PRINCIPIO DE INCERTIDUMBRE
Página principal SOBRE MÍ ▼
21.8.12
ROLAND BARTHES, “EL MENSAJE FOTOGRÁFICO”,
1961
Según Barthes, todas las artes imitativas
contienen dos mensajes. Cuáles son y cuál es la paradoja que se plantea en torno a ellos?
Barthes opina que la fotografía tiene una doble condición: denotativa – connotativa. El mensaje
denotado, el análogon, es el mensaje real o literal, sin código. El mensaje connotado es la opinión
individual del espectador a través de su cultura, requiere de código.
Según Barthes, en fotografía coexisten estos dos mensajes, y lo paradójico es que el mensaje
connotado (con código) se desarrolla a partir del mensaje denotado (sin código). La connotación
se enmascara tras la objetividad de la denotación.
Cuáles son los procedimientos de connotación que utiliza la fotografía y en que se diferencian los
tres primeros de los tres últimos? Intenta encontrar un ejemplo que ilustre cada uno de ellos.
Son seis: trucaje, pose, objetos, fotogenia, esteticismo y sintaxis.
En los tres primeros (trucaje, pose y objetos) la connotación se produce por una modificación de la
propia realidad, del mensaje denotado. Los tres últimos (fotogenia, esteticismo y sintaxis) tienen
lugar por una modificación del significante fotográfico.
TRUCAJE: Manipulación de la fotografía. Interviene sin dar aviso dentro del mismo plano de
connotación, utilizando la credibilidad particular de la fotografía (poder de denotación).
El líder soviético Lenin ordenaba trucar ciertas imágenes para
concienciar ideológicamente al pueblo, mayoritariamente
analfabeto. En esta época, la manipulación se desarrollaba,
sobre todo, mediante carteles propagandísticos y periódicos
murales. Su sucesor, Jósif Stalin eliminó a Nikolai Yezhov y lo
sustituyó en la imagen final por el agua del Volga.
Ocurrió en 2006, el trucaje pasó desapercibido tanto para la Agencia EFE como para el diario El
País, que publicó la imagen.
Lo advirtió un lector del diario aficionado a la fotografía. La toma, recogida en una visita de Ángel
Acebes a Ávila, mostraba al ex ministro junto a la hermana de Miguel Ángel Blanco, concejal
asesinado por ETA. En la fotografía publicada se acercó Acebes a Mar Blanco obviando a la mujer
situada entre ellos.
POSE: Existe una reserva de actitudes estereotipadas que constituyen elementos de significación
ya preparados. El lector recibe como simple denotación lo que de hecho es una estructura doble,
denotada-connotada.
En la sección A solas con, firmada por la periodista
Nieves Herrero, el Magazine de EL MUNDO publicó
una entrevista insólita con la portavoz del PP Soraya
Sáenz de Santamaría. Hasta entonces, Soraya era
una mujer pública en el sentido de personaje
político de cierta importancia. Desde que se publicó
la foto, al menos durante un tiempo, no se habló de
las cualidades profesionales de Soraya, sino de ésta
foto, de las connotaciones de la pose, ¿cómo
definirla?…. ¿insinuante?
OBJETOS: Son inductores corrientes de asociaciones de ideas (biblioteca = intelectual) por tanto
los objetos constituyen elementos de significación, remiten a significados claros conocidos.
En ésta imagen, publicada en el diario El País, aparece el escritor Javier Marías en su despacho.
Para quien no lo conozca, los objetos (biblioteca, máquina de escribir, el cigarrillo) describen la
actividad del retratado. El hecho de posar con un cigarrillo en la mano entiendo que no es casual
puesto que en diversas ocasiones ha utilizado su columna para opinar sobre su condición de
fumador.
R. Doisneau
Fotografía de R. Doisneau donde los objetos informan sobre el personaje retratado. A izquierda, el
artista Fernand Léger.
FOTOGENIA: El embellecimiento de la imagen por medio de procedimientos técnicos propios de la
fotografía.
Irving Penn, "Lisa Fonssagrives"
ESTETICISMO: Barthes afirma que se puede hablar de esteticismo en fotografía de manera
ambigua, cuando la fotografía es tratada como una pintura, esto es por la composición o por el
tratamiento, o para imponer un significado más sutil y mas complejo de lo que permiten otros
procedimientos de connotación, el esteticismo no está en la técnica que se utilice sino en el
contenido.
J. Louis David, “La muerte de Marat”, 1793
Herr Buchta
SINTAXIS: cuando con una serie de fotografías construye una secuencia, así la connotación no se
encuentra a nivel individual de cada fragmento fotográfico sino en la secuencia completa.
En la publicidad de Folgers, se utiliza el recurso de sintaxis. Hay una secuencia de imágenes y es a
partir de las mismas que se entiende el mensaje. Podemos ver la transformación de una simple
alcantarilla de la calle, a una taza de café, cuyo mensaje es claro e ingenioso: “La ciudad que nunca
duerme. Despierta.”
¿Qué es la "insignificancia fotográfica"?
La “insignificancia fotográfica” se produce porque la fotografía por sí misma no connota. La
connotación es cultural, social e histórica y depende de cada espectador.
