú
considerada un ambiente urbano monumental.

 Pimentel alberga 8 edificaciones consideradas monumentos

históricos, en su mayoría de carácter residencial, como la
casa donde nació José Abelardo Quiñones Gonzales y sólo
una obra de carácter público que forma parte de la imagen
urbana regional, el muelle de Pimentel, construido de 1912 a
1914 por la sociedad agrícola de Pomalca para el embarque y
desembarque de azúcar y arroz, funcionó hasta los años
sesenta del siglo XX. Actualmente se encuentra en desuso y
mal estado de conservación.

La provincia de Lambayeque posee el 30% (84 inmuebles) de

las edificaciones que conforman el patrimonio histórico regional,
sobresaliendo los siguientes distritos:

 El distrito de Lambayeque, que alberga 76 edificaciones de

gran valor histórico entre ellos: la zona monumental del centro
histórico de la ciudad, la Plaza de Armas de Lambayeque
considerada ambiente urbano monumental; las iglesias;
evangélica bautista Cristo La Única Esperanza, de San
Francisco, de San Pedro, antigua iglesia de Santa Catalina; el
cuartel Leoncio Prado; el C.E.I Nuestra Señora de la Merced;
el Banco de la Nación; la Biblioteca Popular; el Museo de
Historia; además sobresale su arquitectura residencial como;
la casa del prócer Saco Oliveros, la casa Montjoy, la casa
donde nació presidente Leguía y la casa del prócer Juan
Manuel Iturregui.

 El distrito de Jayanca, que alberga 2 edificaciones que forman

parte del patrimonio histórico, la casa hacienda la Viña y la
Iglesia Matriz de Jayanca.

 El distrito de Mórrope, el cual posee 5 edificaciones

patrimoniales entre las que sobresale la iglesia capilla y
convento de San Pedro de Mórrope y el área urbano
monumental conformada por la totalidad el trazo urbano de
Mórrope.

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 El distrito de Túcume en el que sobresale la casa de Don

Federico Villarreal como único monumento histórico.

La provincia de Ferreñafe posee el10% (21 inmuebles) restante

de monumentos históricos regionales destacando:

 El distrito de Ferreñafe que alberga 18 monumentos históricos

entre los que destacan la casa Navarrete y la iglesia de Santa
Lucía. Cabe mencionar que una de las zonas monumentales
de la región Lambayeque se encuentra en este distrito
conformado por la totalidad de su trazo urbano que data de
1986.

 El distrito de Incahuasi alberga 2 monumentos históricos, la

iglesia de San Pablo y la zona monumental del pueblo de
Incahuasi.

 En el distrito de Pítipo destaca la casa Hacienda de Mayascón

como única edificación que forma parte del patrimonio
histórico regional.

[Link] Principales manifestaciones culturales: las diversas

expresiones culturales o la también llamada cultura viva de
Lambayeque la conforman su legado cultural intangible como
son su folklore y las festividades religiosas

A. Folklore: El folklore lambayecano está representado

esencialmente por sus danzas y bailes típicos, las ancestrales
costumbres de curanderismo, equitación con caballos de paso
peruanos, la artesanía textil y su variada gastronomía;
elementos culturales que se han convertido en el distintivo
propio de la realidad regional y ostentan la gran diversidad de
la cultura viva en Lambayeque desde tiempos inmemoriales.

A.1. Danzas típicas13: Según los registros históricos, la

cultura lambayecana ha estado ligada a danzas costumbristas
y bailes típicos desde tiempos remotos; prehispánicos,
coloniales y posteriores; siempre llenas de simbolismo y
arraigados a la vida cotidiana de sus pobladores es así que
hacia 1935, Augusto León Barandiarán y Rómulo Paredes
tratando de explicar la relación entre la danza y la cultura

13Valorando nuestras danzas lambayecanas. Galeó[Link] [acceso 25 de septiembre de 2011]; disponible

en [Link]

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regional afirman que en la región Lambayeque siempre se ha

danzado; desde las danzas rituales de las culturas
prehispánicas para honrar a sus dioses y gobernantes como
es el caso de la danza del “Cachaspariz”; en la época colonial
la danza del “Paspié” o el “ondué” representando el pago del
tributo hacia los españoles; la danza del “Minutero” que
expresaba el sometimiento español ante el rechazo hacia la
esclavitud. Hasta la reconocida internacionalmente danza de
la “marinera” cuyo origen tienen muchas hipótesis, así como
se dice que tiene raíces africanas y españolas hay también
interpretaciones que le atribuyen un origen autóctono. Según
algunos autores su antecedente más cercano sería la “moza
mala” o “zamacueca”, el uso del infaltable pañuelo en esta
danza está documentado como una moda imperante entre las
mujeres de la nobleza Inca pero habría sido sacada de
contexto por influencia de los negros quienes la difundieron en
parejas con mujeres catalogadas como de “baja reputación”
de donde salió el primer nombre popular de esta danza “la
mozamala”. Tras la independencia este baile fue popularizado
y al ser asimilado por las clases dominantes adquirió rasgos
hispanos y franceses convirtiéndose en un elegante baile de
salón.

Durante la Guerra del Pacífico (1879) la zamacueca era

cantada por ambos bandos como una arenga, y conocida,
tanto por peruanos como por chilenos, como "cueca" o
"chilena". Para que no hubiese similitud en el nombre, el
escritor Abelardo Gamarra (quién además compuso la primera
marinera llamada Antofagasta) la rebautizó como "Marinera"
en homenaje a nuestra Marina de Guerra y a su almirante
Miguel Grau, de heroica participación en dicho conflicto. El
nuevo nombre de "Marinera" empezó a divulgarse desde
entonces. La marinera en el norte (departamentos de
Lambayeque, La Libertad, Piura y otros) es ágil, airosa,
elegante, libre, alegre y espontánea, mostrando durante todo
el baile un coloquio amoroso en el cual la dama coquetea con
picardía, astucia e inteligencia expresando su afectividad,
mientras el varón galantea, acompaña, acecha y conquista a
su pareja. Este mensaje se desarrolla durante la ejecución del
baile.

A nivel regional los distritos de Túcume, Motupe, Íllimo,

Lambayeque y San José se destacan por la presencia de
diversas danzas, como los diablicos, pastoras, negritos,

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parlampanes, payas, danza de los chimús o de los moros y

cristianos. La danza de los diablicos proviene de antiguas
obras teatrales o representaciones que los colonizadores
implantaron como una forma de adoctrinamiento. En Túcume
se hace la representación de los siete vicios, una lucha del
Mal, representado por los diablicos, con el Bien, representado
por un ángel. Es importante también señalar la presencia de
la Danza Chimo. Que se representa durante la fiesta de la
Virgen de las Mercedes en Incahuasi. Esta danza sería la
única que mantiene en su canto una reminiscencia del idioma
nativo de la zona, el muchic, danza que aparece en varias
láminas del obispo Martínez de Compañón y Bufanda,
mandadas hacer entre 1782 y 1785.

También se sabe que en la época de la colonia los esclavos

negros traídos especialmente para faenas agrícolas (sembríos
de caña de azúcar, algodón, vid, olivo, tabaco, etc.) aportaron
al folklore regional con numerosos cantos y danzas que se
interpretaban sobre todo en el distrito de Zaña en sus
famosas fiestas nocturnas. Según investigaciones y ensayos
de Nicomedes Santa Cruz, una de estas danzas fue el
llamado "lundu" por la región del África de dónde provenía, es
decir, Luanda (capital de Angola). Y es probable que al
bailarín de "lundu" se le haya llamado "lundero". Esta danza
expresaba una cruda representación del acto sexual y tras el
abandono de la ciudad apareció el “tondero” como distorsión
del término “lundero”.

A.2. Exhibición de caballos de paso peruanos14: La

exhibición de caballos de paso peruanos se ha convertido en
típica estampa de los campos norteños en Lambayeque
formando parte del rico acervo cultural no solo regional sino
también nacional siendo reconocidos incluso
internacionalmente; considerados únicos en su género por su
conformación anatómica y peculiares formas exteriores, el
caballo de paso peruano es sinónimo de nobleza y fidelidad,
temperamento y altivez, y lleva en su monumental y elegante
figura un cúmulo de virtudes que lo enseñorean como una de
las más atractivas manifestaciones de la más pura estirpe
nacional. Los más remotos ancestros de los actuales
ejemplares estarían en aquellos caballos que trajo consigo
Cristóbal Colón al Nuevo Mundo. Entre los tipos de equinos
14 Caballos de Paso Peruanos; Orígenes y Categorías. [acceso 25 de septiembre de 2011]; disponible en
[Link]

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que se comenzaron a traer podemos mencionar al Berberisco,

el Árabe y el Andaluz que sirvieron al principio de transporte
convirtiéndose luego en indispensables piezas de trabajo
pesado especialmente para faenas agrícolas; así fueron
sometidos al agreste terreno peruano conformando un caballo
distinto, sobrio y frugal. Todos estos elementos aunados a un
paciente trabajo de selección genética durante más de 300
años, resultó finalmente en hermosos ejemplares que en la
actualidad se exhiben en el norte y centro del Perú
derrochando elegancia y galantería.

El modo peculiar de andar del caballo de paso peruano se

debe a su combinación de sangres de diferentes tipos de
equinos: las jacas (yeguas de pequeña estatura) navarras y
castellanas con las de los Berebere y Árabe. El híbrido
resultante conservo de las jacas la elevación de los miembros
delanteros, de los Berebere, el modo de andar o ambladura;
y, finalmente del árabe, su delicada belleza. Pero fue del
Berebere, que mantuvo casi intacto la sincronía en su andar,
en ese movimiento de patas en forma lateral, mano y pata a la
izquierda y mano y pata a la derecha; o en la forma de cruz o
diagonal, similar al de un felino. Si bien es cierto que estos
ejemplares nacen con estas características, la constante
dedicación y adiestramiento por parte del hombre adecúan,
perfeccionan y pulen aquello que emana de su propia
génesis.

El caballo de paso peruano es reconocido como patrimonio

nacional y embajador silencioso, calificado también, gracias a
sus cualidades, como el mejor caballo de silla del mundo,
porque entre todas las razas caballares es el de andar más
suave y con temple firme; lo más famosos ejemplares se han
mostrado en toda América latina, Estados Unidos, Canadá, y
en el viejo mundo en países como Italia, Alemania, Gran
Bretaña, Australia y en el país del sol naciente, Japón. Forma
parte del espectáculo; propio del artístico y grácil andar del
caballo peruano de paso; el chalán, el jinete que domina las
riendas, dándole aun mayor colorido a las exhibiciones. Su
atuendo es una adaptación del vestuario ante las
características climáticas de nuestro país.

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A.3. Curanderismo15: Además, en la región Lambayeque se

practica la medicina tradicional o el curanderismo, acto en el
que el curandero o chamán recurre a hierbas y ritos mágicos
para aliviar los malestares de la gente. La tradición de la
escuela costeña de la brujería y el curanderismo es muy
antigua ya que la costa habría sido el teatro del primer acto de
brujería que se conoció en el Perú, con el relato que nos
cuenta de la conversión de los hombres creados por el Dios
Kon en gatos negros, gracias a las brujerías de Pachacamac.

Según la historia y la etnología, durante la época

precolombina, en la costa, las artes curativas de la medicina
popular debieron alcanzar un alto grado de
perfeccionamiento, dedicándose a curar enfermos, asegurar
buenas cosechas y conseguir éxitos amorosos, utilizando
métodos limpios y sencillos: rastreos con cuyes y limpiaduras
con flores, frutos y hierbas perfumadas. La brujería de la costa
se conserva intocada hasta el siglo VII d.C. en que las tribus
del Tiahuanaco se repartieron por todo el territorio. La
conquista de la costa por las huestes de Pachacutec acentuó
después una mezcla de supersticiones, originando prácticas
de extensión en el amplio conocimiento de las plantas,
hierbas, animales y piedras que tenían los andinos. Desde
esta lejana época ha llegado hasta nuestros días la práctica
del curanderismo que hoy el maestro curandero complementa
con el uso de fármacos de la ciencia médica.

El maestro curandero o chamán en la actualidad es un

hombre de profesión empírica además de ser heredero de
una milenaria tradición de creencias y rituales mágico-
religiosos que se transmiten de generación en generación.
Existen diversas clasificaciones de estos maestros curanderos
basados en las especialidades propias de la medicina
autóctona, ya que en cada zona existen dioses tutelares
particulares, plantas oriundas del lugar, cantares, e
invocaciones tradicionales y rituales singulares, todo esto
expresa la fragmentación social y cultural existente en la
región. Se puede decir entonces que el curandero se dedica
solo a curar todo tipo de males de cualquier índole ya sean
mágicos, físicos o espirituales. El brujo en cambio se clasifica
en cuatro tipos de acuerdo con las acciones que realiza para
satisfacer las necesidades de la población, así podemos
15Yarrow, J. (2005). Enfoque del Curanderismo en Lambayeque [versión electrónica]; UMBRAL, 08, 188-
192.

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diferenciar al brujo blanco que es el curandero propiamente

dicho; el brujo negro que practica la magia negra e invoca
espíritus demoniacos; el brujo verde que trabaja
exclusivamente haciendo los conocidos “amarres” o
“enguayanches” y el brujo rojo que aplica sus conocimientos
sobre química y alquimia.

Los chamanes cumplen esencialmente una función

adivinatoria generalmente para el diagnóstico de
enfermedades; para lo cual emplean una técnica conocida
como el “rastreo”; utilizando las drogas sacramentales que no
son otra cosa que hierbas alucinógenas, la más conocida el
cactus “San Pedro”; complementándola con numerosos
objetos que se disponen en las llamadas “mesas”: varas
prehispánicas de madera, espadas, imágenes de santos,
materiales arqueológicos, piedras, frutos, imanes, perfumes,
plantas, granos, etc. También es muy generalizada la técnica
del “Caypa” o “pasada del cuy” que consiste en frotar el
cuerpo del roedor sobre el cuerpo del paciente, teniendo en
cuenta una serie de requerimientos como el frotamiento
exacto entre las extremidades análogas del animal y el
paciente y la similitud proporcional entre las características
físicas del animal y el paciente. Finalmente se sacrifica al
animal y se examinan sus entrañas para localizar la
enfermedad que aqueja al consultante. En la actualidad el
curanderismo aún se mantiene vigente en la región
Lambayeque sobre todo en los distritos de Túcume, Motupe,
Ferreñafe y Salas.

A.4. Artesanía16: en la región Lambayeque la actividad

artesanal se ha desarrollado desde tiempos prehispánicos, es
así que el pueblo mochica sobresalió por sus hermosa
cerámica, orfebrería y estilo de arte expresivo. Logrando un
alto grado de especialización con procedimientos aún
desconocidos para lograr la máxima refinación de la arcilla,
además los mochicas fabricaban artesanalmente sus
embarcaciones con fibra vegetal (totora), hasta hoy utilizada
en la pesca artesanal. La orfebrería y la metalurgia son
también expresiones artísticas heredadas por los actuales
orfebres.

16 Diagnóstico de la actividad artesanal en la Región Lambayeque. (2003). Centro de Innovación

Tecnológica Turístico Artesanal CITE Sipán-Lambayeque [acceso 27 de septiembre de 2011]; disponible
en [Link]

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En Lambayeque la actividad artesanal es realizada como

complemento de la actividad agrícola que es considerada la
principal fuente de ingresos para las familias que la llevan a
cabo. Podemos identificar entonces ciertos distritos donde la
mayor cantidad de su población conoce o se dedica a algún
tipo de artesanía. En Ciudad Eten y Monsefú se concentran
las técnicas artesanales de tejidos de sombreros, cestería y
muebles en fibra vegetal como la paja de palma macora. En
Mórrope sobresalen los artesanos de alfarería y cerámica.
Incahuasi y Ferreñafe constituyen distritos donde destacan los
tejidos en fibras naturales, algodón nativo, fibras animales y
fibra industrial por la carencia de materia prima. Los artesanos
orfebres constituyen la expresión artesanal urbana de
Chiclayo, ubicados en el centro de la ciudad de Chiclayo con
procedencia de diferentes distritos, especialmente Monsefú,
José Leonardo Ortiz y la victoria; con mayor nivel de
integración gremial, mayor oportunidad y acceso a
tecnologías y comercialización. Además a nivel regional
encontramos las siguientes organizaciones gremiales:
Asociación de Artesanos de Monsefú, Asociación de
Artesanos y Comerciantes del Parque Artesanal de Monsefú,
Asociación de Artesanos de Ciudad Eten, Club de Madres
Artesanas “San Martín de Porres” de Ciudad Eten, Asociación
de Artesanos de Chiclayo, Asociación de Artesanos Orfebres
de Lambayeque y la Asociación Casa de Tejedoras de
Túcume. Estos gremios necesitan fortalecer su
institucionalidad para poder potenciar de mejor manera la
actividad artesanal de la región.

A.5. Gastronomía17: los orígenes del arte culinario

lambayecano se remontan hasta antes de los albores de las
culturas prehispánicas más importantes que se asentaron en
estas tierras como los Mochica, Sicán, chimú y posteriormente
los Incas; es así que esta herencia cultural forjada a través de
milenios comienza con los marisqueros del pre cerámico,
quienes con cañas y puntas de pedernal, aprovecharon los
recursos marinos de su entorno, ya que se encontraban a su
alcance. En el periodo formativo, con una agricultura
rudimentaria, surge en el valle de Zaña la tradición lítica,
confeccionándose utensilios de piedra como los morteros y
los batanes que se utilizaron para moler o triturar las especias
que conformaron los primeros condimentos del amplio arte
17Álvarez, L. (2010). Auroral Gastronomía Lambayecana. Gastrolambayeque [acceso 29 de septiembre
de 2011] disponible en [Link]

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gastronómico lambayecano. Como evidencia del estupendo

hecho del natalicio y desarrollo gastronómico en la región nos
quedan los vestigios cerámicos en cuyas iconografías se
plasmaron los principales ingredientes y componentes de la
dieta de sus comensales.

Ninguna otra región del Perú posee tan auténtica y singular

cantidad de potajes, elaborados con ingredientes autóctonos
como: tubérculos (yucas, camotes, papas); cereales (maíz
frijoles, pallares); solanáceas (ajíes panca, limo, mono y
cerezo); cucurbitáceas (loche, de excepcional olor y sabor y el
delicioso zapallo); además de yerbas aromáticas (paico,
molle, hierbabuena, huacatay) y colorantes (achiote y palillo);
bendecidos por la abundancia de frescos frutos de nuestro
mar; al igual que variedad de aves y mamíferos nativos;
productos que desde tiempos ancestrales dispusieron los más
exquisitos platos que formaban parte del festín moche; desde
un primigenio cebiche , preparado con pescado fresco
(lenguado), cocido con jugo de naranjita y tumbo agrio,
sazonado con bulbos de totora, cochayuyo, ají limo y su punto
de sal; cuy en ajo y chicha de jora, cocido lentamente en olla
de barro, untado con maní, caracoles (de tierra), guisados en
tomate y culantro, frejoles en punto de miel de algarrobo
saborizados por el caldo y la carne del sajino fresco,
langostas, cangrejos y langostinos aderezados con hierbas
del campo. Pasando por las apetitosas humitas de choclo
tierno, sabrosas panquitas de lifes y bagres; el incomparable
espesado, el rico locro de zapallo, la tradicional poda (caballa
salada y zarandajas); el chinguirito de guitarra seca, jalea de
cachemas, sudados de pescado, camarones y cangrejos a la
piedra, conchitas asadas, chirimpico (menudencia de venado)
y la guatía, precursora de la pachamanca, técnica
prehispánica de cocción con piedras calientes (carnes de
pato, perdices, venado, sajino, acompañada de tubérculos,
gramíneas y leguminosas típicas), aromatizadas con hojas de
chincho y yerbabuena; todos ellos asentados con la
burbujeante chicha de jora.

Si de gastronomía lambayecana se trata no se puede dejar de

mencionar a los tradicionales y folklóricos “huariques”;
populares cocinerías de los mercados, picanterías o
pequeños restaurantes, poco conocidos, donde se preparan
deliciosos “potajes típicos”, con ingredientes autóctonos y un
toque de incomparable sazón oriunda; accesible

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económicamente para todas las clases sociales, que han

ganado el reconocimiento y respeto popular por albergar toda
una tradición gastronómica milenaria. Es por ello que
podemos definir “huarique” como “el reflejo cultural del
ancestro gastronómico de nuestros pueblos”; ya que gracias a
ellos subsiste y se difunde la cantera culinaria lambayecana.

B. Festividades regionales18: las festividades de la tradición

lambayecana son en su mayoría de carácter religioso las
cuales se celebran con gran fervor espiritual por parte de los
feligreses y generalmente están acompañadas de
procesiones en honor a diversos santos de la religión católica;
festivales; concursos y exhibiciones, con los que se expresa y
difunde la cultura viva que alberga la región; entre estas
festividades destacan:

En el mes de enero la feria del Niño del Milagro en Ciudad

Eten. En el mes de marzo el día 09 la fiesta religiosa de san
José Patriarca de Mórrope, el día 14 la fiesta religiosa del
Señor Nazareno Cautivo de Monsefú con procesión por las
principales calles y realización de ferias artesanales y
exposiciones de productos típicos, el día 30 la fiesta religiosa
de Santa Rosa en San José. En el mes de abril del 15 al 22,
se celebra el aniversario de la creación política de Chiclayo, el
día 25 la fiesta del Señor de la Justicia en Ferreñafe,
celebración que dura ocho días con procesión, quema de
castillos y una feria tradicional en la avenida Muro donde se
comercializan productos artesanales.

En el mes de junio se celebra la fiesta del Divino Niño del

Milagro de Eten, que conmemora la aparición del niño Jesús
en la custodia del templo Eten, durante el transcurso de la
celebración del Corpus Christi del 22 de junio de 1649,
repitiéndose la aparición un mes después; por este motivo
Eten ostenta el título de la tercera ciudad eucarística del
mundo los festejos se complementan con una feria con
productos y artesanías del lugar. Del día 22 al 30 se celebra el
Festival del Limón, en Olmos que consiste en una feria
agropecuaria que premia a la mejor cosecha de limón
regional, además de realizarse exhibiciones de caballos de
paso, peleas de gallos y bailes populares; el día 29 se da la
fiesta de San Pablo, patrón del distrito de Pacora. En el mes
18 Región Lambayeque, Calendario Festivo. [Link] [acceso 30 de septiembre de 2011];
disponible en [Link]

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de julio el día 18 se celebra el día de la virgen de Naitapia en

Olmos; del día 22 al 26 se celebra la festividad de la
reaparición del Divino Niño del Milagro en Eten; del día 23 al
31 se celebra la reconocida Feria de Exposiciones Típicas
Culturales de Monsefú más difundida con el acrónimo de
Fexticum, donde se dan diferentes manifestaciones
tradicionales y artísticas de la región Lambayeque, esta es la
fiesta popular más importante de la región, y se encuentra
incluida dentro del calendario turístico nacional del Perú. En
esta celebración se busca mostrar desde 1973 lo mejor de la
rica herencia gastronómica, literaria, artesanal, agrícola,
ganadera y religiosa de la comunidad, con la intención de
celebrarla y mantenerla presente en las generaciones futuras.

En agosto sobresale una de las fiestas religiosas más

importantes de la región Lambayeque, la fiesta de la Cruz de
Chalpón, cuya aparición se remonta al año 1868 en el distrito
de Motupe, celebración de gran arraigo en el norte del Perú.
Durante el desarrollo de las festividades la primera semana de
agosto se dan cita gran cantidad de devotos de diferentes
puntos del país y del extranjero, dando lugar así a una de las
más profundas expresiones de fervor religioso.

La historia de la Cruz, refiere que en 1860 apareció en

Motupe un religioso franciscano de nombre Juan Abad, el cual
llevaba una vida muy recogida y austera. El pueblo lo llamaba
el Ermitaño o padre Abad y nadie sabía dónde moraba. Juan
Abad se presentaba los días sábado en Motupe y Olmos
alternadamente; rezaba el rosario en el templo, decía misa,
bautizaba y luego desaparecía. En ambos pueblos el ermitaño
hizo buenos amigos, quienes le daban posada y alimento,
pero nunca dinero. Fue a través de estos amigos que con el
tiempo se supo que el religioso había construido tres cruces y
que las había instalado en tres cerros de la región: (Thalpón,
Penachi y Rajado, aunque no se conoció nada sobre los sitios
exactos donde estaban). Así como Juan Abad apareció,
desapareció. Parece ser que se internó en la sierra, en donde
contrajo la enfermedad de lchismaniasis, uta. Murió en Lima,
el 13 de octubre de 1866. La Cruz de Chalpón es rústica y sus
dos brazos suman aproximadamente dos metros de largo. En
la actualidad ha sido restaurada después de haber sufrido un
robo sacrílego para despojarla de los anillos de oro y plata
que cubrían sus relativamente delgados troncos, dejándola

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segmentada y parcialmente calcinada lo cual conmocionó a la

feligresía nacional.19

En setiembre sobresale la feria del Señor Cautivo de

Monsefú, las celebraciones en realidad comienzan el 31 de
agosto y terminan el 23 de setiembre, la fecha central es el
día 14. Se realizan exposiciones de productos típicos como
tejidos textiles y de paja, competencias de adornos florales,
siempre acompañados de danzas y bandas de música
vernácula. La primera semana de diciembre se celebra la
semana turística de Chiclayo, y se realiza una feria
agropecuaria, concursos regionales y nacionales de
ganadería, desfiles de caballos de paso y comercialización de
productos típicos de la región; el día 13 se celebra la fiesta de
Santa Lucia, patrona de Ferreñafe y el día 14 la fiesta de la
Virgen de la Purísima Concepción.

3.1.3. Principales centros y focos culturales de Lambayeque: los

principales centros o focos culturales de la región están
conformados por aquellos recintos o espacios arquitectónicos
que poseen la infraestructura mínima para el desarrollo de algún
tipo de actividad cultural ya sea de exhibición como es el caso
de los museos, teatros, etc, o que involucren al ciudadano con
su propio proceso de integración cultural, como talleres o
escuelas artísticas de nivel pedagógico, en suma todos aquellos
espacios que faciliten la interacción, producción y difusión de
expresiones culturales de toda índole.
Entre los cuales, destacan:

 Museo Tumbas Reales del Señor de Sipán20: el museo

Tumbas Reales, inaugurado en el año 2002 en la provincia
de Lambayeque, es un espacio arquitectónico donde se
presentan los bienes culturales ancestrales de Lambayeque,
contextualizados y tratados bajo un concepto temático
unitario. Es una institución de gestión pública, que fue
concebida y planificada para conservar, investigar, exhibir y
difundir el legado cultural mochica, específicamente del sitio
arqueológico de Sipán, asumiendo además un importante
liderazgo en la continuidad de las investigaciones

19 El fraile, La Santísima Cruz, El cerro Chalpón de Motupe, Hallazgo del Sagrado Madero, La Festividad.
[acceso 30 de septiembre de 2011]; disponible en
[Link] .php?p=historia
20
Museo Tumbas Reales del Señor de Sipán, Presentación, Origen, Objetivos; [acceso 30 de septiembre
de 2011]. Disponible en [Link]

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arqueológicas en la región, en el sustento de la identidad

cultural de Lambayeque, y en la difusión internacional, lo que
propicia el desarrollo cultural, económico y turístico de la
región.

 Museo Nacional de Arqueología y Etnografía Heinrich

Bruning: inaugurado en el año 1966, en la provincia de
Lambayeque, alberga diversas colecciones de objetos
arqueológicos; concerniente a las diversas culturas
desarrolladas en la región desde hace más de 4000 años
como son, Chavín, Moche, Sicán, Chimú, Vicús, Inca y otras.
Reunidos por el etnógrafo alemán Heinrich Bruning a lo largo
de 48 años de laboriosa investigación; además conserva una
de las más importantes colecciones de orfebrería de
América incluyendo las piezas encontradas en la tumba del
Señor de Sipán21.

 Museo Nacional Sicán: inaugurado en el año 2001 en la

provincia de Ferreñafe, el Museo Nacional Sicán es el
resultado de dos décadas de investigación ininterrumpida
realizada por el Proyecto Arqueológico Sicán (PAS), dirigido
por el Dr. Izumi Shimada (Southern Illinois University), en el
Santuario Histórico Bosque de Pómac, ex-hacienda de
Batán Grande, ahora distrito de Pítipo (valle de La Leche,
región de Lambayeque). Este recinto cultural tiene como
principales actividades, exhibir, investigar, proteger, difundir,
conservar y promover la Cultura Sicán, tanto en territorio
nacional como en el extranjero, contribuyendo así a
preservar el legado cultural peruano, fortalecer la identidad
regional y a desarrollar la actividad turística en beneficio de
la región. Su función principal es la de constituirse como un
centro de investigación que profundice los estudios de la
cultura Sicán, en particular, y de otros desarrollos culturales
de la región lambayecana. Sin embargo, el museo no sólo
actúa como una entidad científica, también se convierte en
una institución cultural que apoya en aspectos educativos a
la comunidad y fortalece el crecimiento económico y turístico
de la región22.

21 Museo Arqueológico Bruning. [Link] [acceso 05 de octubre de 2011]; disponible en

[Link]
22 Museo Nacional Sicán. [Link] [acceso 05 de octubre de 2011]; disponible en

[Link]

114
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Marco Referencial

 Museo de sitio Túcume: emplazado en el complejo

arqueológico pirámides de Túcume que corresponde al
último desarrollo de la cultura Sicán; considerado la más
importante concentración de pirámides de adobe en la costa
norte del Perú; ubicado en el distrito de Túcume, provincia
de Lambayeque. Este museo de sitio es consecuencia de los
trabajos de investigación científica desarrollados por el
proyecto arqueológico Túcume entre 1989 a 1994, en virtud
a un convenio entre el museo Kon Tiki de Oslo y el entonces
Instituto Nacional de Cultura. El museo maneja una
colección conformada por los materiales procedentes de las
excavaciones en las pirámides, Se exhiben maquetas de las
huacas del complejo, piezas arqueológicas, y ya que una de
las líneas de interés adicional más importante es la de las
tradiciones orales campesinas, se muestran mesas de
chamanismo, textilería, vajillas, objetos de religiosidad
popular contemporánea y el proceso de las técnicas de
orfebrería y su alto nivel de producción. Por tanto este
museo de sitio realiza labores de investigación y
conservación del patrimonio arqueológico de Túcume,
además promueve y desarrolla diversas actividades relativas
a la incorporación de la comunidad local en tareas de
conservación y desarrollo turístico23.

 Museo de sitio Chotuna-Chornancap: inaugurado el año

2009, se ubica en el complejo arqueológico Chotuna-
Chornancap; en el distrito y provincia de Lambayeque; en él
se exhiben elementos arqueológicos propios de la cultura
Sicán, como joyas de oro y plata, ornamentos y emblemas
de sus gobernantes; además de escenificaciones de hechos
importantes como el arribo del dios Naylamp. Además se
muestran los mejores trabajos científicos llevados a cabo por
los primeros investigadores que intervinieron en la zona en
los últimos 100 años. Entre ellos destacan los de Enrique
Brüning, Hernán Trimborn y Christopher Donan, incluyendo
los últimos hallazgos del arqueólogo Manuel Curo. El museo
de sitio es concebido como parte de un proyecto de puesta
en valor del sitio arqueológico Chotuna-Chornancap en el
cual se consideraron como tareas prioritarias la protección,
conservación y difusión de la riqueza arqueológica del sitio,
interrelacionándose con su entorno social, para forjar el

23 Museo de Sitio de Túcume. [acceso 05 de octubre de 2011]; disponible en

[Link]

115
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo III:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Marco Referencial

desarrollo de las comunidades aledañas y el crecimiento

turístico de la región24.

 Museo de Sitio Huaca Rajada: construido el año 2009, en

el distrito de Zaña, provincia de Chiclayo. Exhibe una
exposición temática sobre las investigaciones arqueológicas
en Sipán, principalmente a partir del año 2007 y el mundo
mochica. Incluye una introducción didáctica de las culturas
del Antiguo Perú y el norte. La parte principal del museo es
ocupada por los objetos recuperados (ornamentos metálicos
y cerámica) de la tumba del sacerdote guerrero (Tumba 14),
que se inicia con una animación del dios iguana, asociado al
culto a los muertos. Se presenta también las técnicas
constructivas y artes desarrolladas por los Mochicas de
Sipán. El museo, a través de audiovisuales relata la historia
del complejo y su relación con las comunidades actuales. El
proyecto se hizo realidad gracias a la contribución financiera
del Fondo Ítalo Peruano (FIP) y busca integrar a los
pobladores de Sipán y de Huaca Rajada en el circuito
turístico y económico25.

 Museo Afroperuano: inaugurado en marzo del 2005; el

Museo Afroperuano se encuentra en la ciudad de Zaña, un
pueblo de raíces africanas ubicado en el distrito de Zaña y
provincia de Chiclayo. El proyecto del museo tiene su origen
en la idea de rescatar y difundir el patrimonio de los
afrodescendientes en la región, mediante la recopilación de
un importante legado artístico-cultural de los ancianos de la
costa norte en el año 1974; conformado por tradiciones,
cantares, música y danza. En este museo se exhibe; la
secuencia histórica y la presencia de los afrodescendientes
en la cultura peruana por medio de fotografías, acuarelas,
pinturas, dibujos y manuscritos; se muestra el legado
artístico y musical de los afrodescendientes, ya que
cuenta con una valiosa colección de música afroperuana y
afroamericana e instrumentos musicales; además se pone
de manifiesto la historia y las diversas expresiones que
representan las relaciones interculturales entre africanos y
pueblos originarios, posee también una colección de
antiguas carretas e instrumentos que fueron empleados para

24
Museo de Sitio Chotuna Chornancap. [Link] [acceso 05 de octubre de 2011]; disponible en
[Link]
25 Museo de Sitio Huaca Rajada. [Link] [acceso 05 de octubre de 2011]; disponible en

[Link]

116
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo III:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Marco Referencial

castigar a hombres y mujeres en la época de la esclavitud.

Este museo es el primero en su género en el Perú. Es una
institución de culturas vivas dedicada a la conservación,
estudio y exhibición de la vida, lenguajes, literatura, historia,
música y arte de los pueblos afroperuanos y su relación con
otras etnias26.

 Teatro Dos de Mayo: ubicado en la calle Alfredo Lapoint, en

el distrito y provincia de Chiclayo, fue inaugurado en el año
1877, pero su concepción ideológica se remonta a 1861,
cuando el entonces director de la Beneficencia Pública de
Chiclayo, Felipe Pomar, propone la construcción de un teatro
moderno y funcional, a la par del mejor en el mundo. Se
trataba de levantar una sala exclusiva para representaciones
teatrales y culturales. Después de las lluvias de 1925 y el
fenómeno climático "El Niño" de 1983 y 1997-98, la sólida
estructura de madera fue dañada dejándole fuertes estragos
a la construcción, posteriormente por algunos años estuvo
alquilada a una empresa cinematográfica. Tras su
reapertura, en el 2008, fue otra vez cerrado para terminar las
labores de restauración del segundo y tercer nivel,
actualmente fue reabierto al público en abril del 2011 con la
finalidad de seguir contribuyendo al desarrollo cultural de la
región27.

 Asociación Cultural Taller de Arte Popular Llampallec:

La Asociación Cultural Taller de Arte Popular "Llampallec",
nace en la ciudad de Chiclayo, en 1985, su sede está
ubicada en la Calle Polonia de la Urb. Las Brisas en el
distrito y provincia de Chiclayo. Su finalidad es contribuir al
desarrollo y engrandecimiento de nuestra cultura popular, en
el ámbito local, regional, nacional y latinoamericano,
mediante la conformación de Talleres Artísticos de
investigación, estudio, defensa, creación, difusión y práctica
del folklore peruano y latinoamericano, dirigido
fundamentalmente a la niñez y juventud, para revalorizar
nuestras expresiones artístico culturales en la forja y defensa
de nuestra identidad nacional.28

26
Museo Afroperuano. [acceso 05 de octubre de 2011]; disponible en /[Link]/
27 Teatro Dos de Mayo. [acceso 05 de octubre de 2011]; disponible en [Link]
option= com _content&view=article&id=63&Itemid=84
28 LLampallec; Reseña Reconocimientos, Fines y Objetivos. [acceso el 05 de octubre de 2011]; disponible

en [Link]

117
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Marco Referencial

3.2. Turismo
El turismo en la actualidad se ha convertido en una de las principales
actividades que propician el desarrollo económico en la región, el país
y el mundo; asimismo gracias al contacto directo, espontáneo e
inmediato que permite entre hombres y mujeres de culturas y formas
de vida distintas, el turismo es una fuerza viva al servicio de la paz y un
factor de amistad y comprensión entre los pueblos29. Por lo cual en el
presente informe se pretende plantear una relación recíproca entre la
actividad cultural y la actividad turística, es así que el desarrollo de la
actividad cultural desde la perspectiva y concepción propias del
proyecto de un espacio arquitectónico cultural público de categoría
internacional, actuará como catalizador para el turismo interno y
receptivo convirtiéndose este binomio en el respaldo al crecimiento
equilibrado y sostenible que necesita la dinámica sectorial de Chiclayo
metropolitano, y la región Lambayeque.

3.2.1. Turismo en la región Lambayeque y Chiclayo Metropolitano

El potencial turístico de Lambayeque se ha ido acentuando en
los últimos años, como consecuencia de su gran riqueza cultural
y natural, con diversidad de complejos arqueológicos como los
de Huaca Rajada, Túcume, Chotuna-Chornancap, Collud-
Zarpán, Ventarrón, el Santuario Histórico Bosque de Pómac; los
museos nacionales, Sicán, Heinrich Bruning y Tumbas Reales
del Señor de Sipán, museos de sitio de Huaca Rajada, Túcume
y Chotuna-Chornancap; así como las ancestrales
manifestaciones culturales de artesanía, danzas, curanderismo,
gastronomía, entre otras, propias del folklore regional; sus cinco
áreas naturales protegidas, circuito de playas, etc. En suma, un
conglomerado cultural con grandes ventajas comparativas y
competitivas en relación a las regiones vecinas lo cual
condiciona el escenario adecuado para impulsar la actividad
turística y cultural como elemento estratégico para el desarrollo
de Lambayeque30.

[Link]. Factor Económico: la actividad turística realiza un aporte

económico importante a la dinámica regional, lo cual se hace
perceptible con su relación directa con el comercio de servicios
en lo que respecta a hoteles y restaurantes, que constituye el
25% del PBI regional posicionándose como el segundo sector
con mayor aporte a la economía regional después de la actividad
industrial o de manufactura.
29 Preámbulo del Código Ético Mundial para el Turismo, adoptado por la resolución A/RES/406 (XIII) de la
decimotercera asamblea general de la OMT.
30 Plan Estratégico Regional de Turismo de Lambayeque 2005-2015; apartado sobre Potencial Turístico

Regional.

118
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Marco Referencial

GRÁFICO N° 3.1

PBI REGIONAL DE LAMBAYEQUE POR SECTORES

SERV. GOBIERNO
PESCA
1%
0%
ALQUILER OTROS AGRICULTURA
VIVIENDA 12% MINERIA
16%
2% 0%

COMERCIO
HOTELES
RESTAURANTES
25% INDUSTRIA
41%

CONSTRUCCION
3%

Fuente: - BADATUR_OTP (Base de Datos Turísticos del Perú)

- Elaboración propia

El porcentaje de pernoctaciones, representa un indicador

económico en el ámbito del turismo de cada región, ya que nos
permite conocer de manera real y tangible el índice de
ocupabilidad y permanencia respecto a los arribos turísticos; así
en la región Lambayeque se observa un crecimiento constante
en los últimos 5 años con un promedio anual de 859,058
pernoctaciones y 1.27 días de permanencia, entre turistas
nacionales y extranjeros. (Ver gráfico 3.2). Asimismo se puede
observar que la proporción entre el número de pernoctaciones
de turistas nacionales y el número de pernoctaciones de turistas
extranjeros, en los últimos años, se ha ido dando de manera
desequilibrada ya que la cantidad de pernoctaciones de turistas
nacionales es mucho mayor con respecto a las pernoctaciones
de turistas extranjeros; así del total regional el 95% de
pernoctaciones corresponden a turistas nacionales y el 5%
corresponde a turistas extranjeros. (Ver gráfico 3.3).
Según el Ministerio de Turismo y Comercio Exterior, en el año
2012 se registraron un aproximado de 973, 927 pernoctaciones
en la región Lambayeque, cantidad que representa el 1.84 % y el
décimo lugar del total nacional. De las cuales 920,098 fueron de
turistas nacionales y 53,829 fueron de turistas extranjeros,
cantidades que representan el 2.28% (décimo primer lugar) y
0.43% (décimo segundo lugar) del total nacional
respectivamente. (Ver cuadro 3.1).

119
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo III:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Marco Referencial

GRÁFICO N° 3.2

PERNOCTACIONES TURISTAS NACIONALES Y EXTRANJEROS EN LA REGIÓN LAMBAYEQUE

1,200,000

973,927
1,000,000 927,599
878,670

800,000 756,724 758,369

677,017
577,895 580,030
600,000
484,099
402,678
400,000

200,000

0
2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012

Fuente: - PROMPERU/ Área de Investigación de Mercados.

- Encuesta Mensual de Establecimiento de Hospedaje - MINCETUR/OGIER – Oficina Estadística
- Elaboración Propia

120
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Marco Referencial

GRÁFICO N° 3.3

PERNOCTACIONES (DESAGREGADO) TURISTAS NACIONALES Y EXTRANJEROS EN LA REGIÓN

LAMBAYEQUE
1,000,000
920,098
900,000 877,130
838,261
800,000
713,992 721,937
700,000 642,536

600,000 547,013 547,013

500,000 465,133 NACIONALES

381,643 EXTRANJEROS
400,000

300,000

200,000

100,000 42,732 40,409 50,469 53,829

21,035 18,966 30,882 33,017 34,481 36,432
0
2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012

Fuente: - PROMPERU/ Área de Investigación de Mercados.

- Encuesta Mensual de Establecimiento de Hospedaje - MINCETUR/OGIER – Oficina Estadística
- Elaboración Propia

121
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Marco Referencial

CUADRO N° 3.1

PERNOCTACION TURISTAS 2012

TOTAL INTERNOS EXTRANJEROS
REGION
CANTIDAD % PUESTO CANTIDAD % PUESTO CANTIDAD % PUESTO
LIMA 30,232,132 57.13 1 22,455,602 55.56 1 7,776,530 62.19 1
CUZCO 3,798,839 7.18 2 1,308,588 3.24 4 2,490,251 19.91 2
AREQUIPA* 2,385,090 4.51 3 1,920,441 4.75 2 464,649 3.72 3
LA LIBERTAD 1,855,470 3.51 4 1,773,050 4.39 3 82,420 0.66 10
ICA 1,538,518 2.91 5 1,286,953 3.18 6 251,565 2.01 5
PIURA 1,488,085 2.81 6 1,341,806 3.32 5 146,279 1.17 8
ANCASH 1,305,397 2.47 7 1,250,528 3.09 7 54,869 0.44 11
JUNIN 1,154,175 2.18 8 1,141,060 2.82 8 13,115 0.10 19
SAN MARTIN 1,101,874 2.08 9 1,072,036 2.65 9 29,838 0.24 14
LAMBAYEQUE 973,927 1.84 10 920,098 2.28 11 53,829 0.43 12
CAJAMARCA 953,447 1.80 11 923,848 2.29 10 29,599 0.24 15
PUNO 946,971 1.79 12 491,970 1.22 15 455,001 3.64 4
LORETO 791,235 1.50 13 568,955 1.41 14 222,280 1.78 6
HUANUCO 726,632 1.37 14 720,950 1.78 12 5,682 0.05 22
UCAYALI 699,046 1.32 15 681,222 1.69 13 17,824 0.14 17
TACNA 600,701 1.14 16 412,147 1.02 16 188,554 1.51 7
MADRE DE DIOS 397,433 0.75 17 265,065 0.66 20 132,368 1.06 9
APURIMAC 362,006 0.68 18 354,603 0.88 17 7,403 0.06 21
AYACUCHO 349,583 0.66 19 336,298 0.83 18 13,285 0.11 18
PASCO 295,712 0.56 20 292,713 0.72 19 2,999 0.02 23
AMAZONAS 270,280 0.51 21 258,675 0.64 21 11,605 0.09 20
TUMBES 261,109 0.49 22 227,921 0.56 22 33,188 0.27 13
MOQUEGUA 247,410 0.47 23 226,772 0.56 23 20,638 0.17 16
HUANCAVELICA 183,668 0.35 24 182,353 0.45 24 1,315 0.01 24
TOTAL 52,918,740 40,413,654 12,505,086

Fuente: - PROMPERU/ Área de Investigación de Mercados.

- Encuesta Mensual de Establecimiento de Hospedaje - MINCETUR/OGIER – Oficina
Estadística
- Elaboración Propia

*Datos estadísticos de la región Arequipa actualizados al año 2011

[Link]. Flujo turístico: la afluencia de turistas hacia la región

Lambayeque se ha ido incrementando de manera sustancial
sobre todo en los últimos cinco años, llegando a un promedio
anual de aproximadamente 673,800 arribos entre turistas
nacionales y extranjeros; derivando un promedio de 56,150
arribos mensuales y 1,871 turistas diarios. (Ver gráfico N° 3.4).
En lo que respecta a los turistas nacionales o turismo interno se
observa que durante los últimos cinco años arribaron un

122
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo III:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Marco Referencial

promedio de aproximadamente 649,000 turistas anuales; 54,083

arribos mensuales y 1,802 turistas diarios. (Ver gráfico N° 3.5)
En lo referente a los turistas extranjeros o turismo receptivo se
observa que durante los últimos cinco años arribaron un
promedio de aproximadamente 24,800 turistas anuales; 2,066
arribos mensuales y 68 turistas diarios. (Ver gráfico N° 3.5)
La evolución del flujo turístico en la región Lambayeque, en
términos generales se ha venido consolidando de manera
ascendente, dentro de dicha evolución, el turismo interno
representa en la región el flujo dominante con un crecimiento
constante en los últimos cinco años; en cambio el turismo
receptivo se muestra rezagado en términos incrementales, no
obstante ha tenido un aumento significativo en cuanto a número
de arribos durante los últimos cinco años. (Ver gráfico N° 3.6).

Por lo cual se puede inferir que los turistas nacionales

comprenden el mayor porcentaje del turismo total que arriba a la
región Lambayeque; es así que representa el 96.32% del total
de visitas turísticas anuales durante los últimos cinco años, cuya
procedencia es en mayor porcentaje de la región Lima (33.15%),
seguida de las regiones de Cajamarca (18.37%), Lima provincias
(10.96%), La Libertad (10.85%), Piura (8.17%), Amazonas
(5.66%), Tumbes (2.63%), San Martin (2.26%), Ancash (1.65%),
Arequipa (1.48%) y las regiones restantes con un 4.82% en su
conjunto. (Ver gráfico N° 3.7).
Por otro lado, los turistas extranjeros o turismo receptivo que
arriba a la región Lambayeque; conforman el 3.68% del
promedio de visitas turísticas anuales durante los últimos cinco
años cuya procedencia es en mayor porcentaje de Estados
Unidos (16.00%), países de Europa (13.27%), España (8.59%),
Ecuador (8.40%), Francia (6.90%), Alemania (5.80%), Colombia
(5.75%), Brasil (4.76%), Argentina (4.55%), Chile (4.06%), entre
otros. (Ver gráfico N° 3.8).
Con respecto a la cantidad de turistas nacionales y extranjeros
que arribaron al Perú en el año 2012 (un total de 37’723,650
turistas); la región Lambayeque representa el 2.04% con un total
de 769,320 arribos, ocupando el décimo lugar en relación al total
nacional.
Asimismo en lo referente solo a turistas nacionales representa el
2.38% con 742,468 arribos posicionándose en el décimo lugar
en relación al total nacional y en lo referente a turistas
extranjeros representa el 0.41% con 28,852 arribos, ocupando el
décimo segundo lugar del total nacional. (Ver cuadro N° 3.2).

123
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo III:
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GRÁFICO N° 3.4

ARRIBOS TURISTAS NACIONALES Y EXTRANJEROS A LA REGIÓN LAMBAYEQUE

900,000

800,000 769,320
695,347 708,656
700,000
593,891 602,169
600,000
533,076
500,000 444,653
428,682
400,000 374,995
321,062
300,000

200,000

100,000

0
2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012

Fuente: - PROMPERU/ Área de Investigación de Mercados.

- Encuesta Mensual de Establecimiento de Hospedaje - MINCETUR/OGIER – Oficina Estadística
- Elaboración Propia.

124
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GRÁFICO N° 3.5

ARRIBOS (DESAGREGADO) TURISTAS NACIONALES Y EXTRANJEROS A LA REGIÓN LAMBAYEQUE

800,000
742,468
672,135 682,886
700,000

600,000 568,510 579,358

511,371
500,000
409,716 424,918
NACIONAL
400,000 357,910
EXTRANJERO
307,570
300,000

200,000

100,000
13,492 18,966 17,085 19,735 21,705 25,381 22,811 23,212 25,770 26,852
0
2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012

Fuente: - PROMPERU/ Área de Investigación de Mercados.

- Encuesta Mensual de Establecimiento de Hospedaje - MINCETUR/OGIER – Oficina Estadística.
- Elaboración Propia.

125
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo III:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Marco Referencial

GRÁFICO N° 3.6

EVOLUCIÓN FLUJO TURÍSTICO EN LA REGIÓN LAMBAYEQUE

900,000

800,000

700,000

600,000

500,000
TOTAL
400,000 NACIONAL
EXTRANJERO
300,000

200,000

100,000

0
2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013

Fuente: - PROMPERU/ Área de Investigación de Mercados.

- Encuesta Mensual de Establecimiento de Hospedaje - MINCETUR/OGIER – Oficina Estadística.
- Elaboración Propia.

126
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GRÁFICO N° 3.7

ARRIBOS TURISTAS NACIONALES A LA REGIÓN LAMBAYEQUE SEGÚN

LUGAR DE PROCEDENCIA 2012
MOQUEGUA 325 0.07 %
MADRE DE DIOS 585 0.13 %
HUANCAVELICA 668 0.15 %
PASCO 998 0.22 %
UCAYALI 1,003 0.22 %
APURIMAC 1,017 0.23 %
HUANUCO 1,176 0.26 %
AYACUCHO 1,290 0.29 %
PUNO 1,503 0.34 %
TACNA 1,689 0.38 %
JUNIN 1,775 0.40 %
LORETO 2,669 0.59
ICA 3,446 0.77 %
CUSCO 3,466 0.77 %
AREQUIPA 6,649 1.48 %
ANCASH 7,418 1.65%
SAN MARTIN 10,155 2.26%
TUMBES 11,818 2.63 %
AMAZONAS 25,399 5.66 %
PIURA 36,648 8.17%
LA LIBERTAD 48,670 10.85 %
LIMA… 49,155 10.96 %
CAJAMARCA 82,413 18.37 %
LIMA 148,704 33.15 %

0 20000 40000 60000 80000 100000 120000 140000 160000

Fuente: - PROMPERU/ Área de Investigación de Mercados.

- Encuesta Mensual de Establecimiento de Hospedaje - MINCETUR/OGIER –
Oficina Estadística.
- Elaboración Propia.

127
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo III:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Marco Referencial

GRÁFICO N° 3.8

ARRIBOS TURISTAS EXTRANJEROS A LA REGION LAMBAYEQUE SEGUN LUGAR DE

PROCEDENCIA AÑO 2012
SINGAPUR 14 0.05 %
TAIWAN 30 0.11 %
INDIA 44 0.16 %
KOREA DEL SUR 62 0.23 %
AFRICA 63 0.24 %
PARAGUAY 74 0.28 %
REPUBLICA… 103 0.38 %
KOREA DEL NORTE 104 0.39 %
CENT-AMERICA 136 0.51 %
URUGUAY 136 0.51 %
ISRAEL 145 0.54 %
OTROS DE… 232 0.87 %
BOLIVIA 307 1.15 %
VENEZUELA 345 1.29 %
JAPON 359 1.34 %
OTROS DE ASIA 382 1.43 %
OCEANIA… 490 1.83 %
REINO UNIDO… 605 2.26 %
MEXICO 685 2.56 %
CANADA 779 2.91 %
ITALIA 784 2.93 %
CHILE 1,087 4.06 %
ARGENTINA 1,219 4.55 %
BRASIL 1,276 4.76 %
COLOMBIA 1,541 5.75 %
ALEMANIA 1,555 5.80 %
FRANCIA 1,848 6.90 %
ECUADOR 2,252 8.40 %
ESPAÑA 2,301 8.59 %
OTROS DE EUROPA 3,556 13.27 %
EEUU 4,288 16.00 %

0 1,000 2,000 3,000 4,000 5,000

Fuente: - PROMPERU/ Área de Investigación de Mercados.

- Encuesta Mensual de Establecimiento de Hospedaje - MINCETUR/OGIER –
Oficina Estadística.
- Elaboración Propia.

128
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo III:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Marco Referencial

CUADRO N° 3.2

ARRIBOS DE TURISTAS PERÚ 2012

TOTAL NACIONAL EXTRANJERO
REGIÓN CANTIDAD % PUESTO CANTIDAD % PUESTO CANTIDAD % PUESTO
LIMA 22’254,457 58.99 1 18’368,150 58.86 1 3’886,307 59.64 1
CUZCO 2’121,263 5.62 2 798,217 2.56 9 1’323,046 20.30 2
AREQUIPA 1’655,319 4.39 3 1’357,709 4.35 2 297,610 4.57 4
LA LIBERTAD 1’344,586 3.56 4 1’299,287 4.16 3 45,299 0.70 10
ICA 1’072,016 2.84 5 892,043 2.86 6 179,973 2.76 5
ANCASH 1’040,237 2.76 6 1’008,881 3.23 4 31,356 0.48 11
JUNIN 965,718 2.56 7 958,185 3.07 5 7,533 0.12 18
PIURA 936,097 2.48 8 879,652 2.82 7 56,445 0.87 9
SAN MARTIN 834,501 2.21 9 820,196 2.63 8 14,305 0.22 14
LAMBAYEQUE 769,320 2.04 10 742,468 2.38 10 26,852 0.41 12
PUNO 702,423 1.86 11 402,214 1.29 13 300,209 4.61 3
CAJAMARCA 678,456 1.80 12 664,723 2.13 11 13,733 0.21 15
HUANUCO 535,399 1.42 13 531,904 1.70 12 3,495 0.05 22
TACNA 402,744 1.07 14 285,847 0.92 16 116,897 1.79 6
LORETO 391,472 1.04 15 295,718 0.95 15 95,754 1.47 7
UCAYALI 368,498 0.98 16 361,476 1.16 14 7,022 0.11 19
APURIMAC 283,539 0.75 17 277,471 0.89 17 6,068 0.09 21
AMAZONAS 247,693 0.66 18 239,018 0.77 18 8,675 0.13 17
MADRE DE DIOS 244,790 0.65 19 182,926 0.59 21 61,864 0.95 8
AYACUCHO 230,637 0.61 20 224,198 0.72 19 6,439 0.10 20
PASCO 196,491 0.52 21 195,120 0.63 20 1,371 0.02 23
MOQUEGUA 158,647 0.42 22 149,623 0.48 22 9,024 0.14 16
TUMBES 154,059 0.41 23 138,097 0.44 23 15,962 0.24 13
HUANCAVELICA 135,288 0.36 24 134,457 0.43 24 831 0.01 24
TOTAL 37’723,650 100.00 31’207,580 100.00 6’516,070 100.00

Fuente: - PROMPERU/ Área de Investigación de Mercados.

- Encuesta Mensual de Establecimiento de Hospedaje - MINCETUR/OGIER –
Oficina Estadística.
- Elaboración Propia.

129
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo III:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Marco Referencial

[Link]. Proyecciones
Según el Observatorio Turístico del Perú, en la región
Lambayeque, en lo que respecta a turismo interno se espera
para el año 2016 albergar 804,074 visitantes nacionales, con
una tasa de crecimiento anual de 3.06 %. Por otro lado en lo que
se refiere a turismo receptivo para el año 2016 se espera el
arribo de 79,150 turistas extranjeros, con una tasa de
crecimiento de 4.41% para el periodo 2013-2016.

GRÁFICO N° 3.9

TURISMO INTERNO ESPERADO EN LA REGIÓN

LAMBAYEQUE
820,000
804,074
800,000
780,867
780,000
757,660
760,000

740,000 734,452

720,000

700,000

680,000
2013 2014 2015 2016

GRÁFICO N° 3.10

TURISMO RECEPTOR ESPERADO EN LA REGIÓN

LAMBAYEQUE
80,000 79,150

78,000
75,943
76,000

74,000 72,737
72,000
69,531
70,000

68,000

66,000

64,000
2013 2014 2015 2016

Fuente: - BADATUR_OTP
- Elaboración: Observatorio Turístico del Perú

130
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo III:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Marco Referencial

[Link]. Turismo Cultural

El turismo es una práctica cultural que caracteriza a las
sociedades contemporáneas. Luego de la segunda guerra
mundial, el hábito de viajar de manera regular y durante el
tiempo libre, se incorpora a un nuevo modo de vida. Es así que
nacen nuevas conductas que están relacionadas al descanso, la
exploración, el aprendizaje y la interacción31.

Visto desde una perspectiva holística (considerando los factores

culturales como generadores del turismo), entonces el turismo
en sí mismo vendría a ser una práctica cultural. Sin embargo
desde la perspectiva del marketing turístico, la relación entre
turismo y cultura toma otro cariz: el turismo cultural se convierte
en un segmento claramente acotado y delimitado a las
actividades relacionadas con la visita a sitios del patrimonio
cultural tangible, participación en manifestaciones del patrimonio
cultural intangible y visitas a espacios relacionados al arte
contemporáneo, tradicional y de otras industrias culturales.

Tomando como premisa dicha definición, podemos afirmar que

en nuestra región, existe un gran potencial en cuanto a turismo
cultural por la red compleja de cultura que ella representa, lo
cual se hace perceptible de manera real y tangible en la
afluencia tanto de turismo interno como receptivo hacia los
principales recintos culturales de la región Lambayeque,
convirtiéndose los “turistas culturales” parte esencial del público
objetivo para efectos de la presente investigación. Es así que el
76% de arribos turísticos nacionales a la región Lambayeque en
el 2010 realizaron turismo cultural, dentro del cual se consideran
las actividades de: visitas a iglesias, catedrales y conventos
(52%), visitar museos (38%), visitar sitios arqueológicos (22%),
visitar inmuebles históricos y monumentos (21%), visitar
comunidades nativas/ andinas/ campesinas (4%) entre otras.
(Ver cuadro N° 3.3).

Además el 95% del turismo receptivo que arribó a Lambayeque

en el año 2011 realizó turismo cultural, donde también destacan
las actividades de visitar iglesias, catedrales y conventos (63%),
pasear por la ciudad (63%), visitar parques (51%), visitar sitios
arqueológicos (48%), visitar museos (29%), visitar inmuebles
históricos (11%), entre otros. (Ver cuadro N° 3.3).

31
MINCETUR/ PROMPERU; Perfil del Turista Cultural realizado por el Área de Investigación de Mercados.

131
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo III:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Marco Referencial

Así en el año 2012 bordearon las 311,400 visitas a museos entre

nacionales y extranjeros; sin embargo es importante mencionar
que el crecimiento de dichas afluencias viene siendo impulsado
por el turismo interno con un crecimiento constante en los
últimos tres años, pasando de 201,250 visitas en el 2009 a
284,285 visitas en el año 2012; en contraparte al turismo
receptivo que se encuentra rezagado incluso decreciendo
durante los últimos tres años pasando de 46,654 visitas en el
2009 a 37,210 visitas registradas en el 2012. (Ver gráficos N° 3.11
y N° 3.12 y cuadro N° 3.5).

CUADRO N° 3.3

ACTIVIDADES REALIZADAS POR EL VACACIONISTA QUE TOTAL

VISITA LAMBAYEQUE (2010) %
TURISMO CULTURAL 76%
VISITAR IGLESIAS, CATEDRALES, CONVENTOS 52%
VISITAR MUSEOS 38%
VISTAR SITIOS ARQUEOLOGICOS 22%
VISITAR INMUEBLES HISTÓRICOS Y MONUMENTOS 21%
VISITAR COMUNIDADES NATIVAS/ ANDINAS/ CAMPESINAS 4%
CITY TOUR GUIADO 2%
TURISMO DE SOL Y PLAYA 46%
IR A LA PLAYA 39%
ACAMPAR EN LA PLAYA 13%
TURISMO DE NATURALEZA 28%
VISITAR AREAS/ RESERVAS NATURALES 17%
OBSERVACIÓN DE FLORA O FAUNA EN SU AMBIENTE NATURAL 17%
PASEAR POR LAGOS, LAGUNAS Y RÍOS 5%
OTROS 20%
IR A PARQUES DE DIVERSIÓN 9%
PARTICIPAR EN FESTIVIDADES LOCALES 6%
PARTICIPAR EN FESTIVIDADES RELIGIOSAS 3%
VISITAR CHAMANES / CURANDEROS 2%
VISITAR AGUAS TERMALES 2%
VISITAR BODEGAS DE VINOS / PISCOS / OTROS 1%
VISITAR CRIADEROS 1%

Fuente: - PROMPERU/ Perfil del Vacacionista Nacional 2010; Perfil del

turista extranjero que visita Lambayeque 2011.
- Elaboración: PROMPERU/ Área de Investigación de Mercados.

132
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo III:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Marco Referencial

CUADRO N° 3.4

ACTIVIDADES REALIZADAS POR EL TURISTA EXTRANJERO

TOTAL
QUE VISITA LAMBAYEQUE
TURISMO CULTURAL 95%
VISITAR IGLESIAS / CATEDRALES / CONVENTOS 63%
PASEAR, CAMINAR POR LA CIUDAD 63%
VISITAR PARQUES, PLAZUELA DE LA CIUDAD 51%
VISITAR SITIOS ARQUEOLÓGICOS 48%
VISITAR MUSEOS 29%
VISITAR INMUEBLES HISTÓRICOS 11%
PARTICIPAR EN FESTIVIDADES LOCALES 4%
CITY TOUR GUIADO 2%
SOL Y PLAYA 21%
TURISMO DE NATURALEZA 14%
VISITAR ÁREAS / RESERVAS NATURALES 14%
OBSERVACIÓN DE FLORA 4%
OBSERVACIÓN DE AVES 6%
OBSERVACIÓN DE MAMÍFEROS 3%

Fuente: - PROMPERU/ Perfil del Vacacionista Nacional 2010; Perfil del

turista extranjero que visita Lambayeque 2011.
- Elaboración: PROMPERU/ Área de Investigación de Mercados.

GRÁFICO N° 3.11

AFLUENCIA DE VISITANTES A LOS PRINCIPALES MUSEOS EN LA

REGIÓN LAMBAYEQUE
350,000
311,495
293,517
300,000
276,972 273,595 273,295
247,904
250,000

200,000

150,000

100,000

50,000

0
2007 2008 2009 2010 2011 2012

Fuente: - Ministerio de Cultura - Proyecto Especial Naylamp - Lambayeque.

- MINCETUR/SG/OGEE - Oficina de Estudios Turísticos y Artesanales.
- Elaboración Propia

133
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo III:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Marco Referencial

GRÁFICO N° 3.12

AFLUENCIA DE VISITANTES A LOS PRINCIPALES MUSEOS DE LA REGIÓN

300,000 LAMBAYEQUE
274,285
254,343
250,000 232,948 231,579
227,925

201,250
200,000

150,000
NACIONAL
EXTRANJERO
100,000

44,024 45,670 46,654 41,716

50,000 39,174 37,210

0
2007 2008 2009 2010 2011 2012

Fuente: - Ministerio de Cultura - Proyecto Especial Naylamp - Lambayeque.

- MINCETUR/SG/OGEE - Oficina de Estudios Turísticos y Artesanales.
- Elaboración Propia

CUADRO N° 3.5

AFLUENCIA DE VISITANTES A PRINCIPALES MUSEOS DE LA REGIÓN LAMBAYEQUE

VISITANTE 2007 2008 2009 2010 2011 2012
TUMBAS NACIONAL 139,566 133,792 107,369 134,486 141,519 164,532
REALES EXTRANJERO 21,406 26,497 29,273 25,360 22,542 20,133
TOTAL 160,972 160,289 136,642 159,846 164,061 184,665
NACIONAL 29,891 28,816 31,750 31,529 38,428 35,530
BRUNING EXTRANJERO 7,430 4,060 3,896 3,493 3,467 2,954
TOTAL 37,321 32,876 35,646 35,022 41,895 38,484
NACIONAL 32,605 31,308 27,088 26,508 30,771 31,144
SICAN EXTRANJERO 5,443 5,401 4,903 4,327 4,585 4,060
TOTAL 38,048 36,709 31,991 30,835 35,356 35,204
NACIONAL 30,886 34,009 35,043 39,056 43,625 43,079
TUCUME EXTRANJERO 9,745 9,712 8,582 8,536 8,580 10,063
TOTAL 40,631 43,721 43,625 47,592 52,205 53,142
NACIONAL 232,948 227,925 201,250 231,579 254,343 274,285
TOTAL EXTRANJERO 44,024 45,670 46,654 41,716 39,174 37,210
TOTAL 276,972 273,595 247,904 273,295 293,517 311,495

Fuente: - Ministerio de Cultura - Proyecto Especial Naylamp - Lambayeque.

- MINCETUR/SG/OGEE - Oficina de Estudios Turísticos y Artesanales.

134
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo III:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Marco Referencial

3.1. Proyectos de Inversión Pública y Privada en la Región

Lambayeque y Chiclayo metropolitano.

3.1.1. Antecedentes
La Directiva General del SNIP32, viene efectuando el
seguimiento a los proyectos cuyos montos de inversión superen
los diez millones de Nuevos Soles, proyectos que estén
vinculados con una operación endeudamiento y aquellos que
sean seleccionados por la OPI o la DGPI.
En su reporte 2012-I33 se diagnostica el estado situacional y los
avances en la ejecución de proyectos de inversión pública a
nivel de Pliegos y Ejecutoras del Gobierno Regional de
Lambayeque, entre otros. Asimismo, se detalla los avances de
los proyectos priorizados

Al 31 de marzo de 2012, el presupuesto destinado para la

ejecución de un total de 65 proyectos del Gobierno Regional de
Lambayeque asciende a S/. 74.9 millones, de los cuales se ha
ejecutado un total de S/. 14.5 millones, que representa el 19%
de lo programado. A continuación se detalla la ejecución de
inversión pública, por unidades ejecutoras:

CUADRO N° 3.6

N° DE EJECUTADO A AVANCE
UNIDAD EJECUTORA PRESUPUESTO*
PROYECTOS MARZO 2012* %
Región Lambayeque -
48 52.7 10.9 21%
Sede Central
Proyecto Especial
3 13.2 3.4 26%
Olmos Tinajones
Región Lambayeque -
7 6.8 0.1 1%
Agricultura
Región Lambayeque -
3 1.7 0.2 14%
Transportes
Región Lambayeque -
4 0.5 0.0 0%
Salud
Total 65 74.9 14.5 19%

Fuente: SIAF_MEF. Elaboración Propia. Seguimiento a la Inversión Pública en

Gobiernos Regionales, Reporte 2012-I, al 31 de marzo de 2012.
* En millones de Nuevos Soles.

32
Sistema administrativo del Estado que certifica la calidad de los Proyectos de Inversión Pública (PIP);
Min. de Economía y finanzas; 2012 -[acceso 20 de julio del 2012]. Disponible en [Link]
33
Seguimiento a la Inversión Pública en Gobiernos Regionales, Reporte 2012-I al 31 de Marzo del 2012,
SNIP; 2012 -[acceso 20 de julio del 2012]. Disponible en [Link]

135
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo III:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Marco Referencial

3.1.2. Proyecto Especial Olmos Tinajones

El propósito del Proyecto Hidroenergético y de Irrigación Olmos
es trasvasar los recursos hídricos de la vertiente del Océano
Atlántico hacia la vertiente del Océano Pacífico mediante un
Túnel Trasandino de una longitud de 19.3 Km. y un diámetro
interior de 4.8 m, para su posterior aprovechamiento en la
generación de energía eléctrica y la irrigación de tierras áridas
con condiciones climáticas muy favorables para la producción
agrícola.

En la Primera Etapa, a irrigar con aguas provenientes del río

Huancabamba, se incorporarán a la agricultura nacional 43,500
hectáreas de las cuales 38,000 hectáreas de tierras nuevas
serán subastadas y 5,500 hectáreas de Comuneros del Valle
Viejo Olmos. En el informe del Estado Situacional Proyecto
Olmos34, se detalla lo siguiente:

- Proyecto: Construcción, Operación y Mantenimiento de las

Obras de Trasvase.
- Presupuesto: US $ 184, 841,485.38
- Fecha Inicio de Obra: 23 de marzo del 2006
- Fecha Término de Obra: 31 de julio 2012
- Periodo de Concesión: 20 Años (Incluye periodo de
construcción).
- Agua a Trasvasar: 406 Hm3 por año proveniente del río
Huancabamba.

En una segunda etapa la frontera agrícola podría ampliarse a

100 mil hectáreas gracias al trasvase de las aguas de los ríos;
Tabaconas y Manchara, además del uso de los recursos hídricos
subterráneos.

Es importante resaltar que el objetivo principal del proyecto, es la

creación de un polo de desarrollo económico y el mejoramiento
de las condiciones de vida de la población en el norte del país,
mediante el aprovechamiento hidroeléctrico de los recursos
hídricos de los ríos por trasvasar, y el fomento de la producción
agrícola orientada a la exportación basada en la irrigación de las
áreas nuevas (ampliación de frontera agrícola) y en el
mejoramiento del riego de las áreas existentes.

34
Gerencia de Desarrollo Olmos; Estado Situacional Proyecto Olmos a junio 2012, Gobierno Regional de
Lambayeque; 2012 -[acceso 20 de julio del 2012]. Disponible en [Link]

136
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo III:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Marco Referencial

3.1.3. Proyectos de Inversión Privada en Chiclayo Metropolitano

CUADRO N° 3.7
PROYECTOS DE INVERSIÓN PRIVADA EN EL ÁREA METROPOLITANA DE CHICLAYO

PROYECTO UBICACIÓN DESCRIPCION PROPIEDAD DEL ÁREA INVERSION

Consta de un área de 750 hectáreas, donde se dispondrá una
Pampas de Eten a
Pista de Aterrizaje de 2.5 km de longitud, Patio de Maniobras y
EL AEROPUERTO inmediaciones del $ 75 millones
Retén, Mangas de Recepción de Pasajeros, Sala de Counter,
INTERNACIONAL Terminal Marítimo, la Ministerio de Defensa de dólares
Salas de Embarque y Desembarque, Zonas Comerciales y de
DE CHICLAYO Zona Aduanera y Zona americanos.
Servicios, Hotel, Áreas de Estacionamiento Público y de
Industrial.
Servicios, Depósitos y Zona de Servicios Generales.
LA ZONA Puerto Eten, a Consistirá en la ocupación industrial con industria ligera, $ 164 millones
Municipalidad de Puerto
INDUSTRIAL DE inmediaciones del industria pesada, e industria petroquímica en un área de 750 de dólares
Eten
PUERTO ETEN Terminal Marítimo. hectáreas. americanos
Ubicado entre los Comunidades
Consistirá en la ocupación residencial y de servicios turísticos
ZONA DE Balnearios de San José, Campesinas de San $ 750 millones
recreativos en corredores urbanos ubicados frente a las playas
URBANA DE Pimentel, Santa Rosa, José, Monsefú, Lagunas de dólares
de los balnearios de San José, Pimentel, Santa Rosa, Puerto
BALNEARIO Puerto Eten, Lagunas y y el Ministerio de americanos.
Eten, Lagunas y Chérrepe; en un área de 3,700 hectáreas.
Chérrepe. Defensa.
Desarrollo de equipamientos turísticos, recreativos y
El CORREDOR DE ecológicos a lo largo del río Reque, con el fin de dar servicios $ 120 millones
Monsefú y Reque en las
SERVICIOS alimentarios, de hospedaje y de relax a los turistas, Propietarios privados. de dólares
márgenes del río Reque.
TURISTICOS aprovechando la calidad escénica del paisaje natural del americanos
entorno, en un área de 550 hectáreas.
Puerto Eten, Eten y
EL PARQUE Monsefú; a inmediaciones
Consistirá en el desarrollo de áreas turístico recreativas y $ 88 millones
ECOLOGICO de los humedales Comunidad Campesina
productivas que respeten la biodiversidad generada por los de dólares
METROPOLITANO formados por la de Monsefú, y el Estado.
humedales del río; se desarrolla en un área de 800 hectáreas. americanos
DE CHICLAYO desembocadura del río
Reque al mar.

Fuente: Arbulú, R., Arbulú & Terry S.A.C. (2010); Proyectos de Inversión Privada en el Área Metropolitana de Chiclayo.
Disponible en [Link]

137
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo III:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Marco Referencial

Terminal Marítimo de Puerto Eten

Este proyecto actuaría como punto principal del Eje Multimodal
Nor Andino Amazonas-Brasil o Corredor Bioceánico
Nororiental, y como integrador para la actuación en bloque de
los departamentos de Tumbes, Piura, Lambayeque, La
Libertad, Ancash, Cajamarca, Amazonas, San Martín y Loreto.
Además busca la promoción de los atractivos turísticos que
posee Puerto Eten y el circuito de playas de Lambayeque.

Este proyecto, con un monto de inversión aproximado de $80

millones de dólares americanos, consistirá en la construcción
de tres muelles: de Minerales, de Carga General y de Turistas;
con áreas receptivas, depósitos y oficinas administrativas y
aduaneras.

El 11 de setiembre del 2012 se realizó la instalación de la

Autoridad Portuaria Regional de Lambayeque (APR
Lambayeque), la que se encargará de elaborar el Plan
Regional de Desarrollo Portuario, así como los planes maestros
de los principales puertos de Lambayeque, entre ellos,
Pimentel y Puerto Eten.

La instalación de la Autoridad Portuaria Regional de

Lambayeque se oficializa luego de la aprobación y publicación
del nuevo Plan Nacional de Desarrollo Portuario-PNDP, donde
incluye a Lambayeque como área de desarrollo portuario.

3.1.4. Sistema de Inversiones Urbanas del Plan de Desarrollo

Urbano Ambiental de Chiclayo 2010 – 2015
Destacan en este sistema de inversiones urbanas un grupo de
proyectos especialmente estratégicos, los cuales
desencadenaran procesos y son vitales para detonar los
cambios requeridos para concretar la visión de ciudad que
deseamos, entre los que destacan los siguientes:

A. Terrapuerto metropolitano
Proyecto que permitirá constituir una de las nuevas
centralidades metropolitanas en el distrito de La Victoria, en un
terreno de casi 10 ha. En torno a él se plantea una extensa
área triangular entre la Avenida Grau y la Vía de Evitamiento
que permitirá una zonificación de Comercio Metropolitano
compatible con Centros Comerciales, centros financieros y
viviendas de alta densidad.

138
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo III:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Marco Referencial

Se encuentra a nivel de anteproyecto arquitectónico gracias a

un concurso Nacional patrocinado por la Municipalidad de
Chiclayo con la convocatoria del Colegio de Arquitecto del Perú
- Regional Lambayeque. En los primeros meses del año 2011
se conformó la CEPRI que tiene como objetivo el determinar y
llevar a fin la construcción y concesión con intervención de
inversionistas privados.

Conjuntamente con ello una vez aprobado el plan se dará inicio

al proceso de declaración de la Avenida José Leonardo Ortiz, y
Avenida Bolognesi, como áreas restringidas para el
establecimiento de grifos, estaciones de servicio, terminales de
buses interprovinciales y en general al transporte de Nivel
nacional, dándose un periodo para el traslado de los mismos a
vías más adecuadas como las Avenidas Víctor Raúl Haya de la
Torre o Avenida Miguel Grau.

B. Reconversión del Parque Industrial

Permitirá poder materializar en el distrito de Pimentel otra de
las nuevas centralidades metropolitanas de Chiclayo.
Emplazada en el área de expansión metropolitana en el eje
Chiclayo – Pimentel, en un área proyectada hace 35 años para
ser parque industrial y que debido a la velocidad de la
urbanización formal e informal se ha visto convertida en una
isla rodeada de hospitales, colegios, universidades,
urbanizaciones, entre otros y donde las pocas actividades
realmente industriales que quedan en el mismo ya resultan
incompatible con su entorno y el desarrollo urbano
metropolitano.

Por otro lado, el área presenta una diversidad de

potencialidades, su localización en el territorio metropolitano, la
disposición de la vialidad circundante, las características de sus
macro lotes, la calidad y tipo de su infraestructura de servicios
básicos, caracterizan el área adecuada para la implantación del
futuro centro del área metropolitana.

Se plantea una zonificación de Comercio Metropolitano para

atraer a la zona la implantación de Centros comerciales,
financieros, residenciales de alta densidad e institucionales,
donde se espera la presencia de edificios administrativos del
gobierno regional y provincial.

139
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo III:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Marco Referencial

C. Anillos Viales Metropolitanos Nº 1, 2 Y 3:

Es muy importante para efectos de general una mejor calidad
de vida producto de una vialidad más fluida y articulada a los
procesos de desarrollo urbano, así como al nuevo
equipamiento metropolitano y nuevos desarrollos inmobiliarios;
el generar una estructura de Anillos viales que soporten el
desarrollo y optimicen los traslados de la población en el área
metropolitana.

Los anillos viales responder a los diversos momentos del

desarrollo de la ciudad proyectados, a la necesidad de articular
el espacio metropolitano central con su periferia y en ir en
concordancia con el desarrollo urbano proyectado.

Adicionalmente estos anillos viales al entrar en contacto con

toda la estructura vial existe y proyecta (Autopista del Sol,
Avenida Bolognesi entre la Garita y la Avenida José Leonardo
Ortiz), necesitara para su adecuado funcionamiento el diseñar
diversas soluciones a encuentros viales cuales como óvalos y
pasos a desnivel.

D. Parque Industrial Metropolitano

Cuyo objetivo es ordenar el área industrial informal existente en
el eje Chiclayo – Lambayeque, con la previsión del impacto de
la vía de Evitamiento de la autopista del Sol y de los anillos
viales proyectados. Las industrias a establecerse son
básicamente industrias livianas procesadoras de alimentos
caracterizadas por molinos de arroz y empacadoras de café y
similares. Anexa al parque industrial Metropolitano como límite
y complemento a la vez se encuentra parte del equipamiento
metropolitano como el camal metropolitano, el terminal terrestre
de carga y contenedores y el gran mercado mayorista
metropolitano.

A la vez es necesario un polígono industrial de fábricas de

mayor complejidad, destinado a una industria más pesada la
cual se articula siempre fuertemente a un puerto para le
exportación de su producción, con lo cual las pampas de Eten
próximas a Puerto Eten y a la planta de Petroperú es el lugar
ideal para el emplazamiento del parque industrial.

140
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

141
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

4. CAPÍTULO IV: Análisis Urbano

4.1. Análisis urbano metropolitano en el ámbito regional

Chiclayo con una amplia área de integración urbana en expansión, y

una función básicamente comercial e industrial diversificada sobre un
área agrícola importante; se encuentra posicionado como uno de los
dos conglomerados de segundo rango de la Macro-Región Norte, lo
cual implica sin duda alguna que Chiclayo metropolitano es uno de los
nodos de cohesión socio económica que impulsan el desarrollo en el
norte del país.

Todos los estudios sobre el departamento de Lambayeque o la

provincia de Chiclayo coinciden en identificar el relevante rol urbano de
Chiclayo y en especial de su núcleo (José Leonardo Ortiz, Chiclayo y la
Victoria), como el de Principal Centro Dinamizador Del Sistema
Urbano; centro financiero y de intercambio de ámbito macro regional,
principal centro de servicios del departamento, centro de
comunicaciones y convergencia de transporte así como el espacio de
concentración de la principal infraestructura administrativas públicas y
privadas1.

Según el Plan de Desarrollo Urbano Ambiental 2010-2015, Chiclayo

Metropolitano se encuentra encaminado a convertirse en un sistema
integrado y dinámico de funciones recíprocas, generado sobre la base
de los componentes fundamentales del desarrollo sostenible: el
componente socio-cultural, el componente económico, el componente
ambiental y el componente político-institucional; y su adecuada
implementación en lo que respecta a las líneas temáticas
transversales correspondientes a infraestructura, vialidad, gestión,
normatividad, etc2.

Es así que al plantear un centro cultural como respaldo de una

dinámica multisectorial equilibrada en Chiclayo metropolitano, es
indispensable el análisis de los principales componentes del desarrollo
sostenible en la Metrópoli de Chiclayo y en el ámbito regional con el fin
de comprender su interrelación entre sí y como el emplazamiento de un
centro cultural se articula en esta red funcional, como parte de un
sistema socio - cultural y económico integrado donde se propugna un
desarrollo armónico y descentralizado.

1 Plan de Desarrollo Urbano Ambiental de Chiclayo Metropolitano 2010-2015; El Sistema Urbano de

Chiclayo: la metropolización; El Sistema Metropolitano de Chiclayo 2010.
2 Plan de Desarrollo Urbano Ambiental de Chiclayo Metropolitano 2010-2015; Propuesta Integral De

Desarrollo; Visión y Objetivos Estratégicos

142
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

4.1.1. Aspecto Socio-Económico

[Link]. Estructura de la población actual en la región

Lambayeque.
La región Lambayeque de acuerdo con el último censo realizado
en el año 2007, cuenta con 1’112,868 habitantes, representando
el 4.06% del total nacional. (Ver gráfico N° 4.1). Con una tasa de
crecimiento intercensal de 1.36%, la cual se muestra con una
tendencia descendente en los tres últimos periodos censales.
En la región de Lambayeque existe desigualdad en cuanto a la
distribución de la población entre sus tres provincias, la más
poblada de ellas es la provincia de Chiclayo la cual alberga
757,452 habitantes representando el 68% de los habitantes de
toda la región con una tasa de crecimiento de 1.47%, en
segundo lugar se encuentra la provincia de Lambayeque con
259,274 habitantes representando el 23% de la población
regional con una tasa de crecimiento de 1.50%; y el 9% restante
es decir 96,142 habitantes, corresponde a la provincia de
Ferreñafe con una tasa de crecimiento de 0.29% . (Ver gráfico N°
4.2, cuadro N° 4.1 y cuadro N° 4.2).
Asimismo la población urbana con el transcurrir de los años
muestra un mayor crecimiento que la población rural por la
atracción que tiene Chiclayo para la población migrante, así el
80% de la población regional se ubica en área urbana y el 20%
restante en área rural. (Ver gráfico N° 4.3).
Además del total de la población ubicada en área urbana, el 80%
se encuentra asentado en la provincia de Chiclayo, el 14.15% se
encuentra en la provincia de Lambayeque y el 5.85% restante se
encuentra ubicado en la provincia de Ferreñafe. Situación que
puede encontrar una explicación, en la gran recepción de
migrantes que son atraídos debido a la gran cantidad de
servicios que concentra la ciudad de Chiclayo, dichos migrantes
provienen en su mayoría de áreas rurales de la misma región
Lambayeque, así como también de los departamentos de
Cajamarca, Amazonas y San Martín. (Ver cuadro N° 4.1).
Con respecto a la población regional por distritos, se tiene que,
el distrito de Chiclayo es el más poblado de la región albergando
el 23.45 % (260,948 hab.) del total regional, asimismo entre los
distritos más poblados después de Chiclayo se encuentran: J.L.
Ortiz con el 14.53% (161,717 hab.), La Victoria con el 6.98%
(77,699 hab.), Lambayeque con el 5.70% (63,386 hab.), Mórrope
con el 3.52% (39,174 hab.), Olmos con el 3.29% (36,595 hab.),

143
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

Ferreñafe con el 2.94% (32,665 hab.), Pimentel con el 2.91%

(32,346 hab.), entre otros; por otro lado el distrito menos poblado
es Chóchope con el 0.11% (1,231 hab.); seguido de Puerto Eten
con el 0.20% (2,238 hab.), Nueva Arica con el 0.22% (2,420
hab.), Manuel A. Mesones Muro con el 0.37% (4,083 hab.),
Pacora con el 0.61% (6,795 hab.), Picsi con el 0.80% (8,942
hab.), entre otros. (Ver cuadro N° 4.1).
GRÁFICO N° 4.1

POBLACIÓN CENSADA SEGÚN REGIÓN AÑO 2007

LIMA 8,445,211 30.81%

PIURA 1,676,315 6.12%

LA LIBERTAD 1,617,050 5.90%

CAJAMARCA 1,387,809 5.06%

PUNO 1,268,441 4.63%

JUNIN 1,225,474 4.47%

CUSCO 1,171,403 4.27%

AREQUIPA 1,152,303 4.20%

LAMBAYEQUE 1,112,868 4.06%

ANCASH 1,063,459 3.88%

LORETO 891,732 3.25%

CALLAO 876,877 3.20%

HUANUCO 762,223 2.78%

SAN MARTÍN 728,808 2.66%

ICA 711,932 2.60%

AYACUCHO 612,489 2.23

HUANCAVELICA 454,797 1.66%

UCAYALI 432,159 1.58%

APURÍMAC 404,190 1.47%

AMAZONAS 375,993 1.37%

TACNA 288,781 1.05%

PASCO 280,449 1.02%

TUMBES 200,306 0.73%

MOQUEGUA 161,533 0.59%

MADRE DE DIOS 109,555 0.40%

Fuente: - INEI - Censos Nacionales 2007: XI de Población y VI de Vivienda.

- Elaboración Propia.

144
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

GRÁFICO N° 4.2

DISTRIBUCIÓN DE LA POBLACIÓN REGIONAL

SEGÚN PROVINCIA

9%

23% CHICLAYO
LAMBAYEQUE
FERREÑAFE
68%

GRÁFICO N° 4.3

POBLACIÓN REGIÓN LAMBAYEQUE POR ÁREA

DE RESIDENCIA

20%

URBANA
RURAL

80%

Fuente: - INEI - Censos Nacionales 2007: XI de Población y VI de Vivienda

- Elaboración Propia

La tasa de crecimiento más elevada de toda la región le

corresponde al distrito de Pimentel con 4.06%, seguido de San
José con 3.74%, Pítipo con 2.49%, Lambayeque con 2.46%, J.
L. Ortiz con 2.19 %, Reque con 2.05 %. Entre los distritos con la
menor tasa de crecimiento tenemos a Picsi con una tasa
negativa de -10.35%, M. A. Mesones Muro con -8.35%, Saña
con -8.25%, Chóchope con -1.24%, Puerto Eten con -0.71%,
Nueva Arica con -0.68%, Oyotún con -0.35%, Eten con -0.34%,
Salas con -0.20%. (Ver cuadro N° 4.2).

145
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

CUADRO N° 4.1

POBLACIÓN TOTAL REGIÓN LAMBAYEQUE SEGÚN PROVINCIAS Y DISTRITOS

1993 2007
PROVINCIAS Y DISTRITOS
TOTAL URBANA RURAL TOTAL URBANA RURAL
Provincia CHICLAYO 617,881 566,027 51,854 757,452 708,279 49,173
CHICLAYO 239,887 234,023 5,864 260,948 260,794 154
CHONGOYAPE 17,324 12,876 4,448 17,540 13,438 4,102
ETEN 11,195 10,978 217 10,673 10,419 254
ETEN PUERTO 2,472 2,472 - 2,238 2,238 -
JOSÉ LEONARDO ORTIZ 119,433 118,466 967 161,717 161,110 607
LA VICTORIA 60,249 59,047 1,202 77,699 74,779 2,920
LAGUNAS 8,153 5,434 2,719 9,351 6,548 2,803
MONSEFÚ 27,986 20,609 7,377 30,123 22,165 7,958
NUEVA ARICA 2,662 1,809 853 2,420 1,733 687
OYOTÚN 10,452 5,075 5,377 9,954 5,518 4,436
PICSI 41,294 34,962 6,332 8,942 7,689 1,253
PIMENTEL 18,524 12,468 6,056 32,346 27,759 4,587
REQUE 9,483 7,863 1,620 12,606 9,626 2,980
SANTA ROSA 8,641 8,518 123 10,965 10,827 138
SAÑA 40,126 31,427 8,699 12,013 9,408 2,605
CAYALTÍ - - - 16,557 13,681 2,876
PÁTAPO - - - 20,876 17,734 3,142
POMALCA - - - 23,092 20,273 2,819
PUCALÁ - - - 9,272 6,999 2,273
TUMÁN - - - 28,120 25,541 2,579
Provincia LAMBAYEQUE 210,537 93,112 117,425 259,274 125,294 133,980
LAMBAYEQUE 45,090 35,042 10,048 63,386 48,273 15,113
CHÓCHOPE 1,465 246 1,219 1,231 294 937
ÍLLIMO 8,972 4,416 4,556 9,107 4,699 4,408
JAYANCA 11,681 6,770 4,911 15,042 7,282 7,760
MOCHUMÍ 16,628 5,981 10,647 18,043 6,963 11,080
MÓRROPE 29,902 5,341 24,561 39,174 9,050 30,124
MOTUPE 20,738 10,968 9,770 24,011 13,382 10,629
OLMOS 31,045 7,857 23,188 36,595 9,807 26,788
PACORA 6,322 3,187 3,135 6,795 3,599 3,196
SALAS 13,368 1,698 11,670 12,998 3,248 9,750
SAN JOSÉ 7,219 5,960 1,259 12,078 10,781 1,297
TÚCUME 18,107 5,646 12,461 20,814 7,916 12,898
Provincia FERREÑAFE 1,013,172 760,077 253,095 1,209,010 936,895 272,115
FERREÑAFE 28,885 27,544 1,341 32,665 31,777 888
CAÑARIS 11,118 170 10,948 13,038 323 12,715
INCAHUASI 13,316 817 12,499 14,230 1,164 13,066
M. A. MESONES MURO 13,842 9,657 4,185 4,083 1,483 2,600
PÍTIPO 14,221 2,283 11,938 20,080 5,786 14,294
PUEBLO NUEVO 10,995 9,998 997 12,046 11,128 918
TOTAL REGIONAL 920,795 709,608 211,187 1,112,868 885,234 227,634

Fuente: - INEI - Censos Nacionales 1993 y 2007.

- Elaboración Propia.

146
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

CUADRO N° 4.2

TASA DE CRECIMIENTO INTERCENSAL PERIODO 1993-2007

PROVINCIAS Y DISTRITOS
T.C. total T.C. urbana T.C. rural
Provincia CHICLAYO 1.47 1.61 -0.38
CHICLAYO 0.60 0.78 -22.89
CHONGOYAPE 0.09 0.31 -0.58
ETEN -0.34 -0.37 1.13
ETEN PUERTO -0.71 -0.71 -
JOSÉ LEONARDO ORTIZ 2.19 2.22 -3.27
LA VICTORIA 1.83 1.70 6.55
LAGUNAS 0.98 1.34 0.22
MONSEFÚ 0.53 0.52 0.54
NUEVA ARICA -0.68 -0.31 -1.53
OYOTÚN -0.35 0.60 -1.36
PICSI -10.35 -10.25 -10.93
PIMENTEL 4.06 5.88 -1.96
REQUE 2.05 1.46 4.45
SANTA ROSA 1.72 1.73 0.83
SAÑA -8.25 -8.25 -8.25
CAYALTÍ - - -
PÁTAPO - - -
POMALCA - - -
PUCALÁ - - -
TUMÁN - - -
Provincia LAMBAYEQUE 1.50 2.14 0.95
LAMBAYEQUE 2.46 2.31 2.96
CHÓCHOPE -1.24 1.28 -1.86
ÍLLIMO 0.11 0.44 -0.24
JAYANCA 1.82 0.52 3.32
MOCHUMÍ 0.59 1.09 0.29
MÓRROPE 1.95 3.84 1.47
MOTUPE 1.05 1.43 0.60
OLMOS 1.18 1.60 1.04
PACORA 0.52 0.87 0.14
SALAS -0.20 4.74 -1.28
SAN JOSÉ 3.74 4.32 0.21
TÚCUME 1.00 2.44 0.25
Provincia FERREÑAFE 0.29 1.51 0.52
FERREÑAFE 0.88 1.03 -2.90
CAÑARIS 1.14 4.69 1.07
INCAHUASI 0.48 2.56 0.32
M. A. MESONES MURO -8.35 -12.53 -3.34
PÍTIPO 2.49 6.87 1.29
PUEBLO NUEVO 0.65 0.77 -0.59
Fuente: - INEI - Censos Nacionales 1993 y 2007.
- Elaboración Propia.

147
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

En lo que respecta a la estructura poblacional según grandes

grupos de edad, el 63% del total, es decir 698,969 habitantes,
fluctúa entre los 15 hasta los 64 años de edad, un 30% (340,295
hab.) fluctúa entre los 0 y 14 años y el 7% restante (73,604 hab.)
fluctúa entre los 65 a más años de edad. (Ver gráfico N° 4.4).

La población de la región Lambayeque se caracteriza

principalmente por ser una población relativamente joven, tal
como podemos observar, la pirámide poblacional es de tipo
expansivo ya que presenta un notorio crecimiento en la
población tanto adolescente como infantil, lo que indica una alta
tasa de natalidad. Asimismo en la región existe una cantidad
relativamente mayor de mujeres con respecto a la de varones, el
índice de masculinidad es de 95 varones por cada 100 mujeres.

GRÁFICO N° 4.4

POBLACIÓN DE LA REGIÓN LAMBAYEQUE POR

GRANDES GRUPOS DE EDAD

7%

30%
00-14
15-64
65 y más

63%

Fuente: - INEI-Censos Nacionales 2007: XI de Población y VI de Vivienda.

- Elaboración Propia.

148
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

GRÁFICO N° 4.5

PIRÁMIDE POBLACIONAL SEGÚN GRANDES GRUPOS DE EDAD Y SEXO,

REGIÓN LAMBAYEQUE

65 A MÁS AÑOS

45 A 64 AÑOS

30 A 44 AÑOS
HOMBRES
15 A 29 AÑOS MUJERES

1 A 14 AÑOS

MENOS DE 1 AÑO

200000 150000 100000 50000 0 50000 100000 150000 200000

Fuente: - INEI-Censos Nacionales 2007: XI de Población y VI de Vivienda.

- Elaboración Propia.

[Link]. Proyecciones de crecimiento poblacional en el ámbito

regional.
Según los censos de 1993 y 2007; y según las tasas de
crecimiento estipuladas en el Plan de Ordenamiento Territorial
para la región Lambayeque, se estima que actualmente alberga
1’211,807 habitantes, proyectándose a 1’247,764 habitantes en
2015 y a 1’365,403 en 2021. En lo que respecta al ámbito
provincial, en el año 2013, Chiclayo se mantiene como la
provincia más poblada ocupando el 68.13% (823,623 hab.) del
total regional, proyectándose a más de 850,200 hab. para el año
2015 y a más de 930,500 hab. para el año 2021; en segundo
lugar la provincia de Lambayeque con el 23.51% (284,926 hab.)
proyectándose a más de 294,200 hab. para el año 2015 y a más
de 324,600 en el año 2021; en tercer lugar la provincia de
Ferreñafe con el 8.36% (101,259 hab.) proyectándose a los
103,200 hab. para el año 2015 y a más de 110, 100 hab. para el
año 2021.

Con respecto al ámbito distrital, en la provincia de Chiclayo, en

el año 2013, el distrito más poblado sigue siendo Chiclayo con
281,483 hab. aproximadamente, representando el 34.09% del
total provincial, proyectándose a más de 288,600 hab. en 2015 y

149
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

a más de 311,300 hab. para el año 2021; seguido de J. L. Ortiz

con el 22.30% (184,139 hab.), La Victoria con el 10.49 %
(86,645 hab.) y Pimentel con el 4.97% (41,070 hab.). Asimismo
entre los distritos menos poblados se encuentran Puerto Eten
con 2,145 hab. aproximadamente, representando el 0.26% del
total provincial, proyectándose a 2,114 hab. en 2015 y a 2,026
hab. para el año 2021 dado su tasa de crecimiento negativa,
seguido de Nueva Arica con 0.28% (2,323 hab.) Pucalá con
1.10% (9,043 hab.), Picsi con 1.12% (9,257 hab.), Oyotún con
1.18% (9,747 hab.), entre otros.

En la provincia de Lambayeque, según estimaciones al año

2013, el distrito más poblado es Lambayeque con 73,347 hab.
aproximadamente, representando el 25.74% del total provincial,
proyectándose a albergar más de 77,000 hab. para el año 2015
y más de 89,000 hab. para el año 2021; seguido de Mórrope con
el 15.44 % (43,981 hab.), Olmos con el 13.78 % (39,268 hab.).
Asimismo el distrito menos poblado es Chóchope con 0.40%
(1,143 hab.) proyectándose a 1,114 hab. en el año 2015 y a
1,034 hab. para el año 2021 debido a su tasa de crecimiento
negativa; seguido de Pacora con 2.46 % (7,008 hab.), entre
otros.

En la provincia de Ferreñafe, en el año 2013, el distrito más

poblado es Ferreñafe con 34,433 hab. aproximadamente,
representando el 34.0% del total provincial, proyectándose a
albergar más de 35,000 hab. en 2015 y más de 36,900 hab. en
el año 2021, seguido de Pítipo con el 22.99 % (23,280 hab.).
Asimismo el distrito menos poblado es M. A. Mesones Muro con
2,420 hab. Representando 2.39% del total provincial,
proyectándose a 2,032 hab. en 2015 y 1,204 habitantes en el
año 2021, a causa de su tasa de crecimiento negativa. (Ver
cuadro N° 4.3)3.

3Las tasas de crecimiento utilizadas para las proyecciones poblacionales con respecto a la provincia de
Chiclayo y sus respectivos distritos presentadas en este acápite, se encuentran basadas en lo consignado
en el apartado: “Proyecciones de Población al año de alcance del estudio” del Estudio de Diagnostico y
zonificación de la Provincia de Chiclayo realizado por el Gobierno Regional de Lambayeque –
Subgerencia de Planificación estratégica y Ordenamiento Territorial.

150
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

CUADRO N° 4.3
PROYECCIÓN POBLACIÓN TOTAL REGIÓN LAMBAYEQUE SEGÚN PROVINCIAS Y DISTRITOS
PROVINCIAS Y DISTRITOS 2010 2012 2015 2021 T.C.
Provincia CHICLAYO 790,505 825,623 850,252 930,546 1.47
CHICLAYO 271,021 281,483 288,680 311,397 1.27
CHONGOYAPE 17,587 17,634 17,665 17,759 0.09
ETEN 10,564 10,456 10,386 10,176 -0.34
ETEN PUERTO 2,191 2,145 2,114 2,026 -0.70
JOSÉ LEONARDO ORTIZ 172,564 184,139 192,284 218,945 2.19
LA VICTORIA 82,050 86,645 89,849 100,193 1.83
LAGUNAS 9,630 9,917 10,113 10,724 0.98
MONSEFÚ 30,602 31,089 31,416 32,422 0.53
NUEVA ARICA 2,371 2,323 2,292 2,200 -0.68
OYOTÚN 9,850 9,747 9,680 9,480 -0.35
PICSI 9,098 9,257 9,363 9,692 0.58
PIMENTEL 36,448 41,070 44,473 56,469 4.06
REQUE 13,399 14,242 14,832 16,756 2.05
SANTA ROSA 11,539 12,143 12,563 13,913 1.72
SAÑA 12,064 12,115 12,148 12,251 0.14
CAYALTÍ 16,093 15,642 15,350 14,502 -0.94
PÁTAPO 21,543 22,231 22,701 24,174 1.05
POMALCA 23,856 24,645 25,186 26,881 1.09
PUCALÁ 9,157 9,043 8,969 8,748 -0.42
TUMÁN 28,878 29,656 30,188 31,838 0.89
Provincia LAMBAYEQUE 271,693 284,926 294,229 324,666 1.50
LAMBAYEQUE 68,185 73,347 77,004 89,106 2.46
CHÓCHOPE 1,186 1,143 1,114 1,034 -1.24
ÍLLIMO 9,136 9,165 9,185 9,244 0.11
JAYANCA 15,880 16,764 17,381 19,370 1.82
MOCHUMÍ 18,362 18,686 18,905 19,578 0.59
MÓRROPE 41,508 43,981 45,711 51,321 1.95
MOTUPE 24,777 25,567 26,108 27,801 1.05
OLMOS 37,908 39,268 40,201 43,137 1.18
PACORA 6,901 7,008 7,081 7,303 0.52
SALAS 12,920 12,843 12,791 12,638 -0.20
SAN JOSÉ 13,486 15,059 16,208 20,208 3.74
TÚCUME 21,445 22,095 22,539 23,926 1.00
Provincia FERREÑAFE 98,510 101,259 103,283 110,191 0.29
FERREÑAFE 33,537 34,433 35,043 36,940 0.88
CAÑARIS 13,491 13,959 14,281 15,290 1.14
INCAHUASI 14,434 14,641 14,780 15,207 0.48
M. A. MESONES MURO 3,143 2,420 2,032 1,204 -8.35
PÍTIPO 21,621 23,280 24,456 28,353 2.49
PUEBLO NUEVO 12,284 12,527 12,691 13,197 0.65
TOTAL REGIONAL 1,160,708 1,194,402 1,247,764 1,365,403
Fuente: - INEI-Censos Nacionales 2007: XI de Población y VI de Vivienda; Estudio de
Diagnóstico y Zonificación de la Provincia de Chiclayo - Gobierno Regional
de Lambayeque.
- Elaboración Propia.

151
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

[Link]. Dinámica demográfica en Chiclayo Metropolitano.

Actualmente el sistema urbano de Chiclayo incluye el territorio

de dos capitales provinciales (Chiclayo y Lambayeque), 12 de
los 38 distritos en un radio medio de 15 kilómetros con un área
de continuo urbano de 6.00 Has. de mancha urbana y concentra
el 62% de la población de la región Lambayeque. En Chiclayo, el
núcleo del sistema (Chiclayo, José Leonardo Ortiz y La Victoria)
ya superó los 500,000 habitantes según el Censo del 2007 y su
área metropolitana esta próxima a los 800,000 habitantes.

A la fecha se estima que el área metropolitana de Chiclayo

alberga 754,700 habitantes, concentrándose el 71.2 % en los
distritos de: Chiclayo (36.0 %), J.L. Ortiz (23.9 %) y La Victoria
(11.3 %).

La dinámica demográfica metropolitana presenta una importante

reducción en la concentración poblacional en el distrito de
Chiclayo, pasando de 43.60 % en 1993, 37.39 % en 2007 hasta
36.0 % en 2013, con proyección a reducirse hasta el 33.7 % en
el año 2024, dicha reducción se originó desde la creación del
distrito de La Victoria, el mismo que mantiene un casi constante
11% desde el año 2007 hasta 2024 según proyecciones
realizadas.

Por otro lado destaca el distrito de José Leonardo Ortiz, que

presenta un incremento constante en su concentración
poblacional, pasando de 23.17 % en 2007, 23.90 % en 2013,
con proyección a concentrar el 25 % de la población
metropolitana en el año 2024. Asimismo el distrito de
Lambayeque muestra un incremento importante en su dinámica
poblacional, pasando de 9.08 % en 2007; 9.50 % en 2013, con
proyección a albergar el 10 % de la población metropolitana en
2024.

Destaca también el distrito de Pimentel, considerado como área

de expansión natural del sistema metropolitano de Chiclayo, que
concentró el 4.63 % en 2007; el 5.1 % en 2013 y se proyecta al
6% para el año 2024; incrementando así su población de 18,594
hab. en 1993; 32,346 hab. en 2007; hasta 38,506 hab. en 2013
proyectándose a albergar 49,129 hab. aproximadamente, en el
año 2024.

152
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

Cabe resaltar el crecimiento poblacional que ha tenido lugar en

los distritos de José Leonardo Ortiz y Lambayeque que han
pasado de 119,433 y 45,090 habitantes en 1993; a 180,140 y
71,368 habitantes en 2013; los cuales según las proyecciones
realizadas llegarían a albergar 213,062 y 85,603 habitantes
respectivamente, en 2024.

Los distritos que presentan el menor crecimiento poblacional, e

incluso decrecimiento poblacional dada su tasa negativa, a nivel
metropolitano son Monsefú que pasó de 27,986 habitantes en
1993 a 31,043 habitantes en 2013; proyectándose a los 32,000
habitantes para el año 2024; Ciudad Eten que pasó de 11,195
habitantes en 1993 a 10, 449 habitantes en 2013, proyectándose
a los 10,039 habitantes en 2024; y Puerto Eten que pasó de
2,472 habitantes en 1993 a 2,139 habitantes en 2013,
proyectándose a los 1,954 habitantes en 2024.

El sistema metropolitano ha tenido un incremento de más de

204,600 habitantes, desde 1993 hasta 2013, con proyección a
albergar 853,239 habitantes para el año 2024, es decir un
aumento de más de 98,400 habitantes.

En el caso de la población rural, si bien se aprecia un ligero

incremento en términos absolutos a nivel de sistema
metropolitano (34,733 en 1993 a 42,267 en 2013) se puede decir
que en los distritos costeros como Pimentel y San José la
tendencia es decreciente.

153
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

CUADRO N° 4.4

POBLACIÓN TOTAL DE CHICLAYO METROPOLITANO SEGÚN DISTRITOS

TASA DE CRECIMIENTO
CENSO 1993 CENSO 2007
DISTRITOS INTERCENSAL
TOTAL URBANA RURAL TOTAL URBANA RURAL TOTAL URBANA RURAL
CHICLAYO 239,887 234,023 5,864 260,948 260,794 154 0.60 0.78 -22.89
JOSÉ LEONARDO ORTIZ 119,433 118,466 967 161,717 161,110 607 2.19 2.22 -3.27
LA VICTORIA 60,249 59,047 1,202 77,699 74,779 2,920 1.83 1.70 6.55
PIMENTEL 18,524 12,468 6,056 32,346 27,759 4,587 4.06 5.88 -1.96
MONSEFÚ 27,986 20,609 7,377 30,123 22,165 7,958 0.53 0.52 0.54
POMALCA - - - 23,092 20,273 2,819 - - -
REQUE 9,483 7,863 1,620 12,606 9,626 2,980 2.05 1.46 4.45
SANTA ROSA 8,641 8,518 123 10,965 10,827 138 1.72 1.73 0.83
ETEN 11,195 10,978 217 10,673 10,419 254 -0.34 -0.37 1.13
ETEN PUERTO 2,472 2,472 0 2,238 2,238 0 -0.71 -0.71 0.00
LAMBAYEQUE 45,090 35,042 10,048 63,386 48,273 15,113 2.46 2.31 2.96
SAN JOSÉ 7,219 5,960 1,259 12,078 10,781 1,297 3.74 4.32 0.21
TOTAL 550,179 515,446 34,733 697,871 659,044 38,827
Fuente: - INEI - Censos Nacionales de Población y de Vivienda 1993, 2007.
- Elaboración Propia.

154
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

CUADRO N° 4.5
PROYECCIÓN DE CRECIMIENTO POBLACIONAL DE CHICLAYO METROPOLITANO SEGÚN DISTRITOS
CENSO 2007 2009
DISTRITOS TOTAL URBANA RURAL TOTAL URBANA RURAL
CANTIDAD % CANTIDAD CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD %
CHICLAYO 260,948 37.4 260,794 99.9 154 0.1 264,618 36.9 264,618 100.0 0 0.0
JOSÉ LEONARDO ORTIZ 161,717 23.2 161,110 99.6 607 0.4 167,758 23.4 167,202 99.7 556 0.3
LA VICTORIA 77,699 11.1 74,779 96.2 2,920 3.8 80,191 11.2 77,026 96.1 3,165 3.9
PIMENTEL 32,346 4.6 27,759 85.8 4,587 14.2 34,320 4.8 29,943 87.2 4,377 12.8
MONSEFÚ 30,123 4.3 22,165 73.6 7,958 26.4 30,428 4.2 22,387 73.6 8,041 26.4
POMALCA 23,092 3.3 20,273 87.8 2,819 12.2 23,493 3.3 20,500 87.3 2,993 12.7
REQUE 12,606 1.8 9,626 76.4 2,980 23.6 13,052 1.8 9,878 75.7 3,174 24.3
SANTA ROSA 10,965 1.6 10,827 98.7 138 1.3 11,297 1.6 11,157 98.8 140 1.2
ETEN 10,673 1.5 10,419 97.6 254 2.4 10,598 1.5 10,339 97.6 259 2.4
ETEN PUERTO 2,238 0.3 2,238 100.0 0 0.0 2,205 0.3 2,205 100.0 0 0.0
LAMBAYEQUE 63,386 9.1 48,273 76.2 15,113 23.8 66,000 9.2 50,163 76.0 15,837 24.0
SAN JOSÉ 12,078 1.7 10,781 89.3 1,297 10.7 12,772 1.8 11,470 89.8 1,302 10.2
TOTAL 697,871 100.0 659,044 38,827 716,732 100.0 676,888 - 39,844 -

Fuente: - Plan de Desarrollo Urbano Ambiental 2010-2015; Capítulo III: Diagnóstico Urbano; Diagnóstico de los Subsistemas – Demográfico.
- Elaboración: Equipo Técnico del Plan de Desarrollo Urbano Ambiental Metropolitano Chiclayo 2010-2015.

155
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

CUADRO N° 4.6
PROYECCIÓN DE CRECIMIENTO POBLACIONAL DE CHICLAYO METROPOLITANO SEGÚN DISTRITOS
2013 2015
DISTRITOS TOTAL URBANA RURAL TOTAL URBANA RURAL
CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD %
CHICLAYO 271,381 36.0 271,381 100.0 0 0.0 273,718 35.5 273,718 100.0 0 0.0
JOSÉ LEONARDO ORTIZ 180,140 23.9 179,682 99.7 458 0.3 186,046 24.1 185,641 99.8 405 0.2
LA VICTORIA 85,289 11.3 81,607 95.7 3,682 4.3 87,731 11.4 83,817 95.5 3,914 4.5
PIMENTEL 38,506 5.1 34,538 89.7 3,968 10.3 40,365 5.2 36,612 90.7 3,754 9.3
MONSEFÚ 31,043 4.1 22,835 73.6 8,208 26.4 31,348 4.1 23,057 73.6 8,291 26.4
POMALCA 24,313 3.2 20,998 86.4 3,315 13.6 24,704 3.2 21,305 86.2 3,398 13.8
REQUE 13,969 1.9 10,390 74.4 3,579 25.6 14,403 1.9 10,638 73.9 3,766 26.1
SANTA ROSA 11,974 1.6 11,829 98.8 144 1.2 12,300 1.6 12,153 98.8 147 1.2
ETEN 10,449 1.4 10,180 97.4 269 2.6 10,375 1.3 10,101 97.4 275 2.6
ETEN PUERTO 2,139 0.3 2,139 100.0 0 0.0 2,105 0.3 2,105 100.0 0 0.0
LAMBAYEQUE 71,368 9.5 54,038 75.7 17,329 24.3 73,917 9.6 55,885 75.6 18,032 24.4
SAN JOSÉ 14,218 1.9 12,905 90.8 1,313 9.2 14,885 1.9 13,566 91.1 1,319 8.9
754,790 100.0 712,523 - 42,267 - 771,898 100.0 728,597 - 43,301 -

Fuente: - Plan de Desarrollo Urbano Ambiental 2010-2015; Capítulo III: Diagnóstico Urbano; Diagnóstico de los Subsistemas – Demográfico.
- Elaboración: Equipo Técnico del Plan de Desarrollo Urbano Ambiental Metropolitano Chiclayo 2010-2015.

156
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

CUADRO N° 4.7
PROYECCIÓN DE CRECIMIENTO POBLACIONAL DE CHICLAYO METROPOLITANO SEGÚN DISTRITOS
2019 2024
DISTRITOS TOTAL URBANA RURAL TOTAL URBANA RURAL
CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD %
CHICLAYO 279,662 34.6 279,662 100.0 0 0.0 287,184 33.7 287,184 100.0 0 0.0
JOSÉ LEONARDO ORTIZ 197,961 24.5 197,663 99.8 298 0.2 213,062 25.0 212,892 99.9 170 0.1
LA VICTORIA 92,655 11.5 88,264 95.3 4,391 4.7 98,887 11.6 92,010 93.0 6,877 7.0
PIMENTEL 44,193 5.5 40,866 92.5 3,327 7.5 49,129 5.8 44,510 90.6 4,619 9.4
MONSEFÚ 31,954 4.0 23,499 73.5 8,455 26.5 32,718 3.8 23,878 73.0 8,840 27.0
POMALCA 25,498 3.2 21,502 84.3 3,996 15.7 26,501 3.1 22,171 83.7 4,330 16.3
REQUE 15,283 1.9 11,137 72.9 4,146 27.1 16,398 1.9 11,565 70.5 4,833 29.5
SANTA ROSA 12,956 1.6 12,805 98.8 151 1.2 13,786 1.6 13,356 96.9 430 3.1
ETEN 10,226 1.3 9,940 97.2 286 2.8 10,039 1.2 9,807 97.7 232 2.3
ETEN PUERTO 2,037 0.3 2,037 100.0 0 0.0 1,954 0.2 1,954 100.0 0 0.0
LAMBAYEQUE 79,069 9.8 59,614 75.4 19,455 24.6 85,603 10.0 64,339 75.2 21,264 24.8
SAN JOSÉ 16,243 2.0 14,914 91.8 1,329 8.2 17,978 2.1 16,635 92.5 1,343 7.5
TOTAL 807,737 100.0 761,903 - 45,834 - 853,239 100.0 800,301 - 52,938 -

Fuente: - Plan de Desarrollo Urbano Ambiental 2010-2015; Capítulo III: Diagnóstico Urbano; Diagnóstico de los Subsistemas – Demográfico.
- Elaboración: Equipo Técnico del Plan de Desarrollo Urbano Ambiental Metropolitano Chiclayo 2010-2015.

157
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

CUADRO N° 4.8
TASAS DE CRECIMIENTO POBLACIONAL ESTIMADA DE CHICLAYO METROPOLITANO SEGÚN DISTRITOS
2007-2009 2009-2013 2013-2015 2015-2019 2019-2024
DISTRITOS
TOTAL URBANA RURAL TOTAL URBANA RURAL TOTAL URBANA RURAL TOTAL URBANA RURAL TOTAL URBANA RURAL
CHICLAYO 0.70 0.73 -100.00 0.63 0.63 0.00 0.57 0.57 0.00 0.54 0.54 0.00 0.53 0.53 0.00
JOSE LEONARDO ORTIZ 1.85 1.87 -4.29 1.80 1.82 -4.72 1.74 1.76 -5.14 1.56 1.58 -7.39 1.48 1.50 -10.62
LA VICTORIA 1.59 1.49 4.11 1.55 1.45 3.86 1.51 1.42 3.60 1.37 1.30 2.92 1.31 0.83 9.39
PIMENTEL 3.01 3.86 -2.32 2.92 3.63 -2.42 2.72 3.41 -2.53 2.29 2.79 -2.97 2.14 1.72 6.78
MONSEFU 0.50 0.50 0.52 0.50 0.50 0.52 0.50 0.49 0.51 0.48 0.48 0.49 0.47 0.32 0.89
POMALCA * 0.86 0.56 3.04 0.86 0.60 2.59 0.84 0.64 2.14 0.79 0.23 4.13 0.77 0.61 1.62
REQUE 1.75 1.30 3.20 1.71 1.27 3.05 1.65 1.24 2.89 1.49 1.15 2.43 1.42 0.76 3.11
SANTA ROSA 1.50 1.51 0.72 1.47 1.47 0.78 1.43 1.44 0.84 1.31 1.32 0.63 1.25 0.85 23.28
ETEN -0.35 -0.38 0.98 -0.35 -0.39 0.98 -0.35 -0.39 0.98 -0.36 -0.40 1.01 -0.37 -0.27 -4.10
ETEN PUERTO -0.74 -0.74 0.00 -0.76 -0.76 0.00 -0.77 -0.77 0.00 -0.81 -0.81 0.00 -0.83 -0.83 0.00
LAMBAYEQUE 2.04 1.94 2.37 1.97 1.88 2.28 1.91 1.82 2.19 1.70 1.63 1.92 1.60 1.54 1.79
SAN JOSE 2.83 3.15 0.19 2.72 2.99 0.20 2.58 2.84 0.21 2.21 2.40 0.19 2.05 2.21 0.21

Fuente: - Plan de Desarrollo Urbano Ambiental 2010-2015; Capítulo III: Diagnóstico Urbano; Diagnóstico de los Subsistemas – Demográfico.
- Elaboración propia.

158
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

[Link]. Población Económicamente Activa actual y tendencial

en la región Lambayeque.

Según el Instituto Nacional de Estadística – Censo 2007, la

región Lambayeque alberga una población económicamente
activa de aproximadamente 394,900 personas con edades de 15
años a más, que representan el 35.5% de la población regional,
con una tasa de crecimiento inter censal de 2.76%; la mayor
parte de dicha PEA regional se concentra en la provincia de
Chiclayo con un 72% (283,517 personas), en Lambayeque el
21% (82,011 personas) y en Ferreñafe el 7% restante (29,380
personas). (Ver gráfico N° 4.6)

En la PEA regional según grandes grupos de edad, la mayor

proporción se concentra en el grupo de 30 a 44 años con un
36.4% (143, 696 personas.), en segundo lugar se encuentra el
grupo de 15 a 29 años con 34.0% (134,417 personas), en tercer
lugar el grupo de 45 a 64 años con 25.4% (100,133 personas) y
por último se encuentra el grupo de 65 años a más con 4.2%
(16,662 personas); dichas proporciones se repiten a nivel
provincial. (Ver gráfico N° 4.7)

Con respecto al área urbana y rural se tiene que el 82.7%

(326,881 personas) de la fuerza laboral se encuentra
concentrada en área urbana, de la cual el 94.5% se encuentra
ocupada y el 5.5% se encuentra desocupada; el 17.3% restante
se encuentra en área rural (68,127 personas) de la cual el
94.0% se encuentra ocupada y el 6.0% se encuentra
desocupada.

A nivel provincial, el 94.1% de la PEA de Chiclayo se encuentra

en zona urbana y el 5.9% en zona rural; en Ferreñafe el 59.1%
de la PEA se encuentra en zona urbana y el 40.9% se encuentra
en zona rural; en Lambayeque el 51.9% de la PEA se encuentra
en zona urbana y el 48.1% se encuentra en zona rural. (Ver
cuadro N° 4.9).

159
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

GRÁFICO N° 4.6

DISTRIBUCION DE LA PEA REGIONAL SEGÚN

PROVINCIA

7%

21% CHICLAYO
LAMBAYEQUE
FERREÑAFE
72%

Fuente: INEI - Censo Nacional de Población y de Vivienda 2007.

GRÁFICO N° 4.7

DISTRIBUCIÓN DE LA PEA REGIONAL SEGÚN

GRANDES GRUPOS DE EDAD

4%

25% 34% 15 A 29 AÑOS

30 A 44 AÑOS
45 A 64 AÑOS
65 A MÁS AÑOS

37%

Fuente: INEI - Censo Nacional de Población y de Vivienda 2007.

160
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

CUADRO N° 4.9
POBLACIÓN ECONOMICAMENTE ACTIVA REGIÓN LAMBAYEQUE, CENSO 2007
URBANA RURAL
TOTAL
PROVINCIAS OCUPADA DESOCUPADA TOTAL OCUPADA DESOCUPADA TOTAL
CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD %
Provincia CHICLAYO 283,517 71.8 252,918 94.8 13,963 5.2 266,881 94.1 15,611 93.8 1,025 6.2 16,636 5.9
15 A 29 AÑOS 95,318 33.6 81,398 91.3 7,767 8.7 89,165 93.5 5,560 90.4 593 9.6 6,153 6.5
30 A 44 AÑOS 106,030 37.4 96,552 96.3 3,759 3.7 100,311 94.6 5,455 95.4 264 4.6 5,719 5.4
45 A 64 AÑOS 72,034 25.4 66,054 97.0 2,067 3.0 68,121 94.6 3,769 96.3 144 3.7 3,913 5.4
65 A MÁS AÑOS 10,135 3.6 8,914 96.0 370 4.0 9,284 91.6 827 97.2 24 2.8 851 8.4
Provincia LAMBAYEQUE 82,011 20.8 39,880 93.8 2,653 6.2 42,533 51.9 37,043 93.8 2,435 6.2 39,478 48.1
15 A 29 AÑOS 29,337 35.8 12,901 90.3 1,388 9.7 14,289 48.7 13,800 91.7 1,248 8.3 15,048 51.3
RANGO DE EDADES

30 A 44 AÑOS 27,312 33.3 14,356 95.7 645 4.3 15,001 54.9 11,725 95.2 586 4.8 12,311 45.1
45 A 64 AÑOS 20,420 24.9 10,722 95.5 500 4.5 11,222 55.0 8,764 95.3 434 4.7 9,198 45.0
65 A MÁS AÑOS 4,942 6.0 1,901 94.1 120 5.9 2,021 40.9 2,754 94.3 167 5.7 2,921 59.1
Provincia FERREÑAFE 29,380 7.4 15,931 91.7 1,436 8.3 17,367 59.1 11,365 94.6 648 5.4 12,013 40.9
15 A 29 AÑOS 9,762 33.2 4,660 86.2 744 13.8 5,404 55.4 4,053 93.0 305 7.0 4,358 44.6
30 A 44 AÑOS 10,354 35.2 5,983 94.0 380 6.0 6,363 61.5 3,788 94.9 203 5.1 3,991 38.5
45 A 64 AÑOS 7,679 26.1 4,532 94.5 264 5.5 4,796 62.5 2,771 96.1 112 3.9 2,883 37.5
65 A MÁS AÑOS 1,585 5.4 756 94.0 48 6.0 804 50.7 753 96.4 28 3.6 781 49.3
Región LAMBAYEQUE 394,908 100.0 308,729 94.5 18,052 5.5 326,781 82.7 64,019 94.0 4,108 6.0 68,127 17.3
15 A 29 AÑOS 134,417 34.0 98,959 90.9 9,899 9.1 108,858 81.0 23,413 91.6 2,146 8.4 25,559 19.0
30 A 44 AÑOS 143,696 36.4 116,891 96.1 4,784 3.9 121,675 84.7 20,968 95.2 1,053 4.8 22,021 15.3
45 A 64 AÑOS 100,133 25.4 81,308 96.6 2,831 3.4 84,139 84.0 15,304 95.7 690 4.3 15,994 16.0
65 A MÁS AÑOS 16,662 4.2 11,571 95.6 538 4.4 12,109 72.7 4,334 95.2 219 4.8 4,553 27.3
Fuente: - INEI - Censo Nacional de Población y de Vivienda 2007.
- Elaboración propia.

161
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

Asimismo del total de la PEA ocupada regional, el 22% se

dedica a la actividad primaria en la que sobresalen la agricultura
(95.9%), la pesca (3.1%) y la minería (1.0%); el 25% se dedica a
la actividad secundaria en la que sobresalen la construcción
(22.3%), transportes (42.4%) e industria manufacturera (35.2%);
el 53% se dedica a la actividad terciaria en la que sobresalen
suministros de servicios básicos (0.6%), hoteles (7.3%),
comercio (41.8%), otros servicios (50.2%).

GRAFICO N° 4.8

DISTRIBUCION PEA OCUPADA REGIONAL SEGUN

SECTOR DE ACTIVIDAD

22%
PRIMARIA
SECUNDARIA
53% TERCIARIA
25%

Fuente: INEI - Censo Nacional de Población y de Vivienda 2007

CUADRO N° 4.10

P.E.A. REGIONAL SEGÚN SECTOR DE ACTIVIDAD, CENSO 2007

PEA/SECTOR DE CHICLAYO LAMBAYEQUE FERREÑAFE TOTAL
ACTIVIDAD CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD %
TOTAL 269,657 72.0 77,489 20.7 27,466 7.3 374,612 100.0
PRIMARIA 30,308 11.2 36,524 47.1 14,099 51.3 80,931 21.6
AGR. CAZ. SILV. 28,380 93.6 35,242 96.5 14,016 99.4 77,638 95.9
PESCA 1,424 4.7 1,075 2.9 10 0.1 2,509 3.1
MINAS 504 1.7 207 0.6 73 0.5 784 1.0
SECUNDARIA 76,438 28.3 15,336 19.8 4,104 14.9 95,878 25.6
CONSTRUCCIÓN 16,891 22.1 3,362 21.9 1,146 27.9 21,399 22.3
TRANSPORTES 32,928 43.1 5,959 38.9 1,806 44.0 40,693 42.4
INDUSTRIA MANUFACT. 26,619 34.8 6,015 39.2 1,152 28.1 33,786 35.2
TERCIARIA 162,911 60.4 25,629 33.1 9,263 33.7 197,803 52.8
SUMINISTRO [Link]. 997 0.6 157 0.6 61 0.7 1,215 0.6
HOTEL 12,183 7.5 1,757 6.9 537 5.8 14,477 7.3
OTROS SERVICIOS 79,718 48.9 14,154 55.2 5,478 59.1 99,350 50.2
COMERCIO 70,013 43.0 9,561 37.3 3,187 34.4 82,761 41.8
Fuente: Estudio de Diagnóstico y Zonificación de la Provincia de Chiclayo - Gobierno
Regional de Lambayeque.

162
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

Según proyecciones realizadas sobre la base de los censos de

población y vivienda 1993 y 2007 – INEI, al año 2013 la región
Lambayeque alberga una población económicamente activa de
aproximadamente 474,540 personas con edades de 15 años a
más, proyectándose a bordear las 505,600 personas para el año
2015. La distribución de la PEA regional a nivel provincial se
mantiene en la misma proporción, concentrándose su mayor
parte en la provincia de Chiclayo con 72.4% (343,541 personas),
proyectándose a albergar el 72.6% (367,066 personas) en 2015;
en segundo lugar Lambayeque con 20.8% (98,806 personas),
proyectándose a albergar 105,336 personas en 2015; por último
la provincia de Ferreñafe con el 6.8% (31,685 personas),
proyectándose a albergar el 6.6% (33,260 personas) en el año
2015. En la PEA regional según grandes grupos de edad, la
mayor proporción se sigue concentrando en el grupo de 30 a 44
años con un 36.7% (173, 969 personas) proyectándose al 36.7%
(185,589) en el año 2015; en segundo lugar se encuentra el
grupo de 15 a 29 años con 31.5% (149,486 personas)
proyectándose al 30.7% (155,168 personas) en el año 2015; en
tercer lugar el grupo de 45 a 64 años con 27.7% (131,289
personas) proyectándose al 28.5% (143,913 personas) en el año
2015; y por último se encuentra el grupo de 65 años a más con
4.2% (19,796 personas) proyectándose a las 20,992 personas
en 2015; dichas proporciones se repiten a nivel provincial.

Con respecto al área urbana y rural se tiene que el 84.0%

(398,694 personas) de la fuerza laboral se encuentra
concentrada en área urbana, de la cual el 96.1% se encuentra
ocupada y el 3.9% se encuentra desocupada, proyectándose a
abarcar el 84.4% (426,952 personas) en 2015; el 16.0% restante
se encuentra en área rural (75,846 personas) de la cual el
93.7% se encuentra ocupada y el 6.3% se encuentra
desocupada; proyectándose a abarcar el 15.6% (78,710
personas) en el año 20154. A nivel provincial, el 94.8% de la
PEA de Chiclayo se encuentra en zona urbana y el 5.2% en
zona rural; en Ferreñafe el 59.9% en zona urbana y el 40.1% en
zona rural; en Lambayeque el 54.4% en zona urbana y el 45.6%
en zona rural.

4
Para efectos de la presente investigación, las proyecciones presentadas en este acápite, han sido
realizadas sobre la base de los Censos de Población y Vivienda de 1993 y 2007 efectuados por el
Instituto Nacional de Estadística - INEI, sin considerar la población económicamente activa de 6 a 14 años
de edad, cabe resaltar que los datos indicados según dichos censos son inferiores a los datos
establecidos según la Encuesta Nacional de Hogares ENAHO, efectuada también por el Instituto Nacional
de Estadística en el 2008 y años anteriores.

163
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

CUADRO N° 4.11
PROYECCIÓN POBLACIÓN ECONÓMICAMENTE ACTIVA REGIÓN LAMBAYEQUE 2013
URBANA RURAL
TOTAL
PROVINCIAS OCUPADA DESOCUPADA TOTAL OCUPADA DESOCUPADA TOTAL
CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD %
Provincia CHICLAYO 343,541 72.4 313,840 96.4 11,786 3.6 325,627 94.8 16,957 94.7 958 5.3 17,914 5.2
15 A 29 AÑOS 106,152 55.8 93,573 93.6 6,355 6.4 99,928 94.1 5,754 92.5 469 7.5 6,224 5.9
30 A 44 AÑOS 129,432 68.0 119,836 97.4 3,227 2.6 123,063 95.1 6,106 95.9 263 4.1 6,369 4.9
45 A 64 AÑOS 95,651 50.3 89,408 98.0 1,840 2.0 91,247 95.4 4,212 95.7 192 4.3 4,404 4.6
65 A MÁS AÑOS 12,307 6.5 11,024 96.8 365 3.2 11,388 92.5 885 96.3 34 3.7 919 7.5
Provincia LAMBAYEQUE 98,806 20.8 51,197 95.2 2,572 4.8 53,769 54.4 42,102 93.5 2,936 6.5 45,038 45.6
15 A 29 AÑOS 33,617 61.2 16,128 92.8 1,251 7.2 17,379 51.7 14,949 92.1 1,289 7.9 16,238 48.3
RANGO DE EDADES

30 A 44 AÑOS 32,986 60.1 17,829 96.8 597 3.2 18,426 55.9 13,814 94.9 747 5.1 14,560 44.1
45 A 64 AÑOS 26,478 48.2 15,081 96.3 574 3.7 15,655 59.1 10,216 94.4 608 5.6 10,823 40.9
65 A MÁS AÑOS 5,725 10.4 2,159 93.5 150 6.5 2,309 40.3 3,123 91.4 293 8.6 3,416 59.7
Provincia FERREÑAFE 32,193 6.8 17,990 93.2 1,308 6.8 19,299 59.9 12,007 93.1 887 6.9 12,894 40.1
15 A 29 AÑOS 9,718 39.5 4,796 88.4 628 11.6 5,424 55.8 3,973 92.5 321 7.5 4,293 44.2
30 A 44 AÑOS 11,551 47.0 6,739 95.1 344 4.9 7,083 61.3 4,155 93.0 313 7.0 4,468 38.7
45 A 64 AÑOS 9,160 37.3 5,624 95.2 287 4.8 5,910 64.5 3,041 93.6 209 6.4 3,250 35.5
65 A MÁS AÑOS 1,764 7.2 832 94.4 49 5.6 881 50.0 839 95.1 44 4.9 883 50.0
Región LAMBAYEQUE 474,540 100.0 383,028 96.1 15,667 3.9 398,694 84.0 71,066 93.7 4,780 6.3 75,846 16.0
15 A 29 AÑOS 149,486 31.5 114,496 93.3 8,235 6.7 122,732 82.1 24,676 92.2 2,079 7.8 26,755 17.9
30 A 44 AÑOS 173,969 36.7 144,405 97.2 4,167 2.8 148,572 85.4 24,074 94.8 1,323 5.2 25,397 14.6
45 A 64 AÑOS 131,289 27.7 110,112 97.6 2,700 2.4 112,812 85.9 17,468 94.5 1,008 5.5 18,477 14.1
65 A MÁS AÑOS 19,796 4.2 14,014 96.1 564 3.9 14,578 73.6 4,848 92.9 370 7.1 5,218 26.4
Fuente: - INEI - Censo Nacional de Población y de Vivienda 2007.
- Elaboración propia.

164
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

CUADRO N° 4.12

PROYECCIÓN POBLACIÓN ECONÓMICAMENTE ACTIVA REGIÓN LAMBAYEQUE 2015

URBANA RURAL
TOTAL
PROVINCIAS OCUPADA DESOCUPADA TOTAL OCUPADA DESOCUPADA TOTAL
CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD %
Provincia CHICLAYO 367,066 72.6 337,541 96.8 11,143 3.2 348,684 95.0 17,436 94.9 945 5.1 18,381 5.0
15 A 29 AÑOS 110,222 30.0 98,023 94.3 5,944 5.7 103,967 94.3 5,820 93.1 434 6.9 6,255 5.7
30 A 44 AÑOS 138,453 37.7 128,784 97.7 3,067 2.3 131,851 95.2 6,339 96.0 263 4.0 6,602 4.8
45 A 64 AÑOS 105,252 28.7 98,901 98.2 1,770 1.8 100,670 95.6 4,371 95.4 211 4.6 4,582 4.4
65 A MÁS AÑOS 13,138 3.6 11,833 97.0 363 3.0 12,196 92.8 905 96.0 37 4.0 943 7.2
Provincia LAMBAYEQUE 105,336 20.8 55,688 95.6 2,553 4.4 58,241 55.3 43,951 93.3 3,145 6.7 47,096 44.7
15 A 29 AÑOS 35,238 33.5 17,374 93.5 1,209 6.5 18,583 52.7 15,353 92.2 1,303 7.8 16,655 47.3
RANGO DE EDADES

30 A 44 AÑOS 35,145 33.4 19,165 97.1 582 2.9 19,746 56.2 14,590 94.7 809 5.3 15,399 43.8
45 A 64 AÑOS 28,928 27.5 16,897 96.6 600 3.4 17,498 60.5 10,751 94.1 680 5.9 11,431 39.5
65 A MÁS AÑOS 6,025 5.7 2,252 93.3 162 6.7 2,414 40.1 3,257 90.2 353 9.8 3,611 59.9
Provincia FERREÑAFE 33,260 6.6 18,756 93.7 1,271 6.3 20,027 60.2 12,237 92.5 996 7.5 13,233 39.8
15 A 29 AÑOS 9,708 29.2 4,842 89.1 594 10.9 5,436 56.0 3,946 92.4 326 7.6 4,272 44.0
30 A 44 AÑOS 11,991 36.1 7,012 95.5 333 4.5 7,345 61.3 4,285 92.2 361 7.8 4,646 38.7
45 A 64 AÑOS 9,732 29.3 6,043 95.4 295 4.6 6,338 65.1 3,136 92.4 258 7.6 3,394 34.9
65 A MÁS AÑOS 1,829 5.5 859 94.5 50 5.5 908 49.7 870 94.5 50 5.5 920 50.3
Región LAMBAYEQUE 505,662 100.0 411,985 96.5 14,967 3.5 426,952 84.4 73,624 93.5 5,086 6.5 78,710 15.6
15 A 29 AÑOS 155,168 30.7 120,239 93.9 7,747 6.1 127,986 82.5 25,119 92.4 2,063 7.6 27,182 17.5
30 A 44 AÑOS 185,589 36.7 154,961 97.5 3,981 2.5 158,942 85.6 25,214 94.6 1,434 5.4 26,647 14.4
45 A 64 AÑOS 143,913 28.5 121,841 97.9 2,665 2.1 124,506 86.5 18,259 94.1 1,148 5.9 19,407 13.5
65 A MÁS AÑOS 20,992 4.2 14,944 96.3 575 3.7 15,518 73.9 5,032 91.9 441 8.1 5,474 26.1
Fuente: - INEI - Censos Nacionales 2007: XI de Población y VI de Vivienda.
- Elaboración propia.

165
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

[Link]. Población económicamente activa actual y tendencial en

Chiclayo Metropolitano.

En el año 2013 se estima que el área metropolitana de Chiclayo

posee una población económicamente activa de 325,738 personas
con edades desde los 15 años a más, con un aumento de
aproximadamente 61,400 personas desde el año 2007 y una tasa
de crecimiento inter censal de 2.8 %; dicha fuerza laboral
representa el 68.6 % de la población económicamente activa
regional; cuyo mayor porcentaje (73.1 %) se concentra en los
distritos de Chiclayo 37.0 %, José Leonardo Ortiz 24.5 % y La
Victoria 11.6 %.

Al igual que la dinámica poblacional, la PEA concentrada en

Chiclayo ha sufrido una reducción sustancial durante los últimos
años, es así que pasó del 39.1 % (103,484 personas) en 2007, al
37.0 % (120,512 personas) en 2013, proyectándose a ocupar el
36.2 % (127,114 personas) en el año 2015. Por otro lado el distrito
de José Leonardo Ortiz presenta un aumento constante pasando
del 23.8 % (62,838 personas) en 2007, al 24.5 % (79,691
personas) en 2013, proyectándose a albergar el 24.6 % (86,438
personas) en 2015.

Entre los distritos que presentan el menor porcentaje de población

económicamente activa se encuentra en primer lugar el distrito de
Puerto Eten con el 0.3%, el cual pasó de 752 personas en 2007, a
876 en 2013 y se proyecta a las 920 personas en 2015; el distrito
de Santa Rosa, que pasó de 0.9% (2,424 personas) en 2007 a
0.8% (2,525 personas) en 2013, proyectándose a ocupar el 0.7%
(2,569 personas) en 2015; el distrito de Ciudad Eten que pasó del
1.6% (4,185 personas) en 2007 a 1.3% (4,292 personas) en 2013,
proyectándose a 1.2% (4,339 personas) en 2015; el distrito de San
José que pasó de 1.3% (3,416 personas) en 2007 al 1.4% (4,588
personas) en 2013, proyectándose en 2015 a ocupar el 1.5%
(5,130 personas) de la PEA metropolitana. (Ver cuadros N° 4.13; 4.14
y 4.15)

Con respecto a la distribución de la PEA metropolitana según zona

urbana y rural, al año 2013 se tiene que el 95.0 % se encuentra en
área urbana de la cual el 96.3 % se encuentra ocupada y el 3.7 %
se encuentra desocupada; y el 5.0 % restante se encuentra en
área rural, de la cual el 97.4 % se encuentra ocupada y el 2.6 % se
encuentra desocupada. Asimismo a nivel de cada distrito la PEA

166
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

urbana ocupa un promedio de 90.6 % y la PEA rural el 9.4 %

restante, a excepción de los distritos de Chiclayo, José Leonardo
Ortiz y Puerto Eten donde prácticamente el 100 % de la PEA se
encuentra en zona urbana y los distritos de Reque y Monsefú que
presentan el menor porcentaje de PEA urbana (73.1 % y 76.2 %) y
por ende el mayor porcentaje de PEA rural a nivel metropolitano.
(Ver cuadros N° 4.13; 4.14 y 4.15)

Con respecto a la distribución de la PEA metropolitana según

grandes grupos de edad, en el año 2013 la mayor proporción se
concentra en el grupo de 30 a 44 años con un 37.1 % (120,879
personas.), en segundo lugar se encuentra el grupo de 15 a 29
años con 31.8 % (103,621 personas), en tercer lugar el grupo de
45 a 64 años con 27.4 % (89,251 personas) y por último se
encuentra el grupo de 65 años a más con 3.7 % (11,987 personas);
dichas proporciones se repiten de manera relativamente constante
a nivel de cada distrito5. (Ver cuadros N° 4.16; 4.17 y 4.18).

5
Para efectos de la presente investigación, Las proyecciones presentadas en este acápite, han sido
realizadas sobre la base de los censos de población y vivienda de 1993 y 2007 efectuados por el Instituto
Nacional de Estadística - INEI, sin considerar la población económicamente activa de 6 a 14 años de edad,
cabe resaltar que los datos indicados según dichos censos son inferiores a los datos establecidos según la
Encuesta Nacional de Hogares ENAHO, efectuada también por el Instituto Nacional de Estadística en el 2008
y años anteriores.

167
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

CUADRO N° 4.13

POBLACIÓN ECONÓMICAMENTE ACTIVA CHICLAYO METROPOLITANO, CENSO 2007

URBANA RURAL
TOTAL
DISTRITOS OCUPADA DESOCUPADA TOTAL OCUPADA DESOCUPADA TOTAL
CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD %
CHICLAYO 103,484 39.1 97,682 94.4 5,764 5.6 103,446 99.96 38 100.0 0 0.0 38 0.04
J. L. ORTIZ 62,838 23.8 60,144 96.0 2,529 4.0 62,673 99.7 165 100.0 0 0.0 165 0.3
LA VICTORIA 29,185 11.0 26728 94.6 1526 5.4 28,254 96.8 923 99.1 8 0.9 931 3.2
PIMENTEL 11,835 4.5 9,689 95.0 505 5.0 10,194 86.1 1,575 96.0 66 4.0 1,641 13.9
MONSEFÚ 11,299 4.3 8,062 96.1 330 3.9 8,392 74.3 2,841 97.7 66 2.3 2,907 25.7
POMALCA 7,719 2.9 6,128 91.6 565 8.4 6,693 86.7 957 93.3 69 6.7 1,026 13.3
REQUE 4,667 1.8 3,414 96.0 141 4.0 3,555 76.2 1,079 97.0 33 3.0 1,112 23.8
SANTA ROSA 2,424 0.9 2,119 88.8 266 11.2 2,385 98.4 38 97.4 1 2.6 39 1.6
ETEN 4,185 1.6 3,882 94.7 217 5.3 4,099 97.9 81 94.2 5 5.8 86 2.1
PUERTO ETEN 782 0.3 713 91.2 69 8.8 782 100.0 0 0.0 0 0.0 0 0.0
LAMBAYEQUE 22,493 8.5 16,710 94.5 965 5.5 17,675 78.6 4,622 95.9 196 4.1 4,818 21.4
SAN JOSÉ 3,416 1.3 2,721 91.4 255 8.6 2,976 87.1 439 99.8 1 0.2 440 12.9
TOTAL 264,327 100.0 237,992 94.8 13,132 5.2 251,124 95.0 12,758 96.6 445 3.4 13,203 5.0

Fuente: - INEI - Censos Nacionales 2007: XI de Población y VI de Vivienda.

- Elaboración propia.

168
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

CUADRO N° 4.14
PROYECCIÓN POBLACIÓN ECONÓMICAMENTE ACTIVA CHICLAYO METROPOLITANO 2013
URBANA RURAL
TOTAL
DISTRITOS OCUPADA DESOCUPADA TOTAL OCUPADA DESOCUPADA TOTAL
CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD %
CHICLAYO 120,512 37.0 115,683 96.0 4,820 4.0 120,503 99.99 8 100.0 0 0.0 8 0.01
J. L. ORTIZ 79,691 24.5 77,477 97.4 2,086 2.6 79,563 99.8 129 100.0 0 0.0 129 0.2
LA VICTORIA 37,748 11.6 34,808 96.3 1,349 3.7 36,157 95.8 1,584 99.6 7 0.4 1,590 4.2
PIMENTEL 18,295 5.6 16,147 97.0 501 3.0 16,649 91.0 1,583 96.2 63 3.8 1,646 9.0
MONSEFÚ 12,779 3.9 9,485 97.5 247 2.5 9,732 76.2 2,983 97.9 63 2.1 3,046 23.8
POMALCA 8,728 2.7 7,236 94.5 421 5.5 7,657 87.7 1,007 94.0 64 6.0 1,071 12.3
REQUE 6,057 1.9 4,349 98.2 80 1.8 4,429 73.1 1,591 97.7 37 2.3 1,628 26.9
SANTA ROSA 2,525 0.8 2,262 91.3 217 8.7 2,479 98.2 46 98.4 1 1.6 46 1.8
ETEN 4,292 1.3 4,059 96.5 146 3.5 4,205 98.0 81 93.4 6 6.6 87 2.0
PUERTO ETEN 876 0.3 840 95.9 36 4.1 876 100.0 0 0.0 0 0.0 0 0.0
LAMBAYEQUE 29,648 9.1 22,231 96.2 868 3.8 23,099 77.9 6,362 97.1 188 2.9 6,550 22.1
SAN JOSÉ 4,588 1.4 3,473 85.0 613 15.0 4,086 89.1 501 99.8 1 0.2 502 10.9
TOTAL 325,738 100.0 298,051 96.3 11,383 3.7 309,434 95.0 15,875 97.4 429 2.6 16,304 5.0

Fuente: - INEI - Censos Nacionales 1993 y 2007.

- Elaboración propia.

169
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

CUADRO N° 4.15

PROYECCIÓN POBLACIÓN ECONÓMICAMENTE ACTIVA CHICLAYO METROPOLITANO 2015

URBANA RURAL
TOTAL
DISTRITOS OCUPADA DESOCUPADA TOTAL OCUPADA DESOCUPADA TOTAL
CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD %
CHICLAYO 127,114 36.2 122,566 96.4 4,543 3.6 127,109 100.00 5 100.0 0 0.0 5 0.00
J. L. ORTIZ 86,438 24.7 84,361 97.7 1,958 2.3 86,320 99.8 119 71.9 0 0.0 165 0.2
LA VICTORIA 41,254 11.8 38,053 96.7 1,298 3.3 39,351 95.4 1,897 99.7 6 0.3 1,903 4.6
PIMENTEL 21,313 6.1 19,163 97.5 501 2.5 19,664 92.3 1,587 96.2 62 3.8 1,649 7.7
MONSEFÚ 13,345 3.8 10,024 97.8 224 2.2 10,248 76.8 3,035 98.0 62 2.0 3,097 23.2
POMALCA 9,126 2.6 7,656 95.3 382 4.7 8,038 88.1 1,025 94.2 63 5.8 1,088 11.9
REQUE 6,637 1.9 4,720 98.6 66 1.4 4,786 72.1 1,813 97.9 38 2.1 1,851 27.9
SANTA ROSA 2,569 0.7 2,317 92.0 203 8.0 2,519 98.1 49 98.6 1 1.4 50 1.9
ETEN 4,339 1.2 4,123 97.0 128 3.0 4,251 98.0 82 93.2 6 6.8 88 2.0
PUERTO ETEN 920 0.3 891 96.9 29 3.1 920 100.0 0 0.0 0 0.0 0 0.0
LAMBAYEQUE 32,586 9.3 24,483 96.7 840 3.3 25,323 77.7 7,077 97.4 187 2.6 7,264 22.3
SAN JOSÉ 5,130 1.5 3,772 81.9 833 18.1 4,605 89.8 524 99.8 1 0.2 525 10.2
TOTAL 350,771 100.0 322,128 96.7 11,004 3.3 333,132 95.0 17,213 97.6 426 2.4 17,685 5.0

Fuente: - INEI - Censos Nacionales 1993 y 2007.

- Elaboración propia.

170
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

CUADRO N°4.16
POBLACIÓN ECONÓMICAMENTE ACTIVA CHICLAYO METROPOLITANO SEGÚN GRANDES GRUPOS DE EDAD, CENSO 2007
URBANA RURAL
TOTAL
GRUPOS DE EDAD OCUPADA DESOCUPADA TOTAL OCUPADA DESOCUPADA TOTAL
CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD %
15 A 29 AÑOS 91,119 34.5 78,369 91.5 7,307 8.5 85,676 94.0 5,152 94.7 291 5.3 5,443 6.0
30 A 44 AÑOS 97,953 37.1 90,313 96.3 3,428 3.7 93,741 95.7 4,131 98.1 81 1.9 4,212 4.3
45 A 64 AÑOS 65,756 24.9 60,921 96.8 2,018 3.2 62,939 95.7 2,759 97.9 58 2.1 2,817 4.3
65 A MÁS AÑOS 9,499 3.6 8,389 95.7 379 4.3 8,768 92.3 716 97.9 15 2.1 731 7.7
TOTAL 264,327 100.0 237,992 94.8 13,132 5.2 251,124 95.0 12,758 96.6 445 3.4 13,203 5.0
CUADRO N° 4.17
PROYECCIÓN POBLACIÓN ECONÓMICAMENTE ACTIVA SEGÚN GRANDES GRUPOS DE EDAD CHICLAYO METROPOLITANO 2013
URBANA RURAL
TOTAL
GRUPO DE EDAD OCUPADA DESOCUPADA TOTAL OCUPADA DESOCUPADA TOTAL
CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD %
15 A 29 AÑOS 103,621 31.8 90,924 93.7 6,121 6.3 97,045 93.7 6,305 95.9 270 4.1 6,576 6.3
30 A 44 AÑOS 120,879 37.1 112,627 97.4 3,013 2.6 115,640 95.7 5,169 98.7 69 1.3 5,238 4.3
45 A 64 AÑOS 89,251 27.4 83,836 97.8 1,847 2.2 85,683 96.0 3,496 98.0 72 2.0 3,568 4.0
65 A MÁS AÑOS 11,987 3.7 10,663 96.4 402 3.6 11,065 92.3 905 98.2 16 1.8 922 7.7
TOTAL 325,738 100.0 298,051 96.3 11,383 3.7 309,434 95.0 15,875 97.4 429 2.6 16,304 5.0
CUADRO N° 4.18
PROYECCIÓN POBLACIÓN ECONÓMICAMENTE ACTIVA SEGÚN GRANDES GRUPOS DE EDAD CHICLAYO METROPOLITANO 2015
URBANA RURAL
TOTAL
GRUPOS DE EDAD OCUPADA DESOCUPADA TOTAL OCUPADA DESOCUPADA TOTAL
CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD %
15 A 29 AÑOS 108,603 31.0 95,722 94.3 5,808 5.7 101,530 93.5 6,808 96.3 265 3.7 7,073 6.5
30 A 44 AÑOS 130,077 37.1 121,436 97.6 2,968 2.4 124,404 95.6 5,606 98.8 67 1.2 5,673 4.4
45 A 64 AÑOS 99,088 28.2 93,385 98.1 1,816 1.9 95,201 96.1 3,809 98.0 78 2.0 3,887 3.9
65 A MÁS AÑOS 13,003 3.7 11,586 96.6 412 3.4 11,997 92.3 989 98.3 17 1.7 1,006 7.7
TOTAL 350,771 100.0 322,128 96.7 11,004 3.3 333,132 95.0 17,213 97.6 426 2.4 17,639 5.0
Fuente: - INEI - Censos Nacionales 1993 y 2007. - Elaboración propia.

171
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

CUADRO N° 4.19
POBLACIÓN ECONÓMICAMENTE ACTIVA CHICLAYO METROPOLITANO, CENSO 2007
URBANA RURAL
TOTAL
DISTRITOS OCUPADA DESOCUPADA TOTAL OCUPADA DESOCUPADA TOTAL
CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD %
CHICLAYO 103,484 39.1 97,682 94.4 5,764 5.6 103,446 99.96 38 100.0 0 0.0 38 0.0
15 A 29 AÑOS 33,286 32.2 30,021 90.2 3,250 9.8 33,271 99.95 15 100.0 0 0.0 15 0.05
30 A 44 AÑOS 39,014 37.7 37,528 96.2 1,472 3.8 39,000 99.96 14 100.0 0 0.0 14 0.04
45 A 64 AÑOS 27,697 26.8 26,793 96.8 895 3.2 27,688 99.97 9 100.0 0 0.0 9 0.03
65 A MÁS AÑOS 3,487 3.4 3,340 95.8 147 4.2 3,487 100.00 0 0.0 0 0.0 0 0.00
RANGO DE EDADES

J. L. ORTIZ 62,838 23.8 60,144 96.0 2,529 4.0 62,673 99.7 165 100.0 0 0.0 165 0.3
15 A 29 AÑOS 23,794 37.9 22,230 93.7 1,494 6.3 23,724 99.7 70 100.0 0 0.0 70 0.3
30 A 44 AÑOS 22,912 36.5 22,256 97.3 613 2.7 22,869 99.8 43 100.0 0 0.0 43 0.2
45 A 64 AÑOS 14,107 22.4 13,733 97.6 334 2.4 14,067 99.7 40 100.0 0 0.0 40 0.3
65 A MÁS AÑOS 2,025 3.2 1,925 95.6 88 4.4 2,013 99.4 12 100.0 0 0.0 12 0.6
LA VICTORIA 29,185 11.0 26728 94.6 1526 5.4 28,254 96.8 923 99.1 8 0.9 931 3.2
15 A 29 AÑOS 10,234 35.1 9,061 92.1 778 7.9 9,839 96.1 391 99.0 4 1.0 395 3.9
30 A 44 AÑOS 11,242 38.5 10,502 95.8 465 4.2 10,967 97.6 273 99.3 2 0.7 275 2.4
45 A 64 AÑOS 6,669 22.9 6,243 96.4 233 3.6 6,476 97.1 192 99.5 1 0.5 193 2.9
65 A MÁS AÑOS 1,040 3.6 922 94.9 50 5.1 972 93.5 67 98.5 1 1.5 68 6.5
Fuente: - INEI - Censos Nacionales 2007: XI de Población y VI de Vivienda.
- Elaboración propia.

172
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

CUADRO N° 4.19-A
POBLACIÓN ECONÓMICAMENTE ACTIVA CHICLAYO METROPOLITANO, CENSO 2007
URBANA RURAL
TOTAL
DISTRITOS OCUPADA DESOCUPADA TOTAL OCUPADA DESOCUPADA TOTAL
CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD %
PIMENTEL 11,835 4.5 9,689 95.0 505 5.0 10,194 86.1 1,575 96.0 66 4.0 1,641 13.9
15 A 29 AÑOS 3,996 33.8 3,072 92.1 262 7.9 3,334 83.4 623 94.1 39 5.9 662 16.6
30 A 44 AÑOS 4,529 38.3 3,862 96.5 140 3.5 4,002 88.4 513 97.3 14 2.7 527 11.6
45 A 64 AÑOS 2,898 24.5 2,466 96.4 93 3.6 2,559 88.3 329 97.1 10 2.9 339 11.7
65 A MÁS AÑOS 412 3.5 289 96.7 10 3.3 299 72.6 110 97.3 3 2.7 113 27.4
RANGO DE EDADES

MONSEFÚ 11,299 4.3 8,062 96.1 330 3.9 8,392 74.3 2,841 97.7 66 2.3 2,907 25.7
15 A 29 AÑOS 3,724 33.0 2,412 92.7 189 7.3 2,601 69.8 1,077 95.9 46 4.1 1,123 30.2
30 A 44 AÑOS 3,921 34.7 2,895 97.3 79 2.7 2,974 75.8 938 99.0 9 1.0 947 24.2
45 A 64 AÑOS 2,933 26.0 2,203 97.8 50 2.2 2,253 76.8 672 98.8 8 1.2 680 23.2
65 A MÁS AÑOS 721 6.4 552 97.9 12 2.1 564 78.2 154 98.1 3 1.9 157 21.8
POMALCA 7,719 2.9 6,128 91.6 565 8.4 6,693 86.7 957 93.3 69 6.7 1,026 13.3
15 A 29 AÑOS 2,530 32.8 1,843 86.9 279 13.1 2,122 83.9 358 87.7 50 12.3 408 16.1
30 A 44 AÑOS 3,053 39.6 2,467 92.7 195 7.3 2,662 87.2 376 96.2 15 3.8 391 12.8
45 A 64 AÑOS 1,981 25.7 1,700 95.3 83 4.7 1,783 90.0 194 98.0 4 2.0 198 10.0
65 A MÁS AÑOS 155 2.0 118 93.7 8 6.3 126 81.3 29 100.0 0 0.0 29 18.7
Fuente: - INEI - Censos Nacionales 2007: XI de Población y VI de Vivienda.
- Elaboración propia.

173
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

CUADRO N° 4.19-B
POBLACIÓN ECONÓMICAMENTE ACTIVA CHICLAYO METROPOLITANO, CENSO 2007
URBANA RURAL
TOTAL
DISTRITOS OCUPADA DESOCUPADA TOTAL OCUPADA DESOCUPADA TOTAL
CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD %
REQUE 4,667 1.8 3,414 96.0 141 4.0 3,555 76.2 1,079 97.0 33 3.0 1,112 23.8
15 A 29 AÑOS 1,422 30.5 925 92.2 78 7.8 1,003 70.5 395 94.3 24 5.7 419 29.5
30 A 44 AÑOS 1,698 36.4 1,281 98.0 26 2.0 1,307 77.0 387 99.0 4 1.0 391 23.0
45 A 64 AÑOS 1,263 27.1 1,000 97.4 27 2.6 1,027 81.3 232 98.3 4 1.7 236 18.7
65 A MÁS AÑOS 284 6.1 208 95.4 10 4.6 218 76.8 65 98.5 1 1.5 66 23.2
RANGO DE EDADES

SANTA ROSA 2,424 0.9 2,119 88.8 266 11.2 2,385 98.4 38 97.4 1 2.6 39 1.6
15 A 29 AÑOS 1,005 41.5 847 85.6 143 14.4 990 98.5 14 93.3 1 6.7 15 1.5
30 A 44 AÑOS 820 33.8 729 90.4 77 9.6 806 98.3 14 100.0 0 0.0 14 1.7
45 A 64 AÑOS 510 21.0 465 92.4 38 7.6 503 98.6 7 100.0 0 0.0 7 1.4
65 A MÁS AÑOS 89 3.7 78 90.7 8 9.3 86 96.6 3 100.0 0 0.0 3 3.4
ETEN 4,185 1.6 3,882 94.7 217 5.3 4,099 97.9 81 94.2 5 5.8 86 2.1
15 A 29 AÑOS 1,317 31.5 1,182 91.3 112 8.7 1,294 98.3 21 91.3 2 8.7 23 1.7
30 A 44 AÑOS 1,404 33.5 1,324 96.6 46 3.4 1,370 97.6 32 94.1 2 5.9 34 2.4
45 A 64 AÑOS 1,171 28.0 1,100 95.9 47 4.1 1,147 98.0 23 95.8 1 4.2 24 2.0
65 A MÁS AÑOS 293 7.0 276 95.8 12 4.2 288 98.3 5 100.0 0 0.0 5 1.7
Fuente: - INEI - Censos Nacionales 2007: XI de Población y VI de Vivienda.
- Elaboración propia.

174
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

CUADRO N° 4.19-C

POBLACIÓN ECONÓMICAMENTE ACTIVA CHICLAYO METROPOLITANO, CENSO 2007

URBANA RURAL
TOTAL
DISTRITOS OCUPADA DESOCUPADA TOTAL OCUPADA DESOCUPADA TOTAL
CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD %
PUERTO ETEN 782 0.3 713 91.2 69 8.8 782 100.0 0 0.0 0 0.0 0 0.0
15 A 29 AÑOS 209 26.7 163 78.0 46 22.0 209 100.0 0 0.0 0 0.0 0 0.0
30 A 44 AÑOS 296 37.9 279 94.3 17 5.7 296 100.0 0 0.0 0 0.0 0 0.0
45 A 64 AÑOS 232 29.7 227 97.8 5 2.2 232 100.0 0 0.0 0 0.0 0 0.0
65 A MÁS AÑOS 45 5.8 44 97.8 1 2.2 45 100.0 0 0.0 0 0.0 0 0.0
RANGO DE EDADES

LAMBAYEQUE 22,493 8.5 16,710 94.5 965 5.5 17,675 78.6 4,622 95.9 196 4.1 4,818 21.4
15 A 29 AÑOS 8,208 36.5 5,540 91.0 547 9.0 6,087 74.2 1,997 94.2 124 5.8 2,121 25.8
30 A 44 AÑOS 7,870 35.0 6,201 96.5 228 3.5 6,429 81.7 1,406 97.6 35 2.4 1,441 18.3
45 A 64 AÑOS 5,588 24.8 4,422 96.4 165 3.6 4,587 82.1 971 97.0 30 3.0 1,001 17.9
65 A MÁS AÑOS 827 3.7 547 95.6 25 4.4 572 69.2 248 97.3 7 2.7 255 30.8
SAN JOSÉ 3,416 1.3 2,721 91.4 255 8.6 2,976 87.1 439 99.8 1 0.2 440 12.9
15 A 29 AÑOS 1,394 40.8 1,073 89.3 129 10.7 1,202 86.2 191 99.5 1 0.5 192 13.8
30 A 44 AÑOS 1,194 35.0 989 93.4 70 6.6 1,059 88.7 135 100.0 0 0.0 135 11.3
45 A 64 AÑOS 707 20.7 569 92.2 48 7.8 617 87.3 90 100.0 0 0.0 90 12.7
65 A MÁS AÑOS 121 3.5 90 91.8 8 8.2 98 81.0 23 100.0 0 0.0 23 19.0
Fuente: - INEI - Censos Nacionales 2007: XI de Población y VI de Vivienda.
- Elaboración propia.

175
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

[Link]. Población Económicamente no activa actual y

tendencial en la región Lambayeque.

Según el instituto Nacional de Estadística – Censo 2007, la

región Lambayeque alberga una población económicamente no
activa de 377,665 personas con edades de 15 años a más, que
representan el 33.94 % de la población regional, con una tasa de
crecimiento inter censal de 1.46%; la mayor parte de dicha No
PEA regional se concentra en la provincia de Chiclayo con un
68.2 % (257,587 personas), en Lambayeque el 23.2 % (87,487
personas) y en Ferreñafe el 8.6 % restante (32,591 personas).
(Ver gráfico N° 4.9)

En la no PEA regional según grandes grupos de edad, la mayor

proporción se concentra en el grupo de 15 a 29 años con un
44.1 % (166,599 personas.), en segundo lugar se encuentra el
grupo de 30 a 44 años con 21.0 % (79,219 personas), en tercer
lugar el grupo de 45 a 64 años con 19.8 % (74,905 personas) y
por último se encuentra el grupo de 65 años a más con 15.1 %
(56,942 personas); dichas proporciones se repiten a nivel
provincial. (Ver gráfico N° 4.10)

GRÁFICO N° 4.9

DISTRIBUCIÓN DE LA NO PEA DE 15 AÑOS A MÁS

REGIÓN LAMBAYEQUE SEGÚN PROVINCIA

8.6%

CHICLAYO

23.2%
LAMBAYEQUE

FERREÑAFE
68.2%

Fuente: INEI - Censo Nacional de Población y de Vivienda 2007.

176
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

GRÁFICO N° 4.10

DISTRIBUCIÓN DE LA NO PEA DE 15 AÑOS A MÁS

REGIÓN LAMBAYEQUE SEGÚN GRUPOS DE EDAD

15.1%
15 A 29 AÑOS

30 A 44 AÑOS
44.1%
19.8%
45 A 64 AÑOS

65 A MÁS AÑOS
21%

Fuente: INEI - Censo Nacional de Población y de Vivienda 2007.

Con respecto al área urbana y rural se tiene que el 80.1 %

(302,601 personas) de la no PEA se encuentra concentrada en
área urbana, de la cual el 28.4 % son hombres y el 71.6 % son
mujeres; el 19.9 % restante se encuentra en área rural (75,064
personas) de la misma que el 20.9 % son hombres y el 79.1 %
son mujeres. A nivel provincial, el 93.5 % de la no PEA de
Chiclayo se encuentra en zona urbana y el 6.5 % en zona rural;
en Ferreñafe el 55.9 % de la no PEA se encuentra en zona
urbana y el 44.1 % se encuentra en zona rural; en Lambayeque
el 49.8 % de la no PEA se encuentra en zona urbana y el 50.2 %
se encuentra en zona rural. (Ver cuadro N° 4.20).

177
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

CUADRO N° 4.20

POBLACIÓN ECONÓMICAMENTE NO ACTIVA DE 15 AÑOS A MÁS REGIÓN LAMBAYEQUE 2007

URBANA RURAL
TOTAL
PROVINCIAS HOMBRES MUJERES TOTAL HOMBRES MUJERES TOTAL
CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD %
Provincia CHICLAYO 257,587 68.2 68,923 28.6 171,852 71.4 240,775 93.5 3,778 22.5 13,034 77.5 16,812 6.5
15 A 29 AÑOS 112,821 43.8 38,167 36.0 67,747 64.0 105,914 93.9 1,927 27.9 4,980 72.1 6,907 6.1
30 A 44 AÑOS 52,338 20.3 5,885 12.2 42,361 87.8 48,246 92.2 325 7.9 3,767 92.1 4,092 7.8
45 A 64 AÑOS 51,725 20.1 9,080 18.7 39,347 81.3 48,427 93.6 451 13.7 2,847 86.3 3,298 6.4
65 A MÁS AÑOS 40,703 15.8 15,791 41.4 22,397 58.6 38,188 93.8 1,075 42.7 1,440 57.3 2,515 6.2
Provincia LAMBAYEQUE 87,487 23.2 12,197 28.0 31,396 72.0 43,593 49.8 8,287 18.9 35,607 81.1 43,894 50.2
15 A 29 AÑOS 39,412 15.3 7,010 35.1 12,943 64.9 19,953 50.6 5,109 26.3 14,350 73.7 19,459 49.4
RANGO DE EDADES

30 A 44 AÑOS 19,517 7.6 1,143 12.6 7,926 87.4 9,069 46.5 628 6.0 9,820 94.0 10,448 53.5
45 A 64 AÑOS 16,655 6.5 1,556 18.8 6,702 81.2 8,258 49.6 717 8.5 7,680 91.5 8,397 50.4
65 A MÁS AÑOS 11,903 4.6 2,488 39.4 3,825 60.6 6,313 53.0 1,833 32.8 3,757 67.2 5,590 47.0
Provincia FERREÑAFE 32,591 8.6 4,835 26.5 13,398 73.5 18,233 55.9 3,613 25.2 10,745 74.8 14,358 44.1
15 A 29 AÑOS 14,366 44.1 2,692 34.2 5,182 65.8 7,874 54.8 2,047 31.5 4,445 68.5 6,492 45.2
30 A 44 AÑOS 7,364 22.6 358 9.2 3,552 90.8 3,910 53.1 516 14.9 2,938 85.1 3,454 46.9
45 A 64 AÑOS 6,525 20.0 598 16.5 3,031 83.5 3,629 55.6 523 18.1 2,373 81.9 2,896 44.4
65 A MÁS AÑOS 4,336 13.3 1,187 42.1 1,633 57.9 2,820 65.0 527 34.8 989 65.2 1,516 35.0
región LAMBAYEQUE 377,665 100.0 85,955 28.4 216,646 71.6 302,601 80.1 15,678 20.9 59,386 79.1 75,064 19.9
15 A 29 AÑOS 166,599 44.1 47,869 35.8 85,872 64.2 133,741 80.3 9,083 27.6 23,775 72.4 32,858 19.7
30 A 44 AÑOS 79,219 21.0 7,386 12.1 53,839 87.9 61,225 77.3 1,469 8.2 16,525 91.8 17,994 22.7
45 A 64 AÑOS 74,905 19.8 11,234 18.6 49,080 81.4 60,314 80.5 1,691 11.6 12,900 88.4 14,591 19.5
65 A MÁS AÑOS 56,942 15.1 19,466 41.1 27,855 58.9 47,321 83.1 3,435 35.7 6,186 64.3 9,621 16.9

Fuente: - INEI - Censos Nacionales 2007: XI de Población y VI de Vivienda.

- Elaboración propia.

178
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

Según proyecciones realizadas sobre la base de los Censos de

Población y Vivienda 1993 y 2007 - INEI, al año 2013, la región
Lambayeque alberga una población económicamente no activa
de aproximadamente 418,699 personas, con edades de 15 años
a más, proyectándose a bordear las 434,300 personas para el
año 2015.

La distribución de la no PEA regional a nivel provincial se

mantiene en la misma proporción, concentrándose su mayor
parte en la provincia de Chiclayo con 68.2% (285,760 personas)
proyectándose a albergar 296,610 personas en 2015; en
segundo lugar Lambayeque con 23.6% (98,657 personas)
proyectándose a albergar 102,797 personas en 2015; por último
la provincia de Ferreñafe con el 8.2% (34,282 personas)
proyectándose a albergar el 34,946 personas en el año 2015.

En la no PEA regional según grandes grupos de edad, la mayor

proporción se sigue concentrando en el grupo de 15 a 29 años
con un 41.0% (171,770 personas) proyectándose al 40%
(173,626) en el año 2015; en segundo lugar se encuentra el
grupo de 45 a 64 años con 20.9% (87,522 personas)
proyectándose al 21.2% (92,212 personas) en el año 2015; en
tercer lugar el grupo de 30 a 44 años con 20.2% (84,422
personas) proyectándose al 19.9% (86,288 personas) en el año
2015 y por último se encuentra el grupo de 65 años a más con
17.9% (74,984 personas) proyectándose al 18.9% (82,227
personas) en 2015; dichas proporciones se repiten a nivel
provincial.

Con respecto al área urbana y rural se tiene que el 80.7%

(337,980 personas) de la no PEA se encuentra concentrada en
área urbana proyectándose a abarcar el 80.9% (351,501
personas) en 20156, de la cual el 29.7% son hombres y el 70.3%
son mujeres; el 19.3% restante se encuentra en área rural
(80,719 personas) proyectándose a abarcar el 19.1% (82,852
personas) en el año 2015, de la cual el 21.3% son hombres y el
78.7% son mujeres; a nivel provincial, el 94.1% de la no PEA de
Chiclayo se encuentra en zona urbana y el 5.9% en zona rural;
en Ferreñafe el 55.4% en zona urbana y el 44.6% en zona rural;
en Lambayeque el 50.8% en zona urbana y el 49.2% en zona
rural.

6
Para efectos de la presente investigación, las proyecciones presentadas en este acápite, han sido
realizadas sobre la base de los Censos de Población y Vivienda de 1993 y 2007 efectuados por el INEI,
sin considerar la población económicamente no activa de 6 a 14 años de edad, cabe resaltar que los
datos indicados según dichos censos son inferiores a los datos establecidos según la Encuesta Nacional
de Hogares ENAHO, efectuada también por el INEI en el 2008 y años anteriores.

179
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

CUADRO N° 4.21

POBLACIÓN ECONÓMICAMENTE NO ACTIVA DE 15 AÑOS A MÁS PROYECTADA, REGIÓN LAMBAYEQUE 2013

URBANA RURAL
TOTAL
PROVINCIAS HOMBRES MUJERES TOTAL HOMBRES MUJERES TOTAL
CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD %
Provincia CHICLAYO 285,760 68.2 80,314 29.9 188,559 70.1 268,873 94.1 3,533 20.9 13,354 79.1 16,887 5.9
15 A 29 AÑOS 115,241 40.3 40,888 37.5 68,119 62.5 109,008 94.6 1,605 25.7 4,629 74.3 6,234 5.4
30 A 44 AÑOS 55,153 19.3 6,909 13.5 44,085 86.5 50,994 92.5 235 5.6 3,924 94.4 4,159 7.5
45 A 64 AÑOS 60,928 21.3 10,992 19.2 46,387 80.8 57,378 94.2 450 12.7 3,099 87.3 3,550 5.8
65 A MÁS AÑOS 54,437 19.0 21,525 41.8 29,968 58.2 51,492 94.6 1,244 42.2 1,701 57.8 2,945 5.4
Provincia LAMBAYEQUE 98,657 23.6 14,620 29.2 35,502 70.8 50,122 50.8 9,351 19.3 39,184 80.7 48,535 49.2
15 A 29 AÑOS 42,441 43.0 7,856 35.6 14,189 64.4 22,045 51.9 5,501 27.0 14,895 73.0 20,396 48.1
RANGO DE EDADES

30 A 44 AÑOS 21,685 22.0 1,451 14.3 8,700 85.7 10,151 46.8 651 5.6 10,884 94.4 11,535 53.2
45 A 64 AÑOS 19,278 19.5 1,958 20.0 7,850 80.0 9,808 50.9 733 7.7 8,737 92.3 9,470 49.1
65 A MÁS AÑOS 15,252 15.5 3,354 41.3 4,764 58.7 8,118 53.2 2,466 34.6 4,668 65.4 7,134 46.8
Provincia FERREÑAFE 34,282 8.2 5,324 28.0 13,662 72.0 18,985 55.4 4,283 28.0 11,014 72.0 15,297 44.6
15 A 29 AÑOS 14,088 41.1 2,635 35.3 4,818 64.7 7,453 52.9 2,273 34.2 4,363 65.8 6,635 47.1
30 A 44 AÑOS 7,584 22.1 411 10.4 3,530 89.6 3,941 52.0 664 18.2 2,978 81.8 3,643 48.0
45 A 64 AÑOS 7,316 21.3 703 17.2 3,384 82.8 4,087 55.9 712 22.0 2,518 78.0 3,229 44.1
65 A MÁS AÑOS 5,294 15.4 1,576 45.0 1,929 55.0 3,505 66.2 634 35.4 1,155 64.6 1,790 33.8
región LAMBAYEQUE 418,699 100.0 100,258 29.7 237,722 70.3 337,980 80.7 17,168 21.3 63,552 78.7 80,719 19.3
15 A 29 AÑOS 171,770 41.0 51,379 37.1 87,127 62.9 138,506 80.6 9,378 28.2 23,887 71.8 33,265 19.4
30 A 44 AÑOS 84,422 20.2 8,771 13.5 56,315 86.5 65,086 77.1 1,550 8.0 17,786 92.0 19,337 22.9
45 A 64 AÑOS 87,522 20.9 13,653 19.2 57,620 80.8 71,273 81.4 1,895 11.7 14,354 88.3 16,249 18.6
65 A MÁS AÑOS 74,984 17.9 26,455 41.9 36,660 58.1 63,115 84.2 4,344 36.6 7,524 63.4 11,869 15.8
Fuente: - INEI - Censos Nacionales 2007: XI de Población y VI de Vivienda.
- Elaboración propia.

180
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

CUADRO N° 4.22

POBLACIÓN ECONÓMICAMENTE NO ACTIVA DE 15 AÑOS A MÁS PROYECTADA, REGIÓN LAMBAYEQUE 2015

URBANA RURAL
TOTAL
PROVINCIAS HOMBRES MUJERES TOTAL HOMBRES MUJERES TOTAL
CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD %
Provincia CHICLAYO 296,610 68.3 84,707 30.3 194,944 69.7 279,651 94.3 3,476 20.5 13,483 79.5 16,958 5.7
15 A 29 AÑOS 116,109 45.1 41,838 38.0 68,244 62.0 110,082 94.8 1,510 25.1 4,518 74.9 6,027 5.2
30 A 44 AÑOS 56,153 21.8 7,289 14.0 44,675 86.0 51,964 92.5 210 5.0 3,978 95.0 4,189 7.5
45 A 64 AÑOS 64,356 25.0 11,714 19.3 49,003 80.7 60,717 94.3 450 12.4 3,189 87.6 3,638 5.7
65 A MÁS AÑOS 59,992 23.3 23,866 42.0 33,022 58.0 56,888 94.8 1,306 42.1 1,798 57.9 3,104 5.2
Provincia LAMBAYEQUE 102,797 23.7 15,552 29.6 37,004 70.4 52,555 51.1 9,758 19.4 40,483 80.6 50,242 48.9
15 A 29 AÑOS 43,510 16.9 8,161 35.8 14,630 64.2 22,791 52.4 5,638 27.2 15,081 72.8 20,719 47.6
RANGO DE EDADES

30 A 44 AÑOS 22,467 8.7 1,571 14.9 8,974 85.1 10,545 46.9 659 5.5 11,263 94.5 11,922 53.1
45 A 64 AÑOS 20,248 7.9 2,114 20.4 8,274 79.6 10,388 51.3 738 7.5 9,121 92.5 9,860 48.7
65 A MÁS AÑOS 16,572 6.4 3,706 42.0 5,125 58.0 8,831 53.3 2,723 35.2 5,018 64.8 7,741 46.7
Provincia FERREÑAFE 34,946 8.0 5,519 28.6 13,776 71.4 19,295 55.2 4,539 29.0 11,112 71.0 15,651 44.8
15 A 29 AÑOS 14,007 43.0 2,616 35.7 4,703 64.3 7,318 52.2 2,353 35.2 4,336 64.8 6,689 47.8
30 A 44 AÑOS 7,668 23.5 430 10.9 3,523 89.1 3,953 51.6 723 19.5 2,992 80.5 3,715 48.4
45 A 64 AÑOS 7,609 23.3 742 17.4 3,511 82.6 4,252 55.9 788 23.5 2,568 76.5 3,356 44.1
65 A MÁS AÑOS 5,662 17.4 1,732 45.9 2,039 54.1 3,771 66.6 675 35.7 1,217 64.3 1,892 33.4
región LAMBAYEQUE 434,353 100.0 105,778 30.1 245,724 69.9 351,501 80.9 17,773 21.5 65,078 78.5 82,852 19.1
15 A 29 AÑOS 173,626 40.0 52,614 37.5 87,577 62.5 140,191 80.7 9,501 28.4 23,934 71.6 33,435 19.3
30 A 44 AÑOS 86,288 19.9 9,290 14.0 57,172 86.0 66,462 77.0 1,592 8.0 18,233 92.0 19,826 23.0
45 A 64 AÑOS 92,212 21.2 14,570 19.3 60,788 80.7 75,358 81.7 1,977 11.7 14,877 88.3 16,854 18.3
65 A MÁS AÑOS 82,227 18.9 29,303 42.2 40,187 57.8 69,490 84.5 4,703 36.9 8,033 63.1 12,737 15.5
Fuente: - INEI - Censos Nacionales 2007: XI de Población y VI de Vivienda.
- Elaboración propia.

181
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

[Link]. Población económicamente no activa actual y

tendencial en Chiclayo Metropolitano.

En el año 2013 se estima que el área metropolitana de Chiclayo

posee una población económicamente no activa de 258,310
personas con edades desde los 15 años a más, con un aumento
de aproximadamente 27,300 personas desde el año 2007 y una
tasa de crecimiento inter censal de 1.68%; dicha cantidad
representa el 61.69% de la población económicamente no activa
regional; cuyo mayor porcentaje (69.5%) se concentra en los
distritos de Chiclayo (36.6%), José Leonardo Ortiz (22.3%) y La
Victoria (10.6 %).

La no PEA concentrada en Chiclayo ha sufrido una reducción

sustancial en términos de distribución porcentual, durante los
últimos años, es así que pasó del 38.6 % (89,105 personas) en
2007, al 36.6 % (94,652 personas) en 2013, proyectándose a
ocupar el 36.0 % (96,848 personas) en el año 2015, con una
tasa de crecimiento promedio anual de 0.54 %. Por otro lado el
distrito de José Leonardo Ortiz presenta un aumento constante
pasando del 21.8 % (50,259 personas) en 2007, al 22.3 %
(57,6391 personas) en 2013, proyectándose a albergar el 22.4 %
(60,434 personas) en 2015.

Entre los distritos que presentan el menor porcentaje de

población económicamente no activa se encuentra en primer
lugar el distrito de Puerto Eten con el 0.4 %, el cual pasó de 899
personas en 2007, a 948 en 2013 y se proyecta a las 967
personas en 2015; el distrito de Santa Rosa, que pasó de 0.9 %
(2,424 personas) en 2007 a 0.8 % (2,525 personas) en 2013,
proyectándose a ocupar el 0.7% (2,569 personas) en 2015; el
distrito de Ciudad Eten que pasó del 1.3 % (3,012 personas) en
2007 a 3,309 personas en 2013, proyectándose a 3,422
personas en 2015; el distrito de Reque que pasó de 1.8% (4,194
personas) en 2007 al 1.4 % (4,845 personas) en 2013,
proyectándose en 2015 a 5,094 personas de la no PEA
metropolitana. (Ver cuadros N° 4.23; 4.24 y 4.25)

Con respecto a la distribución de la no PEA metropolitana según

zona urbana y rural, al año 2013 se tiene que el 94.6 % se
encuentra en área urbana de la cual el 30.1 % son hombres y el
69.9 % son mujeres; y el 5.4 % restante se encuentra en área
rural, de la cual el 18.8 % son hombres y el 81.2 % son mujeres.

182
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

Asimismo a nivel de cada distrito la no PEA urbana ocupa un

promedio de 91.0 % y la no PEA rural el 9.0 % restante, a
excepción de los distritos de Chiclayo, José Leonardo Ortiz,
Santa Rosa y Puerto Eten donde prácticamente el 100 % de la
no PEA se encuentra en zona urbana y los distritos de Monsefú
y Lambayeque que presentan el menor porcentaje de no PEA
urbana (71.4 % y 77.4 %) y por ende el mayor porcentaje de no
PEA rural a nivel metropolitano. (Ver cuadros N° 4.23; 4.24 y 4.25)

Con respecto a la distribución de la no PEA metropolitana según

grandes grupos de edad, en el año 2013 la mayor proporción se
concentra en el grupo de 15 a 29 años con un 43.3 % (111,881
personas.), en segundo lugar se encuentra el grupo de 45 a 64
años con 20.3 % (52,481 personas), en tercer lugar el grupo de
30 a 44 años con 19.2 % (49,543 personas) y por último se
encuentra el grupo de 65 años a más con 17.2% (44,405
personas); dichas proporciones se repiten de manera
relativamente constante a nivel de cada distrito 7. (Ver cuadros N°
4.26; 4.27 y 4.28).

7
Para efectos de la presente investigación, las proyecciones presentadas en este acápite, han sido
realizadas sobre la base de los Censos de Población y Vivienda de 1993 y 2007 efectuados por el
Instituto Nacional de Estadística - INEI, sin considerar la población económicamente no activa de 6 a 14
años de edad, cabe resaltar que los datos indicados según dichos censos son inferiores a los datos
establecidos según la Encuesta Nacional de Hogares ENAHO, efectuada también por el Instituto Nacional
de Estadística en el 2008 y años anteriores.

183
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

CUADRO N° 4.23

POBLACIÓN ECONÓMICAMENTE NO ACTIVA CHICLAYO METROPOLITANO, CENSO 2007

URBANA RURAL
TOTAL
DISTRITOS HOMBRES MUJERES TOTAL HOMBRES MUJERES TOTAL
CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD %
CHICLAYO 89,105 38.6 26,451 29.7 62,591 70.3 89,042 99.93 13 20.6 50 79.4 63 0.1
J. L. ORTIZ 50,259 21.8 13,059 26.1 37,035 73.9 50,094 99.7 64 38.8 183 74.1 247 0.5
LA VICTORIA 25,058 10.9 6441 26.6 17728 73.4 24,169 96.5 135 15.2 754 84.8 889 3.5
PIMENTEL 10,457 4.5 2,817 31.3 6,187 68.7 9,004 86.1 312 21.5 1,141 78.5 1,453 13.9
MONSEFÚ 9,047 3.9 1,651 24.6 5,059 75.4 6,710 74.2 440 18.8 1,897 81.2 2,337 25.8
POMALCA 8,722 3.8 2,422 31.0 5,403 69.0 7,825 89.7 182 20.3 715 79.7 897 10.3
REQUE 4,194 1.8 957 28.4 2,411 71.6 3,368 80.3 158 19.1 668 80.9 826 19.7
SANTA ROSA 4,570 2.0 1,769 38.9 2,773 61.1 4,542 99.4 1 3.6 27 96.4 28 0.6
ETEN 3,012 1.3 882 30.0 2,056 70.0 2,938 97.5 21 28.4 53 71.6 74 2.5
PUERTO ETEN 899 0.4 279 31.0 620 69.0 899 100.0 0 0.0 0 0.0 0 0.0
LAMBAYEQUE 21,247 9.2 4,938 29.5 11,781 70.5 16,719 78.7 692 15.3 3,836 84.7 4,528 21.3
SAN JOSÉ 4,273 1.9 1,111 28.6 2,772 71.4 3,883 90.9 46 11.8 344 88.2 390 9.1
TOTAL 230,925 100.0 62,777 28.6 156,416 71.4 219,193 94.9 2,064 17.6 9,668 82.4 11,732 5.1
Fuente: - INEI - Censos Nacionales 2007: XI de Población y VI de Vivienda.
- Elaboración propia.

184
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

CUADRO N° 4.24
PROYECCIÓN POBLACIÓN ECONÓMICAMENTE NO ACTIVA DE 15 AÑOS A MÁS, CHICLAYO METROPOLITANO 2013
URBANA RURAL
TOTAL
DISTRITOS HOMBRES MUJERES TOTAL HOMBRES MUJERES TOTAL
CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD %
CHICLAYO 94,652 36.6 29,343 31.0 65,292 69.0 94,635 99.98 3 18.7 14 81.3 17 0.02
J. L. ORTIZ 57,631 22.3 15,663 27.3 41,671 72.7 57,334 99.5 123 41.4 174 58.6 297 0.5
LA VICTORIA 27,445 10.6 7,203 27.4 19,043 72.6 26,247 95.6 214 17.9 985 82.1 1,199 4.4
PIMENTEL 13,126 5.1 3,658 30.9 8,161 69.1 11,819 90.0 290 22.2 1,017 77.8 1,307 10.0
MONSEFÚ 9,697 3.8 1,699 24.5 5,223 75.5 6,922 71.4 533 19.2 2,242 80.8 2,775 28.6
POMALCA 9,268 3.6 2,569 31.4 5,620 68.6 8,189 88.4 237 21.9 842 78.1 1,079 11.6
REQUE 4,845 1.9 1,156 30.3 2,659 69.7 3,815 78.7 220 21.4 810 78.6 1,030 21.3
SANTA ROSA 6,285 2.4 2,985 47.7 3,272 52.3 6,258 99.6 1 2.3 26 97.7 27 0.4
ETEN 3,309 1.3 939 29.1 2,286 70.9 3,226 97.5 27 32.2 56 67.8 83 2.5
PUERTO ETEN 948 0.4 288 30.4 660 69.6 948 100.0 0 0.0 0 0.0 0 0.0
LAMBAYEQUE 24,860 9.6 5,679 29.5 13,557 70.5 19,236 77.4 913 16.2 4,712 83.8 5,624 22.6
SAN JOSÉ 6,244 2.4 2,288 39.1 3,566 60.9 5,854 93.8 46 11.8 344 88.2 390 6.2
TOTAL 258,310 100.0 73,471 30.1 171,011 69.9 244,482 94.6 2,606 18.8 11,222 81.2 13,828 5.4
Fuente: - INEI - Censos Nacionales 2007: XI de Población y VI de Vivienda.
- Elaboración propia.

185
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

CUADRO N° 4.25

PROYECCIÓN POBLACIÓN ECONÓMICAMENTE NO ACTIVA DE 15 AÑOS A MÁS, CHICLAYO METROPOLITANO 2015

URBANA RURAL
TOTAL
DISTRITOS HOMBRES MUJERES TOTAL HOMBRES MUJERES TOTAL
CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD %
CHICLAYO 96,848 36.0 30,427 31.4 66,409 68.6 96,836 99.99 2 17.2 10 82.8 12 0.01
J. L. ORTIZ 60,434 22.4 16,669 27.7 43,430 72.3 60,099 99.4 163 48.7 171 51.3 163 0.6
LA VICTORIA 28,413 10.5 7,512 27.7 19,567 72.3 27,079 95.3 251 18.8 1,084 81.2 1,334 4.7
PIMENTEL 14,208 5.3 3,993 30.8 8,952 69.2 12,945 91.1 283 22.4 980 77.6 1,263 8.9
MONSEFÚ 9,953 3.7 1,719 24.5 5,286 75.5 7,005 70.4 572 19.4 2,376 80.6 2,948 29.6
POMALCA 9,481 3.5 2,627 31.5 5,702 68.5 8,329 87.8 260 22.6 892 77.4 1,152 12.2
REQUE 5,094 1.9 1,232 30.9 2,751 69.1 3,983 78.2 247 22.2 864 77.8 1,111 21.8
SANTA ROSA 7,058 2.6 3,570 50.8 3,462 49.2 7,031 99.6 1 2.0 26 98.0 27 0.4
ETEN 3,422 1.3 960 28.8 2,375 71.2 3,335 97.5 29 33.6 58 66.4 87 2.5
PUERTO ETEN 967 0.4 292 30.2 675 69.8 967 100.0 0 0.0 0 0.0 0 0.0
LAMBAYEQUE 26,230 9.7 5,960 29.5 14,219 70.5 20,179 76.9 1,003 16.6 5,047 83.4 6,050 23.1
SAN JOSÉ 7,211 2.7 2,942 43.1 3,879 56.9 6,821 94.6 46 11.8 344 88.2 390 5.4
TOTAL 269,318 100.0 77,902 30.6 176,708 69.4 254,610 94.5 2,856 19.4 11,852 80.6 14,708 5.5
Fuente: - INEI - Censos Nacionales 2007: XI de Población y VI de Vivienda.
- Elaboración propia.

186
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

CUADRO N° 4.26
POBLACIÓN ECONÓMICAMENTE NO ACTIVA CHICLAYO METROPOLITANO, CENSO 2007
URBANA RURAL
TOTAL
RANGO DE EDADES HOMBRES MUJERES TOTAL HOMBRES MUJERES TOTAL
CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD %
15 A 29 AÑOS 106,292 46.0 36,627 36.4 63,945 63.6 100,572 94.6 1,346 23.5 4,374 76.5 5,720 5.4
30 A 44 AÑOS 46,170 20.0 5,382 12.4 37,963 87.6 43,345 93.9 144 5.1 2,681 94.9 2,825 6.1
45 A 64 AÑOS 44,738 19.4 8,008 18.7 34,721 81.3 42,729 95.5 173 8.6 1,836 91.4 2,009 4.5
65 A MÁS AÑOS 33,725 14.6 12,760 39.2 19,787 60.8 32,547 96.5 401 34.0 777 66.0 1,178 3.5
TOTAL 230,925 100.0 62,777 28.6 156,416 71.4 219,193 94.9 2,064 17.6 9,668 82.4 11,732 5.1
CUADRO N° 4.27
PROYECCIÓN POBLACIÓN ECONÓMICAMENTE NO ACTIVA DE 15 AÑOS A MÁS, CHICLAYO METROPOLITANO 2013
URBANA RURAL
TOTAL
RANGO DE EDADES HOMBRES MUJERES TOTAL HOMBRES MUJERES TOTAL
CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD %
15 A 29 AÑOS 111,881 43.3 40,239 38.2 65,185 61.8 105,424 94.2 1,533 23.7 4,925 76.3 6,457 5.8
30 A 44 AÑOS 49,543 19.2 6,839 14.8 39,429 85.2 46,268 93.4 232 7.1 3,043 92.9 3,275 6.6
45 A 64 AÑOS 52,481 20.3 9,505 19.0 40,406 81.0 49,912 95.1 236 9.2 2,333 90.8 2,569 4.9
65 A MÁS AÑOS 44,405 17.2 16,888 39.4 25,991 60.6 42,879 96.6 605 39.6 922 60.4 1,526 3.4
TOTAL 258,310 100.0 73,471 30.1 171,011 69.9 244,482 94.6 2,606 18.8 11,222 81.2 13,828 5.4
CUADRO N° 4.28
PROYECCIÓN POBLACIÓN ECONÓMICAMENTE NO ACTIVA DE 15 AÑOS A MÁS, CHICLAYO METROPOLITANO 2015
URBANA RURAL
TOTAL
RANGO DE EDADES HOMBRES MUJERES TOTAL HOMBRES MUJERES TOTAL
CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD % CANTIDAD %
15 A 29 AÑOS 114,129 42.4 41,668 38.8 65,704 61.2 107,372 94.1 1,608 23.8 5,149 76.2 6,757 5.9
30 A 44 AÑOS 51,032 18.9 7,563 15.9 39,997 84.1 47,560 93.2 286 8.2 3,186 91.8 3,472 6.8
45 A 64 AÑOS 55,453 20.6 10,119 19.2 42,532 80.8 52,651 94.9 264 9.4 2,539 90.6 2,803 5.1
65 A MÁS AÑOS 48,704 18.1 18,551 39.4 28,476 60.6 47,027 96.6 698 41.6 979 58.4 1,677 3.4
TOTAL 269,318 100.0 77,902 30.6 176,708 69.4 254,610 94.5 2,856 19.4 11,852 80.6 14,708 5.5
Fuente: -INEI - Censos Nacionales 2007: XI de Población y VI de Vivienda. - Elaboración propia.

187
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

4.1.2. Aspecto Físico Geográfico

A fin de profundizar en el análisis del presente aspecto de la

investigación y definir las limitantes geográficas-espaciales y
políticas en las que se enmarca el terreno de estudio, se han de
tomar en consideración la Definición de Áreas de Influencia en la
provincia de Chiclayo y la Delimitación de Unidades Geográficas
realizada por el Gobierno Regional de Lambayeque 8, y la
Demarcación Político - Territorial del distrito de Monsefú.

- Definición de Áreas de Influencia en la provincia de Chiclayo

La actual distribución de la población en el territorio de la
provincia de Chiclayo es resultado de todo un proceso de
ocupación a través de su historia, en función de las situaciones
económicas, sociales, políticas y condiciones geomorfológicas; y
al tipo de relaciones que se dan entre los centros poblados y las
funciones que cumplen cada uno de ellos.
Así observamos en la provincia a los siguientes sectores: El
Sector Noroeste, que comprende los distritos de Chiclayo,
Leonardo Ortiz, La Victoria y Pimentel, que conforman una
aglomeración urbana; el Sector Norte, que comprende los
distritos de Picsi, Pomalca, Tumán, Pátapo, Pucalá y
Chongoyape; están articulados por carreteras asfaltadas y sus
centros poblados están articulados por trochas carrozables; y el
Sector Oeste, que se encuentra integrado por los distritos de
Eten, Puerto Eten, Santa Rosa, Monsefú y Reque; que se
articulan vialmente de forma directa, sus centros poblados se
encuentran articulados en su mayoría por trochas carrozables.
Dentro de estos sectores se encuentran áreas de influencia, las
cuales proceden a identificar un ámbito de dominio directo de un
centro funcional, es decir, un área que representa una zona
territorial que es susceptible a ser administrada por un núcleo de
atracción.

Área de Influencia del Centro Funcional Monsefú

La ciudad de Monsefú se encuentra favorecida por su ubicación
estratégica permitiendo la concentración y flujo con los demás
centros poblados del distrito. Representa una zona estratégica
por ubicarse su centro urbano en un eje vial pavimentado y estar
integrado al sistema regional con integración vial con todos sus
centros poblados circundantes a este.

8
Análisis comprendido en el Estudio Geológico y Geomorfológico del departamento de Lambayeque,
2010, Ordenamiento Territorial para el Desarrollo Sostenible, Gobierno Regional de Lambayeque.

188
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

Su atracción directa es ejercida hacia los centros poblados que

se encuentran dentro de su ámbito de administración, inclusive
hacia centros poblados que mantienen relaciones
jurisdiccionales con distritos colindantes, como los centros
poblados de Santa Rosa.
En el gráfico N° 4.11, las flechas indican la dirección hacia el
centro funcional al que son atraídos todo los centros poblados
del ámbito de influencia.

GRÁFICO N° 4.11
ÁREA DE INFLUENCIA DEL CENTRO POBLADO MONSEFÚ

Fuente: Estudio Geológico y Geomorfológico de Lambayeque, 2010, Ordenamiento

Territorial para el Desarrollo Sostenible, Gobierno Regional de Lambayeque.

- Delimitación de Unidades Geográficas (UG)

Las unidades geográficas representan los ámbitos óptimos de
administración del territorio considerando la funcionalidad,
complementariedad y la homogeneidad del espacio. Para la
provincia de Chiclayo se han determinado doce ámbitos
geográficos, cuyos centros funcionales son los siguientes:
Monsefú, Pomalca, Picsi, Tumán, Pátapo, Chongoyape, Oyotún,
Pucalá, Cayaltí, Mocupe, Eten y Reque.

Unidad Geográfica N° 1: Monsefú

Esta unidad geográfica se encuentra ubicada en el sector oeste
de la provincia, localizándose en ella los distritos de Monsefú y
Santa Rosa. Esta unidad expresa una zona dinámica, favorecido
por su actividad económica, agricultura y ganadería, pesca, la

189
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

artesanía, el comercio y los servicios. El centro funcional en ese

ámbito, Monsefú, es favorecido por su ubicación estratégica, que
permite la concentración del flujo con los demás centros
poblados dedicados a la actividad artesanal.

GRÁFICO N° 4.12
ÁMBITO DE LA UNIDAD GEOGRÁFICA Nº1 (UG-1)

Fuente: Estudio Geológico y Geomorfológico de Lambayeque, 2010,

Ordenamiento Territorial para el Desarrollo Sostenible, Gobierno Regional de
Lambayeque.

- Demarcación Político - Territorial del distrito de Monsefú.

La actual organización político - administrativa del departamento
adolece de problemas limítrofes, debido a que nunca existieron
herramientas técnico - legales que orienten y garanticen una
adecuada organización territorial y ayude a administrar
adecuadamente los espacios político - administrativos
existentes, ya sea a nivel de distritos, provincias y departamento.
Por ello la mayoría de circunscripciones político - administrativas
del país fueron creadas sin la adecuada precisión de límites
territoriales, siendo poco funcionales y desarticulados.
En este contexto se crea Chiclayo como provincia
desagregándose de la provincia de Lambayeque mediante Ley
del 18 de abril de 1835, siendo Monsefú uno de sus distritos
integrados, el dispositivo no menciona límites precisos a nivel de
provincia ni de distritos, y consecuentemente no puede
demarcarse ni representarse en la cartografía oficial.
Además, la Ley sin número del 02 de enero de 1857 es el
dispositivo de creación del distrito de Monsefú propiamente
dicho. Posteriormente se crean otros distritos como Santa Rosa,

190
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

de acuerdo con la Ley Regional N° 174 del 02 de agosto de

1920, este dispositivo de creación tampoco precisa los límites
del distrito9.
GRÁFICO N°4.13
CARTOGRAFÍA CENSAL DE INEI: DEMARCACIÓN TERRITORIAL DE
LOS DISTRITOS DE MONSEFÚ Y SANTA ROSA

Fuente: Instituto Nacional de Estadística e Informática.

En el gráfico N° 4.13 se observan las delimitaciones distritales

reconocidas por INEI, de acuerdo con dicha demarcación se
advierte que el distrito de Monsefú no cuenta con franja costera,
limitando por el sur y sur-oeste con el distrito de Santa Rosa y
por el sur-este con el río Reque y los distritos de Reque y Eten,

Sin embargo, de acuerdo con el Artículo 5º de la Ley 27795, Ley

de Demarcación y Organización Territorial, el INEI no tiene
competencia para determinar los límites políticos administrativos
de las diferentes jurisdicciones del país. Asimismo, el INEI
precisa que con motivo de la realización de las actividades
estadísticas a su cargo, elabora la Cartografía Censal, la que no
necesariamente coincide con la demarcación político
administrativa, por lo que esta Cartografía no debe tomarse
como la que define los limites distritales, provinciales o
departamentales.

9
Dirección Nacional Técnica de Demarcación Territorial de la Presidencia del Consejo de Ministros (PCM-
DNTDT)- Gob. Reg. de Lambayeque, Subgerencia de Planificación Estratégica y Ordenamiento Territorial.

191
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

En el gráfico N° 4.14 se representa el límite distrital de Monsefú

de acuerdo con el Plan de Desarrollo Urbano de la Ciudad de
Monsefú al año 2015, dicha demarcación se realiza sobre la
base de la Ley Regional de creación del distrito de Santa Rosa
(año 1920) y de la Ejecutoría Suprema del 2 de junio de 1941,
en los que se detallan hitos limítrofes, sin embargo dicha
documentación es insuficiente para definir límites territoriales
entre los distritos de Monsefú y Santa Rosa.

GRÁFICO N°4.14
DEMARCACIÓN TERRITORIAL DEL DISTRITO DE MONSEFÚ: PLAN DE
DESARROLLO URBANO DE MONSEFÚ AL 2015

Fuente: Oficina de Urbanismo de la Municipalidad distrital de Monsefú.

Asimismo, la Dirección Regional de Industria, Turismo,

Integración y Negociaciones Comerciales Internacionales del
Gobierno Regional de Lambayeque ha reconocido a Playa
Monsefú como uno de los principales recursos turísticos
naturales de la provincia de Chiclayo, lo que conlleva a afirmar a
Monsefú como un distrito litoral.

Por lo tanto, la demarcación política representada en el gráfico

anterior servirá de base para el análisis de la presente
investigación, debido al carácter referencial de los límites
distritales proporcionados por el INEI, y a la existencia de base
legal y un Plan de Desarrollo Urbano que sirven de aval a dicha
demarcación territorial.

192
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

[Link]. Geología
La superficie territorial ocupada por la región, muestra un complejo
tectonismo y una estratigrafía diferenciada, que ha dado lugar a un
relieve, conformado por rocas de diferentes edades y constitución
litológica, que van desde el Paleozoico al Cuaternario reciente;
edad probable debido a que con el transcurso de los siglos y la
acción erosiva del intemperismo sobre los diversos mantos
sedimentarios se obtuvo la actual fisiografía de la faja costera de
nuestra región, constituida por depósitos aluviales, arenas, granos
y arcillas mal consolidadas, ubicadas en los valles, terrazas y
tablazos respectivamente.

A. Geología Local
El valle Chancay – Lambayeque se encuentra emplazado
sobre depósitos de suelos sedimentarios finos, heterogéneos y
de unidades estratigráficas recientes; estos depósitos del
Cuaternario reciente tienen origen eólico y aluvial y conforman
extensas pampas interrumpidas por algunas cadenas de
cerros.

Se han identificado cuatro unidades geológicas10:

- Zona de afloramientos rocosos: Se ubica en las cercanías
del cementerio de Chiclayo, a ambos lados de la carretera
hacia Pimentel.
- Zona de terrazas marinas: Se encuentra ubicada en las
localidades de José Leonardo Ortiz, La Pampa, Chacupe,
Huaca Blanca, etc.
- Zona de depósitos aluviales: Conformada por los
depósitos dejados por los ríos Chancay – Lambayeque y
Reque. Estos materiales están constituidos por cantos rodados,
arenas, limos y arcillas, entremezclados en diferentes
proporciones.
Las pampas aluviales al norte del río Reque forman una franja
continua a lo largo de la costa y al sur presentan elevaciones
en extensos abanicos de material conglomerado.
- Zona de mantos arenosos: Son áreas que se hallan
cubiertas por depósitos de arena, presentando partículas finas
del tamaño de arcilla o limo, ubicadas en especial al norte de
Chiclayo, alrededor de la vía a la ciudad de Lambayeque.

10
Plan de Prevención ante Desastres: Usos del Suelo y Medidas de Mitigación Ciudad de Chiclayo,
Diagnóstico Situacional – Tendencial, INDECI - 2003

193
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

B. Geología Estructural
En el territorio de la Región Lambayeque se ha encontrado una
complejidad estratigráfica de rocas y sedimentos que domina,
aflora e identifica con bastante aproximación la escala de los
tiempos geológicos de ésta región; y que representa la costa, la
cordillera de costa; y, estribaciones de las vertientes de la
Cordillera de los Andes.

- Estratigrafía
Las unidades geológicas presentes en la metrópoli de Chiclayo,
específicamente las encontradas en el área de estudio (distritos
de Monsefú, Eten y Santa Rosa) se pueden observar de
manera sintética en el cuadro N° 4.29, correspondiente a los
Depósitos Cuaternarios.

CUADRO N° 4.29
COLUMNA ESTRATIGRÁFICA DE LA REGIÓN LAMBAYEQUE:
DEPÓSITOS CUATERNARIOS
Sistema Serie Unidad Estratigráfica Símbolo Área (Has)
Aluvial Q-al 342 954.89

Eólico Q-e 318 371.89

Coluvial Q-col 13 803.14

Cuaternario
Marino-aluvial Q-ml 272 678.19

Marino Q-m 5 325.47

Lacustre Q-l 91 538.67

OTRAS AREAS:
Cauce de Río 13 425.95

Área Urbana 8 145.86

Fuente: Estudio Geológico y Geomorfológico - Ordenamiento Territorial
Departamento Lambayeque, 2010.

Los Depósitos Cuaternarios son de génesis marina, fluvial

aluvial, eólica y de pendientes, corresponden al holoceno y al
pleistoceno. Cubren la mayor parte del territorio de
Lambayeque, formando extensas planicies y lomadas.
Los depósitos aluviales, fluviales se presentan en los cauces
de los ríos permanentes y temporales; riachuelos, arroyos y en

194
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

el litoral marino, así como en el caso de las Pampas de Reque.

Las depósitos eólicos cubren extensas zonas de los valles
Zaña, Chancay, La Leche, Salas, Chicama, Motupe en algunos
casos llega hasta los 50 m. de espesor.

El mapa geológico representa las unidades estratigráficas

descritas en el cuadro anterior.

MAPA N° 4.1
MAPA GEOLÓGICO: UNIDADES ESTRATIGRÁFICAS PREPONDERANTES EN
LA METRÓPOLI DE CHICLAYO

Fuente: Estudio Geológico y Geomorfológico - Ordenamiento Territorial

Departamento Lambayeque, Mapa Geológico - Lámina N° 24, 2010.

195
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

[Link]. Geomorfología

Unidades Geomorfológicas
Debido a la ubicación geográfica, relieve, clima y evolución
geomorfológica de la provincia de Chiclayo presenta cuatro
unidades geomorfológicos: Cadena Montañosa, colinas, Pampa
Costanera y Valle Amplio11.

CUADRO N° 4.30
EXTENSIÓN SUPERFICIAL DE LOS DISTINTOS TIPOS DE FISIOGRAFÍA-
PROVINCIA DE CHICLAYO
DESCRIPCIÓN ÁREA Km² PORCENTAJES

Cadena Montañosa 775.03 23.33 %

Colinas 315.63 9.50 %

Pampa Costanera 1957.79 58.93 %

Valle Amplio 273.79 8.24 %

Fuente: Mapa de Geomorfología y Riesgos Naturales, Gobierno Regional

de Lambayeque, 2010.

A. Pampa Costanera
Esta unidad se desarrolla a manera de una faja paralela a la
costa, desde el nivel del mar hasta una altitud aproximada a los
325 m.s.n.m. Están constituidas por tablazos (terrazas
marinas), mantos de arena, dunas y algunas formas colinosas,
producidos esencialmente por factores geodinámicos como el
hidrológico (agua superficial), climatológicos (precipitaciones) y
hasta eólicos. Esta unidad abarca la mayor parte del territorio
provincial, con una área aproximada 1957.79 km 2 que
representa el 58.93%; del ámbito provincial la podemos
observar claramente en todos los distritos de la provincia de
Chiclayo.

Estas superficies están conformadas por extensas pampas con

una estructura morfológica homogénea (pendiente plana a
ligeramente ondulada). Asimismo, las inundaciones es otro de
los procesos que se presentan a causa de factores hídricos
que se evidencian en las presencias de fuertes precipitaciones
en épocas de fenómeno de El Niño, cuya baja altitud y la
intensa erosión hídrica contribuye a que estos efectos se
originen como resultado de procesos de inundación.

11
Estudio Geológico y Geomorfológico del departamento de Lambayeque, 2010, Ordenamiento Territorial
para el Desarrollo Sostenible, Gobierno Regional de Lambayeque.

196
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

B. Valle Amplio
Es un área aproximada de 273.79 Km 2, representando el
8.24% de la provincia. Se encuentran en los sectores poco
pronunciados y se puede observar en los alrededores de los
ríos Reque, Chancay - Lambayeque, Zaña, contiguos a las
pampas costaneras y que corresponde a los suelos con mayor
aptitud productiva de la provincia.

C. Colinas
Constituyen elevaciones residuales producto de los procesos
de erosión hídrica y procesos gravitacionales ocurridos
principalmente durante el cuaternario, representa el 9.50% del
territorio de la provincia de Chiclayo y se puede observar en los
distritos de Zaña, Reque, Pucalá, Pátapo, Cayaltí,
Chongoyape, Oyotún, Nueva Arica, rodeadas en su mayor
parte por valles amplios o por pampas costanearas.

D. Cadena Montañosa
Esta unidad también conocida como Montañas de la Vertiente
Andina, abarcan un 23.32% de la superficie provincial, se
caracterizan por su topografía accidentada de relieve inclinada
a empinada, con laderas de gran pendiente, constituido por
agrestes vertientes montañosas con materiales litológicos de
naturaleza volcánica principalmente, que se formaron por
medio de una serie de levantamientos abruptos, separados por
fases de estabilidad relativa, los cuales eran suficientemente
largas para permitir el desarrollo de las actuales superficies de
erosión.

Estas unidades se encuentran en zonas de mayor altitud de los

distritos Oyotún, Nueva Arica, Chongoyape. Las laderas
andinas aparecen profundamente disectadas por el
encañonamiento de los ríos, presentando afloramientos
rocosos meteorizados y abundancia de depósitos coluviales.

[Link]. Topografía
En el área metropolitana de Chiclayo predominan las formas planas
en costa baja constituida por el cono de deyección del río Chancay.
El relieve más elevado está localizado al Sur Este de la ciudad de
Chiclayo (Cerro Reque) y está conformado por cuatro columnas
naturales que alcanzan hasta los 777 m.s.n.m.

197
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

También destacan en el área metropolitana de Chiclayo pese a ser

de mucho menor altura, en Puerto Eten el Cerro Moro de Eten
donde se encuentra el Faro y en Chiclayo los Cerros el Molino
(donde se encuentra el Cristo Redentor) y el Cerro San Miguel en
donde se emplazan la mayoría de las antenas de los canales de
televisión locales12.

[Link]. Hidrografía
El sistema hidrográfico regional lo conforman ríos de caudal
variable, que nacen en la vertiente occidental de los Andes y
desembocan en el Océano Pacífico, los cuales, a lo largo del año
tienen una descarga irregular de sus aguas (escasas durante el
invierno, incrementando notablemente su caudal en época de
verano), debido a las precipitaciones abundantes. Ante la presencia
del Fenómeno El Niño, los ríos Chancay, Zaña y Reque, aumentan
su caudal, llevando gran cantidad de agua y originando
inundaciones. Los principales componentes del sistema
hidrográfico de la región son:

a) Río Chancay – Lambayeque: Nace en la laguna

Mishacocha, entre los cerros Coymolache y Callejones, a
3,900 m.s.n.m. y a inmediaciones del centro poblado
Hualgayoc. En su recorrido tiene diversos nombres, de
acuerdo con el lugar que cruza, como el de Chancay en el
distrito de Chancay – Baños. Desde el partidor, La Puntilla se
bifurca formando los ríos Lambayeque, Reque y el canal
Taymi.
b) Río La Leche: Nace en la región andina de Cajamarca a
partir de la confluencia de los ríos Moyan y Sángano. Tiene un
recorrido de 50 Km. aproximadamente, y sus aguas discurren
de Noreste a Sureste. Presenta una cuenca de 1,600 Km 2.
c) Río Zaña: Tiene su naciente en el flanco Occidental de los
Andes del departamento de Cajamarca, en la confluencia de
los ríos Tinguis y Ranyra, a unos 3,000 m.s.n.m. Su cuenca
comprende aproximadamente 2,025 Km2.
d) Río Reque: Es la prolongación del Río Chancay. Tiene una
longitud aproximada de 71.80 Km., desde el partidor La
Puntilla hasta su desembocadura en el mar. Funciona como
colector de los excedentes de agua de drenaje de las aguas
del río Chancay.
12
Plan de Desarrollo Urbano Ambiental Metropolitano de Chiclayo - PDUA, Capítulo II - El Sistema
Urbano de Chiclayo: la Metropolización; 2010.

198
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

e) Canal Taymi: Canal principal de distribución del valle que

sirve al 37% del área irrigada, tiene una longitud de 48.9 Km.
con una capacidad de conducción variable de 65 m 3/seg.
Presenta una sección trapezoidal revestida con mampostería
de piedra y concreto.

[Link]. Clima
La cuenca atmosférica de Chiclayo está influida por la actividad
climática semi - permanente del anticiclón del Pacífico sur oriental,
que asociada a la cordillera andina, causa un constante flujo de
vientos de componente sur durante todo el año. También la
corriente de Humboldt y el flujo de aire del anticiclón, incrementan
la humedad atmosférica generando nieblas costeras y nubosidad
estratiforme, de mayor presencia en invierno que en otros meses
(SENAMHI, 2005).

El clima en la franja costera es del tipo desértico sub-tropical,

templado durante las estaciones de primavera, otoño e invierno y
caluroso en época de verano.

Además, el enfriamiento y condensación de humedad en las capas

inferiores del aire marítimo sobre la costa de Lambayeque (debido
al ingreso de masas de aire cálido húmedo desde el anticiclón del
Pacífico) que al desplazarse sobre la Corriente Peruana se enfrían,
produce el proceso de inversión térmica costera (inusual aumento
de temperatura con la altura), apreciado en la nubosidad
estratiforme desarrollada en los bajos niveles altitudinales de la
atmósfera de la zona.

Según el sistema de clasificación climática de C.W. Thornthwaite,

el clima de la cuenca atmosférica de Chiclayo corresponde a zonas
desérticas de características semi-cálidas, con poca lluvia o
deficiencia de ellas en todas las estaciones del año y a las que se
asocia una alta humedad relativa (SENAMHI, 2005).

- Temperatura: Presenta temperaturas máximas promedio

anuales de 25.8ºC y mínimas anuales de 17.9ºC, registradas
en la Estación Lambayeque. Las temperaturas máximas se
presentan en el mes de febrero con registros de hasta
29.9ºC y las temperaturas mínimas alcanzan los 15ºC en el
mes de agosto.

199
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

- Humedad: La humedad atmosférica relativa en el

departamento de Lambayeque es alta, con un promedio
anual de 82%; promedio mínimo de 61% y máximo de 85%.

- Vientos: Los vientos son uniformes, durante casi todo el

año, con dirección este a oeste. La dirección de los vientos
está relacionada directamente a la posición del Anticiclón del
Pacifico.

- Precipitaciones: Las precipitaciones pluviales en la región

de Lambayeque son escasas y solo se incrementan
considerablemente con la presencia del Fenómeno de El
Niño.

A. Variabilidad meteorológica13:
Los factores naturales que influyen en la variación climática son
muchos siendo los principales: latitud y altitud (ubicación
geográfica), continentalidad, corrientes marinas (la Corriente
Oceánica Peruana y la Contracorriente Ecuatorial), vegetación
y vientos. Los principales factores determinantes del tiempo y
clima en Lambayeque son:
- La posición geográfica de su territorio entre los 5°32’ y
10°32’ de latitud sur, correspondiente a zonas netamente
tropicales.

- El gran relieve orográfico determinado por nuestra cordillera

que se constituye una barrera natural para el continuo arribo
a Lambayeque de las masas de aire cálido húmedas
provenientes del norte amazónico.

- La presencia del sistema anticiclónico subtropical del

Pacífico sobre la zona suroriental del océano Pacífico,
origina el persistente fenómeno de inversión térmica, que se
presenta a lo largo de toda la costa peruana durante gran
parte de los meses del año.

- La corriente peruana o corriente marina de Humboldt que

por presentar bajas temperaturas impide una fuerte
evaporación, restringiendo las precipitaciones y
determinando un clima templado en el departamento inferior
a 5° en promedio respecto al que se registra en latitudes
similares, como en el caso del Brasil.

13
Estudio Hidrológico e Hidrográfico del Departamento de Lambayeque, Gobierno Regional Lambayeque.
ORPP - Oficina de Planificación Estratégica y Ordenamiento Territorial 2010 - [acceso 20 de agosto del
2012]. Disponible en http:// [Link]/

200
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

- El enfriamiento y condensación de humedad en las capas

inferiores del aire marítimo adyacente a la costa
Lambayecana, proceso causado por el ingreso de masas de
aire cálido húmedas provenientes del anticiclón del Pacífico
suroriental que al desplazarse sobre la corriente peruana se
enfrían; contribuyendo también en el proceso de inversión
térmica costera (inusual aumento de temperatura con la
altura) que en invierno empieza entre 250 y 300 metros de
altura y en otoño o primavera sobre los 500 metros de altura.

B. Condiciones atmosféricas costeras

Las condiciones atmosféricas de la costa Lambayecana son
estables, debido a la semi permanencia del anticiclón del
Pacífico suroriental y el fenómeno de inversión térmica, que se
presenta en altitudes variables entre 300 y 1200 metros sobre
el nivel del mar; estableciéndose como su nivel promedio los
800 metros de altura. El estrato de aire debajo de estos niveles
de inversión térmica es fresco y húmedo, mientras que el aire
sobre este nivel es cálido y seco.

De otro lado, el anticiclón del Pacífico suroriental

superficialmente genera vientos Alisios14 del sureste, lo cual
incide en la gran aridez de la costa norte y nuestro
departamento; desiertos tibios debidos a la presencia de aguas
frías de la corriente peruana, manifestada como aire fresco
desplazado hacia nuestra costa por los Alisios del sureste y
sobre todo, por la brisa del mar que en la costa norte actúa
alcanzando una amplitud cercana a los 70 y 120 km. con
velocidades entre 20 y 50 km/hora.

En general, las condiciones climáticas Lambayecanas se

caracterizan por la existencia de temperaturas medias anuales
relativamente más bajas que en otras zonas situadas a iguales
latitudes.

14
Vientos fijos que soplan de la zona tórrida, con inclinación al nordeste o al sudeste, según el hemisferio
en que reinan. - Diccionario de la Real Academia Española - [acceso 20 de agosto del 2012]. Disponible
en [Link]

201
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

[Link]. Evaluación de Peligros Naturales

A. Peligros de Origen Natural

Una de las características más importantes de la región
Lambayeque, en cuanto a peligros de origen natural, es la
relativamente alta actividad geodinámica, evidenciada
principalmente durante los eventos ENSO (Fenómeno El Niño).

Los documentos históricos muestran también que la

geodinámica interna ha afectado también muchos centros
poblados en siglos pasados. Los procesos de ocupación y la
sobreexplotación de los recursos naturales, así como la
construcción de infraestructura, contribuyen crecientemente la
desestabilización de muchos sistemas geomorfológicos,
evidenciándose en la ocurrencia de movimientos en masa más
frecuentes, mayor intensidad de los procesos erosivos, y la
ocurrencia de inundaciones en zonas donde de manera natural
son poco frecuentes. Los peligros considerados en el presente
estudio son:

A.1. Peligros geológicos

- Peligro sísmico15: El proceso de subducción de la placa de

Nazca bajo la Sudamericana, en el territorio peruano, da
origen a un gran número de sismos de diferentes
magnitudes con focos a diversos niveles de profundidad. En
estas condiciones, en el Perú los sismos se constituyen
como el mayor peligro al cual se encuentra sometido nuestro
territorio.

Los sismos más importantes ocurrieron frente a la costa de

la ciudad de Chiclayo durante los años 1912, 1928, 1937,
1940, 1948 y 1953, 1970 y el de Lamas-Moyobamba del
2001. Los poblados más afectados durante estos eventos
han sido: Chiclayo, Lambayeque, Mochumí, Cruz de Mayo,
Chacupe, Valle Hermoso, Monsefú, y Santa Cruz de
Succhubamba.

15
Basado en el estudio de peligro sísmico elaborado por el Dr. Hernando Tavera y Walter Pari, de la
Dirección de Sismología del Instituto Geofísico del Perú, Boletín N° 33 del Instituto Geológico Minero y
Metalúrgico (2006).

202
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

MAPA Nº 4.2
PELIGROS GEOLÓGICOS: INTENSIDAD SÍSMICA

Fuente: - Estudio Geológico y Geomorfológico del departamento de Lambayeque, 2010, Ordenamiento Territorial para el
Desarrollo Sostenible, Gobierno Regional de Lambayeque.
- Elaboración propia.

203
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

- Peligro de inundación por tsunami: Los tsunamis son

ondas marinas de gran tamaño, generadas por una
perturbación en el interior del océano, principalmente debido
a un movimiento sísmico superficial (h<60km) con foco en el
fondo marino.
Se tiene registro de dos tsunamis, que afectaron a la región
de Lambayeque:

 El Tsunami del 13 de Agosto de 1968, que causo

daños desde el sur de Trujillo hasta Concepción
(Chile).

 El Tsunami ocurrido el 20 de noviembre de 1960 que

fue generado por un sismo de magnitud 6.8 Ms e
intensidad máxima de VI en la escala de Mercalli. La
primera ola alcanzó 9 m de altura llegando a producir
daños severos en los puertos de Eten y San José.
Inundó por completo la Isla de Lobos ubicado a 16
Km del Puerto Pimentel. Las demás olas fueron de
menor tamaño e intensidad.

De producirse un sismo y por consiguiente un tsunami, los

mayores impactos serian en los centros poblados y puertos
de la costa como Puerto Pimentel, Puerto Eten, caleta Santa
Rosa.
En el marco del Programa Ciudades Sostenibles se elaboró
un mapa de zonas inundables por tsunami, para las
ciudades de San José, Santa Rosa, Pimentel y Puerto Eten,
con información correspondiente a las olas de 10 metros.
La zona inundable por tsunami forma una franja casi
continua a lo largo del litoral, exceptuando los sectores con
presencia de acantilados.

204
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

MAPA Nº 4.3
PELIGROS GEOLÓGICOS: PELIGRO DE INUNDACIÓN POR TSUNAMI

Fuente: - Estudio Geológico y Geomorfológico del departamento de Lambayeque, 2010, Ordenamiento Territorial para el
Desarrollo Sostenible, Gobierno Regional de Lambayeque.
- Elaboración propia.

205
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

A.2. Peligros geomorfológicos

- Peligros hidromorfológicos: Estos peligros están

vinculados principalmente con las anomalías climáticas. Los
peligros considerados en esta categoría son las
inundaciones y flujos torrenciales (flujos de lodo y huaycos),
que son fenómenos de rápido desarrollo, que han causado
gran afectación en el pasado. En la región Lambayeque los
fenómenos hidromorfológicos más evidentes son las
inundaciones, esto principalmente porque han afectado
áreas agrícolas, centros poblados e infraestructura. La
activación de las cuencas torrenciales y el aumento del
caudal de los ríos, está vinculada principalmente al
Fenómenos El Niño o ENSO, que se presenta en periodos
irregulares con diferentes grados de intensidad. Los ENSO
1982-1983 y 1997-1998 son considerados como
extremadamente intensos, y han tenido gran afectación a
nivel de toda la región.
En cuanto a las inundaciones, podemos diferenciar tres
tipos: inundación fluvial, inundación por desborde de drenes,
e inundación en zonas topográficamente deprimidas.

Niveles de susceptibilidad por fenómenos de naturaleza

hidromorfológica.
En el siguiente mapa de susceptibilidad por fenómenos
hidromorfológicos puede observarse claramente la
distribución de los diferentes niveles:
 Susceptibilidad muy alta: Forman esta unidad las
zonas con antecedentes de inundación, formando
parte de estas los lechos fluviales mayores, los
cauces fluviales y aluviales, y complejos de cauces,
así como la depresión La Niña.
 Susceptibilidad alta: Constituida por las zonas
adyacentes a los cauces fluviales y aluviales, así
como terrazas medias y zonas depresionadas.
 Susceptibilidad media: Se encuentra en las
unidades geomorfológicas de origen aluvial, con
pocas evidencias de inundación reciente, pero con
posibilidad de afectación en eventos muy extremos.
 Susceptibilidad baja y muy baja: Constituido por
sectores que debido a las condiciones de las
pendientes, no se han registrado fenómenos de esta
naturaleza.

206
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

MAPA Nº 4.4
PELIGROS GEOMORFOLÓGICOS: FENÓMENOS HIDROMORFOLÓGICOS

Fuente: - Estudio Geológico y Geomorfológico del departamento de Lambayeque, 2010, Ordenamiento Territorial para el
Desarrollo Sostenible, Gobierno Regional de Lambayeque.
- Elaboración propia.

207
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

- Peligros por movimientos en masa: Constituyen

fenómenos de rápido desarrollo, que ocurren principalmente
en zonas de vertientes, y están vinculados a la gravedad y la
estabilidad de las laderas.
Principalmente se identificaron los siguientes: Caídas de
rocas, que son desprendimientos repentinos de suelo o roca
de una ladera, a lo largo de toda una superficie, siendo
movimientos rápidos a extremadamente rápidos. En la
región Lambayeque este tipo de fenómeno es posible
encontrarlo principalmente en laderas rocosas,
principalmente de material intrusivo y con altas pendientes; y
Deslizamientos, que son movimientos rápidos o lentos, de
grandes volúmenes de materiales (suelos, formaciones
superficiales, rocas, cobertura vegetal) que se desprenden y
se desplazan pendiente abajo como un solo bloque, sobre
un plano inclinado o cóncavo.
Estos fenómenos se producen principalmente en los distritos
de Cañaris, Incahuasi y Salas.

Niveles de susceptibilidad por movimientos en masa:

 Susceptibilidad muy alta: Zonas con altas

pendientes, profundidad de disección mayor a 300
metros, y evidencias de presencia de movimientos en
masa activos. Presente principalmente en la zona
montañosa donde se evidencian deslizamientos
traslacionales superficiales en los cortes de
carreteras. Presentan también escasa vegetación.
Muchos de estos sectores son zonas deforestadas
con antigua presencia de bosque húmedo de
montaña.

 Susceptibilidad alta: Zonas con ocurrencia de

movimientos en masa con menor frecuencia que en la
anterior categoría. Altas pendientes y niveles de
disección menores a 300 metros.

 Susceptibilidad media: Zonas en ladera, con escasa

ocurrencia de movimientos en masa.

 Susceptibilidad baja. Zonas en planicies, estos

sectores no presentan las condiciones para la
ocurrencia de este tipo de fenómeno.

208
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

MAPA Nº 4.5
PELIGROS GEOMORFOLÓGICOS: NIVELES DE PELIGRO POR MOVIMIENTOS EN MASA

Fuente: - Estudio Geológico y Geomorfológico del departamento de Lambayeque, 2010, Ordenamiento Territorial para el
Desarrollo Sostenible, Gobierno Regional de Lambayeque.
- Elaboración propia.

209
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

- Peligros por erosión hídrica: Constituyen fenómenos de

lento desarrollo, que ocurren principalmente en zonas de
vertiente, y se manifiestan con diversas intensidades, desde
la erosión laminar, hasta la formación de conjuntos de
cárcavas16.
Niveles de susceptibilidad por erosión hídrica:
 Susceptibilidad muy alta: Zonas con evidencias de
erosión hídrica intensa, altas pendientes, altas
precipitaciones y escasa vegetación.
 Susceptibilidad alta: Zonas con altas pendientes, con
erosión laminar moderada a alta y altas precipitaciones.
 Susceptibilidad media: Zonas con pendientes medias, la
presencia de vegetación es variable, la erosión actual es
moderada, y variable según el tipo de formación
geológica.
 Susceptibilidad baja y muy baja. Comprende zonas
planas y semiplanas con escasas o nulas evidencias de
erosión. Las zonas de susceptibilidad baja la conforman
también los sectores con presencia de dunas disectadas,
donde evidentemente un factor importante en su
formación ha sido el factor pluvial.

- Peligros por arenamiento: Estos fenómenos están

vinculados a la dinámica eólica.
Niveles de peligro por arenamiento:
 Peligro muy alto: Abarca las zonas de corredores de
dunas actuales.
 Peligro alto: Abarca las zonas adyacentes a corredores
de dunas actuales hasta una distancia de 500 metros.
 Peligro medio: Zonas con presencia de dunas
estabilizadas, y zonas de interconexión entre corredores
de dunas, que eventualmente podrían verse afectadas por
el arenamiento.
 Peligro bajo: Zonas con mantos de arena.
Eventualmente podría ocurrir reactivación de la dinámica
eólica y formación de dunas.
 Peligro muy bajo: Zonas con muy pocas o nulas
evidencias de dinámica eólica.

16
Hoya o zanja grande que suelen hacer las avenidas de agua. - Diccionario de la Real Academia
Española - [acceso 20 de agosto del 2012]. Disponible en [Link]

210
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

MAPA Nº 4.6
PELIGROS GEOMORFOLÓGICOS: NIVELES DE PELIGRO POR EROSIÓN HIDRÍCA

Fuente: - Estudio Geológico y Geomorfológico del departamento de Lambayeque, 2010, Ordenamiento Territorial para el
Desarrollo Sostenible, Gobierno Regional de Lambayeque.
- Elaboración propia.

211
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

MAPA Nº 4.7
PELIGROS GEOMORFOLÓGICOS: NIVELES DE PELIGRO POR ARENAMIENTO

Fuente: - Estudio Geológico y Geomorfológico del departamento de Lambayeque, 2010, Ordenamiento Territorial para el
Desarrollo Sostenible, Gobierno Regional de Lambayeque.
- Elaboración propia.

212
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

B. Mapa de peligros
En la Unidad Geográfica N° 1, conformada por los distritos de
Santa Rosa y Monsefú, así como en los distritos de su área
circundante inmediata: Pimentel, Reque, Eten y Puerto Eten, se
han identificado tres niveles de peligro que resulta de
superponer los peligros geológicos y geomorfológicos
identificados en la zona de estudio, para determinar cuáles son
las áreas de peligro que se encuentran afectas por problemas
geodinámicos y de anomalías climáticas:

Zona de Peligro Muy Alto

Se localiza a lo largo de la zona costera y del río Reque hasta

su desembocadura, esta zona es afectada principalmente por
peligro de inundación por tsunami y peligros hidromorfológicos
de inundaciones fluviales o de canales. Asimismo en el lado
norte de la desembocadura del río Reque el nivel de peligro por
arenamiento es muy alto.

Zona de Peligro Alto - Medio

Esta calificación corresponde a un nivel intermedio entre alto y

medio de la zona de estudio, de acuerdo con las características
de los peligros que presenta.

Conformada por aquellas áreas que se encuentran

amenazadas con peligro alto de fenómenos hidromorfológicos
de inundaciones por desbordes fluviales y de drenes, ubicadas
de manera inmediata a la zona de peligro muy alto. Además,
los peligros por intensidad sísmica se presentan en intensidad
media en la zona ubicada al norte de río Reque, y en
intensidad alta en las zonas ubicadas al sur-este del mismo.
Sin embargo los niveles de peligro por movimientos en masa,
arenamiento, erosión hídrica e inundación por tsunami se
encuentran en un nivel muy bajo.

Zona de Peligro Bajo

Este nivel de intensidad se localiza principalmente en el distrito

de Reque y en la zona norte del distrito de Eten (Unidad
Geográfica N° 11).

Estas zonas muestran mejores características geológicas y

menor peligro a enlagunamientos y fenómenos climáticos,
siendo la intensidad de peligros baja o muy baja.

213
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

MAPA Nº 4.8
MAPA DE PELIGROS

Fuente: - Estudio Geológico y Geomorfológico del departamento de Lambayeque, 2010, Ordenamiento Territorial para el
Desarrollo Sostenible, Gobierno Regional de Lambayeque.
- Elaboración propia.

214
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

[Link]. Evaluación de vulnerabilidad y riesgos

A. Vulnerabilidad física por exposición

Se presenta un análisis de la exposición de los principales
elementos de la región Lambayeque, es decir, principales
centros poblados, áreas de cultivo, canales de riego y red vial.

Exposición a tsunamis
Uno de los principales elementos esenciales expuestos a
peligro de inundación por tsunami son las siguientes ciudades:
San José, Santa Rosa, Pimentel, Puerto Eten.

Exposición a peligros hidromorfológicos

Los principales elementos esenciales expuestos a huaycos e
inundaciones, tanto fluviales, por desborde de canales, como
enlagunamiento en depresiones son los centros poblados
urbanos y rurales, la red vial, infraestructura de riego y las
áreas de cultivo.

- Los centros urbanos con mayor exposición a inundaciones

por desbordes de canales y enlagunamiento, entre los
principales centros poblados más vulnerables, tenemos:
Eten, Reque, Santa Rosa, algunos sectores de Chiclayo,
San José, Picsi, Lambayeque, Mochumí, Íllimo, siendo estos
los principales.

- Muchos tramos de la red vial se encuentran expuestos a

inundaciones y erosión fluvial, principalmente a la altura de
los puentes que cruzan los principales ríos.

- A nivel de toda la región, existen 22500 hectáreas expuestas

a muy alto peligro por inundaciones y huaycos, y 64000
expuestas a alto peligro. Las expuestas se encuentran en
todos los valles, principalmente en Motupe-La Leche y
Chancay-Lambayeque.

Exposición a movimientos en masa

Los principales elementos expuestos son la red vial, centros
poblados de la sierra, y áreas de cultivo. Uno de los factores
que tiende a incrementar el peligro es la construcción de
carreteras. Los principales sectores que pueden ser afectados,
se encuentran en general en los distritos de Salas, Incahuasi y
Cañaris. La baja densidad poblacional, vinculada a la baja

215
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

densidad de la red vial, permite que este tipo de peligro no sea

muy evidente, puestos que se encuentra en estado latente.

Exposición a erosión hídrica

Se ha considerado las áreas de cultivo como el principal
elemento a ser afectado por la erosión hídrica. A nivel general,
predomina la exposición al peligro de erosión hídrica alto. Con
un total de 5133 hectáreas, que se encuentran distribuidas en
los distritos de Salas, Cañaris e Incahuasi.

Exposición a arenamiento
Los principales centros poblados expuestos a alto peligro por
arenamiento son: San José, Pimentel, Santa Rosa y Puerto
Eten, pero sólo algunos sectores.
Existen 120 hectáreas de áreas de cultivo en los distritos de
Santa Rosa y San José, potencialmente afectadas por
arenamiento. Y un total de 800 hectáreas en los distritos de
Lagunas, Monsefú, Pimentel, San José y Mórrope,
potencialmente expuestos a este peligro.

216
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4.1.3. Aspecto Físico - Espacial

[Link]. Tendencias de expansión

Chiclayo metropolitano se encuentra formado por los distritos de
Chiclayo, J. Leonardo Ortiz, La Victoria, además de Pomalca,
Pimentel, Santa Rosa, Monsefú, Reque, Eten, Puerto Eten, San
José y Lambayeque; este sistema urbano incluye el territorio de
dos capitales provinciales (Chiclayo y Lambayeque), y presenta un
radio medio de 15 kilómetros, con un área de continuo urbano de
6,000 Has. de mancha urbana y concentra al 60% de la población
de la Región Lambayeque.

En los últimos años Chiclayo se ha mostrado como un sistema

urbano caótico y dispuesto a extenderse inconscientemente sobre
su valle. Con respecto a la protección del ambiente, la estrategia
orientada a conservar las áreas agrícolas a través de
arborizaciones en los límites urbanos o vías, ha tenido resultados
mínimos por parte de los gobiernos locales.

Dos de los distritos con un crecimiento más significativo son José

Leonardo Ortiz y La Victoria, debido a que en las últimas décadas
ha duplicado su población. Esta situación se debe principalmente a
que durante estos años el crecimiento del núcleo urbano (Chiclayo,
José Leonardo Ortiz y La Victoria) se ha dado de forma horizontal,
constituyéndose las zonas urbano marginales o periféricas.

Además, la estructura metropolitana se ha consolidado en forma

espontánea en sus cuatro ejes Pimentel, Reque, Lambayeque y
Pomalca, es indudable que esta expansión urbana está marcada
por una diferenciada consolidación de asentamientos urbanos,
siendo el de mayor impacto y fijación el eje a Pimentel de uso
residencial y de servicios educativos y recreativos, así como el eje
hacia Lambayeque que presenta una conurbación industrial
(molineras de arroz).

Con San José la conurbación ha sido limitada y la tendencia de

expansión urbana se ve mermada ante una deficiente
infraestructura vial y la ubicación de las lagunas de oxidación. La
expansión hacia los distritos satélites del sur del
denominado "Circuito Mochica" como: Eten, Puerto Eten, Santa
Rosa y Monsefú, ha tenido una intensidad media que con gran
tendencia a aumentar, teniendo a Monsefú como eje principal hacia
Chiclayo, mediante la implementación de la autopista que une
ambos distritos. La carretera Panamericana como vía regional que

217
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

une a través del puente Reque al Norte con el Sur del país, sigue
siendo el punto débil de esta conectividad.

Asimismo, el sistema vial radial propuesto, continúa desarticulado

sin un cerramiento en la secuencia de anillos para canalizar los
flujos de transporte regional, interurbano y urbano; el circuito
costanero entre San José y Santa Rosa no tiene continuidad
porque falta de canalización de la desembocadura de la laguna de
Pampas de Perro.
GRÁFICO N° 4.15
TENDENCIAS DE EXPANSIÓN URBANA DE CHICLAYO
METROPOLITANO

LEYENDA

Metrópoli de Chiclayo
Intensidad de
Expansión Urbana

Fuente: Elaboración Propia

218
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

[Link]. Usos de suelo

A. Uso Actual de la Tierra de la región Lambayeque17

El estudio del Uso Actual de las tierras del territorio, se refiere a
la descripción de manera general de las diferentes formas de
uso, y desde el punto de vista económico, que se viene dando a
los recursos que se encuentran ocupando las tierras de la
superficie del territorio del departamento de Lambayeque, en
una época determinada; en tal sentido, se ha categorizado como
tierras de uso agrícola, de uso agro industrial, de uso forestal, de
uso pecuario, de uso urbano, cuerpos de agua y cauce de río;
existiendo una unidad de tierras extensa, categorizado como sin
usos, debido a que en estos espacios no se realizan actividades
directas.

- Uso agrícola: El área que actualmente es ocupada por este

tipo de uso es de 202,423.79 has., equivalente al 13.66 % del
territorio del departamento de Lambayeque, la cual año a año
está siendo incrementada y hay la tendencia de ir
incorporando las tierras eriazas y tierras sin uso a la
agriculturas, esto especialmente se observa en el valle Zaña,
distritos de Zaña y Lagunas y en el Valle La Leche, distrito de
Jayanca. Otro valle que en un futuro cercano se va
incrementar sus áreas es el valle Motupe-Olmos, esto por la
puesta en funcionamiento del proyecto Olmos.

- Uso agroindustrial: Desde el punto de vista económico, el

uso agroindustrial que se le viene dando a las tierras, es con
la instalación del cultivo de caña de azúcar, cuya producción
es industrializada. Las áreas dedicadas a este tipo de uso,
mayormente se encuentran distribuidas en el valle Chancay-
Lambayeque que es donde se encuentran instaladas las
empresas agroindustriales Pátapo (4,174.52 has), Pucalá
(4,197.36 has), Tumán (7,366.24 has) y Pomalca (6,027.04
has). De igual manera hay áreas importantes instaladas en
Eten (44 has), Monsefú (371 has), Pimentel (206.24 has),
Picsi (3,695.68 has), Chiclayo (1,864 has), etc.

- Uso agropecuario: Unidad que se encuentra en una

extensión de 87,169.89 has., son tierras dedicadas a la
explotación agrícola y pecuaria en forma asociada. Esta
unidad se observa en los distritos de Cañaris (47,547 has),

17
Gobierno Regional de Lambayeque. Estudio Uso Actual de la tierra del departamento de Lambayeque
para el proceso de Ordenamiento Territorial [acceso 16 agosto del 2012]. Disponible en
[Link]

219
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

Incahuasi (22,095 has), Salas (16,649 has.), Oyotún (826 has)

y Motupe (52.2 has).

- Uso forestal: Se refiere a las tierras que se encuentran

instaladas de bosques naturales, muchos de los cuales vienen
siendo depredados en forma indiscriminada, conllevando a la
disminución de las áreas de bosques naturales. Estas tierras
abarcan el 39.85 % del área departamental (591,981.57 has).

- Uso urbano: Esta unidad se refiere a las áreas destinadas a

los cascos urbanos de los distritos con que cuenta el
departamento de Lambayeque; en estos espacios se realizan
las actividades económicas relacionadas con el intercambio
comercial y que están articuladas a través de la red vial
nacional, regional y vecinal; son espacios que política y
administrativamente cubren todo el ámbito regional.

El área que ocupan los cascos urbanos, según su uso es de

8602.34 has, que equivale al 0.58 % del total de la superficie
departamental. Entre las ciudades de mayor importancia
tenemos a las capitales de las provincias como Chiclayo,
Ferreñafe y Lambayeque y dentro de los distritos que cuentan
con mayor población e importancia tenemos a José Leonardo
Ortiz y La Victoria. Muchos de los distritos se encuentran
haciendo circuitos, como por ejemplo el circuito Mochica que
involucra a los distritos de Pimentel, Santa Rosa, Monsefú,
Cuidad Eten, Puerto Eten y Reque.

- Tierras sin uso: Esta unidad está conformada por las tierras
eriazas, sin vegetación o sin importancia económica. Las
Tierras sin uso (salinización), son tierras desérticas afectadas
por un alto afloramiento de sales que no da lugar a vegetación
alguna ni se realiza actividad económica, esta unidad se
observa en los distritos de Monsefú (51.32 has), Picsi (80.46
has), y Lambayeque (79.03 has). Y las Tierras sin uso (sin
vegetación), están compuestas por desiertos, chaparrales, y
matorrales secos, húmedos y de dunas, cuya vegetación es
escasa o sin importancia económica, la mayor parte del
tiempo permanecen sin vegetación, pudiéndose presentar
solo en épocas de lluvias. Esta unidad abarca una superficie
de 1,988.88 has; que representa el 0.13% del total de la
superficie del departamento de Lambayeque. Se encuentran
en forma dispersa en los distritos de La Victoria (537.74 has),
Pimentel (1,112.69 has), San José (71.19 has), Lambayeque
(103.88 has) y Santa Rosa (52.01 has).

220
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

MAPA Nº 4.9
USO ACTUAL DE LA TIERRA DE LA REGIÓN LAMBAYEQUE

Fuente: - Estudio Geológico y Geomorfológico del departamento de Lambayeque, 2010, Ordenamiento Territorial para el
Desarrollo Sostenible, Gobierno Regional de Lambayeque.
- Elaboración propia.

221
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

B. Uso de suelo de Chiclayo metropolitano18

En términos generales el área urbana metropolitana de Chiclayo
abarca una superficie de 81.85 km2, donde los distritos que
aportan con mayor extensión son Chiclayo con 30.89 km 2, José
Leonardo Ortiz con 10.44 km2, La Victoria con 8.9 km2, Pimentel,
con 8.87 km2, Lambayeque con 7.53 km2, Pomalca con 5.48 km2
y Monsefú, 4.03 km2 de área urbana respectivamente.

CUADRO N° 4.31
ÁREA METROPOLITANA DE CHICLAYO 2010:
USOS DE SUELO URBANO
Uso - Actividad Has. %
Residencial 2904.07 35.48
Comercial 196.87 2.41
Industrial 164.91 2.04
Salud 195.13 2.38
Educación 78.95 0.96
Equipamiento Recreación 119.35 1.46
Comercial 36.82 0.45
SUBTOTAL 393.43 4.81
Otros Usos 896.83 10.96
Vías y Áreas Libres 3629.16 44.32
ÁREA TOTAL 8,185.27 100.00

Fuente: Equipo Técnico Plan Acondicionamiento Territorial - Plan de

Desarrollo Urbano Ambiental de Chiclayo.

Dentro de los usos urbanos que caracterizan el territorio

metropolitano de Chiclayo en la actualidad se encuentra
principalmente el Uso Residencial con el 35% del área urbana
metropolitana (2,904.07 has.) caracterizada por su dispersión y
desarrollo horizontal poco denso, seguida de la denominación de
Otros Usos con un 12.18% que responde a la gran
infraestructura urbana (996.83 has.).

El Uso Comercial también es muy relevante pese a que

representa tan solo el 2.41% equivalente a 96.87 has.,
concentradas básicamente en los distritos de Chiclayo y José
Leonardo Ortiz en los ejes y manzanas que conectan los
principales centros de abastos y el centro comercial
metropolitano.

18
Municipalidad Provincial de Chiclayo. Plan de Desarrollo Urbano Ambiental Metropolitano de Chiclayo. -
PDUA, Capítulo III. Diagnóstico Urbano [actualizado 20 de abril de 2011, acceso 16 agosto del 2012].
Disponible en [Link]

222
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

El Uso Industrial también se encuentra focalizado, es de

características livianas y está limitado pues representa el 2.04%
equivalente a 164.91 has., localizadas principalmente en el eje
Chiclayo-Lambayeque donde están instaladas industrias
transformadoras de alimentos.

El Equipamiento en sus diversas tipologías abarca el 4.81% del

área urbana con unas 393.43 has. Es de destacar el 45.32%
ocupado por las Vías y el Área Libre sin uso actual que es la
mayor extensión del área urbana metropolitana perimétrica en
muchos casos áreas que están cambian de uso de agrícola a
urbano o zonas eriazas potencialmente urbanizables.

[Link]. Equipamiento urbano

A. Equipamiento Educativo
De acuerdo con la Dirección Regional de Educación de
Lambayeque, la provincia de Chiclayo cuenta con un total de
456 centros educativos en el sistema estatal, de los cuales 133
son de nivel inicial, 186 de nivel primario, 89 son de nivel
secundario, 9 de educación especial, 18 superior y 21 educación
básica alternativa. Aquí debemos resaltar especialmente a la
ciudad de Chiclayo, como el lugar que concentra los servicios de
educación superior19.

La población escolar en la provincia de Chiclayo es superior a

los 215,000 alumnos (70% de la población escolar
departamental), donde el 68% corresponden al sistema estatal y
el resto, 32%, al sistema privado; concentrándose la mayor
población estudiantil en el distrito de Chiclayo (47%), seguido
por los distritos de José Leonardo Ortiz, La Victoria y Tumán
(14%, 6% y 3% respectivamente).

Sólo los distritos de Cayaltí, Reque, José Leonardo Ortiz,

Pimentel y Chiclayo cuentan con instituciones educativas de
nivel superior no universitarias, y de ellos sólo dos distritos
presentan universidades:

- Pimentel: Universidad Cesar Vallejo, Universidad Señor de

Sipán, Universidad San Martin de Porres, Universidad Alas
Peruanas y Universidad de Chiclayo.

19
Gobierno Regional de Lambayeque. Estudio de Diagnóstico y Zonificación Territorial de la Provincia de
Chiclayo [acceso 16 agosto del 2012]. Disponible en [Link]

223
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

- Chiclayo: Universidad Santo Toribio de Mogrovejo y

Universidad Juan Mejía Baca y Universidad de Lambayeque.

Equipamiento Educativo en Chiclayo metropolitano.

De acuerdo con el Plan de Desarrollo Urbano Ambiental de
Chiclayo - 2010, existe un evidente déficit en la infraestructura
educativa escolar con cerca de 30 hectáreas, equivalentes a
456 aulas de nivel inicial, 65 aulas de nivel primario y 170 aulas
de nivel secundario, que podrían corresponder a 10 colegios y
40 centros educativos de nivel inicial.

B. Equipamiento de Salud
El equipamiento hospitalario público y privado en la provincia de
Chiclayo esta dado a través de 80 establecimientos de salud,
comprendiendo centros y puestos de salud, clínicas privadas y
19 Hospitales ubicados en diferentes partes de la provincia.

CUADRO Nº 4.32
PRINCIPALES ESTABLECIMIENTOS DE SALUD POR DISTRITO
DE LA PROVINCIA DE CHICLAYO
NÚMERO DE ESTABLECIMIENTO DE SALUD
DISTRITOS Hospital Centro de Puesto de Hospital Hospital Hospital Max
MINSA Salud Salud Essalud PNP FAP Salud
Chiclayo 2 7 - 2 1 1 2
Chongoyape - 1 2 - - - -
JLO - 3 3 1 - - 1
La Victoria - 3 2 3 - - -
Monsefú - 1 3 - - - -
Picsi - 1 1 - - - -
Reque - 1 2 - - - -
Pátapo 1 1 1 - - - -
Pomalca 1 - 3 - - - -
Pucalá 1 - 1 - - - -
Tumán 1 - 1 - - - -
Santa Rosa - 1 - - - - -
Pimentel - 1 1 1 - - -
Ciudad Eten - 1 - 1 - - -
Eten Puerto - 1 - - - - -
Zaña - 1 2 - - - -
Lagunas - 1 4 1 - - -
Cayaltí - - 3 1 - - -
Oyotún - 1 2 1 - - -
Nueva Arica - 2 - - - - -
TOTAL 6 27 31 11 1 1 3

Fuente: - Dirección Regional de Salud - Lambayeque 2009, Subgerencia de

Planeamiento Estratégico.
- Elaboración Propia.

224
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

La oferta de equipamiento por parte del Ministerio de Salud

(MINSA) considera un total de 58 establecimientos (el antiguo y
el nuevo Hospital Docente Las Mercedes, 26 puestos de salud y
30 centros de salud). Asimismo el servicio de salud brindado por
la Dirección Regional de Salud de Lambayeque se realiza a
través de 7 centros de salud y 3 hospitales.

Con la implementación del nuevo Hospital Chiclayo “Luis Heysen

Incháustegui” de ESSALUD ubicado en el distrito de Pimentel y
la puesta en funcionamiento del nuevo Hospital Las Mercedes
en el distrito de Chiclayo, así como emprendimientos privados
como el Hospital Docente de la Universidad Santo Toribio de
Mogrovejo, no sólo se habrá generado un superávit respecto de
los índices de cálculo normativos, sino también una
desconcentración de este equipamiento del centro de la ciudad
donde se localizan los más antiguos hospitales de Chiclayo.

CUADRO Nº 4.33
PRINCIPALES ESTABLECIMIENTOS DE SALUD DE CHICLAYO
METROPLITANO
Sector Institución Hospitales Distrito
H. N. Almanzor Aguinaga Chiclayo

ESSALUD H. A. Naylamp Chiclayo

H. Luis Heysen Incháustegui Pimentel

PÚBLICO
H. D. Las Mercedes Chiclayo
MINSA
Nuevo H. D. Las Mercedes Chiclayo
PNP Hospital Chiclayo
FAP Hospital Chiclayo
H. C. San Juan de Dios Pimentel
H. Metropolitano Chiclayo Chiclayo
PRIVADO
H. Metropolitano JLO. JLO
Clínicas Chiclayo

Fuente: Equipo Técnico PAT-PDUA.

C. Equipamiento de Recreación y Deporte.

De los aspectos más deficitarios del uso de equipamiento urbano
del sistema metropolitano de Chiclayo, está el equipamiento de
recreación y deporte, donde existe tan solo 1.7 m 2 por habitante
cuando la norma mínima nos pide 8 m 2. El resultado es un gran
déficit de 454 hectáreas y la necesidad de contar con parques
metropolitanos de gran tamaño. Asimismo en las zonas
periféricas, producto de procesos informales de apropiación del

225
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

suelo, donde el uso es casi totalmente residencial, es necesario

brindar opciones para la instalación de parques y jardines en
busca de mejorar la calidad de vida urbana.

CUADRO N° 4.34

EQUIPAMIENTO DE RECREACIÓN: PARQUES Y JARDINES EN CHICLAYO

METROPOLITANO AL AÑO 2010.
Habitantes Área Área Área Actual Déficit
Normativa 2
Metrópoli Requerida (m ) (Has.) (Has.) (Has.)
716,732 8m2 / Hab. 5733,856 573.38 119.35 454.03

Fuente: Equipo Técnico Plan Acondicionamiento Territorial - Plan de Desarrollo

Urbano Ambiental de Chiclayo.

D. Equipamiento Comercial
La ubicación estratégica de Chiclayo como zona de confluencia
de agentes económicos de costa, sierra y selva explica su
intensa actividad comercial, convertida en una de las ciudades
más comerciales del Perú. Sin embargo, pese a la característica
y función como centro comercial, Chiclayo adolece de falta de
Equipamiento de esta índole e inclusive el existente es obsoleto.
El gran mercado mayorista de Chiclayo, nuevos Malls así como
mercados Zonales que desconcentren la persistencia del centro
histórico y Moshoqueque estarían en las 34.34 hectáreas de
déficit en este aspecto.

CUADRO N° 4.35
EQUIPAMIENTO COMERCIAL EN CHICLAYO METROPOLITANO
AL AÑO 2010
Habitantes Área Área Área Actual Déficit
Normativa
Metrópoli Requerida (m2) (Has.) (Has.) (Has.)
716,732 1 m2 /Hab 716,732 71.67 36.82 34.34

Fuente: Equipo Técnico Plan Acondicionamiento Territorial - Plan de Desarrollo

Urbano Ambiental de Chiclayo.

Principales equipamientos comerciales

- Los mercados tradicionales: El Mercado Modelo y el

Mercado Moshoqueque, dos de los espacios de
transacciones más importantes de Chiclayo.

- Las Galerías Comerciales: Formadas por asociaciones de

comerciantes, siendo las más importantes: Galerías Aguas

226
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

Verdes, Polvos Celestes, Centro Comercial Plaza Cuglievan,

La Fronterita, entre otras.

- Hipermercados, Supermercados, Malls y Tiendas por

departamentos: La cadena de supermercados Metro del
grupo CENCOSUD; el Mall Real Plaza, primer mall de
Chiclayo con un terreno de 61.000 m 2; Hipermercados Plaza
Vea (8,500 m2); el Mall Open Plaza, donde se encuentran
localizados las tiendas TOTTUS y SODIMAC; Tiendas
Ripley, emplazada en el centro histórico de la ciudad de
Chiclayo; Maestro Home Center (Grupo PISOPAK) que
cuenta con un terreno de 15,000 m2; Hipermercado Macro,
Boulevard de Chiclayo, ubicado en zona adyacente al
Hospital de Essalud Chiclayo, cuenta con 108 tiendas
comerciales en un área aproximada de 16,000 m2, sin
embargo el formato aún no causa el efecto esperado por
falta de una tienda ancla o patio de comidas; entre otros.

[Link]. Infraestructura de Servicios Básicos

La infraestructura de servicios metropolitana en el área urbana ha
sido ampliada por EPSEL entre los años 1993 al 2005, la cobertura
de agua potable se ha ampliado de un 80% a 83% y la de
alcantarillado de un 50% a 70%; en cuanto a la evacuación de las
aguas residuales existe una deficiencia en la zona de Pimentel y
Santa Rosa que sigue evacuando los residuos de los drenes a las
playas. Con la ejecución del proyecto Olmos el equipamiento para
energía eléctrica propone una central hidroeléctrica, este proyecto
está siendo administrado por el Gobierno Regional.

En la cobertura de servicios básicos (agua, desagüe y energía

eléctrica), el servicio de mayor penetración es el de Energía que
presenta un déficit de 7.80% en Chiclayo Metropolitano; pero en el
detalle por distrito se aprecia el mayor déficit en Pimentel, Santa
Rosa y Monsefú con 20.00%, 17.30% y 14.00% respectivamente.
En segundo lugar apreciamos el servicio de Agua Potable que
presenta un déficit metropolitano del 22.30%, donde situaciones
como las de Pomalca (95.90%) y Pimentel (42.10%) se viene
revirtiendo gracias a proyectos de saneamiento generados en los
últimos años. Finalmente para el caso del servicio de Desagüe el
déficit metropolitano es de 25.40%, donde destacan San José y
Pimentel con 50.90% y 45.30% por presentar el mayor déficit y de
la misma forma que en el caso del servicio de agua potable se han
generado proyectos de saneamiento a fin de reducir dicho déficit.
(Ver cuadro N° 4.27)

227
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

CUADRO N° 4.36

COBERTURA DE SERVICIO DE AGUA POTABLE, DESAGÜE Y ENERGÍA ELÉCTRICA POR NÚMERO DE VIVIENDAS DE LA
POBLACIÓN URBANA DE CHICLAYO METROPOLITANO

POBLACIÓN AGUA POTABLE DESAGÜE ENERGÍA ELÉCTRICA

N° de
URBANA Con Sin Déficit Con Sin Déficit Con Sin Déficit
Viviendas
METRÓPOLI Cobertura Cobertura % Cobertura Cobertura % Cobertura Cobertura %
Lambayeque 11079 8316 2763 24.90 7428 3651 33.00 9672 1407 12.70
San José 2267 1818 449 19.80 1113 1154 50.90 1959 308 13.60
Chiclayo 56247 47163 9084 16.20 47227 9020 16.00 53894 2353 4.20
J. Leonardo Ortiz 32610 26622 5988 18.40 23144 9466 29.00 29546 3064 9.40
La Victoria 14981 12614 2367 15.80 11602 3379 22.60 14159 822 5.50
Reque 2185 1556 629 28.80 1304 881 40.30 2060 125 5.70
Pomalca 4719 193 4526 95.90 2685 2034 43.10 4376 343 7.30
Pimentel 6758 3910 2848 42.10 3700 3058 45.30 5404 1354 20.00
Santa Rosa 2211 1596 615 27.80 1531 680 30.80 1828 383 17.30
Monsefú 4496 3211 1285 28.60 2964 1532 34.10 3868 628 14.00
Eten 2340 1780 560 23.90 1603 737 31.50 2150 190 8.10
Puerto Eten 587 441 146 24.90 438 149 25.40 546 41 7.00
TOTAL 140480 109220 31260 22.30 104739 35741 25.40 129462 11018 7.80

Fuente: Plan de Desarrollo Urbano Ambiental Metropolitano de Chiclayo - PDUA, Capítulo III; 2010.

228
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

[Link]. Vialidad y transporte

La red vial nacional en el ámbito regional está conformada por
603.65 km de carreteras, que corresponde al 28.9% del total de la
red Regional, de las cuales 519.44 km (86.0%) corresponden a
carreteras asfaltadas, 61.45 km (10.2%) a carreteras afirmadas, y
22.76 km (3.8%) a trocha, siendo estas vías el soporte más
importante de la economía de la región, constituyendo además los
ejes más dinámicos que concentran a más del 90% del movimiento
económico regional.20

A la región de Lambayeque también se accede a través del único

aeropuerto del departamento, el Aeropuerto Capitán FAP José
Abelardo Quiñones Gonzales ubicado a dos kilómetros del centro
de la ciudad de Chiclayo. Cuenta con una pista de aterrizaje de
2,520 m. de longitud y 45 m. de ancho, asfaltada en su totalidad y
en buen estado de conservación.

A. Red vial de la provincia de Chiclayo.

Cada uno de los 20 distritos de la provincia de Chiclayo se integra
al sistema vial nacional por medio de 4 vías nacionales, 8 vías
departamentales y 115 vías vecinales, que en gran parte se
encuentran en mal estado de conservación; los caminos vecinales
que interconectan centros poblados, caseríos, comunidades y
anexos en cada distrito, representan un índice mayor de caminos
en mal estado de conservación, afectando principalmente a las
áreas rurales.

Red Vial Nacional

- (PE-1N): El Eje principal lo constituye la carretera
Panamericana Norte, y (PE-06): ramal con categoría
nacional que conecta con el distrito de Pimentel, polo de
atracción al turismo interno y externo.
- (PE-06A): Principal vía de penetración a la sierra de
Cajamarca, continuando su trayecto hasta el Puente
Cumbil a partir del cual se ramifica en dos vías.
- (PE-1NI): Principal vía de penetración a la sierra Sur de
Cajamarca (trocha con trazo carretero en proyecto).
- (PE-3N): Ramal de categoría nacional dentro del convenio
marco de Pro Vías Nacional y el Gobierno Regional de
Cajamarca. Pimentel - Chongoyape - Chota – Cajamarca.

20
Estudio Geológico y Geomorfológico del departamento de Lambayeque, 2010, Ordenamiento Territorial
para el Desarrollo Sostenible, Gobierno Regional de Lambayeque.

229
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

Red Vial Departamental

Red conformada por las carreteras: Chiclayo - Ferreñafe (Ruta:
LA-102), San José - Monsefú (Ruta: LA-108), Chiclayo - Dv.
San José (Ruta: LA-109), Larán - Eten (Ruta: LA-110),
Pomalca - Pampagrande (Ruta: LA-111), Pátapo - Huaca
Rajada (Ruta: LA-112), Cayaltí - Sipán (Ruta: LA-113), y
Nuevo Mocupe - Lagunas (Ruta: LA-114).

MAPA N° 4.10
REDES VIALES DE ARTICULACIÓN EN LA PROVINCIA DE CHICLAYO

Fuente: Oficina de Estadística, Oficina General de Planeamiento y Presupuesto –

Ministerio de Transportes y Comunicaciones.

230
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

CUADRO N° 4.37

REDES VIALES DE ARTICULACIÓN EN LA PROVINCIA DE CHICLAYO AL AÑO 2008

EXTENSIÓN
TIPO DE EJE CÓDIGO TRAMO SUPERFICIE ESTADO
(km)
(Lima - Chiclayo) Mocupe - Reque – Chiclayo - Dv. Pimentel – Lima Buena /
Red Vial Nacional

Longitudinal PE-1N 54,9 Asfaltado

Lambayeque. Regular
Asfaltado,
(Nuevo Mocupe) - Zaña - Cayaltí - Nueva Arica - Oyotún - La Florida
Transversal PE-1NI 67,66 afirmado y Regular
- Niepos – Bolívar.
sin afirmar
Transversal PE-3N PE-1N (Div. Pimentel) – Pimentel. 12,11 Asfaltado Regular
PE-1N (Larán) - Pomalca - Pátapo - Chongoyape - Pte. Cumbil a Asfaltado,
Transversal PE-06A 65,25 Regular
Llama - Huambos - Cochabamba - PE-3N (Cutervo – Chota) afirmado
PE-06A (Chiclayo) - Picsi - Ferreñafe - Pítipo - La Saranda – Tambo
14,60
Longitudinal LA-102 Real - Batangrande - El Papayo - Mochumí - Laquipampa - Moyan - Asfaltado Malo
(156,55)
Incahuasi - La Tranca - Congana - Magmapampa – Cañaris.
PE-1N - Bodegones - San José - Petro Perú - Pimentel - Santa Rosa 14,30 Asfaltado Regular Malo
Transversal LA-107
Red Vial Departamental

- Emp. LA-109 (Monsefú). (35,72) Trocha Intransitable

4,91
Transversal LA-108 PE-06 - Ciudad de Dios - Emp. LA - 107 (Dv. San José). Trocha Muy Malo
(9,35)
PE-1N (Larán) - Monsefú – Cuidad Eten - Pto. Eten - Emp. PE-1N
Transversal LA-109 19,36 Sin Afirmar Bueno Malo
(Reque)
Emp. PE-06A (Pomalca) - Saltur - Sipán - Huaca Rajada - Asfaltado, sin
Transversal LA-110 51,89 Regular Malo
Pampagrande - Boca de Tigre - Tablazos - Emp. PE-06A. Afirmar
Asfaltado, sin
Longitudinal LA-111 Emp. PE-1NJ (Cayaltí) - Emp. LA-110 (Sipán). 14,25 Regular Malo
Afirmar
Emp. PE-06A (Pátapo) - Pucalá - Puican - Emp. LA-110 (Huaca Asfaltado, sin
Longitudinal LA-112 8,08 Malo
Rajada). Afirmar
17,31
Transversal LA-113 Emp. PE-1N (Nuevo Mocupe) - Rafán - Lagunas. Malo
(17,50)
Fuente: Plan de Acondicionamiento Territorial – PAT 2010 - 2020, Provincia de Chiclayo.

231
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

B. Ejes Viales
Los Ejes Viales son medios de apoyo sumamente importantes para
el desarrollo de las actividades económicas y sociales pues
aseguran la transitabilidad que influye en la competitividad y en el
desarrollo económico de la provincia de Chiclayo.

Las vías de comunicación al interior de la provincia, se encuentran

bien diferenciadas en cuatro ejes:

 Eje de Litoral Costero, comprenden los distritos de Reque,

Eten, Puerto Eten, Monsefú, Santa Rosa, se articulan por
carreteras asfaltadas y las actividades económicas que
predominan son la pesquera, artesanía y ganadería.

- Eje Chiclayo – Reque – Monsefú: Es la única vía que

conecta el Norte y con el resto del Perú, con un puente de
características carreteras y no urbanas como ya debería ser,
una tendencia de usos de suelo orientada hacia actividades
turísticas, recreativas, gastronómicas; donde se encuentran
emplazados centros de esparcimientos y locales campestres
que continúan su tendencia por la vía a Callanca. Este eje se
conecta vialmente con la ciudad por medio de la Av. Víctor
Raúl Haya de la Torre y la vía de circunvalación.

 Eje de la cuenca Zaña, comprende los distritos de Oyotún,

Nueva Arica, Cayaltí, Zaña, Lagunas Motupe, se articulan por
carreteras afirmadas mayoritariamente y sus actividades
productivas son los cultivos de arroz, caña de azúcar, maíz y
menestras.

 Eje Agroindustrial, comprende los distritos de Picsi, Pomalca,

Tumán, Pátapo, Pucalá, Cayaltí, Chongoyape, interconectadas
por carreteras asfaltas y afirmadas y su actividad es el cultivo y
procesamiento de caña de azúcar.

- En el Eje Chiclayo-Pomalca: La creación del nuevo distrito

de Pomalca y la privatización de la cooperativa Pomalca
para convertirse en empresa Agroindustrial, han acelerado el
proceso de urbanización y de conurbación con Chiclayo,
estando próxima a vincularse por el área al Norte de la
carretera de penetración a la Sierra de Cajamarca, con
proyectos de habilitación formales de la empresa
agroindustrial.

 Área Urbana, integrado por los distritos de Chiclayo, José

Leonardo Ortiz, La Victoria y Pimentel, se articulan fuertemente
a través de carreteras asfaltadas.

232
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

- Eje Chiclayo – Pimentel: Concentra la mayor fuerza del

crecimiento urbano, y cuenta con la principal infraestructura
educativa de la ciudad lo que trae consigo procesos de
habilitación formales para vivienda a lo largo de toda la
autopista entre la Garita y Pimentel. Destaca el parque
industrial como un área rodeada de usos no compatibles con
industria, lotes subutilizados o sin usos en lo que podría ser
en unos años en centro del sistema; cuenta con el nuevo
Hospital de ESSALUD para Chiclayo y los campus de 05
universidades, así como la vía de Evitamiento que corta las
dos principales vías actual y futura a Pimentel: Carretera a
Pimentel y prolongación Av. Bolognesi.

C. Sistema Vial Metropolitano: Propuesta de desarrollo

La superficie de rodadura primaria está constituida básicamente
por la carretera Panamericana, que recorre el área Metropolitana
de Sur a Norte y es por la cual se accede desde Lima.

La actual infraestructura vial permite una mediana articulación del

sistema urbano con espacios extrarregionales a nivel provincial y
con la Sierra y Amazonía de Cajamarca. Es fluida la comunicación
terrestre a Trujillo y Piura vía la carretera Panamericana con tramos
en mal estado de conservación que serán optimizados con la
implementación de la “Autopista del Sol” que implica la
construcción de otra vía adicional a la actual Panamericana
convirtiéndola en autopista de 4 carriles (2 de ida y 2 de vuelta).

El Sistema Vial Metropolitano propuesto en el Plan de Desarrollo

Urbano Ambiental de Chiclayo se estructura por una red
jerarquizada de vías entre las que contamos con Vías
Especializadas, Carreteras, Autopistas, puentes y Anillos Viales
Metropolitanos, pudiendo detallar lo siguiente:

Vías especializadas:

- Vía de Evitamiento Oeste: Reque-Chiclayo-Lambayeque:

Parte de la “Autopista del Sol” concesionada desde el
segundo semestre de 2009 que en el área Metropolitana de
Chiclayo va por el oeste de la ciudad de Chiclayo, desde el
acceso sur de la ciudad de Reque (desvío carretero a Puerto
Eten) hasta el cruce a Bayóvar al Norte de la ciudad de
Lambayeque. Incluye un Puente en el Río Reque (Puente
Evitamiento).

233
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

- Vía de Evitamiento Este: Agroindustrial: Hacia el este de

la ciudad de Chiclayo, evita la producción y el transporte que
viene por eje Chongoyape- Chota- Cajamarca con destino al
Norte y Sur del Perú. Consta de 4 tramos: Tramo 1, de
Lambayeque a la carretera Chiclayo-Ferreñafe; Tramo 2, de
la carretera Chiclayo-Ferreñafe al Este de la Ciudad de
Pomalca, Tramo 3, del Este de la ciudad de Pomalca al
Puente en las proximidades de la Bocatoma del Río Reque;
y Tramo 4, del Puente en la Proximidades de la Bocatoma
del Río Reque hasta el cruce de la Panamericana con la
carretera a Puerto Eten.

- Vía Costanera: Articula las ciudades del borde costero de

las provincias de Lambayeque y Chiclayo. Va desde el
distrito de San José, Provincia de Lambayeque, pasando por
Pimentel hasta Santa Rosa.

- Vía de Evitamiento Pimentel – Santa Rosa: Vía paralela a

la costanera Pimentel – Santa Rosa que permite evitar
ambas ciudades, ofrecer una alternativa vial de rápida
accesibilidad a una zona potencial de expansión urbana y de
turismo de temporada.

- Carretera Santa Rosa – Cruce con Monsefú – Callanca:

Conecta el borde costero de la provincia con el área turístico
gastronómica paralela al Río Reque hasta el tramo 3 de la
Vía de Evitamiento Este: Agroindustrial en las proximidades
del Puente Bocatoma.

Autopistas:

- Autopistas Chiclayo – Pimentel: Eje que vincula de forma

expresa Chiclayo y los distritos de Pimentel y Santa Rosa.

- Autopista Chiclayo – Monsefú: Prolongación de la Av.

Miguel Grau hacia el sur, por el oeste del distrito de la
victoria hasta llegar al ovalo de ingreso a la Ciudad de
Monsefú, y continúa a través de la Av. Venezuela hasta el
Puente Eten sobre el Río Reque pasando por ciudad Eten
hasta el Puerto Eten.

- Autopista Chiclayo – Lambayeque. Aunque ya existe una

autopista de doble vía, esta atraviesa un área industrial. Este
eje se ha convertido con el tiempo en estacionamiento
informal de camiones y tráileres que la congestionan. Por lo
tanto se proyectar habilitar las vías auxiliares para el tránsito

234
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

pesado desde el ovalo de la Av. Augusto B. Leguía hasta el

ingreso a la ciudad de Lambayeque y para el uso general
desde el ovalo de José Quiñones hasta el Ovalo de la Av.
Augusto B. Leguía.

- Autopista Chiclayo - Reque: Vía que se origina como

respuesta al futuro funcionamiento de la vía de Evitamiento
de la Autopista del Sol, integrando así el circuito turístico
gastronómico de la zona.

- Carretera Industrial a Puerto Eten: Para gestionar el fácil

desplazamiento de los transportes de carga y mercancías se
hace necesario contar con una vía de doble carril adecuada
desde el acceso sur de Reque hasta el futuro Núcleo de
Relocalización Industrial Metropolitana de Puerto Eten

GRÁFICO N° 4.16
PROPUESTA DE SISTEMA VIAL DE CHICLAYO METROPOLITANO

Vías de
Evitamiento:
1: Agroindustrial
1
2: Autopista del Sol
5
3: Vía Costanera
San José -Pimentel 2
4: Pimentel - Santa
Rosa

Autopistas: 3
5: Chiclayo –
6 1
Lambayeque
6: Chiclayo – 8
7
Pimentel 4
7: Chiclayo –
Monsefú
8: Chiclayo –
2
Reque
9: A. Industrial a
Puerto Eten 9

Fuente: Plan de Desarrollo Urbano Ambiental Metropolitano de Chiclayo, 2010.

235
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

Anillos viales metropolitanos: Se proyectan tres anillos viales,

que permitan la articulación y el rápido desplazamiento en la
ciudad sin necesidad de atravesar el centro, marcando la
consolidación y desarrollo de la urbanización en el núcleo del
sistema metropolitano:

- Anillo Vial N° 1: Conecta la Av. Chiclayo, la Av. Fitzcarral, la

Av. Víctor Raúl, la Av. Gran Chimú, la Vía de Evitamiento
hasta el Dren por el que sale la Av. Chiclayo a la altura de la
Autopista Chiclayo – Lambayeque.

- Anillo Vial N° 2: Conecta la Av. Leguía, la Av. Jorge

Chávez, la Av. Fitzcarral, la Av. Chinchaysuyo siguiendo el
Dren hasta la altura del Colegio San Agustín, y de allí al
norte cruzando la autopista Chiclayo – Pimentel, hasta llegar
al Dren por el que viene el Anillo Vial N° 1.

- Anillo Vial N° 3: Rodea totalmente el área urbana central

bordeando el límite norte del distrito de J. L. Ortiz, el limite
oeste del distrito de Pomalca, el lado este del aeropuerto J.
Quiñones Gonzales, el Dren al sur del distrito de La Victoria
hasta el lado oeste y noroeste del Anillo Vial N° 2.
GRÁFICO N° 4.17
ANILLOS VIALES DE CHICLAYO METROPOLITANO

Fuente: Plan de Desarrollo Urbano Ambiental Metropolitano de Chiclayo, 2010.

236
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IV:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis Urbano

C. Transporte
En la ciudad de Chiclayo se ha consolidado un esquema de
movilidad sustentado esencialmente en los modos de transporte
individuales, en detrimento de las alternativas masivas. Las
estimaciones referidas a la división modal, así como el total de
pasajeros que utilizan los distintos modos de transporte en un día
laboral es la siguiente:

CUADRO N° 4.38

MODOS DE TRANSPORTE EN LA CIUDAD DE CHICLAYO

Modo Pasajeros/día Participación
Buses y Camionetas Rurales 155 868 15.1%
Colectivos 102 805 10.0%
Taxis 483 012 46.8%
Mototaxis 291 117 28.2%
Total 1 032 802 100.0%

Fuente: CONSIA 2005

Se verifica de estos resultados que mientras los modos masivos

(micros y combis) son responsables de apenas el 15% de los
desplazamientos, los modos no masivos (autos colectivos, taxis y
mototaxis) movilizan el 85% de los viajes. A su vez, la elevada
participación de estos en la elección modal de los usuarios resta
pasajeros a los modos masivos, lo cual deviene en una pérdida
potencial de ingresos que les resta sustentabilidad. Esto se ve
claramente manifestado en las dificultades para renovar y
mantener en condiciones adecuadas la flota de los modos masivos
de transporte de Chiclayo.

Abundan los servicios de transporte no masivos, los que compiten

con rutas de micros y camionetas rurales, cuya oferta está
fragmentada y en donde las Combis, reemplazan a los micros de
mayores dimensiones.

Para el usuario individual el sistema posee ventajas, como buena

cobertura territorial, bajo costo o elevadas frecuencias. Pero para el
conjunto de la sociedad el resultado es negativo por las
externalidades derivadas de la elevada siniestralidad, la
contribución a la congestión vial en áreas críticas y a la
degradación del medio ambiente como consecuencia de las
mayores emisiones sonoras y gaseosas producidas por unidades
poco compatibles con los volúmenes de demanda transportados.

237
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo V:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis del Usuario

238
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo V:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis del Usuario

5. CAPÍTULO V: Análisis del usuario

5.1. Usuario Local

5.1.1. Perfil del turista extranjero que visita Lambayeque.

[Link]. Perfil psicográfico1

Los turistas que realizan actividades relacionadas al turismo
cultural tienen como interés común conocer aspectos de otras
culturas diferentes a la suya, pero también muestran ciertas
diferencias respecto a su actitud con este tipo de turismo. Por
ello haciendo un análisis de dichas actitudes y búsqueda de
beneficios con el turismo cultural, se ha logrado identificar tres
segmentos psicográficos:

A. Superficiales: Por lo general, buscan atractivos históricos

culturales reconocidos, para lo cual no consideran necesaria
la compañía de un guía turístico, suelen buscar información
básica y suficiente sobre los atractivos culturales que eligen
visitar. Ello se debería solo por el interés de llegar, conocer y
admirar los atractivos visitados. Asimismo la accesibilidad es
un factor importante para los turistas que conforman este
segmento, ya que manifiestan que para visitar atractivos
arqueológicos prefieren elegir aquellos que sean más fáciles
de llegar.

B. Aficionados: Su principal preferencia se centra en los

atractivos históricos culturales al aire libre y rodeado de
naturaleza. Además, sin ser especialistas en el tema, buscan
estar bien informados, porque recurren a fuentes
especializadas antes de realizar sus viajes. Por otro lado
buscan destinos que les permitan realizar variadas
actividades, sobre todo culturales. No obstante muestran un
menor interés en conocer las costumbres y las tradiciones de
los lugares que visitan. También tienen una preferencia por
visitar atractivos turísticos con poca afluencia de turistas.
Consideran que es importante un guía turístico para realizar
turismo cultural, ello porque les permite obtener
conocimientos precisos de los lugares que eligen visitar.

1 MINCETUR/PROMPERÚ; Área de Investigación de Mercados. Perfil del turista cultural [versión

electrónica]; disponible en [Link]

239
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo V:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis del Usuario

C. Conocedores. Poseen un mayor emprendimiento en conocer

la cultura de los lugares que eligen visitar. Les interesa
conocer con detenimiento las costumbres culturales y el
misticismo de los lugares que visitan. Por ello también están
interesados en indagar sobre mitos y leyendas de los pueblos.
Para ello suelen recurrir a fuentes especializadas para buscar
dicha información antes del viaje. Además el acceso no es un
factor que frene sus planes de viaje hacia los atractivos
históricos. Asimismo, muestran interés en: aprender nuevos
idiomas en los lugares que visitan, conocer descubrimientos
arqueológicos, conocer diversos aspectos de la cultura de los
países.

GRÁFICO N° 5.1

TURISTA CULTURAL: SEGMENTOS

PSICOGRÁFICOS

33% SUPERFICIALES
42%
AFICIONADOS
CONOCEDORES

25%

Fuente: - MINCETUR/ PROMPERÚ; Perfil del turista cultural.

- Elaboración: PROMPERÚ / Área de Investigación
de Mercados.

[Link]. Características sociodemográficas.

Según un estudio de mercado realizado por PROMPERÚ en el
año 2011, aproximadamente el 55 % de los turistas extranjeros
que visitan Lambayeque son hombres y el 45 % restante son
mujeres, asimismo de acuerdo con la caracterización por grupos
de edad, la mayor parte (31%) fluctúa entre los 25 y 34 años de
edad, el 20 % entre los 15 y 24 años, el 16 % entre los 55 y 64
años, el 14 % entre los 45 y 54 años, el 13% con 65 a más años
y el 06 % entre los 35 a 44 años de edad.

240
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo V:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis del Usuario

GRÁFICO N° 5.2

TURISTA EXTRANJERO SEGÚN SEXO

45% Masculino
55% Femenino

GRÁFICO N° 5.3

TURISTA EXTRANJERO QUE VISITA LAMBAYEQUE

SEGÚN GRUPO DE EDAD

6%
De 25 a 34 años
13%
31% De 15 a 24 años
De 55 a 64 años
14% De 45 a 54 años
De 65 a más años

20% De 35 a 44 años
16%

Fuente: - MINCETUR / PROMPERÚ; Perfil del turista extranjero que visita

Lambayeque 2011.
- Elaboración propia.

Con respecto al grado de instrucción, la mayor parte de los

turistas (45 %) tiene formación universitaria, el 25 % posee
secundaria completa y el 20 % cuenta con estudios de maestría
y postgrado.

Asimismo en lo que respecta a su ocupación actual,

aproximadamente el 25% de los turistas son estudiantes, el 16%
son retirados o jubilados, el 12% son profesionales ejecutivos, el
11% son profesionales técnicos, el 4% empleados en servicios,
comercio o vendedores, el 3% son altos funcionarios del sector
público o privado, el 30% restante tiene otras ocupaciones.

241
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo V:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis del Usuario

GRÁFICO N° 5.4

GRADO DE INSTRUCCIÓN DE LOS TURISTAS

EXTRANJEROS QUE VISITAN LAMBAYEQUE
1%
3%
7%
Universitaria
7%
Secundaria
Post Grado
45%
13% Técnica
Maestría
Doctorado
Primaria
25%

GRÁFICO N° 5.5

OCUPACIÓN DE LOS TURISTAS EXTRANJEROS QUE

VISITAN LAMBAYEQUE

Estudiante

Retirado / Jubilado
25%
30% Profesional Ejecutivo

Profesional Técnico

Empleado en servicio,
16% comercio, vendedor
3% Alto funcionario
4% (público ó privado)
11%
11% Otros

Fuente: - MINCETUR / PROMPERÚ; Perfil del turista extranjero

que visita Lambayeque 2011.
- Elaboración propia.

242
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo V:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis del Usuario

El ingreso familiar anual de la mayor parte (42%) los turistas

extranjeros fluctúa entre los US$ 20,000 y los US$ 60,000; el
26% tiene un ingreso anual entre US$ 60,000 y US$ 100,000; el
10% tiene un ingreso anual entre los US$ 100,000 y US$
200,000 y el 1% tiene un ingreso familiar anual de más de US$
200,000.

GRÁFICO N° 5.6

INGRESO FAMILIAR ANUAL, TURISTAS

EXTRANJEROS QUE VISITAN LAMBAYEQUE

Menos de US$ 20,000

10% 1%
21%
De US$ 20,000 a US$
59,999
De US$ 60,000 a US$
26% 99,999
De US$ 100,000 a US$
199,999
US$ 200,000 o más
42%

Fuente: - MINCETUR / PROMPERÚ; Perfil del turista extranjero

que visita Lambayeque 2011.
- Elaboración propia.

[Link]. Características del viaje.

Entre los factores que propiciaron la elección del Perú como
destino turístico tenemos que el 46 % viaja por motivos de
vacaciones, recreación u ocio; el 25 % para visitar a sus
familiares y amigos y el 16 % por negocios.

Entre los principales atractivos turísticos visitados en

Lambayeque por los turistas extranjeros, se encuentran la
catedral de Chiclayo, la ciudad de Chiclayo, el complejo
Arqueológico del Señor de Sipán/Huaca Rajada, el museo
nacional Tumbas Reales del Señor de Sipán, el Balneario de
Pimentel, el museo nacional de Sicán, Valle de las Pirámides de
Túcume. Asimismo el gasto promedio por turista es de US$1,608.
Entre la principales actividades realizadas sobresalen el turismo
cultural (95 %), sol y playa (21 %), turismo de naturaleza (14 %).

243
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo V:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis del Usuario

GRÁFICO N° 5.7

MOTIVO DE VISITA AL PERÚ DE TURISTAS

EXTRANJEROS

Vacaciones, recreación u
2% ocio
2%
9% Visitar a familiares o
amigos

Negocios
16% 46%
Educación (realizar
estudios, investigaciones ,
etc)
Misiones / trabajo religioso
25%
Asistir a seminarios,
congresos

Fuente: - MINCETUR / PROMPERÚ; Perfil del turista extranjero

que visita Lambayeque 2011.
- Elaboración propia.

GRÁFICO N° 5.8

GASTO PROMEDIO INDIVIDUAL DE TURISTAS

EXTRANJEROS EN EL PERÚ

15% Menos de US$500

17%
De US$500 a US$999
7% De US$1,000 a US$1,499

25% De US$1,500 a US$1,999

12%
De US$2,000 a US$2,499
De US$2,500 a más
24%

Fuente: MINCETUR / PROMPERÚ; Perfil del turista extranjero que

visita Lambayeque 2011.

244
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis del Usuario

GRÁFICO N° 5.9

PRINCIPALES ATRACTIVOS VISITADOS EN

LAMBAYEQUE
Catedral de Chiclayo 62

Chiclayo 52
Complejo Arqueológico del Señor de
40
Sipán / Huaca Rajada
Museo Nacional Tumbes Reales de
25
Sipán
Balneario de Pimentel 20

Museo Nacional de Sicán 12

Valle de las Pirámides de Túcume 11

Museo Arqueológico Nacional Bruning 10

Santuario Historico Bosque de Pómac 5

Motupe 5

Complejo Arqueológico Huaca Chotuna 3

Mercado Artesanal de Monsefú 3

Otros 9

Ninguno 17 Porcentajes (%)

0 50 100
Total múltiple

Fuente: MINCETUR / PROMPERÚ; Perfil del turista extranjero que visita

Lambayeque 2011.

245
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo V:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis del Usuario

5.1.2. Perfil del turista nacional que visita Lambayeque.

[Link]. Perfil demográfico y socioeconómico

Según un estudio de mercado realizado por PROMPERÚ en el
año 2010, aproximadamente el 44% de los turistas nacionales
que visitan Lambayeque son hombres y el 56% son mujeres; de
los cuales la mayor parte (41 %) fluctúan entre los 45 y 64 años
de edad, seguido del grupo entre los 35 y 44 años de edad.

GRÁFICO N° 5.10

TURISTA NACIONAL QUE VISITA LAMBAYEQUE

SEGÚN SEXO

Masculino
44%
Femenino
56%

GRÁFICO N° 5.11

TURISTA NACIONAL QUE VISITA LAMBAYEQUE

SEGÚN GRUPOS DE EDAD

18%
De 18 a 24 años
41% De 25 a 34 años
17% De 35 a 44 años
De 45 a 64 años

24%

Fuente: - MINCETUR/ PROMPERÚ; Perfil del vacacionista

nacional que visita Lambayeque 2010.
- Elaboración propia.

246
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo V:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis del Usuario

Asimismo el grado de instrucción preponderante (45%) viene a

ser el de educación técnica completa y superior universitaria
incompleta, el 25% cuenta con educación superior universitaria
completa y el 20% con secundaria completa y educación
superior técnica incompleta. Con respeto a su ocupación actual,
el 21% son profesionales técnicos, el 19% amas de casa, el 18%
profesional ejecutivo, asimismo el 18% son estudiantes, el 13%
empleado en servicios, comercio, vendedor.

GRÁFICO N° 5.12

GRADO DE INSTRUCCIÓN DEL TURISTA NACIONAL

QUE VISITA LAMBAYEQUE

2% Superior técnica completa /

Superior universitaria incompleta
8%
Superior universitaria completa

20% 45%
Secundaria completa / Superior
técnica incompleta

Post grado / Maestría

25%
Primaria completa / Secundaria
incompleta

GRÁFICO N° 5.13

OCUPACIÓN DEL TURISTA NACIONAL QUE VISITA

LAMBAYEQUE

Profesional técnico
6%
5%
21% Ama de casa

13% Profesional ejecutivo

Estudiante

19% Empleado en servicios,

18% comercio, vendedor
Jubilado, cesante

18% otros

Fuente: - MINCETUR/ PROMPERÚ; Perfil del vacacionista

nacional que visita Lambayeque 2010.
- Elaboración propia.

247
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo V:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis del Usuario

[Link]. Características del Viaje.

Entre las motivaciones más importantes que determinan la
decisión de viajar del turista nacional, tenemos, descansar y
relajarse (31%), salir con la familia (24%), visitar familiares y
amigos (12%), conocer nuevos lugares (12%), diversión (11%),
entre otros.

CUADRO N° 5.1
TOTAL
MOTIVACIÓN IMPORTANTE PARA VIAJAR
%
DESCANSAR / RELAJARSE 31%
SALIR CON LA FAMILIA 24%
VISITAR FAMILIARES Y AMIGOS 12%
CONOCER NUEVOS LUGARES 12%
DIVERSIÓN 11%
CONOCER OTRAS COSTUMBRES 7%
CONOCER ATRACTIVOS TURÍSTICOS 4%
SALIR DE LA RUTINA 4%
Total Múltiple

Fuente: - MINCETUR / PROMPERÚ; Perfil del vacacionista nacional que

visita Lambayeque 2010.
- Elaboración: PROMPERÚ/ Área de Investigación de Mercados.

La mayor parte de los turistas (84 %) conoce Lambayeque por

algún familiar o amigo que vive en la zona (67 %), así como por
haber viajado anteriormente (30 %). Por lo general el transporte
utilizado para llegar a la región, son los ómnibus o bus
interprovincial (84 %), en avión (8 %), en auto propio (5 %).
Asimismo el promedio de permanencia por turista es de 9
noches, y el gasto promedio por persona es de S/. 482 nuevos
soles, cuyo rubro de consumo (total múltiple) va desde la
alimentación (89 %), transporte terrestre (84 %), compras (78%),
visita a atractivos turísticos (66 %), traslados internos (63 %),
alojamiento (42 %), entre otros.

Entre las actividades realizadas durante su visita, destacan (total

múltiple) el turismo cultural (76 %) donde sobresalen las visitas a
iglesias, museos y sitios arqueológicos; el turismo de sol y playa
(46 %), turismo de naturaleza (28 %) como visitar reservas
naturales, observación de aves; entre otros (20 %).

248
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo V:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis del Usuario

CUADRO N° 5.2
TOTAL
MEDIO DE TRANSPORTE UTILIZADO
%
ÓMNIBUS/ BUS INTERPROVINCIAL 84%
AVIÓN 8%
AUTO PROPIO 5%
MOVILIDAD PARTICULAR 1%
COMBI / MINIVAN 1%
OTROS 1%

Total Múltiple

Fuente: - MINCETUR / PROMPERÚ; Perfil del vacacionista nacional que

visita Lambayeque 2010.
- Elaboración: PROMPERÚ/ Área de Investigación de Mercados.

GRÁFICO N° 5.14

GASTO POR PERSONA DEL TURISTA NACIONAL

QUE VISITA LAMBAYEQUE

6%
Menos de 100 soles
7%
De 600 a más
8% 36%
De 300 a 399 soles

De 200 a 299 soles

11%
De 500 a 599 soles

De 100 a 199 soles

16% De 400 a 499 soles
16%

Fuente: - MINCETUR/ PROMPERÚ; Perfil del vacacionista nacional que

visita Lambayeque 2010.
- Elaboración propia.

249
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo V:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis del Usuario

5.1.3. Perfil de la Población económicamente activa y no activa

urbana de Chiclayo Metropolitano2

[Link]. Características sociodemográficas

Según el censo de 2007 realizado por INEI, aproximadamente el
50% de la población de 15 años a más de Chiclayo
metropolitano, concentrada en zona urbana, forma parte de la
P.E.A. ocupada, el 3% se encuentra desocupada y el 47% forma
parte de la no P.E.A. urbana metropolitana.

Asimismo 62% de la Población Económicamente activa de

Chiclayo metropolitano, son hombres y el 38% son mujeres. En
cambio dentro de la no P.E.A. metropolitana el sexo femenino
concentra el mayor porcentaje con el 71% y el sexo masculino
solo ocupa el 29%; denotando un papel preponderantemente
masculino dentro de la fuerza laboral urbana, metropolitana y
regional.

GRÁFICO N° 5.15

P.E.A Y NO P.E.A DE 15 AÑOS A MÁS DE CHICLAYO

METROPOLITANO

PEA OCUPADA
47%
PEA DESOCUPADA
50%
No PEA

3%

Fuente: - Censos nacionales 2007: XI de Población y VI de vivienda.

- Elaboración propia.

2 Para efectos de la presente investigación, toda la información presentada en este apartado ha sido
recabada y desarrollada sobre la base de los censos 2007, efectuados por el Instituto Nacional de
Estadística e informática INEI; considerando sólo a la población económicamente activa e inactiva (P.E.A
y no P.E.A.) de 15 años a más concentrada en zona urbana de Chiclayo Metropolitano, por formar parte
esencial del público objetivo para el Centro Cultural Internacional.

250
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo V:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis del Usuario

GRÁFICO N° 5.16

P.E.A. URBANA DE CHICLAYO METROPOLITANO

POR SEXO

38% HOMBRES
MUJERES
62%

Fuente: - Censos nacionales 2007: XI de Población y VI de vivienda.

- Elaboración propia.

GRÁFICO N° 5.17

NO P.E.A. URBANA DE CHICLAYO METROPOLITANO

POR SEXO

29%
HOMBRES
MUJERES

71%

Fuente: - Censos nacionales 2007: XI de Población y VI de vivienda.

- Elaboración propia.

251
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo V:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis del Usuario

Con respecto a la ocupación de la no P.E.A. masculina urbana

de Chiclayo metropolitano la mayor parte (45 %) son estudiantes
que no trabajan; el 28 % se dedica al cuidado del hogar y no
trabajan, el 15 % son jubilados / pensionistas. Por otro lado la
mayor parte de la P.E.A. femenina urbana (72 %) se dedica al
cuidado del hogar, el 20 % es estudiante y no trabaja y el 4%
jubilado / pensionista.

GRÁFICO N° 5.18

OCUPACIÓN DE LA NO P.E.A. MASCULINA URBANA

DE 15 AÑOS A MÁS DE CHICLAYO METROPOLITANO

Estudiante y no trabajo
2%
10%
Cuidado del hogar y no
trabajo
15% 45% Jubilado/pensionista y
no trabajo
otro
28%
Rentista y no trabajo

GRÁFICO N° 5.19

OCUPACIÓN DE LA NO P.E.A. FEMENINA URBANA DE

CHICLAYO METROPOLITANO

4% 3% Cuidado del hogar y

1% no trabajo
Estudiante y no
trabajo
20%
Jubilado/pensionista y
no trabajo
otro
72%

Rentista y no trabajo

Fuente: - Censos nacionales 2007: XI de Población y VI de vivienda.

- Elaboración propia.

252
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo V:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis del Usuario

En la distribución de la P.E.A. urbana metropolitana según

grandes grupos de edad, el 37 % fluctúa entre los 30 a 44 años
de edad, el 34 % entre 15 a 29 años, el 25 % entre 45 y 64 años
y el 4 % de 65 a más años de edad. Con respecto a la no P.E.A.
urbana metropolitana el 46 % fluctúa entre los 15 a 29 años de
edad, el 20 % entre 30 a 44 años; el 29 % entre 45 y 64 años y
el 15 % de 65 a más años de edad.

GRÁFICO N° 5.20

P.E.A. URBANA DE 15 AÑOS A MÁS DE CHICLAYO

METROPOLITANO SEGÚN GRUPO DE EDAD
4%

30 A 44 AÑOS
25% 37%
15 A 29 AÑOS
45 A 64 AÑOS
65 A MÁS AÑOS
34%

GRÁFICO N° 5.21

NO P.E.A. URBANA DE 15 AÑOS A MÁS DE CHICLAYO

METROPOLITANO SEGÚN GRUPO DE EDAD

15%
15 A 29 AÑOS
46% 30 A 44 AÑOS
19%
45 A 64 AÑOS
65 A MÁS AÑOS
20%

Fuente: - Censos nacionales 2007: XI de Población y VI de vivienda.

- Elaboración propia.

253
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo V:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis del Usuario

Con respecto a la ocupación de la P.E.A. urbana de 15 años a

más de Chiclayo metropolitano, destacan: trabajador no
calificado de servicios, vendedores, ambulantes y afines con el
21%; trabajador de servicios y vendedor de comercios y
mercados 20%; obreros de construcción y trabajadores de
fábricas 14%; profesores científicos e intelectuales 12%; obreros
y operarios de minas e industrias manufactureras 10%; técnicos
de nivel medio 7%; desocupados 5%; jefes y empleados de
oficina 5%, entre otros.

GRÁFICO N° 5.22

OCUPACIÓN DE LA P.E.A. URBANA DE 15 AÑOS A MÁS DE CHICLAYO

METROPOLITANO

Miembros [Link].y [Link]., [Link].y emp. 0.2 %

Otra 1%

[Link]. calif. agrop. y pesqueros 2%

Ocupación no especificada 2%

Jefes y empleados de oficina 5%

Desocupado 5%

Técnicos de nivel medio y [Link] 7%

Obreros y [Link], cant.,[Link]. y otros 10 %

Profesores, científicos e intelectuales 12 %

Obreros construc., conf., papel, fab., instr. 14 %

[Link] [Link].y [Link] comerc.y mcdo. 20 %

Trabaj. no [Link].,peon, vend,amb.,y afines 21 %

0 5 10 15 20 25

Fuente: - Censos nacionales 2007: XI de Población y VI de Vivienda.

- Elaboración propia.

254
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo V:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis del Usuario

La mayor parte (38%) de la P.E.A. urbana de 15 años a más de

Chiclayo metropolitano cuenta con secundaria completa; el 17%
con primaria; el 16% con educación superior. Lo mismo sucede
con la no P.E.A. cuyo 40% cuenta con secundaria completa, el
22% con primaria; el 10% con educación superior universitaria.

GRÁFICO N° 5.23

GRADO DE INSTRUCCIÓN DE LA P.E.A. URBANA DE

15 AÑOS A MÁS DE CHICLAYO METROPOLITANO

Educación inicial 0.1 %

Sin nivel 3%
Superior univ. incompleta 6%
Superior no univ. incompleta 7%
Superior no univ. completa 13 %
Superior univ. completa 16 %
Primaria 17 %
Secundaria 38 %

0 10 20 30 40

GRÁFICO N° 5.24

GRADO DE INSTRUCCIÓN DE LA NO P.E.A.

URBANA DE 15 AÑOS A MÁS DE CHICLAYO
METROPOLITANO

Educación inicial 0.1 %

Superior univ. completa 6%
Sin nivel 6%
Superior no univ. incompleta 7%
Superior no univ. completa 7%
Superior univ. incompleta 10 %
Primaria 22 %
Secundaria 40 %

0 10 20 30 40 50

Fuente: - Censos nacionales 2007: XI de Población y VI de Vivienda.

- Elaboración propia.

255
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo V:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis del Usuario

5.2. Población demandante

Conformada por el conjunto de usuarios y posibles usuarios del
proyecto, es decir el público objetivo, de quienes se asume
demandarán los servicios brindados por el centro cultural internacional;
es así que para efectos de la presente investigación se considera como
población demandante la población de la región Lambayeque y los
turistas nacionales y extranjeros que visitan la región Lambayeque.
Cabe mencionar que una de las premisas fundamentales en el
planteamiento del proyecto es el carácter público e inclusivo del mismo,
por lo cual la tipificación del público objetivo se ha realizado de la
manera más amplia posible, teniendo en cuenta las siguientes
consideraciones:

CUADRO N° 5.3

POBLACIÓN DEMANDANTE O PÚBLICO OBJETIVO PARA EL CENTRO

CULTURAL INTERNACIONAL

POBLACION TURISTAS REGIÓN LAMBAYEQUE

Arribo de turistas Población económicamente

POBLACION DE
nacionales y extranjeros a activa e inactiva de la
REFERENCIA
la región Lambayeque. región Lambayeque.

Turistas nacionales y
POBLACION Población económicamente
extranjeros que tienen la
DEMANDANTE activa e inactiva de
disposición de realizar
POTENCIAL Chiclayo metropolitano.
actividades culturales.

Turistas nacionales y
Población económicamente
POBLACION extranjeros que tienen la
activa e inactiva de
DEMANDANTE disposición de realizar
Chiclayo metropolitano que
EFECTIVA actividades culturales que
visitará el centro cultural.
visitarán el centro cultural.

Fuente: - MINCETUR/ Guía para la formulación de proyectos de inversión exitosos.

- Elaboración propia

256
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo V:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis del Usuario

5.2.1. Población de Referencia.

Conformada por la población de la región Lambayeque en el año
2013 y estimada hacia el año 2015, caracterizada en dos
grandes grupos: la población económicamente activa y la
población económicamente no activa; y el promedio anual de
arribos turísticos nacionales y extranjeros a la región
Lambayeque en los últimos 5 años y su proyección hacia el año
2015.

CUADRO N° 5.4

POBLACIÓN DE REFERENCIA

Población total estimada de la región

Lambayeque, al año 2015 (1’247,764
hab.)
 Población económicamente activa
de la Región Lambayeque con
POBLACIÓN DE LA
edades de 15 años a más
REGIÓN
LAMBAYEQUE (505,662 personas).
 Población económicamente
inactiva de la región Lambayeque
con edades de 15 años a más
(434,353)

Promedio anual de arribos turísticos

nacionales y extranjeros a la región
Lambayeque durante los últimos 5 años
(673,800 arribos).
ARRIBOS DE  Promedio anual de arribos de
TURISTAS A LA turistas nacionales a la región
REGIÓN Lambayeque (649,000 arribos).
LAMBAYEQUE  Promedio anual de arribos de
turistas extranjeros a la región
Lambayeque (24,800 arribos).

Fuente: - MINCETUR/ Guía para la formulación de proyectos de inversión exitosos.

- Elaboración propia

257
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo V:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis del Usuario

5.2.2. Demanda potencial estimada.

La población demandante potencial está conformada por la
población de Chiclayo metropolitano caracterizada en dos
grandes grupos: población económicamente activa y población
no activa; además por los arribos de turistas nacionales y
extranjeros que tienen la disposición de realizar actividades
culturales.

CUADRO N° 5.5

POBLACIÓN DEMANDANTE POTENCIAL

Población total estimada, de Chiclayo

Metropolitano al año 2015 (771,898 hab.).
 Población económicamente activa de
POBLACIÓN DE Chiclayo Metropolitano con edades de
CHICLAYO 15 años a más (350,771 personas).
METROPOLITANO  Población económicamente no activa
de Chiclayo Metropolitano con edades
de 15 años a más (269,318 personas).

Promedio anual de arribos turísticos

nacionales y extranjeros con la disposición de
realizar actividades culturales (516,800
arribos).
 Promedio anual de arribos de turistas
nacionales a la región Lambayeque
ARRIBOS DE
TURISTAS A LA
con la disposición de realizar
REGIÓN actividades culturales (493,240
LAMBAYEQUE CON arribos).
LA DISPOSICIÓN DE  Promedio anual de arribos de turistas
REALIZAR extranjeros a la región Lambayeque
ACTIVIDADES con la disposición de realizar
CULTURALES actividades culturales (23,560 arribos).

Fuente: - MINCETUR/ Guía para la formulación de proyectos de inversión exitosos.

- Elaboración propia

258
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo V:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Análisis del Usuario

5.2.3. Demanda efectiva estimada.

La población demandante efectiva está conformada por la
población de Chiclayo metropolitano caracterizada en dos
grandes grupos: población económicamente activa urbana y
población económicamente no activa urbana con edades de 15
años a más, que efectivamente visitaría el centro cultural;
conformada además por el promedio mensual y diario, de arribos
de turistas nacionales y extranjeros que tienen la disposición de
realizar actividades culturales en la región Lambayeque.

CUADRO N° 5.6

POBLACIÓN DEMANDANTE EFECTIVA QUE VISITARÍA EL CENTRO CULTURAL

INTERNACIONAL

Población económicamente activa e inactiva estimada de

Chiclayo Metropolitano concentrada en zona urbana, al año
2015 (587,742 personas) de las cuales se estima un flujo diario
del 2.63 % (15,479 personas).
 Población económicamente activa concentrada en zona
POBLACIÓN DE urbana, de Chiclayo Metropolitano con edades de 15 años
CHICLAYO a más (333,132 personas).
METROPOLITANO - Flujo diario estimado del 3.5 % (11,659 personas)

 Población económicamente no activa concentrada en zona

urbana de Chiclayo Metropolitano con edades de 15 años a
más (254,610 personas).
- Flujo diario estimado del 1.5 % ( 3,819 personas)

Promedio mensual y diario de arribos turísticos nacionales y

extranjeros con la disposición de realizar actividades culturales
ARRIBOS DE (43,066 arribos mensuales y 1,435 arribos diarios).
TURISTAS A LA  Promedio mensual y diario de arribos de turistas nacionales
REGIÓN a la región Lambayeque con la disposición de realizar
LAMBAYEQUE actividades culturales (41,103 arribos mensuales y 1,370
CON LA
arribos diarios).
DISPOSICIÓN DE
REALIZAR  Promedio mensual y diario de arribos de turistas
ACTIVIDADES extranjeros a la región Lambayeque con la disposición de
CULTURALES realizar actividades culturales (1,963 arribos mensuales y
65 arribos diarios).

Fuente: - MINCETUR/ Guía para la formulación de proyectos de inversión exitosos.

- Elaboración propia

259
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo VI:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Estudio del Terreno

260
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo VI:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Estudio del Terreno

6. CAPÍTULO VI: Estudio del terreno

Playa Monsefú es una extensa playa arenosa ubicada en el distrito del
mismo nombre, en la zona sur-oeste de Chiclayo metropolitano.
Actualmente el acceso a Playa Monsefú se realiza a través de la trocha
carrozable del Dren 5000, el cual converge con la carretera Monsefú –
Santa Rosa, la que a su vez comunica con la Av. Venezuela y la
Prolongación de la Av. Miguel Grau que conduce a Chiclayo, la capital de la
metrópoli. Actualmente no existe ningún sistema vial a lo largo del litoral
que consolide un circuito de playas entre la Caleta Santa Rosa, Playa
Monsefú y Puerto Eten.

Cabe mencionar, que de acuerdo a lo indicado en el Plan de Desarrollo

Urbano de Monsefú al año 2015, el Dren 5000 y el Dren 6000 cuentan con
derecho de vía de 66.80 ml y 47.00 ml de sección respectivamente, en el
que se consideran dos vías vehiculares principales de doble carril, una vía
auxiliar, canal para el encauzamiento de los drenes, ciclo-vía, recorridos
peatonales y áreas verdes. La ejecución de dichas vías facilitará en gran
medida el acceso hacia Playa Monsefú, integrándola a la red vial
departamental.

FIGURA N° 6.1
Terreno de Estudio: Playa Monsefú

Fuente: Corrales, E.; Calle, P. (diciembre, 2012) [Fotografía digital], Playa

Monsefú, Chiclayo, Perú.

261
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo VI:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Estudio del Terreno

Para efectos de la presente investigación, el terreno de estudio quedará

definido dentro de los siguientes linderos:

- Por el norte con terrenos sin uso actual y terrenos de uso agrícola.
- Por el sur con Zona de Dominio Restringido: conformada por un área
de 200 metros de ancho adyacente a la línea de alta marea de 50
metros de ancho, establecida según la Ley N° 26856 (Ley de
Playas).
- Por el este con el Dren 6000, el Río Reque y la Zona de Protección
Ecológica.
- Por el oeste con el Dren 5000 y el distrito de Santa Rosa.

MAPA N° 6.1
TERRENO DE ESTUDIO: PLAYA MONSEFÚ

Fuente: - Imagen Satelital Google Earth 2013.

- Elaboración Propia

262
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo VI:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Estudio del Terreno

6.1. Aspecto bioclimático1

El clima es un factor determinante en las decisiones tomadas en el
diseño de una propuesta arquitectónica, visto que los parámetros que
actúan en el área de terreno elegido para el emplazamiento del hecho
arquitectónico presenta condiciones únicas de temperatura del aire, de
radiación, humedad relativa y movimiento del aire; teniendo en cuenta
que uno de los principales objetivos de las construcciones ha sido
siempre la búsqueda de las condiciones óptimas de confort térmico.

De acuerdo a la información recabada en el aspecto Físico Geográfico

del Capítulo IV de la presente investigación, el clima en la franja
costera de la región Lambayeque es del tipo desértico sub-tropical,
templado durante primavera, otoño e invierno y caluroso en época de
verano. En climas templados, donde se presentan acusados cambios
de condiciones a lo largo del año, la arquitectura se hace más
compleja, al tener que ser adaptable, incorporando soluciones y
sistemas flexibles, que facilitan resolver los problemas de frío en
invierno y de calor en verano, como sistemas o elementos que provean
sombra en días cálidos y aislamiento móviles para días fríos, espacios
intermedios entre interior y exterior para generar microclimas
favorables, etc. Asimismo, debido a la existencia de temperaturas altas,
y que la humedad es constantemente alta, la arquitectura deberá ser
ligera, muy ventilada, protegida en todas las direcciones de la radiación
y sin inercia térmica de ningún tipo.

6.1.1. Elementos del clima

A continuación se detallan aquellos aspectos del clima que
afectan al confort humano y al empleo de los edificios.
Comprenden valores medios, variaciones y valores extremos de
temperatura, humedad, lluvias y movimiento del aire.

La información empleada para la elaboración de los gráficos

siguientes es la proporcionada por SENAMHI, específicamente
los datos históricos diarios correspondientes a cada uno de los
meses del año 2011, registrados por la Estación Meteorológica
Tipo Convencional de Reque2, ubicada en el distrito de Eten,
provincia de Chiclayo (Latitud: 6° 53’ 53’’; Longitud: 79° 50’ 50’’;
Altitud: 15), por ser la estación funcional más cercana a Playa
Monsefú, lugar donde se emplazará el Centro Cultural
Internacional.

1
Guimarães, M. (2008). Confort Térmico y Tipología Arquitectónica en Clima Cálido-Húmedo [versión
electrónica]. Universidad Politécnica de Cataluña.
2
SENAMHI; Oficina de Estadística, Estación Meteorológica de Reque - Tipo Convencional [acceso 25 de
noviembre de 2012]. Disponible en [Link]

263
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo VI:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Estudio del Terreno

[Link]. Temperatura del aire

En una lectura general, medida por la estación meteorológica y
sobre condiciones predeterminadas, la variación de la
temperatura diurna depende del estado del cielo. En días
despejados, la gran cantidad de radiación solar recibida y la libre
expansión de la misma originan amplio margen de variación
térmica, a diferencia de lo que ocurre en días nublados.

Durante todo el año la temperatura máxima se encuentra por

encima de los 21.14°C (septiembre) llegando hasta 28.29°C
(febrero), con veranos con temperaturas máximas extremas de
29.0°C en diciembre, 28.2°C en enero, 31.1°C en febrero y
30.8°C en marzo.
La temperatura mínima promedio anual fluctúa entre los 14.82°C
(octubre) y los 19.79°C (febrero), encontrándose las
temperaturas mínimas extremas en los periodos de invierno y
primavera: 14.80°C en julio, 14.50°C en agosto y noviembre,
13.60°C en septiembre y 11.60°C en octubre.

Las temperaturas máximas y mínimas se encuentran dentro de

una zona de confort aceptable, dentro de un rango promedio
anual comprendido entre los 17.17°C y los 24.42°C

GRÁFICO N° 6.1
TEMPERATURA (°C): PROMEDIO MENSUAL 2011
ESTACIÓN METEOROLÓGICA REQUE – DISTRITO DE ETEN
Ene. Feb. Mar. Abr. May. Jun. Jul. Ago. Set. Oct. Nov. Dic.

31.1 30.8
28.2
28.3 29
T. Max max 27.3 25.3
26.4
28.29 23.4
27.15 23.9 23.1 23.5
T. Max 25.88 25.83 25.41
24.40 25.04
19.79
17.74 18.73 18.16 18.41 22.48 23.45
T. Min 17.98 21.88 22.05
21.14 17.07
16.55 15.80 16.06
14.93 14.82
17.80
T. Min min 16.90 16.80 17.20
15.90 15.90
14.80 14.50 14.50 15.10
13.60
11.60

Fuente: - SENAMHI – Oficina de Estadística, Datos de la Estación

Meteorológica Tipo Convencional de Reque, Distrito de Eten, 2011.
- Elaboración propia.

264
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo VI:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Estudio del Terreno

[Link]. Humedad Relativa

La humedad relativa del aire es una indicación directa del
potencial de evaporación, la cantidad de vapor de agua presente
en el aire. Además una mayor temperatura con mayor humedad
del aire producen más sensación de calor.
En busca del confort térmico, en climas tropicales, tanto en
invierno cuanto en verano, la solución arquitectónica es utilizar
estrategias de ventilación, debido que en condiciones de altas
humedades, la comodidad térmica resulta más difícil,
produciendo desde la sensación de bochorno a la incomodidad
del frío, sin puntos confortables intermedios.

De acuerdo a la Estación Meteorológica Reque, los porcentajes

de humedad relativa máxima superan el 90%, con 90.1% en
mayo, llegando a un pico máximo en el mes de diciembre de
97.8 %; asimismo los porcentajes de humedad relativa mínima
se encuentran entre los 79.6% (febrero) y 86.9% (septiembre).
El porcentaje promedio de humedad relativa del aire a lo largo
del año no presenta mayores fluctuaciones, oscilando entre el
86.76 % (mayo) y el 90.80 % (septiembre). Los principales
factores que originan estos altos porcentajes de humedad
relativa en esta zona son el clima sub-tropical de la región y la
cercanía al mar.

GRÁFICO N° 6.2
PORCENTAJE DE HUMEDAD RELATIVA (%): PROMEDIO MENSUAL 2011
ESTACIÓN METEOROLÓGICA REQUE – DISTRITO DE ETEN
Ene. Feb. Mar. Abr. May. Jun. Jul. Ago. Set. Oct. Nov. Dic.

97.8
93.2 94.6 93.8 94.5 93.4 94.1
H. Max max 92.8 92.1 91.8
91.6
90.1 90.80
89.15 89.32 89.01 89.26 89.03 89.07 88.02
86.62 88.22 88.50
H. Promedio 86.76

86.3 86.9
H. Min min 85.5 84 84
83.5 82.5 83.9 82.8 83.5 83.6
79.6

Fuente: - SENAMHI – Oficina de Estadística, Datos de la Estación

Meteorológica Tipo Convencional de Reque, Distrito de Eten, 2011.
- Elaboración propia.

265
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo VI:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Estudio del Terreno

[Link]. Movimiento del aire: Vientos

El movimiento del aire no modifica la temperatura pero provoca
una sensación de frescor debida a la pérdida de calor por
convección y aumento de la evaporación del cuerpo. Resulta
que para cada 0,3 m/s de velocidad del aire viene a equivaler al
descenso de 1º C en la sensación térmica de una persona.

Los promedios menores de la velocidad del viento se encuentran

en la estación de invierno con 6.48 m/s en los meses de junio y
de julio, y 6.42 m/s en el mes de agosto; asimismo las
velocidades mayores se encuentran en las estaciones de
primavera y verano, con 8.42 m/s en el mes de octubre, 8.30 m/s
en el mes de noviembre, 7.81 m/s en el mes de diciembre y 7.55
m/s en el mes de enero, además el mes de mayo presenta una
velocidad de 7.81 m/s con una diferencia de 1.31 m/s con
respecto al mes de abril. (Ver gráfico N° 6.3)

En relación a la dirección del viento la predominancia a lo largo

del año es la dirección sur suroeste (SSO), con presencia de
vientos que vienen del suroeste (SO) en los meses de marzo,
junio, septiembre y octubre; y en menor intensidad de vientos
con dirección sureste (SE) en los meses de enero, junio y
noviembre, y sur sureste (SSE) en abril, mayo, julio, agosto y
diciembre. (Ver gráfico N° 6.4)

GRÁFICO N° 6.3
VELOCIDAD DEL VIENTO: PROMEDIO MENSUAL 2011
ESTACIÓN METEOROLÓGICA REQUE – DISTRITO DE ETEN
Ene. Feb. Mar. Abr. May. Jun. Jul. Ago. Set. Oct. Nov. Dic.

8.42 8.30
7.55 7.81 7.43 7.81
7.00 6.71 6.50 6.48 6.48 6.42
Velocidad del
Viento (m/s)

Fuente: - SENAMHI – Oficina de Estadística, Datos de la Estación Meteorológica

Tipo Convencional de Reque, Distrito de Eten, 2011.
- Elaboración propia.

266
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo VI:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Estudio del Terreno

GRÁFICO N° 6.4

DIRECCIÓN DEL VIENTO: PROMEDIO MENSUAL 2011

ESTACIÓN METEOROLÓGICA REQUE – DISTRITO DE ETEN

ENERO FEBRERO MARZO ABRIL

MAYO JUNIO JULIO AGOSTO

SETIEMBRE OCTUBRE NOVIEMBRE DICIEMBRE

Fuente: - SENAMHI – Oficina de Estadística, Datos de la Estación Meteorológica

Tipo Convencional de Reque, Distrito de Eten, 2011.
- Elaboración propia.

[Link]. Precipitación
Precipitación es el término colectivo que se utiliza para lluvia,
nieve, granizo, rocío y escarcha, esto es para todo tipo de agua
que se precipita de la atmósfera.

De acuerdo a la Estación Meteorológica Reque, la mayor

precipitación ocurre durante el mes de abril, que tiene un
promedio mensual de 9 mm en el año 2011, asimismo se
registró en el mes diciembre una precipitación de 4.7 mm y 3.1
mm en enero. En el resto del año la precipitación fue muy baja e
incluso inexistente.

267
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo VI:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Estudio del Terreno

GRÁFICO N° 6.5
PRECIPITACIÓN (mm) PROMEDIO MENSUAL 2011
ESTACIÓN METEOROLÓGICA REQUE – DISTRITO DE ETEN
Ene. Feb. Mar. Abr. May. Jun. Jul. Ago. Set. Oct. Nov. Dic.

Precipitación 4.7
(mm) 3.1
0.4 0 0 0 0 0 0 0.4 0

Fuente: - SENAMHI – Oficina de Estadística, Datos de la Estación Meteorológica

Tipo Convencional de Reque, Distrito de Eten, 2011.
- Elaboración propia.

6.1.2. Efectos micro-climáticos

En general concebimos el clima como una condición uniforme
distribuida sobre una gran área. Sin embargo, en esta gran área
existe una infinidad de factores que influencian en los
paramentos meteorológicos haciendo que dentro de dicho clima
ocurra mucho climas particulares, lo que llamamos microclimas.
Es necesario analizar las condiciones climáticas generadas a
partir de factores como altitud, masas de agua, orientación del
relieve, vegetación, entorno construido, etc, efectos micro-
climáticos que pueden influenciar el clima de la zona de
emplazamiento del hecho arquitectónico.

[Link]. Altitud
La altitud del terreno influye directamente en el clima de un
lugar, de modo que los valores de la temperatura se reducen en
la medida que se aumenta la altitud. No obstante en el terreno
de estudio estas variaciones son mínimas debido a que se
encuentra a un altura de 0 a 2 m sobre el nivel del mar.

[Link]. Orientación del Relieve

Playa Monsefú presenta una fase intermareal de 80 metros
aproximadamente, continuando con pequeñas dunas de escasa
altura (1.5 - 2 m).3

3
Carbajal, W.; Castañeda, J.; Galán, J.; Ramírez, P.; De la Cruz, J. (2005). Diagnóstico Ambiental de la
Zona Costera de Lambayeque, 2004. [versión electrónica] Laboratorio Costero de Santa Rosa. Chiclayo.

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 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo VI:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Estudio del Terreno

FIGURA N° 6.2
Relieve de Playa Monsefú

Fuente: Corrales, E.; Calle, P. (diciembre, 2012) [Fotografía digital]

Playa Monsefú, Chiclayo, Perú.

[Link]. Masas de agua

Las masas de agua actúan como reguladores térmicos,
enfriando el ambiente en la noche y templándolo en el día.
Además, influye en el movimiento de las masas de aire que
generan brisas o vientos. El agua del mar por tener un calor
específico mayor que el de la tierra, se encuentra normalmente
más templado que ésta en invierno y más frío en verano, y
generalmente, su temperatura respecto a la tierra es más fría
durante el día y más caliente durante la noche. Esto hace que
durante el día, las brisas soplen del mar para la tierra y, durante
la noche, las brisas hacen el movimiento opuesto.

Conjuntamente con el agua del mar, existen tres masas de agua

que influyen en el microclima del terreno emplazado en Playa
Monsefú: el Río Reque y los Drenes 5000 y 6000.

269
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo VI:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Estudio del Terreno

FIGURA N° 6.3
Tramo del Río Reque ubicado en zona intermareal

Fuente: Corrales, E.; Calle, P. (diciembre, 2012) [Fotografía digital], Río

Reque, Ciudad Eten, Chiclayo, Perú.

El Río Reque (Latitud: 06°54’46.1’’ – Longitud: 79°52’56.6’’,

Ciudad Eten) es el ramal principal del Río Chancay
perteneciente a la Cuenca del Chamaya. En la desembocadura
del Río Reque la playa presenta una fase intermareal de 100 m,
encontrándose generalmente rodeada por pequeñas dunas,
permitiendo la formación de un complejo de lagunas (humedal)
que abarca aproximadamente un área de 150 has., rodeado por
dunas con vegetación, aislado de la playa a 200 m.,
aproximadamente. Estas lagunas naturales brindan frescura a
medida que el aire se mueve a través de la superficie del lago,
enfriando ese aire. El Dren 6000 desemboca en el Río Reque,
por lo tanto, dicho dren se encuentra unido al sistema lagunar
que ha formado el río.4

4
Carbajal, W.; Castañeda, J.; Galán, J.; Ramírez, P.; De la Cruz, J. (2005). Diagnóstico Ambiental de la
Zona Costera de Lambayeque, 2004. [versión electrónica] Laboratorio Costero de Santa Rosa. Chiclayo.

270
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo VI:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Estudio del Terreno

FIGURA N° 6.4
Desembocadura del Río Reque

Fuente: Corrales, E.; Calle, P. (diciembre, 2012) [Fotografía digital], Río

Reque, Ciudad Eten, Chiclayo, Perú.

FIGURA N° 6.5
Complejos de Lagunas en la desembocadura del Río Reque

Fuente: Corrales, E.; Calle, P. (diciembre, 2012) [Fotografía digital], Río

Reque, Ciudad Eten, Chiclayo, Perú.

271
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo VI:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Estudio del Terreno

Hacia el nor-oeste se forma un cuerpo de agua formado por el

arenamiento de la desembocadura del Dren 5000 (Latitud:
06°54’02.9’’ - Longitud: 79°53’51.6’’) de 1 km x 12 m, bordeado a
la derecha por dunas con vegetación (platanito y grama salada),
y hacia la izquierda una barra de arena de 200 m.
aproximadamente.
FIGURA N° 6.6
Dren 5000: Distritos de Monsefú y Santa Rosa

Fuente: Corrales, E.; Calle, P. (diciembre, 2012) [Fotografía digital]

Playa Monsefú, Chiclayo, Perú.

FIGURA N° 6.7
Desembocadura del Dren 5000 en Playa Monsefú

Fuente: Corrales, E.; Calle, P. (diciembre, 2012) [Fotografía digital]

Playa Monsefú, Chiclayo, Perú.

272
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo VI:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Estudio del Terreno

[Link]. Vegetación
La vegetación funciona como elemento de control térmico,
proporcionando sombra y minimizando los efectos del calor.
Además, la vegetación en cuantidad reduce con gran eficacia los
sonidos ambientales. Las hojas captan el polvo y filtran el aire.
Asimismo, la vegetación asegura la privacidad visual y
disminuye los efectos del deslumbramiento.

Desde la perspectiva de diseño del paisaje, es posible reducir

los impactos del viento mediante la preservación de la cobertura
forestal que ya pueda existir, especialmente árboles que por
naturaleza son lo suficientemente fuertes para aguantar vientos
o cualquier sistema de dunas, colinas bajas que ya puedan
existir, además es importante preservar otras formas de
cobertura de plantas en todas las dunas debido a que el efecto
de estabilización del suelo de tal vegetación puede minimizar la
erosión proveniente de las olas en las zonas costeras,
reduciendo así una amenaza a largo tiempo a la estabilidad de
los desarrollos urbanos costeros.

En el terreno de estudio no existen árboles ni vegetación de gran

altura que mitiguen los efectos de la radiación solar o la
velocidad de los vientos, la especie vegetal más abundante son
hierbas y pequeños arbustos, siendo los Platanitos (Sesuvium
portulacastrum) uno de los más extendidos en la zona. Los
platanitos son hierbas que se expanden en las zonas costeras a
lo largo de gran parte del mundo. Crece como una hierba
perenne que alcanza hasta 30 centímetros de altura, con tallos
gruesos y suaves de hasta 1 metro de largo. Tiene las hojas
carnosas y suaves, de color verde brillante y son lineales o
lanceoladas, de 10 a 70 milímetros de largo y 2.15 milímetros de
ancho. Las flores son de color rosa o púrpura.

6.1.3. Análisis de confort

Para efectos de la presente investigación se analizará uno de los
elementos físicos del entorno que tienen influencia sobre las
personas: la sensación térmica, sin el cual no es posible
satisfacer el confort.

El aire reúne tres de los cuatros parámetros que condicionan la

sensación térmica: su temperatura, humedad (contenido de
vapor de agua) y movimiento (velocidad del viento). Sumado a

273
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo VI:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Estudio del Terreno

estos, la radiación solar, que juntos forman los elementos

principales que afectan la comodidad.

Los medios por los que el ser humano intercambia calor con el
ambiente físico pueden clasificarse en cuatro procesos
principales. A través de la radiación se estima que el cuerpo
humano pierde 40% de su calor. Pierde otros 40% por
convección y conducción y, los 20% restantes por la
evaporación. Sin embargo, estas proporciones poden cambiar si
ocurren variaciones en las condiciones térmicas.

El límite superior de temperatura a que puede resistir el hombre

es el punto de insolación debido a la radiación solar, y el límite
mínimo es el punto de congelación. Entonces, la temperatura
ideal del aire debe encontrarse en la media de los dos extremos.
En estos límites, se mueven las condiciones de comodidad
térmica, que dependerá de los factores de los usuarios. Hay que
hablar de temperaturas del aire entre 15ºC y casi 30ºC, con
humedades entre el 40% y el 80% de la saturación para cada
temperatura. En climas con alta humedad la evaporación a
través de la piel tornase perjudicada debido al alto índice de
vapor de agua presente en el ambiente.

En el caso específico del terreno estudiado, las temperaturas

máximas y mínimas se encuentran dentro de un rango promedio
anual comprendido entre los 17.17°C y los 24.42°C, sin embargo
la humedad relativa del aire a lo largo del año fluctúa entre el
86.76 % y el 90.80 %, valores que se encuentra fuera del rango
de confort térmico antes mencionado.

Por lo tanto, será necesaria la toma de medidas de diseño

ambiental que contrarreste los altos índices de humedad, con la
finalidad de corregir el entorno para satisfacer la comodidad
térmica. No obstante, cuando las medidas tomadas no son
suficientes para resolver los problemas de comodidad, deberá
ser remediado con soluciones mecánicas, como por ejemplo,
aire acondicionado, deshumidificador, etc. Asimismo, es de gran
importancia adoptar medidas correctoras de introducción de
vientos y protección de la radiación solar.

6.1.4. Estudios de vulnerabilidad

De acuerdo a la información recabada en el Aspecto Físico
Geográfico del Capítulo IV de la presente investigación, se indica
que el terreno de estudio se encuentra ubicado en una Zona de
Peligro Alto, la cual se ve afectada principalmente por peligro de

274
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo VI:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Estudio del Terreno

inundación por tsunami y peligros hidromorfológicos de

inundaciones fluviales o de canales. Asimismo en el lado norte
de la desembocadura del río Reque el nivel de peligro por
arenamiento es muy alto.

MAPA N° 6.2
TERRENO DE ESTUDIO: ZONA DE PELIGRO ALTO

- Estudio Geológico y Geomorfológico del departamento de

Fuente:
Lambayeque, 2010, Ordenamiento Territorial para el Desarrollo
Sostenible, Gobierno Regional de Lambayeque.
- Imagen Satelital Google Earth 2013.
- Elaboración Propia

6.2. Aspecto Normativo

6.2.1. Parámetros urbanos

De acuerdo al Plan de Ordenamiento Territorial de la Región
Lambayeque, así como el Esquema de Ordenamiento Territorial
del distrito de Monsefú, el terreno se encuentra en Zona sin Uso
actual. Del mismo modo, de acuerdo a la Municipalidad Distrital
de Monsefú, el terreno de estudio no cuenta con parámetros
urbanos y de edificación.

275
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo VI:
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Estudio del Terreno

6.3. Potencialidades

6.3.1. Recursos naturales5

Playa Monsefú ha sido reconocida por la Dirección Regional de
Industria, Turismo, Integración y Negociaciones Comerciales
Internacionales del Gobierno Regional Lambayeque como uno
de los principales recursos turísticos naturales de la provincia de
Chiclayo.

En las inmediaciones de Playa Monsefú se encuentran el Río

Reque y los Humedales de Eten, que forman un ecosistema
lagunar importante para ciertas aves migratorias y aves de la
zona, ya que sirve de descanso y alimentación. Este conjunto de
lagunas se encuentra delimitado con dunas de poca altura
cubiertas de platanitos, a orillas de esta laguna encontramos
vegetación conformada principalmente por grama salada,
Sporobolus virginicus y Salicornia fruticosa. Entre las aves se
observa la presencia de la garza blanca chica, flamenco y
gaviota dominicana, los que se alimentaban de alevinos de lisa,
procedente de la laguna. Al llegar a la orilla de la
desembocadura se observa una típica vegetación de orilla
formada por junco, totora, chillko hembra, chillko macho, turre
macho, lejía, clavo de agua, pájaro bobo, Salicornia fruticosa,
tifa, bocopa. Entre la fauna se encuentra la garza blanca chica,
guardacaballo, y pato silvestre. Además de moscas, coleópteros
y lagartijas.

La zona del Río Reque cuenta con gran interferencia

antropogénica, debido a que los pobladores de la zona arrojan
desperdicios sólidos y desmontes en sus orillas, practican la
agricultura dentro del ecosistema, empleando agroquímicos, el
sobrepastoreo, la caza de aves, además de la depredación de
totora, junco e inea, los cuales se emplean para la confección de
caballitos de totora, sombreros de paja, y objetos artesanales,
respectivamente. Asimismo, en un extremo del Dren 5000 se
observa abundantes desperdicios plásticos formando una
alfombra con olores desagradables. Esto ha originado que el
ecosistema presente un alto grado de deterioro ambiental.

También es importante mencionar que en Playa Monsefú se

desarrollan actividades de pesca, resaltando la extracción de
palabritas o conchitas (Donax obesulus).

5
Carbajal, W.; Castañeda, J.; Galán, J.; Ramírez, P.; De la Cruz, J. (2005). Diagnóstico Ambiental de la
Zona Costera de Lambayeque, 2004. [versión electrónica] Laboratorio Costero de Santa Rosa. Chiclayo.

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 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo VII: Aplicación
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación de la Teoría de Correlación

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 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo VII: Aplicación
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación de la Teoría de Correlación

7. CAPÍTULO VII: Análisis de la Teoría general de Correlación para su

Aplicación en el Diseño del Centro Cultural Internacional

7.1. Teoría general de Correlación

7.1.1. Frederick Kiesler1

Frederick John Kiesler (1890-1965); arquitecto, escultor, pintor,
diseñador de interiores, tipógrafo y poeta, quien proyectó
pabellones de exposiciones, galerías de arte y escaparates de
grandes almacenes, escenografías para teatro y ópera, muebles
y alojamientos prefabricados, rascacielos y sus llamados
Endless. Nació en Cernauti, Bucovina (Rumania) cuando
formaba parte del Imperio Austro-Húngaro aunque todas las
referencias sobre su infancia y educación le vinculan con Viena.
Se nacionalizó americano en el año 1936. Frederick Kiesler
participó de los espacios estilísticos del Expresionismo, De Stijl,
Futurismo, Elementarismo, Cubismo, Neoplasticismo y otras
categorías artísticas de nuestro siglo. Esto dio como resultado
un conjunto de trabajos complejo y multifacético. Fue pionero en
el diseño de nuevas formas de escenarios, teatros, cines y
galerías de arte. Además, escribió una importante y extensa
obra teórica y colaboró con grandes figuras del Movimiento
Moderno o de la generación de artistas más jóvenes del Nueva
York de Postguerra como Adolf Loos, Theo van Doesburg,
Marcel Duchamp, Arshile Gorky, Willem de Kooning, Robert
Rauschenberg, entre otros.

Kiesler estudió arte y diseño en la Academia de las Artes

Visuales en Viena en 1910. A principios de la década de 1920
Kiesler se hace conocido por el proyecto de montaje de los
decorados para R.U.R de Karel Capek en el teatro
Kurfurstendamm de Berlín específicamente en 1923. Consistía
en un diseño escenográfico para una obra teatral, en la que se
introduce el término “robot”, cuyo argumento consistía en una
feroz crítica al mundo mecánico y, paradójicamente, tuvo un
escenario famoso justamente por el empleo de múltiples
posibilidades mecánicas. Reflejaba la obsesión de Kiesler por la
experimentación con dispositivos mecánicos y ópticos, con
películas y proyecciones de fondo. Un proyecto que atrajo la
atención de la vanguardia dirigida por Theo Van Doesburg, Mies

1 La información presentada en este apartado, con respecto a la biografía de Frederick Kiesler fue
recabada de dos artículos científicos: Luque, J. (2006). Frederick Kiesler y el teatro de vanguardia.
Oppidum (2), Segovia: Universidad de SEK; y de Matthew K. (2003). Frederick Kiesler inside the endless
house. ARCH: 611 History and Theory. Universidad de Pennsylvania.

278
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo VII: Aplicación
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación de la Teoría de Correlación

Van der Rohe y Hans Richter. Estos le integraron ese mismo

año en el Grupo Holandés De Stijl

FIGURA N° 7.1
Frederick Kiesler, Diseño del escenario para la obra teatral R.U.R
de Karel Capek en el teatro Kurfurstendamm de Berlín en 1923.

Fuente: [Link]

En 1924 a Frederick Kiesler le fue encargada la organización y

diseño de una exposición del teatro de vanguardia europeo para
el “Festival de Teatro y Música de Viena”. La Exposición
Internacional de Nuevas Técnicas Teatrales fue celebrada en la
Sala de Conciertos de Viena del 24 de septiembre al 12 de
octubre. La exposición proporcionó un completo estudio del
conjunto de arte dramático de los años veinte. Kiesler llevó a
Viena los más importantes e innovadores experimentos teatrales
de su tiempo.

Para asegurar la presentación eficaz de los exhibidores,

desarrolló el sistema L+T, consistente en un conjunto de
elementos constructivos simples que podían ser combinados de
forma parecida a los andamios -12 del tipo T, y 6 del tipo L -
formados por superficies y postes rojos, negros o blancos
alejados de las paredes y a 1.5 ó 2 metros de distancia entre
ellos. Los colores establecían un código temático y la iluminación
natural se eliminaba para que la artificial potenciara la atención
del espectador. Frederick Kiesler creaba un espacio de
exposición neutral común, prácticamente desconocido hasta el
momento.

Kiesler también publicó dos artículos en un número de De Stijl

en cuya portada aparecía una foto de él en el entorno de su
“Spacestage”. En el primero de ellos destacaba la expresión
metafórica “fundiendo la rigidez del espacio” que resumía la

279
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo VII: Aplicación
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación de la Teoría de Correlación

intencionalidad de sus sistemas L+T, los cuales posibilitaban la

consecución de la idea de espacio como flujo y no como
elemento rígido, y demostraban la importancia de la relación
entre el hombre y el objeto construido. Esto último llegó, más
tarde, a ser la clave fundamental de los principios del diseño
para Kiesler y, por ello, abordó el diseño y la construcción de un
objeto desde la óptica de una disciplina que él llamó
“biotecnología”.

La obra expuesta más importante fue, sin duda, Spacestage

(Escenario Espacial) que surgía en contra de la idea de
configuración espacial basada en el escenario proscenio, el cual
era considerado por los artistas de teatro progresistas de los
años 20 como la base del teatro burgués convencional,
sostenido por audiencias pobres y basado en representaciones
obsoletas e imágenes ilusorias estereotipadas copiadas de
experiencias prestadas de la realidad. La posición de
Spacestage en el centro del auditorio obligaba a los actores a
representar en tres dimensiones y acababa con las decoraciones
escenográficas ilusorias.

El Spacestage se proponía liberar a actores y escenario

redactando sus leyes desde la naturaleza misma del espacio
considerado como dinámico. Esta vía de pensamiento le
proporcionó a Kiesler el apodo de Doctor “Raumlich”, una
especie de profesor emérito del espacio según citaba, él mismo,
años más tarde en su libro “Inside the Endless House”. Como
edificación para una exposición temporal, el Spacestage era una
estructura provisional de construcción primitiva, en hierro y
madera, que daba una sensación de espontaneidad. Todos sus
elementos formales estaban referidos y subordinados a la idea
de torre espiral que se cerraba sobre sí misma en la parte más
alta del segundo nivel configurando un círculo. Los niveles más
altos del escenario podían alcanzarse por tres caminos. El
menos directo usaba la rampa espiral para alcanzar el círculo de
la primera plataforma y después subir dos peldaños empinados
de hierro hasta una escotilla que se abría sobre la plataforma
circular superior. Se podía llegar a este nivel directamente
mediante unas escaleras de madera. El tercero y más rápido era
con un ascensor hasta el primer nivel y después unos escalones
de hierro hasta el segundo. Medía cuatro metros de alto y el
escenario circular más elevado siete.

El color jugaba un importante papel, de tal forma que utilizaba

rojo para el hierro, negro para la madera y gris para las cuerdas

280
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo VII: Aplicación
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación de la Teoría de Correlación

a lo largo de las rampas. Los espectadores podían ver la acción

desarrollada en el escenario desde cualquier punto alrededor del
mismo, en tres direcciones. Además, al mirarlo desde arriba, se
producía la sensación de que flotaba en el aire. También, con
esta solución, se lograba que cada espectador viese igual de
bien el escenario estuviera donde estuviera, otro de los ideales
perseguidos por Kiesler.

FIGURA N° 7.2
F. Kiesler, Spacestage (Escenario espacial), reconstrucción.

Fuente: [Link]

Kiesler usó su Spacestage como punto de partida para un futuro

teatro. Entre 1923 y 1925 realizó los primeros planos para un
teatro esferoide en Viena. Constituirían las primeras pruebas
gráficas de sus ideas “Endless” (infinito), como unidades
integrales vinculadas con la esfera, destinadas a resolver las
demandas socioculturales relacionadas con el teatro. Un posible
antecedente directo de éste, y sobre todo, de su futuro proyecto
“Universal Theater” de 1960-61 podría estar en los bocetos para
un teatro de 4.000 plazas realizados por Loos en 1898.

Es interesante mencionar que estos planos para un teatro en

forma de esferoide, acabados en 1925, se realizan
simultáneamente con el proyecto formal y esencialmente más
elementarista de la producción kiesleriana, la utopía urbana de
“City in Space” diseñada, por invitación de Josef Hoffmann, para
la sección del teatro austriaco en la Exposición de Artes
Decorativas e Industrias Modernas de 1925, celebrada en París.

281
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación de la Teoría de Correlación

Denominador común: la búsqueda del “continuum” como unidad

de espacio integral. Kiesler describió su instalación en un
manifiesto, el “Manifiesto del Tensionismo”2, como un diseño
para la futura mega ciudad, junto a otros ensayos publicados en
las revistas de G y de Stijl. En dicho manifiesto Kiesler declara
“no más muros”, al describir el marco flotante y los planos que se
intersectan en “ciudad en el espacio”. La idea de Kiesler de una
ciudad utópica lo llevó al pináculo de su carrera en Europa, al
mismo tiempo que expresa su atracción por la arquitectura de
vanguardia. “Ciudad en el espacio” fue aplaudida como una de
las más atrevidas creaciones de la tradición Stijl, marcó también
el comienzo de la eventual salida de Kepler. Su declaración de
no más muros sería en realidad un presagio de un concepto
mucho más potente que ciudad en el espacio.

FIGURA N° 7.3
Centro Pompidou, Mondrian / De Stijl, reconstrucción de “City in
Space” de Frederick Kiesler.

Fuente: [Link]

En diciembre de 1925, cuando tenía treinta y cinco años,

Frederick Kiesler salio de Francia junto a su mujer rumbo a
Nueva York invitados por Jean Heap, directora de “The Little
Review”, para encargarse del montaje de la exposición sobre
nuevas técnicas aplicadas al Teatro en la Feria Internacional de
Teatro de Nueva York de 1926, que era una réplica de la
organizada en el año 1924 en Viena.

2Ver anexo N° 01, Manifiesto sobre la Construcción en Tensión Continua. Escrito por Frederick Kiesler en
1925, publicado en la revista De Stijl, donde explicaba sus ideas arquitectónico-artísticas hasta ese
momento.

282
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo VII: Aplicación
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación de la Teoría de Correlación

El interés de Kiesler era dar a conocer y transmitir las ideas de la

retórica de vanguardia, de las cuales se había hecho portavoz.
Sin embargo, la prensa, desde el comienzo, centró su interés en
la idea del “teatro sin actores” restando importancia a dicha
retórica. La aparición del manifiesto de Kiesler, “El Teatro está
muerto”, hizo que los americanos, al principio, ubicaran a éste
dentro del movimiento futurista. Sin embargo, aunque
experimentó con ideas del movimiento, Kiesler se mantuvo
independiente del mismo.

En lo que realmente creía Kiesler era en la unidad integrada del

actor -vivo- con la obra representada, el espacio de
representación y los espectadores del auditorio. Una unidad que
responde a una idea de “Unidad Universal” reflejo del espíritu del
siglo XX. El teatro de la nueva sociedad en “continuidad” con su
entorno, en el total sentido de la palabra. Kiesler pensaba que el
teatro tradicional estaba muerto porque no reflejaba las
relaciones del nuevo hombre con una nueva era. Manifestó que
sus amigos y él sólo habían iniciado el cambio y que las futuras
generaciones deberían completar el trabajo.

Al explicar las características del nuevo teatro, Frederick Kiesler

comenzaba hablando del concepto de escenario como espacio
para encontrar las demandas de la acción y no como una pintura
de fondo. Hablaba de una “cuarta dimensión” como reflejo de la
“voluntad” y la “emoción”. Voluntad del actor que produce una
emoción en el espectador dentro de un marco de carácter
parapsicológico o metafísico. Kiesler extendía al actor la idea de
movimiento continuo en la decoración escénica. Sus
investigaciones sobre el espacio multidimensional son en
realidad el inicio de un concepto radicalmente nuevo en cuanto a
la forma y el contenido, llamado el “espacio infinito” o “endless
space”.

Al igual que Walt Whitman, quien dedicó su vida a volver a

redactar y perfeccionar su único libro (Hojas de Hierba), Kiesler
se embarca en el desarrollo de un concepto al que va a dedicar
los últimos 35 años de su vida. A diferencia de Whitman, sin
embargo, Kiesler no volvería a ver una actualización de sus
esfuerzos inalcanzables y a menudo obsesivos que iban mucho
más allá de los dibujos, modelos, fotografías y escritos
(manifiestos, ensayos y poesía). Los fundamentos de los
mayores conceptos del espacio infinito fueron formados en su
teoría General de Correlación. Kiesler creía que la esencia de la
realidad no está en la “cosa” en sí, sino en la forma en que se

283
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación de la Teoría de Correlación

relaciona y ordena a sí misma en su entorno. Kiesler

consideraba que era esencial hacer caso omiso a las fronteras
que separan las diferentes artes “estos límites deben ser
disueltos “. Kiesler cree en realidad que es la naturaleza estática
de la caja y la máquina impulsada por el movimiento
funcionalista vigente en ese entonces (específicamente por Le
Corbusier) que obliga al hombre a vivir en un ambiente impuesto
y que no es el ambiente deseado; en un esfuerzo por
distanciarse de estos obstáculos para el cuerpo, Kiesler
proclama: "El funcionalismo es la determinación y por lo tanto
nació muerto”. El funcionalismo es la estandarización de la
actividad rutinaria. Es a través de la pintura, la escultura, la
poesía y la arquitectura que el hombre puede crear un ambiente
que sea más apropiado para su vida, su naturaleza y no uno que
está predeterminado por las funciones.

En su lugar Kiesler concibe un concepto que "abraza al hombre

y su entorno como un sistema globalizado que consiste en
complejas relaciones recíprocas”. Los primeros desarrollos sobre
su teoría correalista encuentran su mayor plenitud no en
conceptos urbanísticos sino más bien en una sencilla casa
unifamiliar. Kiesler ve la casa de una sola familia como la unidad
más pequeña de la convivencia humana y por lo tanto la más
importante. Su noción de espacio infinito como un catalizador
para correalismo comienza a tomar forma con el proyecto de la
“Casa Espacial” en 1933.

La empresa de muebles Modernage en Nueva York encargó a

Kiesler construir un modelo prototipo a escala real de una casa
unifamiliar para sus escaparates. Con la ayuda de nuevos
materiales y técnicas (hormigón pretensado, plástico y vidrio)
Kiesler aspira a crear un espacio unitario, monumental sin
fundamentos en los que las superficies que normalmente actúan
como límites (pisos, paredes, techos) formarían una transición y
continuo que refleja la demanda de la máxima flexibilidad en el
diseño del espacio interior. El sistema de tensión en “ciudad en
el espacio” y las posibilidades dimensionales de su proyecto
anterior, “teatro espacial”, fueron los principios fundamentales
para el desarrollo de “space house” o “casa espacial”, mostrando
el potencial del espacio interior en el contexto de una casa.
Convirtiéndose en la primera salida importante de los principios
formales del funcionalismo basado en el rectángulo del estilo
internacional y la primera articulación real de sus primeras
teorías en el desarrollo de correalismo y las nociones teóricas de

284
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación de la Teoría de Correlación

la casa unifamiliar; Kiesler perfecciona su investigación desde un

concepto de espacio sin fin, hasta la búsqueda de la casa sin fin.

FIGURA N° 7.4
Frederick Kiesler, Space House, Nueva York, 1939

Fuente: [Link]

En 1937 Kiesler comienza a publicar una serie de artículos para

hablar de sus investigaciones sobre la idea de diseño
correlacional o diseño de correlación, sin embargo no fue sino
hasta 1947 que Kiesler redactó el “Manifiesto sobre
Correalismo”. Este Manifiesto no se publicó hasta 1949, pero es
en ese texto donde realmente se comienza a comprender las
ideas de Kiesler sobre el correalismo y su evolución, “casa sin
fin”, la arquitectura, el arte y la vida en general. Kiesler plasma la
evolución histórica de la “casa sin fin” que él no solo ve como
una obra con 20 años de progreso sino también como una forma
de unificar la arquitectura y las artes.

En su manifiesto Kiesler hace un llamado al análisis

retrospectivo en nosotros mismos y a convertirse en “habitantes
de la cueva”. Para respaldar el “edificio sin límites” y la búsqueda
de una vivienda de más sencilla construcción y más rica
inspiración. Kiesler continúa su asalto a la imposición del
modernismo en el medio y proclama que “nos hemos convertido
en esclavos de una industria perdida en un mundo mecánico. La
casa no es una máquina ni una obra de arte. La casa es un
organismo vivo no solo una disposición de material muerto: vive
en su conjunto y en los detalles. La casa es la piel del cuerpo

285
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo VII: Aplicación
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación de la Teoría de Correlación

humano”. Esta es una declaración importante para Kiesler quien

se esfuerza por definir sus ideas sobre el espacio. Una batalla
contra la imitada “caja” y la idea de Le Corbusier de una casa
como una máquina para vivir. Kiesler no ve la casa como una
máquina que el cuerpo tenga que soportar como una
organización compleja de diversos elementos. Más bien Kiesler
define la casa como la piel para el cuerpo, un organismo que
debe ser fluido, moverse y ajustarse al cuerpo y sus
movimientos.

Las ideas de Kiesler sobre el reposicionamiento del cuerpo

humano y la arquitectura es más evidente en 1942 con el diseño
y construcción de la Galería “Arte de éste Siglo” para Peggy
Guggenheim, es aquí donde Kiesler comienza a cuestionar las
formas de mostrar el arte y las posiciones en las que el cuerpo
humano se sitúa en una galería. Kiesler creía en la importancia
de la participación activa del visitante de la galería para
experimentar el arte. Kiesler dijo que cuando el hombre entra en
contacto con una obra de arte, debe reconocer el acto de ver (de
recibir) como su participación en el proceso creativo que no es
menos importante que la labor del propio artista. Las ideas de
Kiesler se emplean con éxito en este proyecto por tres razones
principales. En primer lugar manipuló el espacio real, creando un
entorno escultórico. En segundo lugar tomó el papel típicamente
pasivo del espectador y lo transformó en un participante activo
mientras se desplaza por el espacio. Por último transformó el
arte de sólo objetos en el espacio a cosas reales en un espacio
real. Kiesler buscaba la correlación entre espacio, espectador, y
objeto para lo cual trató de disolver todos los obstáculos que un
diseño tradicional de galería imponen al cuerpo humano. Así,
construyo paneles (a manera de pantallas), para poder ser
regulados en cuanto a sus alturas y ángulos según los deseos y
requerimientos individuales de cada espectador. Estos también
eran móviles y desmontables para que pudieran ser
reorganizados de forma rápida y sin esfuerzo, además quitó
todos los marcos porque decía que “la pintura enmarcada en la
pared se ha convertido en un sistema decorativo sin vida y
significado.

Kiesler creía que los marcos realmente cortaban la obra de arte

“el marco fue suprimido y liberó a la pintura. El marco eliminado
fue sustituido por otro: la arquitectura del espacio. La pintura se
convirtió en la parte de un todo arquitectónico y ya no está
artificialmente aislado”. Las paredes de la galería fueron
curvadas para que exista fluidez entre el suelo y el techo. Con el

286
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo VII: Aplicación
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación de la Teoría de Correlación

cambio de patrones de luz y efectos de sonido se iluminan y

acentúan diferentes piezas de trabajo de la galería, lo cual la
hace “latir como la sangre; la iluminación ordinaria de un museo
hace que la pintura muera”. Kiesler va más allá de los intentos
ópticos de las galerías de El Lissitzky, mediante la participación
de los observadores a través de muchos sentidos, desde la
óptica, la acústica y la interacción física. Estas ideas tratan de
lograr la armonía en todas las artes.

FIGURA N° 7.5
F. Kiesler: Art of this Century Galería Surrealista, Nueva York 1942.

Fuente: [Link]

El proyecto de la Galería de arte para Peggy Guggenheim,

produjo algunos de los más grandes estudios y desarrollos para
el interior de la “casa sin fin”, a través de sus ideas de
correalismo. Aunque los conceptos básicos de la “casa sin fin”
comenzaron probablemente en 1924, no es hasta 1950 que
vemos una ráfaga de bocetos y maquetas presentadas en
público dando una apariencia exterior de este proyecto. Los
estudios iniciales muestran un esferoide achatado similar a los
estudios del “teatro espacial” a partir de 1925. Los primeros
bocetos de Kiesler son más bien ásperos y secos; inicialmente
en una traducción de su “Manifiesto sobre Correalismo” que fue
publicado un año antes, Kiesler argumenta que la forma
esferoide en realidad se basa en un sistema de iluminación. Una
forma que permite a la luz llegar al “rincón oscuro de la cueva”, y
no se interrumpe por las esquinas y las paredes interiores del
volumen de un edificio convencional.

Una crítica común hacia Kiesler es la discordancia entre el

potencial que sus modelos sugieren y sus estáticas
representaciones arquitectónicas (planos, secciones, etc). Los
trazos de Kiesler a mano alzada evocan en sus bocetos el
espíritu que propugna en su manifiesto, pero al momento de

287
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo VII: Aplicación
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación de la Teoría de Correlación

cuantificar y hacer rígidas sus no-rígidas líneas y superficies,

pierde las cualidades de espacio continuo. En 1952 junto con la
cúpula geodésica de Bukminster Fuller, Kiesler presenta su
“Casa sin Fin”, en una exposición titulada Dos Casas: Nuevas
formas de construir, en el Museo de Arte Moderno de Nueva
York. Después de la exposición, dicha institución encargó a
Kiesler diseñar un prototipo a escala de la Casa sin fin para el
museo, donde permanecería dos años. Esto dio a Kiesler la
oportunidad de construir modelos a escala grande y pequeña de
la casa sin fin, en los que se esperaba aborde los detalles y las
cuestiones constructivas por las que fue cuestionado en sus
estudios anteriores. Lamentablemente, el proyecto nunca llegó a
completarse y sólo sus modelos de estudio, dibujos y fotografías
se presentaron como parte de la exposición “Arquitectura
Visionaria” en septiembre de 1960. Sus modelos nos muestran
sin embargo una idea que recorrió un largo camino desde sus
dibujos en 1950. Ahora vemos una rica serie de espacios
plegados y desplegados con escaleras interiores, espacios
privados, relaciones seccionales y las paredes interiores y
exteriores que emergen a la perfección por la tensión continua
en todas las superficies.

FIGURA N° 7.6
F. Kiesler, Maqueta de Endless House (Casa sin Fin). Museo
Whitney de Arte Estadounidense, Nueva York.

Fuente: [Link]

En conjunción con el texto indicado en sus investigaciones se

puede entender que Kiesler planteaba el uso del hormigón
armado sobre un sustrato de malla de alambre para la
construcción de la casa sin fin. Las ventanas serían aberturas
irregulares cubiertas con un plástico semitransparente. Piscinas
de baño serían esparcidas por todas partes, sustituyendo las

288
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo VII: Aplicación
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación de la Teoría de Correlación

bañeras convencionales. El suelo debía tener una variedad de

texturas (arena, arroyos de agua, hierba, tablones y baldosas de
arcilla) lo cual continuamente estimularía al ocupante a través
del tacto. Las paredes interiores se colorearían con frescos y
esculturas. En teoría el sentido de espacio correlacionado de
Kiesler, con el cuerpo humano en forma y función no se puede
negar. A pesar de estas limitaciones, en los estudios de Kiesler
se realizan notables avances en cuanto a la arquitectura. Kiesler
tenía la intención de impugnar la mecanizada “caja” en la que
quedó atrapada la arquitectura y se planteó una serie de
estudios que cuestionaban seriamente las “rígidas cajas” y como
el cuerpo humano interactuaba con estas.

Los espacios de la galería de Kiesler abrieron nuevas cuestiones

sobre los cerramientos, los umbrales de suelos y paredes y
como el cuerpo se acopla con estos. Kiesler disuelve la rígida
jerarquía de las esquinas y crea una superficie continua que no
tiene principio ni fin. Una superficie orgánica que encajaría mejor
con el entorno. Kiesler dijo que la casa sin fin se llama así
porque todos los extremos se encuentran de manera continua.
Kiesler argumenta que una superficie sin principio ni final es más
apropiada para una casa, ya que se parece al cuerpo humano
(Kiesler argumentaba que el cuerpo humano tampoco tiene ni
principio ni fin). Con lo cual Kiesler reafirmó la importancia del
cuerpo humano en un ambiente arquitectónico. Las estrategias
generales de construcción para endless house eran
desconocidas, sin embargo los estudios de Kiesler llevan a la
arquitectura por un camino notable del redescubrimiento de las
potencialidades de la interfaz del cuerpo humano y el espacio
habitable.

7.1.2. Definición3
Kiesler concibe al hombre como un núcleo de fuerzas que
actúan sobre él. Las fuerzas son ejercidas por el entorno natural,
el entorno humano y el entorno tecnológico. Estos tres entornos
forman una continuidad en tensión ejercida por las fuerzas que
los unen. Las relaciones dentro y entre los ambientes son
infinitamente cambiantes y existen tanto en el tiempo y el
espacio. El hombre es una parte integral de esta continuidad.

3 La información presentada en este apartado, con respecto a los principales conceptos de la teoría de
Correlación, fue recabada del artículo Científico “On Correalism and Biotechnique” escrito por Frederick
Kiesler en 1939 y publicado en “Architectural Records” mientras era director del Laboratorio de Diseño de
correlación de la Universidad de Columbia en Nueva York (Ver Anexo N° 02). y de la tesis: “Endless
Innovations, Frederick Kiesler’s Theory and Scenic Design” disponible en
[Link]

289
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación de la Teoría de Correlación

El hombre nace de la evolución de las tendencias hereditarias.

Él es el núcleo de las fuerzas que actúan sobre él. Fuerzas son
energías. Nosotros asumimos, con la ciencia contemporánea,
que son de naturaleza electromagnética. La interrelación de la
materia orgánica e inorgánica está en mutuo bombardeo de
energías que tienen dos características: aquellas de integración
y aquellas de desintegración. Por medio de la gravedad, la
electricidad genera energía dentro de los sólidos de la materia
visible, esto es integración, por el magnetismo y radiación, la
electricidad degenera energía dentro de la materia tenue e
invisible. Si este principio general de las energías anabólicas y
catabólicas, fuera el único principio de la existencia, tendríamos
un mundo estático e inmutable. Pero estas dos fuerzas (positiva
y negativa) intercambian a través de reacciones físico-químicas,
energía esforzándose siempre por el predominio sobre la otra.
Estas formas de variación están en constante creación; y en este
proceso de creación, nuevos conceptos nucleares y nuevos
entornos están en formación continua.

La mutua interdependencia biológica de organismos, en el

análisis final, es el resultado de las principales demandas de
todas las criaturas: alimentación adecuada, hábitat,
reproducción, defensa contra fuerzas enemigas, la vida es una
expresión de la cooperación y lucha de individuo con individuo y
de especies con especies, por estas necesidades primarias. El
resultado visible de esta activación de fuerzas es usualmente
llamado materia y constituye lo que es comúnmente entendido
como realidad. La razón para esta interpretación superficial de la
realidad se encuentra en la limitación de los sentidos del hombre
en relación con las fuerzas del universo. La materia es
solamente una de las expresiones de la realidad, y no la propia
realidad. Si solamente la materia fuera la realidad, la vida sería
estática. Lo que llamamos “formas” ya sean naturales o
artificiales son solamente factorías visibles de integración y
desintegración de fuerzas mutando a ritmos bajos de velocidad.
La realidad consiste en estas dos categorías de fuerzas que
interactúan constantemente en configuraciones visibles e
invisibles. Este intercambio de fuerzas interactivas Kiesler las
llama Co-realidad, y la ciencia de las leyes de las interrelaciones,
Correalismo. El término “correalismo” expresa la dinámica de la
interacción continua entre el hombre y sus entornos natural y
tecnológico.

La biología ha dividido estas fuerzas en dos categorías

principales: herencia y entorno. El hombre ha tenido que

290
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación de la Teoría de Correlación

desarrollar un método para hacer frente a los efectos de estas

abrumadoras fuerzas sobre él. Por este propósito ha creado el
entorno tecnológico, para ayudarle en su supervivencia física,
incluso dentro del corto lapso de la era potencial de su propia
especie. Esto se hace más difícil porque el hombre es
biológicamente no apto para transformar sus experiencias en su
descendencia: cada niño tiene que empezar de nuevo su
adaptación a la naturaleza. En resumen: contrariamente a la
creencia predominante, los rasgos y hábitos adquiridos de los
padres no pueden ser transmutados en la composición de las
células del cuerpo y, por medio de la procreación, ser dados a
sus hijos.

Al proporcionar genes invariables dentro de las células-

germinales, la naturaleza se ha salvaguardado ella misma del
hombre interfiriendo fundamentalmente con sus objetivos, sean
los que sean. Este orden cerrado de la célula germinal contiene
la voluntad de la naturaleza, la que el hombre puede influenciar
durante su propio tiempo de vida, pero no más allá. Esto supone
una gran responsabilidad sobre aquellos que “diseñan” el
entorno tecnológico, pero la restricción de esta aplicación a un
solo lapso de vida hace esto mucho más necesario como parte
del mecanismo de defensa del hombre. Parece pues, que las
únicas experiencias humanas que pueden ser heredadas por los
niños son aquellas de usos y costumbres por medio de: la
formación y la educación, por lo que “la herencia social” es la
única herramienta de la que el hombre puede depender. Así
como todo organismo vivo es generado a través de su propia
especie a partir de una larga cadena de generaciones, también
lo hacen las ideologías o los objetos hechos por el hombre
generados a partir de una larga línea de anteriores ideologías u
objetos de funciones similares. Por lo tanto una silla
contemporánea, por ejemplo, es el producto de muchas
generaciones de otras herramientas para el descanso del
hombre. Esto es herencia en tecnología transmitida por medio
de la educación. Cuando la Biología dice del entorno, que
invariablemente significa el medio geográfico y animal. Esta
definición es tal vez precisa para todas las criaturas excepto
para el hombre. El hombre por si solo ha desarrollado un tercer
entorno: uno tecnológico, uno que ha sido su fiel compañero
desde su mismo inicio. Este entorno tecnológico, desde camisas
hasta refugios, se ha convertido en una de las partes
constitutivas de su entorno integral. Por lo tanto, la clasificación

291
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación de la Teoría de Correlación

de entornos se convierte en tres en lugar de dos: entorno

natural, entorno humano, entorno tecnológico.

FIGURA N° 7.7
F. Kiesler, Diagrama de Correlación: Hombre = Herencia + Entorno.

H N

H= Entorno Humano T= Entorno Tecnológico

N= Entorno Natural M= Hombre-Herencia

Este diagrama expresa la acción continua del entorno integral sobre el

hombre y la interacción continua de sus componentes entre sí.

Fuente: [Link]

El hombre es único y es el único ser conocido que existe en un

entorno tecnológico de su propia creación. Mientras que otros
animales han demostrado el uso de herramientas a un nivel
primitivo, ningún otro animal ha desarrollado el uso de
herramientas hasta el punto de lograr tan compleja y flexible
manipulación de las condiciones, como para constituir su
entorno. Simplemente, el medio ambiente natural consiste en
seres animados (plantas y animales) y las estructuras
inanimadas y las fuerzas o energías que actúan sobre las
estructuras. Kiesler decía que las fuerzas invisibles o energías,
son tan reales como los objetos sobre los que actúan. “Las
fuerzas o energías que producen lluvia son tan reales como el
agua que cae del cielo y las rocas y los conejos que son

292
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación de la Teoría de Correlación

bañados por ella”. El mismo tipo de fuerzas o energías,

operando de acuerdo con las leyes de la naturaleza, también se
producen en el entorno humano y son tan reales como los
elementos básicos de ese entorno. El entorno humano o animal
es intrínseco a la existencia biológica del hombre y consiste en
sus estados físicos y psicológicos determinados por la herencia
y el acondicionamiento ambiental. Kiesler define la relación de
las partes del entorno humano como una casa y su contenido
como un proceso continuo. Los estados fisiológicos y
psicológicos o aspectos de la vida humana están
interrelacionados y son interdependientes para la vida del
organismo. Cuando llega la muerte, mueren juntos.

El aspecto psicológico del hombre opera en conjunto con el

cuerpo de acuerdo con las leyes o secuencias que se podría
llegar a conocer a través de los procesos experimentales o
intuitivos. Estos procesos nacen como resultado de la creación
del entorno tecnológico para satisfacer las necesidades
humanas. Este entorno se compone de un sistema formado por
un conjunto de herramientas, desarrollado para un mejor control
de la naturaleza, en el sentido de que todo lo que el hombre
utiliza en su lucha por la existencia es una herramienta. La
naturaleza es entendida por Kiesler como un colectivo formado
por el entorno natural y humano, con que el hombre tiene que
lidiar con el fin de sobrevivir. Como ejemplos de herramientas,
Kiesler enumera todo, desde camisetas hasta refugios, desde
cañones hasta la poesía, desde los teléfonos hasta la pintura.

Las herramientas, a pesar de que se utilizan principalmente para

conciliar las necesidades del hombre, ya sea física o
psicológicamente, tienen un efecto en una parte del entorno
humano al que usualmente no se dirige. La arquitectura es una
herramienta utilizada por el hombre para proporcionar un refugio
contra el medio ambiente natural, en cual se pueda vivir, trabajar
o jugar. La disposición del espacio, sin embargo también afecta
el estado psicológico del individuo o del grupo. La poesía y la
pintura, con un aporte para el bienestar físico no tan evidente, no
son menos profundas. El efecto de las palabras y las imágenes
sobre el estado psicológico se refleja directamente en la
actividad física del cuerpo, el endurecimiento o relajación de los
músculos, etc., y como la arquitectura son co-reales en la
terminología de Kiesler. Son igualmente y conjuntamente uno,
por lo tanto son importantes para la salud y el bienestar del
hombre; y la salud humana, tanto física como psicológica es el
fin último de la tecnología.

293
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo VII: Aplicación
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación de la Teoría de Correlación

Kiesler concibió los tres entornos en posiciones extremas, en

polos opuestos el uno del otro, al igual que los polos opuestos
de un imán, excepto por la configuración de tres polos en lugar
de dos. Al igual que los polos opuestos de un imán se atraen,
también lo hacen los entornos. El punto en el que estos entornos
se encuentran es el hombre. El hombre es el centro, el núcleo de
las fuerzas de atracción entre los extremos opuestos. El hombre
y los tres entornos forman una continuidad, el estado normal de
dicha continuidad es el equilibrio. Sin embargo el hombre ha
creado el entorno tecnológico y lo puede manejar. Por lo tanto se
puede mantener o alterar el equilibrio, por ende su salud y su
bienestar, el hombre debe comprender las relaciones que
existen entre los tres ambientes que conforman el universo.

El correalismo como estudio de correlación puede ser abordado

por dos métodos: la experimentación y la intuición. Kiesler aboga
por el uso de ambos métodos de manera recíproca. El proceso
comienza con la percepción de una necesidad a ser cumplida.
La experimentación básica aborda el entorno humano y consiste
en determinar cómo funcionan el cuerpo humano y la mente, lo
que él denominó “Dinámica de la Vida”. La propia actividad de
Kiesler en el ámbito de la experimentación básica se refiere a la
operación eficiente del cuerpo en base a las funciones
mecánicas de sus partes. Una gran parte de este trabajo se
realizó en el laboratorio de diseño correlacional de la
Universidad de Columbia que Kiesler dirigió entre 1936 y 1942.
Un segundo aspecto para la experimentación básica, según
Kiesler, era la investigación histórica y evaluación de métodos
anteriores para lidiar con las relaciones medioambientales o del
entorno. Lo que buscaba era la generación de ideas para un
sistema o dispositivos que cumplieran con las restricciones
impuestas por los aspectos físicos y psicológicos del entorno
humano y que superen los defectos encontrados en los
anteriores sistemas o dispositivos. Los efectos de estos sistemas
o dispositivos tenían que ser medidos con respecto al medio
ambiente natural. Eventualmente, porciones del entorno
tecnológico tendrían que cambiarse para acomodar el nuevo
sistema o dispositivo; el alcance de esos cambios fue también
objeto de estudio.

En algún momento del proceso formal o informal de la

experimentación, él pensaba que la intuición comenzaba a
trabajar. La parte de la mente que funciona sin generar
pensamiento en la construcción del lenguaje tuvo efectos
misteriosos en el problema en estudio. Kiesler dedica muchas

294
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación de la Teoría de Correlación

páginas de su libro, en el interior de la casa sin fin, contando

como sus esculturas se crearon sin el pensamiento consciente.
El simplemente sabía cuándo la pieza no se había terminado o si
necesitaba una remodelación o cuando la forma y materiales
correctos fueron encontrados, de lo cual solo podía dar fe de su
exactitud, sin entender por qué. Kiesler llevó a cabo la
experimentación formal de artículos utilitarios tales como
muebles, dependiendo cada vez más de la intuición en sus
creaciones artísticas. La aplicación de los conocimientos
adquiridos en el estudio de correlación, y el análisis de cómo se
relacionan diferentes entornos, los llamó Biotécnica. El término
tiene especial referencia a la construcción de refugios y el diseño
de los elementos prácticos de uso diario.

Como en el caso de la electricidad, una polarización crea un

núcleo de relaciones. Estas relaciones están latentes para un
mayor desarrollo. En este respecto, todas las necesidades
posibles del hombre están siempre presentes, es sólo por las
exigencias de los estímulos ambientales especiales que la
necesidad específica es traída a primer plano. El término
“diseño” debe ser redefinido. Desde que el diseñador del edificio
se ocupa de las fuerzas, no de los objetos diseño es por lo tanto,
no la circunscripción de un sólido sino una deliberada
polarización de las fuerzas naturales hacia un propósito humano
especifico. “La ciencia de tal diseño yo la puedo llamar
Biotécnica, porque es una habilidad especial del hombre que ha
desarrollado para influenciar sobre la vida en la dirección
deseada”.

Biotécnica es un término empleado por Patrick Geddes, y puede

ser usado solo en términos de métodos de construcción
inspirados en la naturaleza, porque la naturaleza y el hombre
construyen sobre dos principios diferentes: la naturaleza
construye por división celular con el objetivo de continuidad; el
hombre construye por unión de partes, juntándolas en una única
estructura sin continuidad. Sin embargo las uniones hechas por
el hombre están últimamente siendo controladas por la
naturaleza y no por el hombre. El proceso de irrupción a través
de fuerzas naturales es inminente desde el mismo momento de
la unión de las partes. El diseño de edificios debe, por lo tanto,
tener como objetivo la reducción de las articulaciones, creando
mayor resistencia, mayor rendimiento, fácil mantenimiento, bajos
costos. “Tales consideraciones me llevaron a desarrollar la
construcción en tensión continua”.

295
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo VII: Aplicación
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación de la Teoría de Correlación

Los dos enfoques-biotecnológico y funcional- se desarrollan a

partir de diferentes fuentes y conducen a diferentes resultados.
Por un lado el diseño funcional deriva del comportamiento
tradicional de cualquier herramienta; por otro lado, el diseño
biotecnológico deriva de potencialidades evolutivas del hombre.
El diseño funcional desarrolla los objetos. El diseño
biotecnológico desarrolla al ser humano. El diseño funcional es
oscilante. El diseño biotecnológico es inventivo. Un objeto
funcional es inerte. Un objeto biotecnológico es reactivo. La
biotécnica emerge como un factor importante en la evolución de
la sociedad hacia un mayor estándar de vida por medio del
control del cansancio y las fuerzas de regeneración. Esto
conduce a descubrir que no parte del cuerpo humano es mono-
funcional; más bien, cada detalle minúsculo es de nuevo la
estructura nuclear con principios funcionales.

Cada objeto que satisface una necesidad está vivo: sólo muere
cuando cesa la satisfacción de una necesidad o cuando la
necesidad desaparece. Cualquier cosa de la creación de la
naturaleza que satisface una necesidad es un organismo vivo.
Del mismo modo cada creación de la tecnología del hombre es
un organismo vivo, si este es una caja de pastillas, una casa, o
un motor. Desde el criterio de vida es activación, asumimos que
un hombre que no está activo, está muerto. Por analogía
asumimos que porque un objeto no expresa en sí mismo una
actividad visible, este también está muerto. Aquí nuestro
juzgamiento está determinado por las limitaciones de nuestros
sentidos; de hecho, cuando un objeto se mueve (una locomotora
en movimiento, una bombilla eléctrica intermitente)
automáticamente decimos: esto está vivo. Inversamente, cuando
un objeto no se mueve, automáticamente asumimos: esto está
muerto. Nuestra presunción de que está vivo o muerto es
principalmente resultado de nuestra observación óptica. Pero
este centro nervioso es “corto de vista”. Con un microscopio
podemos ver que un pedazo muerto de queso está muy vivo. La
previsión de nuestros juzgamientos en cuanto a lo que está vivo
o está muerto, debe por el momento, depender solamente de
una profunda observación de los hechos.

La tensión continua creada por la polarización de los entornos

natural, humano y tecnológico, y por esta tensión su habilidad de
permanecer en unidad con el universo es infinita. La idea de
Kiesler sobre lo interminable ha sido fragmentariamente
percibida por los críticos como un interés por la inmortalidad,
resurrección o la infinidad. Las tres interpretaciones se dan y son

296
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo VII: Aplicación
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación de la Teoría de Correlación

abordadas por su teoría de correlación. Lo Infinito es también un

concepto primordial. Kiesler no coloca límites en la continuidad
en el tiempo-espacio de la interacción entre sus tres entornos.
Su teoría de los cambios tecnológicos e históricos, igualmente
sugiere que no hay fin en la secuencia de la evolución de los
estándares. Infinidad no es un término usado por muchos
teóricos ya que parece estar libremente aceptado como parte del
universo.

A partir de lo antes mencionado podemos definir correlación

como la relación interactiva entre el hombre y su entorno, así
como entre los componentes del entorno entre sí (las ideas, los
objetos, las personas, los animales, los espacios, etc.); una
relación que no se basa necesariamente en la proximidad o
similitud, si no en la fuerza de energía recíproca que existe en
todas las cosas, de ahí que se puede establecer en cierta
medida el grado de relación entre ellas; si esta es más fuerte o
más débil; y si implican una naturaleza causa-efecto. Es próximo
a la idea de continuidad “espacio-tiempo” ya que refleja la
necesidad del hombre de estar en unión con el cosmos por
medio de la interacción constante con su entorno y es la
dinámica de esta interacción la que se convierte en la esencia de
la realidad. La correlación supone la disolución de todo elemento
que impida la libre y continua trayectoria de interacción entre el
hombre y el entorno permitiendo su exploración y percepción
sensorial, dando como respuesta un sistema complejo de
relaciones recíprocas con la característica fundamental de
encontrarse en constante e interminable evolución.

Asimismo los principios que fundamentan la teoría general de

correlación se pueden resumir en:

 Principio de nuclearidad: El hombre es el núcleo de las

fuerzas ejercidas por los entornos humano, natural y
tecnológico. Es el núcleo de las fuerzas de atracción entre
los extremos opuestos que representan dichos entornos y
el estado natural de este sistema complejo es el equilibrio;
sólo el ser humano es capaz de mantener o romper dicho
equilibrio por medio de la manipulación del entorno
tecnológico.

 Principio de interacción: El hombre se encuentra en

constante interrelación con su entorno integral, asimismo
los componentes del entorno integral entre sí. Estas
interrelaciones se desarrollan sobre la base de un mutuo

297
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo VII: Aplicación
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación de la Teoría de Correlación

intercambio dinámico de energías de integración y

desintegración, dentro de configuraciones visibles e
invisibles, las cuales se convierten en la esencia de la
realidad.

 Principio de tensionismo: Los entornos humano, natural y

tecnológico se encuentran polarizados, y a la vez unidos
por sus respectivas fuerzas de atracción, las cuales
convergen en el ser humano como punto central de
encuentro. La tensión es la clave de la unidad y continuidad
de dicha configuración espacio-temporal, ya que rige la
trayectoria de las fuerzas de correlación desde el entorno
hacia el ser humano y viceversa en un proceso dinámico y
continuo.

 Principio de infinitud: El proceso de intercambio de

energías, entre el hombre y su entorno integral, es continuo
en el tiempo y en el espacio ya que se encuentra en
constante evolución. El ser humano como centro de dicho
conglomerado físico-psíquico es el artífice del rumbo que
pueda tomar esta red de energías que lo mantienen en
unión con el cosmos, ostentando sólo el lugar de promotor
en este proceso, por ser capaz solamente de influenciar en
la vida en la dirección deseada mas no de determinar su
principio ni su final.
7.1.3. Gráfico interpretativo-aplicativo.

Para efectos de la presente investigación, en el siguiente gráfico

se presenta una aproximación de la definición esencial de
“Correlación” a partir de una interpretación gráfica de los
conceptos abordados por Frederick Kiesler en su teoría General
de Correlación, con el fin de plantear su aplicación en el diseño
espacial del Centro Cultural Internacional y lograr una propuesta
innovadora.

En los siguientes gráficos se plantea un sistema complejo de

relaciones recíprocas conformado por los tres contingentes
principales de las fuerzas de correlación, expresadas como
energía, que rigen la realidad (entorno natural, entorno humano
y entorno tecnológico), los cuales convergen hacia un único
centro, el núcleo del sistema (que representa al ser humano).
Las trayectorias de las fuerzas que conforman estos tres polos
son infinitas y se encuentran en constante interacción, lo cual
hace de este conglomerado de esencia co-real un sistema
dinámico en constante evolución.

298
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo VII: Aplicación
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación de la Teoría de Correlación

FIGURA N° 7.8
Representación Gráfica N° 01 de las Fuerzas de Correlación

Fuente: Elaboración propia.

FIGURA N° 7.9
Representación Gráfica N° 02 de las Fuerzas de Correlación

Fuente: Elaboración propia.

299
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo VII: Aplicación
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación de la Teoría de Correlación

FIGURA N° 7.10
Representación Gráfica N° 03 de las Fuerzas de Correlación

Fuente: Elaboración propia.

FIGURA N° 7.11
Representación Gráfica N° 04 de las Fuerzas de Correlación

Fuente: Elaboración propia.

300
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo VII: Aplicación
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación de la Teoría de Correlación

FIGURA N° 7.12
Representación Gráfica N° 05 de las Fuerzas de Correlación

Fuente: Elaboración propia.

FIGURA N° 7.13
Representación Gráfica N° 06 de las Fuerzas de Correlación

Fuente: Elaboración propia.

301
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo VII: Aplicación
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación de la Teoría de Correlación

Si observamos uno de estos contingentes de energía en su

interior, encontraremos elementos visibles que se direccionan y
posicionan de acuerdo a su grado de interacción regido por las
fuerzas de correlación, éstas se diferencian por su color de
acuerdo a su grado de intensidad, en el centro se concentra el
mayor grado de energía, el cual se va disipando hacia los
contornos, estas fuerzas pueden tomar distintas direcciones y
dimensiones, antes de interactuar con el núcleo del sistema
integral, dado que forman parte de un sistema dinámico y en
constante evolución.

FIGURA N° 7.14
Representación gráfica de las Fuerzas de Correlación en el
interior de los contingentes de energía que representan los
entornos del sistema.

ELEMENTOS VISIBLES
COMPONENTES DEL
SISTEMA

FUERZAS DE
CORRELACIÓN

SISTEMA
COMPLEJO

Fuente: Elaboración propia.

302

FUERZAS DE CORRELACIÓN FUERZAS DE CORRELACIÓN DEL

DEL ENTORNO NATURAL ENTORNO TECNOLÓGICO
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo VIII: Análisis de
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

8. CAPÍTULO VIII: Análisis de Tecnologías Sostenibles

8.1. Tecnología de la construcción

8.1.1. Sistema constructivo

En las zonas cercanas al mar se tiene presencia del nivel
freático en un nivel casi superficial, por lo tanto se deben tomar
consideraciones especiales para la construcción de
edificaciones. De acuerdo al estudio de Vulnerabilidad y Peligros
(Ver Capítulo N° IV, Aspecto 4.1.2), la zona de Playa Monsefú tiene
baja vulnerabilidad frente a agentes sísmicos, y un alto grado de
riesgo por tsunami y fenómenos hidromorfológicos, debidos
principalmente a que forma parte del cono de deyección del río
Reque. Por lo tanto:

- La cimentación sugerida debe ser especial y de acuerdo al

tipo de edificación deberán estar basadas en pilotes, sean
estos hincados o perforados.

- Los terrenos próximos al mar contienen sales y sulfatos en

cantidades que pueden ser perjudiciales para el concreto.
Cuando se apoya una losa sobre el terreno, se debe colocar
una barrera de vapor para evitar que el agua contamine la
losa por ascensión capilar, cristalizando las sales al interior
del concreto comprometiendo su durabilidad. La barrera de
vapor puede ser un sello asfáltico o una manta de polietileno.
Las mantas asfálticas pueden ser utilizadas también,
normalmente se requieren con espesor de 3mm. El manto
también ayuda a reducir la fricción entre la losa y el terreno,
disminuyendo las tensiones en el concreto por dilatación, y
por lo tanto minimizando los efectos del fisuramiento por
contracción de fragua.

- Se debe asegurar la impermeabilidad del contacto de las

bases de cimentaciones de los muros, en el contacto con el
terreno se debe colocar una capa de concreto de baja
relación agua/cemento (menor a 0.50) y proteger con pintura
asfáltica o manta de polietileno.

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[Link]. Cimentación con Pilotes

Hay algunas alternativas de pilotes para edificaciones, entre

ellas podemos mencionar: Pilotes Tubulares de Acero con
Relleno de Concreto, y Pilotes Excavados y Vaciados In Situ.

- Pilote Tubular de Acero con Relleno de Concreto: estos

son hincados. El concreto requerido tiene resistencia superior
a 280 kg/cm2, y relación agua/cemento de 0.45 o menor, por
razones de durabilidad; asimismo es recomendable que el
cemento sea tipo V. Los pilotes hincados pueden tener
problemas de rebote en estratos gravosos. En zonas con
edificaciones próximas no son recomendables, debido a la
vibración producida en el suelo. Generalmente las secciones
de los pilotes prefabricados son cuadradas, aunque también
se hacen en secciones circulares, triangulares, hexagonales y
octogonales.

FIGURA N° 8.1
Proceso de Fabricación de Pilote Tubular de Acero con
Relleno de Concreto: Sistema Franki

Fuente: [Link]

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En la figura N° 8.1 se detalla uno de los procesos a seguir

más comunes para la fabricación de este tipo de pilotes1, y
está basado en una entubación metálica con un tapón de
hormigón en la punta, el cual se va hincando “a golpes”
mediante una maza hasta llegar a la profundidad deseada,
una vez allí, se sujeta la entubación y se expulsa hacia abajo
(también a golpes) el tapón de la punta, creando así un bulbo
o “punta ensanchada” a base de compactar el terreno, lo que
hace que este pilote sea también muy eficiente trabajando a
tracción. Posteriormente se procede a la colocación de
armadurías y acero de refuerzo, y al vaciado y al vibrado del
concreto, por último, y de ser el caso, se procede a la
extracción del molde metálico.

A. Preparación de camas de colado:

Se elaboran con el fin de servir como plataformas donde se
colocaran las cimbras o moldes para el colado de los
pilotes; la base de ésta debe ser apoyada sobre material
compactado. El espesor que se emplea oscila entre 5 y 10
cm., además sirve como fijación de los moldes ya que
tienen integrados algunos elementos que pueden ser de
madera y metal que ayudan a la fijación de los moldes.

B. Moldes
Los moldes se pueden formar a base de tableros
modulares de madera, los cuales permiten darle al pilote la
sección requerida, además deben ser hechos de materiales
durables, rígidos para conservar su forma sin alteraciones y
estar diseñados para soportar el proceso de colocación del
concreto así como el vibrado. Entre los materiales más
comunes están el metal, plástico y el concreto.

En nuestro medio el material más empleado para la

elaboración de moldes para pilotes es el metálico, debido a
su durabilidad y rigidez además de proporcionar un buen
acabado. Estos pilotes denominados de tubo recuperable,
utilizan tubos metálicos que se introducen en el suelo ya
sea por rotación o por hincado evitando que penetre suelo
o agua; luego de construir el pilote y verter el concreto en

1 Sistema de pilotes Franki, es un método utilizado para conducir la base de hormigón colado. Fue
desarrollado en el año 1909 por el ingeniero belga Frankignoul Edgard Este método se puede aplicar en
diferentes condiciones, y sigue siendo utilizado debido a su alta capacidad de carga y tracción y los bajos
niveles de ruido y las vibraciones del suelo -[acceso 12 de abril de 2012] disponible en:
[Link]

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este, se extrae el tubo o molde. Es común el realizar el

ciclo de fabricación de manera tal que de ser posible usar
los mismos pilotes ya colados en la primera fase como
cimbra de las siguientes.

La playa o plataforma sobre la cual se realice el colado de

los pilotes estará pavimentada con hormigón perfectamente
liso y plano para facilitar el despegue ya sea que los pilotes
mismos sean utilizados como cimbras, lo mismo para
cuando son colados en moldes para facilitar el desmoldado,
dicho recubrimiento puede ser a base de grasas, aceite
quemado, o parafina con diésel. Se comprobará que la
resistencia del terreno es tal que no puedan producirse
asientos que originen esfuerzos superiores a los que pueda
resistir el pilote durante su período de endurecimiento. Esto
habrá que tenerlo especialmente en cuenta cuando se
realicen varias capas de pilotes superpuestas, y la carga
producida sobre el terreno pueda llegar a ser importante.

C. Acero de refuerzo
Si la sección es poligonal se dispondrá, como mínimo, una
barra de armadura longitudinal en cada vértice. Si la
sección es circular se repartirán uniformemente en el
perímetro, con un mínimo de seis. En cualquier caso serán
de una sola pieza. El empalme, cuando fuera necesario, se
hará mediante soldadura y no coincidirá más de un
empalme en la misma sección transversal del pilote.

D. Cemento
Para pilotes de concreto en contacto con ambiente marino
se recomienda el tipo II o cemento puzolánico. En pilotes
expuestos a ambientes marinos se emplean aditivos
inclusores de aire.

El contenido de aire en el concreto recomendable varía

entre 4 a 8%, dependiendo del tamaño del agregado
grueso. Para fines de durabilidad, los pilotes de concreto
deben tener cuando menos 336 kg de cemento por metro
cúbico de concreto. En medios agresivos como el mar, se
recomienda cuando menos 391 kg aunque en ocasiones se
prefieren 420kg. El volumen óptimo de agua de mezclado
es en realidad la menor cantidad que pueda producir una
mezcla plástica y alcanzar la trabajabilidad deseada para la
colocación más eficiente del concreto. La durabilidad del

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producto terminado disminuye al aumentar la relación

agua‐cemento.

La compactación del concreto debe hacerse con vibradores

de alta frecuencia. Los moldes deben ser lo
suficientemente rígidos para resistir el desplazamiento o los
daños debidos a la vibración. Se tomarán las precauciones
usuales para un curado conveniente; el cual se prolongará
lo necesario para que los pilotes adquieran la resistencia
precisa para su transporte e hincado. Si los pilotes hubieran
de ser hincados en terrenos agresivos, o quedar expuestos
al agua del mar, el período de curado no podrá ser inferior
a veintiocho días. En este caso los pilotes habrán de
protegerse con una pintura protectora adecuada, debiendo
estudiarse la necesidad de utilizar un cemento resistente a
la clase de exposición de que se trate.

- Pilote Excavado y Vaciado in Situ: Uno de los elementos

más importantes a tener en cuenta en la construcción de los
pilotes de concreto vaciados in situ es la calidad de los
materiales que se utilicen en su fabricación, además que
cumplan con los requisitos de diseño, resistencia y durabilidad
del concreto bajo cualquier condición ya sea que se fabriquen
en planta o en el lugar de la obra.

Además de cumplir con todas las normas establecidas en los

códigos y reglamentos correspondientes, estos materiales
deben adaptarse a las condiciones especiales de la
construcción de pilotes, tales como trabajo a profundidades
considerables, condiciones de mucha humedad,
obstrucciones del terreno, entre otros.

Las fases de ejecución de un pilote excavado son

básicamente tres: primero se realiza la excavación o
perforación, dependiendo del tipo de suelo, se pueden utilizar
camisas de acero recuperables para sostenimiento de las
paredes de la excavación; en segundo lugar se procede a la
colocación de la armadura; y por último, el vaciado del
hormigón.

Asimismo, existe un proceso alternativo, en el que se realiza

el vaciado de hormigón a través del núcleo de la barrena de
excavación, mientras ésta se va extrayendo, para
posteriormente colocar la armadura en hormigón fresco con el
apoyo de un vibrador hidráulico (lo cual implica una

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consistencia blanda del hormigón). La punta de la barrena

queda introducida varios diámetros dentro del hormigón
durante su puesta en obra.

FIGURA N° 8.2
Proceso de Fabricación de Pilote Perforado con Barrena
Continua

Fuente: [Link]

A profundidades mayores, los pilotes excavados pueden ser

más caros que los hincados. En presencia de agua, se puede
trabajar con el uso de bentonita2 para controlar la inundación
local. Con el pilote perforado e inundado con bentonita, se
procede al vaciado; el concreto desplazará a la bentonita por
diferencia de densidades.

A. Acero de refuerzo y Armaduras

El acero de refuerzo se debe proteger contra la oxidación y
otro tipo de corrosión antes de colar el concreto. Los pilotes
generalmente trabajan a compresión, la armadura es
similar a la de las columnas o pilares, y está compuesta de
barras longitudinales colocadas en la periferia y de estribos
transversales o espirales en algunos casos. Asimismo, es
necesario que la armadura sea capaz de soportar la flexión
que se produce en el transporte del izado del pilote como
también los esfuerzos por flexión producidos por las
fuerzas horizontales.

2
La bentonita es una arcilla de grano muy fino (coloidal) que contiene bases y hierro, utilizada
en cerámica. El nombre deriva de un yacimiento que se encuentra en Fort Benton, Estados Unidos.

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B. Concreto
Para iniciar el proceso de colado del concreto, se verifica si
la perforación contiene recortes sedimentados en el fondo
originados por la colocación de la estructura.

En la actualidad, se han desarrollado mezclas de concreto

y métodos de colado especiales para cimentaciones
profundas. Se han adoptado mezclas con alta trabajabilidad
además se utilizan aditivos que permiten que el concreto
fluya con facilidad entre el acero de refuerzo y en el
contacto con el suelo.

Usualmente, la resistencia del concreto utilizada para

pilotes es de 210 kg/cm2 a 280 kg/cm2 con revenimientos
mayores a los 15 cm. Es importante que el agregado pase
libremente entre los intersticios del acero de refuerzo, para
que logre ocupar todo el volumen excavado para la pila, por
lo que se recomienda que el tamaño máximo de los
agregados no sea mayor de 2/3 partes de la abertura
mínima entre el acero de refuerzo o del espesor del
recubrimiento, lo que sea más pequeño.

[Link]. Sistema de Marcos3

Los sistemas de marcos estructurales transfieren cargas al suelo

a través de sus elementos horizontales (como vigas y losas) y
elementos verticales (como columnas y muros de carga) que son
resistentes a la flexión y al pandeo como resultado de sus
momentos de reacción internos.

- Columna: Una columna es un elemento estructural lineal que

está sometido a esfuerzos de compresión a lo largo de su eje.
Las columnas se comportan diferente, dependiendo de su
longitud relativa. Una columna corta, tal como un simple
tabique sujeto a una compresión excesiva de carga, falla por
ruptura. Una columna larga que está sujeta a una carga de
compresión que aumenta repentinamente se pandeará (se
doblará lateralmente).
- Muro de carga: Un muro de carga es un elemento de
compresión que distribuye continuamente cargas verticales en

3
Moore, Fuller (2000). Comprensión de las Estructuras en Arquitectura. Parte III. México: McGraw-Hill
Interamericana Editores.

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una dirección, las cuales se propagan de manera gradual a

los cimientos (normalmente al suelo).
- Losa: Una losa es un componente de flexión que distribuye la
carga horizontalmente en una o más direcciones dentro de un
solo plano.
Mientras que la resistencia a la flexión de una losa es
parecida a la de una viga, difiere de la de una serie
comparable de vigas independientes en su continuidad en
ambas direcciones. Si esa serie de vigas independientes y
paralelas está sujeta a una sola concentración de carga, sólo
la viga bajo la carga se deflectará. Pero como las vigas que
forman una losa están unidas y actúan integralmente cuando
se aplica una carga en un punto, las partes adyacentes de la
losa se activan para contribuir a su resistencia a la flexión.
Las losas son más comúnmente asociadas con la
construcción de concreto reforzado. Sin embargo, se puede
lograr el comportamiento de la losa con una variedad de otros
materiales, en especial la madera.

- Viga: Una viga es un elemento estructural lineal al que se le

aplican cargas perpendiculares a lo largo de su eje; a tales
cargas se les conoce como carga de flexión. La flexión es la
tendencia que presenta un elemento a arquearse como
resultado de las cargas aplicadas perpendiculares a lo largo
de su eje. La flexión causa que una cara del elemento se
estire (esté en tensión) y la otra cara se acorte (esté en
compresión). Y como los esfuerzos de tensión y compresión
ocurren en paralelo se presentan también los esfuerzos
cortantes.
Para efectos de la presente investigación se detallarán, a
continuación, dos específicas tipologías de vigas, con la
finalidad de que el estudio de las mismas contribuya
eficientemente en el planteamiento estructural y el diseño
arquitectónico del Centro Cultural Internacional.

A. Viga en Cantiliver
Una viga en cantiliver o en voladizo es un elemento con un
apoyo fijo (empotrado) en uno de sus extremos y se carga
perpendicularmente a su eje, lo que causa flexión o
doblamiento.
Antes de que se entendiera el comportamiento de una viga,
Galileo había propuesto en 1638 una teoría para entender la

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flexión de una viga en cantiliver. Según su errónea teoría,

todas las fibras estaban igualmente sometidas a tensión y la
compresión no contribuía en nada a la flexión.
Fue alrededor de 50 años después que Edme Mariotte, un
físico francés, llegó a la conclusión correcta de que la mitad
superior de una viga en cantiliver estaría bajo tensión y la
mitad inferior en compresión. De manera que los esfuerzos
en una viga en cantiliver son similares a los de una viga
simplemente apoyada, sólo que están invertidos.
El momento más grande ocurre cerca del apoyo (origen), ya
que el brazo de palanca (distancia al extremo de la carga) es
más grande ahí. Y si el elemento tiene una sección
transversal constante en toda su longitud, es aquí donde
ocurre el esfuerzo de flexión más grande. El resto de la
longitud está bajo menor esfuerzo progresivamente a
medida que la distancia a la carga disminuye.
Debido a que el momento de flexión de una viga en cantiliver
con carga en un extremo aumenta con la distancia al apoyo,
se necesita el mayor peralte en el apoyo y el menor en el
extremo libre. Esta forma trapezoidal recta es la más
eficiente para una viga en cantiliver, ya que el esfuerzo de
flexión permanece relativamente constante en toda la
longitud.

FIGURA N° 8.3
Forma eficiente de Peralte de Viga en Cantiliver

Fuente: Moore, Fuller (2000). Comprensión de las Estructuras en

Arquitectura. México: McGraw-Hill Interamericana Editores.

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B. Viga Alveolar
Desde hace una década las vigas alveolares observan un
uso creciente tanto en el ámbito de la construcción metálica
como en la exploración de nuevas soluciones estructurales.
La utilización de vigas alveolares posibilita una expresión
arquitectónica nueva. Aligeran las estructuras y aumentan
las luces, lo que permite garantizar la modularización de los
espacios. Esa flexibilidad va ligada a la funcionalidad, al
permitir el paso de equipamientos técnicos (conductos,
tuberías) a través de los alveolos.
Los avances llevados a cabo en diversos aspectos
posibilitan el que el uso de las vigas alveolares se extienda:
en la fabricación, debido a que la optimización de los
métodos de fabricación (corte, curvado, etc.) permite
adaptarse a las exigencias de los contratistas y garantizar un
rápido suministro de las vigas alveolares; y en la
construcción mixta, en acero y hormigón en sus diferentes
aspectos, con la realización de las conexiones, utilización de
forjados de chapa colaborante, resistencia al fuego, confort
de usuarios y durabilidad- ha contribuido mucho a la
utilización de vigas alveolares.
FIGURA N° 8.4
Aplicación de Vigas Alveolares Estructurales

Fuente: ACB® Vigas alveolares, disponible en [Link]

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La elección del diámetro y de la distancia entre alveolos

normalmente está guiada por exigencias relativas al paso de
conductos. Un diámetro del orden de 250 a 350 mm permite
el libre acceso de la mayor parte de tuberías e instalaciones.
La distancia entre alveolos es del orden de 1.25 a 1.5 veces
el diámetro de los mismos.

Estas vigas ofrecen capacidades mecánicas que permiten

optimizar el consumo de acero satisfaciendo, al mismo
tiempo, las exigencias de confort y durabilidad.

La utilización de vigas alveolares en forjados mixtos permite

al mismo tiempo maximizar la altura libre bajo techo y las
luces libres de pilares intermedios. De esta manera, con esta
solución son posibles luces de entre 8 y 30 metros. Para los
forjados de edificios las luces habituales son del orden de 18
metros. Las vigas se distancian entre si unos 2,5 a 3 metros
en el caso de forjados de chapa colaborante y de 3 a 6
metros en el caso de pre-losas prefabricadas, según las
posibilidades de apuntalamiento.

GRÁFICO N° 8.1
ALTURA DE CANTO O PERALTE DE VIGA ALVEOLAR EN
FUNCIÓN DE LA LUZ

Fuente: ACB® Vigas alveolares, disponible en [Link]

B.1. Fabricación
Las vigas alveolares se producen en fábricas
especializadas en laminación de grandes vigas. Mediante
un proceso denominado oxicorte, se practica un doble

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corte en el alma de acero. Las dos T así creadas se

sueldan de nuevo tras desplazarlas entre si una semi-
onda, lo que se traduce en un aumento de canto de la
viga. El producto estructural así obtenido presenta una
relación inercia/peso mejorada.

Los programas de corte se realizan por control numérico

con el fin de garantizar el ajuste perfecto de los alveolos,
asimismo, la fabricación de las vigas en paralelo permite
reducir los costes de producción.

La longitud de las soldaduras resulta ser pequeña. Los

cordones de soldadura se controlan visualmente o, bajo
pedido previo, siguiendo las especificaciones concretas
del diseñador y/o cliente.

FIGURA N° 8.5
Esquema de Fabricación de una Viga Alveolar Tipo

Fuente: ACB® Vigas alveolares, disponible en [Link]

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La mayor parte de las fábricas de productos largos utilizan

la tecnología de horno eléctrico para fabricar el acero.
Esta tecnología utiliza principalmente chatarra reciclada
como materia prima y permite lograr reducciones
sustanciales en la emisión de elementos contaminantes y
en el consumo de energía primaria. Permitiendo reducir la
cantidad de materiales de construcción gracias a la
favorable relación resistencia/peso, a la posibilidad de
utilizar vigas asimétricas y al empleo de aceros de alta
resistencia, limitar el transporte y los perjuicios gracias al
aligeramiento de las estructuras, acelerar la construcción
gracias a la prefabricación, reducir los residuos y daños
en obra gracias a la utilización de montajes en seco,
diseñar edificios susceptibles de ser desmontados y
reutilizados con otros fines, aumentar la superficie
utilizable, y satisfacer las exigencias medioambientales a
través de productos 100% reciclados y 90% reciclables.

B.2. Perfil longitudinal

Además de las vigas alveolares de perfil recto existen
otras soluciones estructurales: Vigas curvadas o
contraflechadas y Vigas de Inercia Variable.

Durante la fabricación es fácil curvar las Tés (láminas “T”

resultado del proceso de oxicorte) antes de soldarlas de
nuevo, para obtener una viga alveolar curvada o con
contraflecha. El curvado puede ser necesario por los
siguientes motivos: Exigencias arquitectónicas de los
elementos de cubrimiento, compensación de la flecha
debido al peso propio de los forjados. La contraflecha
mínima es de 15 mm.

Las vigas de inercia variable se fabrican inclinando el eje

de corte y dando la vuelta a una de las Tés. Las
aplicaciones más frecuentes de las vigas con estas
formas son las siguientes: Ménsulas alargadas (como por
ejemplo una tribuna de estadio), vigas continuas, dinteles
de pórticos, entre otros.

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FIGURA N° 8.6
Perfiles Longitudinales de Vigas Alveolares

Fuente: ACB® Vigas alveolares, disponible en [Link]

B.3. Modificación de Alveolos

- Aberturas alargadas: En ocasiones es necesario recortar
el espacio entre dos alveolos. En la medida de lo
posible, ese corte debe realizarse hacia la mitad de la
viga, en la zona de menor esfuerzo cortante. Cuando
dicha abertura alargada deba situarse cerca de los
apoyos, con frecuencia es necesario rigidizar el borde.

- Cierre de alveolos: Debido a los límites impuestos por

los esfuerzos cortantes en la zona de las uniones, o por
razones de seguridad (en caso de incendio) en
ocasiones se hace necesaria la obturación completa de
algunos alveolos. Para ello, se insertan y sueldan discos
de chapa a ambos lados. Los espesores de la chapa y
del cordón de soldadura se optimizan en función de las
tensiones locales.
- Refuerzo circular: En caso de que por razones estéticas
sea necesario mantener la abertura, un anillo soldado a
lo largo del contorno de la abertura permite aumentar su
rigidez.

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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

FIGURA N° 8.7
Modificación de Alveolos en Vigas Alveolares

Fuente: ACB® Vigas alveolares, disponible en [Link]

B.4. Realización de las uniones

Desde el diseño inicial es necesario definir
adecuadamente la distancia entre alveolos y las zonas de
los extremos de la viga con el fin de tener en cuenta la
presencia de uniones y de su correcta ejecución.
Generalmente la unión de dos tramos de vigas se realiza
mediante soldado y empleo de remaches y chapas
metálicas.
FIGURA N° 8.8
Realización de uniones de Vigas Alveolares

Fuente: ACB® Vigas alveolares, disponible en [Link]

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[Link]. Sistema Armado4

Las estructuras armadas son ensambles de tirantes (que
trabajan en tensión) y puntales (que trabajan en compresión)
configurados en triángulos con juntas articuladas, de manera
que todas las fuerzas internas sean axiales (en compresión
directa o tensión sin flexión o cortante). Esta categoría general
de estructuras triangulares incluye cables, armaduras, marcos
tridimensionales y geodésicos.
Esta geometría triangular es fundamental para el
comportamiento de la armadura, ya que el triángulo es el único
polígono que tiene una geometría inherente estable. La forma de
un triángulo sólo se puede cambiar si se varía la longitud de sus
lados. Esto significa que, con juntas articuladas, los lados de un
triángulo deben resistir sólo tensión o compresión (no flexión)
para preservar la forma.

Otros polígonos requieren una o más juntas rígidas (las cuales, a

su vez, introducen flexión en los lados) para mantener su forma.
En la práctica la flexión secundaria ocurre en los miembros de
una armadura cuando las juntas no son conexiones articuladas
sin fricción o cuando las cargas se aplican directamente a los
miembros en forma perpendicular a sus ejes. Estas fuerzas de
flexión por lo común se ignoran en las armaduras porque son
menores comparadas con las fuerzas axiales.

A. Armaduras
Una armadura es un ensamble triangular que distribuye
cargas a los soportes por medio de una combinación de
miembros conectados por juntas articuladas, configurados
en triángulos, de manera que idealmente todos se
encuentren trabajando en compresión o en tensión pura (sin
flexión o cortante) y que todas las fuerzas de empuje se
resuelvan internamente. Las armaduras planas tienen todos
sus miembros en un solo plano. Las armaduras
tridimensionales tienen miembros en una configuración en
tres dimensiones. La armadura espacial más común es la de
sección transversal triangular.

Las formas perimetrales de la mayoría de las armaduras

planas son triangulares, rectangulares, arqueadas (curvadas
en la parte superior o inferior), o lenticulares (curvadas arriba

4
Moore, Fuller (2000). Comprensión de las Estructuras en Arquitectura. Parte II. México: McGraw-Hill
Interamericana Editores.

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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

y abajo). Estas formas perimetrales están invariablemente

descompuestas en unidades triangulares más pequeñas.
Todos los elementos (tirantes y puntales) no tienen
continuidad en las juntas y todas las juntas se comportan
como si estuvieran articuladas.

B. Sistema armado de Puente - Viga y su aplicación en el

desarrollo estructural de un edificio.
Actualmente podemos encontrar ejemplos en los que, una
vez definido el proyecto arquitectónico, la estructura se
adapta a la forma concebida por el arquitecto. Quizá, el más
claro ejemplo sea el Guggenheim de Bilbao, en el que la
ingeniería SOM de Chicago jugó un papel esencial en la
adaptación de la estructura al proyecto de Gerhy. Por el
contrario, la edificación de viviendas urbanas, adapta
constantemente el pórtico tridimensional de hormigón a la
definición del edificio en el que cambian las distribuciones y
los aspectos estéticos externos.

El caso que nos ocupa es un claro ejemplo de estructura

típica adaptada a las necesidades del proyecto
arquitectónico, en el que se combinan las necesidades de un
"espacio" excepcionalmente complejo con unos aspectos
formales que se integran perfectamente en el entorno y una
estructura (la viga en celosía) que se adapta a todo lo
anterior, permitiendo una gran versatilidad y libertad de
diseño gracias al cubrimiento de grandes luces sin la
necesidad de continuos apoyos intermedios.

Es ya conocido que una mayor inercia en una viga, conlleva

a una menor flecha y una menor tensión máxima. La inercia
será mayor cuánto más alta sea la viga. Por lo tanto, para
cubrir una luz de 60 metros, debemos hacer una viga
excepcionalmente alta.

Otro factor a tener en cuenta en el planteamiento de una

estructura es la estabilidad. El efecto que provoca
inestabilidad en una estructura, sobre todo cuando ésta es
de acero, es el pandeo (tanto global como local). El
problema que tiene hacer una viga muy alta para aumentar
la inercia es que se vuelve extremadamente esbelta y
presenta más inestabilidad.

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FIGURA N° 8.9
Armadura como un sistema de refuerzo horizontal
en un puente

Fuente: Moore, Fuller (2000). Comprensión de las Estructuras en

Arquitectura. México: McGraw-Hill Interamericana Editores.

Tradicionalmente, la tarea de diseñar y construir puentes es

labor de los ingenieros, no obstante, cuando las necesidades
urbanas así lo requieren, el arquitecto se ve en la necesidad
de realizar edificaciones que cubran grandes luces sin
columnas intermedias y contengan distintos usos.

Es conveniente, antes de entrar a estudiar los distintos tipos

de morfologías, dejar bien definido el concepto de celosía.
Una celosía es un enrejado de listoncillos de madera o de
hierro, que se coloca en las ventanas de los edificios y otros
huecos análogos.

De esta definición se desprende "viga en celosía" que es

aquélla realizada a modo de enrejado. Por lo tanto, a la hora
de realizar una estructura de gran luz, emplearemos este
tipo de viga. Por lo general, la viga en celosía es plana y se
repite paralelamente en el espacio para dar profundidad a la
estructura.

De acuerdo con el uso y disposición de las cargas conviene

una u otra tipología o disposición de montantes verticales y
diagonales. En las vigas en celosía horizontales con cargas
gravitatorias verticales generalmente el cordón superior
(conjunto de barras horizontales o inclinadas situadas más
arriba) está sometido a tensiones de compresión, mientras

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que el cordón inferior está sometido a tensiones de tracción.

En cambio, los montantes y las diagonales presentan más
variabilidad. Según la inclinación de las diagonales a uno u
otro lado pueden estar todas traccionadas, todas
comprimidas, con compresiones y tracciones alternas, o con
una distribución de tensiones aún más compleja. La tensión
de los montantes a su vez suele ser contraria al de las
diagonales adyacentes, aunque esto no es una regla
general.

FIGURA N° 8.10
Tipos de Armaduras: Celosías

Fuente: Goñi Lasheras, Rufino (2002). Como construir un edificio-

puente: Aspectos estructurales.

322
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- Celosía Long: Este tipo de celosía debe su nombre a

Stephen H. Long (1784-1864), y tiene su origen hacia
1835. Los cordones superior e inferior horizontales se
unen mediante montantes verticales todos ellos
arriostrados por diagonales dobles.

- Celosía Howe: fue patentada en 1840 por William Howe,

aunque ya había sido usada con anterioridad. Se usó
mucho en el diseño de celosías de madera, está
compuesta por montantes verticales entre el cordón
superior e inferior. Las diagonales se unen en sus
extremos donde coincide un montante con el cordón
superior o inferior. Con esa disposición las diagonales
están sometidas a compresión, mientras que los
montantes trabajan a tracción. Esta tipología no constituye
un buen diseño si toda la celosía es del mismo material.

- Celosía Pratt: Originalmente fue diseñada por Thomas y

Caleb Pratt en 1844, representa la adaptación de las
celosías al uso más generalizado de un nuevo material de
construcción de la época: el acero. A diferencia de una
celosía Howe, aquí las barras están inclinadas en sentido
contrario, de manera que las diagonales están sometidas
a tracción mientras que las barras verticales están
comprimidas. Eso representa ventajas si toda la celosía
es de acero, ya que los elementos traccionados no
presentan problemas de pandeo aunque sean largos
mientras que los sometidos a compresión si pueden
presentar pandeo, lo que obliga a hacerlos de mayor
espesor. Puesto que el efecto del pandeo es proporcional
a la longitud de las barras interesa que los elementos más
cortos sean los que sufren la compresión.

- Celosía Warren: fue patentada por los ingleses James

Warren y Willboughby Monzoni en 1848. El rasgo
característico de este tipo de celosías es que forman una
serie de triángulos isósceles (o equiláteros), de manera
que todas las diagonales tienen la misma longitud.
Típicamente en una celosía de este tipo y con cargas
aplicadas verticales en sus nudos superiores, las
diagonales presentan alternativamente compresión y
tracción. Esto, que es desfavorable desde el punto de
vista resistente, presenta en cambio una ventaja

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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

constructiva. Si las cargas son variables sobre la parte

superior de la celosía (como por ejemplo en una pasarela)
la celosía presenta resistencia similar para diversas
configuraciones de carga. Entre las variaciones más
comunes está el uso de doble celosía Warren y la
inclusión de montantes.
- Celosía Vierendeel: en honor al ingeniero belga A.
Vierendeel, tiene como características principales las
uniones obligatoriamente rígidas y la ausencia de
diagonales inclinadas. De esta manera, en una celosía
Vierendeel, no aparecen formas triangulares como en la
mayoría de celosías, sino una serie de marcos
rectangulares. Se trata por tanto de una celosía empleada
en edificación por el aprovechamiento de sus aperturas.

[Link]. Sistema de Cascarones5

Un cascarón es una estructura de superficie delgada y curva que

transfiere las cargas a los apoyos sólo por tensión, compresión y
cortante. Los cascarones se distinguen de las bóvedas
tradicionales por su capacidad para resistir esfuerzos de tensión.
De modo que aunque las formas curvas de los cascarones se
puedan parecer a las formas tradicionales de las bóvedas, su
comportamiento estructural y las trayectorias de sus cargas con
frecuencia son significativamente diferentes debido a esta
capacidad para resistir esfuerzos de tensión.

La mayoría de los cascarones arquitectónicos se construyen de

concreto reforzado, aunque también se puede usar madera
contrachapada, metal y plásticos reforzados con vidrio.

Los cascarones son muy eficientes en las estructuras (como en

los techos) donde las cargas se distribuyen de manera uniforme
y las formas curvas son adecuadas. Como los cascarones por
definición son muy delgados, son incapaces de resistir la flexión
local inducida por cargas concentradas significativas.

A. Tipos de Cascarones
Los cascarones por lo general se clasifican de acuerdo con
su forma. Los de forma sinclástica (domos) son doblemente
curvados y tienen una curvatura similar en cada dirección.
Los de formas desarrollables (cono y cilindros o de cañón)

5
Moore, Fuller (2000). Comprensión de las Estructuras en Arquitectura. Parte V. México: McGraw-Hill
Interamericana Editores.

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son de una sola curva; son rectos en una dirección y

curvados en la otra, y se pueden formar doblando una placa
plana. Los de formas anticlásticas (con forma de silla de
montar que incluyen conoides, paraboloides hiperbólicos e
hiperboloides) son doblemente curvados y tienen una
curvatura opuesta en cada dirección. Existen también
cascarones de forma libre que no se derivan
matemáticamente.

FIGURA N° 8.11
Formas de Cascarones

Fuente: Moore, Fuller (2000). Comprensión de las Estructuras en

Arquitectura. México: McGraw-Hill Interamericana Editores.

 Cascarones sinclásticos: Los domos son superficies

de revolución creadas girando una línea curva respecto
a un eje. El domo más común es esférico; su superficie
se genera girando un arco de un círculo alrededor de
un eje vertical.

Las secciones verticales respecto de un cascarón

rotatorio son líneas de arco longitudinales (también
conocidas como meridianos), y sus secciones
horizontales (todas circulares) son aros o paralelos; el
paralelo más grande es el ecuador.

Los esfuerzos en un cascarón en forma de domo se

pueden entender como actuando en dos direcciones: a

325
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lo largo de líneas de arco y a lo largo de líneas de aro.

Bajo carga uniforme un domo se encuentra en
compresión a lo largo de las líneas de arco en todas las
direcciones. En un domo hemisférico, debido a que
estas líneas de arco son semicirculares, hay una
tendencia a permanecer estable en la parte superior,
pero a pandearse hacia arriba en la parte más baja
(igual que los arcos y las bóvedas).

FIGURA N° 8.12
Direcciones de Esfuerzos en un Cascarón Sinclástico

Fuente: Moore, Fuller (2000). Comprensión de las Estructuras en

Arquitectura. México: McGraw-Hill Interamericana Editores.

Los domos elípticos, los cuales son relativamente más

planos en la parte superior que en la inferior, acentúan
la tendencia al pandeo hacia arriba en la región más
baja y, por consiguiente, dependen aún más de la
tensión de los aros para la estabilidad. Por el contrario,
los domos parabólicos, los cuales están muy curvados
en la parte superior y poco curvados en la inferior, son
casi funiculares, tienen menos tendencia al pandeo y
producen menos tensión en los aros.

 Cascarones Desarrollables: Los cascarones de

cañón desarrollables (se pueden formar doblando un
plano) son curvos sólo en una dirección y formados por
extrusión en una línea curva a lo largo de una
trayectoria recta. Las formas más comúnmente usadas
son las semicirculares y las parabólicas.

Se distinguen de las bóvedas de cañón de forma

similar por su capacidad para resistir esfuerzos de
tensión. De modo que sólo se tienen que apoyar en las
esquinas (o en los extremos) salvando claros a lo largo

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del eje longitudinal, así como en la dirección de la

curvatura. El comportamiento estructural de los
cascarones de cañón difiere considerablemente
dependiendo de su longitud relativa.

Los cascarones de cañón corto tienen la dimensión

más corta en planta a lo largo de su eje longitudinal.
Estos por lo común están soportados en las esquinas y
se comportan en una de dos formas (o en una
combinación de ambas). La primera es rigidizando los
extremos, con el fin de mantener el arco, con el
cascarón actuando como losas que salvan claros entre
los arcos de los extremos. La segunda forma es
rigidizando cada borde inferior en el sentido longitudinal
para proporcionar la forma de una viga, con el cascarón
más delgado comportándose como una serie de arcos
adyacentes que salvan claros entre las vigas laterales.

Los cascarones de cañón largo tienen las dimensiones

más largas en planta en esa dirección. Éstos
típicamente están soportados en las esquinas y se
comportan como vigas largas en la dirección
longitudinal. Como resultado los esfuerzos en el
cascarón se parecen a los esfuerzos de flexión en una
viga: la parte de arriba está en compresión a lo largo de
toda su longitud, mientras que la parte de abajo está en
tensión.

FIGURA N° 8.13
Cascarón de Cañón Largo

Fuente: Moore, Fuller (2000). Comprensión de las Estructuras

en Arquitectura. México: McGraw-Hill Interamericana Editores.

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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

 Cascarones Anticlásticos: Los cascarones

anticlásticos tienen forma de silla de montar con
curvaturas diferentes en cada dirección. También son
formas regladas porque se pueden dibujar líneas rectas
en su superficie; por convención, esta última se puede
generar moviendo una línea recta. La aparente
contradicción de una superficie doblemente curvada
generada por líneas rectas hace que los cascarones
anticlásticos sean interesantes a simple vista y fáciles
de formar.

Los conoides se generan deslizando el extremo de una

línea recta a lo largo de una trayectoria curva
(usualmente un arco circular o una parábola) y el otro
extremo a lo largo de una línea recta (o una curva más
suave).

FIGURA N° 8.14
Generación de un Cascarón Conoide

Fuente: Moore, Fuller (2000). Comprensión de las Estructuras

en Arquitectura. México: McGraw-Hill Interamericana Editores.

Existen dos maneras de generar cascarones

paraboloides hiperbólicos: a) moviendo una parábola
convexa a lo largo de una parábola cóncava de la
misma curvatura, y b) moviendo una línea recta sobre
una trayectoria recta en un extremo y otra trayectoria
recta (oblicua en relación con la primera). Los
hiperboloides se generan rotando una línea recta
(oblicua en un ángulo) respecto de un eje vertical.

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FIGURA N° 8.15
Generación de un Cascarón Paraboloide Hiperbólico

Fuente: Moore, Fuller (2000). Comprensión de las Estructuras

en Arquitectura. México: McGraw-Hill Interamericana Editores.

 Cascarones Irregulares o de Forma Libre: Las

bóvedas tradicionales que soportan cargas debidas
sólo a esfuerzos de compresión están restringidas a las
formas funiculares, las cuales responden directamente
a las condiciones de carga. La habilidad de los
cascarones para resistir esfuerzos de tensión permite
mucha mayor libertad de la forma. Mientras que la
mayoría de los cascarones son variaciones de las
superficies generadas en forma matemática antes
descritas, los cascarones irregulares se pueden diseñar
para responder a consideraciones estéticas y
funcionales y aún ser estructuralmente satisfactorios.
En general, estas formas se construyen, se entienden y
se analizan en términos de formas de cascarones
similares regulares.

8.1.2. Materiales constructivos

Los materiales de construcción básicos que se requieren para
obras cercanas al mar consisten en cemento, áridos, acero para
armaduras, viguetas y otros elementos menores.

El cemento es un polvo gris verdoso que se endurece a las

pocas horas de ponerse en contacto con agua y que por lo tanto
adquiere una mayor resistencia con el tiempo. Hay muchos tipos
de cementos disponibles en el mercado y el tipo más común se
conoce como cemento de Portland. Sin embargo, el tipo más

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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

adecuado de cemento para trabajo en ambiente marítimo, o

cercanos a este, es el cemento resistente al sulfato.

Para fabricar un buen hormigón se deben aglomerar las piezas

individuales de piedra con una pasta de cemento, a fin de
producir una mezcla tan densa y poco porosa como sea posible.
Por esta razón, el árido (tanto la arena como la piedra) deberá
tener la resistencia requerida para que el hormigón pueda ser
duradero.

En zonas de atmósfera marina, el hormigón nunca está en

contacto con el mar, sin embargo, recibe sal procedente de la
brisa marina y niebla salina. El nivel de cloruros decrecerá al
aumentar la distancia al mar si bien, dependiendo de la
naturaleza de la costa y de los vientos dominantes, la sal puede
ser transportada muchos kilómetros hacia el interior.

La armadura se utiliza dentro de una sección de hormigón para

optimizar la resistencia del hormigón. En el trabajo marítimo o en
terrenos cercanos a la línea de playa, el acero deberá tener una
cubierta mínima de 50 mm de hormigón, a fin de impedir su
corrosión por el agua del mar y los factores climáticos típicos de
este medio.

En un hormigón de razonable calidad, habitualmente no es un

serio problema el ataque químico del entorno marino. Una razón
de esto es que el comportamiento expansivo asociado con la
formación de estringita (Sulfoaluminato de calcio hidratado) está
inhibido por la presencia de cloruros. Con el fin de reducir el
ataque por sulfatos, algunas normativas han especificado límites
superiores para el contenido de C3A (aluminato tricálcico) de los
cementos empleados para trabajos marinos, y así aumentar la
capacidad para proteger a las armaduras frente a la penetración
de cloruros.

[Link]. Impermeabilización de materiales

La impermeabilización es un proceso de la construcción que es
inevitable, sobre todo cuando las construcciones están
expuestas a ambientes de humedad excesiva como en las zonas
de playa. La impermeabilización consiste en la colocación de
materiales que impidan el paso de la humedad a las diferentes
partes de una construcción. Principalmente se deben
impermeabilizar la albañilería no pintada, las plataformas o
techos, las fuentes, parapetos, desaguaderos del techo, entre
otros.

330
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Existen en el mercado una amplia gama de productos para este

fin, los cuales se pueden agrupar en:

- Impermeabilizadores integrales: Es muy empleado de

manera única o en combinación con otros aditivos para
aumentar la impermeabilidad de elementos constructivos de
concreto como cimentaciones, jardineras, cisternas, albercas
y en general todos aquellos elementos sujetos a humedad o
contacto permanente con agua. Se emplea también en la
fabricación de lechadas, pastas y morteros de recubrimiento
como protección de superficies expuestas a la humedad.

Los impermeabilizadores integrales mejoran la trabajabilidad

de la mezcla de concreto, pueden reducir de 4 a 6% el
consumo de agua en la mezcla, reducen los agrietamientos
y evitan la aparición del salitre.

- Impermeabilizantes asfálticos: Son los más tradicionales y

con mayor uso, además ofrecen una amplia gama de
opciones para integrar sistemas de impermeabilización
asfálticos acordes a las más diversas necesidades ya sean
climáticas, de estructura, de resistencia, decorativas o
incluso de condiciones de aplicación.

Algunos de sus usos son los siguientes: Son 100%

impermeables, además de que cuentan con una excelente
adherencia que los hacen aptos para cualquier superficie
expuesta a la intemperie; ofrecen una elevada durabilidad
además de ser muy fáciles de aplicar y prácticamente no
requieren de mantenimiento; por los materiales y métodos
utilizados en su elaboración, son 100% ecológicos, no
tóxicos; son resistentes a los rayos UV y a los humos
industriales; pueden ser aplicados como sistema (utilizando
membranas de refuerzo de poliéster.

- Impermeabilizares prefabricados: Este tipo de

impermeabilizantes son producidos con asfaltos modificados
y ofrecen una solución única en su aplicación, resistencia y
durabilidad que se traduce en la reducción de tiempos en el
avance de obra con la consecuente mejora en el
aprovechamiento de recursos.

Asimismo, son prácticamente aplicables a todos los casos

de impermeabilización de todo tipo de techumbres y cubierta
expuestas a la intemperie, así como tratamiento de
cimentaciones, jardines, albercas, obras civiles, etc.

331
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

- Bases primarias para estructuras metálicas: Son

compuestos asfálticos emulsionados, y son usados como
revestimientos impermeables en sistemas de aplicación en
frío. También son ideales para impermeabilización de muros
y recomendable para climas fríos y templados. Este tipo de
impermeabilizantes proporciona una gran adherencia a
cualquier tipo de sustrato. Presentan gran elasticidad y
resistencia al intemperismo, haciéndolo ideal en sistemas
reforzados, pudiendo emplearse también como revestimiento
sin membrana de refuerzo.

8.1.3. Elementos constructivos

[Link]. Cerramientos: Vidrios

El vidrio o cristal ha sido el principal material utilizado como
cerramiento de vanos en edificios de muy diversa índole,
facilitado por una serie de características inherentes a este
material. Los avances técnicos en la industria del vidrio a partir
del siglo XIX posibilitaron la fabricación de láminas de mayor
tamaño, con mejores propiedades y a precios mucho más
competitivos, permitiendo el desarrollo de una auténtica
arquitectura en vidrio.

Hoy en día, el vidrio, en sus múltiples variantes, si bien tiene que

competir y convivir con otros productos, sigue siendo uno de los
materiales más versátiles utilizados en la construcción.

Los vidrios y acristalamientos para usos específicos a nivel

internacional, se pueden clasificar de la siguiente manera:

- Vidrios de Seguridad: El uso más frecuente de los

vidrios laminares se encuentra en las lunas de seguridad.
Se aplica en protecciones antirrobo de bancos,
lucernarios o grandes acristalamientos.

- Vidrios de Control Solar: Existen actualmente en el

mercado vidrios de distinto factor solar obtenidos
mediante tratamiento selectivo angular o depósitos
metálicos. La deposición de óxidos metálicos permite
obtener acristalamientos de baja emisividad que
transmiten la luz visible y en cambio tienen un elevado
índice de reflexión de la gama de infrarrojos de onda
larga. El desarrollo de las capas funcionales ha permitido
respuestas flexibles de los vidrios frente a la luz y la
energía solar aunque su uso no se ha generalizado.

332
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

- Vidrios de Comportamiento Óptico Modificado: En

este grupo se incluyen las soluciones de tratamientos
decorativos.

- Vidrios Resistentes al Fuego: Las fuertes dilataciones

térmicas del vidrio y su fragilidad, combinadas, provocan
un mal comportamiento ante el fuego. Algunos introducen
una armadura en el interior (vidrio armado) para evitar su
caída, pero no la rotura del mismo ni su fuerte transmisión
térmica, con una respuesta final deficiente. Otros
modifican la composición química del vidrio, evitando las
fuertes dilataciones térmicas; son los vidrios de
borosilicato (Pyrex), éstos mezclan a veces paneles de
borosilicato o armados, con geles transparentes en
acristalamientos dobles. El gel, al contacto con el fuego,
se expande y funciona como aislante.

A. Cristal Flotado
El cristal flotado se produce bajo el proceso Float que
consiste en una lámina de vidrio en estado de fusión que
flota a lo largo de una superficie de estaño líquido en
atmósfera controlada, lo que permite eliminar irregularidades
y nivelar las superficies hasta tornarlas planas, paralelas y
brillantes.

El cristal flotado se comercializa principalmente incoloro,

pero para reducir el ingreso de calor y las molestias
causadas por una excesiva luminosidad, se produce también
coloreado en su masa y/o con un revestimiento reflectivo
aplicado sobre una de sus caras.

El espesor nominal de este tipo de cristales varía entre 2 y

19 mm, y la medida estándar de los paneles oscila entre
1600 x 2200 mm y 2134 x 3300 mm.

La ausencia de distorsión, su resistencia y su composición,

que permite perforaciones, colores, tallados y cortes de
diferentes formas, han hecho que estos cristales sean muy
empleados en la construcción y el diseño de interiores.

B. Cristal Laminado
Los Cristales Laminados son cristales de seguridad que se
producen al unir dos o más láminas de cristal flotado con
una o más interláminas plásticas de polivinil butiral (PVB),
bajo calor y presión.

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El polivinil butiral (PVB) es un polímero de alta resistencia

elástica. En caso de rotura los trozos de vidrio quebrado
quedan adheridos a la lámina de PVB impidiendo su
desprendimiento y caída, manteniendo el conjunto dentro del
marco y sin interrumpir la iluminación. También en caso de
impacto de personas u objetos, actúa como barrera de
protección y retención, evitando su traspaso y caída al vacío.

Los Cristales Laminados están disponibles en 6.4, 8.4 y 10.4

mm de espesor, en base a cristales incoloros, bronces,
grises y para combinaciones de colores y espesores
especiales como azules, verdes, grises, reflejantes,
arenados, etc.

C. Cristal Templado
Los cristales templados son cristales sometidos a un
proceso térmico que le otorga mayor resistencia (cuatro
veces más resistentes que un vidrio primario o “vidrio que
no ha sufrido proceso alguno”), obteniendo un cristal
diseñado para brindar alta resistencia y seguridad, además
de transparencia y luminosidad, sin descuidar aspectos
importantes como la calidad y estética.

Asimismo, los cristales templados curvos son cristales de

excelente cualidad óptica, especialmente fabricados para
obras arquitectónicas y decoración de interiores, brindan
versatilidad en sus aplicaciones, otorgando un estilo
moderno a las edificaciones. El radio mínimo de curvatura de
estos cristales oscila entre 50 y 570 mm.

Propiedades de los vidrios o cristales templados:

- Resistencia al choque mecánico: Un cristal templado de

6 mm de espesor resiste el impacto de una bola de acero
de 225 gr. en caída libre a una altura de 3 m sin sufrir
daño alguno, mientras que un cristal común primario
resiste una distancia de 60 cm.

- Resistencia a la flexión: Un Cristal Templado de 6 mm

de espesor resiste una carga de 170 kg. sobre una
superficie de 100 x 35 cm, produciendo una flecha de 69
mm, regresando a su estado original al cesar la carga, sin
romperse, mientras que un cristal común o primario
resiste sólo 37 Kg.

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- Resistencia a la torsión: Un Cristal Templado de 6 mm

de espesor, resiste hasta un ángulo de 27°, lo que permite
aplicarlo en puertas y ventanas que están sometidas a
movimientos de traslación, mientras un cristal común o
primario resiste 6º.

- Resistencia al choque térmico: Es una característica

adquirida al momento del procesamiento del cristal, el
cristal templado resiste una diferencia de temperatura de
hasta 220° C, mientras que un cristal común resiste tan
sólo 60°C.

- Seguridad: La fragmentación del cristal templado en

pequeños trozos sin aristas cortantes no causan daño al
llegar a su punto de ruptura. Esta es una de sus más
importantes propiedades. Esta característica lo ha hecho
formar parte de las normas internacionales de seguridad.

D. Cristal Insulado
Los cristales insulados son paneles compuestos por dos
hojas de cristal selladas herméticamente por una cinta
termoplástica, existiendo entre ambas capas una cámara de
aire deshidratado que brinda mayor aislamiento acústico y
térmico en comparación a un cristal simple.

Características técnicas:

- Aislamiento térmico: Disminuyen los intercambios

térmicos entre los dos ambientes que delimita, aislando
del frío y del calor. Esta reducción de flujos de calor que
proporciona un cristal insulado , respecto a un cristal
simple, se debe a la cámara de aire deshidratado
contenida entre los dos cristales, la cual proporciona
también un confort térmico tanto en invierno como en
verano.

En invierno la temperatura del exterior no enfría el cristal

interno del panel templado como cristal simple. Esto
permite utilizar los espacios cercanos a las ventanas con
mayor comodidad sin sentir cambios de temperatura
interna, brindando mayor confort.

El aislamiento térmico de este cristal evita que el vidrio se

empañe por la condensación de humedad provocada por

335
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la temperatura más elevada del cristal interior,

permitiendo así una visión más clara.

Al eliminarse los problemas de condensación que

producen la formación de agua se minimizan el deterioro y
la corrosión de los marcos.

En verano el calor siempre tiende a pasar por conducción

a través del cristal; con los cristales insulados se reduce el
flujo de transmisión térmica debido a la cámara de aire
deshidratada existente entre los dos cristales. Además, se
puede llegar a eliminar, según el clima de la región, la
necesidad de instalaciones de aire acondicionado,
dependiendo del cristal empleado, más una adecuada
administración de otros elementos de sombreado tales
como: cortinas, parasoles o una apropiada ventilación
natural.

- Aislamiento acústico: Disminuyen los ruidos molestos

que llegan desde el exterior. Las propiedades de
aislamiento acústico dependen esencialmente del espesor
y las características de los cristales empleados en su
fabricación. La combinación del doble cristal más la cinta
termo plástica actúa como barrera frente a ruidos de
diferente naturaleza.

E. Muro Cortina
El Muro Cortina, conocido como Fachada Ligera, está
conformado por una estructura auxiliar que se ubica delante
de la estructura del edificio sobre la que se disponen
elementos de bajo peso y espesor, fijada a la estructura
existente sin formar parte de esta.

Esta fachada es una estructura que trasmite los esfuerzos

estáticos y dinámicos que actúan sobre ella a la estructura
principal. El peso aproximado del Muro Cortina está entre 50
y 75 kg/m2, y su espesor es de aproximadamente 10 cm, lo
que le da un aspecto ligero y fino.

Su ejecución es rápida, a través de módulos fabricados de

acuerdo al diseño arquitectónico de cada proyecto,
generando una envolvente al edificio. Sus componentes son:

- Elementos Resistentes: Columnas y Travesaños

- Elementos de Cerramiento: Paños vidriados u opacos.

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- Elementos de Fijación: Anclajes, sello estructural,

presillas.
- Elementos de Estanqueidad: sello, goma hermética.
- Elementos Móviles: Para permitir la ventilación del
interior.
Su instalación se puede hacer en obra a través del sistema
Stick, con elaboración de módulos en obra y con un sistema
de retícula autoportante donde posteriormente se fijarán los
elementos ligeros del cerramiento, o el sistema Frame, con
elementos prefabricados y autoportantes que salen de
fábrica y que son instalados ya listos en la fachada.
También existe el sistema Spider, que permite el ajuste de
cristales a la estructura por intermedio de elementos
especiales articulados; los paneles acristalados son
apoyados en una especie de “arañas” y sus rótulas, unidos a
una estructura autoportante separada del plano de cristales.

FIGURA N° 8.16
Muro Cortina: Sistema Spider

Fuente: Grupo Strugal. Muros Cortina - Terminología,

definiciones y tipología.
Componentes: Estructura principal (1), estructura soporte del
cerramiento (2), nudos de fijación del vidrio: arañas – rótulas (3),
vidrio templado (4), y sellado con silicona neutra (5)

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Con un óptimo diseño, este tipo de fachadas puede generar

grandes ventajas, como el mejor control del aislamiento
térmico, mayores ganancias de energía solar en verano y un
importante ahorro energético por climatización.
También podría permitir la ventilación natural en altura y el
control del aislamiento acústico y visual. Pero muchas veces
genera desventajas como el riesgo de recalentamiento
interior, la necesidad de medidas adicionales de protección
frente a incendios o en muchos casos, el fuerte reflejo de la
luz solar hacia los edificios vecinos.

[Link]. Coberturas
Para coberturas ligeras, se recomienda utilizar materiales
galvanizados en aluminio y zinc, o galvanizados con zinc y
pintados al horno. El acero de cobertura queda así protegido
frente a la agresividad del ambiente salino marino. Se debe tener
especial cuidado en las fijaciones de apoyos. La fijación por
pernos puede destruir localmente la protección del galvanizado y
puede ser el inicio de la corrosión al interior del alma de acero de
la cobertura.

Uno de los materiales más versátiles para la construcción de

coberturas ligeras es el policarbonato. El policarbonato es un
grupo de termoplásticos fácil de trabajar, moldear y termoformar, y
son utilizados ampliamente en la manufactura moderna. El
nombre "policarbonato" se basa en que se trata de polímeros que
presentan grupos funcionales unidos por grupos carbonato en una
larga cadena molecular. Las planchas de policarbonato presentan
las siguientes características:

- Son ideales para tragaluces planos y curvos, cobertizos,

techados de todo tipo, mamparas y puertas, etc.
- Transparencia y alta transmisión de luz.
- Alta rigidez y alta resistencia al impacto, virtualmente
irrompibles, su resistencia al impacto es 200 veces mayor que
el vidrio y 8 veces mayor que el acrílico.
- Alto aislamiento térmico, resistencia a la radiación ultravioleta
y a la intemperie (de -40 °C a +120 °C).
- Retardante del fuego: El material de las placas se licua sin
encenderse y evita la propagación del fuego.

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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

- Son muy livianas: El peso de las placas es de 1/16 del peso

del vidrio común del mismo espesor, requiere estructuras más
livianas y menos costosas.
- Amplia libertad en diseño: Se puede utilizar en cubiertas
verticales, horizontales, inclinadas o arqueadas.
- Flexibles: se curvan en frío, no requieren termoformado.
- Fácil instalación y mantenimiento.

8.2. Acondicionamiento Ambiental

La adecuación de los criterios de la edificación a las especialidades
climáticas de una zona específica, ha de entenderse como la idónea
relación entre el hombre, el hábitat y el medio natural. La edificación se
debe concebir como un organismo vivo desde una perspectiva integral,
lo cual implica que este tendrá capacidad de interacción con el entorno
por medio de un sistema implícito de acción-reacción ante los efectos
externos propios de la naturaleza; con el fin de brindar los mejores
niveles de confort para el ser humano.6

Para efectos de la presente investigación se tendrán en cuenta los

sistemas pasivos de captación solar, como uno de los componentes
fundamentales del diseño arquitectónico del Centro Cultural
Internacional, con utilización a nivel complementario de sistemas
activos de climatización necesarios a causa de la ubicación geográfica
y la tipología de la edificación tales como los sistemas fotovoltaicos
para generación de electricidad, sistemas de deshumidificación
ambiental por encontrarse ubicado en zona de playa, sistemas de
aislamiento acústico y tratamiento de residuos sólidos.

11.2.1. Sistemas pasivos de Captación Solar.

Comprendidos entre aquellos sistemas de climatización
ambiental que, en contraste con los complejos y sofisticados
dispositivos electro-mecánicos de captación solar, resultan muy
simples tanto en concepto como en funcionamiento y
mantenimiento; de hecho con este tipo de sistemas se trata de
lograr el mínimo o nulo uso de equipos auxiliares convencionales
de apoyo, siendo en la mayoría de los casos totalmente
independientes de estos, en consecuencia los sistemas pasivos

6 Ente Vasco de la Energía. La Energía Solar. El Aprovechamiento energético del sol en la edificación
[acceso 19 de noviembre de 2012]; disponible en [Link]
Energias-Renovables/[Link]

339
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo VIII: Análisis de
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

de climatización contribuyen de manera contundente al ahorro y

uso eficiente de los recursos no renovables.7

El diseño solar pasivo representa una de las estrategias más

importantes para remplazar los combustibles fósiles
convencionales y reducir la contaminación ambiental en el sector
de la construcción. La energía solar puede ser una gran
contribución a los requerimientos de calefacción de un edificio
dependiendo del clima local y la necesidad predominante de
calefactar o enfriar. Existe un amplio rango de técnicas pasivas.

El objetivo es habilitar los edificios para que sean

energéticamente más eficientes y que ofrezcan estándares más
altos de confort para los ocupantes, así los edificios que intentan
cubrir sus necesidades energéticas con ayuda de disposiciones
constructivas adecuadas y por medio de la insolación se
denominan “edificios solares pasivos”. Los sistemas pasivos de
captación solar en la arquitectura bioclimática implican
consideraciones de diseño, cuidado del espacio, orientación,
selección del emplazamiento del edificio, dimensionado de
vanos y selección de materiales, de acuerdo con los siguientes
principios de aprovechamiento8:

 Captación solar diurna; en el que la energía solar es

recolectada y convertida en calor.
 Almacenamiento de calor; en el que el calor recolectado
durante el día es almacenado dentro del edificio para ser
usado en el futuro.
 Distribución del calor; en el que el calor recolectado y
almacenado es distribuido hacia habitaciones o zonas que
requieran de acondicionamiento térmico.
 Conservación de calor; en el que el calor es retenido en el
edificio por el mayor tiempo posible.

7 Morrillón, D. (2002). Introducción a los Sistemas Pasivos de Enfriamiento [versión electrónica].

Universidad Autónoma de México.
8 Ávila, M., Álvarez, S. (2008). Proyecto RECONSOST. Introducción al Diseño Solar Pasivo; Investigación

sobre el Comportamiento Térmico de Soluciones Constructivas Bioclimáticas [versión electrónica];

Instituto Eduardo Torroja de Ciencias de la Construcción y Escuela Técnica Superior de Ingenieros
Industriales de Sevilla. Universidad de Sevilla. España.

340
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

[Link]. Estrategias de diseño energéticamente eficiente9

La edificación debe entenderse como una barrera selectiva entre
las condiciones climáticas exteriores y las condiciones
ambientales interiores deseadas. La envolvente de la edificación
es por lo tanto un filtro que debe excluir las influencias
indeseadas mientras admite aquellas que son beneficiosas. Las
soluciones adecuadas deben por tanto considerar las
condiciones climáticas, geofísicas y urbanas, las cuales se
pueden agrupar en tres grandes estrategias: Mitigación de las
cargas de calor solar, aprovechamiento de la ventilación natural,
control de la iluminación natural; dichas estrategias servirán de
guía para ser aplicadas a cada uno de los diferentes
componentes arquitectónicos y de las instalaciones, equipos y
mobiliario en el diseño del Centro Cultural Internacional.

A. Mitigación de las cargas de calor solar.

La envolvente de una edificación, al actuar como un filtro al paso
de la radiación solar, el viento, la humedad y la lluvia, modula el
intercambio de calor entre el exterior y el interior. El calor que
penetra en las edificaciones proviene de diversas fuentes:

 El sol: La radiación solar directa y la difusa llega a la

edificación desde el sol y del cielo así como por reflexión de
las superficies cercanas (albedo). El cual actúa
esencialmente de dos maneras: Penetración directa por las
aberturas y las superficies vidriadas; Calentamiento de los
cerramientos exteriores opacos, y transmisión posterior al
interior.

 El aire: en el día el sol aumenta la temperatura del aire

exterior por intermedio del suelo y las partículas contenidas
en él. En las noches en ausencia del sol, el aire, por
acumulación de calor, mantiene un nivel de temperatura
exterior que en el trópico no presenta un gran salto térmico
entre el día y la noche.

 Otras fuentes de calor: los usuarios de acuerdo con su

metabolismo y actividad, emiten calor al ambiente.
Igualmente, las instalaciones, equipos y electrodomésticos
generan calor en mayor o menor medida de acuerdo con su
finalidad y eficiencia.

9 Sosa, M., Siem, G. (2004). Manual de Diseño para Edificaciones Energéticamente eficientes en el
Trópico: Estrategias de Diseño. Caracas: C.A. La Electricidad de Caracas.

341
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo VIII: Análisis de
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

En el ambiente exterior tanto la radiación solar como la

temperatura del aire obedecen a ciclos de 24 horas que se
repiten constantemente. En el exterior, la temperatura del aire y
de las superficies externas de la envolvente de la edificación se
encuentra a su nivel mínimo antes del amanecer. A medida que
el sol se eleva en el cielo la temperatura del aire exterior
aumenta hasta que alcanza su valor máximo, y al mismo tiempo
se almacena en la envolvente un flujo de calor originado por la
radiación solar recibida en forma directa, difusa o reflejada. La
envolvente almacena calor en mayor o menor medida y luego
este es transmitido al interior; este proceso depende de las
propiedades termofísicas y características superficiales de los
componentes constructivos. El mecanismo de transmisión de
calor está asociado a dos conceptos muy importantes:

 Amortiguamiento: representado por la diferencia entre la

temperatura máxima interior y la máxima exterior.

 Desfase o retardo: representado por la diferencia en

unidades de tiempo, entre la máxima temperatura exterior e
interior.

El concepto de masa térmica o inercia térmica de una edificación

se refiere a la característica que tiene la edificación en su
conjunto de amortiguar el calor que incide sobre ella y
transmitirlo al interior con retardo. Si la inercia térmica es fuerte,
el tiempo de retardo y el amortiguamiento son grandes y se dice
que la edificación es pesada; si la inercia térmica es débil, el
tiempo de retardo y el amortiguamiento son pequeños y se dice
que la edificación es liviana.

La inercia térmica fuerte es adecuada para edificaciones

diseñadas para funcionar en horas diurnas con sistemas de aire
acondicionado, por ejemplo para edificios gubernamentales y de
oficinas. La inercia débil y la media son más adecuadas para
edificaciones de uso diurno y nocturno acondicionadas con
ventilación natural. Las edificaciones de acuerdo con las
necesidades de uso y de las características climáticas, pueden
acondicionarse ambientalmente de manera activa o pasiva. En
cualquier caso una adecuada estrategia de diseño debe seguir
los siguientes lineamientos:

 Adecuada implantación forma y orientación de la

edificación.

342
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

 Aprovechamiento del contexto urbano y del paisajismo para

el sombreado.
 Utilización de protecciones solares y otras técnicas de
bloqueo solar.
 Selección de los componentes constructivos opacos en
función de su inercia térmica y características superficiales.
 Adecuada selección de tecnologías de ventanas y de
fachadas de vidrios.

B. Aprovechamiento de la Ventilación Natural.

Se denomina ventilación natural al proceso de intercambio de
aire del interior de una edificación por aire fresco del exterior, sin
el uso de equipos mecánicos que consuman energía tales como
acondicionadores de aire o ventiladores. El movimiento del aire
se origina por la diferencia de presiones, la cual tiene dos
fuentes: gradiente de temperaturas o efecto dinámico del viento
al chocar contra la edificación. En las regiones tropicales, el
movimiento del aire de origen térmico puede ser despreciable,
dada la poca diferencia de temperatura entre el aire interior y
exterior. Por el contrario la fuerza dinámica, provee mayor
velocidad y remoción del aire a los ambientes interiores, factor
de suma importancia para el confort térmico en climas cálidos.

La ventilación natural, utilizada en combinación con el

aislamiento, la masa térmica y las protecciones solares, puede
reducir o eliminar la necesidad del aire acondicionado en los
espacios interiores. Para maximizar las oportunidades de ventilar
naturalmente una edificación debe asegurarse un irrestricto
acceso a los vientos exteriores. La velocidad del aire en un
ambiente está condicionada por la velocidad del viento incidente
y de los campos de presión que se generan alrededor de la
edificación, los cuales están determinados por la implantación y
forma de la edificación, la permeabilidad de las fachadas y la
distribución interior de los ambientes. El comportamiento del aire
alrededor y dentro de la edificación está regido por los siguientes
principios:

 El movimiento del aire dentro de las edificaciones se basa

en el principio del “equilibrio de presiones” entre los
ambientes en la medida en que se mantenga una diferencia
de presiones, se produce un proceso continuo de
circulación de aire.

343
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

 Al chocar con la edificación el viento provoca diferencias de

presión entre los lados. De esta manera, el aire se
desplaza desde la zona de barlovento (presión positiva) a
la zona de sotavento (presión negativa), a través de las
aberturas.

 Una forma de la edificación que produzca mayores

perturbaciones en el movimiento del viento creará mayores
diferencias de presión.

 El aire tiende a entrar por las aberturas de cara a la

incidencia del viento y salir por las aberturas restantes, en
función de las dimensiones, de la ubicación y del tipo de
ventana.

 Si un ambiente tiene solo un orificio hacia el exterior, allí se

crea una zona neutral donde el aire entra por arriba y sale
por debajo, con escasa renovación del mismo.

Para aprovechar eficientemente la ventilación natural, la

edificación y los componentes constructivos deben orientarse
convenientemente; también deben disponerse aberturas y
ventanas que promuevan la ventilación cruzada en el interior de
los ambientes. Las estrategias de diseño pueden resumirse en
las siguientes recomendaciones:

 Adecuada implantación y forma de la edificación para

producir mayor movimiento del aire alrededor y dentro de
las edificaciones.

 Utilización del paisajismo para canalizar el movimiento del

aire dentro del terreno.

 Ubicación y tamaños de ventanas y/o aberturas que

estimulen la circulación y renovación de aire.

 Alta permeabilidad en las fachadas y en los cerramientos

interiores.

C. Control de la Iluminación Natural.

El sol es la fuente natural de la iluminación diurna, y su efecto
depende de la localidad geográfica, por lo cual las
características lumínicas del cielo están determinadas por la
latitud, la altitud y las condiciones climáticas de cada región. Un
adecuado uso de la luz natural requiere un conocimiento de sus
propiedades fundamentales, de transmisión y reflexión.

344
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

 Transmisión: los cuerpos denominados opacos, al ser

expuestos a la radiación solar, bloquean el paso de la luz,
por lo que producen sombras detrás de ellos. Otros
cuerpos transmiten gran parte de la luz incidente, por lo
que se denominan transparentes o translúcidos. La luz
incidente se distribuye de tres formas; reflectancia (r),
absorbancia (a) y transmitancia (t), las cuales definen las
propiedades de los cuerpos, mediante la relación [r + a + t
=1]. En el caso de los cuerpos opacos [t = 0 y así r +
a=1].

Los materiales translúcidos transmiten gran parte de la luz

incidente, pero al interrumpir su trayectoria recta, ésta se
dispersa en todas las direcciones y da lugar a la luz difusa.

 Reflexión: es una propiedad asociada al comportamiento

de la luz al ser reflejada por una superficie. Si los rayos
paralelos de la luz incidente al ser reflejados por una
superficie continúan siendo paralelos, se denomina
reflexión especular, y la superficie en este caso es un
espejo plano. A este tipo de superficie se le aplican las
reglas básicas de la óptica geométrica. En una superficie
mate, la luz incidente se refleja en todas las direcciones y
produce luz difusa. Con frecuencia y según el material y el
color de la superficie, se producirá una mezcla de la
reflexión especular y difusa, por lo que se generan dos
tipos de reflexiones denominadas semidifusa y dispersa.

Materiales y colores de una alta transmitancia y/o reflectancia

son factores de diseño, determinantes para el aprovechamiento
de la iluminación natural y para racionalizar el consumo de
energía. La propiedad de reflexión de los espejos permite su
utilización práctica en la arquitectura para la conducción o
redistribución de la luz natural, como en el caso de los ductos de
iluminación y bandejas solares. Una estrategia adecuada para el
aprovechamiento controlado de la luz natural debe estar basada
en las siguientes recomendaciones:

 Orientación y protección de las ventanas y otras aberturas,

con parasoles, aleros, celosías, persianas u otro medio de
bloqueo de las ganancias solares.

 Uso de cristales de alta tecnología que permitan una

apropiada transmisión de luz natural con una controlada
ganancia de calor solar.

345
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

 Ubicación y tamaños adecuados de las ventanas y otras

aberturas en función del uso y proporciones volumétricas
del ambiente.

 Utilización de acabados finales interiores de colores claros

y reflectivos.

 Empleo de superficies reflectantes para orientar la luz, y

dotar los ambientes de mayor y mejor iluminación natural.

 Control del deslumbramiento exterior e interior de las

edificaciones.

[Link]. Clasificación de los Sistemas Pasivos de Captación

Solar10.

A. Sistemas de captación directa

Permiten el aprovechamiento energético directo de la radiación
solar a través de elementos huecos transparentes de las
fachadas como ventanas, ventanales, claraboyas, lucernarios y
demás elementos translúcidos. La eficiencia energética asociada
a la utilización de la ganancia directa a través de huecos
acristalados como estrategia de acondicionamiento térmico está
directamente relacionada con los siguientes factores:

 Características de los elementos huecos: orientación

adecuada para el aprovechamiento de la radiación solar;
dimensiones; forma y posición.

 Características energéticas del vidrio: dentro del mercado

existente, hay diversas opciones de selección de vidrios
con diferentes ajustes en sus mecanismos de transferencia
energética.

 Características de las carpinterías: algunos de los factores

más determinantes en la elección de materiales para
carpinterías que potencien su eficiencia energética son:
conductividad térmica, valor de perfil tipo, grado de
estanqueidad, resistencia a agentes atmosféricos,
mantenimiento, coste energético de su ciclo de vida, ciclo
de vida útil, reciclabilidad, obstrucción visual generada por
sus secciones, etc.

10 ATECOS. Asistente Técnico para la Construcción Sostenible. Sistemas Pasivos: Captación solar
[acceso 20 de noviembre de 2012]; disponible en [Link]

346
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 Incorporación de elementos de sombreamiento que limiten

la ganancia directa durante el periodo sobrecalentado.

 Incorporación de elementos de aislamiento que limitan las

pérdidas térmicas en periodos invernales.

La captación directa se limita a la disposición de suficiente

superficie acristalada correctamente orientada. La orientación
sur es la más favorable para el acristalamiento (mayores
ganancias en invierno que en verano), siendo las orientaciones
este y oeste las más desfavorables (mayores valores en verano).

B. Sistemas de Captación Diferida Mixta o Indirecta.

En estos sistemas existe un periodo prolongado entre el
momento en el que se recibe la energía y el momento en que
ésta se aprovecha como consecuencia de una acumulación
previa. Se caracterizan por la potenciación de estrategias de
aprovechamiento energético de la radiación solar en un espacio
intermedio entre el exterior y el espacio que se desea
acondicionar. Este espacio tiene una gran entrada de radiación
directa a través de superficies acristaladas, tanto horizontales
como verticales. Desde dicho espacio intermedio, el calor se
transmite al espacio a acondicionar por diferentes mecanismos:
radiación a través de elementos de masa térmica, convección
(lazos convectivos) a través de aberturas de regulación o bien
mediante una combinación de ambos sistemas. Algunos
ejemplos pueden ser:

 Los invernaderos o galerías acristaladas: son espacios

acristalados separados de las estancias interiores por un
muro másico de color oscuro. La radiación recibida
incrementa la temperatura en esta galería, acumulándose
en el muro másico y penetrando en los espacios interiores
con el retraso correspondiente.

 Muros de inercia: muro macizo orientado al sur, de piedra,

hormigón, ladrillo macizo, etc., de un espesor entre 25 y 40
cm, con la superficie exterior oscura y protegido con un
vidrio situado a unos pocos centímetros de ésta, para
aprovechar las ventajas del efecto invernadero. Durante el
día, la radiación solar incidente produce el calentamiento
del muro, que acumula el calor y lo cede, por radiación, al
interior con un retardo de 12 horas (por la noche). En

347
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

verano para evitar el sobrecalentamiento, conviene

protegerlo de la radiación o disponer de aberturas para
poder ventilar el muro. Algunas variantes de este tipo de
muros con los muros trombe y los muros de agua.

C. Sistemas de captación Remota.

La energía es captada o cedida por elementos que no están en
contacto con el espacio habitado, espacios invernaderos o
colectores solares de aire no adosados a la edificación cuando
en ésta no se producen las condiciones adecuadas para la
ganancia solar. Están conectados con el espacio a acondicionar
exclusivamente mediante conductos de aire y son de carácter
híbrido ya que requieren de un sistema de impulsión de aire.

[Link]. Requerimientos de climatización11

A. Calefacción directa en condiciones climáticas de invierno.

Los sistemas pasivos de ganancia térmica directa son
concebidos para captar energía solar y reducir las pérdidas
térmicas en el interior de la edificación. Se trata del enfoque más
sencillo de la energía solar pasiva. Se produce mediante
grandes aperturas vidriadas que miran hacia el sol (al sur en el
hemisferio norte y al norte en el hemisferio sur) y que de abren
directamente a los espacios habitables en los que debe haber
masas suficientemente grandes de materiales que produzcan el
almacenamiento térmico. Un aislamiento térmico suficiente es
fundamental para conservar estas ganancias. La eliminación de
los puentes térmicos resulta prioritaria ya que son vías de
escape de calor.

Los principales factores que afectan la eficacia de los sistemas

de ganancia directa en los edificios son: localización de zonas
vidriadas en el edificio, dimensionado del acristalamiento,
elección del acristalamiento tipo, calidad térmica de la
construcción en su conjunto, almacenamiento del calor, relación
topológica entre los espacios con ganancia solar y los espacios
sin aportes.

En sistemas de ganancia directa no es posible aumentar el área

de los cristales más allá de un cierto límite sin causar
sobrecalentamiento en días claros, incluso en invierno. Esta

11 Ávila, M., Álvarez, S. (2008). Proyecto RECONSOST. Introducción al Diseño Solar Pasivo;
Investigación sobre el Comportamiento Térmico de Soluciones Constructivas Bioclimáticas [versión
electrónica]; Instituto Eduardo Torroja de Ciencias de la Construcción y Escuela Técnica Superior de
Ingenieros Industriales de Sevilla. Universidad de Sevilla. España.

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característica, fija un límite de la energía solar que en la práctica

puede ser recogida y almacenada durante los días soleados
mediante ventanas solares. En cualquier caso se recomienda
que la superficie directa de energía solar en los cristales no se
superior a 13% de la superficie a calefactar, para reducir al
mínimo el riesgo de deslumbramiento, daños en los materiales
por los rayos ultravioletas, etc.

En ganancia directa, la resolución de los detalles arquitectónicos

(puentes térmicos, situación de los aislamientos, carpinterías,
protecciones solares) es fundamental para determinar el
rendimiento energético y las condiciones de confort interior más
que en cualquier otro sistema de calefacción solar pasiva.
Cuando existen estancias sin acceso al sol, la circulación del
aire entre espacios con radiación solar directa y espacios sin
radiación solar es vital para el éxito de los sistemas de ganancia
directa, en algunas circunstancias puede ser necesario crear
corrientes de aire mediante mecanismos de ventilación asistida,
a través de conductos o falsos techos.

Convertir la zona sur o norte del edificio en una zona de vidrio

tan grande como el diseño del edificio lo permita con el fin de
aprovechar al máximo la energía solar que penetra durante la
temporada de invierno puede ocasionar que la temperatura
supere las condiciones de confort, incluso en el invierno durante
los días soleados. El problema puede ser más grave en la
primavera verano y otoño. El tamaño máximo de la superficie de
vidrio debe estar relacionado con el aumento de temperatura en
los días despejados de invierno, pero también con el riesgo de
sobrecalentamiento en verano. Las consecuencias negativas por
sobrecalentamiento en regiones con veranos calurosos en áreas
de cristal sobredimensionadas pueden ser mayores que el
ahorro obtenido en invierno por la energía solar pasiva. Además,
la zona acristalada es normalmente el punto más débil en la
calidad térmica de la envolvente del edificio, causando excesiva
pérdida de calor por la noche. En una región de veranos
calurosos el acristalamiento solar será de aproximadamente de
un 10 a 15 % del total de la superficie útil de zonas calefactadas.
Podrá alcanzar el 35 % en el interior de las habitaciones solares
siempre y cuando los problemas de deslumbramiento,
sobrecalentamiento, decoloración de elementos constructivos,
etc. Estén resueltos mediante protecciones solares,
aislamientos, aislamientos nocturnos y otros recursos de diseño.
La transferencia de calor por convección debe ser efectiva entre

349
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

el espacio “solar” y el resto de espacios “no solares” de la

edificación, a través de grandes aberturas internas. En las
regiones frías puede ser apropiado aumentar la superficie
acristalada hasta el 25 % de la superficie útil a calefactar,
siempre que se utilicen vidrios de alta resistencia térmica, o
mediante la utilización efectiva de un aislamiento térmico
nocturno.

B. Calefacción indirecta en condiciones climáticas de

invierno
Los sistemas de ganancia térmica indirecta incluyen elementos
de alta masa térmica. En el muro trombe, el almacenamiento se
hace en una pared expuesta al sol, de considerable masa
térmica, cuya superficie externa está vidriada para reducir las
pérdidas de calor. Se puede desplegar algún tipo de protección
aislante durante la noche para evitar pérdidas de calor. Se
podrán incluir ventilaciones arriba y abajo para permitir la
transferencia de calor convectivo al espacio ocupado, mientras
la pared de masa descansa en la conducción del calor. Una
ventaja con respecto a los sistemas de ganancia directa es que
se eliminan los problemas de deslumbramiento y deterioro de los
materiales por los rayos ultravioletas.

C. Calefacción aislada en condiciones climáticas de

invierno.
Los sistemas de ganancia aislados recogen la radiación solar en
un área que se puede cerrar o abrir selectivamente,
conectándose con el resto de la vivienda en los momentos en
que hay ganancias de energía solar, y aislándose de la vivienda
cuando hay pérdidas energéticas (durante la noche). En
condiciones de verano el invernadero debe abrirse para evitar la
captación de calor indeseable. Los invernaderos en la edificación
representan un espacio adicional con características
arquitectónicas atractivas. En ciertos climas, proporcionan
protección adicional contra climas adversos a un coste
aceptable. Pueden usarse también para precalentar el aire de
ventilación en el edificio. Esto es una de las formas más
rentables para reducir el consumo energético. El uso de
aislamiento transparente puede hacer posible el mantener
temperaturas de confort en los invernaderos todo el tiempo. La
combinación de invernaderos con sistemas de ganancia directa
permite tener grandes aportes energéticos con transferencia de
calor al interior por convección, sin necesidad de recibir la
penetración excesiva del sol directo.

350
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

D. Enfriamiento Pasivo en condiciones Climáticas de verano.

El significado estricto del término “enfriamiento pasivo” se aplica
a aquellos procesos de disipación de calor que ocurren
naturalmente, esto es, sin la mediación de componentes
mecánicos o de suministros de energía adicionales. La definición
abarca situaciones donde la compenetración de los espacios
junto con los acumuladores y disipadores (aire, cielo, tierra y
agua), a través de modos naturales de transferencia de calor,
lleva a un efecto apreciable de enfriamiento en el interior. Sin
embargo, antes de tomar medidas para disipar el calor no
deseado, es prudente considerar primero cómo puede ser
minimizada esta acumulación de calor. En este contexto, el
enfriamiento natural puede ser considerado en un sentido más
amplio de la estricta definición sugerida más arriba, para incluir
medidas preventivas de control de cargas de enfriamiento así
como la posibilidad de transferencia de calor asistida
mecánicamente (híbrida) para realzar los procesos naturales de
enfriamiento pasivo.

Dispositivos fijos o ajustables de sombreamiento, o

sombreamiento por vegetación y terminaciones pulidas pueden
ser usados para reducir la cantidad de radiación solar que llegue
al edificio. También es conveniente y agradable exponer la
vivienda a sumideros ambientales, como puede ser la sombra
generada por los árboles. También es conveniente reducir
ganancias de calor internas o casuales de artefactos y
ocupantes, para usar los acumuladores o disipadores de calor
para absorber el remanente de calor no deseado. En la práctica,
se utiliza generalmente una combinación de estas técnicas de
enfriamiento. Se deben tener en cuenta los siguientes criterios:

 Las ganancias externas de calor debido a la radiación solar

pueden ser minimizadas por aislamiento, reducción del
tamaño de las ventanas, inercia térmica en la envolvente
del edificio, materiales reflectantes y una disposición de
construcción compacta.

 Las ganancias de filtración pueden ser reducidas enfriando

el aire entrante y reduciendo su filtración al mínimo
necesario para tener comodidad y buena salud.

 Las ganancias internas pueden ser reducidas utilizando

una iluminación y artefactos más eficientes y estrategias de
control apropiadas para su operación y por el uso de luz de
día cuando sea posible para remplazar la luz artificial.

351
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

 La ventilación, utilizando un flujo de aire fresco hacia el

interior del edificio a través de diferencias en viento o en
presión de aire naturales, puede ayudar a reducir las
temperaturas internas.
 Varios métodos de enfriamiento natural, incluyendo
aumentos en la velocidad del aire (ventilación cruzada)
para maximizar los niveles de enfriamiento percibidos,
enfriamiento subterráneo y por evaporación para reducir la
temperatura de la ventilación y enfriamiento nocturno del
edificio a través de la pérdida de calor radiante hacia el
cielo y mejoramiento de la ventilación, pueden ayudar a
mantener cómodas condiciones interiores.
 La refrigeración evaporativa ayuda a reducir la temperatura
ambiente, pero se debe utilizar de forma controlada, ya que
porcentajes elevados de humedad relativa pueden resultar
inapropiados y producir el efecto contrario al deseado.
En la figura N° 8.17 se puede ver la clasificación de los
elementos solares de calefacción (Fig. 8.17a) y refrigeración
(Fig. 8.17b), para captación directa, indirecta y aislada. En los
elementos de calefacción directa se puede ver que el
almacenamiento térmico está en el interior de la casa y puede
localizarse sobre el suelo o muro interior. En la calefacción
indirecta los mecanismos de transmisión son mediante la
conducción a través de los muros y la convección del aire por el
calentamiento producido entre el vidrio y el muro. En la
calefacción aislada los flujos se obtienen por convección de aire,
libre o forzada (ventiladores).
El refrigerar un edificio con energía solar pasiva es mucho más
complejo que la calefacción porque en el intercambio radiativo
entre Sol-Edificio, la ganancia energética siempre será para el
edificio. En la refrigeración se debe evitar el intercambio directo
entre el espacio habitado y el sol. Los elementos de refrigeración
solar se pueden clasificar atendiendo el elemento al que ceden
la energía y el mecanismo utilizado: al cielo nocturno más frío
por radiación, a la atmósfera por convección natural o ventilación
forzada y al suelo por conducción. Como elementos de
refrigeración pasiva se ha investigado la utilización de la
vegetación para reducir los gastos energéticos del aire
acondicionado, por ejemplo se ha estudiado el efecto de las
hiedras en la pared; las plantaciones de árboles cercanos a
edificaciones, o el utilizar tejado con vegetación para reducir los
gastos de aire acondicionado.

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FIGURA N° 8.17
Clasificación de los elementos solares pasivos: a) calefacción y b) refrigeración.

(a) (b)

Fuente: Traducido por Heras Celemín, M. R. y Marco Montoro, J., (1990, p.54-63) del
libro ‘European passive solar handbook’ (1986).

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8.2.2. Sistemas Activos de Captación Solar12

Los sistemas activos están concebidos como una combinación
de materiales y recursos energéticos complementarios y ajenos
a la misma esencia del edificio. Estos pueden ser térmicos o
fotovoltaicos y suelen utilizarse como apoyo a los sistemas
convencionales de calefacción y electricidad.

Los sistemas activos utilizan determinados materiales para

captar la energía solar, y transformarla en una energía
específica (térmica o eléctrica). Así parte de la radiación
electromagnética del sol se transforma en energía eléctrica
mediante la reacción que determinados materiales de la
naturaleza tienen al ser excitados por un fotón luminoso. De aquí
recibe el nombre de energía fotovoltaica. Asimismo para lo
obtención de energía térmica transforman parte de la radiación
electromagnética del sol en energía calorífica. Para ello se
utilizan materiales que captan de forma selectiva la longitud de
onda de la radiación que más calor proporciona, éste calor
mediante sistemas de conducción y convección es utilizado o
almacenado para su posterior consumo.

[Link]. Sistema solar fotovoltaico

Los sistemas solares fotovoltaicos son aquellos que transforman
directamente la luz solar en electricidad. Es una tecnología que
forma parte de las energías renovables. La aplicación de la
energía solar fotovoltaica en la edificación comenzó en la
electrificación rural, siendo sistemas autónomos donde cada
usuario tiene su propio generador. Actualmente ya se utilizan los
sistemas solares fotovoltaicos integrados en edificios y
conectados a red. Algunas veces estos sistemas se añaden
posteriormente a la construcción del edificio, comúnmente sobre
los tejados, aunque avances en esta tecnología permiten la
integración de los módulos fotovoltaicos como elementos
constructivos en edificios. Precisamente debido a que estos
sistemas están formados por módulos, se puede dimensionar
para cada consumo e instalar nuevos módulos según las
necesidades.

Hoy en día se han realizado numerosos estudios en la aplicación

de los módulos fotovoltaicos en la edificación, así como en las
mejoras de los materiales utilizados. Se puede alcanzar en los
días claros del año, una reducción del 60 % en el uso de la

12Ente Vasco de la Energía. La Energía Solar. Fundamentos Básicos de la Energía Solar [acceso 19 de
noviembre de 2012]; disponible en [Link]
Renovables/[Link]

354
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo VIII: Análisis de
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

energía convencional cuando se utilizan los sistemas

fotovoltaicos con un adecuado revestimiento, considerándose
aspectos como la iluminación y una demanda de potencia no
excesiva. Una de las barreras que limita el uso extensivo de los
edificios que integran paneles fotovoltaicos, es la carencia de
herramientas de simulación que predicen el rendimiento de estos
sistemas antes de su instalación, para tomar las decisiones
económicas correspondientes. Para cualquier sistema
fotovoltaico que esté integrado en edificios, se debe tener en
cuenta que la ventilación de los módulos es un factor importante.
La ventilación en la cara externa de los módulos favorece la
disminución de la temperatura por lo que mejora el rendimiento
del sistema13.

En la última década del siglo se han desarrollado diferentes

programas, tanto a nivel europeo como mundial, de grandes
instalaciones de producción eléctrica mediante la energía solar,
así como múltiples proyectos de aprovechamiento térmico de la
misma, constatándose un mayor grado de sensibilización por
parte de los profesionales de la edificación a la hora de aplicar
criterios constructivos de aprovechamiento energético.

A. Efecto fotovoltaico
La producción de la electricidad mediante la energía solar se
realiza por medio de lo que se denomina efecto fotovoltaico, el
cual consiste en producir un voltaje en un material que tenga
características de semiconductor mediante la absorción de
una radiación electromagnética como la luz. Básicamente un
semiconductor es una sustancia o material que posee una
conductividad eléctrica intermedia. Esto significa que no tiene
conductividad tan buena como el metal ni tan mala como los
aislantes.

Los paneles fotovoltaicos son células de materiales

semiconductores agrupadas para lograr una potencia eléctrica
determinada. Lo que comúnmente se denomina panel solar es
un conjunto de módulos fotovoltaicos unidos entre sí mediante
una conexión en serie y/o paralelo.

Un módulo fotovoltaico es un conjunto de células fotovoltaicas

unidas entre sí mayoritariamente en serie. Una célula
fotovoltaica es un dispositivo con dos electrodos capaz de

13 Palmero, A., (2003). Estudio de un sistema solar térmico utilizando dispositivos sombreadores de
edificios. Sistemas Solares Activos [versión electrónica]. Servicio de Publicaciones de la Universidad de
la Laguna: España.

355
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo VIII: Análisis de
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

generar entre ellos una fuerza electromotriz por efecto de

iluminación.

Las células pueden ser de silicio, teluro de cadmio, seleniuro

de cobre e indio, arseniuro de galio, y las denominadas CdS
de cobre, si bien actualmente en el mercado los módulos
fotovoltaicos o conjunto de células están constituidos por
Silicio. En función de la pureza de éste, se puede hablar de
módulos policristalinos, monocristalinos, y de silicio amorfo.
La tensión de estos módulos oscila entre 14 y 16 voltios. Y en
función del número de células se obtiene un rango de
potencia entre 20 y 100 watios. La fabricación de los módulos
fotovoltaicos exige un proceso tecnológico bastante
complicado, puesto que la obtención del silicio requiere altas
temperaturas y las células deben de ir encapsuladas en
materiales especiales. A pesar de ello, el montaje de los
módulos e instalación de paneles no tiene una excesiva
complicación.

Evidentemente en base a las conexiones entre módulos (en

serie o paralelo o la combinación de ambas) que se efectúen,
podrán darse diferentes tensiones de salida de los paneles
fotovoltaicos, que deberán tener correspondencia con el
sistema de acumulación que se utilice. La corriente de estos
paneles es corriente continua, por tanto una instalación de
paneles fotovoltaicos, si quiere ofertar su energía en
condiciones estandarizadas de consumo, deberá contar con
un convertidor de corriente alterna del mismo rango de
tensión y potencia que la que quiera ser utilizada por el
usuario.

La producción de energía fotovoltaica estará mediatizada por

la presencia de iluminación (radiación incidente) que se
produzca en los paneles. Esto supone que la energía
producida o capturada, se puede consumir en el momento de
su producción o bien habrá que contar con un sistema de
almacenamiento que posibilite hacer uso de la energía
cuando sea necesaria. El sistema de almacenamiento más
utilizado son las baterías que pueden ser de plomo, níquel-
cadmio, cromo-hierro, etc. A su vez pueden ser de rápida
carga y descarga, rápida carga y lenta descarga, de lenta
carga y lenta descarga, siendo estas últimas las más
apropiadas para una instalación fotovoltaica. Asimismo, la
instalación fotovoltaica habrá de contar con un sistema de
regulación que impida un sobre exceso de carga en las

356
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo VIII: Análisis de
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

baterías cuando éstas puedan recibir mayor producción

energética que la que puedan acumular. Otro sistema de
almacenamiento más inmediato e indirecto es la red eléctrica.
En esta modalidad, la energía producida por la instalación
fotovoltaica pasaría a la red de distribución general, actuando
esta como un acumulador provisional en el trayecto de
distribución hasta su consumo.

B. Tipos de instalaciones fotovoltaicas

En la valorización de una instalación fotovoltaica habrán de
tenerse en cuenta los factores de calidad de los módulos
fotovoltaicos y su relación con el precio del mercado, el tipo
de baterías a utilizar, siendo aconsejables las de plomo ácido
de lenta carga y descarga, también denominadas
estacionarias dada la duración en número de ciclos de carga y
descarga que tienen, el sistema de regulación entre el panel y
las baterías, así como la necesidad de un tipo de corriente u
otro: alterna o continua, juntamente con el convertidor de
corriente correspondiente. La estimación de amortización de
los costes de inversión en el supuesto de una instalación
conectada directamente a la red eléctrica, vendrá
condicionada por los elementos anteriormente enumerados
(sin tener en cuenta el sistema de acumulación), las
exigencias de voltaje e intensidad que requiera la compañía
eléctrica, y el precio que ésta tenga establecido por kw/h
aportado a la red general. Son tres las posibilidades de uso
que actualmente ofrece la energía fotovoltaica:

B.1. Instalaciones conectadas a la red: estas

instalaciones se realizan para cubrir las necesidades
básicas de los usuarios, pero se contempla que en
momentos de excedencia energética, ésta pueda ser
derivada a la red general para distribuirse a otros
consumidores. La ventaja es la disponibilidad de una
instalación propia productora de electricidad que vende su
energía excedente a la red, mayoritariamente mediante un
ondulador/estabilizador. Las necesidades eléctricas en los
momentos de ausencia productiva se satisfacen
comprando la energía a la red suministradora, por lo tanto
se deben colocar unos contadores, tanto de venta como de
compra de la producción eléctrica. Asimismo, no tiene que
contar con un sistema de acumulación complementario lo
cual reduce el coste global de forma considerable. La

357
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo VIII: Análisis de
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

amortización del coste de este tipo de instalaciones se

estima al menos en unos quince años; si el coste de los
módulos fotovoltaicos se reduce en años venideros,
probablemente sea una opción de instalación óptima.

B.2. Instalaciones hibridas no conectadas a la red y con

disponibilidad de red: Este sistema consiste en disponer
de una instalación fotovoltaica productora de electricidad, al
mismo tiempo que existe la disponibilidad de conexión
permanente o puntual con la red eléctrica. Su ventaja
radica principalmente en disponer de dos tipos de
suministro energético, sin embargo su inconveniente radica
en que sería preciso crear dos circuitos eléctricos
independientes, o un correcto sistema de control y gestión,
que permita el acceso al consumo de uno u otro tipo de
energía, estableciendo parámetros predefinidos de coste
de la producción, necesidad de potencia etc. Sólo en casos
muy peculiares compensa la realización de este tipo de
instalaciones, bastante inusuales.

B.3. Instalaciones aisladas con ausencia de red

(independientes): La característica definitoria de estas
instalaciones es la autonomía, ya que el sistema está
diseñado para producir, almacenar y distribuir energía de
consumo. Su instalación sólo tiene sentido en aquellos
lugares en donde no exista suministro de red eléctrica, o
que al menos el más cercano se encuentre a una distancia
superior a 1.5 km. Las ventajas del sistema radican en el
autoabastecimiento eléctrico y la posibilidad de instalación
en cualquier lugar. Sus inconvenientes son la limitación
energética ligada al coste de la instalación, la necesidad de
contar con un sistema de almacenamiento y el
mantenimiento que requiere. Sin embargo, es la aplicación
más extendida dada la versatilidad de uso y es en ella
sobre la cual girarán los ejemplos posteriores.

C. Elementos de una instalación fotovoltaica

Un sistema fotovoltaico en su complejidad máxima estaría
constituido por los siguientes elementos: Paneles
fotovoltaicos, acumuladores de energía, regulador,
convertidor. El uso de alguno de ellos depende de la
aplicabilidad que se le quiera dar.

358
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

 El panel solar está compuesto por varias células iguales

que están conectadas eléctricamente entre sí en serie y
paralelo, y de esta manera la corriente y tensión que da el
panel se incrementan hasta ajustarse al valor deseado.
Una célula solar produce una diferencia potencial de 0.4 V
y una potencia aproximada de 1.4 W, de modo que si se
multiplica el número de células de un módulo por su
potencia, se obtiene la potencia máxima del mismo. La
conexión entre paneles es muy sencilla, ya que en los
mismos se indica en cuál de ellos se debe hacer la
conexión del polo positivo y negativo, para luego ser
conectados con el regulador.

 Los acumuladores de energía se encargan de almacenar la

energía eléctrica que se genera cuando hay radiación solar.
Su misión consiste en suministrar energía en periodos de
baja o nula radiación solar y garantizar una estabilidad de
la tensión de funcionamiento de la instalación. Para su
instalación se debe tener en cuenta su ubicación, siempre
en lugares ventilados, además su rendimiento; las baterías
que mayor rendimiento dan a las instalaciones fotovoltaicas
son las baterías estacionarias de plomo-ácido. Así las
características en las que hay que fijarse a la hora de
adquirir las baterías son la tensión nominal, la capacidad de
carga y la intensidad máxima que pueden disipar.

 El regulador es el encargado de impedir que las baterías

reciban energía de los paneles después de haber
alcanzado su carga máxima para evitar posibles
gasificaciones o calentamientos muy perjudiciales para el
sistema. Actúa como un interruptor que se abre cuando hay
un exceso de carga, además evitan que se produzcan
sobredescargas en las baterías, desconectándolas de los
paneles solares, cuando la tensión que tienen estos es
menor que la que tienen las baterías.

 Cuando se trabaje en corriente continua se puede dar la

posibilidad de que no coincida la tensión que proporciona el
acumulador con la del elemento de consumo, para ello se
utiliza un convertidor de tensión DC/DC. Cuando se quiera
trabajar en corriente alterna, se debe convertir la tensión
continua de los paneles o acumuladores y para ello se
utiliza un convertidor DC/AC. Las características a
considerar son la tensión de entrada, potencia máxima y
eficiencia.

359
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo VIII: Análisis de
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

FIGURA N° 8.18
Transmisión del Ruido Aéreo a Través de la Estructura

1. Paneles Fotovoltaicos
2. Regulador
3. Baterías
4. Convertidor
5. Consumo en D.C.
6. Consumo en A.C.
Fuente: Ente Vasco de la Energía. La energía solar; disponible en
[Link]

[Link]. Sistemas solares térmicos14

Los sistemas solares térmicos activos convierten la radiación
solar en energía térmica mediante mecanismos activos. Para
ello necesitan de un sistema de captador, fluido para transportar
la energía térmica, almacenaje, intercambiador y sistemas
auxiliares de tuberías, válvulas, controles, etc. Estos sistemas
necesitan de instalación, que puede estar integrada o no en el
edificio, colocándose la mayoría de las veces después que el
edificio ya está construido. Para que esta instalación opere
correctamente, es necesario el mantenimiento así como
considerar la duración de los componentes y la amortización de
la propia instalación.

14
Palmero, A., (2003). Estudio de un sistema solar térmico utilizando dispositivos sombreadores de
edificios. Sistemas Solares Activos [versión electrónica]. Servicio de Publicaciones de la Universidad de
la Laguna: España.

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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

Un captador solar es en general, un equipo que transforma la

energía de la radiación solar en alguna otra forma de energía.
Un captador solar térmico es un intercambiador de calor que
convierte la energía de la radiación solar en energía térmica. En
esencia, consiste en un receptor que absorbe la radiación solar y
transfiere la energía térmica a un fluido de operación. Debido a
la naturaleza de la energía radiante (su característica espectral,
su variabilidad diaria y estacional, etc.) así como los diferentes
tipos de aplicaciones para las cuales puede utilizarse la energía
solar térmica, el análisis y diseño de los captadores solares
presentan características particulares en las transferencias de
calor y procesos ópticos, así como el tipo de materiales usados.

Por otro lado debido a la rentabilidad y sencillez de algunos de

estos captadores solares, su uso se encuentra cada día más
extendido sobre todo en la producción de agua caliente sanitaria
en la edificación.

Aunque en general se hable de captadores solares térmicos

para producir energía térmica y los captadores fotovoltaicos para
producir electricidad, hoy en día existen captadores solares
integrados térmicos fotovoltaicos. Éste tipo de captadores,
conocidos también como captadores solares híbridos, producen
simultáneamente energía térmica y eléctrica.

A. Tipos de colectores solares térmicos

Para cualquier instalación con captadores solares siempre hay
que considerar las condiciones climáticas y localización para que
estos captadores operen con un buen rendimiento.

A.1. Captadores no concentradores

 Captador plano: el captador plano es el más común de los

captadores que se utilizan hoy en día, siendo el más
económico y apropiado para convertir la energía solar en
calor para temperaturas moderadas (máxima 100 °C). las
ventajas de este captador es su simple construcción, su
costo relativamente bajo, fácil de reparar y durabilidad,
encontrándose muchos modelos comerciales en el
mercado. Absorben tanto radiación solar directa como
difusa, por lo que una gran ventaja en los climas nublados.
Estos captadores pueden usar como fluido de transferencia
de calor tanto líquido (agua, aceite, etc.), como el aire. La
primera diferencia que existe entre estos dos diseños está

361
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo VIII: Análisis de
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

en la placa absorbente, así como el fluido térmico. Debido a

que la transferencia de calor del aire es muy pobre, algunas
veces este flujo pasa por encima y debajo de la placa
absorbente para aumentar la superficie de transferencia de
calor, existiendo una mayor eficiencia térmica cuando el
flujo de aire está sobre la placa. Estos dispositivos
generalmente presentan los siguientes componentes:

- Cubierta: una o más capas de vidrio o de otro material

que sea transparente para el paso de la radiación
solar, y relativamente opaca para la salida de
radiación de onda larga.

- Tubos o conductos: conducen el fluido térmico desde

la entrada hasta la salida del captador.

- Placa absorbente: esta puede ser plana, con

ondulaciones, plana con ranuras, etc., teniendo los
conductos sujetos en la placa o simplemente
integrados en la placa.

- Aislante: minimiza las pérdidas de calor de la parte

inferior del captador.

- Caja del captador: sustenta las componentes del

captador, consiguiendo que sea un elemento
compacto. Además debe ser rígido, resistente a la
corrosión en condiciones exteriores, y contemplar
protección contra las dilataciones provocadas por
variaciones de temperatura.

 Captadores de tubo de vacío

Estos captadores están formados por cilindros concéntricos
siendo el exterior de vidrio, y estando evacuado el espacio
entre ellos. El vacío reduce las pérdidas por convección y
conducción entre el cristal y el absorbedor, por lo que estos
captadores pueden trabajar a mayores temperaturas. Las
temperaturas de operación están entre los 100 °C y los 200
°C. Estos captadores pueden absorber radiación directa y
difusa y no necesitan seguimiento de los rayos solares. Sin
embargo, su eficiencia es mayor para ángulos de incidencia
menores de 90 °C.
Existen dos configuraciones de captadores de tubo de
vacío. El primero es un captador de placa plana de
pequeñas dimensiones con el fluido térmico pasando a
través del tubo del captador. El segundo utiliza un tubo

362
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

absorbedor de vidrio con un recubrimiento selectivo. El

fluido comienza a calentarse al pasar por medio del tubo
absorbedor, regresando en contacto con la superficie del
absorbedor caliente.

A.2. Captadores concentradores

Para aplicaciones en las que se necesite energía a altas
temperaturas, es necesario disminuir el área donde se
producen las pérdidas de calor. Los captadores concentradores
usan reflectores o lentes para focalizar la radiación solar
procedente desde una gran área hasta un foco o área muy
pequeña, así se consigue altas temperaturas. Estos captadores
son los mejores para lugares con cielo claro donde la mayor
proporción de radiación solar es recibida mediante radiación
directa, usándose para obtener temperaturas mayores a 100°C.
La desventaja que tienen estos captadores es su
inconveniencia para el uso en lugares con climas nublados. No
obstante, pueden tener un papel importante como captadores
para sistemas de refrigeración solar.

Debido al movimiento aparente del sol respecto de un punto en

la tierra, los captadores concentradores convencionales
deberán seguir constantemente la trayectoria solar. Existen dos
métodos de seguimiento del movimiento del sol, en un solo eje
o en dos. El método de seguimiento en dos ejes, altura –
azimut, consiste en el seguimiento del sol tanto en altitud como
en azimut. Este método permite al concentrador seguir de
forma precisa la posición del sol. Los captadores paraboloides
usan este método de seguimiento. El método de seguimiento
en un solo eje es utilizado por captadores como los cilindro-
parabólicos. Existen diversos tipos de captadores
concentradores entre los cuales destacan los siguientes:

 Captador plano con superficie reflectora: la temperatura

alcanzable por los captadores planos, puede incrementarse
en gran medida si gran parte de la radiación colar captada,
se concentra en una pequeña área. Así es cómo funciona
el captador de placa plana con aletas reflectoras. Unas
simples placas reflector pueden incrementar la cantidad de
radiación directa incidente.

 Captador cilindro-parabólico: son aquellos captadores que

tienen una superficie especular semicilíndrica y cuya
sección recta es una parábola; utilizan seguimiento del sol

363
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo VIII: Análisis de
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

en un eje. Tienen una superficie reflectora, de forma que

los rayos solares se concentran en el tubo absorbedor (foco
lineal). El fluido térmico que circula por éste tubo puede ser
agua o aceite. Las temperaturas máximas de operación
alcanzables, cuando se utiliza el aceite, pueden estar en
torno a los 350-380 °C. Cuando por los tubos absorbedores
pasa el agua se puede obtener vapor directamente,
mientras si se utiliza el aceite, éste servirá como
alimentación a un generador de vapor. Las posibles
aplicaciones puede ser en plantas de producción de
electricidad, así como en otros procesos térmicos como en
las plantas de desalación de agua.

 Captador cilindro-parabólico tipo Fresnel: los captadores

cilindro-parabólicos pueden estas simulados por medio de
franjas planas (lentes de Fresnel), cada una de ellas
ajustadas al ángulo correspondiente, para que así todas
juntas reflejen como una lámina única. Por otro lado, para
evitar las aberraciones ópticas de una lente con otra, cada
una debe tener su propio seguimiento solar, lo que
incrementa el costo del captador, mantenimiento e
instalación.

 Captador de concentración de segmentos parabólicos:

estos captadores poseen un reflector parabólico, donde la
mitad derecha e izquierda la forman dos parábolas
truncadas, de forma que los rayos que pasen por uno de
los bordes del receptor son focalizados en la parábola
opuesta. Así los rayos solares que pasen por la abertura
van a concentrarse en el absorbedor. Estos captadores
pueden operar correctamente con radiación solar directa o
difusa y pueden ser tanto de baja concentración, cuando
operan con un amplio rango de ángulos, como de alta
concentración cuando este ángulo es reducido. Los de baja
relación de concentración y con los ejes este-oeste pueden
operar en estacionario todo el año o haciéndole pequeños
reajustes en algunas estaciones. Estos captadores tienen
especial interés en aplicaciones de vapor a baja presión,
así como calentamiento de agua hasta el punto de
ebullición.

 Captador paraboloide: los captadores con un concentrador

reflector esférico paraboloide son generalmente usados
cuando las temperaturas requeridas van desde los 250 °C
hasta los 500 °C. Estos captadores necesitan dos ejes de

364
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

seguimiento. En algunos casos el concentrador está fijo

mientras que el receptor se mueve para seguir el foco de la
radiación solar reflejada.

 Torre receptora con Heliostatos: temperaturas entre 500 a

1000 °C, adecuadas para una planta térmica de generación
de electricidad pueden alcanzarse con un campo de
espejos planos con seguimiento solar, llamado heliostatos,
concentrando la radiación solar en un receptor que es
localizado en lo alto de la torre central. Basados en la
misma forma de operación se construyen hornos solares.

Existen nuevos tipos de captadores solares térmicos dentro de

los cuales cabe destacar los utilizados para ser integrados en la
edificación. Estos tipos de captadores se integran en el tejado
de las viviendas, formando parte en la construcción del edificio;
algunos estudios realizados se exponen a continuación.

- Un tipo de captador solar plano ha sido desarrollado, donde

el captador solar está fabricado con una capa de cemento y
con tubos de aluminio insertados en la superficie superior.
No necesita ni vidrio en la parte superior ni aislante en la
parte inferior y ha sido usado como un captador
convencional de calentamiento de agua. Ha sido probado
experimentalmente durante varios años consiguiéndose
una temperatura moderada 36 °C y 58°C, durante el día en
el invierno en edificios que incorporan estos captadores.
Este tipo de captadores pueden formar parte del tejado de
las edificaciones, llegando a ser una técnica de
calentamiento de agua solar pasiva.

- Dentro de esta clasificación de nuevos captadores solares

térmicos se encuentra el captador solar sombreador.

El hueco del centro permite la rotación del captador para

tener la inclinación deseada, mientras que el agua que va a
calentarse pasa por dos canales incorporados en el interior
del sombreador. Este captador va a tener una cubierta de
plástico con una cámara de aire para disminuir las
transferencias de calor con el exterior. Los canales tienen
una altura media de 1cm, la sección del sombreador tiene
unos 25 cm de ancho y 4 cm de alto. Se considera un cierto
material aislante en la parte inferior del captador para evitar
las pérdidas de radiación, convección y conducción por la
parte inferior. Todo el captador está bien sellado para que
no se produzcan fugas.

365
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Este sistema permitiría que se obtenga agua caliente

durante todo el año, dependiendo de las condiciones
meteorológicas del lugar, a la vez que permite aprovechar
la sombra que proporciona este captador en las superficies
acristaladas. Estos captadores sombreadores bloquean la
radiación solar incidente antes de su paso a través del
acristalamiento, por lo que son una estrategia eficaz para
evitar el excesivo calentamiento.

8.2.3. Sistemas de deshumidificación

Dada la ubicación del proyecto del Centro Cultural en zona de
playa, es imprescindible el análisis de métodos de control de la
humedad en el aire, con el fin de prevenir la corrosión de
materiales constructivos y preservar el equipamiento propio de
ambientes como salas de exposiciones, galerías, etc.

La deshumidificación es el proceso de retirar el vapor de agua

contenida en el aire, llamada también humedad. Existen
sistemas de deshumidificación que se aplican a los materiales
de construcción como protección ante las inclemencias del
clima, y sistemas para el control de la cantidad de humedad del
aire en un determinado ambiente arquitectónico.

Cuantiosa literatura se ha escrito de acuerdo con la experiencia

secular y el desarrollo científico-técnico alcanzado en la
construcción para combatir la presencia de la humedad
mediante el empleo de soluciones técnicas resultantes de leyes
físico-químicas. Acometer con éxito semejante empresa ha sido
objeto de constante preocupación y experimentación entre
especialistas del sector y universidades politécnicas
internacionales. La temática ha sido pues, bien extensa con
algunas particularidades específicas de acuerdo con las
regiones y sus comportamientos climáticos pero sin grandes
diferencias a la hora de aplicarlas para el control de la humedad
en obras. Estas técnicas hoy bien definidas de acuerdo con sus
características y modo de intervención se recogen en la
bibliografía especializada como15:

Barreras físicas: inserción de una barrera impermeable, que

impida el paso del agua, en muros (láminas de plomo, fieltros
bituminosos, etc.). Barreras químicas: inyecciones de productos
siliconados o mineralizadores, etc. Sistemas eléctricos:

15Gayoso, D.; Rivera, N. (2006).Sistemas Deshumidificantes para el tratamiento de la Humedad en muros

del Patrimonio Edificado Cubano y sus aportes al mejoramiento de la Eficiencia Energética. [versión
electrónica]. Centro Técnico para el Desarrollo de los Materiales de la Construcción: Cuba

366
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diferencias de potenciales muro-tierra (electroforesis y ósmosis).

Higroconvectores: aireación interna del muro por conductos
especiales. Sistemas deshumidificantes: morteros porógenos
con la inclusión de barreras antisalinas.

Con respecto al control de la humedad en los ambientes

arquitectónicos, existen diferentes procesos para remover la
humedad del aire, estos son: por enfriamiento, hasta alcanzar
una temperatura por debajo del punto de rocío, por el incremento
de la presión total, lo cual causa la condensación, y por último
poner en contacto un desecante con el aire, con lo cual, la
humedad del aire migra hacia el desecante, impulsado por la
diferencia en las presiones de vapor entre el aire y el desecante.

[Link]. Clasificación de los sistemas de deshumidificación16

A. Deshumidificación por enfriamiento

El aire puede deshumidificarse con sistemas de aire
acondicionado convencionales de compresión de vapor. Estos
enfrían al aire a una presión constante hasta una temperatura
abajo de la temperatura del punto de rocío, ocurre que se
condensa parte del vapor de agua presente en el aire. Este
tipo de deshumidificación es el más utilizado en los equipos
de aire acondicionado comercial y residencial. Para realizar
este proceso el evaporador, del sistema de compresión de
vapor, debe operar a una temperatura más baja que la que es
requerida para extraer la carga de calor sensible de
enfriamiento del espacio acondicionado, esto hace que el
sistema tenga bajos coeficientes de operación (COP).
Además, algunas veces es necesario recalentar el aire para
evitar un excesivo enfriamiento sensible del espacio
acondicionado.

B. Deshumidificación por desecantes

En el caso de la deshumidificación con desecantes no es un
proceso de enfriamiento propiamente dicho, se considera que
es opuesto a un enfriamiento evaporativo. Antes de describir
el proceso es conveniente definir ciertos conceptos que
permitan entender, sin confusiones, el proceso de
deshumidificación por desecantes.

16Sánchez, R. (2002). Deshumidificación y enfriamiento. [Versión electrónica], Universidad de

Guadalajara, Jalisco: México.

367
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

Un desecante es una sustancia química que tiene una gran

afinidad por la humedad, es decir, es capaz de extraer o
liberar vapor de agua del aire, en cantidades relativamente
grandes con relación a su peso y volumen. El proceso físico
que permite la retención o liberación de la humedad es la
diferencia en la presión de vapor entre la superficie del
desecante y el aire ambiente. Los desecantes pueden ser
clasificados como adsorbentes, los cuales absorben la
humedad sin experimentar cambios químicos o físicos, o
absorbentes las cuales absorben la humedad acompañado
por cambios físicos o químicos. Los desecantes pueden ser
sólidos o líquidos.

Muchos absorbentes son líquidos y muchos adsorbentes son

sólidos. Varios tipos de desecantes sólidos son ampliamente
usados en sistemas de enfriamiento por desecantes; por
ejemplo la silica gels, cloruro de litio y malla molecular. La
silica gels son desecantes sólidos y adsorbentes y contienen
numerosos poros y capilares en los cuales el agua es
condensada y contenida. La silica gel tiene una alta capacidad
de absorber la humedad y puede regenerarse si se somete a
una alta temperatura. Los absorbentes son desecantes que
cuando retienen o liberan humedad experimentan cambios
químicos. Los adsorbentes son desecantes que cuando
retienen o liberan humedad lo hacen sin estar acompañados
de cambios químicos, el único cambio es la adición de la
masa de vapor de agua al desecante.

FIGURA N° 8.19
Presión de Vapor vs. Temperatura y contenido de agua.

Fuente: Sánchez R. (2002). Deshumidificación y enfriamiento,

Universidad de Guadalajara, Jalisco: México.

368
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

El proceso de deshumidificación del aire con desecantes

ocurre cuando la presión de vapor de la superficie del
desecante es inferior a la del aire ambiente. En la figura se
observa que cuando la presión del vapor de agua en la
superficie del desecante es más baja que en el aire entonces
el desecante absorbe vapor de agua del aire. Cuando el vapor
de agua es absorbido la presión de vapor en el desecante se
incrementa hasta experimentar el equilibrio. Este se logra
cuando la presión de vapor en el desecante como en el aire
son iguales. Para poder reusar el desecante es necesario
regenerarlo, es decir, quitarle la humedad. Se logra la
regeneración del desecante calentándolo para que incremente
su presión de vapor, seguida por el contacto con una corriente
de aire que tiene una presión de vapor de agua más baja.

B.1. Desecantes sólidos

Los adsorbentes son materiales sólidos con una gran área de
superficie por unidad de masa, un simple gramo puede llegar
a tener más de 4600 m² de área de superficie.
Estructuralmente los adsorbentes tienen un parecido con una
esponja rígida. Los adsorbentes atraen la humedad debido al
campo eléctrico en la superficie del desecante. Este campo no
es uniforme en su fuerza o carga, así atrae las moléculas de
agua que tienen una carga neta opuesta sobre sitios
específicos de la superficie del desecante.
El comportamiento de la adsorción de los sólidos depende de
los siguientes factores: el área total de su superficie, el
volumen total de sus capilares y el rango en el diámetro de
sus capilares. Dentro de los sólidos adsorbentes están: el gel
sílice, las zeolitas, las zeolitas sintéticas, la alúmina, el carbón
activado y los polímeros sintéticos.

 El ciclo de ventilación o ciclo Pennington: El ciclo de

ventilación fue primero patentado por Pennington en 1955,
razón por la cual también se le llama ciclo Pennington. En
la figura se observa este ciclo. El sistema toma aire del
ambiente (1) y es enviado al deshumidificador rotativo que
utiliza desecantes sólidos, donde se absorbe la humedad
contenida en el aire. La temperatura del aire aumenta
debido a la energía liberada durante el proceso de
adsorción. El aire que se introduce al espacio
acondicionado se enfría primero sensiblemente en un
intercambiador de calor rotativo (2) y luego
evaporativamente (3). El aire que sale del cuarto es

369
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo VIII: Análisis de
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

enfriado evaporativamente (5), entonces pasa a través del

intercambiador de calor sensible donde recupera calor de
adsorción del aire de suministro (6). Luego se calienta con
energía térmica de bajo grado (7) y el aire caliente
resultante se usa para regenerar el desecante (8). Se
esperan, comúnmente durante este ciclo, valores de
coeficiente de operación (COP) de aproximadamente 0.8 -
1.0.

FIGURA N° 8.20
Ciclo de Enfriamiento por Desecante Sólido

Fuente: Sánchez R. (2002). Deshumidificación y enfriamiento,

Universidad de Guadalajara, Jalisco: México.

 El ciclo de recirculación
Este ciclo es una variación del ciclo de ventilación. La
diferencia que existe entre ambos es que el aire se
recircula a través del deshumidificador y otros
componentes. Se usa aire ambiente para la regeneración y
luego es liberado.

En el modo de ventilación el aire ambiente es secado y

calentado por el deshumidificador, enfriado
regenerativamente por el aire de descarga, el proceso
puede controlarse para que la temperatura y humedad del
aire del suministro sean más bajo que el del ambiente
interior, y esto permite reunirse las cargas sensibles y
latentes. El aire de la descarga se enfría primero
evaporativamente para mantener un sumidero de
temperatura bajo la transmisión de calor del aire del
suministro en el regenerador. El aire es calentado entonces
por un suministro de energía que podría ser cualquier

370
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo VIII: Análisis de
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

combustible convencional, una fuente solar, o ambos. El

paso del aire calentado a través del deshumidificador
regenera el desecante y enfría el aire.

El modo de la recirculación mostrado en figura emplea los

mismos componentes que el modo de ventilación. Sin
embargo, el aire del cuarto se recircula y sólo se usa aire
del ambiente para la regeneración.

FIGURA N° 8.21
Ciclo de Recirculación

Fuente: Sánchez R. (2002). Deshumidificación y enfriamiento,

Universidad de Guadalajara, Jalisco: México.

También existen desecantes líquidos los cuales son

substancias higroscópicas que tienen como característica
principal una baja presión de vapor. Los desecantes
líquidos comúnmente usados son las soluciones acuosas
de: bromuro de litio, cloruro de litio, cloruro de calcio,
mezclas de esas soluciones y trietilen glicol.

8.2.4. Sistemas de generación eléctrica a partir de energía eólica

Son sistemas que utilizan la energía de la fuerza del viento para
producir energía eléctrica, para lo cual se valen de dispositivos
mecánico-electrónicos acondicionados en maquinarias llamadas
aerogeneradores. La energía eólica es una forma indirecta de
energía solar, ya que son las diferencias de temperaturas y de
presiones en la atmósfera, provocadas por la absorción de la
radiación solar, las que ponen al viento en movimiento17.

17 Ministerio de Energía y Minas (2008). Atlas eólico del Perú [versión electrónica], disponible en
[Link]

371
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo VIII: Análisis de
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

[Link]. Aerogeneradores18: Un aerogenerador eólico es una

máquina que transforma la energía del viento en energía
eléctrica, es decir es un generador eléctrico a partir de la energía
cinética del viento o energía eólica. El funcionamiento de los
aerogeneradores es muy sencillo, el viento mueve las hélices;
que a través de un sistema mecánico de engranajes; hacen girar
el rotor y conectado a un generador transforman la energía
mecánica rotacional en energía eléctrica. La electricidad viaja
desde el generador hasta los transformadores, donde aumenta
la tensión para poder transportar la energía eléctrica hasta los
lugares de consumo. Al mismo tiempo, el paso de las palas y la
orientación del aerogenerador, son regulados por varios
sistemas electrónicos, formados por censores y servos. Los
aerogeneradores pueden trabajar de manera aislada o
agrupados en parques eólicos o plantas de generación eólica,
distanciados unos de otros, en función del impacto ambiental y
de las turbulencias generadas por el movimiento de las palas.

Uno de los problemas más frecuentes que presentan los

aerogeneradores (de eje horizontal) es su gran tamaño así como
las vibraciones y ruido que provocan. Por esta razón suelen
ubicarse en zonas alejadas de viviendas. Antes de construir un
parque eólico es necesario realizar un estudio de impacto
ambiental que determine los posibles efectos negativos que la
instalación de aerogeneradores pueda causar en el entorno. El
primer impacto en el entorno se produce en el momento de la
construcción del parque eólico. Es necesaria la construcción de
vías de acceso. La simple instalación de un aerogenerador
supone su transporte hasta la zona escogida con el consiguiente
impacto ambiental, la creación de vías de acceso y el
movimiento de tierras que alteran definitivamente el entorno.
Otro impacto de los aerogeneradores es el acústico. A pesar de
los constantes avances un aerogenerador produce ruido y
vibraciones. Los fabricantes tienen como gran objetivo la
construcción de nuevos aerogeneradores mucho más
silenciosos. También es importante el impacto visual de los
parques eólicos. Hay que tener en cuenta que un parque eólico
está formado por varios aerogeneradores. Y que en una zona
idónea de vientos fuertes y constantes se pueden instalar varios
parques. Este impacto visual de los aerogeneradores es el
motivo de rechazo de algunas instalaciones proyectadas. Y
como último y polémico está el impacto de los aerogeneradores

18Moragues, J.; Rapallini, A. (2003). Energía eólica. [versión electrónica]. Instituto Argentino de la Energía
“General Mosconi”.

372
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

en la fauna avícola. El gran debate de los efectos que producen

en las aves la instalación de grandes parques eólicos en zonas
de migración de aves. Con contantes polémicas sobre la
mortandad de aves por colisión con las aspas de los
[Link] principales partes de un aerogenerador
son:

 Palas de la hélice: Se encargan de "recibir" al viento. Estas

palas de gran tamaño cambian su paso según las
condiciones ya que están regulados por sistemas
electrónicos.
 Generador: Es el encargado de producir la electricidad.
 Controlador electrónico: es un ordenador que monitoriza las
condiciones del viento y controla el mecanismo de
orientación.
 Mecanismo de orientación: está activado por el controlador
electrónico, la orientación del aerogenerador cambia según
las condiciones del viento.
 Eje de baja velocidad: que conecta el buje del rotor al
multiplicador. Su velocidad de giro es muy lenta.
 Eje de alta velocidad: gira a gran velocidad y permite el
funcionamiento del generador eléctrico.
 El buje: que es la parte que une las palas del rotor con el eje
de baja velocidad.
 El multiplicador: permite que el eje de alta velocidad gire
mucho más rápido que el eje de baja velocidad.
 La unidad de refrigeración: mecanismo que sirve para enfriar
el generador eléctrico.
 La góndola: carcasa que protege las partes fundamentales
del aerogenerador
 La torre (en aerogeneradores de eje horizontal) que es la
parte del aerogenerador que soporta la góndola y el rotor.

373
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

A. Aspectos técnicos19

A.1. Sistemas eléctricos y de control

Un buen diseño de un aerogenerador puede tener un
funcionamiento incorrecto o llegar a destruirse si no se
desarrolla un sistema de control adecuado. El sistema de
control deberá ser diferente en función del tamaño del
aerogenerador. Para pequeñas máquinas, el control será
simple y normalmente pasivo, por el contrario, para grandes
máquinas - media y alta potencia -, el sistema de control será
más complicado debido a los múltiples parámetros a medir y
el aumento de precisión requerido, pero representará un
coste, aunque alto, pequeño comparado con el coste total.

Así, los controles pasivos hacen sus medidas de la manera

más simple posible y utilizan fuerzas naturales para actuar,
mientras que los sistemas de control activos utilizan sistemas
eléctricos, mecánicos, hidráulicos y neumáticos o
combinaciones de los anteriores para alcanzar su propósito.
Los objetivos principales de un sistema de control son:

 Obtener un funcionamiento automático del aerogenerador.

 Conseguir que la turbina funcione en consonancia con el
viento (orientación, regulación de velocidad, etc.)
 Decidir la conexión / desconexión del generador.
 Proteger al sistema (sobre-velocidades, vibraciones,
sobrecalentamientos).
 Maximizar el rendimiento del sistema.
 Señalizar posibles averías o funcionamientos incorrectos
disminuyendo los costes de mantenimiento.
 Aumentar la vida útil del aerogenerador (minimizando y
maximizando las cargas imprevistas que se pueden
presentar).
 En el control activo se deberán medir múltiples variables
que darán información sobre el estado del sistema, al
control central. Estas señales (velocidad del viento,
orientación, velocidad del rotor, ángulo de paso,
temperatura del generador, tensión y corriente de salida,
etc.) se muestrearán mediante sensores que deberán ser

19Agencia Insular de Energía de Tenerife (2012). Información General Sobre energía Eólica. [acceso 18
de diciembre de 2012], disponible en [Link]

374
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

extremadamente fiables y precisos, ya que toda la

estrategia de control puede ser inútil si las medidas son
erróneas.

A.2. Sistema de orientación

El aerogenerador deberá estar siempre situado en la dirección
en la cual la velocidad del viento sea mayor, perpendicular a
ésta. Para conseguirlo existen diversos métodos, unos más
sencillos, en general, mecánicos y otros más sofisticados que
aplican elementos activos (servomotores, etc.). El método
más utilizado actualmente es orientar mediante un
servomotor. El motor de orientación podrá girar en los dos
sentidos y será dirigido mediante una veleta y una dínamo
tacométrica accionada por el mismo aerogenerador. La veleta,
sujeta a la góndola del aerogenerador envía una señal
eléctrica al control que es proporcional a la orientación óptima.
La dinamo tacométrica envía también una señal eléctrica
proporcional a la velocidad de rotación. Mediante estas dos
señales, el control pondrá en marcha el servomotor en el
sentido adecuado en el momento en que se detecte una
velocidad mínima, parándose cuando la turbina esté
exactamente en dirección al viento.

A.3. Sistema de regulación de velocidad

La mayoría de los aerogeneradores actuales son de velocidad
constante: la velocidad de giro de su rotor debe permanecer
casi constante a pesar de la variación de la velocidad del
viento. Además algún dispositivo debe limitar la potencia y
proteger al aerogenerador de sobreesfuerzos en caso de
fuertes vientos. Estas funciones las asume el sistema de
regulación de velocidad. Los métodos de regulación de
velocidad se pueden clasificar en dos grupos: Métodos
basados en palas fijas y métodos basados en palas
orientables.

Hoy en día son muchos los aerogeneradores que efectúan la

regulación de velocidad por paso fijo de manera que, por
encima de la velocidad nominal, la pala entra en pérdida
aerodinámica limitando la potencia de salida. Existen también
técnicas adicionales de control de velocidad con palas fijas
como son la aleta estabilizadora articulada que gira al rotor en
dirección paralela al viento. Respecto a los métodos de
regulación de velocidad basados en palas orientables, estos

375
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

permiten la adaptación de las palas a diferentes condiciones

de viento hasta el repliegue en caso de viento muy fuerte.

Existen múltiples métodos, ya sean constituidos por resortes,

mazos o servomotores. Pocos sistemas eólicos tienen un
sistema de regulación de velocidad orientable mediante el
cual el ángulo de paso está cambiando constantemente, la
mayoría de los sistemas consideran a las palas fijas en un
ancho margen de viento. Estos métodos tienen múltiples
ventajas: ayudan a arrancar el rotor, posicionan el ángulo de
ataque de la pala de forma que esté en el punto de operación
óptimo, efectúan el control de vueltas para que no se
sobrecargue el generador y protegen a todo el sistema frente
a daños debidos a una alta velocidad del viento.

Actualmente, la regulación de los aerogeneradores se lleva a

cabo en un control que suele ser un ordenador. El sistema de
control electrónico recibe, mediante sensores que monitorizan
las variables más importantes, datos como la velocidad del
viento, las revoluciones por minuto del eje, las vibraciones que
puedan aparecer, la potencia generada, el ángulo de paso de
la pala, etc. A partir de estas entradas, el ángulo de paso de la
pala óptimo se obtendrá mediante un algoritmo, a partir del
cual se envíe una orden adecuada a los actuadores. Esta
técnica controla las vueltas del rotor en todo el rango de
operación. Si se detecta algún problema o algún parámetro
fuera del rango preseleccionado, el sistema, actuando sobre
los servomecanismos del ángulo de paso, pondrá a la pala
fuera de operación (posición de bandera, ángulo=90º); cuando
todo vuelva a la normalidad efectuará el proceso de arranque
de nuevo.

A.4. Conexión Eléctrica

El sensor electrónico que conecta el generador correctamente
diferirá para sistemas en corriente alterna y en continua. Los
generadores de corriente continua tienen una potencia de
salida muy pequeña a baja velocidad. Por ello, la conexión
correcta se hará cuando las vueltas del rotor sean adecuadas
para generar algo de potencia, ya que el pequeño pero
suficiente flujo remanente puede ser la causa de un imprevisto
traqueteo del rotor cuando se efectúa la conexión eléctrica. La
sensibilidad en el punto de conexión en velocidad es mucho
mayor en sistemas de corriente alterna que en los de corriente
continua, no sólo por la naturaleza del sistema anterior, sino

376
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

por la necesidad de algún control de frecuencia en la potencia

generada. Los sistemas utilizados para el control en continua
son generalmente la corriente del generador o la tensión de
activación. Estos sistemas son muy comunes, económicos y
no hace falta una excesiva sofisticación. Por el contrario, los
generadores de corriente alterna representan una condición
de diseño que es más difícil de encontrar. Al principio de todo,
la conexión a la red puede hacerse ajustándose a la
frecuencia de sincronismo tanto como sea posible para
ayudar a eliminar los picos de par generador y rotor - eje.

A.5. Sistemas Eléctricos

El aerogenerador incorpora un sistema eléctrico con dos
funciones diferenciadas. La primera función de generación
eléctrica propiamente dicha, se lleva a cabo mediante el
generador, los contactores e interruptores y, a veces con la
posible inclusión de una batería de condensadores para la
compensación de energía reactiva. La segunda función tiene
como objeto el funcionamiento de los equipos auxiliares,
como son los motores de orientación, el grupo hidráulico,
tomas de corriente, resistencias calefactoras, iluminación
general y alimentación del sistema electrónico de control y
comunicaciones. Los diferentes equipos mencionados se
encuentran en la góndola, sujetos al bastidor y protegidos por
la carcasa, pudiéndose actuar a través de los armarios
eléctricos, normalmente situados en la base de la torre.
Algunos actuadores son redundantes, disponiendo en la
propia góndola de la posibilidad de manejar algunos sistemas
para realizar mejor labores de operación, mantenimiento e
inspecciones. En este armario se suelen situar los siguientes
componentes:

 Elementos de compensación de energía reactiva:

condensadores y sus elementos de descarga y
protección.
 Elementos de potencia: contactores, instrumentos de
medida, disyuntor general, circuitos de tiristores,
contactores de bypass etc.
 Elementos de control: control por microprocesador, fuente
de alimentación, resistencia de calentamiento, bobinas de
actuación de contactores, etc.

377
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

 Elementos de protección: relés y contactores de los

elementos auxiliares o elementos de protección de los
equipos.

B. Clasificación20: Los aerogeneradores según la orientación

del rotor pueden ser de eje horizontal, que son los más
habituales hoy en día, y también los de eje vertical.

B.1. Aerogeneradores de Eje Horizontal: Los

aerogeneradores de eje horizontal, también llamados
“HAWTs” (Horizontal Axis Wind Turbines), tienen como
característica principal, que el eje de rotación del equipo se
encuentra paralelo al suelo y a la dirección del viento, y está
situado en la parte superior de la torre. Ésta es la tecnología
que se ha impuesto, principalmente por su eficiencia, y por
ello se ha centrado en ellos el mayor esfuerzo de
investigación y desarrollo en los últimos años, de hecho, todos
los aerogeneradores comerciales de conexión a la red que se
construyen actualmente, son de este tipo.

Este tipo de aerogeneradores, pueden ser orientados a

barlovento (el rotor está orientado de frente a la dirección
dominante), o a sotavento (el viento dominante incide por la
parte trasera del rotor). Los más eficientes, y por lo tanto los
más utilizados, son los orientados a barlovento que, aunque
necesitan un sistema de orientación hacia el viento, no tienen
pérdidas por la estructura de la torre y la góndola. Algunos de
pequeño tamaño son de tipo sotavento y orientación por
veleta.

Ventajas: Con este tipo de aerogenerador se realiza un buen

aprovechamiento de las corrientes de aire por estar situado a
una altura de entre 40 y 60 metros del suelo; capacidad de
adaptarse a diferentes potencias; y una eficacia muy alta.

Desventajas: la dificultad en su transporte por sus grandes

dimensiones; y las altas velocidades de viento que tienen que
resistir las palas.

20Moragues, J.; Rapallini, A. (2003). Energía eólica. [versión electrónica]. Instituto Argentino de la Energía
“General Mosconi”.

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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

B.2. Aerogeneradores de Eje Vertical21: Los

aerogeneradores de eje vertical o “VAWTs” (Vertical Axis
Wind Turbines) son aquellos en los que el eje de rotación se
encuentra en posición perpendicular al suelo y a la dirección
del viento, y se localiza en la base de la torre. Entre sus
ventajas sobresalen: Aprovecha los vientos que provienen de
cualquier dirección; no necesita un mecanismo de orientación;
no se requiere una torre de estructura poderosa; y gracias a
su tamaño más reducido, son de fácil instalación y
mantenimiento. Una de sus principales desventajas radica en
que la potencia y producción de energía es menor que los de
eje horizontal, ya que las velocidades del viento cerca del
nivel del suelo son bajas; requieren conexión a la red para
poder arrancar, utilizando el generador como motor. La
mayoría de las turbinas eólicas de eje vertical suelen usarse
en casas, edificios, parques, o incluso en aparcamientos para
recarga de coches eléctricos, por su tamaño mucho menor
que las de eje horizontal. Entre los tipos de aerogeneradores
de eje vertical sobresalen:

 Savonius: El modelo de rotor Savonius es el más simple.

Consiste en un cilindro hueco partido por la mitad, en el
cual sus dos mitades han sido desplazadas para
convertirlas en una S; las partes cóncavas de la S captan
el viento, mientras que los reversos presentan una menor
resistencia al viento, por lo que giraran en el sentido que
menos resistencia ofrezcan. Este sistema tiene el
inconveniente de presentar una sobre presión en el
interior de las zonas cóncavas al no poder salir el aire,
perjudicando el rendimiento; el sistema queda mejorado
separando ambas palas y dejando un hueco entre ambas
para que se exista un flujo de aire. Debido a la gran
resistencia al aire que ofrece este tipo de rotor, sólo
puede ser utilizado a bajas velocidades. El uso para
generación de energía eléctrica precisaría de
multiplicadores de giro que reducirían el rendimiento. Es
por tanto útil para aplicaciones de tipo mecánico, como el
bombeo de agua.

 Darrieus: Patentado por G.J.M. Darrieus en 1931, este

modelo es el más popular de los aerogeneradores de eje

21 Antezana, J. (2004). Diseño y Construcción de un prototipo de Generador Eólico de Eje Vertical.

[Versión electrónica], Departamento de Ingeniería Eléctrica de la Facultad de Ciencias Físicas y
Matemáticas de la Universidad de Chile.

379
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

vertical. Nace por la necesidad de evitar la construcción

de hélices sofisticadas como las que se utilizan en los
aerogeneradores de eje horizontal. Permite mayores
velocidades que las del rotor Savonius, pero no alcanza a
las de un rotor de eje horizontal. El rotor Darrieus consta
de unas finas palas con forma de ala de avión simétricas,
que están unidas al eje sólo por los dos extremos, con
una curva especial diseñada para un máximo rendimiento
entre las dos uniones del eje. El modelo de curva más
utilizado es el denominado Troposkien, aunque también
se utiliza la catenaria. Como los otros aerogeneradores de
eje vertical, el Darrieus no necesita de un sistema de
orientación. Esta característica de captación
omnidireccional le permite ser instalado en cualquier
terreno sin necesidad de levantar altas torres, lo cual se
traduce en un ahorro sustancial. Al poseer una forma
parecida a una cuerda para saltar, hace que los alerones
del Darrieus experimenten una fuerte fuerza centrífuga. Al
trabajar en pura tensión hace que los alerones sean
simples y económicos.

Este rotor presenta el problema que no puede arrancar

por sí mismo, teniendo que emplearse un sistema de
arranque secundario, aunque una vez en marcha es
capaz de mantenerse gracias a la aerodinámica de sus
palas. Muchas veces se aplica al diseño de este
aerogenerador, rotores Savonius para facilitar su partida.
La otra forma es usar un sistema eléctrico para la partida.
Usualmente se ocupa un generador de inducción
conectado a la red. Una vez que el Darrieus se encuentra
en velocidad de operación empieza a otorgar potencia.
Éste tipo de generador es simple, robusto y barato
respecto a los otros tipos utilizados en generación eólica.

380
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo VIII: Análisis de
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

[Link]. Tipos de instalaciones eólicas22

A. Instalaciones eólicas de pequeño tamaño

Este tipo de proyectos suelen ser realizados en zonas muy
alejadas del trazado de la red general de distribución eléctrica. El
tamaño y tipo de instalación depende únicamente de las
necesidades del usuario de la instalación y es característico en
ellos que la instalación se sitúe muy cerca del centro de
consumo, requiriéndose frecuentemente la existencia de
acumuladores. Las instalaciones más frecuentes emplean
tecnologías muy fiables en las que es necesario un
mantenimiento básico. En estas instalaciones de pequeña
potencia, las aeroturbinas empleadas son aerogeneradores de
alta velocidad y se emplean normalmente para suministro
eléctrico a viviendas aisladas y/o a otros centros de consumo.
Cuando la instalación aislada se diseña para proporcionar
suministro eléctrico y la demanda de energía o es grande o debe
ser permanente, se recurre a las llamadas "instalaciones mixtas"
que frecuentemente suelen ser: Instalaciones eólico-
fotovoltaicas, en los que el aerogenerador está interconectado a
una serie de paneles fotovoltaicos. Instalaciones eólico-diésel,
normalmente con mayor potencia que las anteriores,
instalándose en ellas un aerogenerador interconectado con un
grupo diésel.

B. Sistema eólico-fotovoltaico
Este tipo de sistemas presentan una serie de ventajas respecto
a los simplemente eólicos, así la captación de energía es mayor,
entregando un nivel de energía más constante a lo largo del año.
Por otra parte requieren una menor cantidad de almacenamiento
para alimentar la misma carga. Un sistema mixto eólico-
fotovoltaico utiliza la energía del viento y el sol como fuentes de
energía.
La instalación energética está constituida por un aerogenerador
de pequeñas dimensiones y por uno o varios paneles
fotovoltaicos que en función de las características de viento y sol
del emplazamiento aportan una determinada carga eléctrica. La
dimensión de cada uno de los equipos (aerogenerador y
paneles) dependerá de las características climatológicas así
como de las características de la carga.

22Agencia Insular de Energía de Tenerife (2012). Información General sobre Energía Eólica. [acceso 18
de diciembre de 2012], disponible en [Link]

381
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo VIII: Análisis de
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

C. Sistema eólico-diésel
En este tipo de instalación el sistema eólico instalado
aeroturbina o aerogenerador, produce una energía dependiente
del régimen de vientos existente en la zona de implantación. El
grupo diésel, interconectado a través de su sistema de control,
permite una gran flexibilidad en su régimen de funcionamiento.
El grupo diésel trabaja o a plena carga cuando el viento está en
calma, (situación en la que la turbina eólica está desconectada)
o a régimen variable apoyando la producción del aerogenerador
por existir variación de la velocidad del viento. Cuando el viento
mantiene un régimen de velocidad suficientemente alto, el grupo
diésel o está parado y la producción eléctrica es suministrada
solamente por el aerogenerador o mantiene su funcionamiento
en condiciones de ralentí, generando la turbina eólica el resto de
la potencia, manteniéndose en esas condiciones de regulación
mientras dura el viento fuerte. A pesar de la perfecta adecuación
del sistema mixto al régimen de demanda, se pueden incluir
sistemas de acumulación para aprovechar producciones del
aerogenerador en horas de baja demanda de energía y con ello
conseguir una menor dependencia del grupo diésel. En los
proyectos existentes en España las características de los
mismos han permitido realizar esta acumulación en embalses de
agua.

D. Instalaciones eólicas de desalación

Los procesos de desalación comúnmente empleados son el de
evaporación (destilación), de flash instantáneo o a baja presión
súbita, la ósmosis inversa y la electrodiálisis. Todos los procesos
son altamente consumidores de energía, normalmente eléctrica,
de tal forma que los menos consumidores son el de evaporación
y el de osmosis inversa. Por razón del menor coste de inversión,
es por lo que la mayor demanda actual de plantas de desalación
es para procesos de ósmosis inversa. Los ahorros energéticos
varían en función del potencial eólico realmente existente y de la
tecnología eólica utilizada. La mayor parte de las instalaciones
de desalación, actuales y futuras, pueden ver reducido el coste
de producción de agua gracias al ahorro energético que supone
el aprovechamiento del viento. Empleando turbinas
especializadas para emplazamientos de bajo y medio potencial
eólico mediante grandes rotores en relación a su potencia, y
otras de dimensiones/potencia más normalizada, pueden
conseguirse producciones de agua desalada con un consumo
eléctrico procedente de red de aproximadamente 1,7 kwh/m3 en
las zonas más ventosas y mediante producción continua.

382
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo VIII: Análisis de
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

Los niveles de calidad de las aguas procedentes de una

desalación, de agua de mar con proceso de ósmosis inversa,
que cuenta con aportación principal de otra fuente de energía
convencional, no sufren ninguna modificación. Las diferencias
técnicas entre las distintas posibilidades de instalación lo son en
función del tipo de turbina empleada en la captación de la
energía eólica y en la forma de transportar esa energía hasta el
o los puntos de consumo. En general se pueden emplear
aerogeneradores o turbinas oleohidráulicas. Un consumo
energético de entre el 85 y el 90% es empleado básicamente en
conseguir la presión de trabajo, empleándose el 10-15% restante
en la alimentación de los sistemas auxiliares (bombeo,
dosificación y servicios).

8.2.5. Acondicionamiento acústico

Todo espacio habitable por el ser humano (urbano o
arquitectónico) es, por naturaleza, un local de audición, pues en
él se llevan a cabo fenómenos sonoros; sin embargo, para el
ámbito de la acústica de locales se entiende como local de
audición a todo hecho urbano arquitectónico en el que se lleva a
cabo un proceso de comunicación preferentemente audible,
entre un auditorio de masas -receptor sonoro- y un(os)
ejecutante(s) o intérprete(s) - fuente sonora. En esta relación
intervienen por lo menos tres elementos. Emisor receptor y
mensaje. Este último es el motivador y causante de todo proceso
de comunicación y también la razón de ser de la acústica
arquitectónica, pues ella busca proteger que dicho mensaje
llegue con la más alta fidelidad del emisor al receptor.
Acústicamente la tipología arquitectónica de los locales de
audición puede ser dividida en tres grandes grupos, los cuales
reciben subdivisiones como se muestra a continuación23.

23 Córdova, A., (1995). Materiales y Métodos, Enciclopedia Peruana Básica de la Construcción; Diseño de
locales de Audición. ½ de Construcción, (supl. 13), 28.

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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

CUADRO N° 8.1

TIPOLOGÍAS ARQUITECTONICAS SEGÚN LA ACTIVIDAD ACÚSTICA

Palabra hablada
- Aulas de clase
- Salas de conferencia
- Salas de asamblea y consejo
Para audiciones
- Salas de corte de justicia
de la voz humana:
- Teatros de prosa
- Iglesias
Canto
- Teatros líricos
- Iglesias
Canto
- Teatros líricos
Para audiciones
- Iglesias
musicales
Música instrumental
- Salas de conciertos
- Cuartos de instrucción musical
Con fuente sonora mixta y receptor sonoro humano (audiencia)
Para audiciones - Auditorio multipropósito
de la voz humana, - Cinematógrafos
musicales y/o - Anfiteatros al aire libre
dispositivos Con fuente sonora mixta y receptor sonoro electroacústico
electroacústicos. - Estudios de grabación
- Estudios de emisión de radio y televisión

Fuente: Materiales y Métodos N° 13, Enciclopedia Peruana Básica de la

Construcción: Diseño de locales de audición.

Esta clasificación es referencial y permite tener una idea de los

variados requerimientos acústicos de cada uno de los tipos de
locales de audición enunciados. Como se puede observar, se
tiene por un lado los locales de audición de voz hablada donde
el principal objetivo de diseño acústico es lograr una buena
inteligibilidad de la palabra. En otro extremo se tiene el sonido
musical que requiere como objetivo de diseño acústico el
conservar la armonía y tonalidad pues el oído humano responde
de forma diferente ante estos impulsos musicales.

[Link]. Elementos del diseño acústico arquitectónico24

El sonido es un fenómeno físico complejo, no sólo por su
producción sino además por la forma como es interpretado por el
oído humano. A pesar de esto, es posible observar algunos
elementos que adecuadamente tratados pueden ayudar a

24Córdova, A., (1995). Materiales y Métodos, Enciclopedia Peruana Básica de la Construcción: Acústica
Arquitectónica; Diseño de locales de Audición. ½ de Construcción, (supl. 13), 28-29.

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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

comprender y manejar el sonido de acuerdo con los

requerimientos del diseñador.

A. Elementos determinados por la naturaleza del sonido

 Fuente sonora: es muy diferente diseñar, acústica y

arquitectónicamente, un local de audición para un orador
que para la interpretación de un instrumento musical o para
la reproducción electroacústica de un sonido determinado ya
que los requerimientos acústicos serán diferentes en cada
caso. Asimismo deberá tomarse en cuenta el número de
emisores sonoros pues de ello dependerá el tamaño y
tratamiento del escenario. En el caso de un orador o
conferencista es aconsejable un escenario algo absorbente
mientras que con un solista, un grupo de cámara o una
orquesta sinfónica debe preverse, según el caso, una
cámara orquestal que permita la comunicación entre los
músicos, o en casos extremos, como en los teatros líricos, el
uso de un foso de orquesta. Sin embargo existen locales de
audición en donde no es posible tener una ubicación fija del
emisor sonoro. Tal es el caso de los auditorios
multipropósitos o las iglesias (en las cuales tanto el
sacerdote como la feligresía o el coro, si lo hubiere, son
emisores sonoros).

 Receptor sonoro: del mismo modo, debe conocerse el tipo

de receptor sonoro, pues el tratamiento dado a un local en el
cual el receptor es una audiencia tiene otras exigencias que
aquél en el que se hace uso de dispositivos electroacústicos
(micrófono); en este último caso, no existiría carga subjetiva
que interprete el sonido, cualquier error o falla será
inmediatamente detectado por los instrumentos. El número
de sujetos receptores también repercutirá en su disposición
y ubicación, pues acústicamente es más favorable tenerlos
cerca a la fuente para lograr que a cada uno le llegue el
sonido directo con suficiente energía, además de las
necesarias reflexiones tempranas laterales. Cuando se trata
de una gran audiencia, será difícil conseguir este objetivo y
habrá que hacer uso de una planta bastante amplia, muy
profunda o de varios niveles.

 Valores acústicos pre-establecidos: estos valores pre

establecidos son básicamente el tiempo de reverberación
óptima de acuerdo con el tipo de local de audición y su

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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

capacidad y los niveles de ruido de fondo máximos

permisibles.

Todo local de audición tiene un tiempo de reverberación

óptimo que depende del uso acústico que se le dé y de su
capacidad, según el caso de locales para palabra hablada,
se recomienda un tiempo de reverberación comprendido
entre 0.8 y 1.0 segundos a fin de garantizar una buena
inteligibilidad de la palabra. Sin embargo si un local va a
albergar espectáculos musicales, el tiempo de reverberación
será mayor, entre 1.8 a 2.2 segundos, según el tipo de
música. En casos extremos el tiempo de reverberación
puede llegar a 4 o hasta 6 segundos como el caso de
algunas iglesias antiguas, en las que la interpretación del
canto gregoriano, tanto para mantener un ambiente místico
así como para destacar la riqueza de la interpretación vocal,
requiere de una alta reverberación.

Existe una estrecha relación entre reverberación y

sonoridad, entendiendo esta última como la manera en que
el oído humano interpreta el sonido como fenómeno físico. A
partir de esta dependencia es que se dan los diferentes
tiempos de reverberación óptimos de cada local de audición.
Comúnmente el valor dado como tiempo de reverberación
óptimo de un local a través de gráficos o curvas está referido
a los 512 Hertz. A partir de éste valor, y considerando la
diferente sensibilidad de la audición humana para las bajas,
medias y altas frecuencias, se multiplica dicho valor por un
coeficiente dado, obteniendo como resultado el tiempo de
reverberación óptimo buscado. Estos coeficientes son:

CUADRO N° 8.2
COEFICIENTES DE REVERBERACIÓN
Frecuencia (Hz) Coeficiente
125 1.30
250 1.15
500 1.00 (valor inicial obtenido de gráficos)
1000 0.90
2000 0.90
4000 0.90
Fuente: Materiales y Métodos N° 13; Enciclopedia Peruana
Básica de la Construcción: Acústica arquitectónica.

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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

Los tiempos de reverberación obtenidos del cálculo realizado

en el proyecto de un local de audición darán la curva tonal
real. Los valores para cada octava de frecuencia de estas
dos curvas tonales reales deben ser comparados con la
óptima para lograr el mayor acercamiento posible y obtener
la calidad acústica deseada.

B. Elementos determinados por el espacio donde se

produce el fenómeno sonoro.

 Elementos urbanos: los elementos urbanos tienen

estrecha relación con los métodos de control de ruido a
adoptar para evitar cualquier interferencia o deformación del
fenómeno sonoro llevado a cabo en el local de audición. La
ubicación y tipificación de las diferentes fuentes de ruido es
un primer elemento a considerar en la zonificación acústica
requerida por el local de audición. Errores comunes son la
ubicación de recintos que requieren silencio, adyacentes a
avenidas muy transitadas o a cuartos con equipo
electromecánico. El tratamiento de las áreas circundantes a
ambiente acústicos críticos tiene por finalidad prever
posteriores nuevos “ataques sonoros”, que hasta el
momento del diseño del local no existían.

 Elementos climáticos: la temperatura, humedad relativa y

el viento son los tres elementos climáticos a considerar en
los casos que el local de audición los requiera. Así por
ejemplo, el viento, que puede desviar un manantial sonoro
debe ser previsto al momento de diseñar un anfiteatro al aire
libre. Si la temperatura y la humedad relativa son extremos,
estos factores atenuarán el sonido en su viaje a través del
aire, y por consiguiente al momento de realizar el cálculo
teórico del tiempo de reverberación debe considerarse una
mayor absorción para las altas frecuencias. La humedad
también será un factor determinante en el comportamiento
de los materiales porosos en un local de audición.

 Elementos arquitectónicos: los elementos arquitectónicos

constituyen en gran medida los determinantes del éxito
acústico de un local de audición. En este caso, cada uno de
los elementos a tratar perseguirá el objetivo fundamental de
la acústica de salas: distribución homogénea del sonido en
toda la audiencia. La forma del local es uno de los factores
determinantes de la calidad acústica de la sala al que

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muchos diseñadores no prestan la debida atención. Piso

cielorraso y paredes proporcionan diferentes cualidades
acústicas a la sala. Una apropiada pendiente del piso es
indispensable para garantizar que el sonido directo arribe
con suficiente energía a cada oyente.

Una regla de la acústica antigua, pero válida hoy en día es

“si ves bien, escucharás bien” por eso la importancia de
obtener una buena visibilidad hacia el escenario. Tanto el
cielorraso como las paredes laterales y las paredes frontales
de escenario proporcionan significativas reflexiones
tempranas hacia la audiencia si éstas son adecuadamente
orientadas. Debe cubrirse con reflexiones hacia las zonas
posteriores, tanto en platea como en las galerías si
existiesen.

- Debe evitarse en lo posible el paralelismo entre paredes

laterales para no tener ondas estacionarias, así como
superficies cóncavas pues producen focalización sonora
en una determinada área del auditorio.

El tamaño y capacidad del local de audición son dos

elementos que condicionan la manera como arribará el
sonido a la audiencia. Generalmente albergar un local de
gran capacidad (mayor a 1000 oyentes) implica tener
una platea muy amplia, con la consiguiente falta de
reflexiones laterales en la zona central, o hacer uso de
una o más galerías, las cuales si no siguen las
proporciones adecuadas pueden ocasionar zonas
sonoras heterogéneas.

- En caso de contar con galerías debe tomarse en cuenta

la profundidad la altura libre debajo de ellas. Asimismo
es recomendable que la distancia máxima de la fuente al
oyente más lejano sea menor a 25 metros para
garantizar un sonido directo con suficiente energía y
evitar además una falta de sincronía entre lo que se oye
y lo que se ve.

- El volumen de la sala influye en el tiempo de

reverberación obtenido, pero además puede originar
defectos acústicos si no son consideradas algunas
proporciones. Debe avistarse en lo posible, el obtener
volúmenes acústicamente heterogéneos, es decir que el
comportamiento de los diferentes volúmenes parciales

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existentes en el auditorio tengan igual comportamiento

acústico para no originar los denominados espacios
acoplados. Se llaman así a dos o más ambientes de
características acústicas bastante diferenciadas que
están unidos por una abertura en común.

- Finalmente los materiales constructivos del local

permitirán controlar adecuadamente el tiempo de
reverberación del recinto, si han sido consideradas
algunas pautas oportunamente. El arquitecto o
diseñador deberá tener la habilidad para elegir, ubicar,
determinar el tamaño, forma, montaje y distribución de
cada material en el local de audición. El ideal es obtener
una perfecta integración de los tres aspectos de un
material: funcionalidad acústica, estructura de sostén y
forma exterior perceptualmente agradable.

A manera de referencia se puede dar una lista de las

características que deben ser consideradas en la
elección de los materiales acústicos, principalmente en
aquellos absorbentes sonoros:

 Comportamiento acústico: coeficientes de

absorción sonora a las seis octavas de
frecuencias fundamentales, mejor aún si se
obtiene la curva de absorción del material.
 Valores visuales: apariencia, tamaño, bordes,
juntas, color, textura, etc.
 Costo y facilidad de instalación.
 Durabilidad: resistencia al impacto, lesiones
mecánicas y desgaste.
 Reflexión luminosa.
 Resistencia al fuego y a la propagación de la
llama.
 Mantenimiento, efecto de redecoración sobre la
absorción sonora y costo de mantenimiento,
 Condiciones de trabajo del material: temperatura y
humedad.
 Integración con los demás elementos del local.
 Espesor y peso.

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 Atracción de bichos, hongos u otros agentes

destructivos.
 Facilidad de cambio.

- En el caso de los auditorios multipropósito, deben

considerarse soluciones de absorción sonora variable,
para lo cual existen varias posibilidades, sin lugar a
dudas la más costosa pero la más efectiva, es variar el
volumen de la sala a través de la eliminación de una o
más galerías o parte de la platea, sin embargo los
mecanismos utilizados son bastante sofisticados como
para el mercado nacional. También es posible utilizar
elementos de absorción variable, los cuales muy
fácilmente pueden exponer una superficie reflejante
sonora (en caso de requerir un tipo de reverberación
alto) o una superficie altamente absorbente (en caso de
requerir un tiempo de reverberación más bajo).
Resumiendo es posible para el arquitecto tomar las
medidas necesarias para obtener el éxito acústico e un
local de audición. La acústica arquitectónica es una
herramienta más que tiene el diseñador para enriquecer
su obra. El hacer uso de estas recomendaciones no
significa un incremento sustancial del presupuesto de
obra si ellas son tomadas oportunamente.

[Link]. Aislamiento acústico

Aislar acústicamente un recinto significa impedir que los sonidos
generados dentro del mismo trasciendan hacia el exterior y,
recíprocamente, que los ruidos externos se perciban desde su
interior.
El aislamiento acústico es el método principal de control de la
propagación del sonido en los edificios. En particular, el
aislamiento acústico se ocupa de reducir la transmisión del ruido
entre dos locales o en general, entre un recinto y otro. El
aislamiento modifica la diferencia entre el nivel de intensidad
acústica L1 en un local emisor y el nivel de intensidad acústica
L2 en un local receptor. Es importante notar que cuando se
acondiciona acústicamente un local colocando materiales
absorbentes lo que se consigue es bajar el nivel de ruido L1 pero
se deja inalterada la diferencia L2 – L125.

25TEXSA. (2009). Tecsound: Sistemas de Aislamiento Acústico para obra nueva y rehabilitación [acceso
19 de noviembre de 2012]; disponible en [Link]

390
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

FIGURA N° 8.22
Transmisión del ruido aéreo a través de la estructura

L1: recinto emisor D: transmisión directa

L2: recinto receptor F: transmisiones laterales

Fuente: TEXSA. (2009). Tecsound: Sistemas de Aislamiento

Acústico para obra nueva y rehabilitación.

A. Formas de transmisión del ruido en las estructuras26

El ruido entre dos recintos de un edificio se transmite de tres
maneras:

 Por vía directa a través del paramento: En este caso las

ondas incidentes hacen vibrar el elemento constructivo que
transmite su deformación al aire del espacio adyacente
provocando el llamado “efecto tambor” o “efecto
diafragma”. El ruido transmitido por este mecanismo se
denomina ruido aéreo.

 Por transmisiones laterales: Se deben a que la presión

sonora no provoca solamente la vibración de la pared de
separación sino que todas las superficies adyacentes se
convierten en fuentes de producción de ruido en el recinto
anejo. Consecuencia directa de este fenómeno es que el
aislamiento acústico que calculamos considerando sólo el
elemento separador será siempre superior al real.

 Por impacto directo en la estructura: Las pisadas,

vibraciones provocadas por la puesta en marcha de
maquinarias (ascensores, lavadoras, etc.) y en general todo
ruido provocado por un impacto directo con un elemento
constructivo genera una serie de vibraciones que se
propagan rápidamente por toda la estructura con poca

26
TEXSA. (2009). Tecsound: Sistemas de Aislamiento Acústico para obra nueva y rehabilitación [acceso
19 de noviembre de 2012]; disponible en [Link]

391
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pérdida de energía. Estos ruidos se denominan ruidos de

impacto.

B. Materiales absorbentes sonoros27

Cualquier objeto, animado o inanimado absorbe sonido en
mayor o menor cuantía. Esto dependerá de varios factores. El
material del que está compuesto el cuerpo, tanto exterior
como interiormente, su forma constructiva, sus dimensiones y
hasta el montaje y lugar donde está ubicado, son algunos de
los factores que determinan su capacidad de absorber sonido.
Debido a estos factores conjuntamente con otros, no se
puede tener datos absolutos de absorción sonora de las
diferentes y casi innumerables posibilidades de materiales
existentes en el mercado. Sin embargo existen referencias,
relativas, sobre valores obtenidos por diferentes
investigadores y laboratorios de medición acústica. Estos
valores permiten calcular otros parámetros acústicos tal como
el tiempo de reverberación de un local. Es muy difícil, por este
motivo, lograr una clasificación absoluta de los diferentes
materiales de acuerdo con sus capacidades de absorción
sonora, sin embargo, es posible agruparlos de acuerdo con
varias características comunes.

B.1. Materiales porosos: La característica de un material

poroso es su constitución interna. Como su nombre lo indica
el material está lleno de poros o pequeñas cavidades
entrelazadas y comunicada entre sí y con el exterior.

Al incidir en él una onda sonora, esta penetra en los poros-

siempre que su tamaño sea mayor o igual que la longitud de
onda del sonido incidente- provocando un rozamiento entre
las moléculas de aire y contra las paredes de los poros,
originando la transformación de energía sonora en energía
térmica. Los casos en los que los poros no estén
comunicados entre sí, la eficiencia acústica del material será
menor.

Como se mencionó existe una relación entre la longitud de

onda del sonido a absorber y el tamaño de los poros, debido a
esto es fácil suponer que este tipo de materiales absorberá
con mayor facilidad aquellas frecuencias cuya longitud de
onda sea pequeña, estas son las altas frecuencias (mayores a

27Córdova, A., (1995). Materiales y Métodos, Enciclopedia Peruana Básica de la Construcción. Acústica
Arquitectónica; Comportamiento del sonido. ½ de Construcción, (supl. 13), 23-25.

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100 Hertz). Algunos factores que influyen en la menor o

mayor absorción sonora de un mismo material poroso, son la
humedad, el espesor y la distancia que lo separe de la pared.
Cuando el aire contenido en estos pequeños poros, es
remplazado por vapor de agua (alta humedad) la efectividad
del material será menor por la dificultad de la energía sonora
en lograr fricción entre las moléculas acuosas.

Es posible una mayor absorción sonora en las bajas

frecuencias cuando se incrementa el espesor del material
poroso o cuando el espaciamiento existente entre el material y
la pared sobre lo que está dispuesto es incrementado.
Comercialmente este tipo de material absorbente es el más
generalizado, pudiéndose observar tres tipos básicos:
unidades acústicas prefabricadas o baldosas acústicas, yesos
acústicos o materiales en aerosol (colocados con rociadores),
sabanas acústicas o lana mineral.

B.2. Materiales elásticos o tipo placa: Cualquier material

dispuesto sobre un fondo rígido, pero con un espacio de aire
entre ellos, vibrará cuando el sonido incida en él, basándose
en el principio de resonancia sonora de un cuerpo.

Así pues, un material elástico amortiguará las flexiones

producidas por la incidencia de las ondas sonoras, en valor
proporcional a la cantidad de energía sonora utilizada en la
deformación, produciéndose una considerable disipación en
forma de energía térmica. Los materiales que gobiernan el
comportamiento de este tipo de absorbente sonoro son: la
masa por unidad de superficie del panel, el espaciamiento
(cavidad de aire) entre el material y la superficie tratada, el
amortiguamiento del sistema (relacionado con las pérdidas de
fricción que se produzca en el material y su montaje). Este
tipo de absorbente sonoro es eficiente especialmente en las
bajas frecuencias (menores a 500 Hertz) aunque es bastante
aguda la absorción alcanzada en la frecuencia de resonancia
del material. Sin embargo, por esta característica es un buen
complemento de los materiales porosos cuando está
adecuadamente combinado con ellos.

B.3. Absorbentes tipo resonador: Se basan en la propiedad

física de los resonadores de Helmholtz. Consisten en una
cavidad comunicada con el exterior a través de un conducto
estrecho (cuello) por donde incide la onda sonora produciendo
una vibración (expansión y compresión) del aire contenido en

393
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

la cavidad y, consecuentemente, logrando la transformación

de energía sonora en energía térmica. Como en el caso de los
materiales tipo placa, los absorbentes tipo resonador suelen
ser muy selectivos en el rango de frecuencias a absorber, por
este motivo no es económico utilizarlos cuando se pretende
absorber homogéneamente todo el rango de
audiofrecuencias.

Los absorbentes, tipo resonador pueden ser aplicados como

unidades individuales o como paneles perforados o bruñados.
Estos dos últimos tipos son una aplicación del resonador
básico, pues consisten en paneles con varias perforaciones
(hasta un máximo de 75 % de área perforada).En estos casos
el volumen de aire tras el panel es proporcionalmente dividido
entre el número de perforaciones y, consiguientemente, cada
orificio se comporta como un resonador individual.

Para el uso de materiales absorbentes es necesario conocer

adecuadamente los objetivos de diseño acústico además de
un cálculo preciso. Generalmente la solución acústica de un
local comprende la combinación o complementación de los
materiales absorbentes acústicos antes mencionados.

C. Control del ruido en el diseño acústico arquitectónico28

C.1. Aislamiento al ruido aéreo29

El aislamiento a ruido aéreo puede conseguirse de distinta
forma dependiendo del mecanismo que opera y del tipo de
elemento constructivo.

Paredes simples: En una pared simple el aislamiento

acústico depende primariamente de su masa superficial
(kg/m2). Por esto la ley teórica general que permite el cálculo
del índice de aislamiento es conocida como Ley Teórica de
Masas. En este caso la pared, bajo el impacto de la onda
acústica, vibra y transmite el ruido al local contiguo. La ley
de masas prevé que cuanto más ligera y rígida sea la pared
menor será su aislamiento. También establece que el
aislamiento se incrementa en 6 dB al doblar la masa por una
frecuencia fija. En la realidad esto se cumple sólo en el

28 Córdova, A., (1995). Materiales y Métodos, Enciclopedia Peruana Básica de la Construcción. Acústica
Arquitectónica; Control del Ruido. ½ de Construcción, (supl. 13), 43-44.
29
TEXSA. (2009). Tecsound: Sistemas de Aislamiento Acústico para obra nueva y rehabilitación [acceso
19 de noviembre de 2012]; disponible en [Link]

394
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intervalo entre 500 y 1000 Hz y hasta los 45 dB. La ley de

masa no deja de ser una ley teórica y no considera otros
parámetros que afectan el aislamiento como la frecuencia de
resonancia y la frecuencia critica.

La frecuencia de resonancia es aquella a que la pared vibra

de forma natural cuando recibe el impacto de una onda
sonora. La dirección del desplazamiento es perpendicular a
la superficie y provoca lo que se llama “efecto tambor”.
Depende de la masa y de las condiciones al contorno, es
decir de cómo la pared está sujeta al resto de la estructura.
Normalmente está situada en la zona de frecuencias muy
bajas. Cuando la pared vibra se producen ondas de flexión
en su superficie. Si las ondas incidentes tienen la misma
frecuencia que las ondas de flexión entonces la transmisión
de energía es máxima y el aislamiento mínimo. Esta
frecuencia se denomina frecuencia crítica o de coincidencia
y depende del material y del espesor. Las paredes delgadas
tienen una frecuencia alta y las gruesas una frecuencia baja.

Paredes dobles: El aislamiento acústico se puede

incrementar utilizando paredes dobles. Esto puede hacerse
en el caso de paredes ligeras ya que cuanto más pesada (y
más aislante) sea la pared más nos costará aumentar el
aislamiento. La solución pasa por construir dos paredes
simples y separarlas a una cierta distancia. Este conjunto
proporcionará un aislamiento mayor que el de una pared
simple de masa equivalente y representa un sistema masa –
resorte – masa. Los factores que disminuyen el aislamiento
en este sistema son:

 Frecuencia de resonancia de la pared doble propia del

conjunto. Depende de las masas y de la distancia de
separación siendo más baja a masas y/o distancias
elevadas.

 Frecuencias críticas de las dos paredes.

 Ondas estacionarias en la cámara de aire que originan

el efecto “caja de guitarra” o “tambor”.

Para minimizar las pérdidas de aislamiento originadas por

las resonancias en la cavidad, debe colocarse un material
absorbente acústico tipo lana mineral o fieltro textil. Para
aumentar el aislamiento acústico del sistema en todo el
rango de frecuencias y así mejorar el aislamiento acústico

395
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo VIII: Análisis de
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

global, se utilizaran materiales multicapa, formados por una

lámina insonorizante de alta densidad entre materiales
absorbentes.

El incremento de aislamiento puede conseguirse colocando

un material flexible y absorbente tipo lana mineral dentro de
la cavidad de forma que se incrementa el efecto resorte y se
eliminan las ondas estacionarias. Otra forma eficaz sobre
todo en el caso de paredes muy rígidas es la utilizar el efecto
membrana. Este consiste en colocar en la cavidad un
material constituido por una membrana de poco espesor y
frecuencia de resonancia muy baja situada entre dos
elementos resorte como fieltros o lanas minerales.

Los elementos resorte impiden el desplazamiento de la

membrana golpeada por las ondas sonoras y esto provoca
una mayor disipación de energía sonora en energía
mecánica con consiguiente aumento del aislamiento. Es
importante no colocar como relleno de la cámara de aire
placas de poliestireno o de otras espumas rígidas que
empeoran el resultado desde el punto de vista acústico.

FIGURA N° 8.23
Detalle de Aislante Acústico Intermedio en Muro de
Doble Hoja

Fuente: URSA ibérica aislantes S.A., disponible en

[Link]

Paredes de yeso laminar: Los tabiques de placa de yeso

laminar son muy utilizados en hoteles, oficinas, hospitales
etc. La ventaja de este sistema es la posibilidad de lograr
elevados aislamientos con relativamente poca masa
respecto a las paredes de albañilería tradicional. Siendo

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sistemas ligeros tiene un bajo aislamiento a las bajas

frecuencias. Para construirla se utilizan estructuras
autoportantes de acero constituidas por canales horizontales
a U y perfiles verticales a C de ancho variable. Dependiendo
del nivel de aislamiento que se desea alcanzar es posible
utilizar una o dos estructuras independientes. El ancho del
canal determina la cámara de aire entre las placas que se
atornillan en ambos lados de la estructura. La frecuencia
crítica es muy elevada (2700 – 3000 Hz) y no depende del
número de placas colocadas. Es importante colocar
materiales absorbentes en el interior de la cavidad para
evitar el “efecto tambor”.

La utilización de una membrana visco-elástica de elevada

masa superficial acoplada con placas de yeso hará que esta
se deforme al recibir el impacto de la onda reduciendo la
transmisión de vibraciones y sonido. Este sistema permite
incrementar sobre todo la respuesta a las bajas y medias
frecuencias y reducir la frecuencia de resonancia del
sistema.

FIGURA N° 8.24
Detalle de Aislamiento Acústico en Muro de
Placa de Yeso Laminado

Fuente: URSA ibérica aislantes S.A., disponible en

[Link]

C.2. Aislamiento de ruidos de impacto

Generalmente los ruidos de impacto son causados por objetos
que caen, muebles en movimiento, personas que caminan o
suben y bajan por escalones de madera. El impacto en el piso
es irradiado directamente hacia el ambiente vecino. Para
amortiguar este ruido se pueden utilizar tapizones, alfombras,
baldosas elásticas de caucho o jebe. Estas soluciones pueden

397
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ser eficientes solo para altas frecuencias, por lo que para

ampliar el rango de frecuencias a aislar requiere de
soluciones más elaboradas que conllevan el uso de
cielorrasos o incluso pisos flotantes.

Como revestimientos de suelos se pueden utilizar moquetas

de vario espesor, productos vinílicos en varias capas o
parquet flotantes que pueden proporcionar una reducción
ponderada del nivel de presión acústica de impactos de hasta
20 dB. Los materiales que se utilizan para la realización de
suelos flotantes son: polietileno expandido en 5 y 10 mm de
espesor; lana de roca o fibra de vidrio de oportuna densidad y
espesor (30 - 40 mm). Es necesario proteger estos materiales
de la humedad que aporta el mortero de recrecido;
Poliestireno expandido elastizado; espumas de poliuretano de
alta densidad y varios espesores; caucho; corcho aglomerado
con goma, entre otros.

Es muy importante evitar la unión lateral del elemento flotante

con las paredes que rodean el perímetro. Esto se consigue
entregando el material con las paredes por encima del nivel
que tendrá el pavimento acabado y recortando el exceso
sucesivamente.

FIGURA N° 8.25
Detalle de aislamiento acústico bajo pavimento (piso flotante).

Fuente: URSA ibérica aislantes S.A., disponible en

[Link]

398
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FIGURA N° 8.26
Detalle de Aislamiento Acústico sobre Falso Techo

Fuente: URSA ibérica aislantes S.A., disponible en

[Link]

C.3. Aislamiento de vibración

En las diversas instalaciones de un edificio es frecuente
encontrar elementos productores de ruido y vibración tales
como motobombas, compresoras, equipos de aire
acondicionado, grupos electrógenos, etc. Un ruido generado
por estos elementos es transmitido en forma aérea, por
impacto o como una vibración a través de la estructura de la
edificación. En este último caso es posible reducir su
magnitud o impedir su propagación. En este sentido, es
común el uso de las losas flotantes, que son losas de mucha
masa (aproximadamente tres veces el peso de la máquina)
sobre las que van montadas el equipo productor de la
vibración. Estas losas se colocan sobre elementos
amortiguadores tales como placas de fieltro, corcho, caucho,
muelles, etc.

C.4. Aislamiento de puertas, ventanas e instalaciones

 Puertas: la causa más importante de la transmisión

sonora a través de las puertas radica en las rendijas
existentes en las juntas, principalmente en la holgura
situada debajo de ella. Es por ello que es recomendable
encintar dichas ranuras con tiras de neoprene poroso o
fieltro. Una solución eficaz, cuando el nivel de ruido es

399
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo VIII: Análisis de
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

muy elevado, es el uso de las “exclusas acústicas” que

son pequeñas ante cámaras, que debido a que están
revestidas con material absorbente funcionan como un
primer filtro sonoro, dificultando la incidencia del ruido en
la puerta tratada.

 Ventanas: es un punto débil en la protección contra el

ruido por la poca resistencia que ofrece el vidrio al paso
de éste. Por ello es aconsejable reducir el área de
superficie vidriada. En todo caso se recomienda el uso de
cristal laminado grueso, o en casos extremos, doble vidrio
con espacio de aire intermedio. Como en el caso de las
puertas, deben tomarse las debidas precauciones en las
juntas del vano.

 Instalaciones eléctricas: las conocidas reactancias de

los fluorescentes o “arrancadores” producen un ruido de
fondo considerable. Por esto se recomienda el uso de
reactancias silenciosas o, en su defecto, empotrarlas en
un cielorraso agrupada lo más cerca posible.

 Instalaciones sanitarias: debido al ruido generado en las

cañerías de agua y desagüe, es recomendable empotrar o
endosar los montantes de dichas instalaciones a las
paredes más gruesas, y nunca en las paredes de un
dormitorio o cuarto de estar. Es favorable separar estas
paredes de los ambientes que requieren silencio o en todo
caso hacer uso de elementos acústicamente inertes como
closets, armarios y pasillos. Es recomendable asimismo,
el colocar juntas de goma u otro material blando en las
uniones de los aparatos sanitarios con las paredes y piso
para evitar la transmisión de vibración.

D. Recomendaciones básicas en el diseño de cualquier local

de audición30
 Consideraciones urbanas: lejos de las carreteras, rutas de
vuelos, avenidas muy transitadas etc.

 Localización dentro del edificio: uso de corredores, closets,

depósitos como aislantes, evitar cuartos de equipos
mecánicos vecinos, evitar el uso del techo para equipo de

30
Córdova, A., (1995). Materiales y Métodos, Enciclopedia Peruana Básica de la Construcción. Acústica
Arquitectónica. Control del Ruido. ½ de Construcción, (supl. 13), 44.

400
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo VIII: Análisis de
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

aire acondicionado, usar puertas macizas y selladas, tratar

los corredores y antesalas con material absorbente

 Volumen: altura promedio de 6 veces el TR 500, escalonar

el piso para proporcionar una buena visibilidad, minimizar la
distancia del escenario.

 Tiempos de reverberación, pautas para seleccionar los

materiales:

- Cielorrasos: El área central debe ser reflejante, el

perímetro puede ser absorbente.
- Paredes laterales: superficies reflejantes y difusoras
- Pared posterior: Bastante absorbente
- Pisos: Alfombrado en los pasillos (menos en frente del
escenario) para evitar el ruido del público.
- Usar butacas tapizadas con la base perforada para
evitar diferencias en el tiempo de reverberación entre
sala ocupada o vacía.
 Análisis de distribución sonora para orientar el cielorraso y
paredes laterales (especialmente cerca del escenario).

 Nivel de ruido de fondo, tratar las salidas de aire

acondicionado.

 Cerramiento del escenario, la forma debe proporcionar una

buena difusión y distribución.

 Refuerzo sonoro, los altoparlantes deben estar ubicados

encima de la fuente en el borde del proscenio.

 Uso de galerías, para incrementar la capacidad y reducir la

distancia a las filas posteriores. Guardar las proporciones
de profundidad y altura.

8.3. Tratamiento de residuos sólidos y aguas residuales

La creciente producción de desechos sólidos y líquidos, resultado de
las distintas actividades que realiza el ser humano para satisfacer sus
necesidades básicas de supervivencia y confort, ha originado que
constantemente el medio ambiente se vea contaminado por el
inadecuado tratamiento y disposición final de dichos desechos.

401
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo VIII: Análisis de
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

Asimismo los métodos tradicionales para el saneamiento de efluentes

no han logrado una eficiencia óptima, en la disminución de los índices
de contaminación de las aguas servidas a fin de que no sean agresivas
a los cuerpos receptores, es por ello que se han venido implementando
nuevos métodos de degradación de efluentes algunos de los cuales
permiten además el aprovechamiento energético de los gases que se
originan en estos procesos31.

En este sentido la biodigestión anaeróbica de los desechos orgánicos,

como excretas de animales y seres humanos, restos alimenticios, etc.
Se plantea como una alternativa factible, el tratamiento de residuos
sólidos y aguas residuales a través de sistemas que permitan el
manejo de los desechos producidos por el hombre para reducir al
mínimo su capacidad contaminante, por medio de procesos orgánicos,
sin el uso de agentes químicos, y así evitar el deterioro del medio
ambiente.

8.3.1. Sistemas de Biodigestión32

Un sistema de biodigestión es el conjunto de componentes que
facilitan la conversión de un residuo en energía. Uno de los
componentes más importantes del sistema de biodigestión, pero
no el único, es el biodigestor también denominado digestor o
reactor anaeróbico. Este sistema también puede incluir una
cámara de carga y nivelación del agua residual antes del reactor,
un dispositivo para captar y almacenar el biogás y cámaras de
hidropresión y pos tratamiento (filtro y piedras, de algas, secado,
entre otros) a la salida del reactor. Puede ser construido con
diversos materiales como ladrillo y cemento, metal o plástico.

El proceso de biodigestión se da porque existe un grupo de

micro-organismos bacterianos anaeróbicos en los excrementos
que al actuar en el material orgánico liberan energía química
produciendo una mezcla de gases (con alto contenido de
metano) al cuál se le llama biogás.

El biogás es un excelente combustible y el resultado de este

proceso genera ciertos residuos con un alto grado de
concentración de nutrientes el cuál puede ser utilizado como
fertilizante y puede utilizarse fresco, ya que por el tratamiento
anaeróbico los malos olores son eliminados.

31 Guevara, A., (1996). Fundamentos Básicos para el diseño de biodigestores anaeróbicos rurales. Centro
Panamericano de Ingeniería Sanitaria y Ciencias del Ambiente; división de salud y ambiente, lima: Perú.
32 Samayoa, S., Bueso C., Víquez, J., (2012). Guía de Implementación de Sistemas de Biodigestión en

Eco-empresas. Elaborada dentro de programa regional de Medioambiente en Centro América [versión

electrónica]. Comunica: Honduras.

402
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo VIII: Análisis de
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

Los beneficios que se producen con la digestión anaeróbica son

a nivel económico, ambiental y social; entre estos beneficios
están33:

 Descontaminación ambiental por la disposición final de la

biomasa.

- La transformación de la materia orgánica en biogás

favorece la reducción de emisiones de gases
invernadero (CO2 y metano) que contribuyen al
calentamiento global.
- Disminuye la carga contaminante del vertimiento con
una reducción de 60 a 80% de materia orgánica,
dependiendo del tiempo de retención mejorando la
capacidad fertilizante del efluente final para ser usado
como abono.
- La tecnología utilizada para la producción de biogás
permite el tratamiento de las aguas residuales
mejorando la calidad en las descargas, lo que disminuye
la contaminación del recurso hídrico y reduce el impacto
negativo a la biodiversidad existente en los cuerpos
receptores.

 Producción de biogás:

- El biogás es una fuente de energía renovable que

resulta de la mezcla de gases resultantes de la
descomposición de la materia orgánica realizada por
acción bacteriana en condiciones anaerobias. Los
principales componentes del biogás son el metano
(CH4) y el dióxido de carbono (CO2). Aunque la
composición del biogás varía de acuerdo con la biomasa
utilizada. El metano, principal componente del biogás, es
el gas que le confiere las características combustibles al
mismo. El valor energético del biogás por lo tanto estará
determinado por la concentración de metano. La
utilización del biogás puede sustituir a la electricidad, al
gas propano y al diésel como fuente energética. Puede
ser usado como combustible en motores de generación
eléctrica, hornos de aire forzado, calentadores y

33 Biodigestores y otras soluciones energéticas: [Link]: 2011-[acceso 15 de junio de 2011]

disponible en: [Link]

403
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fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

refrigeradores de absorción. Un metro cúbico de biogás

totalmente combustionado es suficiente para:

 Generar 1.25 kw/h de electricidad.

 Generar 6 horas de luz equivalente a un bombillo
de 60 watt.
 El funcionamiento de un refrigerador de 1 m 3 de
capacidad durante 1hora.
 El funcionamiento de una incubadora de 1 m3 de
capacidad durante 30 minutos.
 El funcionamiento de un motor de 1 HP durante 2
horas.

FIGURA N° 8.27
Esquema general de un Sistema de Biodigestión

Fuente: Grupo Aqua Limpia Consultores, disponible en

[Link]

404
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo VIII: Análisis de
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

[Link]. Clasificación de los sistemas de biodigestión34

Los diferentes sistemas de biodigestión anaeróbica se clasifican
en función del tipo de materia, el tiempo en que la degradan y el
proceso de carga de la materia. Cada sistema posee
características de funcionamiento distintas y su diseño, en la
búsqueda de una mayor eficiencia, ha evolucionado con el
tiempo. Existen diferentes clasificaciones de sistemas de
biodigestión pero, de manera general, se pueden clasificar
según el proceso de carga de la materia (agua residual,
excretas).

A. Sistemas continuos
Se caracterizan porque el afluente o flujo de materia que ingresa
es constante, la disposición de biomasa para alimentar estos
sistemas es prácticamente diaria y los tiempos en que esta se
retiene son menores en comparación a los sistemas
discontinuos. En esta clasificación caben diferentes sistemas de
biodigestión, como biodigestores de mezcla completa, filtro
anaerobio, plantas de lecho fluidizado, lecho de lodos,
biodigestores tubulares, biodigestores de cúpula fija y móvil,
entre otros. Algunos de estos sistemas son complejos, pero
conocerlos es importante ya que estos sistemas de biodigestión
son muy utilizados para tratar residuos en general. Los tiempos
en que se retiene la materia orgánica y el agua residual dentro
del biodigestor dependerán del diseño.

B. Sistemas discontinuos
Poseen la característica que el afluente o materia orgánica se
mantiene por tiempos prolongados dentro de la cámara de
biodigestión. Se cargan una sola vez en forma total y la
descarga se efectúa una vez que ha dejado de producir gas
combustible. Normalmente consiste en tanques herméticos con
una salida de gas conectada a un gasómetro flotante, donde se
almacena el biogás. Este sistema es aplicable cuando la materia
a procesar está disponible en forma intermitente. En este tipo de
sistemas se pueden instalar varios biodigestores en serie que se
llenan en diferentes tiempos o épocas, esto permite que la
producción de biogás sea constante, ya que cada uno de los
biodigestores estará operando en distinta etapa.

34 Samayoa, S., Bueso C., Víquez, J., (2012). Guía de Implementación de Sistemas de Biodigestión en
Eco-empresas. Elaborada dentro de programa regional de Medioambiente en Centro América [versión
electrónica]. Comunica: Honduras.

405
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo VIII: Análisis de
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

Este tipo de biodigestores es eficaz para la digestión de

materiales celulósicos, que no pueden ser tratados en los
digestores de tipo continuo debido al posible taponamiento de
los conductos de alimentación y salida. Su utilización no está
muy difundida.

C. Sistema de dos etapas

Este sistema consta de dos biodigestores en serie, en cada uno
de ellos se realizan diferentes etapas de degradación. En el
primer biodigestor se aplican elevados tiempos de retención y
resultado de esto se desarrolla la hidrólisis y la etapa
acidogénica de la materia orgánica. Una vez terminado este
proceso, el efluente es trasladado a un segundo biodigestor con
tiempos de retención bajos, este último se encarga de terminar
el proceso de descomposición (etapa metano génica) y producir
el biogás. Ha sido aplicado con éxito para tratar residuos sólidos
cuya etapa limitante es la hidrólisis: frutas, verduras, residuos
sólidos urbanos, de ganado vacuno, etc.

[Link]. Biodigestor35: Este se puede definir como un aparato

capaz de convertir materia orgánica, por ejemplo excretas o
estiércol de animales, aguas negras, residuos lácteos u otras
aguas residuales, en metano y otros gases. Este proceso de
degradación o descomposición experimenta 3 ó 4
fermentaciones consecutivas, convirtiéndolo en un proceso
complejo. Sin embargo, aun con esta complejidad, existe un
sinergismo interno, donde cada grupo de microrganismos se
ayuda entre sí hasta llegar a producir metano.

A nivel general, un biodigestor consta de una cámara de

digestión donde se ingresa la materia para ser degradada y una
campana en la que se deposita el biogás producido por las
bacterias. El biogás que se genera dentro del biodigestor se
conduce a través de un sistema de tuberías hasta su lugar de
aprovechamiento. La porción sólida-líquida que resulta del
proceso de biodigestión puede ser retirada de la cámara de
digestión y ser utilizada como abono por sus excelentes
propiedades químicas y bacteriológicas.

35 Samayoa, S., Bueso C., Víquez, J., (2012). Guía de Implementación de Sistemas de Biodigestión en
Eco-empresas. Elaborada dentro de programa regional de Medioambiente en Centro América [versión
electrónica]. Comunica: Honduras.

406
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo VIII: Análisis de
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

Clasificación de los Biodigestores

A. Biodigestor tubular
Estos sistemas de biodigestión son conocidos también como
biodigestores tipo taiwanés, se caracterizan por ser sistemas
continuos fabricados de goma, polietileno. Es un sistema
estacionario, con formas alargadas, donde el flujo de líquido
es continuo, significa que cada fracción de líquido que entra
en el biodigestor no se mezcla con la fracción posterior.
Debido a las características del flujo continuo, las propiedades
físicas, químicas y bacteriológicas del flujo cambian a medida
que avanzan dentro del biodigestor; por lo tanto, la producción
de biogás es distinta en cada sección del sistema.

Este tipo de biodigestor se utiliza en afluentes donde la

concentración de micro-organismos es elevada, y ha sido
aplicado en diferentes tipos de residuos: municipales,
porcinos y bovino. El biodigestor tipo salchicha es sencillo y
económico, apropiado para las granjas pequeñas, posee
tuberías de entrada y salida de las aguas residuales y como
elemento fundamental una bolsa de polietileno que sirve de
biodigestor. Una de las dificultades de este sistema es la falta
de homogenización debido a la distribución horizontal de
fluido, lo cual se puede evitar con la aplicación de un sistema
de agitación transversal: reintroducción de biogás en la base
del digestor si es horizontal o bien se puede introducir el agua
residual en diferentes puntos del biodigestor (piso de la bolsa)
para que exista una mejor mezcla. La vida útil de estos
sistemas es de 10 a 15 años y es importante mencionar que
esta vida útil depende de variables como: calidad de los
materiales utilizados en su construcción, diseño elaborado por
profesionales, medidas de protección al sistema (muro
perimetral, techo al biodigestor), forma de operarlo, entre
otros.

 Ventajas:
- Prefabricación estandarizada se obtiene a bajo costo.
- Uso sobre el nivel de tierra es factible en lugares con
alto nivel de las aguas subterráneas.
- Se obtienen altas temperaturas de digestión en áreas
cálidas.
- Fácil de limpiar, mantener y vaciar.

407
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo VIII: Análisis de
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

 Desventajas:
- Baja presión de gas por lo que se requieren bombas de
gas.
- No se puede eliminar la parte sólida en la superficie del
sustrato a digerir durante la operación.

FIGURA N° 8.28
Esquema de biodigestor tubular o de flujo pistón

Fuente: Guía de implementación de sistemas de biodigestión en

eco-empresas, Honduras (2012).

B. Biodigestor de Cúpula Fija

Alrededor de 7 millones de sistemas de biodigestión de este
tipo han sido construidos en China, los cuales son fabricados
de distintas formas y capacidades, con diferentes materiales;
pero tienen un diseño básico en el que el biogás es colectado
en una cúpula fija. Este tipo de biodigestor está compuesto
por un registro de carga, el digestor y un tanque de
compensación. Este biodigestor se caracteriza por tener una
forma cilíndrica y estar enterrado, lo cual favorece el proceso
de fermentación, ya que existe poca influencia por los
cambios de temperatura. Este modelo de biodigestor se
construye con ladrillos o con bloques, debido a ello es
importante tener mano de obra calificada para poder
construirlo y seguir el diseño que han elaborado los expertos
en sistemas de biodigestión.

El funcionamiento de este sistema es sencillo, en una primera

caja registro se realiza la mezcla de la materia orgánica, que
es transportada a través de tuberías hacia una cámara de
digestión. Una vez que la materia orgánica entra en el
sistema, se retiene por un tiempo determinado para que los
micro-organismos realicen todo el proceso de fermentación;
esto permite tratar el influente disminuyendo su carga
contaminante y generando dos subproductos: el primero es el

408
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo VIII: Análisis de
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

biogás, que se almacena en la cúpula fija del sistema y se

capta y transporta por medio de tuberías; y el segundo es un
biofertilizante, que es un fluido semisólido que sale del
sistema por medio de tubería hacia una caja de descarga
donde se recolecta. Una desventaja de este sistema es que la
presión del biogás generado es muy variable, ya que la
presión depende del volumen de materia (agua residual,
excretas) que se encuentra dentro de la cámara de digestión.

 Ventajas
- Tiene bajo costo y larga vida útil.
- No posee componentes móviles y partes oxidables.
- El diseño es básico, no requiere de mucho espacio y se
encuentra bien aislado.

 Desventajas
- Cúpula de gas requiere de impermeabilizante especial
y conocimiento técnico para la construcción
impermeable del biodigestor.
- Fugas de gas ocurren frecuentemente.
- La presión del biogás es variable y eso complica su
uso.
- La cantidad de biogás generado no es inmediatamente
visible.
- La excavación puede resultar costosa en suelos muy
rocosos.
FIGURA N° 8.29
Esquema de biodigestor tubular o flujo pistón

Fuente: Guía de implementación de sistemas de biodigestión en

eco-empresas, Honduras (2012).

409
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo VIII: Análisis de
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

C. Biodigestor de Campana Flotante o tipo Hindú

Este sistema es muy parecido al biodigestor tipo chino, su
componente principal es una campana de acero que tiene la
característica de flotar en el biodigestor; a medida que el
biogás que se genera ejerce presión sobre esta cúpula, esta
sube almacenando el biogás que se produce dentro del
biodigestor.

Los componentes que conforman este sistema son: una caja

de registro donde se disponen todos los desechos, un sistema
de tuberías que transporta el influente directamente a la
cámara de digestión, lugar donde ocurre la fermentación de la
materia orgánica y se produce el biogás y, por último, tiene
otra sección de tuberías que dirige el influente tratado fuera
del sistema para ser recolectado y utilizado como
biofertilizante. A diferencia de la campana flotante que se
construye de acero, el resto de los componentes del sistema
son construidos con materiales convencionales (ladrillos,
bloques, entre otros). La cúpula de acero del sistema
garantiza una presión constante del biogás, el cual se
transporta por medio de tuberías hacia el lugar donde se
usará o hacia un reservorio. Este biodigestor ha sido utilizado
para tratar excretas de ganado bovino y porcino.

 Ventajas
- Es fácil de operar.
- Genera biogás a presión constante y la cantidad es
rápidamente visible por la posición de la cúpula de gas.
- Es impermeable.

 Desventajas
- La cúpula de acero es relativamente costosa y requiere
mucho mantenimiento.
- Se debe remover el óxido de la cúpula y aplicar pintura
regularmente.
- La vida útil de la cúpula de acero es relativamente corta
(sobre 15 años, pero en regiones costeras tropicales
alrededor de cinco años).
- Es limitado al uso de ciertos sustratos ya que la cúpula
flotante tiende a quedar atascada en sustratos fibrosos

410
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo VIII: Análisis de
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Tecnologías Sostenibles

FIGURA N° 8.30
Esquema de Biodigestor Tipo Hindú

Fuente: Guía de implementación de sistemas de biodigestión en

eco-empresas, Honduras (2012).

411
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IX: Síntesis
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación

412
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IX: Síntesis
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación

9. CAPÍTULO IX: Síntesis

9.1. Del Capítulo IV: Análisis Urbano Metropolitano en el Ámbito

Regional

Aspecto socio-económico
El proyecto del Centro Cultural Internacional está dirigido a la Población
de la región Lambayeque en todos sus niveles sociales, no obstante
para efectos de determinar la cantidad de usuarios potenciales de
manera específica, se ha realizado el análisis de la población regional,
provincial y metropolitana categorizándola según su participación
dentro de la PEA y la no PEA, dentro del grupo de edad de 15 años a
más, determinando la población a servir, proyectada al año 2015.

En el cuadro síntesis, podemos observar la disgregación que se ha

realizado a partir de la población total de la región Lambayeque,
determinando según la dinámica poblacional existente, el porcentaje
de población inmersa dentro del radio de influencia inmediato del
proyecto (universo poblacional potencial).

Es así que, de la población total de la región Lambayeque (1´247,764

hab.) el 40.53% se encuentra inmerso dentro de la Población
Económicamente Activa regional, de este porcentaje el 69.37%
corresponde a la PEA metropolitana, de la cual a su vez el 94.97% se
encuentra ubicado en zona urbana.
Asimismo el 34.81% de la población regional se encuentra inmerso
dentro de la Población Económicamente inactiva, de este porcentaje el
62.00% corresponde a la no PEA metropolitana, de la cual a su vez el
94.54 % se encuentra ubicado en zona urbana.

Se determina entonces que el universo poblacional potencial

conformado por la población económicamente activa e inactiva de 15
años a más de Chiclayo metropolitano ubicada en zona urbana,
asciende a 587, 742 hab. (47.10% del total regional).

413
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IX: Síntesis
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación

GRAFICO N° 9.1
DETERMINACIÓN DEL UNIVERSO POBLACIONAL POTENCIAL

Área urbana
(333,132 hab.)

94.97%
PEA
Metropolitana
(350,771 hab.)

PEA 69.37% Área rural

(505,662 hab.) (17,639 hab.) Universo
Poblacional
40.53 % 5.03% potencial
(587,742 hab.)
PEA resto de
la región
(154,891 hab.)

30.63%
Población región Área urbana
Lambayeque (254, 610)
(1’ 247, 764 hab.) No PEA 94.54%
Metropolitana
(269,318 hab.)

62.00%
Área rural
No PEA
(14,708 hab.)
(434,353 hab.)
5.46%
34.81%

No PEA resto
de la región
(165,035 hab.)

38%

Fuente: Elaboración propia.

414
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IX: Síntesis
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación

Aspecto Físico Geográfico

Características Físico - Geográficas de la región Lambayeque:
 El valle Chancay – Lambayeque se encuentra emplazado sobre
depósitos de suelos sedimentarios finos, heterogéneos y de
unidades estratigráficas recientes; conformando extensas pampas
interrumpidas por algunas cadenas de cerros.
 Topografía: en el área metropolitana de Chiclayo predominan las
formas planas en costa baja constituida por el cono de deyección del
río Chancay. El relieve más elevado alcanza los 777 m.s.n.m. y está
localizado en el Cerro Reque.
 Hidrografía: El sistema hidrográfico regional lo conforman ríos de
caudal variable, que nacen en la vertiente occidental de los Andes y
desembocan en el Océano Pacífico. Ante la presencia del
Fenómeno El Niño, los ríos Chancay, Zaña y Reque, aumentan su
caudal, llevando gran cantidad de agua y originando inundaciones.
 El clima en la franja costera es del tipo desértico sub-tropical,
templado durante las estaciones de primavera, otoño e invierno y
caluroso en época de verano.
 Las temperaturas promedio anuales fluctúan entre 25.8 ºC y 17.9 ºC.
 La humedad atmosférica relativa en el departamento de
Lambayeque es alta, con un promedio anual de 82%; promedio
mínimo de 61% y máximo de 85%.
 Las principales ciudades expuestas a peligro de inundación por
tsunami son: San José, Santa Rosa, Pimentel, Puerto Eten; mientras
que Eten, Reque, Santa Rosa, algunos sectores de Chiclayo, San
José, Picsi, Lambayeque, Mochumí, Íllimo son los centros urbanos
con mayor exposición a inundaciones por desbordes de canales y
enlagunamiento.
Los principales elementos expuestos a movimientos en masa son la
red vial, centros poblados de la sierra, y áreas de cultivo. Los
principales sectores que pueden ser afectados, se encuentran en
general en los distritos de Salas, Incahuasi y Cañaris.
Por otro lado, un total de 5133 hectáreas de áreas de cultivo, que se
encuentran distribuidas en los distritos de Salas, Cañaris e
Incahuasi, presentan alta probabilidad de erosión hídrica.
Los principales centros poblados expuestos a alto peligro por
arenamiento son: San José, Pimentel, Santa Rosa y Puerto Eten,
pero sólo algunos sectores. Existen 120 hectáreas de áreas de
cultivo en los distritos de Santa Rosa y San José, potencialmente

415
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IX: Síntesis
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación

afectadas por arenamiento. Y un total de 800 hectáreas en los

distritos de Lagunas, Monsefú, Pimentel, San José y Mórrope,
potencialmente expuestos a este peligro.

Aspecto Físico Espacial

 El área de la región Lambayeque que actualmente es ocupada por el
uso agrícola es de 202,423.79 has., equivalente al 13.66 % del
territorio departamental. El uso agroindustrial se da en su mayoría en
Pátapo (4,174.52 has), Pucalá (4,197.36 has), Tumán (7,366.24 has)
y Pomalca (6,027.04 has); y el uso agropecuario se observa
principalmente en los distritos de Cañaris (47,547 has), Incahuasi
(22,095 has) y Salas (16,649 has.). El uso forestal, que se refiere a
las tierras que se encuentran instaladas de bosques naturales,
abarcan el 39.85 % del área departamental (591,981.57 has).

El uso urbano es de 8602.34 has, que equivale al 0.58 % del total de

la superficie departamental. Y por último, las tierras sin uso, que se
encuentran conformadas por las tierras eriazas, sin vegetación o sin
importancia económica, este tipo de tierras se observan en los
distritos de Monsefú (51.32 has), Picsi (80.46 has), y Lambayeque
(79.03 has).

 Dentro de los usos urbanos que caracterizan a Chiclayo

metropolitano se encuentra principalmente el Uso Residencial con el
35% del área urbana metropolitana (2,904.07 has.), seguida de la
denominación de Otros Usos con un 12.18% que responde a la gran
infraestructura urbana (996.83 has.). El Uso Comercial también es
muy relevante pese a que representa tan solo el 2.41% equivalente
a 96.87 has. El Uso Industrial también se encuentra focalizado, es
de características livianas y representa el 2.04% equivalente a
164.91 has., localizadas principalmente en el eje Chiclayo-
Lambayeque.

 El Equipamiento en sus diversas tipologías abarca el 4.81% del área

urbana con unas 393.43 has. Es de destacar el 45.32% ocupado por
las Vías y el Área Libre sin uso actual que es la mayor extensión del
área urbana metropolitana perimétrica. Asimismo, Chiclayo adolece
de falta de equipamiento comercial e inclusive el existente es
obsoleto, con un déficit de 34.34 hectáreas. El Equipamiento de
Recreación y Deporte también presenta un gran déficit de 454
hectáreas y se tiene la necesidad de contar con parques
metropolitanos de gran tamaño.

416
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IX: Síntesis
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación

 En la cobertura de servicios básicos (agua, desagüe y energía

eléctrica), el servicio de mayor penetración es el de Energía que
presenta un déficit de 7.80% en Chiclayo Metropolitano; siendo
Pimentel, Santa Rosa y Monsefú los distritos afectados con déficit
de 20.00%, 17.30% y 14.00% respectivamente. En segundo lugar
apreciamos el servicio de Agua Potable que presenta un déficit
metropolitano del 22.30%, con casos alarmantes como Pomalca
(95.90%) y Pimentel (42.10%). Finalmente para el caso del servicio
de Desagüe el déficit metropolitano es de 25.40%, teniendo San
José y Pimentel un déficit de 50.90% y 45.30%.

 La Red Vial Nacional en el ámbito regional está conformada por

603.65 km de carreteras, que corresponde al 28.9% del total de la
Red Regional, de las cuales 519.44 km (86.0%) corresponden a
carreteras asfaltadas, 61.45 km (10.2%) a carreteras afirmadas, y
22.76 km (3.8%) a trocha, siendo estas vías el soporte más
importante de la economía de la región, constituyendo además los
ejes más dinámicos que concentran a más del 90% del movimiento
económico regional.

9.2. Del Capítulo V: Análisis del Usuario

Según los lineamientos que fundamentan la presente investigación, se
han considerado como potenciales usuarios al turismo interno y
receptivo que visita la región Lambayeque y que realizan actividades
culturales, así como la población económicamente activa e inactiva de
Chiclayo Metropolitano de 15 años a más ubicada en zona urbana.

Perfil del usuario

 Perfil del turista extranjero que visita Lambayeque: El 95 % de los
turistas extranjeros que visitan Lambayeque realizan actividades de
tipo cultural, manifestando un interés común de conocer aspectos de
otras culturas diferentes a la suya, definiendo este tipo de turismo
como un aprendizaje, lográndose identificar tres segmentos
psicográficos: los turistas superficiales, los turistas aficionados y los
turistas conocedores.
Sobresalen actividades como visitar iglesias, sitios arqueológicos,
museos, inmuebles históricos, participar de festividades locales y
pasear por la ciudad. Lo cual se relaciona directamente con las
principales motivaciones que inducen a realizar este tipo de turismo,
que son: aprender sobre la historia de otras culturas, conocer sitios y
monumentos arqueológicos, interactuar con otras personas y
conocer costumbres, tradiciones y estilos de vida de otras culturas.

417
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IX: Síntesis
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación

 Perfil del turista nacional que visita Lambayeque: El 76 % de los

turistas nacionales que visitan Lambayeque realizan actividades de
tipo cultural entre las que sobresalen visitar iglesias catedrales y
conventos, museos, sitios arqueológicos, inmuebles históricos,
comunidades nativas y participar de festividades locales y
regionales, denotando un interés de conocer el legado cultural
regional e interactuar con expresiones culturales diversas. Asimismo
el turista nacional busca espacios donde pueda realizar actividades
de recreación y pasar momentos en familia, ya que entre sus
principales motivaciones para hacer turismo sobresalen: descansar y
relajarse, salir con la familia, conocer nuevos lugares, conocer otras
costumbres y atractivos turísticos.

 Perfil de la PEA metropolitana de 15 años a más ubicada en zona

urbana: Este sector de la población se caracteriza por ser en su
mayoría (65%) personas independientes económicamente, que se
dedican a labores de servicio, entre los que destacan los
comerciantes y obreros. En menor cantidad destacan los
profesionales, técnicos, intelectuales, empleados y jefes de oficinas.
se determina entonces que, según el tipo de ocupación, podemos
encontrar la mayor diversidad de usuarios con capacidad de gasto,
en este grupo, por lo cual se plantea el mayor porcentaje de flujo de
visitantes efectivos (población demandante efectiva) del centro
cultural, se ha estimado de este segmento poblacional.

 Perfil de la no PEA metropolitana de 15 años a más ubicada en zona

urbana: La mayor parte de este sector de la población, corresponde
a estudiantes que no trabajan (45%), en menor porcentaje destacan
las personas que se dedican al cuidado del hogar y los jubilados y
pensionistas. Cabe mencionar que dentro de la no P.E.A.
metropolitana el sexo femenino concentra el mayor porcentaje con el
71 %; denotando un papel preponderantemente masculino dentro de
la fuerza laboral urbana, metropolitana y regional. En este grupo no
se observa mucha diversidad, asimismo en su mayor parte la
capacidad de gasto es mínima o no existe. Por lo cual el porcentaje
de población demandante efectiva derivado de este segmento
poblacional, es menor que el anterior.

418
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IX: Síntesis
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación

Población Demandante efectiva estimada

 Previamente analizados, la población regional y metropolitana así
como el perfil de los potenciales usuarios, se plantea la población
demandante efectiva estimada que visitará el Centro Cultural
Internacional, conformada por:

- Población económicamente activa concentrada en zona urbana,

de Chiclayo Metropolitano con edades de 15 años a más (333,132
personas). Flujo diario estimado del 3.5 % (11,659 personas).
- Población económicamente no activa concentrada en zona
urbana de Chiclayo Metropolitano con edades de 15 años a más
(254,610 personas). Flujo diario estimado del 1.5 % (3,819
personas).
- Promedio mensual y diario de arribos de turistas nacionales a la
región Lambayeque con la disposición de realizar actividades
culturales (41,103 arribos mensuales y 1,370 arribos diarios).
- Promedio mensual y diario de arribos de turistas extranjeros a la
región Lambayeque con la disposición de realizar actividades
culturales (1,963 arribos mensuales y 65 arribos diarios).
- Estimándose un flujo diario del 2.63 % (15,478 personas) de la
Población económicamente activa e inactiva de 15 años a más de
Chiclayo Metropolitano, ubicada en zona urbana. Y de 1,435
turistas nacionales y extranjeros con la disposición de realizar
actividades culturales. Haciendo un flujo diario estimado total de
16,913 usuarios.

9.3. Del Capítulo VI: Estudio del Terreno

Playa Monsefú es una extensa playa arenosa ubicada en el distrito del
mismo nombre, en la zona sur-oeste de Chiclayo metropolitano.
Actualmente las vías que permiten su acceso se encuentran
débilmente integradas a la red vial provincial y departamental.

Para efectos de la presente investigación, el terreno de estudio

quedará definido dentro de los siguientes linderos: Por el norte con
terrenos sin uso actual y terrenos de uso agrícola; por el sur con Zona
de Dominio Restringido: conformada por un área de 200 metros de
ancho adyacente a la línea de alta marea de 50 metros de ancho,
establecida según la Ley N° 26856 (Ley de Playas); por el este con el
Dren 6000, el Río Reque y la Zona de Protección Ecológica; y por el
oeste con el Dren 5000 y el distrito de Santa Rosa.

419
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IX: Síntesis
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación

Aspecto bioclimático
El clima en la franja costera de la región Lambayeque es del tipo
desértico sub-tropical, templado durante primavera, otoño e invierno y
caluroso en época de verano. La Estación Meteorológica Tipo
Convencional de Reque (ubicada en el distrito de Eten, siendo la
estación operativa más próxima al terreno de estudio) registra los
siguientes datos en el año 2011:
 Las temperaturas máximas y mínimas del aire se encuentran dentro
de un rango promedio anual comprendido entre los 17.17°C y los
24.42°C.
 El porcentaje promedio de humedad relativa del aire a lo largo del
año oscila entre el 86.76 % y el 90.80 %.
 La velocidad del viento oscila durante el año entre los 6.42 m/s y
8.42 m/s. En relación a la dirección del viento la predominancia a lo
largo del año es la dirección sur suroeste (SSO) y suroeste (SO).
 Se registró precipitación en los meses de enero, abril y diciembre,
con promedios mensuales de 3.1 mm, 9 mm y 4.7 mm
respectivamente. En el resto del año la precipitación fue muy baja e
incluso inexistente.

Efectos micro-climáticos
 Playa Monsefú presenta una fase intermareal de 80 metros
aproximadamente, continuando con pequeñas dunas de escasa
altura (1.5 - 2 m).
 Las masas de agua actúan como reguladores térmicos, enfriando el
ambiente en la noche y templándolo en el día. Conjuntamente con el
agua del mar, existen tres masas de agua que influyen en el
microclima del terreno emplazado en Playa Monsefú: el Río Reque y
los Drenes 5000 y 6000. El Dren 6000 desemboca en el Río Reque,
por lo tanto, dicho dren se encuentra unido al sistema lagunar que
ha formado el río.
 En el terreno de estudio no existen árboles ni vegetación de gran
altura que mitiguen los efectos de la radiación solar o la velocidad de
los vientos, la especie vegetal más abundante son hierbas
(Platanitos) y pequeños arbustos.

Estudios de vulnerabilidad: El terreno de estudio se encuentra

ubicado en una Zona de Peligro Alto, la cual se ve afectada por peligro
de inundación por tsunami, peligros hidromorfológicos de inundaciones
fluviales o de canales, y peligro por arenamiento.

420
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IX: Síntesis
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación

Aspecto Normativo: De acuerdo al Plan de Ordenamiento Territorial

de la Región Lambayeque, así como el Esquema de Ordenamiento
Territorial del distrito de Monsefú, el terreno de estudio se encuentra en
una zona sin uso actual, contemplada como una futura zona de Otros
Usos (uso turísticos y de esparcimiento). El terreno de estudio no
cuenta con parámetros urbanos y de edificación.

Potencialidades
Playa Monsefú es uno de los principales recursos turísticos naturales
de la provincia de Chiclayo, y un foco de desarrollo económico para la
población local, debido a actividades como la pesca artesanal.

El ecosistema lagunar formado por el Río Reque y los Humedales de

Eten, presenta gran variedad de fauna (aves migratorias y de la zona) y
una vegetación típica de orilla. Sin embargo dicho ecosistema viene
siendo depredado y contaminado por la población local, presentando
un alto grado de deterioro ambiental. Asimismo, en el Dren 5000 se
observa abundantes desperdicios sólidos formando una alfombra con
olores desagradables.

9.4. Del Capítulo VII: Análisis de la Teoría General de Correlación para

su Aplicación en el Diseño del Centro Cultural Internacional
La teoría general de Correlación es planteada por el Arquitecto
Frederick John Kiesler durante la primera mitad del Siglo XX, con una
carrera no muy prolífica y un reconocimiento moderado, Kiesler aborda
a lo largo de su vida el desarrollo experimental del concepto de
correlación llegándolo a aplicar en el diseño espacio-funcional de sus
obras; observándose una constante evolución en sus planteamientos
ideológicos, los cuales aún hoy en día resultan ser muy complejos y de
carácter visionario, plasmando en ellos su concepción acerca de la
realidad y el mundo que nos rodea. La esencia de su teoría se resume
de la siguiente manera:

La realidad se encuentra regida por las fuerzas de correlación entre el

ser humano y sus tres entornos (humano, natural y tecnológico) los
cuales conforman un complejo sistema de relaciones reciprocas. En
este sistema co-real se pueden distinguir los siguientes principios:

 Principio de Nuclearidad: El hombre es el núcleo de las fuerzas

ejercidas por los entornos humano, natural y tecnológico. Es el
núcleo de las fuerzas de atracción entre los extremos opuestos que
representan dichos entornos y el estado natural de este sistema
complejo es el equilibrio; solo el ser humano es capaz de mantener o

421
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IX: Síntesis
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación

romper dicho equilibrio por medio de la manipulación del entorno

tecnológico.

 Principio de interacción: El hombre se encuentra en constante

interrelación con su entorno integral, asimismo los componentes del
entorno integral entre sí. Estas interrelaciones se desarrollan sobre
la base de un mutuo intercambio dinámico de energías de
integración y desintegración, dentro de configuraciones visibles e
invisibles, las cuales se convierten en la esencia de la realidad.

 Principio de tensionismo: Los entornos humano, natural y

tecnológico se encuentran polarizados, y a la vez unidos por sus
respectivas fuerzas de atracción, las cuales convergen en el ser
humano como punto central de encuentro. La tensión es la clave de
la unidad y continuidad de dicha configuración espacio-temporal, ya
que rige la trayectoria de las fuerzas de correlación desde el entorno
hacia el ser humano y viceversa en un proceso dinámico y continuo.

 Principio de infinitud: El proceso de intercambio de energías, entre el

hombre y su entorno integral, es continuo en el tiempo y en el
espacio ya que se encuentra en constante evolución. El ser humano
como centro de dicho conglomerado físico-psíquico es el artífice del
rumbo que pueda tomar esta red de energías que lo mantienen en
unión con el cosmos, ostentando solo el lugar de promotor en este
proceso, por ser capaz solamente de influenciar en la vida en la
dirección deseada mas no de determinar su principio ni su final.

Después de haber identificado los principios básicos de la teoría de

Correlación se plantea su expresión gráfica para su aplicación en el
diseño funcional y formal del Centro Cultural Internacional, es así que
en la siguiente Figura se muestra una interpretación de este sistema
complejo de relaciones recíprocas conformado por los tres
contingentes principales de las fuerzas de correlación, expresadas
como energía, que rigen la realidad (entorno natural, entorno humano y
entorno tecnológico) los cuales convergen hacia un único centro, el
núcleo del sistema (que representa al ser humano).

422
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IX: Síntesis
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación

FIGURA N° 9.1
Representación gráfica del Sistema de Fuerzas de Correlación.

FUERZAS DE CORRELACIÓN FUERZAS DE CORRELACIÓN DEL

DEL ENTORNO NATURAL ENTORNO TECNOLÓGICO
NÚCLEARIDAD

INFINITUD

TENSIONISMO

FUERZAS DE CORRELACIÓN
DEL NÚCLEO DEL SISTEMA
INTERACCIÓN

FUERZAS DE CORRELACIÓN
DEL ENTORNO HUMANO

Fuente: Elaboración propia.

9.5. Del Capítulo VIII: Análisis de Tecnologías Sostenibles

Tecnología de la construcción
 Sistema constructivo:
- Los sistemas de marcos estructurales transfieren cargas al suelo
a través de sus elementos horizontales (vigas y losas) y
elementos verticales (columnas y muros de carga). En el caso de

423
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IX: Síntesis
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación

las vigas, existen soluciones constructivas que permiten

flexibilidad en el diseño estructural y funcional, debido al empleo
de voladizos (vigas en Cantiliver) y luces de gran tamaño, como
en el caso de las vigas alveolares, que además de permitir luces
de hasta 30 metros sin apoyos intermedios, permiten, también, el
paso de equipamientos técnicos (conductos, tuberías) a través de
los alveolos, aligerando la estructura.

- Las estructuras armadas son ensambles de tirantes (que trabajan

en tensión) y puntales (que trabajan en compresión) configurados
en triángulos con juntas articuladas, de manera que todas las
fuerzas internas sean axiales (en compresión directa o tensión sin
flexión o cortante). Un puente formado por una “viga en celosía”
apoyada en columnas o pilares, es una estructura armada capaz
de cubrir grandes luces y soportar el peso de varios niveles de
edificación, permitiendo una gran versatilidad y libertad de diseño.

- Un cascarón es una estructura de superficie delgada y curva que

transfiere las cargas a los apoyos sólo por tensión, compresión y
cortante. Los cascarones se construyen generalmente de
concreto reforzado y se distinguen de las bóvedas tradicionales
por su capacidad para resistir esfuerzos de tensión, por lo tanto,
un cascarón, sea este geométrico o de forma libre, es una
estructura eficiente debido a que las cargas se distribuyen de
manera uniforme gracias a su forma curvada. Los cascarones son
muy delgados en relación con su superficie de cubierta, por ende,
son incapaces de resistir la flexión local inducida por cargas
significativas concentradas en puntos específicos.

 Materiales constructivos:
- El tipo más adecuado de cemento para construcción en zonas de
atmósfera marina es el cemento resistente al sulfato. Debido a
que el hormigón resultante recibirá sal procedente de la brisa
marina y niebla salina. Asimismo el acero deberá tener una
cubierta mínima de 50 mm de hormigón, a fin de impedir su
corrosión por el agua del mar y la humedad relativa de la zona.
- Es de suma importancia la impermeabilización de la albañilería no
pintada, las plataformas o techos, las fuentes, parapetos,
desaguaderos del techo, entre otros.

424
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IX: Síntesis
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación

 Elementos constructivos
- Cerramientos: Los cristales laminados y templados son vidrios de
seguridad que ofrecen una alta resistencia elástica, transparencia
y versatilidad en el diseño. Asimismo, los cristales insulados son
paneles compuestos por dos hojas de cristal selladas
herméticamente por una cinta termoplástica, existiendo entre
ambas capas una cámara de aire deshidratado que brinda mayor
aislamiento acústico y térmico en comparación a un cristal
simple. El aislamiento térmico de los cristales insulado evita que
el vidrio se empañe por la condensación de humedad provocada
por la temperatura más elevada del cristal interior, permitiendo así
una visión más clara.

Estos cristales pueden instalarse como parte de una estructura

auxiliar que se ubica delante de la estructura del edificio (Muro
Cortina) sin formar parte de esta. Esta fachada translúcida es una
estructura que trasmite los esfuerzos estáticos y dinámicos que
actúan sobre ella a la estructura principal. El peso aproximado del
Muro Cortina está entre 50 y 75 kg/m2, y su espesor es de
aproximadamente 10 cm, lo que le da un aspecto ligero y fino.

- Para las estructuras de coberturas ligeras, se recomienda utilizar

materiales galvanizados en aluminio y zinc, o galvanizados con
zinc y pintados al horno, con la finalidad de proteger al acero
frente a la agresividad del ambiente salino marino.

Acondicionamiento Ambiental
Para efectos de la presente investigación se han tenido en cuenta los
sistemas pasivos de captación solar, como uno de los componentes
fundamentales del diseño arquitectónico del Centro Cultural
Internacional, con utilización a nivel complementario de sistemas
activos de climatización necesarios a causa de la ubicación geográfica
y la tipología de la edificación tales como los sistemas fotovoltaicos
para generación de electricidad, sistemas de deshumidificación
ambiental por encontrarse ubicado en zona de playa, sistemas de
aislamiento acústico y tratamiento de residuos sólidos.

 Los sistemas pasivos de captación solar están comprendidos entre

aquellos sistemas de climatización ambiental que, en contraste con
los complejos y sofisticados dispositivos electro-mecánicos de
captación solar, resultan muy simples tanto en concepto como en
funcionamiento y mantenimiento; de hecho con este tipo de sistemas
se trata de lograr el mínimo o nulo uso de equipos auxiliares

425
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IX: Síntesis
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación

convencionales de apoyo, siendo en la mayoría de los casos

totalmente independientes de estos, en consecuencia los sistemas
pasivos de climatización contribuyen de manera contundente al
ahorro y uso eficiente de los recursos no renovables. Las soluciones
adecuadas deben por tanto considerar las condiciones climáticas,
geofísicas y urbanas, las cuales se pueden agrupar en tres grandes
estrategias: Mitigación de las cargas de calor solar, aprovechamiento
de la ventilación natural, control de la iluminación natural; dichas
estrategias servirán de guía para ser aplicadas a cada uno de los
diferentes componentes arquitectónicos y de las instalaciones,
equipos y mobiliario en el diseño del Centro Cultural Internacional.
Los sistemas pasivos se clasifican en sistemas de captación directa
(permiten el aprovechamiento energético directo de la radiación solar
a través de elementos huecos transparentes de las fachadas o
techos), sistemas de captación indirecta (existe un periodo
prolongado entre el momento en el que se recibe la energía y el
momento en que ésta se aprovecha) y sistemas de captación remota
(La energía es captada o cedida por elementos que no están en
contacto con el espacio habitado.

 Los sistemas activos de captación solar, están concebidos como una

combinación de materiales y recursos energéticos complementarios
y ajenos a la misma esencia del edificio. Estos pueden ser térmicos
o fotovoltaicos y suelen utilizarse como apoyo a los sistemas
convencionales de calefacción y electricidad. Los sistemas solares
fotovoltaicos son aquellos que transforman directamente la luz solar
en electricidad, es una tecnología que forma parte de las energías
renovables. Los sistemas solares térmicos activos convierten la
radiación solar en energía térmica mediante mecanismos activos.
Para ello necesitan de un sistema de captador, fluido para
transportar la energía térmica, almacenaje, intercambiador y
sistemas auxiliares de tuberías, válvulas, controles, etc. Estos
sistemas necesitan de instalación, que puede estar integrada o no
en el edificio, colocándose la mayoría de las veces después que el
edificio ya está construido.

 Dada la ubicación del proyecto del Centro Cultural en zona de playa,

es imprescindible el análisis de métodos de control de la humedad
en el aire. Existen sistemas de deshumidificación que se aplican a
los materiales de construcción como protección ante las
inclemencias del clima, y sistemas para el control de la cantidad de
humedad del aire en un determinado ambiente arquitectónico.
Barreras físicas: inserción de una barrera impermeable, que impida

426
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IX: Síntesis
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación

el paso del agua, en muros (láminas de plomo, fieltros bituminosos,

etc.). Barreras químicas: inyecciones de productos siliconados o
mineralizadores, etc. Sistemas eléctricos: diferencias de potenciales
muro-tierra (electroforesis y ósmosis). Higroconvectores: aireación
interna del muro por conductos especiales. Sistemas
deshumidificantes: morteros porógenos con la inclusión de barreras
anti salinas. Con respecto al control de la humedad en los ambientes
arquitectónicos, existen diferentes procesos para remover la
humedad del aire, estos son: por enfriamiento, hasta alcanzar una
temperatura por debajo del punto de rocío, por el incremento de la
presión total, lo cual causa la condensación, y por último poner en
contacto un desecante con el aire, con lo cual, la humedad del aire
migra hacia el desecante, impulsado por la diferencia en las
presiones de vapor entre el aire y el desecante.

 Los sistemas de generación eléctrica a partir de energía eólica son

aquellos que utilizan la energía de la fuerza del viento para producir
energía eléctrica, para lo cual se valen de dispositivos mecánico-
electrónicos acondicionados en maquinarias llamadas
aerogeneradores. La energía eólica es una forma indirecta de
energía solar, ya que son las diferencias de temperaturas y de
presiones en la atmósfera, provocadas por la absorción de la
radiación solar, las que ponen al viento en movimiento. Un
aerogenerador eólico es una máquina que transforma la energía del
viento en energía eléctrica de los cuales se deben tener en cuenta
aspectos técnicos como los sistemas eléctricos y de control, sistema
de orientación, sistema de regulación de velocidad, el tipo de
conexión eléctrica; estos se clasifican en aerogeneradores de eje
horizontal y vertical. Los de eje horizontal tienen como característica
principal, que el eje de rotación del equipo se encuentra paralelo al
suelo y a la dirección del viento, y está situado en la parte superior
de la torre, ésta es la tecnología que se ha impuesto, principalmente
por su eficiencia, y por ello se ha centrado en ellos el mayor esfuerzo
de investigación y desarrollo en los últimos años. Los de eje vertical
son aquellos en los que el eje de rotación se encuentra en posición
perpendicular al suelo y a la dirección del viento, y se localiza en la
base de la torre; destacan dos tipos de aerogeneradores de eje
vertical, el Savonius y el Darrieus los cuales se diferencian
esencialmente en el diseño del rotor. Las instalaciones eólicas
pueden ser combinadas con sistemas fotovoltaicos o diésel con el fin
de incrementar su eficiencia y el aprovechamiento de energía,
asimismo se pueden instalar en plantas de desalación con el fin de
lograr ahorro energético, ya que estos procesos consumen energía
en porcentajes muy altos.

427
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IX: Síntesis
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación

 En el ámbito de la acústica de locales se entiende como local de

audición a todo hecho urbano arquitectónico en el que se lleva a
cabo un proceso de comunicación preferentemente audible, entre un
auditorio de masas -receptor sonoro- y un(os) ejecutante(s) o
intérprete(s) -fuente sonora-. Se tiene por un lado los locales de
audición de voz hablada donde el principal objetivo de diseño
acústico es lograr una buena inteligibilidad de la palabra. En otro
extremo se tiene el sonido musical que requiere como objetivo de
diseño acústico el conservar la armonía y tonalidad pues el oído
humano responde de forma diferente ante estos impulsos musicales.
Dentro del acondicionamiento acústico se deben tener en cuenta los
elementos del diseño acústico arquitectónico, tales como aquellos
determinados por la naturaleza del sonido: la fuente sonora, receptor
sonoro, valores acústicos preestablecidos. Elementos determinados
por el espacio donde se produce el fenómeno sonoro: elementos
urbanos, elementos climáticos, elementos arquitectónicos.

 En lo que respecta al aislamiento acústico se debe tener en cuenta

el control del ruido en el diseño arquitectónico, de acuerdo al tipo de
ruido, así, existen, el aislamiento al ruido aéreo que se puede lograr
con la utilización de paredes simples, paredes dobles, paredes de
yeso laminar; el aislamiento al ruido de impacto, para amortiguar
este ruido se pueden utilizar tapizones, alfombras, baldosas
elásticas de caucho o jebe, etc; y el aislamiento de vibración que se
puede lograr con la utilización de losas flotantes, que son losas de
mucha masa sobre las que va montado el equipo productor de la
vibración. Asimismo se deben tener en cuenta el aislamiento de
elementos como puertas, ventanas e instalaciones eléctricas y
sanitarias.

 En lo que respecta al tratamiento de residuos sólidos y aguas

residuales se plantea la biodigestión anaeróbica de los desechos
orgánicos, como excretas de animales y seres humanos, restos
alimenticios, etc., a través de sistemas que permitan el manejo de
dichos desechos producidos por el hombre para reducir al mínimo su
capacidad contaminante, por medio de procesos orgánicos, sin el
uso de agentes químicos, y así evitar el deterioro del medio
ambiente. Un sistema de biodigestión es el conjunto de
componentes que facilitan la conversión de un residuo en energía.
Uno de los componentes más importantes del sistema de
biodigestión, pero no el único, es el biodigestor también denominado
digestor o reactor anaeróbico el cual se puede clasificar en tres

428
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo IX: Síntesis
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación

tipos: biodigestor tubular, biodigestor de cúpula fija, biodigestor de

campana flotante o tipo hindú. El proceso de biodigestión se da
porque existe un grupo de micro-organismos bacterianos
anaeróbicos en los excrementos que al actuar en el material
orgánico liberan energía química produciendo una mezcla de gases
(con alto contenido de metano) al cuál se le llama biogás.

 Los diferentes sistemas de biodigestión anaeróbica se clasifican en

función del tipo de materia, el tiempo en que la degradan y el
proceso de carga de la materia. Existen diferentes clasificaciones de
sistemas de biodigestión pero, de manera general, se pueden
clasificar según el proceso de carga de la materia (agua residual,
excretas). Entre ellos sobresalen los sistemas continuos que se
caracterizan porque el afluente o flujo de materia que ingresa es
constante, la disposición de biomasa para alimentar estos sistemas
es prácticamente diaria y los tiempos en que esta se retiene son
menores en comparación a los sistemas discontinuos. Los sistemas
discontinuos poseen la característica que el afluente o materia
orgánica se mantiene por tiempos prolongados dentro de la cámara
de biodigestión. Se cargan una sola vez en forma total y la descarga
se efectúa una vez que ha dejado de producir gas combustible.

429
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo X: Conclusiones
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación

430
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo X: Conclusiones
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación

10. CAPÍTULO X: Conclusiones

En el presente apartado, se presentan las apreciaciones finales derivadas
de esta investigación, ordenadas de acuerdo a cada capítulo de análisis,
que a su vez concierne a cada uno de los objetivos específicos planteados
en el Capítulo I.

10.1. Del Capítulo IV: Análisis Urbano Metropolitano en el Ámbito

Regional

 El análisis socio-económico de la población regional, provincial y

metropolitana, se realizó con la finalidad de determinar la cantidad
de población a servir dentro del radio de influencia del Centro
Cultural Internacional, para lo cual se procedió primero a su
categorización según su participación dentro de la Población
Económicamente Activa e Inactiva, del segmento inmerso en el
grupo de edad de 15 años a más ubicado en zona urbana, y
posteriormente a su disgregación a partir de la población regional
total según la dinámica poblacional existente. Con lo cual se estimó
finalmente el universo poblacional potencial, que asciende a 584,740
hab. (46.86% del total regional).

 Chiclayo metropolitano adolece de falta de equipamiento comercial

(déficit de 34.34 hectáreas) y de recreación y áreas verdes (déficit de
454 hectáreas). Por lo tanto, la propuesta de un Centro Cultural que
contemple dentro de su desarrollo una zona comercial y de
esparcimiento, así como la implementación de sectores de
arborización favorecerá en gran medida a paliar los déficits antes
mencionados.

10.2. Del Capítulo V: Análisis del Usuario

 Se identificaron los perfiles psicográficos y socio-económicos de los

potenciales usuarios del Centro Cultural Internacional, es así que:

- El turista extranjero que visita Lambayeque se caracteriza por su

motivación y disposición para aprender sobre nuevas expresiones
culturales, ya que el 95 % de los arribos turísticos realizan
actividades de tipo cultural, no solo presenciando monumentos
históricos o sitios arqueológicos sino también interactuando con la
forma de vida de la población, mediante su participación en
costumbres actuales o ancestrales.

- El turista nacional que visita Lambayeque se caracteriza por

realizar actividades también de índole cultural en menor

431
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo X: Conclusiones
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación

porcentaje (76 %), no obstante la principal motivación es la de

interactuar con el entorno familiar buscando espacios que
propicien la recreación y esparcimiento familiar.

- La PEA metropolitana de 15 años a más se caracteriza por la

diversidad ocupacional, en este sector de la población
encontramos principalmente a los comerciantes, obreros y
profesionales.

- La no PEA metropolitana de 15 años a más en zona urbana se

caracteriza por ser un sector en su mayor porcentaje dependiente
económicamente, donde sobresalen los estudiantes que no
trabajan, las personas a cargo del hogar, los jubilados y
pensionistas.

 Una vez identificados el universo poblacional potencial y los perfiles

de los usuarios potenciales que efectivamente visitarán el Centro
Cultural Internacional, se estimó la población demandante efectiva,
determinada de la siguiente manera: un flujo diario del 2.63 %
(15,478 personas) de la Población económicamente activa e inactiva
de 15 años a más de Chiclayo Metropolitano, ubicada en zona
urbana, y de 1,435 turistas entre nacionales y extranjeros con la
disposición de realizar actividades culturales, haciendo un flujo diario
estimado total de 16,913 usuarios.

10.3. Del Capítulo VI: Estudio del Terreno

 En el terreno emplazado en Playa Monsefú, las temperaturas

máximas y mínimas, y la velocidad de viento se encuentran dentro
del rango de confort térmico, sin embargo debido a que la humedad
es constantemente alta, la arquitectura deberá ser fluida, muy
ventilada, protegida en todas las direcciones de la radiación y sin
inercia térmica de ningún tipo. Siendo necesaria la toma de medidas
de diseño ambiental que contrarreste los altos índices de humedad,
con la finalidad de corregir el entorno para satisfacer la comodidad
térmica.

 Asimismo se indica que, además del propio potencial turístico de

Playa Monsefú encaminado a formar parte del circuito ribereño de
Chiclayo metropolitano, existe un potencial agregado en la zona
inmediata al terreno estudiado, debido a la presencia de los
Humedales de Eten y el ecosistema formado por la desembocadura
del río Reque.

432
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo X: Conclusiones
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación

10.4. Del Capítulo VII: Análisis de la Teoría General de Correlación para

su Aplicación en el Diseño del Centro Cultural Internacional

 La esencia de la Teoría de Correlación trata sobre el sistema de

fuerzas de energía que rigen nuestra realidad, el cual se encuentra
conformado por el ser humano y sus tres entornos (humano, natural
y tecnológico); esta compleja red de relaciones recíprocas tiene
como centro al hombre (principio de nuclearidad); todos sus
componentes se relacionan entre sí (principio de interacción); cada
entorno es un contingente de energía único y no se puede separar
del resto (principio de tensionismo); esta inter-relación es dinámica y
constante (principio de infinitud).

 Para la aplicación de la Teoría General de Correlación en el diseño

del Centro Cultural Internacional, se plantea un gráfico interpretativo-
aplicativo en el cual se representa el sistema complejo de relaciones
recíprocas que rigen la realidad, conformado por los tres
contingentes principales de las fuerzas de correlación, expresadas
como energía (entorno natural, entorno humano y entorno
tecnológico), los cuales convergen hacia un único centro, el núcleo
del sistema (que representa al ser humano).

FIGURA N° 10.1
Representación Gráfica del Sistema de Fuerzas de Correlación

FUENTE: Elaboración propia.

433
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo X: Conclusiones
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación

10.5. Del Capítulo VIII: Análisis de Tecnologías Sostenibles

 Debido a que Playa Monsefú se encuentra ubicado en una Zona de
Peligro Alto, la cual se ve afectada principalmente por peligro de
inundación por tsunami y peligros hidromorfológicos de inundaciones
fluviales o de canales, y a la presencia del nivel freático en un nivel
casi superficial, deberá de emplearse una cimentación en pilotes
elevados que permita que el edificio a diseñar no se apoye
directamente en el superficie del terreno, para lo cual se considera
que una de las soluciones más viables es la estructuración de un
“edificio - puente”, que consiste en una gran viga armada apoyada
sobre pilares de concreto armado reforzado. Sobre esta viga, que
funcionará como una gran plataforma elevada autoportante se podrá
emplear un sistema de marcos ligeros, o sistemas de muros
portantes, mediante el uso de concreto armado reforzado y vigas
metálicas con alveolos, para permitir flexibilidad en el diseño
arquitectónico, el cubrimiento de grandes luces y aligerar las cargas
en la cimentación.

 La albañilería, plataformas, techo y afines deberán ser

impermeabilizados, asimismo, son de suma importancia dotar de
aditivos impermeabilizantes a los materiales y elementos
constructivos, debido a la exposición permanente a la humedad y a
los sulfatos procedente de la brisa marina y niebla salina, los cuales
producen lesiones en las construcciones, como son agrietamiento,
descascaramiento, desprendimiento de los materiales, entre otros.
En cerramientos no opacos deberá de priorizarse el uso de
cristales insulados debido a que brindan gran aislamiento acústico y
térmico.

Para efectos del diseño espacio-funcional del Centro Cultural

Internacional se plantea la utilización de las siguientes tecnologías
sostenibles:

 Sistemas pasivos de captación solar directa e indirecta tanto para

calefacción en invierno como para refrigeración en verano. Para lo
cual se tendrán en cuenta las principales estrategias de diseño
energéticamente eficientes tales como: Mitigación de las cargas de
calor solar, aprovechamiento de la ventilación natural, control de la
iluminación natural.

 Sistema activo de captación solar (sistema fotovoltaico aislado con

ausencia de red), dado que el proyecto se ubica en una zona aislada
que carece de servicio eléctrico, aprovechando también el clima de
la zona para la generación de energía eléctrica renovable mediante

434
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo X: Conclusiones
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación

un sistema sostenible, asegurando el autoabastecimiento eléctrico

del edificio.

 Sistema de aerogeneradores de eje vertical tipo Darrieus con el fin

de aprovechar los vientos de la zona, y así generar, de manera
sostenible, parte de la energía eléctrica necesaria para el edificio.

 Sistema de deshumidificación aplicando el ciclo de enfriamiento por

desecante sólido, con el fin de asegurar el confort térmico en los
ambientes que lo requieran, prevenir la corrosión de materiales
constructivos del interior y preservar el equipamiento del edificio.

 Sistema de aislamiento acústico (sistema masa-resorte-masa con

paneles de fibras minerales), en los ambientes de audición, para el
control de ruido aéreo, de impacto y de vibración; así como el
aislamiento acústico de puertas, ventanas e instalaciones.

 Sistema continúo de biodigestión (con biodigestor tubular) para el

tratamiento de residuos sólidos y aguas servidas, con el fin de
reducir al máximo su capacidad contaminante, ya que el proyecto se
encuentra aledaño a una zona de protección ambiental.

435
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo XI: Propuesta de
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Centro Cultural

436
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo XI: Propuesta de
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Centro Cultural

11. CAPÍTULO XI: Propuesta de Centro Cultural

11.1. Desarrollo del Proyecto Arquitectónico: Memoria Descriptiva

11.1.1. Datos Generales

Nombre del Proyecto: Centro Cultural Internacional en Playa

Monsefú, fundamentado en los principios de la Teoría de
Correlación.

Ubicación y localización
El proyecto se ubica en la parte sur-oeste de Chiclayo metropolitano,
en la zona denominada “Playa Monsefú” correspondiente a la
jurisdicción del distrito de Monsefú, según el Plan de Ordenamiento
Territorial de la Región Lambayeque.

FIGURA N° 11.1
Ubicación y localización del proyecto

Fuente: Elaboración propia

437
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo XI: Propuesta de
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Centro Cultural

Extensión
De acuerdo a los lineamientos generales de la presente
investigación, así como al emplazamiento urbano geográfico del
proyecto, abordados en el capítulo sobre el análisis del terreno, se
determinó plantear; además del área destinada para el edificio del
Centro Cultural (Polígono 01); un área propia de la zona de playa
(zona de dominio restringido) ubicada al sur este del mismo
(polígono 02), destinada a propiciar la interacción de los visitantes
del Centro Cultural con su entorno inmediato. Es así que el terreno
establecido para el proyecto, se encuentra conformado por dos
polígonos irregulares con una extensión total de 91,804.77 m 2.

FIGURA N° 11.2
Forma del terreno

POLÍGONO 01
POLÍGONO 02

Fuente: Elaboración propia

Límites:
 Polígono 01: Con un área de 72,268.20 m2.
- Por el norte: con zona destinada a forestación (actualmente
terrenos sin uso).
- Por el sur: con el Malecón propuesto.
- Por el este: con zona destinada a forestación (actualmente
terrenos sin uso)
- Por el oeste: con zona destinada a forestación (actualmente
terrenos sin uso).

438
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo XI: Propuesta de
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Centro Cultural

 Polígono 02: Con un área de 19, 536.57 m 2.

- Por el norte con el Malecón propuesto.
- Por el sur con zona de dominio restringido (playa).
- Por el este con zona de dominio restringido (playa).
- Por el oeste con zona de dominio restringido (playa).

Accesibilidad
Se puede acceder a través de cuatro ejes viales importantes:
 Desde Chiclayo: Prolongación Av. Grau - Calle Los Claveles -
Vía Dren 5000-Malecón (14.0 Km aprox.).
 Desde Monsefú: Carretera a Santa Rosa - Vía Dren 6000 -
Malecón (4.3 Km aprox.).
 Desde Santa Rosa: Carretera a Monsefú - Vía Dren 5000 -
Malecón (4.8 km aprox.).
 Desde Ciudad Eten: Carretera a Monsefú - Malecón (3.8 km
aprox.).

Estado legal
De acuerdo al Plan de Ordenamiento Territorial de la región
Lambayeque, así como el Esquema de Ordenamiento Territorial del
distrito de Monsefú. El terreno se encuentra en zona sin uso actual,
contemplada como una futura zona de Otros Usos (Uso turístico y de
esparcimiento), y en la cual se proyecta una zona de playa para uso
público, por ende, le pertenece al Estado Peruano.

Criterios de elección del terreno

 Ubicación estratégica a nivel metropolitano y regional, por
encontrarse aledaño a la zona de playa protegida y a la ribera
del río Reque, lo cual enriquece el entorno inmediato del
proyecto permitiendo, además, la consolidación del Centro
Cultural Internacional, como un equipamiento cultural-recreativo
de uso público, de soporte y complemento a la cohesión de
actividades industriales y turísticas que se generaran en esta
zona, afianzándose como nexo articulador del circuito de playas
metropolitano.
Asimismo la ubicación del terreno en una zona alejada del casco
urbano, y cercana al litoral regional, permitirá al Centro Cultural
convertirse en un Icono Cultural regional y nacional, cuyo

439
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo XI: Propuesta de
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Centro Cultural

apropiamiento por parte de la población como un símbolo de la

identidad regional, se generará por su concepción y
configuración socio-cultural.
 Con el tratamiento vial con respecto a los caminos de vigilancia
de los drenes 5000 y 6000, así como con el emplazamiento del
Malecón de protección ribereña con extensión hacia el litoral
metropolitano; el terreno se encontraría totalmente integrado a la
Red Vial Departamental.
 Por su cercanía a la Zona de Protección Ecológica de los
Humedales de Eten, el terreno presenta un valor agregado que
repercutirá en la afluencia constante de arribos turísticos
internos y receptivos, dado el carácter de espacio de interacción
socio-cultural nacional e internacional que se plantea en su
concepción.
 Cabe resaltar que la elección del terreno se encuentra acorde
con la normatividad vigente, cuya competencia y ámbito de
aplicación abarca el territorio regional y nacional, y responde al
previo análisis de los Planes de: Ordenamiento Territorial de la
región Lambayeque, Acondicionamiento Territorial de Chiclayo
2010-2020, Desarrollo Urbano Metropolitano de Chiclayo 2010-
2015, Ordenamiento Territorial y Desarrollo Urbano de Monsefú
2006-2015. Los cuales son planes de repercusión macro-urbana
que rigen los lineamientos generales de la presente
investigación, y permiten trazar parámetros certeros acorde con
la realidad del contexto.

Condicionantes urbano- geográficos

El emplazamiento del proyecto a nivel urbano y geográfico se
encuentra condicionado por cuatro componentes principales que
forman parte del contexto inmediato, y deben respetarse y/o recibir
un tratamiento específico de acuerdo a la normatividad vigente.

- Zona de dominio restringido: conformada por el área

adyacente a la línea de alta marea, de ancho aproximado de
200.00 metros, que se ensancha en el área del proyecto hasta
los 400.00 metros aproximadamente. Según la Ley N° 26856
(Ley de Playas) la zona de playa y la zona de dominio restringido
son consideradas como “zona de playa protegida” de propiedad
del estado y de uso público inalienable e imprescriptible, cuya
administración se encuentra a cargo de la Superintendencia
Nacional de Bienes Estatales.

440
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo XI: Propuesta de
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Centro Cultural

FIGURA N° 11.3
Emplazamiento Urbano-Geográfico del proyecto

Fuente: Elaboración propia

- Dren 5000: con un derecho de vía de 66.80 ml de sección, en el

que se consideran dos vías vehiculares principales de doble carril
con su respectiva berma/ vía auxiliar, una vía vehicular
secundaria, canal para el encauzamiento del dren, ciclo-vía,
recorridos peatonales y áreas verdes. Según lo indicado en el
Plan de Desarrollo Urbano de Monsefú al año 2015.

FIGURA N° 11.4
Sección Dren 5000

Fuente: Elaboración propia

441
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo XI: Propuesta de
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Centro Cultural

- Dren 6000: Con un derecho de vía de 47.00 ml de sección, en el

que se consideran dos vías vehiculares principales de doble carril
con su respectiva berma/ vía auxiliar, canal para el
encauzamiento del dren, ciclo-vía, recorridos peatonales y áreas
verdes.

FIGURA N° 11.5
Sección Dren 6000

Fuente: Elaboración propia

- Malecón: para efectos de la accesibilidad al terreno se planteó el

emplazamiento de un Malecón de protección a lo largo de la
ribera del Río Reque, conectándose con Playa Monsefú hasta el
distrito de Santa Rosa.

FIGURA N° 11.6
Sección Malecón

Fuente: Elaboración propia

- Río Reque y la Zona de Protección Ecológica: el terreno se

encuentra aledaño a la ribera del río Reque cuyos márgenes son
considerados de protección ecológica según el reglamento del
Plan de Acondicionamiento Territorial de la Provincia de Chiclayo
2010-2020; asimismo su desembocadura alberga un área natural

442
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo XI: Propuesta de
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Centro Cultural

reconocida por el estado, Los Humedales de Eten, según

Ordenanza Regional Nº 004-2005-GR-LAMB/CR. Por lo cual se
ha considerado un área de amortiguamiento conformada por
áreas de arborización, recorridos peatonales y muros de
contención, que forma parte del Malecón propuesto.

FIGURA N° 11.7
Emplazamiento Urbano – Geográfico: Humedales

RÍO REQUE
HUMEDALES

Fuente: Elaboración propia

Condicionantes normativos
El desarrollo de la presente investigación así como la fase de diseño
se enmarcan dentro de los parámetros normativos estipulados en los
siguientes documentos:

 Con respecto a la gestión y funcionamiento legal del Centro

Cultural Internacional, este estaría adscrito al Ministerio de
Cultura que es el organismo rector en materia de cultura y ejerce
competencia exclusiva y excluyente, respecto a otros niveles de
gestión en todo el territorio nacional, el cual ejerce sus funciones
sobre grandes áreas programáticas: Patrimonio Cultural de la
nación material e inmaterial, creación cultural contemporánea y
artes vivas, gestión cultural e industrias culturales, pluralidad
étnica y cultural de la nación.

 Asimismo por tener al turismo como uno de sus ejes

fundamentales dentro de su planteamiento general, parte del
proyecto sería factible de ser considerado dentro del Plan
COPESCO Nacional, el ente ejecutor de proyectos de

443
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo XI: Propuesta de
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Centro Cultural

infraestructura turística adscrito al Ministerio de Comercio

Exterior y Turismo.

 Ley 26856: se ha considerado lo establecido en su reglamento

promulgado por D.S. N° 050-2006-EF, específicamente el
Capítulo I, donde se establece la zona de “Playa protegida”
conformada por la zona de playa propiamente dicha y la zona de
dominio restringido, con un ancho total de 250.00 metros a partir
de la línea de alta marea, esta zona se declara de uso público
inalienable e imprescriptible. Asimismo el capítulo III, donde se
establecen los parámetros para la desafectación de la zona de
dominio restringido a cargo de la Superintendencia de Bienes
Nacionales (SBN).

 Ley general del Turismo N° 29408: se ha considerado lo

establecido en el anexo 01 y el Titulo X, donde se establece la
clasificación de los prestadores de servicio turístico, y las
premisas sobre el turismo social respectivamente.

 NFPA 101. Código de seguridad Humana: se ha considerado lo

establecido en el capítulo 12, sobre ocupaciones nuevas para
reuniones públicas. Con respecto a la carga de ocupantes,
zonas de espera y los requisitos para los medios de egreso.

 Reglamento Nacional de Edificaciones: se han considerado los

criterios y requisitos mínimos del diseño arquitectónico
establecidos en el Título III, con respecto a las Condiciones de
habitabilidad y funcionalidad, características de los componentes
y dotación de servicios, específicamente de la normas A.070
sobre edificaciones comerciales, A.080 sobre edificaciones de
oficinas, A.090 sobre servicios comunales, A.100 sobre
recreación y deportes.

Asimismo se ha considerado lo establecido en la norma A.120

sobre accesibilidad para personas con discapacidad y de las
personas adultas mayores, así como la norma A.130 sobre
requisitos de seguridad.

 Se ha tenido en cuenta también la Ordenanza Regional N° 004-

2005-GR-LAMB/CR donde se establece el área ecológica de
interés regional correspondiente a los Humedales de Eten.

 Reglamento del Plan de Acondicionamiento Territorial Provincia

Chiclayo 2010-2020: se han considerado las recomendaciones
para uso y manejo con respecto a las zonas productivas de uso
turístico urbano y periurbano, zonas de protección y

444
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo XI: Propuesta de
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Centro Cultural

conservación adyacentes a los cauces de los ríos, y las zonas

de protección especial en los Humedales de Eten y en los ríos,
acequias y drenes. Establecidas en el Título I, Capítulos I, II y III
respectivamente.

 Reglamento del Plan de Desarrollo Urbano Ambiental

Metropolitano Chiclayo 2010-2015: se han considerado la
clasificación de las zonas comerciales según ámbito de
influencia y el número de estacionamientos requerido según el
tipo de establecimiento, consignadas en el Título II, Capitulo III
sobre zonas comerciales. Las normas genéricas con respecto a
las zonas de usos especiales según tipo de actividad
consignadas en el Título II, Capítulo IV sobre zonas de
equipamiento urbano. Así como las normas ambientales y de
seguridad física con respecto al área de protección ecológica de
los Humedales de Eten, indicadas en el Título IV, Capítulo I.

 Esquema de Ordenamiento Territorial del Distrito de Monsefú: se

ha considerado la propuesta normativa con fines de
ordenamiento territorial consignada en el Inciso 7.2.6 del
Capítulo VII.

 Plan de Desarrollo Urbano de Monsefú 2006-2015: solo se han

considerado las secciones de vía para el Dren 5000,
establecidas en la lámina N° 28 correspondiente al apartado de
vialidad y transporte de la propuesta específica de dicho plan,
debido a que el proyecto del Centro Cultural se encuentra
ubicado fuera del alcance territorial del análisis de dicho estudio.

Condicionantes de Factibilidad de Servicios. El área del proyecto

actualmente no cuenta con servicios básicos de agua ni desagüe ni
con suministro de energía eléctrica ya que se encuentra en una zona
próxima al ámbito rural el cual posee el mayor déficit en cuanto a
dichos servicios a nivel distrital. Por lo cual dentro del marco del
programa de proyectos según objetivos estratégicos, para el
Ordenamiento Territorial del distrito de Monsefú consignados en el
Capítulo III del Plan de Ordenamiento Territorial del distrito de
Monsefú, en el cual se consideran los proyectos: Con respecto a la
infraestructura de saneamiento, el diseño e implementación de
sistemas de agua y saneamiento en centros menores rurales. Y con
respecto a la infraestructura eléctrica, la amplificación de la
electrificación rural para los caseríos de Valle Hermoso, Pómape,
Poncoy y otros sectores importantes. Se plantea lo siguiente:

445
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo XI: Propuesta de
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Centro Cultural

Con respecto al saneamiento básico, un área de tratamiento de

aguas servidas y residuos sólidos mediante el uso de dos
biodigestores de tipo tubular de concreto con cobertura de
membrana de caucho, lo cual facilitará el tratamiento de los
desechos sólidos. Así como dos lagunas de estabilización tanto para
las aguas servidas del propio complejo cultural, como también para
el tratamiento de las aguas de los drenes más próximos (5000 y
6000) con el fin de disminuir su capacidad contaminante y contribuir
también con el mejoramiento del aspecto físico-ambiental del
entorno inmediato. En un futuro cercano este sistema de tratamiento
de aguas servidas formaría parte de la red de alcantarillado público,
coberturada en su mayor parte por la Empresa prestadora de
Servicios de Saneamiento de Lambayeque (EPSEL). Con respecto
al servicio de agua potable estaría también a cargo de la Empresa
Prestadora de Servicios de Saneamiento de Lambayeque S. A.
(EPSEL) con un abastecimiento tipo red pública.

Con respecto a la energía eléctrica se plantea el aprovechamiento

de la energía solar, mediante el uso de un sistema solar fotovoltaico
conformado por paneles solares ubicados estratégicamente en el
nivel más alto del edificio para lograr una adecuada incidencia de los
rayos solares; asimismo este sistema contaría con una instalación
tipo aislada con ausencia de red, por su ubicación en una zona
alejada que no cuenta con suministro eléctrico. Este tipo de
instalaciones fotovoltaicas permiten asegurar al auto-abastecimiento
eléctrico del edificio ya que están diseñadas para producir,
almacenar y distribuir energía de consumo. Posteriormente con el
avance de la cobertura eléctrica, el sistema se podría conectar a una
red pública, administrada actualmente por la Empresa Regional de
Servicio Público de Electricidad del Norte S.A. Electronorte; con el fin
de comercializar la energía almacenada de ser el caso.

11.1.2. Ideología
Se plantea la aplicación de los principios de la Teoría General de
Correlación en el proceso de diseño, a partir del gráfico aplicativo -
interpretativo obtenido en el Capítulo VII de la presente
investigación. Dichos principios son: el principio de nuclearidad, el
principio de interacción, el principio de tensionismo y el principio de
infinitud.

 Principio de Nuclearidad: El hombre es el núcleo de las fuerzas

ejercidas por los entornos humano, natural y tecnológico. Es el
núcleo de las fuerzas de atracción entre los extremos opuestos

446
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo XI: Propuesta de
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Centro Cultural

que representan dichos entornos y el estado natural de este

sistema complejo es el equilibrio; solo el ser humano es capaz
de mantener o romper dicho equilibrio por medio de la
manipulación del entorno tecnológico.

 Principio de interacción: El hombre se encuentra en constante

interrelación con su entorno integral, asimismo los componentes
del entorno integral entre sí. Estas interrelaciones se desarrollan
sobre la base de un mutuo intercambio dinámico de energías de
integración y desintegración, dentro de configuraciones visibles e
invisibles, las cuales se convierten en la esencia de la realidad.

 Principio de tensionismo: Los entornos humano, natural y

tecnológico se encuentran polarizados, y a la vez unidos por sus
respectivas fuerzas de atracción, las cuales convergen en el ser
humano como punto central de encuentro. La tensión es la clave
de la unidad y continuidad de dicha configuración espacio-
temporal, ya que rige la trayectoria de las fuerzas de correlación
desde el entorno hacia el ser humano y viceversa en un proceso
dinámico y continuo.

 Principio de infinitud: El proceso de intercambio de energías,

entre el hombre y su entorno integral, es continuo en el tiempo y
en el espacio ya que se encuentra en constante evolución. El ser
humano como centro de dicho conglomerado físico-psíquico es
el artífice del rumbo que pueda tomar esta red de energías que
lo mantienen en unión con el cosmos, ostentando solo el lugar
de promotor en este proceso, por ser capaz solamente de
influenciar en la vida en la dirección deseada mas no de
determinar su principio ni su final.

Partido Arquitectónico

A. Idea Rectora: nace de la expresión gráfica de la teoría

general de Correlación antes mencionada (ver Capítulo VII)
en conjunción con la conceptualización del proyecto (ver
Capítulo II) concebido desde una perspectiva social; como un
“Espacio arquitectónico que albergará la actividad cultural de
manera diversificada y especializada, manifestándose en
diferentes disciplinas artísticas como las artes escénicas,
artes audiovisuales, artes plásticas, etc.; expresiones que se
desarrollarán junto a la actividad comercial y recreativa como
complemento; confiriéndole la imagen propia de un lugar
público; cuya configuración espacial, formal, y funcional cobije

447
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo XI: Propuesta de
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Centro Cultural

y exalte la interacción socio-cultural del ser humano; en un

estadío de reciprocidad integral en el cual, la condición social,
política, económica, religiosa, o el lugar de procedencia pasan
a un segundo plano”.
El gráfico representa a los tres entornos (humano, natural y
tecnológico) y su relación con el hombre; los cuales se
encuentran expresados como energía (fuerzas de
correlación). Este conjunto de energías, tienen un único
centro, el núcleo del sistema (principio de nuclearidad), se
encuentra en constante interacción (principio de interacción),
cada contingente es único y no se puede separar del resto
(principio de tensionismo), esta inter-relación es dinámica y
constante (principio de infinitud).

FIGURA N° 11.8
Gráfico Interpretativo-Aplicativo

FUERZAS DE CORRELACIÓN FUERZAS DE CORRELACIÓN DEL

DEL ENTORNO NATURAL ENTORNO TECNOLÓGICO

NÚCLEARIDAD

INFINITUD

TENSIONISMO

INTERACCIÓN

Elaboración Propia
FUERZAS DE CORRELACIÓN
DEL ENTORNO HUMANO

Fuente: Elaboración propia

448
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo XI: Propuesta de
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Centro Cultural

B. Volumetría Preliminar
A partir del gráfico aplicativo de la idea rectora, se configura la
volumetría preliminar; la cual de manera esquemática,
expresa claramente los principios de la teoría general de
correlación.

En primer lugar se debe concebir el gráfico en el espacio (en

sus tres dimensiones) como un hecho arquitectónico, con el
fin de lograr expresar de manera integral y tangible la esencia
del fundamento ideológico propuesto. Es así que se puede
apreciar una composición asimétrica concéntrica conformada
por un volumen esférico central conectado con tres
volúmenes alargados curvos, que representan de manera
explícita la interacción entre el hombre y sus tres entornos. A
su vez la composición transfiere la sensación de infinitud,
interacción y nuclearidad.

FIGURA N° 11.9
Expresión Arquitectónica del Gráfico Aplicativo

Fuente: Elaboración propia

449
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo XI: Propuesta de
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Centro Cultural

FIGURA N° 11.10
Expresión Arquitectónica del Gráfico Aplicativo

CONFIGURACIÓN VOLUMÉTRICA
DEL SISTEMA DE FUERZAS DE
CORRELACIÓN QUE RIGEN LA
REALIDAD.

VOLÚMEN CENTRAL QUE

REPRESENTA EL NÚCLEO
DEL SISTEMA

VOLÚMENES
SECUNDARIOS QUE
REPRESENTAN LOS
ENTORNOS DEL SISTEMA

ESPACIOS GENERADOS A
PARTIR DE LA
CONFIGURACIÓN PROPUESTA

Fuente: Elaboración propia

450
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo XI: Propuesta de
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Centro Cultural

C. Función
Determinación de aforos y número de estacionamientos
La determinación de la capacidad de aforo específica de cada
establecimiento así como el número de estacionamientos
requerido se realizó sobre la base a lo consignado en el Título
III, del Reglamento Nacional de Edificaciones. Aplicando los
respectivos índices de cálculo, diferenciando los usos de
acuerdo a la zonificación general, se determina que el aforo
total del centro cultural es de 14,400 personas y una demanda
de 223 espacios para estacionamientos, determinados de la
siguiente manera (Ver cuadro N° 11.2):
 La Zona Cultural propiamente dicha conformada por: museo
interactivo, teatro, 4 salas de exposiciones, 2 salas de usos
múltiples, una biblioteca, 6 salas de conferencias y un salón
de recepciones, posee un aforo total de 2,183 personas y
una demanda de 148 espacios para estacionamiento.
 La zona administrativa posee un aforo total de 20 personas
con una demanda de 4 espacios para estacionamientos.
 La zona de servicios complementarios conformada por: patio
de comidas, restaurante, cafetería, agencias bancarias,
stands comerciales culturales y administración posee un
aforo total de 782 personas con una demanda de 71
espacios para estacionamientos.
 La explanada de conciertos con un aforo total de 7000
personas, y las áreas libres (excluidas las áreas verdes)
permitirán la estancia y recreación para 4,415 personas.
 Cabe mencionar que el número de estacionamientos
ofertados considerados en el diseño del Centro cultural, es
mayor al número de estacionamientos de la demanda real,
tal como se indica en el cuadro N° 11.1.

CUADRO N° 11.1
DEMANDA: N° DE ESTACIONAMIENTOS 223
Estacionamiento General: Autos (2) 211
Oferta: N° de
estacionamientos Estacionamiento General: Buses 7 267
(1) Estacionamiento Salón de Recepciones 7
Estacionamiento del Teatro 42
(1) La explanada de conciertos cuenta con 81 espacios de estacionamiento.
(2) Se incluyen 5 espacios de estacionamiento accesibles para personas con
discapacidad.

Fuente: Elaboración propia.

451
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo XI: Propuesta de
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Centro Cultural

CUADRO N° 11.2
CÁLCULO DE AFORO Y NÚMERO DE ESTACIONAMIENTOS PARA EL CENTRO CULTURAL INTERNACIONAL
Índice del Cálculo del Aforo (personas) Índice del Cálculo del Número Número de
Zona Ambientes Area (m2 )
Aforo Sub Total Total de Estacionamientos Estacionamientos
Museo Interactivo Salas de Exposición 1341.76 10 m 2 por persona 135 135 1 est. cada 15 personas 9
Sala de butacas y palcos
------ Número de asientos 700
Áreas de Recepción - Público
Teatro 728 1 est. cada 15 asientos 49
Camerinos Individuales 62.01 5 m 2 por persona 12
Camerinos Colectivos 32.14 2 m 2 por persona 16
Cultural Salas de Exposiciones Sala Permanente e Itinerante 3837.23 10 m 2 por persona 384 384 1 est. cada 15 personas 26
S.U.M. Salones 597.46 2 m 2 por persona 300 300 1 est. cada 15 personas 20
Biblioteca Sala de Lectura, Sala de Cómputo ------ Número de asientos 170 170 1 est. cada 15 personas 12
Salas Mayores ------ Número de asientos 278 278 1 est. cada 15 personas 19
Salas de Conferencias
Salas Menores ------ Número de asientos 88 88 1 est. cada 15 personas 6
Salón de Recepciones Área de asientos ------ Número de asientos 100 100 1 est. cada 15 personas 7

Administrativa Oficinas 189.88 9.5 m 2 por persona 20 20 1 est. cada 6 personas 4

Patio de comida Patio de comida ------ Número de asientos 300 300 1 est. cada 10 personas 30
Área de mesas, Bar ------ Número de asientos 101
Restaurante 115 1 est. cada 10 personas 12
Área de Servicios 134.44 10 m 2 por persona 14
Área de mesas ------ Número de asientos 54
Servicios Cafetería 57 1 est. cada 10 personas 6
Complementarios
Área de Servicios 21.18 10 m 2 por persona 3
2
Agencia Bancaria 1 81.44 1 m por persona 82
Agencias Bancarias 136 1 est. cada 15 personas 9
Agencia Bancaria 2 54.27 1 m 2 por persona 54
Stands Comerciales Culturales Áreas de Estantería y Exhibición 751.28 5 m 2 por persona 150 150 1 est. cada 15 personas 10
Administración Área de oficinas 231.52 9.5 m 2 por persona 24 24 1 est. cada 6 personas 4

Explanada de Conciertos Área de expectadores ------ Número de expectadores 7000 7000

Explanada principal 4427.15 2 885

5 m por persona
Explanada secundaria 1465.08 5 m 2 por persona 293
Áreas Libres (Áreas verdes no incluidas) 4415
Circulaciones exteriores techadas 14666.93 5 m 2 por persona 2933
Área de esparcimiento 4to piso 1514.01 5 m 2 por persona 303
TOTAL 14400 TOTAL 223

Fuente: - Reglamento Nacional de Edificaciones.

- Elaboración propia.

452
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo XI: Propuesta de
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Centro Cultural

Zonificación
El proyecto cuenta con 5 zonas principales: Zona Cultural
Principal, Zona Cultural Secundaria, Zona de Servicios
Complementarios, Zona de Servicios Generales y Explanada
de Conciertos.
Dado que el terreno se encuentra atravesado por el Malecón,
en la parcela que se encuentra al norte del mismo se
configuran las Zonas Culturales principal y secundaria,
Servicios Complementarios y Servicios Generales.
En la parcela que se encuentra al sur del Malecón se ubica la
Zona de Conciertos. Ambas parcelas se conectan por medio de
una rampa y Puente peatonales que le confieren continuidad al
conjunto.
FIGURA N° 11.11
Zonificación General

LEYENDA DE ZONIFICACIÓN
ZONA CULTURAL PRINCIPAL
ZONA CULTURAL SECUNDARIA
ZONA DE SERVICIOS COMPLEMENTARIOS
ZONA DE SERVICIOS GENERALES
EXPLANADA DE CONCIERTOS
ÁREAS VERDES Y CIRCULACIONES EXTERIORES
MALECÓN
ZONA DE FORESTACIÓN

Fuente: Elaboración propia.

453
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo XI: Propuesta de
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Centro Cultural

 Zona Cultural Principal

De configuración radial en el primer nivel. Conformada por
un Teatro con sus respectivos servicios dispuesto en cuatro
niveles, con capacidad para 700 espectadores; un Museo
Interactivo conformado por dos salas principales de recorrido
con sus respectivos servicios dispuesto en dos niveles a
partir del segundo nivel. Ambos conjuntos arquitectónicos se
conectan en el primer nivel con una Plaza Cultural.
Asimismo esta zona está conformada por un Salón de
Recepciones general ubicado fuera del conjunto el cual
servirá para dar la bienvenida a los artistas y delegaciones
visitantes.

 Zona Cultural Secundaria.

De configuración radial en el primer nivel, en torno a una
explanada de exposiciones itinerantes. Conformada por dos
salas de exposiciones permanentes, una biblioteca y dos
salas de usos múltiples; dispuestos en dos niveles a partir
del segundo nivel. Cabe mencionar que la administración
general se encuentra anexada a la zona en mención.

 Zona de Servicios Complementarios.

De configuración radial en el primer nivel en torno a un patio
de comidas. Conformada por siete módulos de venta de
comidas rápidas, un restaurante, dos agencias bancarias,
cuatro locales comerciales, una cafetería, administración y
áreas de esparcimiento social. Dispuestos en cuatro niveles.

 Zona de Servicios Generales:

Conformada por un pequeño edificio separado del conjunto
principal el cual alberga un área de tratamiento de aguas
servidas y residuos sólidos; con estacionamientos para el
público con capacidad para 200 autos, privado y un patio de
maniobras, así como de servicios higiénicos en puntos
estratégicos para el público usuario.

 Zona de Explanada de Conciertos:

Ubicada al sur del Malecón, dentro de la parcela más
pequeña del terreno, conformada por una Concha acústica y
una explanada de conciertos con capacidad para 7000
espectadores, áreas verdes y miradores que se conectan
directamente con la zona de playa.

454
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo XI: Propuesta de
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Centro Cultural

Configuración espacio - funcional

El ingreso principal del conjunto arquitectónico, se encuentra
en el lado norte del Malecón, el cual se encuentra jerarquizado
por seis grandes hitos a los lados de la circulación principal.
Antes de ingresar al conjunto nos encontramos con dos
explanadas culturales secundarias a los lados de la circulación
principal, destinadas para presentaciones culturales al aire
libre; hacia el Oeste se emplaza el Salón de recepciones
general que cuenta con una zona privada para artistas y zona
de conferencias.

FIGURA N° 11.12
Ingreso principal y salón de recepciones

Fuente: Elaboración propia.

455
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo XI: Propuesta de
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Centro Cultural

El salón de recepciones se encuentra debajo de una gran rampa

peatonal que se conecta con un puente, el cual a su vez permite la
conexión de la parcela más grande del terreno con la zona de
conciertos.

FIGURA N° 11.13
Explanada de conciertos

Fuente: Elaboración propia.

456
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo XI: Propuesta de
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Centro Cultural

Las zonas culturales principal y secundaria y la zona de

servicios complementarios configuran el volumen principal del
conjunto emplazado hacia el norte del Malecón, el cual está
compuesto a su vez por tres volúmenes alargados curvos que
se conectan entre sí por medio de un volumen cilíndrico central
que alberga la función de recepción y descanso para el público
usuario. Estos tres volúmenes alargados curvos configuran en
sus contornos internos, tres grandes patios semi-circulares, que
albergan la función de Plaza cultural, Explanada de
exposiciones itinerantes y Patio de comidas, respectivamente.

FIGURA N° 11.14
Planta General Volumen Principal

FIGURA N° 11.15
Plot-plan Volumetría Principal

457
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo XI: Propuesta de
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Centro Cultural

Al nor-este de dicho conjunto arquitectónico se encuentra

implantado el edificio de los servicios generales que alberga la
función de control y mantenimiento general así como un área
de tratamiento de residuos sólidos y aguas servidas. El
volumen de este edificio emula en pequeño la configuración
espacial de los bloques alargados que conforman el edificio
principal.

FIGURA N° 11.16
Planta edificio de Servicios Generales

FIGURA N° 11.17
Plot-plan Edificio de Servicios Generales

Fuente: Elaboración propia

458
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo XI: Propuesta de
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Centro Cultural

D. Estructura
El planteamiento general de la estructura se concibe como una
gran plataforma elevada sobre pilares que se sostienen sobre
una cimentación por pilotaje, por encontrarse en una zona de
suelos arenosos y expansivos. Dicha plataforma funciona como
un nuevo terreno elevado, con las propiedades estructurales de
una viga armada en celosía tipo puente, sobre la cual se dispone
una estructuración de marcos mucho más ligera.

La estructura del edificio principal se divide de acuerdo a los

bloques volumétricos anteriormente mencionados así tenemos 3
grandes bloques separados estructuralmente:

FIGURA N° 11.18
Planteamiento Estructural diferenciado por zonas

LEYENDA

BLOQUE DEL TEATRO

BLOQUE DE LA ZONA CULTURAL

BLOQUE DE LOS SERV. COMPLEMENTARIOS

Fuente: Elaboración propia.

459
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo XI: Propuesta de
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Centro Cultural

 Bloque del Teatro: con un sistema estructural de muros

portantes de hormigón armado con vigas alveolares de acero
con peralte de 30.0 cm y plinto de 20.0 cm para lograr las luces
necesarias para la nave principal. Losas conformadas por
placas colaborantes de acero galvanizado de 1.20 mm de
espesor, con malla metálica de retracción y vaciado de
hormigón.

 Bloque de la Zona Cultural: cimentación por pilotaje, con pilotes

de 3.00 m de diámetro de hormigón armado, conectados
mediante zapatas individuales, con sus respectivos pilares de
3.00 x 1.50 m. los cuales sostienen una plataforma estructural
elevada de hormigón armado de 1.00 m de espesor, a 5.20 m
de altura. Dicha plataforma estructural funciona como un nuevo
terreno elevado sobre el cual se plantea una estructura mucho
más ligera conformada por pilares de hormigón armado de 0.6
m de diámetro y vigas alveolares de acero con un peralte de
0.90 m y plinto de 0.60 m para las principales y 0.70 m de
peralte y plinto de 0.40 para las secundarias. Y Losas
conformadas por placas colaborantes de acero galvanizado de
1.20 mm de espesor, con malla metálica de retracción y
vaciado de hormigón.

 Bloque de los servicios complementarios: cimentación por

pilotaje, con pilotes de 3.00 m de diámetro de hormigón
armado, conectados mediante zapatas individuales, con sus
respectivos pilares de 3.00 x 1.50 m. los cuales se elevan hasta
el 3er nivel y se conectan con vigas alveolares de acero,
Principales conformadas por tres perfiles unidos de 0.90 m de
peralte y 0.60 m de plinto, y secundarias de 0.70 m de peralte y
0.60 m de plinto. Y losas conformadas por placas colaborantes
de acero galvanizado de 1.20 mm de espesor, con malla
metálica de retracción y vaciado de hormigón. En este bloque
se plantea la estructura más resistente ya que en el nivel más
elevado se ubica un área de esparcimiento que en su mayor
parte se conforma de jardines elevados que elevan
considerablemente el peso de carga de dicho nivel.

460
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo XI: Propuesta de
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Centro Cultural

E. Presupuesto
El presupuesto tentativo de construcción del Centro Cultural
Internacional se ha realizado sobre la base de los Valores
Unitarios Oficiales para Lima Metropolitana y la Provincia
Constitucional del Callao, la Costa, Sierra y Selva, vigentes para
el Ejercicio Fiscal 2013, de acuerdo a Resolución Ministerial N°
241-2012-VIVIENDA.

De acuerdo a los Valores unitarios por partidas se obtiene que el

metro cuadrado de área techada del Centro Cultural asciende a
S/ 1,122.82, por lo tanto, al ser el área techada total del proyecto
de 49,998.66 m2, el valor total estimado de la edificación es de
S/. 56´139,495.42 nuevos soles.

CUADRO N° 11.3
VALORES POR PARTIDAS EN NUEVOS SOLES POR METRO CUADRADO DE AREA TECHADA
Estructuras Laminadas curvadas de
concreto armado que incluyen en una
MUROS Y COLUMNAS
ESTRUCTURAS A sola armadura la cimentación y el techo. S/. 409.00
(1)
-Para este caso no se considera los
valores de la columna Techos (2)-
Parquet de 1era., lajas, cerámica
PISOS(3) D nacional, loseta veneciana, piso S/. 76.70
laminado.
PUERTAS Y Aluminio pesado con perfiles especiales,
A S/. 221.97
ACABADOS VENTANAS (4) madera fina ornamental, vidrio insulado.
Superficie caravista obtenida mediante
REVESTIMIENTOS (5) C S/. 135.10
encofrado especial, enchape en techos.
Baños completos nacionales con
BAÑOS (6) C S/. 42.78
mayólica o cerámico nacional de color.
Aire acondicionado, iluminación
especial, ventilación forzada, sistema
ELÉCTRICAS Y hidroneumático, agua caliente y fría,
INSTALACIONES A S/. 237.27
SANITARIAS (7) intercomunicador, alarmas, ascensor,
sistemas bombeo de agua y desagüe,
teléfono, gas natural.
VALOR UNITARIO POR METRO CUADRADO
S/. 1,122.82
DE AREA TECHADA:

TOTAL AREA TECHADA DEL PROYECTO DEL

49998.66
CENTRO CULTURAL INTERNACIONAL (m2)
VALOR TOTAL ESTIMADO DE LA
S/. 56,139,495.42
EDIFICACIÓN:

Fuente: - Valores Unitarios Oficiales para Lima Metropolitana y la Provincia

Constitucional del Callao, la Costa, Sierra y Selva, vigentes para el
Ejercicio Fiscal 2013. Resolución Ministerial N° 241-2012-VIVIENDA.
- Elaboración propia.

461
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo XI: Propuesta de
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Centro Cultural

11.2. Cuadro de necesidades: Programación arquitectónica

(Ver apartado adjunto)

462
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Capítulo XI: Propuesta de
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación Centro Cultural

11.3. Planos (Ver apartado adjunto)

463
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Bibliografía y Anexos
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación

12. Bibliografía

12.1. Consultas bibliográficas

 De Esteban, Alfonso (1981). Área metropolitana. Universidad

complutense de Madrid.
 Colomina, Beatriz (2006). Doble exposición: arquitectura a través del
arte. Madrid: Akal
 Consejo nacional de la cultura y las artes, (CNCA) Departamento de
planificación, unidad de estudios y documentación. (2008). Centros
culturales; proyección, infraestructura y gestión. Valparaíso: Andros
impresores.
 Consejo nacional de la cultura y las artes, (CNCA) Departamento de
planificación, unidad de estudios y documentación. (2009). Introducción
a la gestión e infraestructura de un centro cultural comunal. Valparaíso:
Andros impresores.
 Chirinos, A., Zarate, E. (2010). Materiales y sistemas constructivos
utilizados en la Huaca Larga del Complejo de Pirámides de Túcume;
[versión electrónica]. UNPRG: Oficina de Investigación FICSA.
 Estrada De la rosa, Oscar. (2003). Outsider Kiesler. Posdata.
Monterrey
 Hal Foster, Rosalind Krauss, Yve- Alain Bois, Benjamín H.D. Buchloh.
(2006). Arte desde 1900: modernidad, anti modernidad,
posmodernidad. Madrid: Akal
 Johnson, Ken. (2008). Frederick Kiesler co-realities. The New York
Times. Art in review. [Link], 27 de junio
 Kantowitz Barry H. Elmes David G. (2001). Psicología Experimental:
como entender las investigaciones psicológicas. México: International
Thomson editores
 Luque Blanco, José Luis. (2006). Frederick Kiesler y el teatro de
vanguardia. Oppidum (2), Segovia: Universidad de SEK
 Maderuelo, Javier. (2008). La idea de espacio en la arquitectura y el
arte contemporáneos 1960-1989. Madrid: Akal
 Matthew Krissel. (2003). Frederick Kiesler inside the endless house.
ARCH: 611 History and Theory. Universidad de Pennsylvania.
 Midan, Jean P. (2004). Diccionario akal de la arquitectura del siglo XX.
Madrid: Akal
 Moore David S. (2000). Estadística aplicada básica. Barcelona:
Anthony Bosch

464
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Bibliografía y Anexos
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación

 Pere Fuertes, Magda María. (2008). Las formas del habitar.

Arquitectura ibérica. Profesores de proyectos arquitectónicos E.T.S.A.
del Valle, U.P. Cataluña.
 Guimarães, M. (2008). Confort Térmico y Tipología Arquitectónica en
Clima Cálido-Húmedo. Universidad Politécnica de Cataluña.
 Carbajal, W.; Castañeda, J.; Galán, J.; Ramírez, P.; De la Cruz, J.
(2005). Diagnóstico Ambiental de la Zona Costera de Lambayeque,
2004. Laboratorio Costero de Santa Rosa. Chiclayo.
 Moore, Fuller (2000). Comprensión de las Estructuras en Arquitectura.
México: McGraw-Hill Interamericana Editores.

12.2. Consultas Electrónicas

 Austrian Frederick and Lilian Kiesler private foundation. Frederick
Kiesler. Viena: [Link]; 1997- [actualizada 2 enero de 2011; acceso
15 de abril de 2011]. Disponible en: [Link]
 Asociación peruano japonesa. Lima: [Link]; 1997- [acceso 21 de
mayo de 2011]. Disponible en: [Link]
 Centro cultural de la pontificia universidad católica del Perú.
Actividades académicas y sociales. Lima: Edgar Saba; 1996- [acceso
20 de mayo del 2011]. Disponible en:
[Link]
 Centro cultural de San Marcos; La Casona. Lima: Carlos Del Águila;
2001- [acceso 18 de mayo de 2011]. Disponible en: [Link]
[Link]
 Red de Centros Culturales de América y Europa (RCCAE) [acceso 20
de mayo del 2011]. Disponible en: [Link]
 Biodigestores y otras soluciones energéticas: [Link]: 2011-
[acceso 15 de junio de 2011] disponible en:
[Link]
 Las interacciones fundamentales. Laboratorio de ciencias aplicadas de
la benemérita universidad autónoma de Puebla; [acceso 10 de junio del
2011]. Disponible en: [Link]
 Luxflux la rete reale virtuale del dell'arte contemporanea. Frederick
Kiesler. Italia: Alessandra Troncone; 2003- [acceso 15 de mayo de
2011]. Disponible en: [Link]
 Miliarium Aureum, S.L. Energía solar térmica. Madrid: [Link];
2004- [acceso 20 de junio de 2011]. Disponible en:
[Link]

465
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Bibliografía y Anexos
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación

 Ministerio de Cultura del Perú. lima: [Link]; 2011-[acceso 15

junio del 2011]. Disponible en [Link] [Link]
 Municipalidad Provincial de Chiclayo. Plan de Acondicionamiento
Territorial; Plan de Desarrollo Urbano Ambiental. Lambayeque:
[Link]; 2004 - [actualizado 20 de abril de 2011, acceso 10
junio del 2011]. Disponible en [Link]
 Paradigma de la complejidad en la orientación. Universidad nacional
experimental de los llanos centrales “Rómulo Gallegos”. Venezuela: Ali
Davis Pérez Azuaje; 2010-[acceso 15 junio del 2011]. Disponible en
[Link]
 Pineda José A. Energía solar térmica y fotovoltaica. [Link];
2010- [acceso 23 de junio de 2011]. Disponible en:
[Link]
 [Link]. La arquitectura solar pasiva. [Link]; 2011-
[acceso 21 de junio de 2011]. Disponible en: [Link]
 [Link]. Energía solar. Colombia: [Link]; 2011- [acceso
18 de junio de 2011] disponible en: [Link] [Link].
 Sustentabilidad, Ecología y Bioclimática: Arquitectura Sostenible (Luis
de Garrido).[Link]; 2011-[acceso 19 de junio de 2011]. Disponible
en [Link]
 The estate of Frederick Kiesler. Chapters. New York: Jason McCoy,
Inc.; 1996-[acceso 5 de mayo de 2011].Disponible en:
[Link]
 Ministerio de Vivienda, construcción y Saneamiento. Lima; 2019-
[acceso 20 de marzo de 2012]. Disponible en:
[Link]
 Rosas, J. (2007). Nuevas perspectivas acerca del colapso Moche en el
Bajo Jequetepeque, [versión electrónica]. Boletín del Instituto Francés
de Estudios Andinos, 36 (2): 221-240) [acceso 15 agosto de 2011].
Disponible en [Link]/publicaciones/boletines/36(2)/[Link]
 Endless Innovations, Frederick Kiesler’s Theory and Scenic Design;
[acceso 20 noviembre 2012]. Disponible en
[Link]
[Link]
 Kiesler, F. (1939). On Correalism and Biotechnique. New York:
Architectural Records [Versión electronica]. Disponible en
[Link]
 Yarrow, J. (2005). Enfoque del Curanderismo en Lambayeque [versión
electrónica]; UMBRAL, 08, 188-192.

466
 Centro Cultural Internacional en Playa Monsefú Bibliografía y Anexos
fundamentado en los principios de la Teoría de Correlación

13. Anexos

467