MARIMBOLA DE LATA DE SARDINAS Y
HORQUILLAS PARA EL PELO.-
El modelo que se presenta se tomó de Rault, (1)
quien presenta una foto de un instrumento
denominado Gidiga fue fabricada por el pueblo Hausa
en Tahoua en la región del Níger. Sobre este original
se hicieron algunas adaptaciones que se espera
permitan a cualquier persona construir un
instrumento, por la facilidad de encontrar los
materiales requeridos, especialmente las teclas que
son el mayor problema.
MATERIAL.-
- Trozo de madera de poco espesor, puede ser una tapa para guitarra, contrachapado o una
tabla de empaque de fruta.
- Tira de madera de 1cm de grueso, 0.5 cm de ancho y 50 cm de largo, en caso de poder
conseguirla es util la tira con cortes transversales parciales usada en la construcción de
guitarras.
- Lata de Sardinas, se buscará una de las grande que tienen forma ovalada, las chicas no dan
tan buen sonido.
- Diversos recortes chicos de madera (desperdicios)
- Horquillas para el pelo (unas 20), también llamadas pasadores, rizadores o sujetadores,
buscaremos de los de lámina.
- Alambre delgado, podría ser de latón e incluso de cobre o galvanizado (1 m)
- Clavos de 4 pulgadas de los gruesos (2 o 3).
- Papel lija
- Pegamento para madera
HERRAMIENTA.-
- Taladro con brocas delgadas de 1/4 y
1/16
- Sierra de Calar marquetería
- Arco con Segueta para cortar metales
- Pinzas que sirvan para doblar y cortar
- Piedra de esmeril
- Martillo pequeño
- Afinador electrónico
CONSTRUCCION.-
1) Corte de Tapa:
Se tendrá ya vacía la lata de sardinas y lavada,
se procede a marcarla en la tabla, lo mismo
que la tarraja o agujero de salida del sonido,
para cortar esté último conviene primero hacer
un hoyo de 1/4 y luego introducir la hoja de la
segueta de marquetería.
2) Fijación de Soportes
Se lijan los bordes de la tapa, posteriormente en la tira de madera se hacen cortes
transversales parciales , de manera que se pueda doblar para adaptarse a la curva del extremo
de la lata.
Se coloca un trozo de tira (4-5 cm) en cada
extremo del interior de la lata, se les coloca
un palo que los oprima contra las paredes
de esta. Los desperdicios de madera se
sobreponen para formar un apoyo para el
pegado, las tiras deben estar sostenidas
sobresaliendo uno o 2 mm del borde de la
tapa y bien apoyadas. Esto con el fin de realizar el pegado a la tapa.
Se procede a poner pegamento en las tiras y se encima la tapa, la cual se
amarra para el pegado, se recomienda el nudo constrictor (2) . Finalmente
se tendrá la tapa con dos apoyos que la sostendrán en la lata.
3) Colocación del puente de barras:
Las barras se hacen despuntando un clavo grueso y quitándole la cabeza, sus amarres se
forman con trozos dobles de alambre de 7 a 8 cm, de manera que quede una cabeza para que
entre la barra y unas patas para el amarre
Se decide la orientación del teclado, el cual puede ir hacia el ejecutante o hacia fuera (como se
ve en la primera foto) , se hacen dos hoyos de 1/16 para amarrar la primera barra que es de
apoyo y solo se requiere que no se mueva. Para la segunda barra que soportará la fuerza de
las teclas se hacen cinco perforaciones alineadas, la distancia entre barras será de 1 a 2 cm
(1.5 cm).
Como se puede ver en la foto de izquierda a derecha, el amarre de la barra de apoyo de hace
hasta que se junte con la tapa y el de la barra de soporte o trasera se efectúa apoyado en dos
horquillas abiertas, de manera que quede levantada. Para sostener el amarre se pueden poner
trocitos individuales de alambre o bien un soporte interno corrido. El amarre consiste en
retorcer las patas de alambre con las pinzas, pero sin abusar, unas tres vueltas fuertes y el
resto solo retorcer.
4) Preparación de las teclas
También se presenta en la foto de izquierda a derecha, consiste en estirar la horquilla, cortar la
parte ondulada, doblar en forma de una "S" muy abierta los extremos y finalmente rematarle los
filos con un trozo de piedra de esmeril o lija para metal. Los extremos pueden redondearse.
Un punto importante es el tamaño de las teclas, en la foto que aparece antes de pasar a
materiales y herramientas aparecen dos marimbolas dotadas de elementos sonoros
construidos con horquillas para el pelo y se presenta una escala en centímetros que podría ser
orientativa. No obstante los tamaños están determinados por la afinación y esta por el material
empleado.
5) Colocación del Teclado y Afinación
Se colocarán ocho teclas, cada una se pasará sobre la barra de apoyo y el extremo bajo la
barra de soporte, el empuje inicial se hará a mano y el final puede hacerse empujando con la
cabeza del martillo para no clavarse las horquillas en las manos.
Hay varias formas de acomodar las teclas por tamaño, una de las mas usuales consiste en
dejar las teclas largas al centro y las cortas a las orillas.
Con esto el instrumento solo requiere afinarse, lo cual puede hacerse de oído, por comparación
o con el afinador electrónico, la nota que se
obtenga se relaciona con la distancia del
puntodonde hacecontacto en la barra de
apoyo hasta el extremo de la tecla; mientras
más larga sea dará un sonido más grave y
mientras más corta más agudo, la
distancia . Golpeando con el martillito los
extremos de la tecla para controlar su
longitud vibrátil, se logra una afinación
razonablemente precisa. En primer lugar
conviene buscar una tamaño inicial donde
se produzca el sonido de más calidad y esto depende del material empleado.
Todo el material ubicado atrás de la barra de apoyo tiene la importante función de sostener a la
tecla en su lugar y trasmitir las vibraciones, pero no interviene en la nota obtenida.
Existen muchas afinaciones tradicionales, lo más empleado en América Latina es la diatónica
de Do a Do, la distribución en el teclado es alterna, es decir la tecla central más larga es Do y
tendrá a su derecha el siguiente Re y a su izquierda a Mi, así sucesivamente.
6) Ejecución del Instrumento
El humilde material de las horquillas tiene buenas características
vibratorias, como se habrá notado al afinar, para la ejecución el
instrumento se sostiene con ambas manos con el teclado hacia el
ejecutante y se pulsan las teclas con los pulgares, también se
puede poner sobre una superficie y usar pulgares e índices.
El instrumento puede usarse para tocar melodías sencillas y para el
acompañamiento rítmico-armónico, esto último es discutido por
Michael Sisson (3), se puede usar arpegios que incluyan la nota
fundamental (raiz), su tercera y quinta (Do, Mi y Sol en caso de la
armonía de Do Mayor), en casos de carecerse de la tercera adecuada para dar tonos mayores
o menores, se puede usar simplemente la tercera y quinta (Do y Sol, en caso de Do mayor o
Menor).
Habrá casos en los que únicamente se tenga la nota raíz del tono requerido, simplemente se
usará para dar golpes sobre el ritmo; como en mucho el instrumento en estos casos tendrá un
papel similar al de un instrumento de percusión las notas faltantes pueden sustituirse por las
cercanas.
Un asunto importante a la hora de hacer las armonías es que el orden de los factores no altera
el resultado, la nota raíz no tiene por que ser la más grave, incluso siendo la más aguda se
logra un efecto interesante.
7) Variantes.
En el ejemplo tomado de Rault, (1) la segunda barra es una lámina clavada en la tapa, esta
última entra dentro de la lata y se atora con un trapo; lo
cual hace un poco más difícil de construir por la
necesidad de ajuste y el clavado.
Enseguida se muestra a la izquierda una marimbola
hecha con el sistema de embutir la tapa, la cual tiene
teclas construidas con trozos de guía para cablear
dentro de tubos, magnifico material que si bien se
consigue en México, no siempre es fácilmente
disponible en otros países. A la derecha aparece otra
marimbola construida con una lata chica de sardinas y
teclado de horquillas , resultó con poco sonido y muy
estrecha, pero apoyada contra una puerta de tambor,
una ventana de vidrio o un mueble mejoró notablemente su sonido.
Finalmente el soporte que se embute en la lata puede ser una tira corrida convenientemente
doblada en húmedo como se muestra enseguida. Se dotó con un teclado compuesto por trozos
de cinta métrica, material muy delgado, que mostró poca sonoridad, en este caso.
Bibliografía y direcciones en Internet.-
1) Rault, l. 2000. Musical Instruments; craftsmanship and
traditions from the prehistory to the present. Trad. Jane
Brenton. Harry N. Abrams Inc. EUA. Pp 219.
2) Nudo constrictor
www.terra.es/personal/luisuxio/ligadas.htm Consultada en
2003.
3) Sisson, M. 2000. The Marimbula (Consultada en 2003 en
la web:
http://cloudninemusical.com/TheMarimbulaText.html )
Francisco “Pancho Camacho” Morfin, agosto 2002
