1.
PRESENTACIÓN
1.1. CARRERA: Maestría en Literatura Argentina
1. 2. NOMBRE DE LA ASIGNATURA, SEMINARIO, TALLER: Teoría literaria
1.3. CONTENIDOS MÍNIMOS DE LA ASIGNATURA, SEMINARIO, TALLER, SEGÚN EL PLAN DE
ESTUDIOS (Exceptuados los idiomas modernos): no se especifica.
1.4. PROFESOR TITULAR Y EQUIPO DE CÁTEDRA: Dra. Beatriz Trastoy
2. OBJETIVOS
Objetivos generales:
reforzar y profundizar, en el orden teórico y práctico, los conocimientos esenciales
adquiridos por los maestrando en sus respectivos ciclos de grado;
ejercitar en los maestrandos la propia capacidad de comprensión e interpretación del
hecho teatral en un nivel acorde con las exigencias de un posgrado universitario;
aportar a los maestrandos herramientas teóricas que les posibiliten un abordaje crítico
eficaz de las nuevas textualidades dramatúrgicas y escénicas.
Objetivos específicos:
Lograr que los maestrandos sean capaces de:
enunciar hipótesis, fundamentadas teóricamente, referidas al análisis y a la crítica de
los espectáculos seleccionados;
aplicar conceptos y confrontar distintas posiciones teóricas;
relacionar permanentemente teoría y práctica;
aproximarse críticamente a la bibliografía referida a los temas fundamentales del
seminario;
1
intercambiar posiciones y enriquecer el marco teórico que las fundamente, a partir
de la idea de que la dinámica grupal, adecuadamente orientada, estimula la
creatividad individual.
facilitar el deslinde conceptual de la especificidad escritural de la crítica académica y
de aquella que se ejerce en los medios masivos de comunicación.
aportar a los estudios teatrales herramientas teóricas que posibiliten el abordaje
crítico de las nuevas textualidades dramatúrgicas y escénicas;
precisar terminologías superadoras de las habituales y engorrosas ambigüedades.
3. PROGRAMA ANALÍTICO DE TEMAS Y BIBLIOGRAFÍA CORRESPONDIENTE
3.2. UNIDADES
Unidad 1: Lineamientos generales del análisis y de la crítica teatral
Consideraciones generales acerca de los conceptos de crítica, referidos al hecho teatral.
Diferentes enfoques teóricos. La investigación: fundamento del trabajo crítico. Tipos de textos
académicos y crítica periodística: su especificidad discursiva. El registro del espectáculo como
documento. Limitaciones y alcances epistemológicos del registro audiovisual del espectáculo
como documento. El género testimonial y la historia oral. La entrevista como instrumento de
investigación. Nuevas formas de documentación: la historia video-oral y el archivo digital.
Bibliografía sugerida:
Banu, Georges, 1997 « Crítica oral y escrita », Conjunto, La Habana, N° 106, mayo-agosto.
Barthes, Roland, 1977, “¿Qué es la crítica?”, en su Ensayos críticos, Barcelona, Seix Barral
Barthes, Roland, 1977, “Las dos críticas”, en su Ensayos críticos, Barcelona, Seix Barral.
Brecht, Bertolt, 1975 “La producción del arte y de la gloria”, Crisis, Buenos Aires, N° 22,
febrero.
CUADERNOS DE PICADERO Nº8 “La crítica teatral, 2005 (nº monográfico), Instituto Nacional
del Teatro. http://www.inteatro.gov.ar/editorial/cuaderno08.php
Cuadra, Álvaro, s/f “La obra de arte en la época de su hiperreproducibilidad digital”, en el
ARCHIVO del Observatorio para la CiberSociedad
http://www.cibersociedad.net/archivo/articulo.php?art=227
Féral, Josette, 2004, “¿Quién tiene necesidad de la crítica”?, en su Teatro, teoría y
práctica: más allá de las fronteras, Buenos Aires, Galerna.
FUNÁMBULOS, 2011, año 14, N° 35 (número monográfico sobre la crítica teatral)
http://www.mcmarcos.com/pdf/1999_archivos- epi.pdf
Marcos Mora, Mari Carmen, 1999 “Los archivos en la era digital”, en El Profesional de la
Información, vol. 8, N° 6, junio, http://www.mcmarcos.com/pdf/1999_archivos- epi.pdf
2
Unidad 2: El espectáculo teatral como objeto de estudio
El análisis y la crítica teatral como actividades hipotético-interpretativas. Legitimidad y posibilidad
del análisis semiótico del hecho teatral. Códigos espectaculares y convenciones teatrales.
Paratextos y metatextos. Procesos intertextuales como instancia analítica.
El texto dramático. Estudio de sus características: las didascalias, parlamentos de los
personajes, tratamiento dramatúrgico de tiempo y espacio. La noción de texto espectacular. La
interacción de los diferentes sistemas significantes. Lenguajes verbales y no verbales que operan
en la puesta en escena. El concepto de personaje en el texto dramático y en el texto
espectacular: su tradición histórica y la transformación de su estatuto en las últimas décadas.
El mimo. El actor cómico. El actor-narrador. Principales teorías y técnicas de la interpretación
actoral: Stanislavski, Meyerhold, Artaud, Grotowski, Barba.
Bibliografía sugerida:
Abirached, Robert, 2008, “Modelos de personaje en la literatura dramática”. En: Del
personaje literario-dramático al personaje escénico. Edición de Juan A. Hormigón. Madrid,
Publicación de la ADE, 2008.
Artaud, Antonin, 197, “El teatro y la crueldad”; “El teatro de la crueldad (Primer manifiesto)”,
“El teatro y la crueldad (Segundo manifiesto)”, en El teatro y su doble. Buenos Aires,
Sudamericana.
Barba, Eugenio, 1994, “Definición” y “Principios que retornan”, en La canoa de papel,
Buenos Aires, Catálogos.
De Marinis, Marco, 1996, “Repensar el texto dramático”, Conjunto N° 102, enero-junio 1996.
De Marinis, Marco, 2005,“Grotowski y el secreto del teatro del siglo XX”, en En busca del actor
y el espectador. Comprender el teatro II, Buenos Aires, Galerna.
De Toro, Fernando,1999, “Desde Stanislavsky a Barba: Modernidad y posmodernidad o la
epistemología del trabajo del actor en el siglo XX”, en Fernando De Toro, Intersecciones:
Ensayos sobre teatro, Frankfurt am Main-Madrid, Iberoamericana Vervuert.
Féral, Josette, 2004, “La teatralidad: en busca de la especificidad del lenguaje teatral”, en
Teatro, teoría y práctica: más allá de las fronteras, Buenos Aires, Galerna,
Fernández Peláez, Julio, 2014, “Auras de la presencia”. telondefondo, Revista de Teoría y
Crítica Teatral, nº 19, julio
Grotowski, Jerzy, 1981, “Hacia un teatro pobre. Declaración de principios”, en Hacia un
teatro pobre, México, Siglo XXI.
Grotowski, Jerzy, 1992, [selección de artículos] “De la compañía teatral a El Arte como
vehículo”; “Respuesta a Stanislavski”; “El director como espectador de profesión”; “El montaje
en el trabajo del actor”, “El performer”, en Máscara, Año 3, N° 11-12.
http://www.telondefondo.org/numerosanteriores/numero19/articulo/525/auras-de-la-
presencia.html
Meyerhold, Vsevolod, 1998, “El teatro de la convención”, “El actor del futuro y la
biomecánica”, “Juego y prejuego”, en la edición de Juan Antonio Hormigón de sus Textos
teóricos, Madrid, ADE.
Pavis, Patrice, 1999, “El personaje novelesco, teatral y cinematográfico”, Teatro XXI, año VI,
nº11, primavera, p. 3-9
Stanislavki, Konstantin, 1979 “IV. Perspectivas del actor y del personaje”, Obras completas.
El trabajo del actor sobre su papel, Buenos Aires, Quetzal.
3
Stanislavki, Konstantin, 2003, “Acción. El `si´. Las `circunstancias dadas´”, en El trabajo del
actor sobre sí mismo en el proceso creador de la vivencia, Barcelona, Alba.
Teodorescu-Brînzeu, Pia,1981 "The Stage-Directios in the Reception of the Dramatic Text",
Degrès, neuvième anné, n. 28, automne,
Trastoy, Beatriz y Perla Zayas de Lima, 2003, Lenguajes escénicos, Buenos Aires, Prometeo.
Ubersfeld, Anne, 1998 cap. 1 “La escena y el texto” y cap. 4 “El trabajo del comediante”, en
La escuela del espectador, Madrid, ADE, 1998
Unidad 3: Del drama al posdrama. Problemas de su análisis
La crisis del drama: posdramaticidad. Teatralidad: régimen escópico y efectos de representación
teatral. Performance cultural/performance artística: prácticas estéticas, sociales y políticas.
Lecturas teatrales de la relación arte/vida. Intermedialidad, nuevas tecnologías y medios de
comunicación en escena. Plataformas de producción/plataformas de reflexión: curaduría.
Desafíos teóricos y críticos frente a los teatros contemporáneos.
Bibliografía sugerida:
Cornago, Óscar, “Teatro postdramático: las resistencias de la representación”, 2006 Disponible
en http://artesescenicas.uclm.es/index.php?sec=texto&id=290
Cornago, Oscar, 2003, “El cuerpo invisible: teatro y tecnologías de la imagen”, en Arbor.
Ciencia Pensamiento y Cultura, Vol. 177, No. 699/700, marzo-abril 2003, Consejo Superior de
Investigaciones Científicas, pp. 595-610
Cornago, Óscar, 2005, ¿Qué es la teatralidad? Paradigmas estéticos de la Modernidad”,
telondefondo. Revista de Teoría y Crítica Teatral, Universidad de Buenos Aires, año I, Nº 1,
agosto. Disponible en: www.telondefondo.org
http://www.erudit.org/revue/im/2008/v/n12/039229ar.html?vue=resume
Larrue, Jean-Marc, 2003, "Théatre et intermédialité. Un rencontre tardive", en
Intermédialités, No. 12, automne, pp. 13-29
Lehmann, Hans-Thies, 2013, Teatro posdramático, Murcia/México, CENDEAC /Paso de
Gato; pp. 17-25; 27-52; 143-192 y 396-406
Mauro, Karina, 2013, “La actuación en el teatro posdramático argentino”, Revista Brasileira
de Estudos da Presença, Porto Alegre, v. 3, n. 3, set.-dez.; 671-693
http://seer.ufrgs.br/index.php/presenca/article/view/39226
Pavis, Patrice, 2001, “Escrituras dramáticas contemporáneas y nuevas tecnologías”. Revista
Conjunto. La Habana, Nº 123, octubre-diciembre http://www.casa.cult.cu/publicaciones/
revistaconjunto/123/pavis.htm
Pavis, Patrice, 2004, “¿De dónde viene la puesta en escena y hacia dónde va?, Teatro XXI,
año X, nº 18, otoño; 23-13.
Pavis, Patrice, 2008, “Puesta en escena, performance: ¿cuál es la diferencia?”, telondefondo.
Revista de Teoría y Crítica Teatral, Universidad de Buenos Aires, año IV, Nº 7, julio, en
www.telondefondo.org
Prieto Stambaugh, Antonio, 2008, “Lucha libre! Actuaciones de teatralidad y performance",
en Actualidad de las artes escénicas. Perspectiva latinoamericana, Domingo Adame (ed.),
México, Universidad Veracruzana, Facultad de Teatro, pp. 116-143
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4
Sánchez, José Antonio, 2007, "Teatro y realidad", en Prácticas de lo real en la escena
contemporánea, Madrid, Visor http://arte-a.org/node/122
Trastoy, Beatriz, 2018, La escena posdramática. Ensayos sobre la autorreferencialidad,
Buenos Aires, Libretto.
Unidad 3: La recepción teatral
Modos de producción y recepción: concretización del director y concretización del espectador.
Etapas del proceso de significación. Competencia y actividades perceptivas del espectador.
Dificultad de los estudios empíricos de la recepción.
Bibliografía sugerida:
De Marinis, Marco, 1987, “Interpretación y emoción en al experiencia del espectador”, en
Comprender el teatro, Buenos Aires, Galerna.
De Marinis, Marco.1986 “Problemas de semiótica teatral. La relación espectáculo-
espectador”, Gestos, N° 1, año 1.
De Toro, Fernando, 1987, ”La recepción teatral”, en Semiótica del teatro. Del texto a la puesta
en escena, Buenos Aires, Galerna.
Pavis, Patrice, 1999, “La aproximación sociológica al espectador”, en El análisis de los
espectáculos, Barcelona, Paidós.
Pavis, Patrice, 2003, “Recepción”, en Diccionario del teatro. Dramaturgia, estética, semiología,
(nueva edición revisada y ampliada), Barcelona, Paidós.
Ubersfeld, Anne, 1994, cap. 7 “El trabajo del espectador” y cap. 8 “El placer del
espectador”, en La escuela del espectador, Madrid, ADE.
3.3. BIBLIOGRAFÍA GENERAL
AA. VV, 1987, TEORÍA DEL TEATRO, MADRID, ARCO.
Archivo Virtual de las Artes Escénicas, Universidad de Castilla-La Mancha-
http://artesescenicas.uclm.es
Cuerpo del drama, Universidad Nacional del Centro de la Provincia de Buenos Aires (Tandil)
www.cuerpodeldrama.org
Directores de escena. El Público. 1987, Cuaderno Nº 23. Revista El Público. Madrid. Centro de
Documentación teatral.
Máscara, 1991-1992 [número monográfico] “La puesta en escena. Del texto a la
representación”, Año 2, N° 7-8, octubre-enero.
Parol. Quaderni d’arte e di epistemología. Universitá di Bologna.
http://www3.unibo.it/parol/home.htm
Pavis, Patrice, 1984, Diccionario de teatro. Buenos Aires, Paidós.
Pavis, Patrice, 2000, El análisis de los espectáculos. Barcelona, Paidós
5
Revista Brasileira de Estudos da Presença, Universidade Federal do Rio Grande do Sul,
Brasil. http://seer.ufrgs.br/presenca
telondefondo. Revista de Teoría y Crítica Teatral. Filosofía y Letras, Universidad de
Buenos Aires http://www.telondefondo.org
Territorio Teatral UNA-http://territorioteatral.org.ar/html.2/home.html
Zayas de Lima, Perla, 1981, Diccionario de Autores Argentinos. (1950-1980). Buenos Aires,
Rodolfo Alonso.
Zayas de Lima, Perla, 1990, Diccionario de directores y escenógrafos del teatro argentino. Bs
As, Editorial Galerna.
4. RÉGIMEN DE CURSADO Y EVALUACIÓN ESTABLECIDO
4.1 EVALUACIÓN Y CONDICIONES PARA LA REGULARIZACIÓN
Presentación de un trabajo escrito final sobre alguno de los textos o problemas tratados en el
seminario o sobre la relación entre estos textos y problemas y los proyectos individuales de los
maestrandos.
4.2 CONDICIONES PARA LA PROMOCIÓN (Si existiese)
Asignatura sin promoción
4.3 EXAMEN FINAL.
ALUMNOS REGULARES
ALUMNOS LIBRES: no se contempla la posibilidad
FIRMA Y ACLARACIÓN DEL PROFESOR TITULAR O RESPONSABLE DE CÁTEDRA
Prof. Dra. Beatriz Trastoy
