Los colores opuestos o complementarios son aquellos colores que se encuentran

en una posición oponible dentro del círculo cromático. Como hay varios tipos de
círculo cromático, la denominación complementario depende en gran medida del
modelo empleado RGB, CMYK o tradicional. Se obtiene, por ejemplo, mediante la
contraposición de un primario con un color secundario formado por los otros
dos primarios.

Complementarios de los colores primarios

y secundarios
Los colores complementarios son los que están opuestos en el círculo
cromático (ver artículo sobre Teoría del color), el complementario de un color
primario siempre será uno secundario, y viceversa, así:

En este diagrama, vemos las tres parejas principales de colores

complementarios:
Amarillo – Violeta
Azul – Naranja
Rojo – Verde
Para que no te aprendas de una manera mecánica estas parejas, analízalo de
forma práctica respondiendo a esta pregunta:
¿Cuál es el color o los colores que falta(n) para tener los tres primarios?

Por ejemplo, si buscas el complementario del violeta ya sabes que este color
está formado por rojo y azul. Por lo tanto su complementario es
el amarillo pues es el único primario que falta.
Si buscas el complementario del azul, necesitaremos amarillo y rojo para
tener los tres primarios, y la mezcla de estos dos colores que faltan forma
el naranja, siendo entonces el complementario del azul.

Complementarios de los colores

terciarios
En nuestras pinturas manejaremos extensamente los colores terciarios, es

decir la mezcla de un color secundario con una cantidad adicional de uno de

los primarios que lo conforman. Analizando la rueda de colores, obtenemos

otras tres parejas de complementarios:

Amarillo verde – Rojo violeta
Rojo naranja – Azul verde
Azul violeta – Amarillo naranja
Por ejemplo si tienes un amarillo verdoso, esto significa que es un color verde
con una cantidad adicional de amarillo, y necesitaremos un color que tenga
bastante rojo el cual está totalmente ausente, pero que al mismo tiempo tenga
un poco de azul para equilibrar la menor cantidad que hay en el amarillo
verdoso.

COLORES PIGMENTADOS

¿Qué son los pigmentos?

El pigmento es un material, generalemente presentado en polvo, que cambia el color de la luz
que refleja un objeto por una cuestión de absorción del color. Los pigmentos no emanan color,
si no que reciben una cantidad determinada y sólo permiten reflejar unas tonalidades que
nuestro ojo percibe.
Los pigmentos se utilizan para colorear o teñir pintura, tinta, textiles, cosméticos de todo tipo e
incluso, alimentos. Cuando hablamos de pigmento, nos referimos un polvo muy fino que actúa
como colorante seco.
Estos colorantes pueden ser añadidos a una matriz para formar un color o una tonalidad
concreta, si el estado de este colorante es líquido (porque se encuentra en una solución)
pasamos a hablar de tinte por si mismo no de pigmento líquido, como se generaliza en
algunos casos.
Color pigmento
El color pigmento se puede extraer tanto por procesos químicos como por procedimientos
naturales, en función de su composición se obtiene una tonalidad u otra, y cuando ésta
tonalidad ya tiene el matiz deseado es cuando se aplica a una matriz o vehículo incoloro
(neutro), que funciona como aglutinante.

Pigmentos permanentes y fugitivos

Según la durabilidad en el tiempo, los colores obtenidos pueden ser permanentes o fugitivos.
Los permanentes permanecen exactamente igual desde su origen, sin variación alguna en la
tonalidad. Mientras que los fugitivos pueden hacer variaciones de matiz con el paso de los
años o siglos. La mayoría de los pigmentos,tanto naturales como artificiales pertenecen a este
segundo grupo. Las variaciones de algunos pigmentos son casi imperceptibles a nuestra vista,
mientras que en otros casos, es realmente notorio como el color va mutando, aclarándose o
volviéndose completamente negro.

COLORES SUSTRACTIVOS
Síntesis sustractiva de color

Mezcla de colores sustractivos según el modelo CMY.

La síntesis sustractiva explica la teoría de la mezcla de pinturas, tintes, tintas y colorantes

naturales para crear colores que absorbenciertas longitudes de onda y reflejan otras. El color
que parece que tiene un determinado objeto depende de qué partes del espectro
electromagnético son reflejadas por él, o dicho a la inversa, qué partes del espectro no son
absorbidas.
Una manzana iluminada por una luz blanca, parece roja. Pero esto no significa que emita luz
roja, que sería el caso una síntesis aditiva. Si lo hiciese, seríamos capaces de verla en la
oscuridad. En lugar de eso, absorbe algunas de las longitudes de onda que componen la luz
blanca, reflejando solo aquellas que el humano ve como rojas. Los humanos ven la manzana
roja debido al funcionamiento particular de los ojos y a la interpretación que hace el cerebro de
la información que le llega de ellos.

Colores primarios y secundarios[editar]

En la síntesis sustractiva del color, los colores primarios y secundarios pueden tener diferentes
matices debido a que dependen totalmente de los pigmentos o colorantes usados, los cuales
dependen a su vez del tipo y calidad de impresión o la técnica de pintura empleada. En un
modelo sustractivo ideal (teóricamente perfecto), estos colores son los siguientes:

 Primarios: cian, magenta y amarillo.

 Secundarios: rojo, verde y azul.
Sin embargo, en la práctica se pueden obtener diferentes resultados. El color cian por
ejemplo, si es puro tendría una coordenada HTML de #00FFFF como el cian aditivo, pero las
impresoras suelen usar un cian cuya coordenada HTML puede ser #00B0F62 o #00B7EB,3 o
ser más variable, presentando en comparación una tonalidad cian más bien azulada, la cual
se denomina cian sustractivo, azul cian o azul primario. Así mismo, en lugar de un primario
magenta puro como el magenta aditivo, se usan otros tonos de magenta que son rojizos y
próximos al rojo púrpura, los cuales reciben el nombre de magenta sustractivo, rojo magenta o
rojo primario.
Estas diferencias se pueden graficar de la siguiente forma:
Mezcla sustractiva ideal (A), típica impresión CMYK (B) y una mezcla tradicional RYB (C).
La primera figura (A) representa la síntesis sustractiva ideal, con sus colores primarios y
secundarios en su estado puro y en tonos vivos o brillantes. Constituye el proceso inverso de
la síntesis aditiva de color.
La segunda figura (B) representa la síntesis sustractiva de uso común en impresión, donde se
usa pigmentos como cian de ftalocianina y magenta de quinacridona,4 los cuales producen
colores secundarios más opacos u oscuros que los de la primera figura. Los primarios cian y
magenta no son siempre los mismos porque dependen del tipo de impresión, por lo que los
secundarios pueden variar entre el rojo y el bermellón, y entre el azul y el azul púrpura. Los
colores rojo y azul estandarizados no son estrictamente secundarios porque se requiere
cantidades diferentes de los sustratos primarios: en el modelo CMYK, un rojo estándar
requerirá 100% de magenta más 85% de amarillo, mientras que el azul estándar requerirá
100% de cian más 45% de magenta.5 Es por esta razón que una imagen impresa no es igual
ni más brillante que su equivalente RGB en una pantalla, y hay muchos colores que son
imposibles de imprimir.
La tercera figura (C) representa el modelo tradicional de coloración (RYB) que antecede al
actual CMY. Es un modelo difícil porque depende de los pigmentos escogidos como primarios,
pues en realidad, lo ideal que vemos hoy es que estos se aproximen al cian y al magenta, los
cuales son pigmentos sintéticos que no existían antiguamente. Para este ejemplo se escogió a
los pigmentos naturales del siglo 19 rojo carmesí, amarillo cadmio y azul cerúleo genuino, los
cuales dan como secundarios al naranja, verde (agrisado) y púrpura o morado. La mezcla de
los 3 da tipos de marrón.