Scribd
Cargar
474 vistas3 páginas

Bartok

Este documento resume las reglas de la música de Béla Bartók sobre el uso de acordes y la forma. Bartók usaba acordes pentatónicos, alfa/mayor-menor, beta, delta y gamma derivados de inversión del acorde alfa. Combinaba acordes en armonía axial de dos o tres acordes. En cuanto a la forma, usaba la proporción áurea para dividir la pieza en dos secciones contrastantes, y también dentro de cada sección. Para las líneas melódicas y motivos usaba la serie de Fibonacci

Cargado por

jhonpalu_77
Derechos de autor
© © All Rights Reserved
Nos tomamos en serio los derechos de los contenidos. Si sospechas que se trata de tu contenido, reclámalo aquí.
Formatos disponibles
Descarga como PDF, TXT o lee en línea desde Scribd

Temas abordados

  • música académica,
  • notas ascendentes,
  • acordes alfa,
  • dinámica,
  • música instrumental,
  • carácter contrastante,
  • notas descendentes,
  • música de fusión,
  • textura musical,
  • proporción áurea
474 vistas3 páginas

Bartok

Este documento resume las reglas de la música de Béla Bartók sobre el uso de acordes y la forma. Bartók usaba acordes pentatónicos, alfa/mayor-menor, beta, delta y gamma derivados de inversión del acorde alfa. Combinaba acordes en armonía axial de dos o tres acordes. En cuanto a la forma, usaba la proporción áurea para dividir la pieza en dos secciones contrastantes, y también dentro de cada sección. Para las líneas melódicas y motivos usaba la serie de Fibonacci

Cargado por

jhonpalu_77
Derechos de autor
© © All Rights Reserved
Nos tomamos en serio los derechos de los contenidos. Si sospechas que se trata de tu contenido, reclámalo aquí.
Formatos disponibles
Descarga como PDF, TXT o lee en línea desde Scribd

Temas abordados

  • música académica,
  • notas ascendentes,
  • acordes alfa,
  • dinámica,
  • música instrumental,
  • carácter contrastante,
  • notas descendentes,
  • música de fusión,
  • textura musical,
  • proporción áurea

Reglas de la música de Bela Bartok

Los acordes
- Es menos frecuente el uso de paralelas de 3ras y 6tas mayores.
- Uso en movimiento paralelo de 2das (2), 3ras(3) y 6tas menores( 8), 4tas justas (5).

- Uso de acordes pentatónicos: 2+3+2

- Uso de acordes tipo alfa/mayor-menor (3+5+3 o 3+3+3+2+3+3+3), que en su forma


completa es la mezcla de dos acordes de séptima disminuida.

- Uso de acordes tipo beta (3+3+3+2). Se remplaza la 5ta. Conservar la inversión.

- Uso de acordes tipo delta (5+3+2). Se remplaza la fundamental. Conservar la inversión.


- Uso de acordes tipo gamma (3+5+3). Se remplaza la fundamental. Conservar la inversión.

- Uso de acordes tipo epsilon (5+3+2). Se remplaza la fundamental. Conservar la inversión.

Si se observa con cuidado se notará que los acordes derivados del acorde alfa son sencillamente
inversiones de este en grupos de 5 notas desde el bajo correspondiente.

- Combinación de acordes en la armonía axial

Dos acordes

Tres acordes

A(t), D(d) y C(s).


La forma
- Utilizar la forma según la proporción áurea, es decir; si tenemos 100 compases, multiplicar
este número por 0.618. el resultado es 62. Esto quiere decir que de 100 compases,
formamos dos secciones, del compas 1 al 62, y del compás 63 al 100. La segunda sección
tendrá un carácter contrastante a la primera y el punto de mayor tensión o momento
climático será alrededor del compás 62.
- Ahora dentro de estas dos secciones también podemos sacar formas áureas. Lo que seria
como sigue; tomamos la primera sección (de 62 compases) y la multiplicamos de nuevo por
0.618 y nos da 38. Esto quiere decir que dentro de estos 62 compases de la primera sección
procedemos de igual manera que señalamos en el párrafo anterior (en relación a los 100
compases).
- Ahora, la sección áurea puede estar para la derecha o para la izquierda. Por tanto, la
proporción mas pequeña puede ir empezar o cerrar la sección o subsección (que es como
se explica en el primer párrafo).

Las escalas o líneas melódicas/motivos


- Para las escalas, líneas melódicas y/o motivos usaremos los números correspondientes a la
serie Fibonacci 1, 2, 3, 5, 8, 13. Estos números corresponden a la cantidad de intervalos a
utilizar con cada cambio de nota. Por ejemplo, si partimos la nota DO y utilizaremos las
relaciones 2+3, las notas correspondientes después de DO podrían ser Re-Fa, Si-Sol*, Re-Si,
etc. Puesto que el sentido de las notas puede ser ascendente como descendente las
opciones son múltiples por mas de que en apariencia la serie sea solo 2+3.

También podría gustarte