HISTORIA LA ARQUITECTURA 5

ARQUITECTURA
PALACIEGA

ROMINA GÓMEZ
PAMELA GÓMEZ
MARÍA JOSÉ IRALA
ELIANA SOTO

SEXTO SEMESTRE
2016
ARQUITECTURA PALACIEGA

Desde el nacimiento de la civilización surge

el palacio como manifestación
arquitectónica del poder civil o religioso.
En el antiguo régimen, los palacios
constituían las residencias reales de

DEI PRIORI
la nobleza y del alto clero, sin embargo, en

FARNESE
la edad contemporánea muchos palacios
han sido transformados para otros usos,
como parlamentos o museos.
Estos palacios se construían, amoblaban y GÓTICO RENACIMIENTO
decoraban con los criterios del gusto
artístico más exigente y de mayor lujo,

INTRODUCCIÓN
contribuyendo a fijar los estilos de cada
época.

PETIT TRIANON
A continuación analizaremos cuatros obras

BARBERINI
palaciegas, situadas en diferentes
momentos históricos. El estudio de las mismas
se dará de manera cronológica e individual
a partir de los aspectos formales,
funcionales, tecnológicos y semánticos, de NEOCLÁSICO BARROCO
manera a comprender la evolución que las
mismas fueron presentando a lo largo del
tiempo.
1214/1300 1514/1589 1627/1633 1762/1768
FICHA TÉCNICA EMPLAZAMIENTO CONTEXTO CÓDIGO SINTÁCTICO CÓDIGO PRAGMÁTICO CÓDIGO TÉCNICO CÓDIGO SEMÁNTICO CONCLUSIÓN

• PALAZZO DEI PRIORI

PALAZZO DEI PRIORI

• PERUGIA, ITALIA

• ESTILO: Gótico

• ARQUITECTURA:
o Giacomo di Servadio y
o Giovannello di Benvenuto

• AÑO: 1293- 1443

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• GIACOMO DI SERVADIO
• GIOVANNELLO DI BENVENUTO
Arquitectos nacidos en Perugia, Italia.

PALAZZO DEI PRIORI

Hicieron proyectos para su ciudad natal Perugia, así como lo son El Palazzo dei Priori y la
Fontana Maggiore, ambas ubicadas en la Piazza Quattro Novembre.
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PALAZZO DEI PRIORI

Perugia, Italia
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PALAZZO DEI PRIORI

Piazza IV
Novembre

Surge a continuación una de las más importantes plazas de Italia: plaza IV Novembre, centro
monumental y social de la ciudad de Perugia. Este conjunto incluye el gótico Palacio dei Priori,
la Catedral de San Lorenzo y la fuente Maggiore. El palacio posee dos accesos, uno a través del
Corso Vanucci, y otro por la escalinata que da a Piazza IV Novembre.
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• El palacio fue ampliándose paulatinamente, apareciendo así ciertos gremios prominentes

que establecieron sus oficinas en el Palacio del Priori: el Colegio de la Mercancía (Gremio de
comerciantes, 1390) y el Colegio de Cambio (Alianza de cambiadores dinero, 1457), y

PALAZZO DEI PRIORI

posteriormente Galeria Nacional de Umbría
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• Se empezó a construir a la Época Medieval, a

PALAZZO DEI PRIORI

finales del siglo XIII y fue ampliado,
paulatinamente, entre los siglos XIV y XVI y
XX.
• Surge a continuación de una de las más
importantes plazas de Italia: la Plaza IV
Noviembre, como centro monumental y
social de la ciudad y como símbolo de poder
civil. Es el primero en construirse, teniéndolo
en cuenta como parte del conjunto
conformado que incluye la Catedral y la
fuente Maggiore.
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PALAZZO DEI PRIORI

Palacio dei Priori

Ampliación posterior

Organización de la planta: Lineal

Principio ordenador: Asimetría
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FACHADA TRIPARTITA

PALAZZO DEI PRIORI

Volumen Prismático
compacto

Ventanas triforas

Arco trilobulado

Archivoltas

Escalera principal

Logias Arcos ojivales Arcos de medio

punto
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PALAZZO DEI PRIORI

Palacio dei Priori originalmente En 1902, fue construida una escalinata en forma de abanico para
sustituir un acceso anterior con dos rampas
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Composición introvertida, con aspecto de arquitectura fortificada

PALAZZO DEI PRIORI

Arcos ciegos
Almenas
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PALAZZO DEI PRIORI

• Sede del gobierno municipal/ayuntamiento, donde el Priori y su consejo ejercían el
poder.
• Un sector del palacio también tenia función habitacional en la Edad Media.
• Cuenta con logias que servían como resguardo a los comerciantes en días de ferias y a los
ciudadanos en días de convocatoria comunal.
• Cuenta con varios programas, los cuales son:
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PALAZZO DEI PRIORI

• La Sala de Notarios (Sala dei Notari), construida entre 1293 y 1443.
Esta sala rectangular fue "originalmente llamada ‘Sala del Popolo' porque el techo fue
pintado con retratos de algunos papas.
Originalmente destinado a las asambleas populares de la comuna libre. Después de 1582 se
convirtió en la ‘Sala de Notarios’ y funcionó como sede del poderoso gremio de notarios,
donde se reunian a juzgar casos civiles
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PALAZZO DEI PRIORI

El Colegio Noble de Mercancías se encuentra en dos habitaciones de la planta baja. Debe su
nombre a la corporación de comerciantes que establecieron su sede en el Palacio del Prior desde
los años noventa del siglo XIV.
La sala de audiencia, es la sala mas importante del colegio. En ella se administraba la justicia entre
los vendedores. Actualmente tiene función de museo.
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PALAZZO DEI PRIORI

El Colegio del Cambio: Junto con el Gremio de Comerciantes, el gremio de los banqueros fue
también uno de los más potentes de la ciudad.
Fue construido entre 1452 y 1457. La sala de audiencia del Colegio del Cambio contiene muebles
con incrustaciones de madera y frescos en las paredes por Giampietro Zuccari (1615-21)
Su principal responsabilidad era la de garantizar el valor de la moneda en circulación. Funcionaba
como una ventanilla del banco, donde se apreciaban las monedas, su valor y su autenticidad.
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PALAZZO DEI PRIORI

Actualmente funciona la Galería Nacional de Umbría, ubicada en la tercera planta del Palacio dei Priori.
Contiene la mayor colección de obras (desde cuadros hasta esculturas, de orfebrería a tejidos) de artistas,
desde el siglo XIII al XIX, ligados con Umbría (Región de Italia donde está ubicada la ciudad de Perugia)
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PALAZZO DEI PRIORI

• Cerramiento horizontal de • Balcones y escaños de • Tallados en madera en las
madera y tejas madera puertas de acceso
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PALAZZO DEI PRIORI

• Bóvedas de crucería • Arcos de gran magnitud con tensores para reforzar
la estructura. Por un lado apoyado en columnas, y
por el otro, los arcos están apoyados en el muro
portante
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• Los muros son de

PALAZZO DEI PRIORI

travertinos de caliza de Asís.

• Arcos ojivales • Vitrales • Utilización de arcos de medio

punto y columnas.
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CÓDIGO IMAGEN DENNOTACIÓN CONNOTACIÓN

PALAZZO DEI PRIORI

Palazzo dei Priori Palacio urbano de volumen Símbolo del poder civil y de
prismático refugio para los ciudadanos.

Ornamentación del portal Ornato con motivos vegetales y Alegorías de la vida

mayor naturales

Tímpano Delimitante entre el dintel y las Alusión a Santos patronos de

arquivoltas de la fachada la ciudad: San Lorenzo, San
Luis de Toulouse y San
Ercolano.
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CÓDIGO IMAGEN DENNOTACIÓN CONNOTACIÓN

PALAZZO DEI PRIORI

Las almenas Salientes verticales y rectangulares Defensa, protección,
que coronan los muros perimetrales fortaleza

La torre Elemento vertical que posee un Convocatoria a los

campanario ciudadanos

La logia Galería abierta al exterior Símbolo de justicia

comunal y de gobierno
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CÓDIGO IMAGEN DENNOTACIÓN CONNOTACIÓN

PALAZZO DEI PRIORI

Un grifo y un león Valentía, Fuerza Símbolos de la ciudad de
Perugia

12 Tríforas Ventana de tres vanos 12 apóstoles

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• PALAZZO FARNESE

PALAZZO FARNESE
• ROMA, ITALIA

• ESTILO: Renacentista
• ARQUITECTOS:
o Antonio de Sangallo
o Miguel Ángel Buonarotti
o Giacomo della Porta

• AÑO: 1514-1589
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GIACOMO DELLA
MIGUEL ÁNGEL
BUONAROTTI
ANTONIO DE
SANGALLO

PORTA

PALAZZO FARNESE
(Antonio Cordiani, Florencia, 1483-Terni, Arquitecto, pintor y escultor italo renacentista,
Giacomo della Porta (c. 1540, Roma,
1546) Arquitecto italiano. Sobrino de Giuliano considerado uno de los más grandes artistas de la
1602) fue un escultor y arquitecto
y de Antonio el Viejo, inició su actividad como historia tanto por sus esculturas como por sus
italiano. Continuó la actividad
tallador en Florencia. Su obra más importante pinturas y obras arquitectónicas. Nacido en caprese
emprendida por Vignola en numerosos
es el palacio Farnesio, concebido según el en 1475, muere en roma en 1564, pronto se
edificios, en algunos de los cuales había
tipo florentino de tres pisos, y que sería relaciona con la familia medici para la cual realizo la
intervenido Miguel Ángel, como en
terminado por Miguel Ángel. Fue nombrado mayor parte de sus mejores obras florentinas. En
el Capitolio, en la escalinata y fachada
maestro de obras ayudante de Rafael en 1516 1546, recibe el encargo del Pablo III para terminar la
del palacio Senatorio, en la logia
y, en 1536, arquitecto de todas las fábricas construcción del palazzo farnese, en Roma, donde
superior del Palacio Farnese.
pontificias. Destacó asimismo en su faceta de rehízo el ventanal principal de la planta noble, dio al
ingeniero militar (Fortaleza da Basso, cornisamiento dimensiones mayores que las
Florencia). previstas por Sangallo, y proyecto el patio interno y el
piso superior.
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GIACOMO DELLA
MIGUEL ÁNGEL
BUONAROTTI
ANTONIO DE
SANGALLO

PORTA

PALAZZO FARNESE
(Antonio Cordiani, Florencia, 1483-Terni, Arquitecto, pintor y escultor italo renacentista,
Giacomo della Porta (c. 1540, Roma,
1546) Arquitecto italiano. Sobrino de Giuliano considerado uno de los más grandes artistas de la
1602) fue un escultor y arquitecto
y de Antonio el Viejo, inició su actividad como historia tanto por sus esculturas como por sus
italiano. Continuó la actividad
tallador en Florencia. Su obra más importante pinturas y obras arquitectónicas. Nacido en caprese
emprendida por Vignola en numerosos
es el palacio Farnesio, concebido según el en 1475, muere en roma en 1564, pronto se
edificios, en algunos de los cuales había
tipo florentino de tres pisos, y que sería relaciona con la familia medici para la cual realizo la
intervenido Miguel Ángel, como en
terminado por Miguel Ángel. Fue nombrado mayor parte de sus mejores obras florentinas. En
el Capitolio, en la escalinata y fachada
maestro de obras ayudante de Rafael en 1516 1546, recibe el encargo del Pablo III para terminar la
del palacio Senatorio, en la logia
y, en 1536, arquitecto de todas las fábricas construcción del palazzo farnese, en Roma, donde
superior del Palacio Farnese.
pontificias. Destacó asimismo en su faceta de rehízo el ventanal principal de la planta noble, dio al
ingeniero militar (Fortaleza da Basso, cornisamiento dimensiones mayores que las
Florencia). previstas por Sangallo, y proyecto el patio interno y el
piso superior.
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GIACOMO DELLA
MIGUEL ÁNGEL
BUONAROTTI
ANTONIO DE
SANGALLO

PORTA

PALAZZO FARNESE
(Antonio Cordiani, Florencia, 1483-Terni, Arquitecto, pintor y escultor italo renacentista,
Giacomo della Porta (c. 1540, Roma,
1546) Arquitecto italiano. Sobrino de Giuliano considerado uno de los más grandes artistas de la
1602) fue un escultor y arquitecto
y de Antonio el Viejo, inició su actividad como historia tanto por sus esculturas como por sus
italiano. Continuó la actividad
tallador en Florencia. Su obra más importante pinturas y obras arquitectónicas. Nacido en caprese
emprendida por Vignola en numerosos
es el palacio Farnesio, concebido según el en 1475, muere en roma en 1564, pronto se
edificios, en algunos de los cuales había
tipo florentino de tres pisos, y que sería relaciona con la familia medici para la cual realizo la
intervenido Miguel Ángel, como en
terminado por Miguel Ángel. Fue nombrado mayor parte de sus mejores obras florentinas. En
el Capitolio, en la escalinata y fachada
maestro de obras ayudante de Rafael en 1516 1546, recibe el encargo del Pablo III para terminar la
del palacio Senatorio, en la logia
y, en 1536, arquitecto de todas las fábricas construcción del palazzo farnese, en Roma, donde
superior del Palacio Farnese.
pontificias. Destacó asimismo en su faceta de rehízo el ventanal principal de la planta noble, dio al
ingeniero militar (Fortaleza da Basso, cornisamiento dimensiones mayores que las
Florencia). previstas por Sangallo, y proyecto el patio interno y el
piso superior.
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PALAZZO FARNESE
FICHA TÉCNICA EMPLAZAMIENTO CONTEXTO CÓDIGO SINTÁCTICO CÓDIGO PRAGMÁTICO CÓDIGO TÉCNICO CÓDIGO SEMÁNTICO CONCLUSIÓN

Ubicado en Roma, Italia, el edificio se extiende entre la calle vía Giulia (

de esa época y espléndidamente conservada hasta hoy) que bordea el
Tìber, y la plaza Farnese, a pasos de Piazza Campo di Fiori ( mítico y
romántico lugar de la zona con una estatua de Giordano Bruno allí donde
fuera quemado, ) : alrededor hay una multitud de calles de una Roma

PALAZZO FARNESE
laboriosa y simpática como via degli Acciaioli, via dei Banchi Vecchi, via
dei Cappellari .
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• El Cardenal Alejandro Farnese, más

tarde Papa Pablo III y miembro de una
influyente familia, encargó a Antonio
Sangallo el Joven el proyecto de un
palacio en unos terrenos que había

PALAZZO FARNESE
adquirido en el centro de Roma, cuya
construcción empezó en 1514 y duró
más de setenta años, pasando por la
misma varios responsables de obra.
• Sangallo ideó un edificio
absolutamente clasicista, una fábrica
imponente y magnífica, que
demostrara el poder y la gloria de los
Farnese. El resultado es un cubo
colosal, no en vano los romanos lo
apodaron el “Dado Farnese”. El
cardenal Alejandro, más que una
vivienda acomodada, lo que deseaba
era un palacio que dejara anonadada a
toda Roma.
• El edificio seria acabado por Miguel
Ángel, quien modificó el diseño del
ultimo piso y realizo un atrevido alero.
FICHA TÉCNICA EMPLAZAMIENTO CONTEXTO CÓDIGO SINTÁCTICO CÓDIGO PRAGMÁTICO CÓDIGO TÉCNICO CÓDIGO SEMÁNTICO CONCLUSIÓN

• Planta introvertida, estructurada a

través de un cortile o patio central a
partir del cual se van disponiendo los

PALAZZO FARNESE
diferentes programas.
• La obra presenta una marcada
simetría.

Eje de simetría

Planta cuadrangular

Conformada por
diferentes módulos que
configuran los espacios
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PALAZZO FARNESE
Remate

Resto de habitaciones Desarrollo

Planta social
Basamento
Planta de servicio
Horizontalidad
enmarcada por la
imposta corrida
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Cornisa como remate del edificio

PALAZZO FARNESE
Frontones triangulares

Imposta corrida

Frontones alternados en segmento y triangulares

que apoyan sobre columnas de carácter ornamental
Balaustrada

Puerta principal en el centro rodeada de almohadillado

Almohadillados en las esquinas

FICHA TÉCNICA EMPLAZAMIENTO CONTEXTO CÓDIGO SINTÁCTICO CÓDIGO PRAGMÁTICO CÓDIGO TÉCNICO CÓDIGO SEMÁNTICO CONCLUSIÓN

Fachada de ladrillos que en algunos sectores se

PALAZZO FARNESE
combinan formando motivos decorativos
Balcón que sobresale y gran escudo heráldico
como aportes de Miguel Ángel a la fachada

Cornisa decorada con los lirios

representativos de la casa Farnese
Ventanas del piano Nobile
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En el piso superior se sustituyen los arcos por las ventanas,

aparece una mayor ornamentación (frontones en segmento,
ménsulas y elementos del lenguaje de Miguel Ángel)

PALAZZO FARNESE
En la planta media se cierran los arcos con una arquería ciega a
la que se abren amplios ventanales rematados por frontones
triangulares

Órdenes superpuestos en la fachada del patio

El piso inferior presenta una logia con arcos de medio punto

Fachada estructurada a partir de un patio central de planta

cuadrada con dos pisos y un ático
FICHA TÉCNICA EMPLAZAMIENTO CONTEXTO CÓDIGO SINTÁCTICO CÓDIGO PRAGMÁTICO CÓDIGO TÉCNICO CÓDIGO SEMÁNTICO CONCLUSIÓN

Cornisa como remate del edificio

PALAZZO FARNESE
Balaustrada

Escudo nobiliario familia farnese

Logia con arcos de medio punto

FICHA TÉCNICA EMPLAZAMIENTO CONTEXTO CÓDIGO SINTÁCTICO CÓDIGO PRAGMÁTICO CÓDIGO TÉCNICO CÓDIGO SEMÁNTICO CONCLUSIÓN

PLANTA BAJA

PALAZZO FARNESE
Accesos

Sector de servicios

Sector de circulación
Cortile
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PLANTA NOBLE

PALAZZO FARNESE
Sector íntimo

Sector de circulación
Cortile
FICHA TÉCNICA EMPLAZAMIENTO CONTEXTO CÓDIGO SINTÁCTICO CÓDIGO PRAGMÁTICO CÓDIGO TÉCNICO CÓDIGO SEMÁNTICO CONCLUSIÓN

ACCESO POSTERIOR

PALAZZO FARNESE
ACCESO PRINCIPAL

ACCESO
PRINCIPAL
ACCESO POSTERIOR
FICHA TÉCNICA EMPLAZAMIENTO CONTEXTO CÓDIGO SINTÁCTICO CÓDIGO PRAGMÁTICO CÓDIGO TÉCNICO CÓDIGO SEMÁNTICO CONCLUSIÓN

Cobertura de Tejas y Madera

• Responde al sistema
murario, siendo los

PALAZZO FARNESE
materiales piedra y ladrillos
de arcilla.
• En el interior posee tres
naves separadas mediante
columnas dóricas.
• Cuenta con un vestíbulo
abovedado que da acceso al
interior de la edificación.
• Éstas bóvedas de crucería se
encargan de transmitir los
esfuerzos a las columnas.
FICHA TÉCNICA EMPLAZAMIENTO CONTEXTO CÓDIGO SINTÁCTICO CÓDIGO PRAGMÁTICO CÓDIGO TÉCNICO CÓDIGO SEMÁNTICO CONCLUSIÓN

CÓDIGO IMAGEN DENOTACIÓN CONNOTACIÓN

PALAZZO FARNESE
Geometría pura, figuras
Volumetría Resolución formal platónicas, Monumentalidad

Jerarquía
Fachada Tripartita Organización espacial Status Social

Órdenes Superpuestos Reguladores de Fachada Paso de lo récio a lo grácil

Almohadillado Revestimiento Exterior Status Social

FICHA TÉCNICA EMPLAZAMIENTO CONTEXTO CÓDIGO SINTÁCTICO CÓDIGO PRAGMÁTICO CÓDIGO TÉCNICO CÓDIGO SEMÁNTICO CONCLUSIÓN

CÓDIGO IMAGEN DENOTACIÓN CONNOTACIÓN

PALAZZO FARNESE
Claustro Organización espacial Fortaleza, refugio

Cornisa Remate de Fachada Coronamiento Jerárquico

Escudo Nobiliario Símbolo de Poder de la

Familia Farnese Ornamentación
Familia Farnese
FICHA TÉCNICA EMPLAZAMIENTO CONTEXTO CÓDIGO SINTÁCTICO CÓDIGO PRAGMÁTICO CÓDIGO TÉCNICO CÓDIGO SEMÁNTICO CONCLUSIÓN

• En 1623 el Papa Urbano VIII (Maffeo

Barberini) y su familia mandaron
construir una lujosa residencia digna de
las familias romanas más prestigiosas.

PALAZZO BARBERINI
• Su construcción se inició en 1627 con
Carlo Maderno, que inicialmente la
concibió como una construcción
rectangular según el esquema
tradicional de la vivienda renacentista,
inspirado en el Palacio Farnese, e
incorporaba la preexistente Villa Sforza.
• Sólo después fue desarrollado el
proyecto con las alas abiertas que
transformó el edificio en un palacio-
villa, combinando las funciones: casa de
representación de la familia papal y villa
suburbana. Esta estructura aseguraba
que el edificio se integrara
perfectamente con el ambiente que le
rodeaba
FICHA TÉCNICA EMPLAZAMIENTO CONTEXTO CÓDIGO SINTÁCTICO CÓDIGO PRAGMÁTICO CÓDIGO TÉCNICO CÓDIGO SEMÁNTICO CONCLUSIÓN

PALAZZO BARBERINI
• En 1629, con la muerte de Carlo
Maderno, se hizo cargo de la obra
Gian Lorenzo Bernini. En la obra
también trabajó el joven Francesco
Borromini.
• Actualmente, el edificio es sede de
la Galleria Nacionale d’Arte Antica
di Roma, albergando en él
importantes obras de los períodos
renacentista y barroco italianos.
La Fornarina - Rafael Sanzio Triunfo de la Divina Providencia – Pietro da Cartona
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PALAZZO BARBERINI
• Volumen rectangular
con dos alas en ambas
fachadas que avanzan
hacia la plaza ubicada
enfrente al palacio y
hacia el jardín privado
en la parte posterior.
FICHA TÉCNICA EMPLAZAMIENTO CONTEXTO CÓDIGO SINTÁCTICO CÓDIGO PRAGMÁTICO CÓDIGO TÉCNICO CÓDIGO SEMÁNTICO CONCLUSIÓN

• La planta es en forma de “H”, con dos naves laterales y un

elemento central que es el enlace entre ambas.

PALAZZO BARBERINI
• Las alas de las naves laterales generan un espacio central,
creando el espacio escenográfico característico del Barroco.
• Este espacio esta en relación con la ciudad y permite al
edificio relacionarse con la plaza adyacente en la parte frontal
y con el jardín en la parte posterior.
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• La planta del Palacio está diseñada en base al Libro "Arte y

Uso de la Arquitectura" de Fray Lorenzo de San Nicolás y sus

PALAZZO BARBERINI
5 proporciones:
o Quadrada (4x4)
o Diagonal (√30x4)
o Sexquilátera (6x4)
o Superbipartiensquartas (7x4)
o Dupla (8x4)

• Lo más trascendental de éstas proporciones, es la relación

que se genera desde algunas proporciones menores, y como
desde ellas se compone el total de la obra o al revés, como
del total de la obra se descompone en proporciones menores
que configuran el entramado de la forma.
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PALAZZO BARBERINI
• La obra posee ejes centrales, y tiende a la
simetría, dejando en el centro los espacios más
importantes.
• Las figuras predominantes en planta son los
cuadrados, círculos y elipses.
• Su extremo oeste tiene siete ejes de columnas,
pero va disminuyendo por dos ejes a la vez en la
fachada este, concluyendo con solo tres naves yal
final en una exedra.
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PALAZZO BARBERINI
REMATE
Área Íntima

PIANO NOBILE
Área social

BASAMENTO
Planta de Servicios
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ÓRDENES
SUPERPUESTOS

PALAZZO BARBERINI
Pilastras de
Orden Corinto

Columnas de
Orden Jónico

Columnas de
Orden Dórico
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Cornisa

PALAZZO BARBERINI
Imposta corrida

Imposta corrida
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Ventanas

PALAZZO BARBERINI
abocinadas con
bóvedas falsas
en perspectiva
Balaustres

Balconada con
balaustres para
remarcar el Acceso

Loggia con Arcos

de medio punto
FICHA TÉCNICA EMPLAZAMIENTO CONTEXTO CÓDIGO SINTÁCTICO CÓDIGO PRAGMÁTICO CÓDIGO TÉCNICO CÓDIGO SEMÁNTICO CONCLUSIÓN

Frontones triangulares

PALAZZO BARBERINI
Frontones en segmento

Muros con Almohadillado

Escudo Nobiliario Familia Barberini

FICHA TÉCNICA EMPLAZAMIENTO CONTEXTO CÓDIGO SINTÁCTICO CÓDIGO PRAGMÁTICO CÓDIGO TÉCNICO CÓDIGO SEMÁNTICO CONCLUSIÓN

PALAZZO BARBERINI
PLANTA BAJA
Vestíbulo de Acceso
Antesalas/Recepción
Espacios de Servicio
Circulación Vertical
FICHA TÉCNICA EMPLAZAMIENTO CONTEXTO CÓDIGO SINTÁCTICO CÓDIGO PRAGMÁTICO CÓDIGO TÉCNICO CÓDIGO SEMÁNTICO CONCLUSIÓN

PALAZZO BARBERINI
PIANO NOBILE
Vestíbulo de Acceso
Antesalas/Recepción
Espacios Privados
Circulación Vertical
FICHA TÉCNICA EMPLAZAMIENTO CONTEXTO CÓDIGO SINTÁCTICO CÓDIGO PRAGMÁTICO CÓDIGO TÉCNICO CÓDIGO SEMÁNTICO CONCLUSIÓN

ACCESO
POSTERIOR

PALAZZO BARBERINI
ACCESO PRINCIPAL

ACCESO
PRINCIPAL
ACCESO POSTERIOR
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• El barroco rompe la simplicidad del renacimiento expresada en las líneas rectas:

PALAZZO BARBERINI
LA CURVA ocupa los espacios principales dentro del programa: escaleras y salas principales.
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Escalinata Cuadrangular
de Bernini

PALAZZO BARBERINI
Escalinata Oval de
Borromini
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PALAZZO BARBERINI
• Sistema constructivo murario.
• Muros de piedra sillar y ladrillos.
• En las salas de recepción se utilizan
los mármoles de colores como
revestimiento de paredes.
• Las plantas superiores se desarrollan
mediante una sucesión de falsas
bóvedas.
• Cerramiento superior de madera y
tejas.
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• Tanto en la loggia de planta baja como en las galerías

cerradas de los niveles superiores se utilizan arcos de medio

PALAZZO BARBERINI
punto.
• En el área central del vestíbulo se pueden apreciar bóvedas
de arista.
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CÓDIGO IMAGEN DENOTACIÓN CONNOTACIÓN

PALAZZO BARBERINI
Poder y Status de
Palacio Barberini Residencia Urbana
la Familia Barberini
Poder religioso

Edificio como parte

Planta en “H” Organización espacial componente de la ciudad

Jerarquía
Fachada Tripartita Organización espacial Status Social

Órdenes Superpuestos Reguladores de Fachada De lo recio a lo grácil

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CÓDIGO IMAGEN DENOTACIÓN CONNOTACIÓN

PALAZZO BARBERINI
Almohadillado Clásico Revestimiento Exterior Status Social

Escaleras Circulación Vertical Elegancia y Majestuosidad

Jerarquía
Bóveda con frescos Organización espacial Carácter divino

Cornisa Remate de Fachada Jerarquía

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PALAZZO BARBERINI
CÓDIGO IMAGEN DENOTACIÓN CONNOTACIÓN

Escudo Nobiliario Símbolo de Poder de la

Familia Barberini Ornamentación
Familia

Bóveda de Arista
Elemento Estructural Jerarquía del espacio
(Vestíbulo del Palacio)

Expansión –
Jardín Poder, Clase y Libertad
Espacio Exterior
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• Madame de Pompadour, que quería "distraer al rey", fue la

instigadora de este pequeño palacio. Para complacer a la
marquesa, siempre a la vanguardia de la moda, el arquitecto
del rey optó por la construcción de una forma cúbica y

PETIT TRIANON
líneas muy puras que se adaptan al nuevo estilo en boga
"griego". Pero la dueña murió antes de que se completara y
Luis XVI entregó el pequeño castillo a María Antonieta
(primera vez en la historia francesa que una reina es
propietaria de un castillo). Quien lo convirtió en un pequeño
refugio donde podía escapar de la estricta etiqueta de
Versalles.
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• PETIT TRIANÓN

• VERSALLES, FRANCIA

• ESTILO: Neoclásico

PETIT TRIANON
• ARQUITECTOS:
o Ange-Jacques Gabriel

• AÑO: 1762 y 2768

• RESTAURACIÓN: 2008
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ANGE-JACQUES GABRIEL
Arquitecto francés.
Nació el 23 de octubre de 1698 en París, en
una famosa familia de arquitectos.

PETIT TRIANON
Fue el sustituto de su padre como primer
arquitecto de Luis XIV en 1742.
Gabriel fue capaz de utilizar su considerable
talento para tomar sutilmente elementos
barrocos y rococó de la época y un corredor de
transición al neoclasicismo, convirtiendo todos
estos elementos antiguos en un nuevo ideal
para el próximo generatin de arquitectos y
artistas.
Falleció en París el 4 de enero de 1782.
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• Se encuentra situado en Versalles,

Francia. Al sur-este del Gran Trianón en
el recinto palaciego de Versalles, cerca
del Jardín botánico y la nueva casa de las
fieras.

PETIT TRIANON
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• Madame de Pompadour, que quería "distraer al rey", fue la

instigadora de este pequeño palacio. Para complacer a la
marquesa, siempre a la vanguardia de la moda, el arquitecto
del rey optó por la construcción de una forma cúbica y

PETIT TRIANON
líneas muy puras que se adaptan al nuevo estilo en boga
"griego". Pero la dueña murió antes de que se completara y
Luis XVI entregó el pequeño castillo a María Antonieta
(primera vez en la historia francesa que una reina es
propietaria de un castillo). Quien lo convirtió en un pequeño
refugio donde podía escapar de la estricta etiqueta de
Versalles.
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VOLUMEN PURO

PETIT TRIANON
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Eje de simetría
aparente

PETIT TRIANON
Planta
cuadrangular

Conformado
por rectángulos
que dividen los
espacios.
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Ventanas esbeltas alineadas

Balaustrada

Ventanas cuadradas alineadas

Columna Corintia Romana

Simétrica

PETIT TRIANON
Ejes que
marcan
niveles
RESTO DE HABITACIONES

Balcones con balaustre

Ojo de buey
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PLANTA BAJA
Sector social

PETIT TRIANON
Sector de servicios

Sector de circulación
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PRIMER NIVEL
Sector social

Sector privado

PETIT TRIANON
Sector de circulación
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SEGUNDO NIVEL
Sector social
Sector privado

PETIT TRIANON
Sector de circulación
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FACHADA
Planta de servicio

PETIT TRIANON
Planta social

Resto de habitaciones
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Sistema constructivo Murario

PETIT TRIANON
Imposta

Techo inclinado
Bovedilla

Escalera interior con

barandilla de hierro forjado
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CÓDIGO IMAGEN DENOTACIÓN CONNOTACIÓN

Acceso a la Aporta jerarquía y

PETIT TRIANON
Pórtico
vivienda. majestuosidad.

Diferencia entre el Poder, majestuosidad y

Basamento status.
edificio y el terreno.

Elemento cilíndrico Distinción de

Columnas
articulador, ornamento. fachada, elegancia.
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CÓDIGO IMAGEN DENOTACIÓN CONNOTACIÓN

Racionalidad, pureza,
Forma prismática

PETIT TRIANON
Volumen puro austeridad, sencillez

Cornisa Remate del edificio Terminación ligera y

elegante

Elemento de protección Articulación de la

Balaustrada
fachada, dinamismo
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• En los dos primeros edificios que corresponden al estilo Gótico (Palazzo dei Priori) y
Renacentista (Palazzo Farnese) se pueden apreciar plantas regulares, la primera rectangular y la
segunda cuadrangular, mostrando su composición introvertida.
• A partir del estilo Barroco (Palazzo Barberini), la planta rompe con la regularidad, conformando
una composición extrovertida, la misma es en forma de “H”, generando alas con el fin de
abrirse al paisaje.
• En el Neoclásico (Petit Trianon) se retoma la utilización de planta regular, volviendo a las formas
simples y compactas.
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• En el primer Palacio se utilizan elementos propios de la arquitectura medieval, como el arco ojival,
las archivoltas, los vitrales, las almenas, entre otros.
• En el segundo se dejan atrás los elementos góticos y se utilizan elementos clásicos, como los
ordenes, frontones, arcos de medio punto, entre otros y se empiezan a introducir además algunos
elementos manieristas en las fachadas como los frontones en segmento de la planta noble, los
almohadillados, la balaustrada, el escudo nobiliario.
• En el barroco se utilizan los mismos elementos del segundo, sin embargo éstos se complejizan,
como por ejemplo los arcos de medio punto forman falsas bóvedas para crear perspectivas.
• En el neoclásico se retorna a la simplicidad y la fachada se torna más austera.
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• En cuanto a lo tecnológico se mantiene el sistema constructivo murario en las

cuatro obras.
• El cerramiento horizontal que hace posible a los tres niveles en el Palacio
Renacentista y en el Barroco es la bóveda falsa. En el Neoclásico se utilizan las
bovedillas.
• Los tres primeros palacios poseen cubertura inclinada de tejas, mientras que el
último posee cubertura plana de bovedillas.
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• El Palacio dei Priori estaba destinado al Alcalde de la ciudad medieval, a pesar de ser un palacio urbano mantiene el
aspecto de la arquitectura fortificada. Era el segundo edificio más importante de la ciudad, ya que siempre el más
importante en la Edad Media era la Catedral, sin embargo en el interior del Palacio aparecían elementos de carácter
religioso.
• El Palacio Farnese fue ordenado por el Cardenal Alejandro Farnese para demostrar el poder y la gloria de su familia. Más
tarde al ascender éste como Papa, sus aspiraciones aumentaron con el fin de lograr una residencia digna de un Pontífice
plasmando estos deseos en la fachada del edificio. Este palacio era de carácter introvertido ya que la vivienda se
organizaba en torno a un patio central donde se realizaban las actividades principales de la familia.
• El Palacio Barberini, ordenado por el Papa Urbano VIII, si bien fue proyectado para demostrar el status social de la
familia papal, también tenía como fin expresar el poder de la Iglesia Católica (la Contrarreforma) mediante a su carácter
extrovertido y escenográfico típico del barroco.
• El Petit Trianón, destinado al uso de la realeza, como refugio o escape de la estricta etiqueta de Versalles, si bien
continúa con la elegancia y gracia de los típicos apartamentos barrocos de Versalles, el mismo plasma su idea más
clásica de la sencillez adaptado al nuevo estilo en boga (griego).