Repostería II

Primavera 2014
PRIMERA EDICIÓN

Elaboró: MOS/ADV/20.01.14
 Contenido

Presentación 3

TEMA 1. Introducción a la repostería 5

Subtema: Masas batidas con carga

TEMA 2. Uso de la grenetina 12

Subtema: Tipos de grenetina y usos

TEMA 3. Mousses 15
Subtema: Clasificación de mousses

TEMA 4. Masas Escaldadas 19

Subtema: Pasta Choux

TEMA 5. Azúcar 24
Subtema: Azúcar como ingrediente principal

TEMA 6. Chocolatería 29
Subtema: El cacao y sus derivados

Directorio
Emilio José Baños Ardavín | Rector
Eugenio Urrutia Albisua | Vicerrector Académico
Herberto Rodríguez Regordosa | Vicereector de Investigación y Posgrado
Johanna Olmos López | Directora de Investigación
Alejandra Díaz Vázquez | Directora del Programa Académico de Gastronomía

Diseño editorial: Miguel Ángel Carretero Domínguez

Producción: Dirección de Investigación

Universidad Popular Autónoma del Estado de Puebla

21 Sur 1103, Barrio de Santiago
C. P. 72410, Puebla, Puebla, México

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 Presentación

En esta antología se presentan las generalidades básicas necesarias para entender y poder aplicar di-
ferentes técnicas que un estudiante de Gastronomía debe conocer para la creación y presentación de
diferentes cakes, panqués, mousses, gelatinas, cremas, masas y chocolates, etc. Se aprenderán tanto
técnicas para la fabricación de postres como la historia de la misma, basándonos en lecturas, investiga-
ciones y la creación del recetario propio del alumno.

Se siguen tres propósitos diferentes para ésta asignatura; Conceptuales, temas básicos que son ne-
cesarios saber; Procedimentales, técnicas indispensables saber hacer; Actitudinales y valores,
necesarias dentro del laboratorio como normas de comportamiento de ser/estar.

En la primera parte se aprenderán los conceptos básicos en repostería como son los ingredientes co-
múnmente usados para la creación de las recetas, sus reacciones, las modificaciones que puedan sufrir
estas recetas para poder crean un sinfín de nuevas creaciones, las cantidades. Hablaremos del concepto
masas batidas con carga, en donde realizaremos las recetas mayormente utilizadas las cuales pueden
ser transformadas en un sinfín de creaciones

En el segundo tema se expresará de manera más específica el uso de la grenetina. Tanto en recetas
donde es el elemento principal para llegar a un postre final. Así como su uso en sub-recetas donde es
necesario buscar diferentes densidades y consistencia para el armado de un pastel, postre o decoración.

En el tercer tema se profundiza en cuanto a mousses se refiere. Un tema tan amplio, tan versátil, con
una infinidad de recetas. Pero en el cual es necesario saber las bases de elaboración y los elementos
para poder llegar a crear un sinfín de elaboraciones.

En el cuarto tema abordaremos una de las masas más importantes y de mayor impacto en la repostería.
La pasta choux, una receta francesa la cual ha servido de base para creación cada día más innovadoras.

En el quinto tema descubriremos la importancia del azúcar glass en recetas que son un básico en la ela-
boración de tartas de bodas y decoración.

Y por último abordaremos unos de los temas más extensos e importantes dentro de la repostería que es
la chocolatería. Desarrollando en cada tema (tanto teoría como práctica) las fórmulas, composiciones,
proporciones y tipos.

El objetivo es que el alumno tenga el conocimiento general y básico de la repostería y sea capaz de
aplicar las técnicas aprendidas, así como reconocer y diferenciar los distintos tipos y calidades de mate-
rias primas, para en un futuro poder aplicar estas mismas en creaciones de mayoría dificultad, o incluso
poder componer sus propias creaciones. De igual manera aprenderá el correcto trabajo en una cocina

REPOSTERÍA II 3
 profesional, y las labores de un chef Repostero.

En la presente antología se presentan los contenidos que conforman los diferentes temas de la asig-
natura. Para reafirmar la comprensión y aprendizaje de dichos contenidos se plantean evaluaciones y
actividades complementarias que se indican en la guía de estudio.

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 TEMA 1
Introducción a la repostería

Subtema: Masas batidas con carga

Tabla de contenidos

1. Masas batidas con cargas.

1.1 Descripción
1.2 Técnicas
1.3 Usos
1.3.1 Plumcakes
1.3.2 Financiers
1.3.3 Magdalenas francesas
1.3.4 Muffins
1.3.5 Panqués
1.3.6 Brownies
1.3.7 Cheesecake

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS

Friberg B. (2002). Fundamentals of Baking and Pastry. United States of America: John Wiley & Sons, Inc.
Yann Duytche. (2007). Diversiones dulces. Barcelona, España: Montagud Editores
Francisco Migoya. (2012). Elements of dessert. New Jersey,United States of America: John Wiley &
Sons, Inc.
Rolando Bilheux; Alain Escoffier.(1993) Tratado de pasteleria artesana. España: Otero Garriga

Referencias Complementarias:

Escuela del Gremio de Barcelona EPGB

The Culinary Instituted of America

REPOSTERÍA II 5
 PRESENTACIÓN DE MATERIAL

1. Descripción

Las masas batidas son el resultado de la mezcla de la harina, azúcar y huevos principalmente. Junto con
la incorporación de un poco de aire que se llevara a cabo la batirlo o mezclarlo. Estas mezclas por lo ge-
neral llevan un impulsor o gasificante (levadura química). Y aparte de estos ingredientes bases, es muy
común adicionar otro tipo de elemento que pueda aportar algún gusto diferente o matices que darán
otro gusto a la receta original. Ejemplo esencias, concentrados, frutos secos, polvos, colorantes, chispas
de chocolate, frutas etc.

Las masas batidas con carga se refieren a este tipo de preparaciones con la diferencia de que llevan una
cantidad abundante de alguna grasa, que por lo general suele ser mantequilla. Pero también se pueden
usar aceites, margarinas, etc. Dándonos como resultado un bizcocho, o esponja más pesada, con una
costra más grande, de mayor aguante, y más rica en sabor. Al ser más pesada la mezcla puede ocurrir
que la cantidad de los leudantes será mayor que a la de un bizcocho normal, ya que tiene como misión
la producción de dióxido de carbono para ayudar al aire a que se desprenda de las celdillas del huevo
a levantar la masa, ya que al haberse cubierto de grasas les cuesta mucho más trabajo levantarse o
desarrollarse.

Usualmente estas recetas suelen comerse solas, es decir el resultado final de estas elaboraciones serán
el postre en sí. No se usarán como sub-recetas para la elaboración de algún pastel o postre. Ejemplos:
panqués, cupcakes, muffins, plumcakes, financiers, madalenas, etc.

Retomando un poco la teoría del manual de Repostería I, donde explicamos los diferentes métodos de
mezclados en el cual encontramos: el método a cremado (en inglés creaming method). Este es el méto-
do a utilizar para este tipo de masa. Ya que como mencionamos, este método su principal función es el
a cremado de las grasas (mantequilla en la mayoría de los casos), la cual se encuentra en un volumen
grande, y nos ayudara a obtener una mezcla cremosa, donde la pala de la batidora se encargará de sua-
vizar la grasa sin derretirla, nos proporcionara la cantidad de aire suficiente, y ayudara al mezclado e
incorporación del resto de los ingredientes para obtener una mezcla homogénea y pesada.

Es muy importante recordar que los pasos del método acremado será casi siempre los mismo, donde la
mantequilla o la grasa tiene que ir acompañada del azúcar para ser suavizada, seguida por huevos, y
después secos y líquidos o incluso se pueden ir alternando.

Grasas

Tienen la habilidad de separar las ligas del gluten, lo hace más suave. Los agentes grasos se dividen en
dos: Animal & Vegetal

Características de las grasas:

•• Mejora la calidad del producto

•• Agregar sabor característico

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 •• Mejora la apariencia
•• Se distribuye al hornear dando un producto de mejor grano
•• Mejora la vida de anaquel porque permite agregar más líquidos a la mezcla y no se endurece ni
se seca tan rápido.
•• Valor nutricional
•• Agrega volumen (método acremado)

Mantequilla

a. Es la grasa más usada en pastelería suero

b. Se obtiene tras el exceso de batido de la crema:
suero

1.3.1 Plumcake grasa láctica

Es un pastel de origen inglés siendo concebido en un principio para ser conservado durante mucho
tiempo (un año aprox.). Desde el siglo XVII, esta larga duración permitió a los navegantes de este país
transportarlos en sus barcos por todas las colonias inglesas de la época (India, África del Sur...).

Actualmente el cake es mundialmente conocido, pero fue en Francia donde lo consideraron un dul-
ce demasiado “pesado”, de manera que se sufrió una
verdadera transformación: en su forma, con diferentes
moldes, ahora los vemos más con moldes rectangulares
(su forma originaria era un cilindro), en su composición
(actualmente existe una gran variedad de recetas), y en
su presentación (decoración).

Es un postre rico en materias primas, por tanto, muy nu-

tritivo y sabroso. Como ingredientes principales dentro
de su elaboración se pueden destacar: materia grasa,
azúcar, huevos, harina, levadura química, frutas confi-
tadas, pasas, ron, etc.

Todos los ingredientes tienen que estar a temperatura

ambiente para que el batido no se corte, si se disocia se
puede recuperar con temperatura o añadiendo harina.

Hornear piezas pequeñas a 200° C, tiro cerrado de 20 a

25 minutos Hornear piezas grandes a 180° C, tiro cerra-
do de 40 a 45 minutos

Para hornear se pueden utilizar moldes de metal, encamisados con mantequilla y harina o, también se
utilizan de papel, sin encamisar. Los moldes se rellenan ¾ partes. No urge ponerlos al horno, la masa
permite esperar. Comprobar si el Plumcake está hecho, introduciendo una puntilla o palillo y checar que
este salga limpio.

REPOSTERÍA II 7
 Una vez horneados se dejan enfriar en el molde, al enfriarse la capa exterior parece que queda dura,
pero a las 24h la grasa la reblandece.

El plumcake es una descripción de lo que se conoce como panque en México. Teniendo pequeñas varia-
ciones ya que los ingredientes que utilizamos pueden ser un poco diferentes en composición. Así como
las formas también pueden varían. En México la palabra panque se puede utilizar para describir diferen-
te recetas o postres sin importar forma, tamaño o sabor.

1.3.2 Financiers

El financier es un pequeño postre o panque francés, muy ligero, suave y húmedo. En el cual sus dos
ingredientes principales, y por los cuales se distingue esta delicia francesa son la harina de almendra y
la mantequilla noissette o mantequilla avellanada (la cual se refiere al término que se le da a la mante-
quilla cuando se derrite en un sartén, llevándola
a un punto de cocción o calor donde la proteína
de la mantequilla se dora y la grasa toma una co-
loración ámbar o dorada y el olor particular de
avellana). Y como ingredientes complementarios
lleva harina, azúcar glass y huevos.

Los financiers son conocidos por ser horneados

en moldes pequeños, ya que se usan como petits
fours, y el molde tradicional es un molde rectan-
gular pequeño.

1.3.3 Magdalena francesa

La magdalena es otra delicia y postre tradicional

del Norte de Francia. Es un pastelito pequeño muy suave, esponjoso y de rico sabor. Y nos referimos a
ella como magdalena francesa ya que después de algunos años esta receta se empezó a extender al
largo de varios países y se empezaron a creas las magdalenas españolas, inglesas e incluso en América
tenemos un tipo de magdalenas. Pero, ¿qué es lo que diferencia a la magdalena francesa de las demás?
La respuesta es su forma de concha, la magdalena francesa tiene que ser horneada en un molde tradi-
cional en forma de concha que dará un aspecto único en diferentes tamaños.

Aun no se sabe con exactitud el origen del pastelillo y el porqué del nombre. Existen varias versiones
como que la magdalena de Commercy debe su nombre a una joven criada llamada Madeleine Paulmier,
que en 1755[] elaboró estos pastelitos para el rey de Polonia Stanislas Leszczyński, que tenía allí un
palacio. Esta tradición es todavía muy popular hoy en día.

Otras fuentes las remontan a la época de los peregrinajes a Santiago de Compostela. Una joven llamada
Magdalena les servía a los peregrinos unos pastelitos en forma de concha, símbolo de este peregrinaje.
Las “magdalenas” se extendieron a lo largo de los caminos de Santiago, lo que explica su tradicional
implantación en España.

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1.3.4 Muffins

El muffin es un quick bread, o pan instantáneo individual que puede ser preparado dulce o salado. Es
importante no confundir el muffin con los cupcakes, ya que, aunque los dos tengan aspectos similares,
el muffin es una masa más pesada la cual

se puede desmoldar, y crece mucho más en el horno dando este aspecto final de volcán en la punta con
una costra más firme y crujiente. Por lo contrario, el cupcake es tal y como lo dice su nombre un pastel
en taza. Este no se puede desmoldar, se hornea en capacillos y tiene a ser mucho más suave y plano.

Existen los muffins américanos, y los muffins ingleses.

1.3.6 Brownies

Un brownie de chocolate es comúnmente conocido como un cuadrado plano al horno o en barra, los
cualse se desarrollaron en los Estados Unidos a finales del siglo 19 y popularizado tanto en los EE.UU.
y Canadá durante la primera mitad del siglo 20. El brownie se puede encontrar en dos variedades: Los
fudge brownies que es una masa mucho más pesada y rica en grasa ya que el contenido de mantequilla
y chocolate es mayor, dando una consistencia o apariencia de crudo o muy húmedo. El Brownies estilo
pastel o cake es más panoso, y contiene una mayor cantidad de harina o secos, el cual lo hace más seco
y esponjoso.

Los brownies los vienen en una variedad de formas, y que pueden incluir frutos secos, chispas de cho-
colate, helados, crema batida, u otros ingredientes. Una variación que se hace con el azúcar moreno y el
chocolate blanco se llama un Blondie.

Los Brownies son preparaciones que se pueden hacer a mano o en batidora, ya que su mezclado es muy
sencillo y no requiere de mucho batido. Es importante recordar que la cocción es la clave para el éxito
de un brownie ya que si se sacan del horno unos minutos después perderán toda la consistencia y en el
tiempo del reposo se volverá una piedra. Es importante recordar que cuando se sacan del horno tienen
un aspecto de crudos con una costra crujiente, pero estos se seguirán cocinando y al enfriarse tomarán
otra consistencia. (Hablando de los fugde brownies especificamente).

REPOSTERÍA II 9
 1.3.8 Chessecakes

El cheesecake es un pay o tarta que consiste en mínimo dos capas, la capa mayoritaria compuesta de
una cremosa y suave mezcla a base de queso crema, huevos, azúcar y crema. Y la base compuesta por
una mezcla de galleta triturada, mantequilla, harina y azúcar, la cual puede ser horneada antes o junto

Fudge brownie Cake brownie

con la crema de queso. Estas capas pueden ir acompañadas de otras más, como de frutas, otros bisco-
chos, chocolate, o del mismo queso saborizado, dando un efecto de marmoleado.

El cheesecake puede ser horneado o no. Depen-

de de los elementos que estén en la preparación,
si tiene una fuerte cantidad de huevo, si estos
son pasteurizados, o si la mezcla cuenta con gre-
netina. El cheesecake puede elaborarse de un
sinfín de sabores, y su presentación puede ser
de muchas formas. El más tradicional es redondo
en forma de pastel, cortando triángulos de reba-
nadas.

Casi todos los cheesecakes modernos en los Es-

tados Unidos y Canadá utilizan el queso crema;
en Italia, la versión del cheesecake utiliza de
queso ricotta en Alemania, los Países Bajos y Po-
lonia utilizan quark.

Los pasteles de queso son más fácilmente al horno en un molde desmontable a prueba de fugas, y con
un baño María para la distribución del calor.

Los antiguos griegos lo consideraban un pastel. Algunos autores modernos apuntan a la presencia de

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muchos huevos, la única fuente de levadura, como prueba de que se trata de una torta. Todavía otros
dicen que la corteza separada, el relleno suave, y la ausencia de harina demuestran que se trata de pay
o tarta.

REPOSTERÍA II 11
 TEMA 2
Uso de la grenetina

Subtema: Tipos de grenetina y usos

Tabla de contenidos

2. Usos de grenetina
a. Tipos de grenetina
b. Métodos de uso
c. Aplicación
I. Panna cotta
II. Gelatina de leche
III. Gelatina de fruta
IV. Gelificados

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS

Friberg B. (2002). Fundamentals of Baking and Pastry. United States of America: John Wiley & Sons, Inc.
Yann Duytche. (2007). Diversiones dulces. Barcelona, España: Montagud Editores
Francisco Migoya. (2012). Elements of dessert. New Jersey,United States of America: John Wiley &
Sons, Inc.
Rolando Bilheux; Alain Escoffier.(1993) Tratado de pasteleria artesana. España: Otero Garriga

Referencias Complementarias:

Escuela del Gremio de Barcelona

2. La grenetina

Hace no mucho tiempo, las pastelerías estaban limitadas a usar solo la gelatina y la pectina, y a veces
el agar agar, como agentes gelificantes

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Con el tiempo, con los cambios que vinieron con la cocina moderna y la popularidad de nuevos métodos
y técnicas, una amplia gama de productos para gelificar se volvió accesible para todos los chefs, produc-
tos que anteriormente eran solo accesibles exclusivamente para productores industriales en grandes
cantidades.

Estos ingredientes son conocidos técnicamente como hydrocoloides. Un hydrocolloid es una substan-
cia que gelifica en la presencia de humedad. El mismo puede espesar, estabilizar, emulsificar o incluso
formar una espuma. La mayoría de los hydrocolloids son de origen biológico. Todos han sido purificados
(refinados), y algunos procesados, sin embargo, la materia prima usada es marina, animal, microbial o de
las plantas.

La más común y la que vamos a estar viendo en las siguientes recetas es la Grenetina, seguido por la
pectina.

LA GRENETINA: Forma un gel muy elástico con un poco de estabilidad. Esta la podemos encontrar en
dos presentaciones: EN POLVO o EN LAMINA; los dos requieren de agua fría para ser hidratados. La
grenetina es polvo está hecha a base animal, y esta para su utilización es necesario hidratarla con una
cantidad exacta de agua, por lo general el radio de agua por gr de grenetina será de 1 a 5. Esto quiere
decir que, si tengo que utilizar 10 gramos de grenetina, tendré que adicionar 50 ml de agua fría para
hidratarla. Por lo contrario, la grenetina en lámina la cual es de origen marina o plantas, no será necesa-
rio pesar o medir la cantidad de agua con la que será hidratada, ya que la lámina absorberá la cantidad
necesaria y la demás se desechará. Lo único que si es importante y no hay que olvidad es que el agua
este completamente fría. Una vez hidratadas los dos tipos de grenetinas será necesario aplicar calor
para derretirla y poder utilizarla, ya sea en el microondas, a baño maría, o en el líquido caliente donde
se van a utilizar en caso de ser una receta que requiera de hervir un líquido. Este líquido no puede estar
arriba de los 85C, ya que se podrían destruir las propiedades de la gelatina.

En cuanto a la gelatina existen clasificaciones de acuerdo a su fuerza: La de bronce (la más débil), la
de plata (mediana fuerza) y la de oro (la más fuerte). Las hojas de grenetina pueden llegar a pesar 2 g
aproximadamente, esto quiere decir que si quiero sustituir mi grenetina en polvo por lámina habrá que
hacer una conversión. EJE: 4 láminas= 8 g.

Es importante hidratar la grenetina con anticipación para que cuando se necesite utilizar en la receta no
nos veamos interrumpidos por su espera a hidratarse.

PECTINA: La pectina es un ingrediente increíblemente versátil. Generalmente proviene de las manza-

nas y no es termo reversible. Hay más de un tipo de pectinas.

HIGH-METHOXYL (HM) PECTINE (Alta metoxilo pectina HM): Esta pectina gelifica a temperaturas
altas arriba de 85 C. Requiere de un ácido y de calor para poder actuar. Es altamente recomendado en
preparaciones como jaleas, pate fruits. Y es incorporado a la fruta una vez que la fruta ya hirvió o llego
a cierto punto de grados Brix (medida de grado de densidad en el azúcar). O incluso puede ser añadido
ya casi al final de la preparación, depende de la fruta con la que estemos tratando. La pectina tiene que
ser mezclada con un poco de azúcar a la hora de ser adicionada a la receta para evitar los grumos. El
azúcar nos ayudara a dispersar la pectina en la mezcla. Y el cítrico tendrá que ser añadido una vez que
la pectina fue mezclada para crear la reacción, el ácido puede ser una acido simple como jugo de limón

REPOSTERÍA II 13
 o ácido cítrico.

LOW-METHOXYL (LM) AND LOW METHOXYL AMIDATED (LMA) PECTINE: Esta también es conocida
como pectina universal ya que puede ser usada en cualquier tipo de líquido, sin importar la cantidad o
procedencia. Lo que la pectina HM a veces no puede lograr. La LM no requiere de ningún acido para geli-
ficar, pero si requiere calcio. El calcio agregado es una simple solución de calcio y agua, y es agregado en
la misma cantidad que la pectina. Para su utilización es importante igual habrá que disolver un poco de
la pectina con azúcar y ponerla en forma de lluvia al líquido caliente. Hervir por casi 1 minuto moviendo
constantemente. Esta pectina gelifica entre los 30 C y los 60 C.

PANNA COTTA: Es un postre italiano, que quiere decir crema cocida. Esta receta es básicamente la coc-
ción de la crema para batir, azúcar, y lo más importante las vainas de vainilla que darán el sabor estrella
de esta preparación, y por supuesto la grenetina que será la encargada de darle estabilidad y consisten-
cia al postre. Es muy importante saber la proporción de grenetina que se agregara ya que es un postre
que se tiene que servir suave y muy cremoso. Es lo que distingue a la panna cotta a una simple gelatina
de leche o crema.

La panna cotta puede ser acompañada por un coulis de frutos, por frutas naturales o cremas de cho-
colate o avellana. Y en la actualidad esta receta ha sido modificada dándole a la panna cotta sabores
diferentes como: panna cotta de chocolate, frambuesa, café, avellana, etc.

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 TEMA 3
Mousses

Subtema: Clasificación de mousses

Tabla de contenidos

3. Mousses
a. Materias primas empleadas
b. Conceptos que contribuyen en una mousse
c. Clasificación
I. Crema montada
II. Pasta Bomba
III. Merengue italiano

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS

Friberg B. (2002). Fundamentals of Baking and Pastry. United States of America: John Wiley & Sons, Inc.
Yann Duytche. (2007). Diversiones dulces. Barcelona, España: Montagud Editores
Francisco Migoya. (2012). Elements of dessert. New Jersey,United States of America: John Wiley &
Sons, Inc.
Rolando Bilheux; Alain Escoffier. (1993) Tratado de pasteleria artesana. España: Otero Garriga

Referencias Complementarias:

Escuela del Gremio de Barcelona

The Culinary Institute of América

3. MOUSSES

El método aereado o aerated method es para preparaciones que contienen una o hasta tres espumas
diferentes, desde claras de huevo, yemas, huevos completos, y/o crema. Es muy importante tomar en
cuenta que el uso de la batidora con el globo batidor es esencial en este tipo de preparaciones.

REPOSTERÍA II 15
 El mousse es una preparación líquida, aireada, gelatinada o no, a base de huevo o nata de estructura
general. La mousse puede tener diferentes componentes:

Base líquida o semilíquida, con ingredientes como:

1. Nata
2. Crema inglesa
3. Puré de frutas
4. Cava, espumoso o algún licor
5. Elemento estabilizador:
6. Gelatina
7. Chocolate (La manteca de cacao actúa como cemento que aguanta la base aireada), por su com-
posición el chocolate negro es el único que no necesita de hojas de gelatina.

Elemento que aporta aire:

1. Nata semi montada, fría de nevera.

2. Pasta bomba, yemas o huevos enteros, escaldados con un almíbar.
3. Merengue italiano

Dependiendo de su composición podemos diferenciar en:

1. Una Bavaroise: Crema inglesa, Merengue italiano o una crema espesa y grenetina
2. Cremoso: Crema inglesa, chocolate y grenetina
3. Parfait: Pasta bomba y crema batida y grenetina generalemente
4. Chiboust: es una crema pastelera saborizada con crema pastelera y un poco de merengue italiano
al final.
5. Sabayon o Zabaglione que por lo general es una pasta bomba acompañada de un poco de marsa-
la, port, proceso o champagne.

En el interior de la Mousse se puede incluir elementos con otras texturas como el bizcocho, que se utiliza
como base y nos ayuda acogerlo. La piel ha de estar hacia abajo, como protección del mousse y la parte
alveolada hacia arriba, para que absorba la humedad.

Otras texturas como un gele, un crujiente o un crumble, son utilizadas como relleno para mouses.

En la introducción de otros elementos se ha de tener en cuenta el corte, así que colocaremos las más
duras en la parte inferior y las más suaves arriba.

Las Mousse con el paso del tiempo ha sufrido cambios estéticos. Antes el bizcocho base quedaba visible
en la parte inferior del pastel, ahora se opta por ocultarlo, quedando en el interior del pastel.

En la estética también es importante la proporcionalidad del interior con el exterior. <el anivelado de
sus interiores y su simetría.

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Los moldes o aros pueden ser de cualquier forma. Generalmente se encamisan con PVC, para poder ser
desmoldados con facilidad, aunque si no se dispone del plástico se puede utilizar un soplete para des-
moldar. En la parte de abajo de los aros se pone un film o se utiliza papel de guitare.

El Mousse siempre se monta encima de la misma bandeja en que se va congelar.

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Conceptos que contribuyen en una Mousse

Es el aumento en términos porcentuales, del volumen que experimenta una mezcla debido al aire incor-
porado.

•• La nata del 35% 148 % aprox.

•• El batido de claras con azúcar 650 % aprox.
•• El merengue italiano 250 % aprox.
•• La pasta bomba 345 % aprox.

Pasta bomba: Es la mezcla de las yemas de huevo con azúcar. Esta mezcla es levantada por un globo
batidor hasta duplicar o casi triplicar su tamaño y tomara un color crema.

Merengue italiano: Principal características es el uso del jarabe a 120C /116C en la altura de México.
El cual es vertido en las claras en forma de hilo, y se tiene que batir a velocidad alta hasta enfriar. Es el
más firme.

Crema Batida: Es la crema para batir, fría, mezclada con un poco de azúcar o sin, para duplicar o triplicar
su volumen. Esta es una manera de hacer mousse rápido donde solo hay que agregar chocolate, o algún
puré de fruta u otro sabor y grenetina. En el caso de ser chocolate, puede no llevar grenetina

REPOSTERÍA II 17
 TEMA 4
Masas Escaldadas

Subtema: Pasta Choux

Tabla de contenidos

4. Masas Escaldadas
4.1 Pasta Choux
4.2 Aplicaciones
4.2.1 Profiteroles
4.2.2 Cisnes
4.2.3 Eclairs
4.2.4 Usos decorativos

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS

Friberg B. (2002). Fundamentals of Baking and Pastry. United States of America: John Wiley & Sons, Inc.
Yann Duytche. (2007). Diversiones dulces. Barcelona, España: Montagud Editores
Francisco Migoya. (2012). Elements of dessert. New Jersey,United States of America: John Wiley &
Sons, Inc.
Rolando Bilheux; Alain Escoffier. (1993) Tratado de pasteleria artesana. España: Otero Garriga

Referencias Complementarias:

Escuela del Gremio de Barcelona

4.1 Pasta Choux

El método Pate a Choux o método ‘pre cocinado’

Este método es también conocido como el método pre cocinado ya que la harina es pre cocinada antes

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de que la mezcla sea horneada. La pasta choux tiene una crisis de identidad ya que algunos dicen que
es una masa (pero es muy ligero para ser una masa), y otros dicen que es una mezcla (pero es demasiado
espeso para ser una mezcla).

Pasta Choux

Este tipo de elaboraciones se caracterizan por el escaldado a que se someten las masas con el fin de
evaporar la humedad contenida en las mismas. En estos casos es conveniente la utilización de harina
floja, que por sus características es la más adecuada para obtener resultados totalmente satisfactorios.

Hay que tener en cuenta que no se debe abrir el horno durante la cocción de estas piezas, así como
cerrar el tiro (en los 2/3 primeros de la cocción es de obligado cumplimiento el mantener el tiro cerrado,
pero se puede abrir en el último 1/3 si se desea que la pasta resulte más seca y crujiente). La concen-
tración de vapor que produce el horno, con el tiro cerrado, será lo que facilitará una buena pieza en este
tipo de elaboraciones.

En este tipo de masas se puede explicar la técnica de la siguiente manera: Durante la primera parte de
la elaboración, se busca, por una parte, secar o deshidratar sobre el fuego la mezcla formada por agua,
sal, materia grasa, azúcar (siendo la sal y el azúcar, ingredientes optativos) y harina, para suprimir parte
del agua y, transformar el almidón de la harina en un engrudo espeso; por otra parte se rehidrata la masa
obtenida con los huevos con el fin de obtener una masa con cierta consistencia que permita ser duya-
da. Durante la cocción y bajo la influencia del calor del horno, el agua que todavía queda en la masa, se
convertirá en vapor de agua. Los huevos, mezclados en la masa, empiezan a coagularse, formando una
capa exterior impermeable que tendrá la función de retener el vapor del agua.

El vapor de agua buscará una salida, de manera que empujará hacia el exterior de la masa provocando
el inflamiento de la misma, que continúa coagulando y solidificando. Para la confección de esta masa se
pueden emplear prácticamente cualquier tipo de grasa como: manteca de cerdo, mantequilla, margari-
nas, aceites...

Ingredientes

1. Líquido: Se puede utilizar agua, leche (la masa queda más untuosa, pero su coste es más caro y
nutritiva), mitad y mitad o para las de uso salado un fondo de caldo de pollo.
2. Grasa: En el pasado se utilizaba manteca de cerdo, actualmente se utiliza mantequilla que nos
proporciona una mayor calidad organoléptica y nutricional, aunque también se puede utilizar
margarina.
3. Sal: Nos da color y potencia el sabor.
4. Azúcar: No podemos pasarnos con la cantidad, porque si no la masa no aguanta la estructura.
5. Harina floja
6. Los huevos: Se añaden enteros, la cantidad dependerá del líquido evaporado en la primera fase.

REPOSTERÍA II 19
 Técnica básica

1. Precalentar el horno.
2. Poner a hervir el agua en una cacerola junto con la grasa, la sal y el azúcar hasta que alcance el
hervor.
3. Agregar la harina de golpe previamente tamizada y trabajar por medio de una espátula hasta
que se forme una bola compacta y quede una masa seca (que se despegue de las paredes del
recipiente).
4. Retirar del fuego y verter en el bol de la Kichen, trabajar con pala hasta que entibie ligeramente
60C aproximadamente.
5. Agregar los huevos de dos en dos al principio, y de uno en uno a continuación hasta obtener una
masa compacta, pero no líquida. Para comprobar el punto de esta masa, se cogerá por medio
de una espátula de madera, una porción de masa, si queda pegada a la espátula, indicará que
le faltan huevos. El punto exacto es, cuando al coger una porción de masa con la espátula, cae
despacio y en fragmentos (pico de pato).
6. Duyar por medio de manga y boquilla adecuada (dependiendo de la pieza a formar sobre una cha-
rola de horno ligeramente engrasada o sobre papel encerado, el dibujo quedará más redondeado
en base.
7. Hornear elaboraciones pequeñas a 210°C, 5-5-5, 6 a 7’ tiro cerrado + 190-200°C, 5-5-5, 5’ tiro
abierto

20
 Horno elaboraciones grandes a 210°C, 5-5-5, 6 a 7’ tiro cerrado + 190-200°C, 5-5-5, 10 a 12’ tiro
abierto

Observaciones:

Tener cuidado de no adicionar un exceso de huevos para así evitar una masa demasiado blanda y se
deforme en el horno.

No abrir la puerta del horno durante la cocción, ya que la diferencia de temperatura con el exterior pro-
duciría una bajada de las piezas Procurar que las piezas sean similares para evitar, durante la cocción,
que unas piezas estén horneadas y otras no. Esta masa admite perfectamente la congelación.

4.2 APLICACIONES

Con la pasta choux podemos crear una diversidad de figuras. Ya sea para postres individuales, postres
grandes, petit fours o incluso decoraciones. Unos ejemplos de estas son:

LOS PROFITEROLES: Postre italiano hecho a

base de la pasta choux en pequeñas o medianas
esferas rellenas de crema pastelera y cubiertos
en chocolate. Para este tipo de figuras podemos
utilizar la duya de estrella o duya lisa, formando
una bolitas o esferas evitando dejar un pico al
retirar la duya.

ECLAIR: La forma de este postre es parecido al de un cilindro,

este puede ser duyado con una de estrella o una lisa, depende
lo que se esté buscando. Para rellenarse se tiene que usar una
duya especial con un tubo o pico largo que entrara al largo del
eclair para depositar la crema en todo lo largo y ancho del mismo
sin dañarlo.

REPOSTERÍA II 21
 Duya para rellenar eclairs.

CROQUEMBOUCHES: Mini profiteroles, rellenos,

cubiertos de caramelos y apiladas para formar un
cono tipo árbol.

SAINT HONORE: Base de mil hojas ( hojaldre) con

profiteroles y crema.

22
PARIS BREST: Corona hecha a base de pasta
choux, rellena de una crema de avellanas. Deco-
rada de azucar glass.

Cisnes.

Decoraciones.

REPOSTERÍA II 23
 TEMA 5
Azúcar

Subtema: Azúcar como ingrediente principal

Tabla de contenidos

5. Azúcar
5.1 Glaseados
5.2 Glaseado Real (Royal Icing)
5.3 Fondant
5.4 Pasta de Goma

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS

Friberg B. (2002). Fundamentals of Baking and Pastry. United States of America: John Wiley & Sons, Inc.
Yann Duytche. (2007). Diversiones dulces. Barcelona, España: Montagud Editores
Francisco Migoya. (2012). Elements of dessert. New Jersey,United States of America: John Wiley &
Sons, Inc.

Referencias Complementarias:

Escuela del Gremio de Barcelona

5. Azúcar

Dentro de la clasificación de azucares, encontramos el azúcar glass, o azúcar impalpable que será el
elemento principal de nuestras siguientes recetas.

El azúcar glas (lustre, glaç, glase, glass) es la sacarosa pulverizada, industrialmente se añade un poco de
maicena para que no se apelmace.

Acontinuacion hablaremos de 3 recetas básicas en la decoracion de pasteles, tartas, cupcakes y demas

24
postres. Estas tres recetas tiene como ingrediente principal el azucar glass. Y son mayormente utiliza-
das para decoraciones.

5.2 ROYAL ICING

El glaseado real es un glaseado blanco y duro hecho a base de clara de huevo batida (con la pala) suave-
mente y añadiendo azúcar glass cernida hasta obtener la consistencia deseada. En ocasiones algunos le
ponen gotas de zumo de limón o lima para el sabor y el color.

El royal icing o glaseado real es uno de los ingredientes básico en el mundo de la decoración. Se usa en
tartas de Navidad, de bodas, casas de jengibre, galletas, y muchas otras cosas más. Así como también
sirve para hacer flores y figuras que una vez secos sirven como figuras de decoración. La consistencia
en el glaseado real será la clave para obtener un resultado exitoso. Ocasionalmente se añade glicerina
para evitar que se endurezca demasiado.

El glaseado real se moldea con ayuda de una manga pastelera, o un cono de papel encerado, cuidado
que la punta del cono o la manga sean cortados cuidadosamente y al tamaño necesario para la decora-
ción. Estas figuras pueden luego usarse para crear efectos decorativos comestibles en diversos platos
dulces.

Riesgos para la salud:

Aunque el glaseado real ha sido preparado tradicionalmente con claras de huevos frescos, mucha gente
las sustituye por merengue en polvo para evitar el riesgo de salmonelosis de los huevos crudos. Alter-
nativamente pueden usarse claras de huevo pasteurizadas y refrigeradas listas para usar.

Para su preparación en lo personal no uso ninguna medida, depende de la densidad que se esté bus-
cando en el royal icing. Pero el 6 a 1 significa 1 cantidad de clara de huevo por 6 de azúcar glass, esto
vendría siendo un equivalente a lo más cercano a la receta ideal. Pero básicamente va a depender de la
densidad que se esté buscando para el tipo de decoración que se vaya a realizar.

Una vez lista, nunca dejar este al contacto con el aire porque va a secar muy rápido. Siempre tapar con
un trapo húmedo si se está utilizado, o disponer en un envase bien cerrado. Evitar a toda costa el con-
tacto con el aire.

Color en tu royal icing

Los colores que puede utilizar para darle el color deseado, son los colores de gel o de icing que mencio-
namos previamente en el fondant. Si buscan un color en especial puedes hacer combinaciones, o si lo
quieres metalizados puedes aumentar un poco de los polvos metálicos. “Powderdust”.

REPOSTERÍA II 25
 TRABAJANDO CON ROYAL ICING.

26
5.3 FONDANT

El fondant es una masa sumamente flexible la cual nos va permitir cubrir los pasteles no importa la
forma o el tamaño que estos tenga. También nos va a ayudar para hacer todo tipo de figuras y decora-
ciones. El color natural del fondant es blanco, el cual se puede colorear para la utilización deseada. Es
importante recordar que los colores tienen que ser de gel.

El fondant es una mezcla que se recomienda hacer a mano en caso de no tener una batidora tipo indus-
trial, ya que un kitchen aid se puede tronar por la fuerza que llega a tomar la mezcla.

Una vez realizado el fondant es importante dejarlo repostar mínimo 12 horas, para que la masa repose
y sea más fácil estirarla y trabajarla. Una vez realizado el fondant tiene un tiempo de vida de 2 a 4 se-
manas. Y es importante tenerlo bien cubierto con clean pack o dentro de una cubeta o topper hermético.

Los ingredientes para hacer un fondant son básicamente: Azúcar glass, grenetina, glicerina, agua, glu-
cosa y vainilla. Existen las variaciones dentro de esta receta, así como variedades de fondant como el
fondant de malvavisco, fundan líquido, fondant de chocolate etc.

El fondant comercial como la marca Wilton o Satin ice consiste principalmente en azúcar y aceite hidro-
genado a menudo. Sin embargo, diferentes formulaciones para fondant comercial estable al almacena-
miento están disponibles e incluyen otros ingredientes, tales como azúcar, goma de celulosa, y agua. Un
fondant comercial puede durar hasta un año siempre y cuando este bien almacenado.

Como trabajar el fondant

El fondant puede ser coloreado antes o

despues de cubrir el pastel.

Ya sea dandole color con un colorante de

gel y amasando de modo que se obtendra
una masa de un solo color.

En el caso de ser pintado despues, se pue-

de pintar a mano, o con aerografo.

Para ayudar al fondant a ser estirado, tra-

bajado, o pintado necesitara de maicena o
azúcar glass para evitar que se pegue a la
mesa y a las manos. Es más recomendable
usar maicena ya que no seguirá endulzan-
do el fondant, y es mucho más fino evitan-
do dejar huella en la masa.

Por ultimo no olvidar que para hacer flores o piezas que tenga que secar estas necesitaran reposo de
algunas horas, y se puede agregar un poco de tylosa a al fondant que ayudará a secar más rápido.

REPOSTERÍA II 27
 Pasta de goma

La pasta de goma es igualmente una masa hecha a base de azucar y glucosa que es moldeable y come-
sitible, e igualmente se utiliza para decoraciones. Pero no hay que confudirla con el fondant. La pasta de
goma seca por completo y es recomendable utilizarla solo para hacer piezas decorativas, flores, moños,
etc.

28
 TEMA 6
Chocolatería

Subtema: El cacao y sus derivados

Tabla de contenidos

6. Chocolatería
6.1 Historia y origen
6.2 Clasificación de chocolates
6.3 El árbol del cacao
6.4 Del cacao al chocolate (producción)
6.5 Chocolate en toda su pureza
6.6 Calidad del chocolate
6.7 Métodos de trabajo (el temperado)
6.7 Bombonería
6.9 Bombones dippeados

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS

Friberg B. (2002). Fundamentals of Baking and Pastry. United States of Friberg B. (2002). Fundamentals
of Baking and Pastry. United States of America: John Wiley & Sons, Inc.
Yann Duytche. (2007). Diversiones dulces. Barcelona, España: Montagud Editores
Francisco Migoya. (2012). Elements of dessert. New Jersey,United States of America: John Wiley &
Sons, Inc.

Referencias Complementarias:

Chef Gonzalo Urbina

Gremio de Barcelona

REPOSTERÍA II 29
 6.1 Historia y Origen

El cacao y chocolate son palabras elaboradas directamente de vocablos mexicanos antiguos que en su
tiempo se asimilaron de oído y se adaptaron al castellano. De ahí pasarían directamente a países euro-
peos.

La palabra chocolate es una trascripción del azteca xocolatl, cuya descomposición por un lado xoco que
significa agrio y latl que es agua.

La historia del chocolate tiene su origen en las civilizaciones que abarcan lo que hoy llamamos México.

EL CACAO EN LAS ANTIGUAS CULTURAS MEXICANAS

Allí existieron dos culturas, los mayas y los aztecas, los primeros ocuparon lo que hoy es la península de
Yucatán y los segundos una extensión situada en la capital, México, D.F., antigua Tenochtitlán.

Ambas culturas tenían dioses entre los que destacaban:

1. En la cultura maya Ek- Chuauch al que se le atribuía el encargo de proteger al árbol del cacao.
2. En la cultura azteca, Quetzalcoatl, cuya representación era la de una temida serpiente emplu-
mada, al que se le atribuía el origen del árbol del cacao, es decir el regalo del Dios Quetzalcoatl.

Los primeros árboles del cacao crecían de forma natural a la sombra de las selvas tropicales de las
cuencas del Amazonas y del Orinoco hace unos 4000 años; los primeros cultivadores fueron o bien los
Olmecas hace 3000 años, o bien los mayas. Estos, en torno al siglo IV a.C., varios siglos después de la
desaparición de los Olmecas, se habían establecido en una extensa región al sur del México actual que
se extiende desde la península de Yucatán a lo largo de la región de Chiapas, tabasco y la costa de Gua-
temala en el pacifico. Los mayas llamaban al árbol del cacao kakahuatl: a lo cual la frase kakahuaxochtl
se refiere a la flor xochitl del árbol de cacao. El cacao simboliza para los mayas vigor físico y longevidad.

Los mayas crearon un brebaje amargo hecho de semillas de cacao que consumían solamente los reyes
y los nobles y también usado para dar solemnidad o determinados rituales sagrados. En sus libros, los
mayas describen diversas formas de elaborar y perfumar la bebida, con aditamentos como la miel, el
maíz, etc.

El chocolate se usaba con fines terapéuticos, por lo que los médicos mayas prescribían el consumo de
cacao tanto como estimulante como por sus efectos calmantes. Los guerreros lo consumían como una
bebida constituyente, y la manteca de cacao era usada como ungüento pata curar heridas.

Más tarde, los mayas lo llevaron hacia el sur, a las tierras que ocupaban los toltecas, el pueblo que pre-
cedió a los aztecas en la historia de América central.

Los aztecas impusieron un sistema feudal en el que las tribus mayas y toltecas debían pagar los impues-
tos en forma de granos de cacao.

30
El dominio azteca supuso, la sumisión de los toltecas, los Olmecas y todos los pueblos que constituyeron
el inmenso imperio de los adoradores del sol y de la serpiente emplumado o Quetzalcoatl, a quien los
Aztecas hacían remontar el primer origen de cacao, regalo divino para aliviar su cansancio y deleitar el
reposo.

Para los aztecas el xocolatl era una fuente de sabiduría espiritual, energía corporal y potencia sexual.
Era muy apreciado como producto afrodisíaco y era una de las bebidas favoritas en las ceremonias nup-
ciales. Era una bebida reservada a la elite y se denominaba también oro líquido.

Cuando Hernán Cortés llego al Nuevo Mundo diecisiete años más tarde, Moctezuma II, el emperador az-
teca, creyó que Cortés era una reencarnación de Quetzalcoalt, esta confusión facilita a Cortés la entrada
en Tenochtitlan, la capital azteca, dándole a él y a sus hombres un recibimiento propio.

Moctezuma se dio cuenta de su error al confundir al español con el tolteca, pero ya fue demasiado tarde
ya que Cortés se había ganado la colaboración de un grupo de indígenas y consiguió hacer prisionero a
Moctezuma y provoco la caída del imperio azteca.

Cortés se dio cuenta del valor económico de los granos de cacao, tanto en su papel de alimento como
de moneda de cambio.

El descubrimiento inicial debe de atribuirse a Cristóbal Colón. En 1502 en su cuarto y último viaje al Ca-
ribe, Colón desembarcó en la isla de Guanaja, frente a las costas de Honduras, allí fue muy bien recibido
por los aztecas, que le ofrecieron un saco de lo que parecían almendras grandes, a cambio de una de
las mercancías que el llevaba. Los aztecas le explicaron que con aquellas semillas podía elaborarse una
bebida muy especial llamada xocolatl. El caudillo de los aztecas les hizo una demostración de aquella be-
bida, a Colón y a sus hombres les pareció repulsivo, pero de todos modos al volver a España, se llevaron
consigo algunos granos de cacao a los reyes católicos; sin embargo, no tiene éxito por su sabor amargo
y picante, y por su aspecto sucio.

Tiempo después Hernán Cortes decidió llevarse consigo a la España de Carlos I en 1528 muestras de
cacao, siendo este momento donde surge la historia del chocolate en Europa

EUROPA SIGLOS XVI-XVII

ESPAÑA

La introducción de la semilla de cacao en Europa se dio durante el siglo XVI en España.

El pueblo aceptó bien la llegada de esta semilla. Al inicio se le llega a considerar como medicamento,
más adelante se reconoce por su valor alimenticio y como no por su sabor. Con el paso de los años había
variado considerablemente su sabor, ahora se apreciaba un aroma refinado y dulce, lejos de los sabores
fuertes que en un principio tenía, en España se aromatizaba con vainilla, especia procedente del nuevo
continente.

En 1580 se creó la primera planta de procesamiento de chocolate en España y la popularidad del choco-

REPOSTERÍA II 31
 late fue creciendo y divulgándose por todos los países europeos.

LAS CHOCOLATERÍAS Y EL CHOCOLATE CALIENTE DE LOS ESPAÑOLES.

Como la bebida de chocolate no tenía ninguna anomalía por la iglesia, este se podía tomar desde la ma-
ñana hasta la noche, y de esta forma se convirtió en el acompañamiento clásico de la primera comida del
día, que rompía el ayuno nocturno.

Los españoles sin embargo no lo preparaban con agua fría, sino con agua hirviendo, en la cual se incor-
poraban claras batidas para imitar la espuma clásica de la bebida azteca.

DE ESPAÑA AL MUNDO

El chocolate llego a Italia a mediados del siglo XVI cuando el duque Emmanuel Filiberto regresó de Es-
paña tras haber probado el chocolate, el cual también llegó como medicina por medio de los conventos.

Hacia el siglo XVII, un número cada vez mayor de empresas chocolateras se había establecido en el
norte de Italia, en Perugia y Turín y empezaron a exportar sus novedosos productos hacia otras partes
del mundo.

En 1615 Luis XIII se casó con Anna de Austria, la joven hija de Felipe II de España. A la nueva reina le
encantaba el chocolate y fue ella quien introdujo su consumo entre los cortesanos franceses.

Una generación después, Maria Teresa hija de Felipe IV se casaba en Paris con Luis XIV hijo de Ana de
Austria para sellar la paz entre Francia y España.

Maria Teresa se presentó con una dama cuya única misión era preparar la suculenta bebida de chocolate
de la infanta.

En Francia durante el reinado de Luis XIV (S. XVII) el chocolate llego a venderse ya en forma sólida de
pequeñas tabletas o pastillas, cuyos únicos ingredientes eran el azúcar y el cacao.

En casi un siglo el chocolate se había adueñado de toda Europa y había traspasado fronteras sociales.

DEL CACAO AL XOCOLATL

Como es sabido en aquella época, la pasta que se obtenía del cacao no se podía refinar lo que provocaba
que al mezclarse con el agua volvía a separarse, el cacao poco a poco se depositaba en el fondo de la
mezcla formando una capa grumosa y viscosa. Para los toltecas y aztecas aquello no era nada agradable
y se consideraba poco elegante. De ahí que transformaron el cacahuatl en xocolatl, batiéndolo en agua
fría. Los esclavos se sentaban junto a unos batidores de madera y batían hasta que la masa de cacao
formaba un remolino y flotaba en el agua por lo menos hasta el momento de servir el xocolatl. Así fue
como lo vieron los españoles por primera vez. Pero desafortunadamente Colón no tuvo una percepción

32
exacta del cacao entre todas las novedades que descubrió.

Bernal Díaz del Castillo (Cit. Post. The Culinary Institute of America, 2006) habla de que Moctezuma
tomaba xocolatl varias veces al día en copas de oro y que, al igual que sus soberanos los guerreros y
la nobleza palaciega, guardaban el cacao molido en recipientes de oro que siempre llevaban consigo.
Mientras que la gente de clase alta preparaba la bebida con vainilla, miel silvestre, jugo de agave, y en
ocasiones con chile; los españoles la sazonaban con anís, canela, almendras y avellanas que se hacían
traer desde España.

Los campesinos y los soldados por su parte trataban al cacao de una manera más sencilla. Desmenuza-
ban la pasta de cacao con alguna especie en una calabaza llena de agua, y agitaban la mezcla hasta que
se convertía en espuma.

Los españoles se entusiasmaron con la nueva bebida. Y como aquel producto alimenticio no quebran-
taba el ayuno según la iglesia católica, se podía tomar desde la mañana hasta la noche y se convirtió
en forma de bebida, en el acompañamiento clásico de la primera comida del día que rompió el ayuno
nocturno (Shumacher, 1996).

En la segunda mitad del siglo XVII una noble francesa, madame D´Aulnoy, viajó a la corte Española para
visitar a unos familiares. En sus cartas remitidas desde el llamado país sin tenedores, hablaba de una
bebida nacional nueva, el chocolate, que constituía el punto central de la sociedad femenina, mientras
que los hombres se perdían en sus conversaciones. Para tomarlo las damas se reunían al atardecer en
amplias y espaciosas salas y numerosas camareras llegaban con fuentes de plata llenas de confituras
secas. Cada dulce estaba envuelto en papel de oro, para no mancharse ni los dedos ni los pañuelos y so-
bre el que se extendía el chocolate. Era chocolate con helado, chocolate caliente, y chocolate preparado
con huevos y leche. Había mujeres que se tomaban hasta seis tazas, una tras de la otra. Durante un siglo
el cacao fue un producto Español (Stweart, 2007).

En el siglo XVII la costumbre de beber se había extendido entre hombres y mujeres, entre damas y ca-
balleros, hasta un punto que hoy nos resulta difícil de comprender. El chocolate dejó de prepararse como
una bebida oscura y fuerte y adquirió el distinguido y agradable sabor que al día de hoy conocemos.
Este cambio se debió a tres causas.

En primer lugar estaba la internacionalización del comercio del cacao en árbol y con su cultivo siste-
mático en las colonias holandesas, inglesas y francesas. Como consecuencia se registró una notable
competencia en los mercados europeos y el cacao español bajó de precio. En términos generales aquel
producto colonial empezó a estar al alcance de todos los bolsillos.

El segundo punto afectaba al sabor. Al añadirse la suave leche de las vacas europeas y el azúcar, todavía
caro, el cacao pudo desplegar su verdadero sabor. El tercer punto estaba relacionado con la producción
industrial, pues los granos seguían fermentándose y tostándose de manera manual y se desmenuzaban
con un rodillo sobre piedra o moliéndose en molinillos entallados de madera.

REPOSTERÍA II 33
 EL ÁRBOL DEL CACAO

Su nombre científico: Theobroma Cacao, en honor a Carl von Linne, naturalista sueco que lo clasificó; en
castellano, “alimento de dioses”.

El Theobroma Cacao, es un árbol que pertenece a la familia de las esterculiáceas y que puede alcanzar
los 15 metros de altura; sin embargo, en los cultivos nunca supera los 8 metros de altura. Generalmente
del tronco erguido de la planta salen cinco ramas principales, de las cuales brotan ramas en abanico,
mismas que crecen en diagonal hacia arriba y se abren por pisos. Sus hojas son de color verde, elípti-
co-ovales, de hasta 30cm de longitud, las cuales forman una especie de techo umbroso, proporcionando
así sombra al árbol del cacao, pues la exposición directa a los rayos del sol le perjudica notablemente.
Las flores son rosáceas y brotan en grupo.

El árbol del cacao empieza a florecer a partir del quinto año y es plenamente productivo a partir del dé-
cimo. Los frutos tienen forma de pepino o mazorca, de 10 a 20cm de longitud y bayas secas de un color
que va del amarillo al rojo pardo y con un peso de 300 a 500 gramos. En el interior del fruto, se agluti-
nan de 25 a 50 semillas con forma de haba, dispuestas en cinco series alrededor de un hueso central y
rodeado por una especie de mermelada agridulce, de color blanco o rojo (Shumacher, 1996).

El Theobroma Cacao presenta dos formas básicas: el criollo y el forastero. El criollo procede de Ecuador
y Venezuela. Todavía se cultiva en algunos países centroamericanos y también se utiliza para cultivar
nuevas variedades en Asia oriental. Sus frutos son alargados y puntiagudos y sus semillas presentan
cotiledones blancos o de color crema. Este árbol únicamente se desarrolla en zonas altas y lluviosas; no
es muy fértil, pero su cacao, que se utiliza con la denominación de “cacao noble”, es el mejor y el más
caro. El llamado “cacao de consumo”, se obtiene de los frutos del árbol forastero, que son redondos y
cotiledones de color violeta. Este árbol crece en zonas más bajas y es más fértil que el árbol criollo.

Más del 90% del cacao que hoy se elabora procede de plantaciones de forastero y de híbridos suyos. Es
la planta predominante en África occidental y en Brasil. El cacao de consumo se utiliza casi exclusiva-
mente para el cacao en polvo y para el chocolate con leche (Shumacher, 1996).

Tipos de cacaos cultivados:

Cacaos Criollos:

Criollos Andinos: Mazorcas de color rojo o verde antes de la madurez. Forma alargada, punta muy acen-
tuada en el extremo inferior. Superficie marcada por 10 surcos muy pro- fundos. Granos gruesos, rollizos
y redondeados.

Criollos Porcelana: Características de color muy similares a los criollos Andinos. El cuerpo es de forma
corta y cilíndrica y presenta un punta corta marcada por 5 surcos. La piel es más delgada y prácticamen-
te lisa. Los surcos no están marcados.

Criollos Pentágona: Producen una mazorca con una forma muy particular, con 5 aristas prominentes

34
y sin surcos. Este tipo de cacao es conocido en los Andes Venezolanos como “cuatrofilos”. Las semillas
son grandes y redondeadas.

Cacaos Trinitarios:

Muy utilizado en Venezuela, da origen a un fruto ¡de alta calidad, con aroma y sabor muy pronunciados.
Estos, a ser procesados por la industria, dan lugar a chocolates muy aromáticos, con un acentuado sabor
a cacao.

Cacaos Forasteros Amazónicos: Son los más cultivados en África Occidental, Malasia e Indonesia, pre-
senta gran vigor y productividad además de resistencia o tolerancia a enfermedades.

Angoleta: De surcos profundos y superficie rugosa y granos grandes y semi rollizos

Cundeamor: Lomos más bien superficiales, aunque en algunas variedades son más pro- fundos. El diá-
metro es aproximadamente 50% de la longitud del fruto.

Amelonado: De surcos poco pronunciados, el diámetro es de 60 a 75% de la longitud del fruto. De forma
globosa, es muy parecido a un melón. Las semillas son de color violeta oscuro y planas.

Calabacillo: Fruto pequeño con cinco surcos marcados, el ápice varía según las variedades, siendo romo
en algunas y puntiaguda en otras. Las semillas son de color violeta oscuro, planas y triangular

FABRICACIÓN DEL CHOCOLATE

El proceso de mutación del haba de cacao en chocolate requiere de ciertos pasos continuos y estrictos.

1. Recolección. Se hace a mano con un machete o picas especiales para las mazorcas que se en-
cuentran en las ramas altas. Las mazorcas de cacao son llevadas y almacenadas en un depósito
donde se procede a continuar con los siguientes procesos.

2. Extracción de las habas de cacao. Con la ayuda de un machete se van abriendo todas las
mazorcas y de su interior se van extrayendo las habas. Estas habas están recubiertas de una
especie de pasta blanquecina y de un hilo principal al que están adheridas.

3. Fermentación. En este paso, dependiendo de qué tipo de plantación sea, se seguirá un proceso
distinto, pero siempre la función final será la misma: fermentar el grano de cacao.

a. Si es una plantación grande, las habas se dejarán fermentar en grandes cubetas tapadas,
procurando mantener una temperatura cercana a los 50ºC.
b. Si es una plantación pequeña, se hacen fermentar los cacaos en sacos tapados con hojas de
plátano.

En ambos casos, se consigue darle un color marrón y mejorar las características organolépticas

REPOSTERÍA II 35
 del producto. Este proceso dura alrededor de una semana y dependiendo del lugar y las condi-
ciones climáticas, puede acortarse o alargarse.

4. Lavado. Una vez fermentadas las habas del cacao se lavan desprendiéndoles gran parte de la
pulpa que las rodea. En algunos casos no se procede al lavado, ya que en algunos países se con-
sidera que el lavado desprovee a las habas de una protección contra mohos.

5. Secado. Este paso, a comparación del anterior, es obligatorio. Se extiende el cacao sobre gran-
des superficies para proceder al secado al sol o por métodos mecánicos, hasta conseguir un
nivel de humedad inferior al 8%. Una vez secos, la cáscara deberá hacerse ligeramente quebra-
diza. En este punto, la estancia del cacao en el lugar de la plantación se da por terminada, ahora
será almacenado en sacos y enviado a las fábricas.

Antes de continuar con el proceso de elaboración del chocolate, es importante conocer la com-
posición química del haba de cacao para poder entender los distintos tipos de chocolate que se
elaborarán:

Componente Porcentaje contenido

Agua 2%
Manteca de cacao 52 – 56%
Albuminoides 11.8%
Theobromina 0.8 – 1.7%
Taninos 8%
Cenizas 2.7%
Celulosas 9.3%

6. Selección y limpieza. El cacao se selecciona atendiendo a un tamaño, color, tipo de cáscara, etc.
Seguidamente se procede a una limpieza de todo tipo de partículas que no sean habas de cacao
por medio de cribadoras.

7. Tostado. Este paso es de vital importancia, pues es aquí donde se desarrolla todo el aroma que
encierra en su interior. El tostado debe realizarse a una temperatura que oscile entre los 130 y
140ºC y muy lentamente. Una vez finalizado este proceso, se procede al enfriado instantáneo.

8. Descascarillado. Por medio de unas máquinas, el cacao es desprovisto de toda su cáscara de-
jándolo preparado y limpio para ser pasado por el molino.

9. Triturado y fundición. El cacao es calentado a 60ºC y sometido a un proceso de triturado donde

la manteca de cacao se funde y el espesor de la pasta no supera las 100 micras. Esto nos da una
masa que se puede transportarse a través de tuberías por la fábrica para someterla al siguiente
paso. Es importante resaltar que a partir de esta pasta ya se podría elaborar chocolate mezclán-
dola con otros ingredientes, como azúcar, leche en polvo, lecitina de soja, etc.

36
 10. Alcalinización. El cacao líquido es sometido a una alcalinización para hacer que su PH pase de
5 al neutro, 7.

11. Prensado y refinado. El cacao es introducido en una prensa que refina el mismo hasta conse-
guir un tamaño de partículas cercano a las 25 micras, que dan untuosidad y sedosidad al paladar.
Así mismo, durante este prensado, se extrae la manteca de cacao y nos queda en la máquina la
llamada “torta de cacao”, que es la pasta de cacao con un bajo contenido de manteca de cacao.

Esta torta se tritura y se obtiene el llamado cacao en polvo que puede servir ya sea para elabo-
rar cacao soluble, recetas de repostería, cocina, entre otros.

Hasta este punto se han obtenido dos productos:

•• Cacao en polvo
•• Manteca de cacao

En adelante, para la obtención del chocolate se requiere de mezclar ambos ingredientes en

distintas proporciones más azúcar, leche en polvo, lecitinas, entre otros, dependiendo del tipo
de chocolate que se quiera obtener. Posteriormente se sometería la mezcla al proceso de “con-
chado”.

12. Conchado. Se le llama así porque antiguamente los depósitos donde se realizaba esta opera-
ción tenían forma de concha.

Una vez obtenida la mezcla deseada, se somete al chocolate a un calentamiento por fricción por
medio de palas mecánicas para conseguir finura y hacer desaparecer los ácidos volátiles y hu-
medades. Esta operación dura en algunos casos hasta 72 horas. Durante la operación los brazos
mecánicos de las conchas van moviendo el chocolate lenta y constantemente.

De un buen conchado depende la finura, untuosidad, aroma y gusto de un chocolate.

13. Moldeado. Este proceso consiste en templar el chocolate y darle forma. La masa se deja reposar
en el molde durante unas horas a 17ºc y, posteriormente se desmolda. Así, se obtiene una table-
ta equilibrada, de sabor pronunciado, con una textura melosa y un brillo inigualable (Shumacher,
1996).

El proceso de fabricación del chocolate nos interesa como mero conocimiento, ya que es muy
difícil para nosotros poder “hacer” chocolate. Nosotros partimos del chocolate presentado ya en
tableta y a partir de ella, es que los chefs reposteros desarrollan su trabajo (Shumacher, 1996).

EL CHOCOLATE EN TODA SU PUREZA

A continuación se analizarán los tres tipos genéricos de acabado de chocolate y los ingredientes de los
mismos:

REPOSTERÍA II 37
 •• Chocolate negro. Este tipo de chocolate resulta de mezclar manteca de cacao, pasta de ca-
cao o cacao en polvo y azúcar. Dependiendo de los porcentajes utilizados podrá variar el tipo
de resultado final.

Por lo general se denomina en el envoltorio del producto un porcentaje que se refiere al azú-
car sobre el peso total del chocolate.

Esta clase de chocolate suele ser oscuro y con un sabor pronunciado y ligeramente amargo.
Por ejemplo, un chocolate de un 53% será ligeramente amargo. Un chocolate al 70%, lo que
indica una baja presencia de azúcar, representa un amargor medio.

Existen algunos chocolates que llegan a elaborarse sin azúcar, es decir, 100% puro cacao. Son
la esencia misma del chocolate y también del amargor.

•• Chocolate lacteado. Este tipo de chocolate es el más popular y se obtiene a partir de la mez-
cla de manteca de cacao, pasta de cacao o cacao en polvo, azúcar y leche en polvo.

Esta variante es un chocolate más claro de color, de sabor más suave y, por lo general, con
unas proporciones de azúcar más elevadas.

•• Chocolate blanco. Su composición consta de manteca de cacao, leche en polvo y azúcar.

En principio, esa clase de chocolate es totalmente distinto de los anteriores. La ausencia de

pasta de cacao o de cacao en polvo cambia por completo su sabor y por supuesto su color. Su
sabor es muy especial y, su proporción de azúcar por lo general es elevada.

La característica más importante de este tipo de chocolate es que se puede colorear. Es decir,
es la base de todos los chocolates coloreados, los cuales se obtienen añadiendo extractos
secos naturales.

•• Manteca de cacao. Se encuentra en el haba del cacao en una proporción muy alta, alrededor
del 55%. Es la grasa del cacao; su color es blanquecino y su dureza extrema. A temperatura
de trabajo es líquida y se torna transparente y de color aceitoso. Es responsable de la fluidez
del chocolate. A mayor proporción, mayor fluidez.

A parte de un valor gastronómico, lo tiene también en la industria farmacéutica.

•• Cacao en polvo. El cacao en polvo es el resultado de la trituración de la torta de cacao. Es

utilizado en estado puro en repostería, su sabor es muy amargo y su color caoba.

La proporción de manteca de cacao que contiene es muy pequeña. Dependiendo de las pro-
porciones de azúcar y fécula o harinas, obtendremos distintos tipos de cacao solubles, choco-
lates a la taza, etc. (Shumacher, 1996).

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MODOS DE TRABAJO DEL CHOCOLATE EN COBERTURA

Para poder trabajar el chocolate, es indispensable hacer una operación que se llama templado. El tem-
plado es la oscilación de la cobertura de chocolate por diferentes temperaturas con el fin de conseguir
estabilizar los cristales Beta contenidos en la manteca de cacao.

La composición química interna de la manteca de cacao agrupa cuatro tipos de cristales: Gamma, Alpha,
Beta y Beta Prima. La estabilización de los cristales Beta asegura la cristalización correcta de la cober-
tura.

Con el templado, conseguimos una cobertura con excelente brillo, moldeado fácil y rápido, desmoldado
sin problemas y, textura crujiente y duradera (Stweart, 2007).

Temperaturas del templado

1. Chocolate oscuro. Derretir el chocolate a baño maría o en microondas, y subirlo hasta los 50ºC.
Enfriar el chocolate hasta los 27ºC (se estabilizan los cristales Beta), vertiendo una parte del
chocolate sobre una mesa de mármol. Volver a echar el chocolate en un bowl y subirlo hasta 32ºC
(se estabilizarán los demás cristales). De esta manera, tenemos templado el chocolate, listo para
trabajarlo. Tenemos un margen hasta los 25ºC para trabajarlo.

2. Chocolate lacteado. Se realiza la misma operación que con el chocolate oscuro, pero las tempe-
raturas son distintas. Primero se eleva a 45ºC, se enfría hasta los 25ºC y se vuelve a subir a 30ºC,
teniendo un margen de trabajo hasta los 20ºC.

3. Chocolate blanco. Nuevamente se realiza la misma operación, pero con temperaturas aún más
bajas. Primero se eleva a los 40ºC, se enfría a los 24ºC y se vuelve a subir a los 28ºC, teniendo un
margen de trabajo hasta los 20ºC.

Cada cobertura de chocolate, posee diferentes temperaturas de templado dadas por la fábrica. Sin em-
bargo, las temperaturas presentadas con anterioridad, podrían ser usadas como un estándar en caso de
que la fábrica no proporcione la tabla de temperaturas correspondiente a su producto (Stweart, 2007).

Existen 3 diferentes métodos de templado o temperado, a continuación se explicarán tomando como

ejemplo la cobertura de chocolate oscuro:

a. Método de tableado o 4/4. En este método, se funde la totalidad del chocolate a trabajar has-
ta alcanzar los 50ºC. Posteriormente, se divide imaginariamente en 4 partes iguales y se tiran
sobre la mesa de mármol ¾ partes del chocolate para enfriarlo, hasta alcanzar una temperatura
de 27ºC. enseguida, se regresa el chocolate frío con la cuarta parte restante para obtener una
temperatura de 32ºC.

b. Método de vacunación, inyección, seeding o 3/3. Para este método, se debe dividir la totalidad
del chocolate en 3 partes. Una tercera parte deberá fundirse hasta alcanzar los 50ºC, mientras
que los 2/3 restantes se picarán finamente, con el fin de adicionarlos a la primera parte de cho-

REPOSTERÍA II 39
 colate fundido. De esta manera, bajará la temperatura del chocolate hasta alcanzar los 32ºC.

c. Método de Baño María inverso. Para el templado de chocolate con este método, se debe fundir
la totalidad del chocolate hasta alcanzar los 50ºC, posteriormente se procede a enfriar en Baño
María inverso, hasta obtener la temperatura deseada, en este caso, 32ºC (Stweart, 2007).

CONSERVACIÓN Y PRESENTACIÓN

Una vez templado el chocolate y elaborado algún producto con él, existen ciertas pautas esenciales
para su correcta conservación:

•• La temperatura: Ésta no deberá oscilar nunca por debajo ni por arriba de los 17ºC. Por encima de
este punto, el chocolate sencillamente se derretirá, se irá poniendo blando y de muy difícil ma-
nipulación. Así mismo, la manteca de cacao puede llegar a derretirse ligeramente y aflorar en la
superficie del producto, produciendo manchas blanquecinas arruinando la imagen del chocolate.
Por debajo de la temperatura indicada, se tiene una pérdida considerable de aroma y sabor e
incluso, si el descenso de la temperatura es muy marcado, el chocolate puede llegar a agrietarse.

•• La humedad. El exceso de humedad arruina la apariencia y color del chocolate. La tasa correcta
de humedad en el lugar de almacenamiento debe ser alrededor de un 57%, misma que debería
ser estable tanto en los comercios, como en las bombonerías e incluso en nuestras propias casas.

•• Olores extraños al chocolate. El chocolate se caracteriza por ser especialmente sensible a los olo-
res, ya que los recoge y los absorbe muy fácilmente para sí. Un correcto aislamiento del producto
nos garantiza un mantenimiento de su sabor y aroma originales.

•• Fecha de caducidad. El tiempo excesivo del producto en estantería, nos deteriora el producto. En
condiciones óptimas nunca deberá superar los doce meses. Transcurrido este tiempo puede con-
sumirse, pero iniciaría una curva de declive y la apreciación de sus cualidades se vería resentida.
(The Culinary Institute of America, 2006).

CHOCOLATE Y SUS DERIVADOS

Algunas de las formas más variadas y diversas en que podemos encontrar el chocolate son:

•• Chocolates oscuros. Estos productos contienen únicamente cacao (no inferior al 35%) en forma
de pasta, polco y manteca. También se les añade azúcar, un emulsificante y en ocasiones, incluso
un aroma.

•• Chocolates blancos. Solo contienen manteca de cacao (20% como mínimo), leche en polvo, un
emulsificante y, a menudo un aroma.

•• Chocolates con leche. Estos chocolates, una fórmula intermedia entre el chocolate oscuro y el
chocolate blanco, contienen cacao (25% como mínimo), azúcar, leche en polvo, lactosueros, un

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 emulsificante y, bastante a menudo un aroma.

•• Chocolate para postres. Existen tres grandes categorías (oscuro, blanco y con leche) de choco-
lates que se comercializan con la etiqueta de “postres”. Contienen los mismos ingredientes pero
son productos elaborados y formulados industrialmente para que se fundan con mayor facilidad
y sin grumos.

•• Las especialidades. Esta categoría, muy de moda, agrupa chocolates tanto oscuros, blancos y de
leche, pero a los que se les han añadido ingredientes de los más diversos, como avellanas, praliné,
cortezas de naranja, coco, pepitas de cacao, menta e incluso especias como la pimienta.

•• Los grand crus y los chocolates de origen. Estos chocolates proceden de plantaciones o de
países específicos, y en su sabor incluyen características propias del lugar de su producción,
como un vino con D.O. (Denominación de Origen). Aquí, lo que se busca son sabores típicos y,
para expresarlos, a menudo contienen un elevado porcentaje de cacao, con frecuencia el 70% o
incluso más.

•• Los chocolates de comercio justo y los biológicos. Este tipo de chocolates responden al pliego
de condiciones que sus denominaciones imponen y están sujetos a las mismas reglas de comer-
cialización que los demás chocolates; sin embargo, por regla deben contener, como mínimo, un
95% de ingredientes biológicos.

•• El cacao en polvo. Es el “alma” del chocolate, el centro de su sabor y su color. El cacao en polco
se obtiene tostando las semillas de cacao y triturándolas finamente. Otro tratamiento, la alcalini-
zación, se aplica para reforzar el color. Es amargo, intenso y persistente, y constituye la base de
múltiples bebidas, recetas y postres.

•• El chocolate en polvo. Está compuesto por polvo de cacao (como mínimo un 32%), azúcar y a
menudo un emulsificante, y viene reforzado por un aroma. Puede estar muy “desgrasado” o ser
“magro”, según su contenido de manteca de cacao.

•• Los polvos y las bebidas instantáneas. Son los preferidos por todos y los fabrican marcas cono-
cidas. Contienen los mismos ingredientes que los chocolates en polvo, a los que se añaden leche
en polvo, cereales, frutos secos y, en ocasiones, incluso vitaminas.

•• Las cremas para untar. Las cremas comerciales son variantes industriales de la ganache tradi-
cional (mezcla de crema y chocolate en las mismas proporciones). Con frecuencia contienen poco
cacao (menos del 10%) y mucho azúcar, aceites vegetales y frutos secos. Un emulsificante evita
que los componentes se separen.

•• Bombones rellenos y rocas. Estos productos sumamente variados tienen en común que constan
de una cobertura o cáscara de chocolate (oscuro, de leche o blanco) y un relleno (praliné, ganache,
fruta, cortezas, gianduja, etc.).

•• Los huevos y las figuras. Están elaboradas con chocolates oscuros, de leche o blancos mediante
moldeado. Se preparan las piezas, se dejan enfriar, se retiran del molde y se juntan y pegan con

REPOSTERÍA II 41
 chocolate fundido.

•• Las bebidas alcohólicas. Encontramos licores con un contenido de alcohol de hasta 25º, elabo-
rados por maceración de granos de cacao tostado, o bien, cremas muy dulces y densas. Por lo
general, se toman en el postre o para acompañar dulces.

LA BOMBONERÍA Y LAS TRUFAS

En los países y épocas amantes de la vida y de sus placeres, lo dulce corona de manera perfecta las co-
midas, a lo largo de la historia se recompensa con cosas dulces, y esta trasgresión se catalogaba entre
los pecados veniales. En periodos de guerra y escasez lo dulce es el sueño de una vida normal, de la
libertad de poder comer y beber lo que se antoje. Y en el mundo de la abundancia de nuestro tiempo, lo
dulce puede ser una difícil decisión entre los objetivos de la delgadez.

Un poco de azúcar, leche y cacao: un trozo de chocolate, tiene más poder y magia de lo que cabe su-
poner. Finalmente en los periodos de alta concentración, en el momento en que todos los sentidos se
concentran, el bombón que se deshace en la lengua constituye una pausa de razón y de inteligencia, un
placer reparador que además aporta a la circulación todos los elementos que nuestras células necesitan
para pensar, y desarrollar trabajos intelectuales (Shumacher, 1996).

Nada de esto podría justificar con argumentos químicos al genial cocinero que contribuyó a que el
bombón se lanzase a una carrera que se inició en las cumbres más altas y en un momento histórico
excepcional.

A finales del siglo XVII, los organizadores de la dieta perpetua de Ratisbona, intentaron por todos los
medios suavizar con unos detalles agradables las duras tareas políticas y administrativas. Entre otras
cosas, el cocinero alemán del conde Choiseau du Plesis – Praslin, enviado por Luis XIV como observador
a Ratisbona, presento su propio bombón de la dieta. Los bombones de la dieta solían ser almendras o
avellanas recubiertas de azúcar. El recubrió los núcleos tradicionales con el chocolate qué acababa de
ponerse de moda y en honor de su señor designo aquella exquisitez dulce con el nombre de praliné.

Hoy evidentemente existen más variedades que el Barroco y muchos bombones pueden moldearse
rellenarse o recubrirse mediante procedimientos industriales. Pero queda un margen para la individua-
lidad, la fantasía y la artesanía que determinan que los diversos bombones presentan invariablemente
algo especial.

Los bombones se clasifican y se designan teniendo en cuenta los métodos de elaboración y quien quiera
dedicarse a crear estos bocaditos dulces debería decidir cuál es el método que le conviene seguir. Los
bombones recubiertos constituyen la forma primitiva, como en la antigüedad, hoy se elabora primero
el núcleo del bombón; el contenido central de avellana o almendra, de crocante o nugat, de crema o
mazapán se desplaza por una cinta hasta la máquina recubridora y atraviesa, como dicen los técnicos,
un triple velo de chocolate en caída libre. El bombón tiene ya el color obscuro del chocolate. Según la
variedad se le adorna con chocolate de otro color o la máquina lo rocía con otro adorno, deposita en él
perlas de azúcar o deja caer una almendra. Solo falta solidificar el chocolate en un túnel de frío (Shuma-
cher, 1996).

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El segundo método de elaboración de bombones son los huecos, que consta de una envoltura de choco-
late y de un relleno líquido o cremoso. Primero se preparan las figuras para que a modo de minúsculas
cajas contengan la mayor cantidad posible de crema. Para lograr esta cajita se vierte un poco de choco-
late liquido en unos pequeños moldes de metal o de plástico que están tan fríos que el chocolate se so-
lidifica en sus bordes. En la fábrica desmoldarlos no constituye ningún problema; pasado cierto tiempo
se vuelca el molde, el chocolate sobrante pasa a un recipiente y el resto se solidifica. Es el momento de
verter el relleno en la cajita, a continuación el bombón se desplaza por una cinta que suelta un poco de
chocolate líquido sobre el relleno: es el cuerpo. Este es el encanto de este tardío acompañante de los
dulces occidentales: ninguna traición puede imponer reglas tan firmes que frenen o limiten la fantasía
gastronómica (Shumacher, 1996).

Trabajando con el chocolate se dispone de una libertad absoluta, así el chocolate se ha adaptado sin
grandes problemas a las costumbres y tradiciones de cada país.

Las masas dulces son los elementos esenciales que se utilizan en el tercer método de elaboración de
bombones: conocidos como bombones de capas.

Su elaboración es muy sencilla; superposición de masas de chocolate y de nogal de diversos colores. Una
vez enfriadas todas las capas, se corta el conjunto en dados o en trozos en formas atractivas. El arte
consiste en combinar las distintas masas para conseguir un sabor especial. Los bombones de capas no
suelen recubrirse para que la vista perciba y disfrute de las deliciosas capas en sus diversos tonos, que
van desde el rubio del caramelo hasta el marrón oscuro del chocolate amargo.

Los mejores bombones eran y son producto de una artesanía muy cualificada y son tan inconfundibles
como los grandes vinos. Quien se lo proponga podrá disfrutar de ellos tal como son: bocados dulces que
estimulan de un modo especial los nervios gustativos; desde el primer contacto de los labios con su
superficie fría y lisa que ya en ese primer momento despliega su aroma; desde que se hinca el diente
en la consistente costra morena que hay que superar como los muros que rodean un paraíso para que
los nervios gustativos perciban el relleno así liberado, hasta llegar al supremo placer de sentir todo ello
fundirse y mezclarse (Shumacher, 1996).

CLASIFICACION DE LOS BOMBONES

La elaboración de bombones abarca una gran cantidad de productos realizados con diferentes bases o
tipos de rellenos, desafortunadamente la gran mayoría de chefs pasteleros que se dedican al trabajo y
elaboración de bombones, tienen la idea que estos solo se elaboran a base de moldes y con rellenos tipo
ganache a los que se les agrega un sinfín de sabores para aumentar el gusto.

En la realidad, la elaboración de bombones abarca nueve variedades de ellos realizados a partir de relle-
nos completamente distintos.

CARAMELO BLANDO

El Principio de elaboración de bombones a base de caramelos blandos, es el de la sobresaturación de

REPOSTERÍA II 43
 azucares en una base láctea a la que se le incorpora una materia grasa para regular la textura final y
evitar una cristalización excesiva del azúcar. Para elaborar estos caramelos blandos se parte de la reali-
zación de un caramelo en seco a partir de azúcar a fuego directo sin presencia de líquido o directamente
de una solución del azúcar en los lácteos que durante la cocción se caramelizan parcialmente. Más ade-
lante se incorporara la materia grasa y eventualmente chocolate, elementos de aroma, pastas de frutos
secos, etcétera (Shumacher, 1996).

En general se puede decir que los caramelos blandos son productos que en boca deben dar una sensa-
ción de sabor lácteo caramelizado más o menos pronunciado con ausencia de textura granulada.

LICOR

El bombón de licor es una disolución sobresaturada de azúcar en una mezcla de agua y alcohol. Antes
de que esta mezcla se enfrié se dosifica para que durante el enfriamiento se produzca una cristalización
del azúcar formándose una capa en el núcleo de cristalización. Este núcleo puede ser un soporte de
almidón.

Es exactamente el mismo principio de cristalización del azúcar candi o en roca, pero en presencia de
alcohol. El azúcar caliente esta disuelto con el agua, pero al enfriarse vuelve a su estado original y
cristaliza. Durante esta cristalización el azúcar se adhiere al núcleo de cristalización que puede ser un
mazapán, un bombón o un pétalo de rosa.

En general se puede decir que cuanta más alta es la densidad final del jarabe, más rica es en materia
seca, lo que nos dará una corteza más áspera o al contrario más fina.

Existen a su vez dos principios para la elaboración de bombones con licor

•• Sin corteza de azúcar

•• Con corteza de azúcar

Sin corteza de azúcar, se realiza, la gran mayoría de veces, a partir de un jarabe de glucosa que será el
responsable de evitar que se cristalice el azúcar. Este tipo de relleno siempre se acostumbra a dosificar
en una corteza de chocolate. El principal problema que presenta es que al no haber una capa entre el
líquido y el chocolate, este, al ser poroso, a las pocas semanas de elaboración se ablanda y pierde su
brillo adquiriendo un aspecto desagradable.

Cuanto más elevado es el porcentaje de alcohol en la receta, más rápida es la degradación, una buena
solución es aplicar una fina capa de manteca de cacao en el molde donde se va a dosificar la solución.

Los bombones con corteza de azúcar se elaboran usando como base dos principios, por cristalización del
azúcar en un molde de chocolate y por cristalización del azúcar en un molde de almidón.

Cuando se realiza en un molde de chocolate, la solución sobresaturada de azúcar, agua y alcohol, se

enfría hasta 30°C y se dosifica en los moldes. Este almíbar en contacto con el chocolate se cristaliza en

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las paredes interiores, creando una capa de cristales de azúcar que evitara que el líquido interior pueda
escapar. Una vez que el jarabe liquido queda en el interior se satura. Este sistema es sencillo de elaborar
y ofrece buenos resultados.

Si por el contrario se realiza en un molde de almidón, la solución sobre saturada de azúcar, agua y alco-
hol, se dosifica en almidón seco, donde previamente se habrá marcado la forma deseada. En este caso
el núcleo de cristalización es el almidón. En contacto con este, el almíbar se cristaliza en las paredes
exteriores del almidón creando una capa de cristales de azúcar que evitara que el líquido interior pueda
escapar. Una vez cristalizado, el jarabe líquido que queda en el interior se satura (Shumacher, 1996).

FONDANT

El fondant es una disolución de agua, azúcar, y jarabe de glucosa preparada en caliente que posterior-
mente es enfriada con un trabajo mecánico de agitación y amasado, de manera opcional se puede añadir
un ácido para bajar el pH y eliminar en parte la sensación de dulzor. El azúcar que en caliente estaba
disuelto, al enfriarse se cristaliza de golpe y da lugar a cristales muy pequeños alcanzando su textura
característica.

Los bombones de fondant son los que se rellenan con este producto de base al que se le añade diferen-
tes materias primas para aportar sabor y adaptar su textura a las necesidades de fabricación.

Normalmente el fondant es un producto que se compra listo para su empleo (Morato, 2010).

GANACHE

El principio de elaboración del ganache es el de una mezcla o emulsión estable de elementos grasos en
agua. El ganache tradicional se compone de crema liquida y chocolate o cobertura, al que se le puede
añadir azúcar, mantequilla y diferentes elementos para perfumarlo, como especies, hierbas, frutas, al-
coholes, entre otros.

Una vez elaborada, cristalizada, y bañada, el bombón o trufa se consume a temperatura ambiente de
20° C. A esta cobertura se le incorpora diferentes elementos acuosos que nos permiten conseguir una
emulsión de chocolate para ablandarla, hasta conseguir que la misma temperatura de consumo, la cober-
tura ya no este solida sino que presenta una textura blanda y cremosa (Shumacher, 1996).

MANTEQUILLA

Se parte de una emulsión de agua en grasa a la que se le incorpora azucares, algunos de ellos disueltos
y otros cristalizados parcialmente, para conseguir un relleno con una textura propia de la mantequilla,
pero con una conservación superior, estos rellenos son clásicos en Europa central (Morato, 2010).

REPOSTERÍA II 45
 MAZAPÁN

Es una mezcla de azúcar y almendra que se puede preparar en caliente o frio. En caliente, la disolución
de agua y azúcar se mezcla con polvos de frutos secos, y posteriormente se enfría mediante un trabajo
mecánico de agitación lenta. El azúcar que en caliente estaba disuelto, al enfriarse se cristaliza y forma
pequeños cristales que a los sólidos de frutos secos en suspensión y una parte de grasa liquida dan
lugar a la textura característica del mazapán.

En frio los azúcares están disueltos y se mezclan con una parte de azúcar cristalizada y polvo de frutos
secos, finalmente se tiene una masa con una parte de azúcar disuelto y otra cristalizada, con sólidos de
frutos secos en suspensión y una parte de aceite o grasa liquida.

Los bombones de mazapán son por lo tanto aquellos cuyo relleno contienen este producto base, al que
se le añada diferentes materias primas para aportar sabor y adaptar su textura a las necesidades de
fabricación. Normalmente el mazapán es un producto que se compra listo para el empleo (Shumacher,
1996).

NOUGAT

Es una disolución de agua, azúcar y opcionalmente jarabe de glucosa sobre una base de claras montadas
y miel preparada en caliente. Una vez mesclada, en lugar de ejercer sobre la masa un trabajo mecánico
de agitación y amasado durante el enfriamiento, se concentra en un agitador de doble fondo y se le
aplica calos hasta conseguir el punto deseado. El azúcar que estaba disuelto, al evaporarse el agua de
la masa, se cristaliza, formando pequeños cristales. No obstante, la acción anticristalizante de la miel y
del jarabe de glucosa modera el crecimiento de estos cristales dando lugar a la textura característica de
este tipo de elaboraciones (Shumacher, 1996).

PRALINES Y GIANDUJAS

El praliné es una dispersión de sólidos de fruto seco y azúcar en una grasa liquida proveniente del mismo
fruto seco, mientras que la gianduja es la mezcla de coberturas generalmente de leche con un añadido
de pasta pura de avellanas que puede oscilar de un 20 a un 40% dependiendo del fabricante.

Cuando hablamos de bombones a base de praliné o gianduja nos referimos a conchas de chocolate relle-
nos de estos productos (Shumacher, 1996)

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REPOSTERÍA II 47
 Primavera 2014
PRIMERA EDICIÓN

Licenciatura en Gastronomía
Escuela de Negocios