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VUELVE EL KAIJU EIGA POR EXCELENCIA DE LA TOHO

por Jonathan Bellés

R
ecuerdo con añoranza el momento monstruo que Toho anunció en 2015. Foros, kaiju eiga. Y no es casual ya que este cambio ha
en el que estaba frente al televisor redes sociales, seguidores de Godzilla online al- sido tan radical como la película en sí.
a punto de ver una película de rededor del mundo,... sí, esta ha sido una nueva Shin Gojira es una película de Godzilla que
Godzilla por primera vez. Con an- experiencia muy enriquecedora en la que hasta rompe en una parte con lo que el kaiju eiga
telación, había adquirido una cinta VHS y la llegada del film a las pantallas de los festiva- había establecido. Por otro, continúa bebiendo
pulsé el botón rec cuando apareció el logo de les ha sido una nueva forma de concebir un de ciertos elementos clásicos de la saga. Es una
la Toho al inicio de la función.
Aquellos instantes eran pura magia para mí.
Era un momento muy íntimo y único que no
compartía con nadie. Y no porque no quisiera,
sino porque durante mi infancia y adolescencia,
no dí con ningún seguidor de la saga.
La llegada de estas películas fue a cuentagotas
y nunca tenía forma de saber si seguían hacién-
dose películas de Godzilla o no. Durante los 90,
todavía en la era pre internet, era realmente di-
fícil informarse sobre esto, y más si se trataba
del mítico monstruo asiático.
Con la expansión de internet en nuestros ho-
gares, esto cambió radicalmente y permitió que
aquellos niños que parecían estar sólos ante
Godzilla pudieran conectarse entre sí.
En pleno siglo XXI, en 2016, esta barrera está
más que superada y gracias a ello, he podido se-
guir muy atentamente todos los movimientos
y noticias acerca de la nueva producción del

“Shin Gojira” es una película

de Godzilla que rompe en
una parte con lo que el
kaiju eiga había establecido

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SHIN GODZILLA | VUELVE EL KAIJU EIGA POR EXCELENCIA DE LA TOHO

ruptura con el monstruo que hemos seguido Los escenarios más quemas en una película de Godzilla se forjaron
viendo desde su nacimiento en 1954 hasta 2004. como el esqueleto narrativo desde mediados de
Aunque se hayan producido films de Godzilla
comunes son grandes los 50 hasta 2004, los directores Shinji Higuchi
en el siglo XXI, esta es la película que inaugura salas donde se reúnen y Hideaki Anno los retoman y representan
la nueva etapa de Godzilla en el nuevo milenio. los ministros según su visión actualizada del kaiju eiga.
Al igual que en Japón bajo el terror del La película conserva los mismos elementos
monstruo (Godzilla, 1954) de Ishiro Honda su- Sin embargo, no sólo tenemos este back- básicos de cualquier película de Godzilla. Si
puso un antes y un después en el modo de con- ground. Shin Gojira es una película muy com- suprimimos los “adornos” narrativos, las sub-
cebir las películas de monstruos gigantes, Shin pleja que contiene mucha información tramas y tramas principales, nos quedamos
Gojira produce otro crack, o mejor dicho un dosificada a gran velocidad. Se recomienda con el “esqueleto” o estructura del kaiju eiga
punto de inflexión, que nos sumerge en un verla varias veces para poder analizarla en su que podemos describir así:
nuevo universo de ciencia ficción en el que la totalidad y percatarse de todos los elementos y En primer lugar, los planteamientos están
mayor amenaza sigue siendo Godzilla. detalles que encierra. Sin lugar a dudas esta- basados en las apariciones de monstruos gi-
La primera versión del monstruo fue un mos ante la película de Godzilla más compleja gantes que provocan misteriosas desaparicio-
producto hijo de su tiempo y esta nueva en- jamás producida hasta la fecha. Dista mucho nes de embarcaciones o civiles.
trega sigue los mismos pasos. Si para la pri- de las estructuras de la serie showa y heisei ba- En segundo lugar, los nudos comienzan
mera versión Godzilla fue el resultado del sadas en los enfrentamientos de kaijus mien- cuando se confirma la aparición del kaiju en
trauma japonés ante los escenarios de las tras que las fuerzas de defensa procuran cuestión. Los escenarios más comunes son
bombas atómicas de Hiroshima y Nagasaki, detenerlos. De hecho, únicamente Japón bajo grandes salas donde se reúnen los ministros,
así como los bombardeos masivos en Tokio en el terror del monstruo contiene un montaje conferencias internacionales donde se reúnen
1945, Shin Gojira aglutina todos estos ele- particular, ya que las estructuras narrativas del la ONU u otras organizaciones. Después, el
mentos a los que le añade un ingrediente ac- kaiju eiga aún estaban sin delimitar. Parece drama humano adquiere fuerza y toma parte
tual: el desastre de Fukushima de 2011. como si a partir de Shin Gojira un nuevo uni- del control del relato. En ocasiones, los perso-
Desde que el desastre ocurrió, el profesor en verso dentro del kaiju eiga se haya inaugurado. najes están envueltos en tramas humanas a
literatura japonesa de la Universidad de Waseda Probablemente estemos presenciando un antes “espaldas” de los personajes kaiju y en otras
(Tokio) llamado Toshio Takahashi, defendió y un después en la saga de Godzilla. ocasiones, estas tramas sí estarán interconec-
que jamás volveríamos a ver nuevas produccio- tadas. Además, durante el nudo, los mons-
nes de Godzilla en las pantallas japonesas. Cier- ANALIZANDO SHIN GOJIRA truos lucharán hasta llegados al final del
tamente, con el paso del tiempo, Takahashi se Este análisis no tendría la misma rigurosidad relato. (En Shin Gojira el monstruo no se en-
equivocó, aunque, no en vano, argumentó que si no contara con una entrevista realizada por frentará a un adversario kaiju).
hacer una película como Shin Gojira supondría el autor del análisis a uno de los directores de Y en tercer lugar, los desenlaces están carac-
avivar el dolor en la sociedad nipona y poner en la película: Shinji Higuchi. A quien tuve el pla- terizados por ser muy breves. Una vez la ame-
tela de juicio al gobierno japonés. cer de conocer de la mano del escritor y amigo naza del monstruo o de los alienígenas es
Shin Gojira, entre muchas otras cosas que Daniel Aguilar. A lo largo del texto las inter- neutralizada, apenas unos minutos de diálogos
describiremos a lo largo de este análisis, pone venciones de Higuchi reforzarán y comple- por parte de los personajes humanos de la pe-
de manifiesto la mala gestión del gobierno de mentarán los argumentos expuestos. lícula clausuran el film.
Japón ante la catástrofe de Fukushima. Esta Advertimos al lector que encontrará spoilers a A groso modo, Shin Gojira utiliza los mismos
película plantea cómo actuarían los políticos lo largo del presente análisis. recursos estructurales y crea una película en los
del país ante una amenaza sin precedentes en Anteriormente, mencionamos que Shin Go- que estos elementos están exponenciados de so-
la historia reciente (si contamos a partir del jira rompe con el kaiju eiga tradicional. Sin em- bremanera. Por ejemplo, si Godzilla de la época
Gran terremoto de Kanto sucedido en 1923, el bargo, esta ruptura está basada más bien en el showa (1954-1975) tenía una altura aproximada
mayor terremoto registrado en Japón) y cómo modo de contar el relato que en los elementos de 60 metros, en este film Godzilla alcanza los
el gobierno queda totalmente anulado en la que aparecen en pantalla. Si a partir de Godzi- 118 metros de altura. Si durante el desarrollo de
toma de decisiones. lla contraataca (Motoyoshi Oda, 1955) los es- los kaiju eiga de Honda aparecían secuencias de

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reuniones de ministros y funcionarios, en Shin Todo ocurre en un Cabe destacar que durante esta fase, las escenas
Gojira la película en sí está basada casi en su to- de destrucción son una copia literal a las inun-
talidad en largas discusiones entre políticos y
frenesí que imita daciones de los poblados de Fukushima du-
funcionarios. Además, los escenarios en su gran visualmente la catástrofe rante el tsunami. Sólo tenemos que comparar
mayoría son despachos en los que aparecen de- de Fukushima las imágenes para comprobar esos barcos y co-
cenas de hombres y mujeres trajeados. Es como ches flotantes en ríos creados en las calles por
si la película cumpliera la función del horror El propósito de Toho ha sido el de crear una los desbordamientos.
vacui (del latín miedo al vacío) en el que todo película que no mantenga relación con las ante- En la segunda fase, el monstruo consigue er-
ha de estar recubierto de personajes en el esce- riores entregas del monstruo. De ahí que una de guirse y caminar por sí mismo. Desarrolla unos
nario y de diálogos rápidos y continuos. Esto sus estrategias haya sido la de añadir la partícula brazos pequeños y desproporcionados, además
parece más bien un recurso para enganchar y “shin” (que del japonés significa “nuevo”) de- de una mandíbula con la que emite el caracterís-
mantener estimulado al espectador en el mayor lante del nombre del monstruo, bautizándole tico rugido de Godzilla que todos conocemos.
período de tiempo posible. Shin Gojira. Sin embargo, los orígenes del De hecho, es el mismo rugido de la saga showa.
Todo ocurre en un frenesí que imita visual- monstruo Godzilla siguen estando relacionados En la tercera mutación, el monstruo presenta
mente la catástrofe de Fukushima. El director en la mutación radioactiva, concretamente por a un Godzilla que cumple con los requisitos
Higuchi nos aclara: “Para nosotros, el asunto de la contaminación de barriles radiactivos lanza- clásicos: aspecto fisiológico que corresponde a
Fukushima es un tema que todavía está sin ter- dos en las profundidades marinas, lo que des- los dinosaurios terópodos bípedos con una
minar. Entonces, más que presentar a Godzilla emboca en la aparición de este monstruo. cresta dorsal, largo cuello y cabeza pequeña.
como una imagen sustituto de la catástrofe de Aunque en este sentido no aporta novedad al- A lo largo de la película se deja caer que esta
Fukushima, lo que sí hemos utilizado como mo- guna al personaje Godzilla, puesto que la radia- no es la evolución final de Godzilla, llegando a
delo es la manera que tuvo de actuar el gobierno ción y Godzilla son elementos indivisibles, Anno confirmar que el monstruo está desarrollando
japonés ante aquel desastre. Porque a nosotros sí presenta una novedad importante en el nuevo alas que le permitirían volar y desplazarse a
nos interesó sobre todo retratar con verismo de amanecer de Godzilla: nos estamos refiriendo a cualquier lugar del mundo. Sin lugar a dudas,
qué manera se movería Japón si apareciese una que Godzilla muta a lo largo del film. De Anno abre un nuevo paradigma en el universo
amenaza como Godzilla.” Fukushima es el telón acuerdo con Higuchi: “La idea de la evolución del “Godzillano”: ¿veremos a Godzilla volar como
de fondo de esta película. Sin embargo, como monstruo es de Anno. A él le interesaba mucho lo haría Rodan o King Ghidorah? Las posibili-
iremos describiendo a lo largo de este análisis, este punto, es algo que aparte también en su serie dades son muchas y muy atractivas.
esta película bebe también de los fantasmas de de Neon Genesis Evangelion sucede. Le gusta Este “nuevo” Godzilla tiene una larguísima
la amenaza de la bomba atómica que dieron mostrar un personaje que va evolucionando hacia cola jamás vista antes que usará como autode-
origen al primer Godzilla, ya que se plantea una forma de vida perfecta. De alguna manera fensa. Realmente, a lo largo del film no queda
lanzar una bomba atómica sobre Godzilla, lo este Godzilla también deja abierta la idea de que claro por qué Godzilla llega a Tokio e insiste en
que supondría la destrucción de Tokio y la con- Godzilla continuará evolucionando y que esta no volver a esta ciudad una y otra vez. Esta cues-
taminación radioactiva por décadas. es la forma definitiva. Todo este tipo de obsesiones tión, probablemente sea contestada en futuras
Shin Gojira es ante todo una película política son muy típicas en el cine de Anno.” Aunque Hi- secuelas. Lo que sí está claro es que Godzilla
con personajes pertenecientes a la clase política guchi también nos confesó que los productores utiliza sus asombrosos poderes para un fin: au-
y que encierra una fuerte dosis de crítica al fun- de Toho se opusieron a la idea de que Godzilla todefensa. Si el monstruo se siente amenazado
cionamiento interno de la burocracia japonesa. evolucionara, lo cierto es que consiguió conven- usará una serie de armas perfectas para retener
En algunos momentos se llega a ridiculizar a la cerles. De este modo, encontramos a lo largo del el ataque. Su punto débil es que cada vez que
democracia en sí y a lo largo de la trama, se nos film hasta tres fases muy bien diferenciadas. utiliza estos ataques necesita recargarse, y este
deja entre ver la toma errónea de decisiones por En la primera fase, Godzilla es una criatura será el talón de Aquiles que el gobierno y los
el viejo mando político. La película nos presenta de tamaño reducido que no ha desarrollado ni militares usarán para destruirle.
una idea un tanto naive en la que muestra un brazos ni piernas, por lo que repta por las calles Respecto a sus mecanismos de defensa, este
mensaje basado en la sustitución de los viejos de Tokio barriéndolas literalmente con su cola Godzilla no sólo se limitará a lanzar su aliento
políticos por las nuevas generaciones del país. y largo cuello que también arrastra por el suelo. atómico de color azul, si no que como dijimos

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Godzilla es tratado como zilla. Según Higuchi, la muerte del primer mi-
nistro simboliza la muerte de la vieja política,
una criatura perfecta, como la que ya no funciona y la que también ges-
a un dios del infierno que tionó negativamente el desastre de Fukushima.
derrumba nuestra civilización De hecho, poco después del desastre, el primer
ministro Naoto Kan dimitió por su incapaci-
Curiosamente, Anno crea un Godzilla tan dad de gestionar la crisis a la que se enfrentaba
perfecto, que parece que él mismo cae en su su gabinete. En la película, tras la muerte del
propia trampa a la hora de forzar una más que primer ministro y de algunos ministros de
poco creíble estrategia para detener a Godzilla. confianza, el gobierno japonés entra en una
El diseño del monstruo, y de acuerdo con el mayor crisis que solventa dándole el cargo al
testimonio de Higuchi, tenemos que remontar- ministro de agricultura. Frente a su incapaci-
nos a 1954, cuando el primer diseño de Godzi- dad de liderazgo, la voz cantante pasa a ser el
antes, esta película eleva exponencialmente el lla fue presentado a los productores de Toho. Lo grupo de investigadores funcionarios y del go-
kaiju eiga. Por lo que no sólo expulsará aliento especial de este diseño radica en su cabeza, que bierno que traman cómo destruir al monstruo
devastador (de color púrpura) si no que Godzi- básicamente nos recuerda a la forma de un Godzilla antes de que Estados Unidos lancen
lla podrá lanzar rayos super destructivos por la hongo atómico explotando. una bomba atómica sobre el monstruo y, en
punta de su cola, por las crestas dorsales y que Sin embargo, a los productores de la Toho no consecuencia, sobre Tokio.
además tendrá la habilidad de desconectar cual- les interesó este diseño ya que querían algo más Higuchi corrobora nuestra lectura al res-
quier dispositivo electrónico que se acerque a él. reptiliano y no tan metafórico. Afortunada- pecto: “Hasta que muere el primer ministro, la
La capacidad de evolución y mutación del mente, esta idea ha sido rescatada por los res- situación es realista en el sentido de cómo fun-
personaje Godzilla es nueva. Siempre se nos ha ponsables creativos de esta película y ahora ciona el sistema en el Japón actual frente a una
presentado a Godzilla en su estadio final, salvo podemos ver a un Godzilla amorfo, de aspecto amenaza como Godzilla y a partir de que muere
por Godzilla contra King Ghidorah (Kazuki despiadado y que no nos recuerda tanto a la el primer ministro y se pasa la toma de decisio-
Ohmori, 1991), en la que vemos a un Godzilla- mundología de los dinosaurios. En este sentido, nes a un equipo nuevo y joven, entra la fantasía
saurus que es mutado por la radiación nuclear. Godzilla cumple muy bien su función como de cómo podría funcionar Japón si la vieja guar-
El estadio original de Godzilla siempre había amenaza nuclear ya que allá donde va lo conta- dia les dejara hacer las cosas de otra manera.”
quedado en la privacidad y en la imaginación mina todo con altas dosis de radioactividad, el Cabe destacar que en ese grupo de investiga-
de nuestras mentes. origen de su existencia. dores se encuentra el personaje biólogo encar-
En este sentido, Godzilla es tratado como En cuanto a los personajes humanos, pode- nado por el director de cine japonés Shinya
una criatura perfecta, como a un dios del in- mos englobarlos en dos grandes categorías: los Tsukamoto. Este personaje es el único del
fierno que derrumba nuestra civilización. A lo políticos y funcionarios y el ejército. Aquí hay grupo que, por cuestión generacional, perte-
largo de la saga del monstruo se le ha definido una diferencia frente a los personajes clásicos, nece a la vieja guardia y, aún así, está en el
de muchas formas. Según recoge las entrevistas pues en Shin Gojira hay ausencia de persona- grupo de los jóvenes investigadores. De
realizadas por el autor de este análisis al direc- jes civiles. No hay ni periodistas, ni policías ni acuerdo con Higuchi, Tsukamoto está revi-
tor Shusuke Kaneko, su Godzilla es una reen- tramas con personajes cotidianos. Aquí todos viendo el personaje del Profesor Yamane de
carnación de los fantasmas de la Segunda los personajes ostentan un cargo y una reputa- Japón bajo el terror del monstruo.
Guerra Mundial y una advertencia a las nuevas ción a la que corresponder en función de los Revisando Shin Gojira da la sensación de
generaciones que han olvidado el sufrimiento acontecimientos. que no existen protagonistas individuales. La
de sus antepasados. Por otro lado, el director La trama política es la que lleva la batuta de película se esfuerza por transmitir los valores
Maasaki Tezuka define a su Godzilla como un las acciones del film en función de los avances del buen trabajo en equipo y de la confianza
terremoto, un tsunami o un tifón. Una catás- de Godzilla. La película tiene un punto de in- del uno al otro evitando acaparar la atención o
trofe natural impredecible e incontrolable, tal y flexión muy importante que sucede con la de crear a un héroe. Para los directores, los hé-
como sucede en la realidad(1). muerte del primer ministro a manos de God- roes no existen en la vida real, por lo que es el

72 | SCIfIWORLD | NOVIEMBRE / DICIEMBRE 2016 (1) Testimonios recogidos del documental realizado por Jonathan Bellés sobre los orígenes de Godzilla titulado provisionalmente G: The Nuclear
Threat (en fase de producción).
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esfuerzo colectivo lo que construye la fuerza La película ofrece un Fukushima. No tienen la certeza de si van a
descomunal para enfrentarse a Godzilla. Po- morir o no.” De nuevo tenemos un ejemplo de
dríamos decir que el personaje protagonista en
punto de vista actual “protagonista colectivo” que planta cara al an-
sí está encarnado por una masa de políticos y pretende renovar tagonista de la película.
trajeados y científicos con un único propósito: la saga de Godzilla Por último, cabe destacar al personaje Rando
acabar con Godzilla. Esta “falta” de protago- Yaguchi (interpretado por Hiroki Hasegawa),
nistas se debe a la intencionalidad de los cine- Lo que sí es interesante analizar es el clímax cuyo papel político va cambiando a medida
astas pero también, en gran medida, por la de la película: momento en el que el grupo de que la trama avanza hasta convertirse en el pri-
inexistencia de subtramas personales que sus- científicos pone en marcha el plan que acaba mer ministro de Japón. Sin embargo, vamos a
citen empatía al espectador. por detener el avance del monstruo. Veamos a detenernos en el mensaje que la película lanza
En cuanto al segundo grupo, el ejército, es qué nos referimos. Como es sabido, el primer en su desenlace. Cuando Godzilla es petrifi-
importante en esta película. El ejército es el Godzilla de 1954 es desintegrado por el Dr. Se- cado como una escultura gigante en el centro
brazo ejecutor de las órdenes de los políticos rizawa mediante su invento accidental llamado de Tokio, Rando Yaguchi la observa desde un
(por lo que los dos grupos de personajes están “destructor de oxígeno”. El dilema del personaje ático. Durante la conversación que mantiene
interconectados). Es natural que la única fuerza estriba en que si éste hace uso público de dicha con otro personaje, la película clausura con un
de defensa ante una amenaza como tal sea la arma, cuya potencia es igualada a la de una mensaje directo a la sociedad japonesa: luchad
del ejército. Sin embargo, al igual que si esta- bomba atómica, este arma acabará en manos de contra las adversidades del sistema político y
mos sufriendo una catástrofe natural, como un gobiernos que la utilizarán contra otros países. lograd vuestros objetivos sin doblegaros. Esto
tifón o un tsunami, el ejército tan sólo puede Ante tal tesitura, el Dr. Serizawa opta por suici- es realmente un mensaje novedoso en la saga
esperar a que pase lo peor y acuda al rescate de darse a la vez que acaba con Godzilla. Pues de Godzilla, pues nunca se ha pretendido sus-
los civiles heridos. Con Godzilla sucede lo bien, en Shin Gojira, el grupo de investigadores citar a la audiencia que se identifique con un
mismo. Aunque el ejército se enfrenta al mons- logra una fórmula para detener el avance del personaje que logra cambiar las cosas con em-
truo, no consigue derrotarlo con las armas con- monstruo. Idean un plan en el que ha de ser peño y esfuerzo. La intencionalidad de los di-
vencionales más sofisticadas (tan sólo el ejecutado por varias brigadas de soldados. Estas rectores es que este mismo mensaje sea
ejército estadounidense consigue dañar al brigadas han de aproximarse a escasos metros aplicado en la práctica por aquellos japoneses y
monstruo, lo que desata la ira del mismo así del monstruo, poniendo en riesgo sus propias japonesas que lo escuchen.
como la destrucción de gran parte de la ciudad vidas mientras que los cabezas ideadores del
de Tokio). Eso sí, el ejército en esta película se plan quedan protegidos en la retaguardia. Este OTROS ASPECTOS RELEVANTES
comporta de un modo impecable. Aunque no plan difiere por completo a la propuesta de A pesar de que la película ofrece un punto de
consiga hacer ni un rasguño al kaiju a pesar de Honda en Japón bajo el terror del monstruo. vista actual (al estilo de Hideaki Anno) y pre-
lanzar contra él el mejor de su artillería aérea y Por un lado, un personaje se suicida voluntaria- tende renovar la saga de Godzilla, el film en sí
terrestre, en la secuencia del ataque comproba- mente para evitar males mayores mientras que cae en las trampas y lastres de sus antecesores.
mos cómo el ejército tiene planificado su muro las brigadas de soldados mantienen una espe- Esto quiere decir que, durante la película, espe-
de defensa y lo ejecuta de una forma inmejora- ranza de vivir pese a que muchos de ellos en- cialmente en los primeros ataques de Godzilla
ble. Desafortunadamente, los planes maestros cuentran la muerte. El director Higuchi nos lo en la fase 1 y 2, los efectos sonoros de explosio-
contra Godzilla no funcionan y éste franquea la plantea de un modo muy interesante: “Es muy nes, sonidos de edificios derrumbándose e in-
barrera bélica sin dificultades. diferente la actitud de aquellos que pueden cluso los rugidos del monstruo están tomados
Si nos quedamos hasta el final de los crédi- morir luchando contra Godzilla a que a la acti- directamente de los efectos sonoros de la saga
tos de esta película, podremos ver algunos lo- tud del Dr. Serizawa. El doctor Serizawa decide Showa. Además, si nos detenemos a pensarlo,
gotipos pertenecientes las fuerzas de suicidarse para que su descubrimiento no sea tanto el aspecto de la fase 1 y 2 del monstruo
autodefensa de Japón. Por lo que deducimos mal utilizado en contra de la Humanidad. Sin nos recuerda a las marionetas empleadas por
que esta película ha recibido algún tipo de co- embargo, en Shin Gojira lo hacen como parte de Toho en los años 50 y 60. El diseño de este “pre
laboración, esponsorización o asesoramiento un trabajo que es peligroso, al igual que la gente Godzilla” tiene los ojos saltones y redondos
por parte del ejército. que está luchando contra la contaminación de como platos, sin mover el iris ni parpadear. Eso

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sumado a su inmóvil cuello nos hace pensar en De forma hábil, levancia. Quizás en la única película de Godzilla
los años en los que las marionetas y los disfra- que se explora mejor los asuntos de política ex-
ces de los kaiju eiga clásicos mostraban inmo-
los directores incorporan terior sea en El retorno de Godzilla (Koji Hashi-
vilismo por falta de recursos y técnicas estratégicamente moto, 1984), en la que el primer ministro
avanzadas. Todos estos elementos tienen la in- dosis de humor japonés ha de lidiar entre las presiones de Esta-
tencionalidad de remontarnos a los kaiju eiga dos Unidos y de la URSS.
clásicos para no perder la esencia originaria. lion (al ser el mismo compositor), crea un hí- Es complicado encontrar planos atractivos en
Esta repetición de efectos sonoros termina de brido musical extraño que no crea un conjunto estos espacios austeros e institucionales en los
emplearse cuando Godzilla madura y nos cohesionado sino más bien todo lo contrario. que no caben elementos creativos. Aunque este
adentramos en un sofisticado kaiju. Aunque cabe destacar el réquiem que el compo- reto está más que superado gracias al punto de
Anteriormente, hemos descrito que este sitor compone para la película titulada Who will vista de los directores Anno y Higuchi, que co-
Godzilla tiene capacidad de lanzar rayos por la know tal y como lo hizo Ifukube (titulado Pra- locan la cámara en puntos inesperados. Como,
punta de su cola. No obstante, al final del film, yer for Peace) para el requiem de Japón bajo el por ejemplo, en más de una ocasión, el punto
cuando el monstruo está petrificado, Anno nos terror del monstruo. Ambos suenan tristes, me- de vista que nos ofrecen es a través de la panta-
muestra un primer plano que recorre la cola del lancólicos y cargados de tragedia. Curiosamente, lla de portátiles o tablets de tal modo que tene-
monstruo hasta su punta, en la que se aprecian este nuevo réquiem no está cantado en japonés mos en primer término las letras y gráficos que
unas figuras humanoides petrificadas también. como el de Ifukube, si no que está cantado en in- están representadas en el dispositivo y detrás
Acto seguido, se escucha un “click” dando a en- glés por un coro masculino y femenino. vemos a los personajes leyendo, interpretando y
tender que antes de lo previsto Godzilla revi- El uso de las marchas militares, a la vez que el comentado dichos documentos. La estrategia
virá. Sólo el espectador es cómplice de este ejército lleva a cabo sus ataques, son parte del no solo se limita en lo visual sino que también
detalle ya que los personajes de la película lo ig- discurso de la película. Este discurso es de ín- en el ritmo de la película. El montaje es esencial
noran. Este punto muy probablemente será ex- dole nacionalista y es uno de los temas principa- en esta película. Para dinamizar los diálogos un
plorado en la futura secuela del film. les de Shin Gojira. Esto está apoyado por la mismo plano se mantiene muy poco tiempo en
Otro elemento utilizado en este film y que lo eficacia con la que el “joven” gobierno japonés pantalla. En ocasiones una frase es un sólo
ata a sus antecesoras producciones es el empleo afronta la amenaza de Godzilla frente a una plano y así por cada personaje que interviene.
intermitente de algunas partituras del célebre amenaza que para ellos supone aún peor que el A pesar de este frenesí, la película puede llegar
maestro Akira Ifukube (1914-2006). Como es propio Godzilla: que Estados Unidos lance una a cansar al espectador debido a la gran cantidad
sabido por los seguidores de la saga, Ifukube bomba atómica sobre Tokio para acabar con de diálogos condensados en tan poco tiempo.
fue el responsable de crear el rugido del mons- Godzilla. Ante esta tesitura, los personajes dan De forma hábil, los directores incorporan estra-
truo así como de componer las famosas bandas un giro en pro del nacionalismo japonés expre- tégicamente dosis de humor obteniendo resul-
sonoras del monstruo a lo largo de 1954 hasta sando que no quieren que su país, que ya ha tados positivos para el espectador, que crea una
1995. Los temas seleccionados son en esencia sido bombardeado con bombas atómicas, tenga pausa cómica para después retomar el denso
de Japón bajo el terror del monstruo, la marcha que revivir lo mismo. A partir de este momento, ritmo del film. Por mencionar un ejemplo, poco
clásica de la serie Heisei y el tema militar de la la película toma un tinte nacionalista y patrió- después de que la primera fase de Godzilla se
película de Honda titulada Batalla más allá del tico que no le favorece. Además, después de que adentra tierra adentro, le siguen largas escenas
espacio exterior (1959). E, igualmente, durante los directores muestran tan detalladamente el de diálogos entre los ministros que finalmente
los títulos de crédito finales y como viene funcionamiento de la democracia y burocracia concluyen con un repentino inserto de color
siendo habitual en las películas de Godzilla, po- japonesa, cuando se trata de la política exterior, negro en el que está escrito “Resumiendo…”. Es
demos escuchar otros temas clásicos de Godzi- ésta decae de nivel quedándose tan sólo en cli- inevitable que este corte tan brusco no genere
lla como la marcha militar de Los monstruos chés superficiales. Aunque esto no es nuevo. En una carcajada o sorpresa al espectador.
invaden la Tierra (1965). otros kaiju eiga de los 50 y 60, la representación Shin Gojira rompe con una tradición sagrada
El empleo de esta popular música combinada de las potencias internacionales quedan desdi- en la saga de Godzilla: la representación del
con la banda sonora original compuesta por bujadas y poco exploradas siendo en la mayoría monstruo mediante el hombre disfrazado en un
Shiro Sagisu en la que se utiliza temas de Evange- de los casos escenas testimoniales sin mayor re- traje de goma. Esta película, sin embargo, dis-

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crimina esta técnica que ha caracterizado a La película obtuvo una Concretamente, este evento fue en el 49ª Festi-
Godzilla hasta 2004. Esta decisión conllevó au- val Internacional de Cine Fantástico de Sitges.
mentar el presupuesto de la película hasta 15
calificación muy positiva La proyección fue el 8 de octubre, mientras que
millones de dólares lo que significa la segunda tras la premiere celebrada en la XXVII Semana de Cine Fantástico y de
película más cara de Godzilla hasta la fecha en 25 de julio en Tokio Terror de San Sebastián fue el pasado 29 de oc-
(siendo la más cara Godzilla: Final Wars con tubre en donde el propio Higuchi presentó la
un coste de 19,5 millones de dólares). Esta deci- bles técnica y artísticamente. Jamás se ha visto película. En Estados Unidos, el film se estrenó
sión, como el propio Higuchi reconoce, fue una una resolución de tanto nivel en un film de en salas de cine del 11 al 18 de octubre y, dado
decisión difícil y que les preocupaba porque el Godzilla. En ciertos momentos, en estas esce- el éxito en taquilla, la película permaneció más
equipo de producción no podía adivinar la re- nas, Godzilla parece verdaderamente una es- tiempo en las salas de proyección. Hasta el 4 de
acción del público y, lo que es más importante, pecie de dios que ha llegado para noviembre, la película alcanzó cerca de los 2
la reacción de los fans alrededor del mundo. En aniquilarnos. Ese Godzilla avanza entre tal millones de dólares en taquilla.
este aspecto, “asesinaron” al Godzilla tradicio- destrucción y en ciertos momentos nos re- La película obtuvo una calificación muy posi-
nal, representado físicamente, por un Godzilla cuerda al Godzilla errante de Godzilla vs Des- tiva tras la premiere celebrada en 25 de julio en
irreal, intangible. Toho no obtuvo buenos resul- troyah (Takao Okawara, 1995) ya que este Tokio, siendo muy aclamada por la crítica japo-
tados con sus anteriores películas en las que nuevo Godzilla también tiene partes de su nesa. Sin embargo, recibió críticas positivas y
aparecía Godzilla resuelto en 3D unos pocos cuerpo en los que emana un rojo vivo, como negativas de los críticos occidentales argumen-
segundos. La calidad técnica y artística dejaba si fueran cicatrices. Probablemente, uno de las tado que la película contiene demasiados diálo-
mucho que desear. Sin embargo, en Shin Gojira mejores escenas del film es cuando Godzilla gos confusos e irrelevantes aunque defendieron
los efectos digitales son de altísimo nivel (ex- ataca Tokio durante la noche, con ese espectá- la película por poseer excelentes efectos espe-
ceptuando dos o tres planos en los que el efecto culo de una ciudad fantasma teñida por el ciales y una innovadora visión de Godzilla.
digital canta bastante). No obstante, hoy por rojo de las bolas de fuego y el violeta de los Hasta ahora, la película más exitosa de
hoy los efectos en general cumplen con las ex- rayos super destructivos de Godzilla. Godzilla había sido King Kong contra Godzi-
pectativas gráficas del siglo XXI. Aquí, las ani- lla (Ishiro Honda, 1962) con más de 12 millo-
maciones de Godzilla fueron creadas a partir de RECEPCIÓN Y CONCLUSIONES nes de espectadores, sin embargo, Shin Gojira
la técnica conocida como motion capture que Shin Gojira tuvo su estreno en Japón el pa- ha superado estas cifras convirtiéndola en la
consistió en la filmación del actor Mansai No- sado 29 de julio de 2016. Gracias al fichaje de película más vista en las salas de cine.
mura interpretando a Godzilla entre un escena- Hideaki Anno y Shinji Higuchi, la película ha Sin lugar a dudas, esta es una película com-
rio de color verde. Posteriormente, el actor se sido un éxito en taquilla sin precedentes. La pleja, madura y dirigida a un público adulto.
sustituyó por el 3D de Godzilla respetando los unión de estos dos cineastas, especialmente Este film ofrece una historia con un punto tan
movimientos naturales del actor. Anno, con esa visión del cine tan particular, personal que sólo Anno y Higuchi han podido
En este sentido, la película inaugura una ha contribuido de forma positiva y ha atraído hacerla. Cualquier otro director sin la trayecto-
nueva forma de representar a Godzilla me- al público que este director de por sí trae tras ria de estos no podría haberse enfrentado a un
diante los efectos digitales y mucho me temo él. Por el momento, la película ha recaudado guión tan denso y personal como este.
que a partir de ahora, esta será la técnica em- 77,9 millones de dólares y todavía no ha te- Shin Gojira abre las puertas a una nueva
pleada por los estudios Toho en futuras produc- nido sus respectivos estrenos internacionales. era de Godzilla que cae en manos de las nue-
ciones del monstruo. Por ejemplo, en España llegará a algunas salas vas generaciones de cineastas que crecieron
También es sorprendente apreciar el grado de a partir de enero de 2017 (todo apunta que el viendo películas de Godzilla desde muy jóve-
realismo de los tanques y helicópteros que pa- título español será Shin Godzilla). Como dato nes. Tal y como nos confiesa Higuchi: “Godzi-
recen reales en todo momento. Sin embargo, hay que destacar que la película ha sido ven- lla es un personaje al que tuve muy cerca de mí
están creados mediante CGI. dida a más de 100 países por lo que las cifras desde que era niño. Gracias a él participé en la
Visualmente, la película es un espectáculo. en taquilla aumentarán. industria del cine, por lo que de alguna ma-
Las escenas nocturnas en las que Godzilla Nuestro país tuvo el privilegio de ser uno de nera, podría decir que Godzilla siempre ha ca-
avanza por el centro de Tokio son inmejora- los primeros en los que se proyectó la película. minado junto a mí.” SfW

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ENTREVISTA CON EL CO-DIRECTOR DE LA INMINENTE SHIN GODZILLA

por Raúl Gil Toural

E
n la pasada edición de la Semana de de lo que estás diciendo, saco mi móvil y ense- Sigamos, ¿me puedes decir qué conoces del
cine fantástico y de terror de San ñándole la imagen le digo: fíjate en la niebla cine fantástico español?
Sebastián, la organización, al cen- invadiendo esas montañas. A lo que Shinju se Que ahora mismo recuerde y que me gustase,
trar su imagen en Japón, tiró la casa empieza a descojonar de risa –de esa forma tan la última que vi: El laberinto del fauno.
por la ventana en cuanto a invitados del país del simpática que solo los japoneses saben hacer–
sol naciente se refiere. Unos de los personajes saca su móvil y me muestra exactamente la Antes de entrar en Godzilla, sentí una espe-
de tan nutrida representación fue Shinji Higu- misma foto pero sacada por el. cial debilidad por la secuencia final de Gamera
chi, un cineasta que aunque ya calza más de 3 - La venganza de Iris, aquella donde se en-
cincuenta tacos (recordemos que los anteriores ¡Es la misma! ¡no fastidies! frentan Iris y Gamera en la estación de Kyoto,
cincuenta son los nuevos cuarenta) y con unas ¿qué me puedes contar sobre su realización?
cuantas películas a sus espaldas (suyas son El Los dos nos reímos y también coincidimos al En casi todos los kaiju eiga el clímax siempre
hundimiento de Japón y el díptico de Ataque a decir que teníamos el mismo ojo. (Dicha foto la es el enfrentamiento entre el monstruo bueno y
los Titanes), está llamado a hacer cosas muy podéis ver en el artículo sobre el Festival de San el monstruo malvado. Cuando ves un kaiju eiga
importantes en esto del cine de género. Sebastián en la página 26 de éste mismo número). de la Toho, normalmente los dos monstruos se
Shinji, un tipo amable y cordial como hace
tiempo no veía, se mostraba encantado de ha-
blar del film que presentaba en el festival vasco,
Shin Godzilla, y con él tuvimos esta agradable
conversación que puedes leer a continuación.

Esta es tu primera vez en España, ¿cuál es

tu primera y pronta opinión sobre su gente, y
los vascos en particular?
Creo que me han traído a un lugar maravi-
lloso, antes de viajar uno siempre lee cosas del
destino hacía donde va y se termina haciendo
una idea previa, pero lo que más me ha impre-
sionado es el sol y el azul del cielo, en Japón si
haces una foto al cielo mientras hay sol, nor-
malmente aparece casi blanco, aquí a pesar de
la luz del sol el cielo sigue siendo azul.

Que curioso, de camino a esta entrevista

saqué una foto que creo es un claro ejemplo

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SHINJI HIGUCHI | ENTREVISTA CON EL CO-DIRECTOR DE LA INMINENTE SHIN GODZILLA

Higuchi en el Museo de Arte Cotemporáneo en Kumamoto.

La idea original era que esa escena tuviera gente que intenta jugar a dos bandas y no im-
lugar en un templo Kiyomizu, un templo bu- plicarse demasiado en el asunto, terminan
dista muy conocido en Kyoto, una de sus plata- todos abrasados a la mitad de la película.
formas está más o menos a la misma altura de
lo que sería la cara de Gamera, y esto era lo que Sabiendo esto, y vaya por delante que la
habíamos pensado todos. Pero al llegar donde pregunta no tiene ninguna mala intención
ellos les dije: “dejar eso y veniros todos ahora sino más bien como un travieso ejercicio de
mismo a ver la estación de Kyoto”, pensaron que suposición. Si a Shin Godzilla se le quitan
me había vuelto loco. A mí me parecía además todos los trámites burocráticos, ¿cuántos mi-
que la situación de aquella estación de Kyoto nutos crees que quedarían de esos 120 minu-
tenía un espacio abierto sin techo que era ideal tos que dura el film?
para que los monstruos pudieran enfocarse Desde nuestro punto de vista si no existiesen
enfrentan en una nueva y representativa parte desde arriba. La verdad es que no estaban muy todas estas escenas de reuniones y burocracia, no
de la ciudad, usando los edificios como escudos seguros de lo que les decía ni de como lograr se entendería el proceso por el cual se destruye a
y luchando uno contra el otro utilizando cada aquello, pero yo tenía el pleno convencimiento Godzilla. Además, hay que tener en cuenta que al
uno sus armas, etc. Nosotros pensamos que de que debía hacerse. público japonés les gustan estas películas. En
nuestra película debería tener un plantea- nuestro film, las personas que finalmente tienen
miento diferente para su escena final. Y por eso ¿Cuál es tu película favorita de la etapa las ideas para terminar con la amenaza del mons-
en vez de hacer que todo fuera cristales y hor- Showa de Godzilla? truo son precisamente las que aún, incluso dentro
migón, me pareció buena idea que la ciudad Yo diría que King Kong contra Godzilla, la del aparato burocrático japonés, están clasificadas
más tradicional de Japón, que es Kyoto, fuera el tercera entrega. como gente extraña que no acaban de encajar.
escenario de la pelea entre los dos monstruos. Y el hecho de que los que no terminan por enca-
A lo largo de tu carrera has destruido mun- jar sean los que tienen las mejores ideas y los que
Y de aquella trilogía de Gamera, ¿cuál fue dos, hundido submarinos, incluso has sumer- al final consiguen terminar con el monstruo, ha
la que te planteó un mayor desafío? gido a Japón bajo el agua. ¿Alguna vez te han sido muy apreciado por los fans japoneses.
Bueno, como dificultad quizá la más difícil de llamado el Roland Emmerich japonés?
hacer fue la primera, porque todavía no estába- (Risas) La verdad es que es la primera vez No es la primera vez que compartes labores
mos muy acostumbrados, pero en cuanto a la que lo escucho, pero en realidad creo que más en la dirección. ¿Como fue la experiencia con
complejidad técnica yo diría que la última, la ter- bien sería un Michael Bay nipón. Hideaki Anno? ¿como se repartieron el trabajo?
cera, concretamente la escena de la estación de Mi labor fue mayormente de coordinación,
Kyoto. Como el guión estaba ambientado en esa Hablemos de Godzilla, después de ver la porque Hideaki Anno es una persona muy exi-
ciudad, tuvimos una reunión entre el director película nos quedan claras dos cosas: o te en- gente, y de alguna manera yo hacía de colchón
Shûsuke Kaneko, el guionista Kazunori Itô, el canta la burocracia o la detestas… entre todo lo que ordenaba, entre todos sus ca-
productor y yo mismo, los otros tres ya habían (Risas) La función principal de la película no prichos y el resto del equipo.
llegado la noche anterior, y yo por cuestiones de es ser crítica con la burocracia, sino reflejar la
trabajo fui en un tren nocturno desde Tokio a situación actual de Japón, lo que pasa es que En el film se puede apreciar mucho mimo y
Kyoto. Cuando llegué en la madrugada siguiente, nosotros como personas que pagamos impues- cuidado en la planificación de algunos pla-
por pura casualidad era el día en que inaugura- tos, nos gusta que el país funcione bien y que la nos, al ser esta una película co-dirigida, ¿qué
ban la nueva estación de Kyoto y en esa madru- gente haga su trabajo. No solamente entre el fun- de lo que vemos en la pantalla es tuyo y de
gada había una maravillosa luz que me produjo cionariado o entre el gobierno, sino ya incluso que estás más orgulloso?
una sensación impresionante, casi como si estu- entre la empresa privada. Hay mucha gente que Sí, tienes razón y gracias por darte cuenta, se
viera en el interior de una catedral, entonces es no hace nada y no mueve un dedo por temor a prestó especial atención a muchos detalles, pero
como si ahí mismo hubiera sentido una llamada que empeore su situación, con esta parte sí que aún así no me quedaría con ninguna escena en
divina y dije: “¡aquí tiene que ser la escena!” queríamos ser muy críticos y de hecho toda esta especial, creo que más que el hecho de que

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ENTREVISTA CON EL CO-DIRECTOR DE LA INMINENTE SHIN GODZILLA | SHINJI HIGUCHI

“aquella” o “esta” escena quedasen bien gracias La función principal de la

a mi, todos nos esforzamos por remar en la
misma dirección, ha sido una labor de equipo.
película no es ser crítica con
la burocracia, sino reflejar la
El año pasado Ataque a los titanes, este año situación actual de Japón
Godzilla, ¿qué viene a continuación? ¿cual es
tu proyecto más deseado? aquel que si tuvie- adaptación en acción real de Mazinger Z. ¿Qué
ses todo el dinero del mundo, el mejor equipo dirías si te proponen semejante proyecto?
y todo el tiempo necesario, terminarás ha- (Risas) ¿Cómo se te ha ocurrido esta pregunta?
ciendo tarde o temprano.
No me gusta pensar en fantasías o en que Pues me da por pensar que un personaje
puede ser lo siguiente, este negocio me ha de- como Mazinger Z, puede ser un caramelito
mostrado que en el cine las cosas vienen como para cualquier realizador japonés, especial- Ciertamente al ver Pacific Rim muchos
vienen y rara vez uno tiene la suficiente capaci- mente de nuestra generación. pensamos que ya era posible hacerlo.
dad de control que quisiera. Así que ni siquiera Me ha sorprendido mucho la pregunta, por- Seguramente por ese motivo Nagai me co-
estando borracho doy pie a tales ensoñaciones. que cuando se proyectó en Japón Pacific Rim en mento eso al terminar de ver la película .
el pase de prensa coincidí con Gō Nagai, el crea-
Vale muy bien, pero por ahí hay un proyecto dor de Mazinger Z, y me dijo que le gustaría que Pues muchas gracias Shinji por tu tiempo
por el que creo que muchos realizadores da- hiciese una adaptación de Mazinger Z y desde y tu amabilidad.
rían cualquier cosa por hacer, como es una entonces me lo ha recordado dos o tres veces. Ha sido un placer, Domo arigatou. SfW

Hideaki Anno y Shinji Higuchi.

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