Marvel Comics

Marvel Worldwide, Inc., conocida como Marvel Comics, es una

editorial de cómics estadounidense creada en 1939, inicialmente
Marvel Comics
con el nombre de Timely Publications. Entre sus personajes
emblemáticos del género superheroico se encuentran Spider-Man,
Capitán América, Iron Man, Wolverine, Hulk, Thor, Deadpool, los
X-Men, los 4 Fantásticos, los Defensores y los Inhumanos, entre
otros.

A partir de los años 70, la compañía se posicionó como una de las

Estado Activa
principales editoriales de cómics del país. El 31 de agosto de 2009,
Fundación 10 de enero de 1939 (como Timely
The Walt Disney Company compró Marvel Entertainment por cerca
Comics)
de 4 000 millones de dólares, fusionándose con esta el 1 de enero
Fundador Martin Goodman, Stan Lee, Dios
de 2010.2
País Estados Unidos
Localización 135 W. 50th Street, planta séptima.
Nueva York, Estados Unidos1
Índice Propietario Marvel Entertainment
Historia Género Historietas, religión
Orígenes
Sitio oficial
Timely Comics (1939-1952)
Atlas Comics (1952-1961)
Marvel Comics (1961-1967)
La explosión Marvel (1968-1977)
La Marvel de Jim Shooter (1978-1987)
Ascenso y crisis con Ronald Perelman (1988-2000)
La Marvel de Joe Quesada (2001-2011)
Reinicio del universo Marvel
Redactores jefe
Marvel en otros países
Argentina
España
México
Perú
Ecuador
Chile
Marvel en otros medios
Programas de televisión
Películas
Véase también
Referencias
Bibliografía
Enlaces externos

Historia
Orígenes
La editorial que posteriormente sería conocida como Marvel Comics nació en 1939 con el nombre de Timely Publications de la mano
de un joven empresario de 31 años llamado Martin Goodman, que había comenzado su carrera como empresario a los 29 años, con
una pequeña editorial de revistas pulp llamada Western Fiction Publishing.3 Al igual que otros editores de pulps de la época,
Goodman decidió ampliar su editorial hacia el floreciente negocio de los cómics en 1939, y para ello contrató los servicios de
Funnies Inc., un taller de escritores y dibujantes especializado en crear cómics para editoriales que no tenían el dinero o el tiempo
suficiente para crear su propia plantilla c( ómic shop).4

Timely Comics (1939-1952)

El primer cómic de Timely Comics, apareció con fecha de portada en octubre de 1939.5 Aquel primer número incluía las aventuras
de los tres primeros superhéroes de la editorial, el androide conocido como la Antorcha Humana, el antihéroe Namor y el Ángel (sin
relación con el personaje de los X-Men), creados por Carl Burgos, Bill Everett y Paul Gustavson respectivamente.6 Las ventas
debieron de ser buenas, porque en los meses siguientes Timely lanzó nuevos títulos como Daring Mystery Comics y Mistic Comics,
también dedicados a los superhéroes. En un primer momento, puesto que todo el trabajo creativo se realizaba en las oficinas de
Funnies Inc., la plantilla de Timely consistía exclusivamente en familiares de Goodman, que solían encargarse de trabajos más
técnicos como llevar las cuentas o tratar con la imprenta.7 No obstante, a medida que las ventas fueron mejorando, Goodman se
interesó por formar su propia plantilla y reclutó a una docena de artistas de Funnies Inc. a los que atrajo pagando mejores sueldos; a
la cabeza de ellos estaba el nuevo editor de Timely, un joven pero experimentado dibujante de 26 años llamado Joe Simon; con el
tiempo también irían sumándose nuevos talentos, entre ellos un jovencito emparentado con Goodman que recién había acabado el
instituto, Stanley Martin Lieber, que solía firmar con el pseudónimo de Stan Lee.8 Bajo la batuta de Joe Simon, Timely aumentó sus
colecciones y se centró en los superhéroes, que eran el género más popular del momento. La Antorcha Humana obtuvo su propia
serie a finales de 1940, Human Torch Comics, y unos meses después también la consiguió Namor, con Sub-Mariner Comics, pero el
personaje más popular de la editorial sería el Capitán América, creado por Joe Simon y su compañero Jack Kirby, aparecido en el
primer número de Captain America Comicscon fecha de portada de marzo de 1941.9

A imitación de otras editoriales, que habían comenzado a mostrar a los nazis como némesis de sus superhéroes, Timely enfrentó a sus
superhéroes a las fuerzas alemanas aproximadamente dos años antes de que Estados Unidos entrase en la Segunda Guerra Mundial,
con Namor luchando contra submarinos alemanes, la Antorcha Humana ayudando a los aviadores británicos o el Capitán América
golpeando al propio Hitler en la portada de su primer cómic.10 Una vez los Estados Unidos entrasen en la guerra, en diciembre de
1941, el abanico de villanos se amplió, apareciendo también los japoneses y, ocasionalmente, también a los italianos. Incluso los
cómics más inocentes de la editorial hacían referencia a la guerra.11 El público acogió la política antinazi de Timely con entusiasmo,
como demuestran las ventas deCaptain America Comics, que rozaron el millón de ejemplares vendidos.12

En 1941, Timely sufrió algunos cambios importantes. Joe Simon y Jack Kirby acabaron marchándose de la editorial en malos
términos con el dueño de la editorial (Kirby no volvería a trabajar para Goodman hasta quince años después, Simon nunca
volvería).13 Goodman pondría como nuevo editor a su propio primo, Stanley Lieber (Stan Lee), aunque al año siguiente fue
reclutado por el ejército y tuvo que ser sustituido por el dibujante Vince Fago.13 Durante los casi tres años que Fago estuvo al frente
de la compañía, Timely mantuvo su oferta de superhéroes pero aumentó de manera impresionante sus
títulos de humor, sobre todo los
dedicados a animales antropomórficos: de no publicar ningún título en 1941 pasaron a ser más importantes que los superhéroes en
1945.14 Además de los animales antropomórficos, Timely también produjo cómics de humor adolescente y de chicas, desarrollando
la superheroína de moderado éxitoMiss America y la humorística Millie la modelo, creada la primera porOtto Binder y Pauline Loth
y la segunda por Stan Lee yRuth Atkinson.15

A su regreso al puesto de editor en 1945, Stan Lee volvió a apostar por los superhéroes, pero los gustos del público estaban
cambiando y nuevos géneros como el humor adolescente, el crimen, el romance, el salvaje oeste y el terror habían cautivado al
público. Los superhéroes fueron desapareciendo a pesar de los intentos de Lee por mantenerlos a flote con giros dramáticos, como la
baja de Bucky a causa de un disparo, o la aparición de nuevas heroínas, como Blonde Phantom, Sun Girl, Namora o Venus. Hacia
1949, las últimas series de superhéroes habían sido canceladas.16 También el nombre de la editorial sufrió un cambio, y hacia finales
de la década de los 40 surgieron diversos logotipos que identificaban a los cómics de Goodman unas veces como Marvel Magazine y
otras como Marvel Comics.17

Atlas Comics (1952-1961)

El fin de los superhéroes no supuso ningún revés para la empresa de Martin Goodman, que en 1950 publicaba más títulos que nunca
realizados por una plantilla de unos veinte artistas que cobraban un sueldo fijo.18 No obstante, Goodman decidió hacer cambios para
hacer más competitiva la editorial y más rentable el negocio: en primer lugar, acabó con los sueldos fijos de su plantilla y estableció
un sistema de remuneración por el cual los autores cobraban por trabajo entregado; posteriormente creó su propia distribuidora, Atlas
News, que se encargaba de llevar a los puntos de ventatanto sus cómics como sus revistas.19 A partir de ese momento, los cómics de
Goodman aparecieron bajo el logo de Atlas.

Los cómics de Atlas se caracterizaron por tocar todos los géneros de éxito: bélico, humor, terror, suspenso, ciencia ficción, salvaje
oeste.20 En 1953, Atlas intentó recuperar a los superhéroes, concretamente a la Antorcha Humana, Namor y al Capitán América,
21
pero para 1955 los personajes ya habían vuelto a desaparecer de las estanterías de venta.

El primer problema serio que Atlas encontró en su camino fue el ataque que algunos grupos de presión lanzaban contra los cómics,
con textos como La seducción del inocente, y que acabó produciendo que la mayoría de las editoriales se adhiriesen a un código de
conducta de 41 puntos de carácter conservador y protector para con el público.22 La mala prensa que obtuvieron los cómics
perjudicó seriamente a la industria.23

La caída de ventas hizo que Goodman cerrase Atlas News en 1957, que ya no era rentable, y firmase un acuerdo con la principal
distribuidora de cómics del país,American News Company; sin embargo, poco después de firmar el acuerdo la distribuidora cerró y
dejó a Goodman sin posibilidad de llevar sus cómics a los puntos de venta. Para evitar el colapso de su línea de cómics, Goodman
llegó a un acuerdo con una de sus rivales, DC, que aceptó distribuir un máximo de 8 títulos al mes que dejaron de presentar el
logotipo de Atlas.24 A pesar de la drástica reducción en su producción, Goodman contaba con un reducido pero excelente grupo de
profesionales como el guionista y editor Stan Lee y los dibujantes Jack Kirby, Steve Ditko, Don Heck, Joe Sinnot, Dick Ayers y Paul
Reinman.25

Marvel Comics (1961-1967)

En 1961, la editorial que habría de ser Marvel Comics destacaba únicamente por sus cómics de monstruos y por el trabajo de dos de
sus dibujantes, Jack Kirby y Steve Ditko.26 Sin embargo, en noviembre de 1961 aparecía Fantastic Four, una serie que bebía de la
moda de los superhéroes y que rápidamente se ganó el favor del público gracias al desarrollo de sus personajes, cuya caracterización
27
era mucho más realista que la de otros títulos superheroicos.

Los 4 Fantásticos serían el pistoletazo de salida para otras series y personajes, como Astonishing Ant Man en enero de 1962, The
Incredible Hulk en mayo de 1962, Spider-Man en el último número de Amazing Fantasy en agosto de 1962, Thor el número de
Journey Into Mystery de agosto de 1962, Iron Man en el número de Tales of Suspense de marzo de 1963, la Avispa en el número de
Tales to Astonish de junio de 1963 y elDoctor Extraño en el número de Strange Tales de junio de 1963.28

El éxito de estos personajes hizo que la compañía, que ahora respondía al nombre de Marvel Comics, se lanzase a publicar dos series
de superhéroes en septiembre de 1963, The Avengers y los X-Men.29 Un nuevo superhéroe, Daredevil, aparecería en el título
homónimo en abril de 1964, mientras que personajes de los años 40 como Namor y el Capitán América protagonizarían sus propios
seriales, el primero en Tales to Astonish y el segundo en Tales of Suspense, en agosto de 1965 y noviembre de 1964
respectivamente.30 El último personaje de aquella etapa sería Nick Fury, un personaje que protagonizaba historietas bélicas desde
1963, pero que sería remozado a partir del número de Strange Tales de agosto de 1965, convirtiéndose en un agente secreto integrado
dentro del universo ficticio de Marvel.31

La explosión Marvel (1968-1977)

Entre 1957 y hasta 1968, Marvel Comics había sido una empresa con escasa organización interna. Stan Lee funcionaba como
principal guionista, editor literario y artístico, mientras que el dibujante Sol Brodsky (sustituido posteriormente por John Verpoorten)
se ocupaba de los aspectos más técnicos, como la redacción de contratos, control de las fechas de entrega y los contactos con la
imprenta.32 No obstante, el aumento de la carga de trabajo de Lee y la mejora de las ventas permitió contratar a nuevos guionistas,
dejando algunas de las series en manos de los jóvenes escritoresRoy Thomas, Denny O'Neil y Gary Friedrich.33

El éxito de Marvel acabó llamando la atención de Perfect Film & Chemical Corporation (posteriormente conocida como Cadence
Industries), que compró la compañía a Martin Goodman en 1968, aunque lo mantuvo como presidente hasta 1972.34 Los nuevos
dueños pronto mostraron interés en convertir a Marvel en la principal editorial de cómics estadounidense, invirtiendo en una nueva
distribuidora, aumentado la plantilla y el número de títulos publicados; para evitar la dependencia de los superhéroes se apostó por
géneros como el terror, el humor adolescente, el salvaje oeste y la ciencia ficción.35 El objetivo era saturar el mercado y acabar con
las pequeñas y medianas editoriales, pero una serie de factores como la inflación, la crisis del petróleo y la aparición de otras
36
aficiones entre los más jóvenes condujeron a una caída de ventas que amenazaba con acabar con la propia industria del cómic.

A pesar del espectacular crecimiento de Marvel, los ejecutivos fueron reticentes tanto a aumentar el equipo editorial como a mejorar
la remuneración de escritores y artistas.37 Eso llevó a una sucesión de redactores jefe: Roy Thomas, Len Wein, Marv Wolfman,
Gerry Conway y Archie Goodwin tomaron y abandonaron el puesto a lo largo de seis años, generalmente por el volumen excesivo de
38 Además, Stan Lee fue abandonando los
trabajo, la presión de los ejecutivos y la negativa de estos a modificar el sistema de trabajo.
guiones en favor de un puesto más ejecutivo, mientras que Jack Kirby dejó de dibujar para la compañía y saltó a DC Comics, si bien
volvería brevemente entre 1976 y 1978; otros autores como Steve Gerber, Jim Steranko o Neal Adams también fueron abandonando
Marvel e incluso el campo de los cómics, convencidos de que el medio iba a colapsarse debido a la crisis económica y las bajas
ventas.39

Curiosamente, el caos editorial y la marcha de los grandes autores que habían marcado la década anterior favoreció la llegada de una
nueva generación de guionistas y dibujantes que dieron rienda suelta a su creatividad, con grandes etapas como La tumba de Drácula
de Marv Wolfman, Gene Colan y Tom Palmer; Howard el pato de Steve Gerber; el Capitán América de Steve Englehart; los X-Men
40
de Chris Claremont, Dave Cockrum y John Byrne; y otras muchas que marcaron a una generación de lectores.

Hacia 1978 la situación comenzó a mejorar. El mercado directo supuso una nueva forma de vender cómics y reducir costes,41 la
llegada de Jim Galton al sillón de presidente de Marvel42 y el nombramiento de Jim Shooter al puesto de redactor jefe trajo
estabilidad a la editorial,43 una racionalización de las publicaciones y la promesa de un cambio radical en las relaciones entre los
autores y la empresa.44

La Marvel de Jim Shooter (1978-1987)

En los años 1980 el redactor jefe de Marvel era Jim Shooter. A pesar de su controvertida personalidad, Shooter supo manejar y
remediar muchos de los errores que Marvel cometía, que incluían incumplimientos de fechas de publicación, provocando un cierto
renacimiento creativo en la empresa. Éste incluyó institucionalizar los derechos de los creadores, comenzando con el sello editorial
Epic Comics, primero en el que los materiales seguían siendo propiedad de los autores, en el año 1982. Marvel lanzó por la época
otros sellos: Star Comics entre 1984 y 1988, para promover propiedades licenciadas dirigidas a jóvenes, y New Universe (finalmente
escindido), para conmemorar el 25º aniversario de Marvel en 1986. Shooter fue responsable de la introducción de la compañía en
nuevos y amplios crossovers (Contest of Champions,Secret Wars).45

En 1981 Marvel adquirió el estudio de animación DePatie-Freleng Enterprisesque había creado a los famosos Looney Tunes bajo la
dirección del animador Friz Freleng y su socio David H. DePatie. El estudio fue renombrado como Marvel Productions Ltd. y
comenzó a producir series televisivas de dibujos animados como G.I. Joe, The Transformers y Jem e incluso los Muppet Babies de
Jim Henson.[cita requerida]

En 1986 Marvel fue vendida a New World Entertainment, que en tan sólo dos años, en 1988, la volvió a vender a MacAndrews &
Forbes Holdings, cuyo dueño era un ejecutivo de Revlon, Ronald Perelman. En 1991, Perelman convirtió a la compañía en una
sociedad anónima que cotizaba en la Bolsa de Nueva York y propició un gran incremento de la valor de acciones. Como parte del
proceso, Marvel Productions, que todavía formaba parte de New World, vendió su catálogo televisivo a Saban Entertainment
(adquirido a su vez en el año 2001 por Disney).[cita requerida]

Ascenso y crisis con Ronald Perelman (1988-2000)

El año 1988 Marvel Comics fue comprada por el conglomerado empresarial Andrews Group, que formaba parte del imperio
empresarial del magnate Ronald Perelman.46 La empresa seguía siendo una de las primeras editoriales de cómics y contaba con
artistas estrella como Todd McFarlane, Jim Lee o Rob Liefeld, que habían catapultado las ventas de títulos como Spider-Man, X-Men
y X-Force.

Los problemas comenzaron en 1991, cuando los artistas estrella de Marvel se marcharon a crear una nueva editorial, Image Comics,
que logró hacerse un hueco en la competitiva industria del cómic.47 La aparición de Valiant, una editorial dirigida por el antiguo
redactor jefe de Marvel, Jim Shooter, hizo peligrar aún más el estatus existente.48 Marvel intentó combatir ampliando sus negocios
más allá de los cómics, invirtiendo en compañías jugueteras como Toy Biz, de pegatinas como Panini y de cartas coleccionables
como Fleer y SkyBox.47 Sin embargo, la jugada más importante fue la adquisición a mediados de la década de su propia
distribuidora, Heroes World Distribution, que iba a ser la encargada de mover en exclusiva los millones de ejemplares que Marvel
publicaba mensualmente. Sin embargo, Heroes World demostró no tener la infraestructura necesaria para manejar tal volumen de
material, lo que se sumó a una crisis por saturación de la industria del cómic, lo que supuso un periodo de caída de ventas masiva.49
Los malos resultados debilitaron la posición de Ronald Perelman, que fue acusado de malversación. Tras varios litigios y cambios de
propietarios, Isaac Pellmutter y Avi Arad se hicieron con el control de la compañía.

La Marvel de Joe Quesada (2001-2011)

Tras haber afrontado la bancarrota, el nombramiento del dibujante Joe Quesada
como nuevo redactor jefe y el éxito de las primeras películas de Marvel dieron un
respiro a la editorial.50 Quesada dio un giro a la editorial que se tradujo en el
abandono del Comic Code Authority (un código de conducta), nuevos formatos de
impresión y nuevas líneas editoriales tales como MAX (dedicada a los lectores
adultos), Marvel Age (para audiencias más jóvenes) o Ultimate Marvel (nuevas
versiones de sus héroes, libres del peso de la continuidad). Esta etapa concluyó en
2011, cuando Quesada abandonó su puesto de redactor jefe y fue sustituido por Axel
Alonso.51

Durante esta década, Marvel ha intentado adecuarse a los tiempos, razón por la cual
creó su propia wiki en 2006, seguida un año después por un archivo digital con
varios miles de cómics disponibles para su visualización a través de una suscripción
anual o mensual, Marvel Digital Comics Unlimited.[cita requerida]

Hoy en día, Marvel sigue siendo una de las editoriales más importantes del cómic
Joe Quesada durante la
presentación de la sagaFear Itself a estadounidense. Sus personajes son conocidos a nivel mundial gracias a las
finales de 2010. adaptaciones al cine de muchos de sus personajes.[cita requerida] El máximo
responsable ejecutivo de Disney, Robert Iger, anunció que la compra "dará lugar a
expansiones de Marvel"[cita requerida] y que "veían una gran oportunidad para el
crecimiento de la franquicia a largo plazo".[cita requerida]

Reinicio del universo Marvel

Marvel comunicó mediante una rueda de prensa que durante el mes de mayo de 2015 reiniciaría por completo su universo en los
cómics.
Esto llega luego de décadas manteniendo el mismo universo ficticio, el cual nació en 1961 y
que ha tenido varios giros importantes, como la muerte de Wolverine, un Thor mujer o un
nuevo Capitán Américaafroamericano, entre muchos otros sucesos relevantes que marcaron
el camino para esta decisión de la compañía por comenzar todo otra vez.

La trama final del universo se lleva a cabo durante la serie de cómics “Secret Wars III”,
donde los universos van colisionando y desapareciendo entre sí. Con la colisión de los dos
últimos (Marvel Universe y Ultimate Universe) nace una nueva realidad llamada
“Battleworld”.

Esto, según confirmó el director ejecutivo de Marvel,Tom Brevoort:

(Secret Wars) creará el mundo sobre el cual el nuevo universo Marvel será
fermentado. Es difícil imaginar algo que sea más grande en alcance y escala Un niño hojeando una
que Secret Wars. Y lo que haremos en el futuro para superarlo esperamos que historieta de Marvel Comics
sea el problema de alguien más.

El redactor jefe de Marvel, Axel Alonso, también se refirió a este importante suceso:

Esto pondrá un capítulo final a décadas de historias. Es un lugar donde pondremos nuevas piezas en el
tablero y quitaremos otras viejas. Se sorprenderán con los riesgos que vamos a tomar
.

Redactores jefe
Desde sus orígenes y hasta 1974, todos los títulos de Marvel contaban con un único editor que se encargaba de supervisar los
aspectos relacionados con el dibujo y el guion, además de diseñar los nuevos proyectos de la editorial.52 Sin embargo, el incremento
de títulos a lo largo de los años 70 llevó a que algunos autores también fuesen editores de los títulos que ellos mismos escribían,
gozando de una enorme libertad.53 Aunque seguía existiendo un editor que se encargaba de supervisar todos los títulos de la
editorial, y que recibía el título de redactor jefe (editor-in-chief) para distinguirlo de los demás editores, dicho puesto no ganaría
importancia hasta la llegada de Jim Shooter en 1978, cuando se creó un cuerpo amplio de editores coordinados por el redactor jefe, lo
54
que permitía un control mayor sobre los autores y una coordinación más eficaz de las series.

C. B. Cebulski (2017-actualidad)55
Axel Alonso (2011-2017)51
Joe Quesada (2000-2011)56
Bob Harras (1995-2000)57
58
Sin redactor jefe para toda la editorial. Cada línea cuenta con un redactor jefe (1994–1995):

Mark Gruenwald, líneas Los Vengadores y Cósmicos

Bob Harras, línea X-Men
Bob Budiansky, Spider-Man
Bobbie Chase, Marvel Edge
Carl Potts, Epic Comics
Tom DeFalco (1987-1994)59
Jim Shooter (1978-1987)60
Archie Goodwin (1976-1978)61
Gerry Conway (1976)62
61
Marv Wolfman (revistas en blanco y negro, 1974-1975; todos, 1975-1976)
Len Wein (cómics a color) (1974-1975)61
Roy Thomas (1972-1974)61
 Stan Lee (1945-1972)63
13
Vincent Fago (sustituyendo a Lee durante su servicio militar) (1942-1945)
Stan Lee (1941-1942)63

Marvel en otros países

En 1968, en pleno auge de los superhéroes, Marvel vendía 55 millones de cómics al año. Sin embargo, a medida que Marvel iba
ganando popularidad y atención mediática en los Estados Unidos, sus personajes comenzaron a ser conocidos en el resto del mundo,
64
y para el año 1972 las cifras de ventas anuales de Marvel en todo el mundo eran de 90 millones de ejemplares.

Argentina
Las historietas de Marvel fueron publicadas a partir de 1994 por Editorial Columba[cita requerida]. En 2003 comenzaron a ser
publicadas por la editorial Comics Conosur hasta 2005, llegando, además de la propia Argentina, a puntos de ventas de Uruguay,
Paraguay y Bolivia.65 A partir de 2005 la editorial española Panini se encargó de la distribución de sus propias ediciones en dicho
país. En paralelo, a partir de diciembre de 201066 las historietas de Marvel comenzaron a ser editadas por la editorial
Ovnipress.67 68

España
Los cómics de Marvel llegaron a España en 1969 de la mano de Ediciones Vértice, una empresa que también publicaba algunos
títulos de DC y otras editoriales.69 Al principio, Vértice remontó las historietas de Marvel y las comercializó en un formato reducido
de novela de bolsillo, en blanco y negro y con nuevas portadas realizadas por autores españoles que, en ocasiones, también
redibujaron algunas viñetas para adaptarlas al pequeño formato de página.70 A partir de 1974 adoptó la edición a un formato comic
book en blanco y negro, si bien con un tamaño de página mayor que el del comic book americano. A lo largo de toda su etapa
editando Marvel, Vértice se caracterizó por rebautizar a algunos personajes, en ocasiones traicionando el sentido del nombre del
personaje (por ejemplo,Daredevil se convirtió en Dan Defensor y Silver Surfer pasó a ser Estela Plateada) y por no publicar cómics
en color hasta sus últimos momentos, en 1979.71

Durante cerca de una década, Vértice fue la principal editorial de superhéroes del país, con un breve y abortado intento de
competencia entre los años de 1972 y 1973 por parte de Ediciones Laida, que lanzó dos tomos en tapa dura con historietas de
Marvel.72 Sin embargo, la Editorial Bruguera supuso una seria competencia a partir de 1978, cuando obtuvo algunos derechos de
personajes Marvel y lanzó la líneaCómics Bruguera, donde destacaron la antología Pocket de ases (1981-1984) y Spider-Man (1980-
1982). Las publicaciones de Bruguera tenían un color de peor calidad que las de Vértice (aunque usaban mejor papel), simplificaban
los diálogos y textos, la rotulación era mecánica, en ocasiones quitaba páginas y, además, no seguía orden cronológico alguno a la
hora de publicar las historietas.73 Mientras todo esto sucedía, la editorial Montena publicó algunas historietas en formato pasta dura
con mayor calidad, lanzando tres tomos en 1980.74 Para aumentar la confusión de los lectores, Vértice se transformó en
Mundicomics entre 1981 y 1982, y posteriormente en Ediciones Surco en 1983, reduciendo considerablemente su oferta de títulos y
desapareciendo a finales de aquel año.75

Tras este baile de editoriales, los derechos de Marvel pasaron al sello Cómics Fórum de Planeta deAgostini, que comenzó su
andadura editorial en 1983 y creció rápidamente,76 si bien se centró principalmente en los superhéroes de la editorial
estadounidense. Fórum destacó por introducir secciones de correo, artículos relacionados con Marvel y secciones complementarias,
sincronizando muchas de sus series, que guardaban algo menos de un año de diferencia con las colecciones estadounidenses.
Además, Forum demostró un inusitado interés por recuperar para los lectores el pasado de Marvel a través de colecciones como
Clásicos Marvel y Orígenes Marvel, o sus líneas Classics y línea Excelsior, que en este último caso tuvo una buena acogida entre el
público y permitió reeditar en diversos formatos (tomos en blanco y negro, tomos en color y comic books a color) historietas de los
años 60 y 70, y excepcionalmente también historietas de los años 80.
A principios de los años 90, el desaparecido diario El Sol77 publicó semanalmente con sus entregas dominicales varias series de
Marvel en separatas, tituladas Los Cómics de El Sol,78 editados por acuerdo con Ediciones Forum. En 2003 el periódico El
Mundo79 publicó series antiguas de personajes como Iron Man, Spider-Man, X Men, Hulk, etc. (además de otras series de DC
80 En las ediciones constaba que se trataba de una
Comics) en la colección semanal Grandes Héroes del Cómic, Biblioteca El Mundo.
producción de Ediciones Forum para El Mundo. El formato era similar en tamaño al utilizado por Vértice en su antiguo formato de
novela de bolsillo, en blanco y negro, pero respetando la maquetación las páginas de los cómics originales.

En el año 2005, la Editorial Panini, que hasta entonces había revendido los derechos de publicación en España a Planeta deAgostini,
cambió de estrategia y comenzó a publicarlos ella misma. Continuando todas las publicaciones Marvel donde habían quedado,
81 Actualmente es la editorial que publica a Marvel en España.
manteniendo formatos e incluso muchos colaboradores.

México
Los cómics de Atlas (antiguo nombre de Marvel) comenzaron a aparecer en México en 1951 de la mano la editorial La Prensa, con
revistas antológicas de diversos géneros. En los años 60 también comenzó a publicar los superhéroes de Marvel hasta el ocaso de la
editorial, alrededor de 1976.82

Los derechos de Marvel pasaron a continuación a Novedades Editores, que publicó títulos como Spider-Man, Los Vengadores, Los 4
Fantásticos, Daredevil o La Mujer Araña, entre otros.83 No obstante, Editorial Novaro también publicó las aventuras de Hulk y de
Conan entre 1980 y 1981.84 Pero el principal salto de calidad se produjo en 1994, cuando Grupo Editorial Vid se hizo cargo de
publicar los títulos de Marvel.85

No obstante, VID no tuvo tiempo a consolidar su posición, pues apenas un año después de obtener los derechos, en 1995, Marvel
dejó de licenciar sus cómics y se introdujo directamente en el mercado editorial mexicano, publicando algunos títulos en formato
rústica.86 Sin embargo, coincidiendo
comic book con periodicidad quincenal y otros de manera periódica en tomos encuadernados en
con los problemas internos que vivía y la amenaza de bancarrota, Marvel volvió a licenciar sus cómics a VID en 1998,87 que siguió
88
publicando las aventuras de los principales superhéroes de la editorial hasta 2005.

En el año 2005, los derechos de Marvel pasaron a Editorial Televisa, quien desde ese entonces ha publicado series exitosas como
House of M, Civil War, World War Hulk, Secret Invasion, Avengers vs. X-Men, Age of Ultron, Thanos Rising.

Actualmente se publican 18 historietas mensuales, (entre los que destacan Superior Spider-Man, Avengers, Guardianes de la Galaxia,
Iron Man, Thor, Uncanny Avengers y Uncanny X-Force, todos dentro del programa Marvel NOW!) 4 semanales y 16 ediciones
especiales (5 Monster Edition, 3 Omnibus, 2 libros de pasta dura y 6 Biblioteca Marvel).

La diferencia de tiempo respecto a las ediciones de Estados Unidos es menor a cuatro meses.

Perú
Durante los años 70 y hasta mediado de los años 80, los cómics de Marvel llegaron a Perú a través de ediciones mexicanas.89
Cuando las ediciones mexicanas cesaron súbitamente, hubo una época en la que era imposible encontrar dichos cómics traducidos,
hasta que a principio de los años 90 las editoriales españolas empezaron a dar salida en Perú y otros países hispanohablantes del
.89 Tras una larga temporada en la
material que no vendían en España, aunque con el tiempo estas ediciones también dejaron de llegar
que la única manera de leer las aventuras de Marvel era comprándolas en inglés, el diario Perú.21 empezó a publicar los cómics de
89
Marvel en 2008 hasta el año 2015, centrándose en sagas actuales y clásicas.

Ecuador
Al igual que en otros países de Sudamérica, Ecuador conoció a los personajes de Marvel a través de ediciones extranjeras,
principalmente españolas.[cita requerida] Esta situación cambió a mediados de 2011, cuando el periódico El Universo comenzó a
engadores, Spider-Man, X-Men.[cita requerida].
publicar con éxito algunas sagas de Los V
Chile
Entre 1978 y 1980 la editorial "Empresa Editora Nacional Gabriela Mistral Ltda." publicó colecciones de Spider-man, Iron Man,
Conan y el Increíble Hulk.90 91

En la actualidad Editorial Unlimited edita diversas colecciones de Marvel Comics, incluyendo Los Nuevos Vengadores, El
Asombroso Spider-Man, Astonishing X-Men y El Invencible Iron Man.92

Marvel en otros medios

Los personajes y sagas de Marvel han sido adaptadas a diversos medios, siendo especialmente populares en la televisión y el cine.

Programas de televisión
La relación de Marvel con la televisión comenzó en 1967, durante el apogeo de las teleseries de superhéroes tanto de imagen real
como de animación.93 La productora Grant-Ray-Lawrence Company compró los derechos de los personajes para realizar una serie
de animación, La hora Marvel, un espacio semanal de media hora que adaptaba de forma muy fiel aventuras del Capitán América,
Hulk, Iron Man, Namor y Thor. El éxito de la serie permitió que se produjesen otras como,Spider-Man, Los 4 Fantásticos y años más
tarde La Mujer Araña, Los X-Men y Los Avengers.94

A lo largo de los años 70, Marvel también licenció algunos de sus personajes para series de imagen real, algunas de las cuales
obtuvieron bastante éxito, como El increíble Hulk (1977), mientras que otras no lograron conectar con el público, como pasó con la
serie Spider-Man.95

Películas
Los primeros intentos de Marvel por producir películas de sus personajes tuvieron, en el mejor de los casos, escaso éxito. Las
películas para televisión de Doctor Strange y Capitán América lograron conectar con el público a mayor profundidad que Spider-
Man.96 Aunque Stan Lee pasó buena parte de los años 80 y 90 buscando productores interesados en hacer películas con personajes
de Marvel, los resultados fueron igualmente pobres, como Howard el pato en 1986, El Castigador en 1989 o Capitán América en
1990.97 Una película centrada en Los 4 Fantásticos fue producida en 1994 pero nunca llegó a comercializarse, lo que da una idea de
su calidad.

No obstante, la suerte de las películas de Marvel cambiaría a partir de 1997 con el estreno de Blade y, sobre todo, X-Men en 2000,
que recaudó 54 millones de dólares en su primer fin de semana.98 Seguirían otras películas, como la primera trilogía de Spider-Man
iniciada en 2002, las secuelas de X-Men y las películas centradas en diferentes personajes del Universo Marvel. El éxito de estas
películas llevó a un litigio entre la editorial y Stan Lee, la cara pública de Marvel, en 2002. Stan Lee demandó 10 millones de dólares
99
en concepto de beneficios por las películas y las series televisivas, basándose en un contrato entre él y Marvel de 1998.

Aunque las películas de personajes Marvel fueron realizadas en un primer momento en colaboración con diversos estudios
cinematográficos sin conexión directa con el mundo del cómic, Marvel Studios se ocupó a partir de 2008 de producir sus propias
películas.100 Los resultados de la implicación directa de Marvel en la producción de sus películas han sido una trilogía de Iron Man,
la segunda entrega deHulk, Thor, Capitán América y Los Vengadores. Derivando así, en la creación del Universo cinematográfico de
101
Marvel, actualmente una de las franquicias más exitosas de la historia del cine.

Véase también
Portal:Marvel Comics. Contenido relacionado conMarvel Comics.
Ultimate Marvel
Universo cinematográfico de Marvel
Anexo:Crossovers importantes de Marvel Comics
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Enlaces externos
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Inglés:

Sitio web oficial

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Español:

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Panini Comics. Edita los cómics de Marvel en España.
Películas de Marvel Sección de artículos centrada en películas y series de Marvel.
Próximos estrenos de Marvel. Listado de todos los futuros estrenos basados en Marvel con información de los
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