Salsa (g�nero musical)
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Para otros usos de este t�rmino, v�ase salsa.
Salsa
Or�genes musicales Son cubano, jazz, son montuno, jazz afrocubano, chachach�,
guaracha, mambo, pachanga, rumba, guajira, bolero, bolero son, danz�n.
Or�genes culturales Ritmos afrocaribe�os (principalmente cubanos) mezclados con
jazz popularizados en Nueva York por comunidades puertorrique�as.1?2?
Instrumentos comunes Instrumentos de percusi�n, de viento y de cuerda.
Popularidad Muy alta desde finales de los a�os 1960.
[editar datos en Wikidata]
Set de congas, instrumentos emblem�ticos de la salsa. N�tese la presencia los
herrajes de afinaci�n o "llaves", mejora introducida alrededor de 1940 y atribuida
al m�sico Patato Vald�s.
La salsa es un g�nero musical bailable resultante de la s�ntesis del son cubano y
otros g�neros de m�sica caribe�a, con el jazz y otros ritmos estadounidenses. La
salsa fue consolidada como un �xito comercial por m�sicos de origen puertorrique�o
en la ciudad de Nueva York en la d�cada de 1960,3? si bien sus ra�ces se remontan a
d�cadas anteriores en pa�ses de la cuenca del Caribe.4? La salsa finalmente se
extendi� a lo largo de Colombia5? y al resto de Am�rica, dando lugar a escenas
regionales puertorrique�a, paname�a, venezolana, cubana, dominicana, colombiana y
de otros pa�ses de Am�rica Latina. La salsa abarca varios estilos como la salsa
dura, la salsa rom�ntica y la timba.
�ndice
1 Esencia
2 Caracter�sticas musicales
3 Ritmo
3.1 Clave de son
3.2 Clave de rumba
4 El t�rmino �salsa�
5 Historia y expansi�n
5.1 Or�genes e instrumentaci�n
6 El sello discogr�fico Fania
7 G�nesis y expansi�n de la salsa: cronolog�a de temas
8 La salsa despu�s de los a�os 1970
8.1 A�os 1980
9 Colombia
10 Venezuela
11 De 1990 al presente
11.1 La irrupci�n de la sensualidad
11.2 Decaimiento de la salsa er�tica y actualidad
12 Exponentes y festivales significativos
12.1 Colombia
12.2 Cuba
12.3 Espa�a
12.4 Estados Unidos
12.5 Jap�n
12.6 M�xico
12.7 Nicaragua
12.8 Panam�
12.9 Per�
12.10 Puerto Rico
12.11 Rep�blica Dominicana
12.12 Venezuela
13 Timba: la salsa en Cuba
14 Salsa y otros ritmos
15 Formas de baile
15.1 Cuba
15.2 Puerto Rico
15.3 Otras
16 V�ase tambi�n
17 Referencias
18 Bibliograf�a
19 Enlaces externos
Esencia
El director cubano Machito afirm� que la salsa era lo que �l hab�a tocado durante
cuarenta a�os (entre 1930 y 1970 aproximadamente) antes de que el g�nero musical se
denominara as�.6? Por otro lado, el m�sico neoyorquino de ascendencia
puertorrique�a, Tito Puente, negaba la existencia de la salsa como g�nero en s�,
afirmando que �lo que llaman salsa es lo que he tocado desde hace much�simos a�os:
se llama mambo, guaracha, chachach�, guaguanc�, todo es m�sica de influencia
cubana�.[cita requerida]
El m�sico Eduardo Morales define la salsa como �un nuevo giro de los ritmos
tradicionales al son de la m�sica cubana y la voz cultural de una nueva
generaci�n�, �una representaci�n de la identidad cubana e hispana en Nueva York�.
[cita requerida]
No obstante, aunque el son cubano es la espina dorsal de la salsa, el elemento
fundamental en el surgimiento de la salsa es el papel de los m�sicos
puertorrique�os y su cultura, tanto en la isla de Puerto Rico como en su di�spora
neoyorquina. En ese sentido, se se�ala el peso espec�fico de los puertorrique�os en
Nueva York que, aunque minor�a, eran num�ricamente muy superiores a cualquier
asentamiento latinoamericano.
Tambi�n se aduce que el corte en el intercambio cultural entre puertorrique�os y
Estados Unidos en la escena musical latina de Nueva York.7?
Caracter�sticas musicales
El patr�n r�tmico denominado �clave de son�, que se utiliza con frecuencia en la
m�sica latina (son, rumba, salsa, etc.), aqu� se presenta en su versi�n �3-2�. Esa
c�lula r�tmica se muestra aqu� en comp�s de 4/4 (notaci�n �moderna�, popular en
Europa y Estados Unidos), as� como en su forma �tradicional� en comp�s de 2/4 (que
sigue siendo utilizada por muchos percusionistas latinoamericanos).
La �clave de son� en su versi�n �2-3� (mucho menos usual que la clave 3-2.
Esa c�lula r�tmica se muestra aqu� en comp�s de 4/4 (notaci�n �moderna�, popular en
Europa y Estados Unidos), as� como en su forma �tradicional� en comp�s de 2/4 (que
sigue siendo utilizada por muchos percusionistas latinoamericanos).
La salsa presenta las siguientes caracter�sticas:
Ritmo: Utiliza como base la clave de son, el patr�n r�tmico del son cubano, que
puede ser 2-3 o 3-2.
Melod�a: En muchos casos las melod�as usadas en la salsa se corresponden con las
empleadas tradicionalmente en el son montuno aunque puede asimilarse tambi�n a
otros g�neros de la m�sica cubana y caribe�a tradicional, inclusive melod�as de la
m�sica popular latinoamericana.
Armon�a: Se corresponde con la utilizada en la m�sica occidental.
Instrumentaci�n: Usa instrumentos de percusi�n cubanos popularizados desde los a�os
1920 como pailas o timbales, bong�, g�iro cubano, cencerro, dos maracas y conga.
Arsenio Rodr�guez se present� como el primer m�sico en incorporar la conga o tamb�
a las orquestas de baile.8?
Am�n de la percusi�n, la instrumentaci�n se completa con piano, contrabajo (en
muchos casos bajo el�ctrico), trompetas, saxof�n, trombones, flauta y viol�n. La
influencia del jazz afrocubano viene determinada por el arreglo aunque no es una
condici�n imprescindible en la salsa.
Ritmo
Clave de son
La c�lula r�tmica m�s representativa de la salsa se llama �clave de son� que
tradicionalmente es interpretada por las claves.
Los bailadores y m�sicos de salsa agrupan el patr�n en dos partes:
A) Una parte de 3 toques de clave donde se presenta un contrarritmo intermedio.
B) Una parte de 2 toques de clave 2 sin contrarritmo.
Los n�meros representan las negras, el signo m�s [+] representa el golpe de las
claves, y el punto [.] representa a cada corchea.
"clave de son 3-2"
1. 2. 3. 4. 1. 2. 3. 4. +.. +.. +... +. +...
"clave de son 2-3"
1. 2. 3. 4. 1. 2. 3. 4. .. +. +... +.. +.. +.
Clave de rumba
Existe otro patr�n r�tmico similar que es utilizado raramente en la salsa, y
proviene del complejo de la rumba cubana. Este patr�n presenta 2 contrarritmos en
una de sus partes.
"clave de rumba 3-2"
1. 2. 3. 4. 1. 2. 3. 4. +.. +... +.. +. +...
"clave e rumba 2-3"
1. 2. 3. 4. 1. 2. 3. 4. .. +. +... +.. +... +
La clave no siempre se toca directamente, pero forma la base de otros instrumentos
de percusi�n, as� como tambi�n de la canci�n y el acompa�amiento, que lo usan como
ritmo com�n para sus propias frases. Por ejemplo, este es el ritmo com�n de la
campana con clave 2-3:
.. +. +... +.. +... + clave 2-3 +. *. +. * * +. * * +. * * campana coincidente con
el 2 de clave
El signo m�s [+] representa un golpe grave de la campana.
El asterisco [*] representa un golpe agudo de la campana.
El t�rmino �salsa�
En 1933, el m�sico cubano Ignacio Pi�eiro utiliz� por primera vez un t�rmino
relacionado, en un son cubano titulado ��chale salsita�.
A mediados de los a�os 1940, el cubano Cheo Marquetti emigr� a M�xico. De regreso
en Cuba, con influencia de las salsas picantes de comida, le dio ese nombre a su
agrupaci�n Conjunto Los Salseros, con quienes grab� un par de discos para las
disqueras Panart y Egrem. En 1957 fue a Caracas (Venezuela) por motivo de varios
conciertos en esa ciudad y fue en Venezuela donde se comenz� a emitir en la radio
la palabra �salsa� a la m�sica que hac�an los soneros cubanos de esa �poca y
posteriormente se le designar�a este nombre a lo que ser�a la recopilaci�n de
muchos ritmos caribe�os que se comenz� hacer en Nueva York y Puerto Rico�.[cita
requerida]
La autora de m�sica Sue Steward afirma[cita requerida] que la palabra fue
originalmente usada en la m�sica como un �llanto de apreciaci�n para un picante
particular o un solo r�pido�, viniendo a describir un g�nero de m�sica espec�fico
de la mitad de los a�os 1970 �cuando un grupo de m�sicos latinos de Nueva York,
comenz� a examinar los arreglos de las grandes bandas cl�sicas populares desde la
era del mambo de los a�os 1940 y 1950�. Ella menciona que la primera persona que
us� el t�rmino �salsa� para referirse a este g�nero musical en 1968 fue un disc-
jockey de radio venezolano de nombre Phidias Danilo Escalona, quien emit�a un
programa radial matutino llamado La hora de la salsa en el que se difund�a la
m�sica latina producida en Nueva York como una respuesta al bombardeo de la m�sica
rock en aquellos d�as (la beatleman�a).9?
Seg�n esta versi�n, Phidias Danilo Escalona le pregunt� a Richie Ray:
?�Qu� es lo que ustedes tocan?
?Esto que nosotros hacemos lo hacemos con sabor, es como el ketchup, que le da
sabor a la comida.
?��Qu� es eso de ketchup?!
?Bueno, eso es una salsa que se utiliza en los Estados Unidos para darle sabor a la
hamburguesa.
?�Ah...! �Entonces lo que ustedes tocan es salsa? Pues, damas y caballeros, vamos a
escuchar ahora la salsa de Ricardo Ray y Bobby Cruz.[cita requerida]
Bobby Cruz llam� a Pancho Cristal para bautizar con el t�rmino �salsa� el nuevo LP
que estaba lanz�ndose al mercado, Los dur�simos (1968). Esta versi�n es apoyada por
cantantes de salsa como Rub�n Blades, Tite Curet Alonso y otros.[cita requerida]
Era la hora del almuerzo, del aderezo, del sabor, y por supuesto, del son cubano,
el guaguanc�, la guaracha y el montuno.9?
Ed Morales tambi�n menciona la palabra como usada para animar una banda al
incremento del tempo y que �pone a los bailarines en una parte alta� para agradecer
un momento musical, [y] expresar un tipo de nacionalismo cultural, proclamando el
calor y sabor de la cultura latina�. Tambi�n menciona a Johnny Pacheco, que realiz�
un �lbum llamado Salsa na� m�, que Morales tradujo como �solo necesitas un poquito
de salsa o condimento�.
La palabra salsa para designar la m�sica hecha por los �latinos� en Estados Unidos,
comenz� a usarse en las calles de Nueva York a finales de los a�os 1960 y
principios de los 1970. Por esta �poca, el pop latino no era una fuerza importante
en la m�sica que se escuchaba en Estados Unidos al perder terreno frente al doo
wop, al R&B y al rock and roll. El surgimiento de la salsa abre un nuevo cap�tulo
de la m�sica latina en la m�sica popular estadounidense donde jug� un papel de
primer orden la orquesta Fania All-Stars, dirigida por el dominicano Johnny Pacheco
quien ?junto al desaparecido abogado Jerry Masucci? fundaron el importante sello
salsero Fania Records.
Historia y expansi�n
Entre los a�os 1930 y 1950, la m�sica afrocubana era consumida ampliamente por los
sectores de origen latino, espec�ficamente puertorrique�a, de Nueva York. Los
puertorrique�os en Nueva York, fundamentaban su m�sica en gran medida en los
elementos de origen afrocubano.
Seg�n algunos m�sicos e historiadores,[�qui�n?] salsa es un nombre comercial dado a
toda la m�sica caribe�a de influencia afrocubana y puertorrique�a en los a�os 1970.
La salsa se expandi� a fines de los a�os 1960 y de los 1970 a los 1990. Nuevos
instrumentos, nuevos m�todos y formas musicales (como canciones de Brasil) fueron
adaptados a la salsa. Nuevos estilos aparecieron como las canciones de amor de la
salsa rom�ntica. Mientras tanto, la salsa se convirti� en parte importante de la
escena musical de Puerto Rico, Colombia, Rep�blica Dominicana, Venezuela, Panam� y
lugares tan lejanos como Jap�n. Con la llegada del siglo XXI, la salsa se ha
convertido en una de las formas m�s importantes de la m�sica popular en el mundo.
Or�genes e instrumentaci�n
La integraci�n de las tumbadoras y el bong� en los conjuntos que tocaban son
montuno fue un elemento fundamental en la instrumentaci�n de orquestas de baile.
A fines de los a�os 1920, los sextetos y septetos de son, que usaban bong�,
alcanzaron en Cuba una notable popularidad. En 1928, Gerardo Machado con la
intenci�n de reducir la influencia de los elementos africanos en la m�sica cubana,
prohibi� el uso del bong�, las congas y las comparsas de carnaval. Esto provoc� que
las orquestas de charangas con el uso timbales) incrementaran su popularidad.10? El
bong� fue reintroducido en la m�sica popular cubana a finales de los a�os 1930.
[cita requerida]
Cerca de 1940, el Conjunto Llave de Rafael Ortiz introdujo las tumbadoras o congas
en una orquesta,[cita requerida] instrumentos que anteriormente solo se usaban en
m�sica folcl�rica afrocubana. Arsenio Rodr�guez populariz� el uso de las congas al
integrarlas a su conjunto, introduciendo el son montuno a nivel comercial.11?
En los a�os 1940, Mario Bauz�, director y arreglista de la orquesta de Machito �Los
Afro-Cubans�, agreg� trombones al son montuno y la guaracha. Estas innovaciones
influyeron en m�sicos como Jos� Curbelo, Benny More, Bebo Vald�s.[cita requerida]
En el �lbum Tanga (de 1943), Bauz� fusion� elementos de la m�sica afrocubana con el
jazz.
La influencia del jazz afrocubano y del mambo desarrollado por P�rez Prado en 1948,
propici� la introducci�n del saxof�n en las orquestas de son montuno y guaracha. En
1955, Enrique Jorr�n le agreg� trompetas a las orquestas de charanga, que hasta ese
momento solo usaban viol�n y flauta.[cita requerida]
Ya para los a�os 1950, la m�sica bailable cubana, es decir el son montuno, el
mambo, la rumba y el chachach�, se constituy� en un elemento de gran popularidad en
los Estados Unidos y Europa.9?
En Nueva York, el �sonido cubano� de las bandas se fundament� en los aportes de
m�sicos puertorrique�os que tocaban la m�sica cubana de moda en ese entonces. Como
ejemplo, mencionar a Machito, Tito Rodr�guez, Tito Puente o incluso figuras como el
director catal�n Xavier Cugat. Por otro lado, y ya fuera del c�rculo de Nueva York,
grupos como la Orquesta Arag�n, la Sonora Matancera y D�maso P�rez Prado y su mambo
lograron una importante proyecci�n a nivel internacional.9?
El mambo fue influido por el jazz afrocubano y el son. Las grandes bandas de este
g�nero mantuvieron viva la popularidad de la larga tradici�n del jazz dentro de la
m�sica latina, mientras los maestros originales del jazz se circunscribieron a los
exclusivos espacios de la era del bebop.12?
La m�sica latina interpretada en Nueva York desde 1960 fue liderada por m�sicos
como Ray Barretto y Eddie Palmieri, los cuales estaban fuertemente influidos por
ritmos cubanos importados como la pachanga y el chachach�. Despu�s de la crisis de
los misiles en 1962, el contacto cubano-estadounidense decay� profundamente.12?
En 1969 Juan Formell introdujo el bajo el�ctrico en los conjuntos soneros de
Cuba.13?
El cuatro puertorrique�o fue introducido por Yomo Toro en la orquesta de Willie
Col�n[cita requerida] en 1971 y el piano el�ctrico en los a�os 1970 por Larry
Harlow.[cita requerida]
En los a�os 1970 se increment� la influencia puertorrique�a en el �mbito de la
m�sica latina en Nueva York y los �nuyoricans� pasaron a ser una referencia
fundamental. La palabra salsa para designar la m�sica hecha por los �latinos� en
Estados Unidos, comenz� a usarse en las calles de Nueva York a finales de los a�os
1960 y principios de los 1970. Por esta �poca, el pop latino no era una fuerza
importante en la m�sica que se escuchaba en Estados Unidos, habiendo perdido
terreno frente al doo wop, al R&B y al rock and roll. En ese contexto, el
surgimiento de la salsa abri� un nuevo cap�tulo de la m�sica latina, especialmente
en los Estados Unidos.
El sello discogr�fico Fania
La historia de la salsa, en la que participaron gran cantidad de m�sicos, puede
rastrearse en cierta medida en la trayectoria de algunas importantes compa��as
discogr�ficas. En los a�os 1970 Fiesta R�cord, Manhattan Recording Company, y en
especial Fania Records, lanzaron al estrellato una gran cantidad de �salseros�
desde Nueva York, realizando giras y conciertos por todo el mundo.
La compa��a Fania Records fue fundada en marzo de 1964 por el abogado y empresario
Jerry Masucci y el flautista dominicano y director de orquesta Johnny Pacheco.
Fania comenz� con Larry Harlow y la producci�n El Malo de Willie Col�n y H�ctor
Lavoe en 1967.
Fania Records le dio el espaldarazo definitivo al g�nero al grabar y distribuir los
discos de la gran mayor�a de las estrellas salseras de los a�os 1970. Dentro de
esta empresa se form� la agrupaci�n Fania All Stars, orquesta que agrup� una gran
cantidad de m�sicos y cantantes de salsa como: Ray Barretto, Willie Col�n, Johnny
Pacheco, Rub�n Blades, H�ctor Lavoe, Ismael Miranda, Cheo Feliciano, Bobby Cruz, y
artistas invitados como Tito Puente, Celia Cruz, y Eddie Palmieri.
La dotaci�n instrumental de Fania All Stars represent� los nuevos giros de la
m�sica caribe�a en los a�os 1970. Adem�s del piano y bajo, la presencia de
instrumentos de percusi�n como timba, tumba y bong� que eran extensamente
utilizados por las orquestas de Puerto Rico y Nueva York desde los a�os 1940. La
secci�n de instrumentos de viento estaba constituida por tres trompetas y tres
trombones, dotaci�n bastante extra�a en la tradici�n musical caribe�a y que
perfilar�a el sonido particular de la Salsa hasta nuestros d�as. La ausencia del
saxof�n era notable, pues en ese momento pertenec�a a conceptos musicales del
pasado y a la fastuosidad de las Big Band. La sustituci�n del saxof�n por el
tromb�n permit�a diferenciar, en algo, el sonido de la salsa del sonido cubano
tradicional. Por �ltimo, se destaca la presencia del Cuatro puertorrique�o
ejecutado por el m�sico Yomo Toro incorporado a la agrupaci�n para traer al �mbito
musical urbano la guitarra de las zonas rurales caribe�as (tanto el Tres cubano
como el Cuatro puertorrique�o). El Cuatro puertorrique�o adquir�a jerarqu�a de
solista y de instrumento bandera en la Fania All Stars a la vez que se establecen
las diferencias instrumentales y sonoras con la m�sica cubana.
G�nesis y expansi�n de la salsa: cronolog�a de temas
Commons-emblem-question book [Link]
Este art�culo o secci�n necesita referencias que aparezcan en una publicaci�n
acreditada.
Este aviso fue puesto el 17 de junio de 2013.
En 1965 Joe Cuba Sextet, con el cantante Cheo Feliciano, grabaron el tema �El pito
(I'll never go back to Georgia)� y el mismo a�o Richie Ray y Bobby Cruz grabaron el
tema �Comej�n�.
En el a�o 1969, El Gran Combo de Puerto Rico grab� �Falsaria�. Este tema,
originalmente un bolero, se interpret� como salsa. Tambi�n la orquesta de Willie
Col�n con H�ctor Lavoe como vocalista, grab� �Che che cole� y otros temas
importantes.
En 1971, Eddie Palmieri grab� el tema �V�monos pa�l monte� y Cheo Feliciano, como
solista, grab� �Anacaona�.
En 1973 Raphy Leavitt con la Orquesta La Selecta grabaron �J�baro soy�. A su vez,
en Per� se graba el tema �Lleg� la banda� de Enrique Lynch y su conjunto, la misma
que a�o m�s tarde ser�a popularizada por Hector Lavoe.
En 1974 Celia Cruz y Johnny Pacheco grabaron �Quimbara� e Ismael Rivera hizo lo
propio con �El nazareno�. Por otro lado, el festival de la Fania All Star realizado
en Zaire ese mismo a�o fue un evento a destacar en la difusi�n de la salsa.
En 1975, la Dimensi�n Latina, de Venezuela, con Oscar de Le�n como vocalista, grab�
�Llorar�s�, Fruko y sus Tesos grabaron �El preso�, y El Gran Combo de Puerto Rico,
�Un verano en Nueva York�. H�ctor Lavoe inici� su carrera como solista con el tema
�Peri�dico de ayer�.
En 1978 La Sonora Matancera grab� �Mala mujer�. As� mismo, el d�o conformado por
Willie Col�n y Rub�n Blades public� el disco Siembra, que conten�a temas
emblem�ticos de la salsa como �Pedro Navaja� y �Pl�stico�.
En 1980 Henry Fiol lanz� sus temas �Oriente� y su versi�n de �La juma de ayer�.
Desde Nueva York la salsa se expandi� primero en Am�rica Latina (sobre todo en
pa�ses caribe�os como Cuba, Colombia, Panam�, Rep�blica Dominicana, Venezuela y
Puerto Rico. En los a�os 1980 alcanz� una importante difusi�n en Europa y en Jap�n.
Miami se convirti� en una especia de �segunda metr�poli� para la m�sica cubana,
dado el peso espec�fico de la gran cantidad de inmigrantes cubanos. La comunidad
cubana se constituy� en un referente importante en la vida de Miami, contrario a lo
que pas� en Nueva York, donde prim
