E L VITRAL

A s u ALCANCE
Tercera Edición

Manual Paso a Paso para iniciarse

en la técnica Tiffany o del Encintado
EL V I T R A L A SU A L C A N C E

^ INTRODUCCION

Él v i t r a l es un arte q u e d e p e n d e c o m p l e t a m e n t e d e la l u z , d u r a n t e sig'os
la h u m a n i d a d ha v i v i d o fascinada p o r su m a g i a , c o l o r i d o , s i g n i f i c a d o y
simbología. La p a l a b r a V I T R A L p r o v i e n e de la expresión francesa ViTRAIL,
que significa «vidrio de colores», según el diccionario quiere decir «bastidor
construido con vidrios que se utiliza para el cierre de puertas y ventanas».
Artísticamente, constituye una combinación de superficies transparentes en
color que c o n f o r m a n motivos ornanentales figurativos o abstractos.

La magia del vitral reside en el hecho de que, p o r m e d i o del color, texturas

y figuras, la luz se proyecta y produce sensaciones, bien sea cálidas o refres-
cantes según los tonos del diseño, b r i n d a n d o una atmósfera acogedora y
distinguida a cualquier espacio. Foresto, no sólo artistas sino también arquitec-
tos, diseñadores y decoradores (entre personas de otras profesiones) se han
interesado en este arte y han hecho de él un factor importante en sus dife-
rentes manifestaciones y creaciones.

El presente m a n u a l está destinado a todos aquellos q u e deseen f a m i l i a r i -

zarse con este arte y, en particular, c o n la l l a m a d a «técnica del encintado
iPCécn/ca Tiffany

Paso a paso, e x p l i c a r e m o s los p r o c e d i m i e n -

tos, herramientas, precauciones, secretos y solu-
ción de p r o b l e m a s que p u e d a n presentarse,
de manera que q u i e n lo consulte no necesite
tener e x p e r i e n c i a . Se trata, pues, de una guía
e l e m e n t a l que p u e d e p r o p o r c i o n a r a p e r s o -
nas de c u a l q u i e r profesión una aproximación
al fascinante arte del vitral, el c u a l p u e d e t o -
marse c o m o hobby, un m e d i o para desarrollar
las cualidades artísticas, para elaborar regalos
originales o constituirse en una profesión, pues
es u n a m u y interesante f u e n t e d e ingresos.

Oo n n n n n n n o m r\ " \ o ••'
 EL V I T R A L A SU A L C A N C E EL V I T R A L A SU A L C A N C E

CAPITULO I za, se reduce en volumen con la finalidad de lograr un mayor esplendor

de la luz. En esta misma época se incorpora el esmalte y se descubre que
ALGO DE LA HISTORIA DEL VITRAL el cloruro de plata al tener contacto con el fuego produce una sugerente
coloración dorada.
l^s más antiguas referencias que se tienen del vitral, provienen del siglo HÍ,
cuando en Roma los patricios se deleitaban con el efecto de luz colorea- Sin embargo, si el gótico marcó el apogeo del v i
da producido por cristales teñidos con tonos páUdos. Más adelante se tral, es durante el Renacimiento cuando esta técnica
fueron incorporando a los vidrios algunos ornamentos a modo de diseño. se hace popular y aparece tanto en la decoración
de catedrales, iglesias y monasterios, como en pa-
Fue rnuctio más tarde, en el transcurso del siglo I X al X I I , cuando la lacios, mansiones y casas. Ya en el siglo X V I los
técnica del vitral cobró fuerza y comenzaron a aparecer en sus realizacio- grandes artistas quienes diseñan los vitrales y
nes las ideas que la pintura y la escultura de la época (escenas bíblicas y artesanos los que los realizan.
religiosas, principalmente) plasmaban en superficies opacas. E l arte
Bizantino, en efecto, llevó el vitral a iglesias y basílicas; inicialmente se Durante los siglos X V I I y X V I I I , lamentablemente
limitó a diseños geométricos, pero pronto evolucionó a la forma huma- muchas obras de vitral fueron destruidas por parte
na. E l tamaño cada vez más grande de los vitrales religiosos llevó al uso de puritanos y fundamentalistas religiosos quie-
de varillas de plomo, con la finalidad de enlazar los vidrios para formar nes consideraban indebida la representación de
cortjuntos de mayor área. imágenes bíblicas; este arte decae casi hasta su
extinción. E n el siglo X I X , gracias a los
Los vitrales, en un principio, se emplearon para Prcrrafaelistas ingleses, influenciados por Wüliam
dar a conocer al pueblo iletrado los pasajes Morris y con la finalidad de rescatar los valores
bíblicos. A esta época corresponde el vitral medievales, el vitral jenace con nuevos bríos. Su
más antiguo que se conserva intacto, en el influencia se proyecta a Francia, donde Villet-le-
cual se encuentra plasmado el rostro de Cris- Duz lo lleva al apogeo.
to y que fue instalado en la abadía de
Wissenbourg; actualmente es exhibido en En el siglo X X el A r t Nouveau, con sus formas
el museo de Strassbour^ Alemania. estilizadas, curvas y el empico de elementos de !a
naturaleza, da vida nueva al arte del vidrio, pero
Para el siglo X I I I , el estilo gótico incorpo- es con el norteamericano Louis Comfort Tiffany
ró al vitral motivos de follaje sobre fondos con quien realmente crece y se revoluciona en
ornamentales, y en el X I V su tamaño crece aún todo tipo de objetos decorativos en vitral, gracias
más, al tiempo que el plomo, que une cada pie- a su técnica del encintado en cobre, que es la que
vamos a desarrollar en el presente manual. Esta
HostroddcdsKfde VPísseaboutg, reconodda como Ja
pieza de virmi más ¡magua que se conscn'n iniacci
técnica se diferencia básicamente de la tradicional
_ Det-AÜc de vitral de ¡os cinco ptofcm
 EL V I T R A L A SU A L C A N C E EL V I T R A L A SU A L C A N C E

en que después de coftadii:; y pulidiis las piezas, éstas se

icoubrcn en sus extremos con una cinta especial de co- CAPITULO n
bre, sobre In cual se añade la soldadura para unirlas. E ? d o ^ Í E N D o EL MATERIAL ADECUADO
E l vitralismo contemporáneo se ha expandi-
LOS ELEMENTOS
do u' todo dpo ele ambientes y lugares, tanto Las herramientas para el trabajo del vitral están destinadas a cumpHr, cada una,
m.
en el arte como en In ar(|uii:ectura, la decora- su función específica, por lo cual existen elementos especializados por lo tanto
ción y oU-as LÜsciplinas. Nuevas técnicas y ten- no son recomendables utensilios caseros. Es imposible controlar el trabajo y la
m dencias le dan al vidrio una versatilidad como a precisión en el mismo con implementos que no sean exactamente los indicados
ningún otro elemento. Técnicas como la grisalla, para cada labor. En este capítulo daremos a conocer cuáles son los elementos
las pinturas vitreas, el grabado a base de ácidos, el que va a requerir para su trabajo.
sandblasting y últimamente el fussing, entre otras,
dan a los artistas del vidrio y a todos aquellos aman- EE^eoKffiíok
tes del vitral nuevas opciones que les permiten es- Un buen cortador o cortavidrios constituye la llave de su trabajo.
tar siempre a la vanguardia en el mundo del arte, En el mercado se consigue una gran variedad, con diferentes
la decoración y la arquitectura. especificaciones, aunque existen de excelente calidad,
le recomendamos que para empezar no compre el
Lámpara 77/ñny
mejor sino más adelante, cuando tenga un poco
más de práctica ya que son elementos costosos y
delicados. Podemos distinguir los siguientes tipos
principales de cortadores;

* Corrientes: Son los ,más económicos; ideales

para aprender, su mango es de metal o plástico.
Su disco es de acero y debe ser lubricado constan-
Itcmente para mantenerse afilado. Algunos po-
seen en su extremo superior una esfera para des-
pués de rayado el vidrio, golpear y ayudar a divi-
dir la línea de corte, io cual veremos más adelante.

* Con disco de carburo y autolubricación: Son

los mejores y más costosos, ya que con éstos se lor
gran cortes más precisos; poseen además eí lubri-
cante en el mango, el cual baja automáticamente. Coradxes ch i£&Knits ipos
Puede conseguirlos en diversas formas según la ma-
El maii:uiti:il de Baco, viaiú contcniponíneo eÉtbomdo
par c! nrdsCn Carlos Cnstro. Quito Ecuador
nera como prefiera tomarlos con la mano.

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EL V I T R A L A SU A L C A N C E EL V I T R A L A SU A L C A N C E

PULIDORA:
LUBRICANTE:
Después de cortar las piezas de vidrio siempre
Fundamental para mantener lubricado el cortador y libre de partículas de vidrio.
requerirá dadcs un terminado apropiado para
En ocasiones se mezcla con un poco de aceite delgado. Vierta en un frasquito
encajar unas con otras y para facilitar el en-
unos dos y medio centímetros para trabajar.
cintado, por lo que es indispensable que tenga
a mano un equipo de pulir. Para ésto puede
MARCADORES: emplear una piedra de carborundo, pero el tra-
Necesitará un lápiz o marcador de vidrio, cuya función con- bajo se vuelve muy dispendioso y demorado,
siste en trazar los patrones sobre la superficie del vidrio, razón por la que le sugerimos adquirir una
sin rayarlo ni dejar huellas, para luego cortar las piezas máquina pulidora. Estas traen una piedra
de su trabajo. diamantada (se pueden conseguir en diferen-
tes calibres según las necesidades) que gira
LAS PINZAS: alrededor de 3500 RPM, cuyo roce pule las pie-
Se utilizan para separar las piezas de vidrio después del zas de vidrio, dándoles un acabado muy fino.
corte, especialmente cuando se trata de fragmentos pe-
queños, los cuales no pueden ser fracturados con las Piedlas piúidoms
CINTA D E COBRE:
manos. También existen de varios tipos, entre los cua-
Característica principal de la técnica
les se pueden destacar las siguientes:
Tiffany o vitral Moderno. Su utilidad con-
siste en encintar cada pieza para poder
* SEPARADORAS: Con ellas se presiona el corte des- unirlas después con la soldadura. Se consi-
Pora antas
tindniadors n:.wu.i!
pués de ser trazado sobre el vidrio, ayudando a separar gue de diferentes grosores según el vidrio
las piezas. que vaya a usar, lo que explicaremos más
* DESPUNTADORAS: Son en su extremo denta- adelante. Para aj'udar al encintado, en ren-
das para resquebrajar las salientes que quedan en dimiento y facilidad, se han creado también
las piezas después de ser cortadas. Existen también máquinas encintadoras, cuyo manejo es sen-
Aíarcadorcs de difrentes tipos
algunas pinzas diseñadas para cumplir ambas misiones. cillo y muy práctico.

SOLDADOR:
No cualquier soldador es idóneo para traba-
jar en vitral; debe ser preferiblemente de 80 a
120 watios. Su punta de burilar revestida en
níquel, debe estar entre 1/8" y 3/8" y debe ser
liviano para facilitar el trabajo. Existen bas-
tantes marcas de soldadores para vitral y se
consiguen además diferentes accesorios para Cintas de dlfcrntes eslibres
mejorar su desempeño, como por ejemplo
 \\\

M EL V I T R A L A SU A L C A N C E EL V I T R A L A SU A L C A N C E
vnfuu-iA
vin6M.L
los controladores de temperatura, las bases o so-
EQUIPO D E SEGURIDAD
portes para colocados mientras se calientan o no
se usan y las esponjas para limpiar las puntas. Es indispensable que a lo largo del proceso se proteja con ciertos elementos cuan-
do se estime necesario; por ésto es aconsejable que tenga a mano los siguientes
FLUXi . accesorios;
Máscara de protectora Extractor de izases
Debe aplicarse a la cinta de cobre para que la antigases
soldadura se adhiera a ésta y para limpiar la Anteojos de Protección: Para pro-
superficie. La mayoría están conformados por clo- teger sus ojos de esquirlas de vidrio.
ruro de zinc y ácido. El más recomendado es el Un cepillo o Escobilla: Para lim-
líquido; también lo hay en gcl y crema. Soldaduta
piar constantemente el área de
trabajo de las esquirlas.
SOLDADURA: Venditas Adhesivas
Es una aleación de estaño y plomo, que se aplica Guantes Reforzados
sobre la cinta de cobre, después de emplear el flux, Máscaras de Respiración: Para
Soldador
para pegar las piezas. Se consigue en forma de evitar inhalar los gases que se des-
barras de alambre, a i rollos de 1 /2 Ib a 1 Ib; las más piden a la hora de soldar
usadas son las de 60/40 y 50/50.^
Extractor de Gases: Lo necesitará
en caso de que no pueda trabajar
PATINA en un lugar muy ventilado en el Cafas protectoias
Cambia el color de la soldadura, dándole una tonalidad negra o cobriza. La momento de soldar. Guantes protcctotes
pátina da un buen terminado y hace ver más elegantes sus trabajos. aa ddesÜMin les

E N EL ÁREA DE OPERAOONES
OTROS ELEMENTOS
Requerirá también de otros elementos indispensables, no tan especializados y
que es posible ya que tenga en su casa, pero que deben cumplir con ciertas Para escoger el sitio de trabajo debe tener en cuenta la
especificaciones: ventilación, con el fin de evitar la concentración de los
gases de soldadura y de productos químicos.
Reglas y escualdras: Ayudan a la precisión del trabajo; se recomienda que sean
resistentes: de acero, plástico o aluminio. Para prevenir que resbalen mientras rea- Es también importante que posea una buena iluminación
liza el corte, adhiera una tira de corcho delgado en uno de sus lados. Existen algu- yque tenga un tamaño adecuado a sus necesidades.
nas especiales para el corte de vidrio con forma en L que permiten cortes exactos
a 90° por tener un tope en uno de sus lados que se ajusta en el borde del vidrio.
Tijeras: Para cortar los moldes busque unas adecuadas; las comunes le sirven El lugar que escoja para trabajar debe recibir la conexión
para rebordear éstos. de por lo menos tres aparatos eléctricos: soldador, pulidora
Pinceles: Para aplicar el flux y lámpara. Además, se requiere de una mesa que sea alta,
Tabla de Trabajo: Sobre ésta se coloca el diseño a realizar. guesa y completamente plana. Sobre ésta coloque la tabla
Cartulina o acetato de trabajo, que tenga un ángulo recto, (fígural)
Puntillas (fígual)

1
O (^) { n O r) r\ '-^ .'^ /"^

OQ O OOC C^í^' C
 EL V I T R A L A SU A L C A N C E EL V I T R A L A SU A L C A N C E

Ahora bien, cada tipo de vidrio se diferencia por su forma de fabricación, espesor,
CAPITULO I I I color, textura y grado de transparencia. Algunos resiJtan más fáciles de cortar que
VIDRIO Y TIPOS DE VIDRIO otros, pero cada uno produce un efecto artístico diferente y particular.

Ya conociendo los materiales que necesita para trabajar, es importante que conozca En cuanto a la clasificación del vidrio, se tienen diferentes parámetros. Algunos
algunos aspectos del elemento base de este arte. El momento de la selección del autores los dividen en Catedral, Opalescente y Antiguo, otros en Transparente,
vidrio es un aspecto fundamental; es sumamente útil que lo mire a contraluz, con el Opalescente y Semitransparente, en fin, existe una gran divergencia, por lo cual
fin de apreciar su color y texmra. Haciendo lo anterior, tendrá una idea real del nosotros simplemente los enunciaremos dándoles algunas características:
efecto del tono, ya que al colocarlo sobre una superficie no translúcida este efecto
del vidrio no se puede apreciar correctarnente. Es también aconsejable comparar los A N T I G U O Y A N T I G U O H E C H O E N MÁQUINA:
colores de los diferentes vidrios a utiUzar, levantándolos al mismo tiempo para ver El primero de origen inglés y muy extendido por toda Europa, era el utilizado en
que su combinación sea armónica. Tómese todo el tiempo necesario en este paso. los vitrales de las catedrales antiguamente. Es un vidrio transparente y liso de
gran calidad; cada lámina viene en un solo color y en su fabricación es soplado
manualmente por lo cual es costoso.
Debe también tener en cuenta el ambiente y decoración del lugar en el cual va a
ubicar el vitral una vez terminado, para que así los colores y el diseño sean acordes. El segundo, aunque es muy similar al anterior, no posee tal brillo e intensidad; es
Si su propósito es elaborar lámparas o vitrales que requieran de un bombillo como muy transparente y se consigue en una amplia gama de colores. Posee una textu-
fiiente de ka, le recomendamos escoger los vidrios llamados opalescentes, ya que no ra tenue y por su forma de fobricación es más económico que el anterior.
permiten ver el bombillo, lo cual restaría considerable belleza a su obra.

Es muy aconsejable que coloree el diseño escogido para hacerse una idea de los posibles
tonos de los vidrios que podría utilizar. Tenga varias posibilidades en diseños coloreados.

TIPOS D E VIDRIOS D E COLORES:

OPALESCENTE:
El vidrio' claro está hecho básicamente
Es un vidrio opaco de colores variados, muy parecido al que desarrolló el célebre
de arena fundida; los colores proceden
vitralista Tiffany para sus lámparas. Puede presentarse en un solo tono o tam-
de mezclas de diversos compuestos metá-
bién con velas y remolinos; también se consigue en diversas texturas. Como
licos, que antes de que salgan de las hojas
mencionamos antes, es ideal para lámparas pues no permiten ver la fuente de
vitreas se combinan con esa arena. El oro,
iluminación (bombillos).
por ejemplo, se utiliza para obtener el
color del rubí (de ahí su alto costo); el
cobalto y la aguamarina para los tonos
azules; para los verdes, el uranio; para los
amarillos y naranjas, el selenio.
 liL V n R A L A SU A L C A N C E EL V I T R A L A SU A L C A N C E
[Link]

CATEDRAL O [Link]: CAPITULO I V

Es un vidiifj ttanspaicutc o :;cuu(i-anspart:ntc que se puede,conseguiI^[Link]
{0|?^Ías, combinaciones de colores y texturas. Entre ellos se encuentran los MEDIDAS DE P R E C A u a ó N Y RECOMENDACIONES GENERALES
jaspeados, marriÜados, veteados, iridiscentes, burbujeados etc. PRECAUCIONES:
Lo más aconsejable al iniciarse en el mundo de la realización de vitrales es acos-
tumbrarse a hábitos de trabajo que protejan su labor y le brinden seguridad.
Además de conseguit los elementos de protección que ya mencionamos en el
capítulo I I , tenga en cuenta los sigLiientes aspectos:

1. Envuelva siempre el vidrio en papel resistente (puede ser krafi:

o en su defecto periódico) cuando no lo esté utilizando. Guár-
delo cuidadosamente para evitar que se rompa o fi-acture y
más aún que alguien pueda cortarse.

2. En el momento de cortar y partir los vidrios, utüice siempre

También para sus trabajos en vitral anteojos protectores. También debe tener cuidado con las esquirlas
al momento de puHr el vidrio; por ésto la máquina pulidora
puede utilizar piedras de vidrio, las
debe tener siempre el vidrio o acrÜico de protección.
cuales se consiguen en todos los colo-
res, formas, variedades y texturas, que 3. Tenga siempre a mano un cepillo o escobilla, con el objeto de
sumarán belleza y elegancia a sus limpiar el área de trabajo de todas las esquirlas de vidrio.
obras.
4. Nunca limpie con la mano los restos de vidrio, las esquklas no
sieimpre se ven y podna herirse también la cara y los ojos.

5. Su lugar de trabajo debe ser ventilado. Esto es importante

sobre todo en el momento de soldar o aplicar soluciones
químicas, ya que la soldadura y ciertos productos químicos
expiden gases tóxicos. Por ésto es aconsejable trabajar cerca
de una ventana abierta o instalar un ventilador o extractor.

6. Procure utilizar guantes siempre que vaya a aplicar las pátinas

y lavarse muy bien las manos después de hacerlo, al igual que
después de soldar.

7. N o consuma alimentos en el lugar en el que trabaja con vi-

drios o con productos químicos.

8. Evite, si hay niños en su casa, que tengan contacto con su ma-

terial de trabajo, podrían sufrir un accidente. Del mismo modo,
mantenga alejadas a sus mascotas.

•) r\ C) n'-D A ^ A r^^'^nn
/"> ^

n O O O ^ A -'^^ A A .-^ O
 EL VITRAL A SU ALCANCE EL VITRAL A SU ALCANCE

9. Mientras no esté trabajando, guarde en un lugar seguro todos los materiales

CAPITULO V
de trabajo y herramientas. Cierre bien los frascos con soluciones. \O A TRABAJAR
10. Las mujeres embarazadas deben consultar con su médico si pueden trabajar
en estos menesteres. DESCRIPCIÓN DEL PROCESO
Teniendo en cuenta los aspectos mencionados en el capítulo anterior, ya está
RECOMENDACIONES PARA SU TRABAJO preparado para conocer las diferentes etapas que se desarrollan en cualquier
obra de vitral. Podemos describir el proceso con el siguiente gráfico:
- El fector más importante para la realización de un vitral es el corte del vidrio;
podria pensarse que lo primordial es el diseño, pero el mejor de éstos, ejecutado
sobre un material mal coitado o pulido, pierde todo valor. Cada una de las etapas graneadas se compone de vanos pasos que son los que
usted va a seguir y a continuación enumeramos:
- El dibujo que sirve de base a un proyecto riene que ser, antes que
codo, posible de realizar; es decir, los cortes que deban hacerse
en el vidrio no pueden desligarse de la idea original, sobretodo si
es su primer trabajo. Para ésto le recomendamos que para empe-
zar escoja diseños sencillos como los que se encuentran en la
sección final de este libro.

En el momento de realizar el corte se requiere de gran concen-

tración, ya que éste debe ser muy preciso. De lo contrario 'y.
podrán quedar huecos entre una y otra pieza y la soldadura
adquirir un mal aspecto. Para lograr una buena téctiica en el
corte se requiere de paciencia y sobre todo mucha práctica.

No se decepcione si las cosas no le salen tan bien y rápido como

usted lo desea; sea constante hasta que maneje todos los procesos F¡CUFU\ Sistema Piramidal 9l
i-
con propiedad; no olvide que las principales cualidades que debe
tener un vitralista son la paciencia y el perfeccionismo. Despacio 1. Selección del diseño.
i
y siendo constante, podrá lograr lo que en algún momento le 2." Preparación del papel y los moldes.
pareciera imposible; la llave de su éxito en esta disciplina radica en 3. Ubicación del diseño sobre la tabla. K
que le dedique tiempo, paciencia, y perseverancia.
4. Calcado de los moldes de las piezas del diseño sobre los respectivos v i ^ o s . '
5. Corte de piezas y despuntado de las que lo requieran. i
Procure familiarizarse con todas y cada una de las herramientas
Liue debe uültzar. Repita con ellas las operaciones una y otra vez. 6. Acomodamiento de las piezas en la tabla (comenzando por el rincón inferior
derecho) y puUmento de las mismas para que encajen con las otras.
Notará usted que en el proceso le sobran algunas piezas de vidrio; 7. Encintado de las piezas. . \
no las bote, consérvelas en una caja porque podi-ían servirle como 8. Encaje de las piezas encintadas.
piezas pequeñas o de relleno en este o fúruros proyectos. 9. Aplicación del flux a la cinta de cobre.
 EL VITRAL A SU ALCANCE EL V i n i A L A SU ALCANCE

10. Unión tic las piezas, apltcíimlc» súlaiiK-iilc [>untüS de soldadura.

11. Soldado por ambas catus del trabajo en cada una de las uniones. 4. Resulta no solo útil sino también necesario, enumerar cada pieza del dibujo. Al
12. Retiro del flux lavando con cualt|uicr detergente. hacerlo comience por el extremo inferior izquierdo y termine en el supciiui
13. Aplicación de la pátina detecho. (Figura 2).
14. Lustrado y icrininado (Icl iralnijo
5. Coloree su diseño teniendo en cuenta
Tados estos pasos los explicaianos detenidamente en el presente manual, pero nos no solamente su gusto sino también los
parece importante t]ue usted tenga presente cuál ha de ser el curso de su proceso tonos y colores que se encuentren dis-
como viüalisla. iMiora, sin más preámbulos dispongámonos a trabajar. ponibles en el mercado.
37;cras de doble filo

L o s PATRONES 6. Recorte los moldes parciales de las piezas del diseño en carmlina con la
ayuda de unas tijeras profesionales de doble filo. Estas tijeras tienen un
ELABORACIÓN D E PATRONES: ' espacio interno que pasa en medio de los dos filos, eliminando una franja y
compensando el espacio que ocupa la cinta de cobre al ubicar las piezas en el
El dibujo o diseño que usted elabore o escoja patrón. En caso de no tener, puede unir 2 cuchillas de afeitar de un solo filo
para su fiiuiro vitral es decisivo para el resulta- con cinta adhesiva, dejando un espaciador de 1.5 mm de madera o cartón).
do final de su trabajo. Por esta razón, debe Para cortar el borde exterior del diseño si puede utilizar tijeras comunes.
tener en cuenta los siguientes pasos:

1. Seleccione un dibujo propio o calcado),

siempre de acuerdo a la naturaleza de su
proyecto. Si es necesario amplíelo o redúz-
calo (mediante fotocopias o manualmente)
hasta lograr el tamaño exacto.

2. El grosor ideal de la línea es de 2 mm;ttatc por

lo menos de aproximarse a esta medida.

3. Elabore tres copias del diseño, una para

el dibujo original, otra como dibujo gitía
(que deber pegar sobre la tabla de madera
para encajar las piezas) y la última como
paüón (en cartulina), la cual va a ser corta-
da para sacar los moldes de las piezas que
se calcarán en el vidrio. (Figura 2} Numeración de ¡as piezas
en el diseña Fíjese que se cuiniema
por d extremo inferior izquierda

O QO OO C O o r : o' J f •• -y . í ^o n Ci n n n n n nn n ^^ • ^ n n -m n --^ .-^^ ^

 EL VITRAL A SU ALCANCE EL VITRAL A SU ALCANCE

CAPITULO V I FORMAS DE SOSTENER EL CORTADOR:

Tome el cortador con la mano que utilice para
CORTANDO VIDRIO trabajar; con el pulgar de la otra mano empújelo
hacia adelante para guiar su dirección. Esta for-
Aunque el término cortar vidrio no es adecuado porque realmente lo que se ma es acosejable porque el cortador se convierte
hace es ray-ark, ya es una expresión usada y aceptada por todo el mundo. Es en apoyo v guía dándole seguridad al trabajar.
aconsejable que, antes de comenzar, tenga en cuenta ciertos consejos:

TECNICASDE CORTE:
Realice la práctica del corte en vidrio transparente
Después de tener la superficie sobre la que va a cor-
ordinario, preferiblemente de 3 mm de espesor.
Mantenga el cortador siempre en el frasco con tar limpia y las gafas protectoras puestas, coloque el
lubricador mientras no lo utiliza, o antes de realizar vidrio sobre la mesa (para practicar use vidrio trans-
un coite (fotol). parente corriente). Relaje su brazo antes de hacer el
Si su cortador es autolubricado recuerde que debe corte; ésto le garantizará una mejor movilidad a lo largo del proceso. Tome el
agregar el aceite desenroscando la tapa de la parte pos- cortador de la forma que le haya parecido más cómoda y utilice el pulgar de la
terior (foto2). otra mano para guiar el corte.
La superficie sobre la cual va a cortar, debe estar
Ubique el cortador sobre el vidrio unos dos milímetros del borde más cercano a
destinada .solamente a esta labor. Debe ser dura, fir-
usted. Haga presión con la mano y el antebrazo de manera que el cortador se
me y estar permanentemente limpia de esquirlas de
deslice a lo largo del vidrio con una velocidad uniforme y una ligera resistencia
vidrio, que pueden causar heridas o echar a perder
hacia abajo. Evite ejercer demasiada presión porque podría desportillar el vidrio,
la pieza que esté cortando.
pero no con tan poca que no sea suficiente para hacer correctamente el curte.
Corte el vidrio siempre sobre el lado más liso. Si es (FOTO 1)
liso por ambos lados, entonces por el más brillante.
Cerciórese de que el vidrio que va a cortar esté
siempre a la temperatura ambiente; si está muy
frío puede tender a quebrarse fácilmente.

CÓMO USAR EL CORTADOR:

Existen diferentes formas de tomar el cortador; inténte-
las todas varias veces para saber con cuál se siente más a
gusto. En las fotografías de la página siguiente, puede
ver algunas formas de hacerlo; fíjese que en todas ellas
las muescas del cortador deben estar hacia usted y la
rueda de corte haciendo presión sobre el vidrio. Es reco-
mendable hacer el corte estando de pie, empezando por
el lado del vidrio más cercano a usted.

(FOTO 2)
 JTTnTTTTTrTmTmTum
EL V I T R A L A SU A L C A N C E EL V I T R A L A SU A L C A N C E

El sonido del corlador al rayar el vidrio suve de guía, ya que puede indicar-
le, si es consianic y (in(.>, si lo está haciendo correctamente. También la
línea trazada sobre el vidrio muestra si el corte está bien, pues será una línea
blanca, limpia y pareja; en cambio sí de ella salen pequeñas esquirlas de
vidrio significa que ha ejercido mucha presión. La marca debe quedar per-
fectamente visible en el vidrio,

IMPORTANTE:
* En el momento de ti^azar el corte hasta el otro extremo del vidrio, no
(FOTO 6)
deje que la punta del cortador deslice hasta el vértice del vidrio, pues Puede también desprender algunas piezas con la
puede dañar la nieda de corte, Detenga el corte unos dos milímetros mano, sobre todo si se trata de cortes rectos y de
antes del borde. piezas grandes. Tome el vidrio con firmeza, con
* Nunca repise una línea de corte, así haya quedado mal trazada, pues con los dedos pulgares en la parte superior a lado y
ésto no logrará mejorar el corte y solamente dañará el disco del cortador. lado del la Unea rayada, y haga presión hacia
arriba con las manos, formando un ángulo
DESPRENDIENDO LAPIEZA: entre eUas (foto 5). Sin embargo, la forma más
Teniendo ya el trazo marcado debe disponerse a despren- segura y adecuada de sacar las piezas de vidrio es
der la pieza, para lo cual, deberá golpear la línea con las pinzas, hechas especialmente para esta
donde realizó el corte por el lado opuesto del vidrio, labor. Sencillamente tome el vidrio y coloque las
con golpecillos agudos, vibrantes y certeros (toman- pinzas con la Hnea guía hacia arriba, cuidando
do el cortador como se Índica en la foto 3), para que que esta gtu'a coincida con el trazo hecho en el
la fisura pueda quebrarse con facilidad. SÍ tiene un vidrio; presione suavemente, (foto 6)
cortador con bola en el extremo, es importante que
ésta golpee en todo el centro de la línea; el dedo índi- TIPOS D E CORTE: (FOTO 7)
ce puede ubicarse a medio centímeuo como guía. Ya después de haber practicado la forma de
tomar el cortador y hacer cortes, dispóngase a
sacar las piezas de su diseño, calcándolas primero
sobre el vidrio; recuerde: hágalo primero sobre
vidrio transparente hasta que ya se sienta prepa-
rado para utilizar vidrio a color. En su diseño y
en otros futuros encontrará todo tipo de formas,
para lo cual necesitará conocer diferentes tipos
de corte como los que se explicaremos a conti-
nuación.

(FOTOS)

-] D n '-"^ '"^í n n o r"^ m ^ o r> --^

*
 EL V I T R A L A SU A L C A N C E EL V I T R A L A SU A L C A N C E

E N LÍNEA RECTA: Otro sistema que puede emplear para

Para hacer cortes largos en línea recta puede obtener círculos es ubicando el vidrio
ajaidarse de una regla. En el momento de des- en la esquina de la mesa y trazarlos con
prender la pieza puede hacerlo manualmente, el desplazamiento de todo el cuerpo al-
colocando el vidrio de forma que la línea mar- rededor de ésta y no solo con la mano.
cada quede paralela y ligeramente alejada del
borde de la mesa, sosteniendo el otro extremo Notará que en muchas de las piezas que
con la mano izquierda. Con la otra mano de- ya tiene cortadas, han quedado bordes y
tenga la parte saliente del vidrio y presione ha- salientes, para lo cual es necesario reti-
cia abajo; así el vidrio se romperá por la línea rar estas partes con la despuntadora o con unas pinzas de punta dentada, resque-
marcada (foto 8). Puede también utilizar las brajando los sobrantes hasta lograr la forma deseada.
pinzas; si no se fractura la línea marcada has- (FOTO 9)
ta el final, emplee las pinzas por el otro ex- SACANDO D I F E R E N T E S PIEZAS D E U N M I S M O V I D R I O :
tremo para completar la separación. Al sacar varias piezas de un mismo vidrio, debe procurar aprovechar el espacio
del vidrio de la mejor forma, asegurándose al mismo tiempo de que los cortes no
CORTES CURVOS: sean demasiado difíciles. A l realizar este tipo de cortes debe proceder sacando
En piezas con forma de S, óvalos o círculos primero los coites generales y los luego los más específicos.
completos, para poder sacarlas necesitará de
más de un corte. En primera instancia haga el P U L I E N D O LA PIEZA:
trazado de! círculo o curva siguiendo las líneas Para que las piezas tengan un terminado mucho más fino y permitan encajar
del patrón y para sacar la pieza, marque luego unas con otras a lo largo del proceso, es aconsejable pulirlas. Esto puede hacedo
líneas rectas que lleguen a la figura (foto 9) con una piedra de carborundo, pero es definitivamente mucho más fácil, rápido
y eficiente con una máquina pulidora, la cual es muy sencilla de manejar.
(FOTO 10)
Dado el caso de que necesite hacer una curva
profunda, lo cual es un poco más dispendioso, Sólo necesita aproximar la pieza a la piedra rodante para aüsar los bordes hasta
en primera instancia marque la figura, luego lograr la forma desada. No olvide mantener agua en la máquina para que la
realice LUÍ trazo inicial, siguiendo la forma de esponja tenga mojada permanentemente la piedra pulidora.
la curva del patrón y realice trazos sucesivos o
cortes de seguridad partiendo de las b'neas
bordes acercándose cada vez más a la parte
.su[)eriui de la forma que desea sacar (foto 10).
Es importante que no saque todavía ninguno
df los trazos de a}nda, sino hasta que realice
rl uliimo, cuando ya ¡xjdrá empezar, con la
uyuda de la dcsptintadora a sacar la pieza.
(FOTO 11)

w i t t t t i t r t f f t t t t t t t f f f M t t t t t t t t t i t t t t t t t t t t t t f f
 EL VITRAL A SU ALCANCE EL VITRAL A SU ALCANCE ii
"ti

Encinte toda la pieza, presionándola con los de-

dos en los bordes. Para que la cinta se adhiera
• CAPITULO V I I firmemente y las esquinas queden lisas, pi-esió-
ENCINTADO Y APUCACIÓN DE SOLDADURA nela con algún elemento liso O^piz, esfero o
punzón de madera). Si en alguna parte le que-
Una vez cortadas y pululas K Í Í L I S las piezas, procederemos al ensamble del da un espado, rellénelo con otro pedazo de cinta.
vitrai, para lo cual lo piiniciu que debemos hacer es encintar cada pieza, para
después unirlas y st^jldarlas, como describiremos detalladamente en el presente
IMPORTANTE:
capítulo.
Si después de encintada la pieza ve que la cinta
EL ENCINTADO quedó muy desigual a ambos lados del vidrio,
La cinta de cobre posee un adhesivo en uno de debe entonces volver a iniciar el proceso ya que
sus lados para poder pegarse al vidrio; se consi- la soldadura no podrá adherirse y la pieza que-
gue en rollos de 36 yardas y en diferentes calibres dará casi suelta.
y anchuras (1/8" a 1/2"), dependiendo del grosor
del vidrio c|ue se utilice, La mayoría de los vidrios CÓMO ENCAJAR LAS PIEZAS:
uenen un espesor de 3 o 4 mm, para éstos la cinta Una vez tenga todas las piezas encintadas, debe
debe ser de 3/16"; para vidrios de 5 milímetros, acomodarlas sobre el dibujo pegado a la tabla
la cinta empleada debe ser de 7/32"; entre más en su respectivo lugar. Si es un diseño con un
gruesa sea la cinta, más resistente será el vitial ángulo recto, éste se acomoda coincidiendo con
pero las uniones entre los vidrios más gruesas. una de las esquinas de la tabla y el resto se pue-
de ajustar con clavos. Si es un proyecto sin ángu-
E L PROCESO: los rectos, puede usar tiras rectas de cartón grueso
Teniendo ya pulidas las piezas, limpíelas muy bien y con éstas y los clavos, encaje las piezas
con un trapo ligeramente liiiinedo, puesto que si
quedan con algo de grasa o polvo, la cinta no se Otra forma de ajustar el trabajo, es adherir las piezas con cinta pegante en la
fijará bien al vidiio. Luego, vaya colocándolas en madera y sujetar los bordes del proyecto con puntillas para que no se mueva
su respectivo lugar en el plano del proyecto, cui-
dando de que no queden muy apretadas unas con
otras pues podrían romperse at soldar.

Para encintar la pieza, sosténgala con una mano y ajuste la cinta con los dedos
de la otra. Pegue la cinta al borde del vidrio desprendiendo el papel en el lado
adhesivo a medida que va redondeando la pieza; la cinta debe quedar centrada,
es decir, que a cada lado del vidrio debe sobrar la misma cantidad de cinta.

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 EL VITRAL A SU ALCANCE EL VITRAL A SU ALCANCE
viraAbiA
E L SOLDADO
cinta, añadiendo continuamente más soldadu-
En cuanto al soldador, es recomendable ra a medida que va avanzando. Repita el proceso
que sea entre 80 y 120 waüos, preferible- por el lado posterior del trabajo.
mente el de 80, y que sea de punta mediana,
ya que el de punta ancha sirve para traba- Es importante que la soldadura quede pareja en
jos de gran tamaño y la pequeña para toda la superficie de las umones. Procure tam-
proyectos de detalle, de pequeñas dimen- bién, que en el lado derecho del trabajo, el que
siones. No olvide conseguir un soporte para va a ser más visible, la soldadura quede como
soldador, donde pueda colocarlo mientras un cordón plateado, realzado y sin burbujas. Si
se calienta o no se esté utilizanda su trabajo es para ser colgado, suelde de una vez
las argollas de alambre de donde va a ser suspen-
La soldadura de 60/40 (60% estaño y 40% dido en la parte superior.
plomo) es la más utilizada, pues se derrite
a menor temperatura y permite que el tra- Si por algún morivo alguna pieza se ha roto,
bajo quede más delicado. La de 50/50 se usa para cambiarla rerire la soldadura de todo el
para lámparas o proyectos que requieran de perímetro de la pieza hasta que quede libre,
mucha estabilidad; es más difícil de derretir quite la pieza y coloque la nueva ya encintada,
pero da mayor firmeza a las uniones. repiüendo el proceso del soldado en esa zona.

E L PROCESO: IMPORTANTE:
Teniendo ya todas las piezas en su sido y El soldador debe limpiarse después de cada día de trabajo con una solución de
bien ajustadas en el molde de manera que amonio o sal amoniacal, solución conocida como Tinn o con una piedra
no se muevan, proceda a usar el flux; ésta amoniacal. Para el lavado sumerja la punta del aparato caliente en la solución,
es una solución líquida y grasosa que lim- lo cual producirá sobre la superficie una peü'cula delgada que la limpia y protege
pia la superficie y ayuda a que la soldadura de la oxidación.
se aplique más fácilmente. Espárzalo con
un pincel sobre la cinta de cobre, nunca
con el dedo.

Aplique primero puntos de soldadura en

los lugares claves de unión de las piezas,
pai;i dar cst:ib¡lidad al trabajo y evitar que
se muevan en el proceso. Luego derrítalos
y esparza la soldadura a lo largo de todas
las uniones, de manera que cubra toda la
 EL VITRAL A SU ALCANCE EL VITRAL A SU ALCANCE
VITRAL tA vmvu. tA.

CAPITULO VIII BRILLADO O ENCERADO:

PATINADO Y ACABADO Finalmente para que su trabajo tenga un bello acabado, puede utilizar lustrador
para vitrales, el cual es un líquido que se puede aplicar con un paño o trapo
ñrotarido toda la superficie. Además de realzar y dar brillo a la superficie, protege
LIMPIEZA:
la pátina y evita la adlierencia de polvo.
Es importante, en esta parte final del
proyecto, c|iie limpjc la obra du lodos
ENMARCACION:
los residuos de flux y soldadura; para
Ai terminar su vitral, si es su gusto puede proceder a enmarcarlo; ésto es impor-
ello puede utilizar líquido removedor tante pues el marco da al vitral una estabilidad definitiva. Puede hacerlo con
de flux, limpia vidrios o aplicar jabón canales de zinc o plomo, dependiendo del tamaño y naturaleza de la obra. Si'es
para lavat loza con un trapo humede- redonda, es más aconsejable el marco de plomo. ' • ' •
cido o csponjilla. Luego séquelo con un
trapo suave, cuidando quitar toda su- Lo primero que debe hacer es poner cinta de cobre a
ciedad de la superficie del vidrio. todos los bordes del üabajo y pasar suavemente una capa
delgada de soldadura, lo que afirma el vitral. Si va a
PATINADO: enmarcarlo en madera, las uniones de las piezas del marco
deberán estar ajustadas con tornillos o espigas, pues el
Para dar más elegancia y realce a su
calor hace ceder la madera y se puede romper el trabajo.
vitral puede emplear pátina, con la
cual la soldadura puede adquirir una
PROCESO:
coloración cobre o negra. Para que la
1. Coloque su trabajo ya soldado sobre la tabla de tra-
pátina quede brillante, tome una co-
bajo y tome las medidas de los lados para así cortar
loración pareja y de un bello acaba- el canal de plomo o zínc que va a utilizar.
do, la superficie donde se va a aplicar debe 2. Vaya encuadrando uno a uno los canales cortados en
estar muy limpia. los bordes de la figura y ajústelos con clavos de herrar.
3. Aplique flux en las uniones.
Para aplicar la pátina use un pincel del- 4. Proceda a soldar el marco del vitral. En los sitios en
gado, cuidando que en lo posible no donde la soldadura anterior se une con el marco,
caiga solución sobre el vidrio; si ésto su- coloque nuevos puntos de soldadura.
cede limpíelo inmediatamente. Lávese 5. Finalmente puede ubicar su vitral en el sitio que tiene
muy bien las manos después de aplicar previsto.
la pátina, déjela secar alrededor de diez
minutos y luego limpie la soldadura con Cuando realice vatrales grandes, debe ponerles un refuerzo de alambre de 3/8" .de
un trapo humedecido y un poco de ja- ancho por 1/16" de grueso. Este refuerzo tiene que ubicarlo a través deí^^tral-ü
horizontalmente según sea el diseño, dividiéndolo en tres partes proporcionales: El
bón. Si siente que la párina quedó un
alambre debe ser flexible para que se acomode a las curvas de las partes internas
poco clara, puede aplicar una nueva capa
del trabajo. Los intervalos entre uno y otro soporte deben ser de entre 18" y 22".
o más hasta lograr el color desado.

•1 Q O O O C- O c^h r-. c
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 ir

EL V I T R A L A SU A L C A N C E EL V I T R A L A SU A L C A N C E

La manera más sencilla de aplicar la soldadura

CAPITULO IX
en las intersecciones de la lámpara es procu-
E L A B O R A Q Ó N DE U N A L Á M P A R A D E L A D O S PLANOS rando que estos estén de manera horizontal, es
decir" paralelos a la superficie de la mesa. Para
La elaboración de las caras de una lámpara de lados planos no difiere mucho de hacer ésto puede poner la lámpara en el interior
un vitral como lo hemos explicado anteriormente. de una caja y ayudarse de las esquinas de ésta
para soportarla mientras está soldando.
Haga los cortes del patrón con las tijeras de
doble filo como lo hizo en el vitral plano, los bor- Una vez tenga soldadas las uniones de la par-
des se pueden cortar con una tijera corriente. te exterior de lámpara debe proceder a vol-
Calque las piezas cortadas sobre los respectivos tearla para soldarla por el lado interno.
vidrios, córtelas y púlalas. Encinte las piezas y
ubíquelas sobre el patrón. Para soportar la lámpara sobre su base, debe
soldarle una tapa en la parte superior o una cru-
Una vez soldadas cada una de las caras de la lám- ceta en la parte interna, según sea su gusto. La
para por ambos lados, proceda a limpiarlas muy tapa debe apoyarse sobre los bordes superiores
bien. Coloque cinta de enmascarar o cinta ais- de cada lado de la lámpara y deben tener ei mis-
lante negra a los lados de cada una de las caras mo número de lados. Para poder pegar la tapa,
para poder unirlas, dejando un pequeño espacio debe aplicar flux en toda la superficie de ésta y
entre unas y otras para permitir que se dé el en los bordes de la lámpara, soldando en prime-
ángulo al unir los lados de la lámpara. ra instancia las esquinas a cada uno de los lados de la lámpara. Después debe
soldar toda la unión y aplicar soldadura al resto de la tapa, la cual debe ser
Le^^nte lentamente la lámpara hasta que los la- posteriormente limpiada y patinada del mismo color que se haya aplicado con
dos se cierren en sí mismos. Ponga cinta en los el la superficie de la lámpara,
lados que acaban de encontrarse. Aplique flux en
las uniones y luego dos puntos de soldadura, uno
Si lo que desea es soportar la lámpara con una cruceta, ésta debe soldarse a la parte
grande en la superior y otro en la parte inferior de
interna de la lámpara. Las varillas de las crucetas son de longitud estándar y se
cada una de las uniones, y luego ^-arlos puntos se-
cortan o doblan de acuerdo a la altura que se desea que la lámpara quede con
guidos a lo largo de toda la intersección.
j respecto a la base. Estas se soldán con flux a las esquinas internas de la lámpara.

Notará que al aplicar la soldadura en las intersec-

ciones parte de ésta pasa derecho por la unión.
Para evitar que ésto ocurra puede sostener un car-
tón grueso al otro lado de la unión mientras apli-
ca la soldadura. Para un buen acabado en la in-
tersección, debe procurar que la soldadura se vea
pareja y lisa. Crucetas: de fres y cuatro varillas
 EL VITRAL A SU ALCANCE

Conociendo ya el proceso de la creación de un vitral, con práctica,

paciencia y dedicación, además de ingenio y creatividad, estamos
seguros ciue tiene todas las herramientas para converürse en un
gran vitralista. Además de este manual, editaremos otros libros
más avanzados y especializados en otras disciplinas y técnicas, para
que esté a la vanguardia de lo que es ei amplio mundo del vitral. ANEXO DE DISEÑOS
Sólo nos queda desearle éxitos en este apasionante arte que ya ha A continuación presentamos algunos diseños de
abierto sus puertas para usted. vitrales planos y lámparas que puede emplear para
su iniciación en el mundo del vitral. Son modelos
sencillos, que bien realizados pueden servir como un
elegante y vistoso elemento decoraüvo en su hogar.
Exitos!

\ Q r- ' Íf~' C~
••^ r- C ^ r'^ ^- r> o n ^1 n 'O f'^ o ^
' "^ -''"^ •^
' ^"'^ ^ ^"^'
EL V I T R A L A SU A L C A N C E EL V I T R A L A SU A L C A N C E
 A client, who was interested in one of
my fireplace screens, contacted me
for an appointment at my studio. During
his visit he noticed some watercolor
designs I was working on for a series of
art panels. H e was enamored by one
design in particular that was for a
window, but he had already finished his
new home in Santa Fe, New México and
did not have a place for a window panel.
What he did next is still remarkable to
me. H e instructed his contractor to re-
engineer the newly completed home to
créate an opening in the exterior wall of
his master bathroom for a stained glass
window. Since this panel was part of an
art series the client gave me free
authority to choose the glass and colors.
It is unlikely that I will ever encounter
another client who will go to these great
Title; -Right N o w , F m M a n a g i n g ? " lengths in an effort to a^commodate one
of my works.

' T ^ h e window below is one of the first

- L designs I completed in this series.

Title: " S t a y i n ' Afíoat"

67
Title: "Just S u p p o s e W e J u x t a p o s e "
 Title: " F o l l o w T h e B o u n c i n g Bevel
Lead Detail Titie: " G r o u n d F l o o r V i e w "

' T ^ h i s client (entry door, above right) wanted circles into my design placed at the dog's eye
A. some privacy at their front door sidelights level and used standard clear window glass in
but they also have three small dogs that love them so the dogs could still have their
to watch the world go by. I n an effort to keep "portholes" to the world.
"everyone" happy I incorporated two small

Title: ' T h e D o c t o r W i l l See U N o w "

Section 3 - Linear Organics 59

 Title; " E n g a g e m e n t "

T ^ h e s e doors are in one of 8 condominiums I also managed to come in at the contractor's

í that make up a small, modem building in budget and all of his buyers were pleased
Santa Monica, California. T h e contractor told with the installations.
me that he wanted each unit to have
something unique, but that he was working It is possible to do good design on a very
on a very tight budget. I was successful in limited budget but it is important to keep the
designing a different concept for each unit materials and fabrication requirements in
and by using mostly domestic textured clear mind at all times.
glass with small áreas of imported antique.

Section 3 - Linear Organics 57

 I

Title: "Atlantis E n c o u n t e r "

Title: "Esther^ E x t r a v a g a n z a "

- - 3 • Linear Organics 51
 Title: "Gearly Out Numbered"

Section 3 - Linear Organics 45

 Title: " D i s t a n t O r i g i n s " - W i t h i n R o o m S e t t i n g

T ^ h i s client wanted something very modern and bold in her kitchen ceiling to contrast with
- L the modérate neutrahsm that is prevalent in the rest of the room's design.

20 Windows from a Different Perspective

 Title: " U n t i t l e d "

Section 1 - Abstract Grcies 15