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AROUITECTURA
CONTEMPORANEA
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Manfredo Tafuri, Francesco Dal Co
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tureoatemporanea LOS estudios c1iticos sobre arquitectura casi Siempré se han limitado al aspecto visuat de las obr ras, considerdn-
dolo como elemento determinante de los juicios de valor J de las clasificaciones estilisticas de cardcter escolistico,
transferidas despuds a Ia cultura no especializada De la simple observacién de que todo hecho ar ‘quitecténico es,
por definicién, ima obra construida y que, como tal, ha debido estar sujeta a vinculos objetivos impuestos por los
materiales y por la técnica consuctiva, y, en todo case, haber logrado estabilidad, duracién ) adecuada respuesta
@ las finiciones que han determinado su construceidn, resulta evidente que el aspecto estéiico por st solo no ofrece
mensura bastante para ta valoracién de wna actividad realizadora, ya compleja en el pasado yen vias de una rdpida,
| precipitada complicacién en nuestros dias y en el previsible fururo.
Por atadidura, to que mis me ha impresionado al examinar la arquitectura del pasado y del presente ha sido
el comprobar que las obras generalmente aceptadas por la critica formal y gue gozan de general estimacidn, como
“ clemplos de pura belleza, son también, relativamente @ las téenicas constructivas y a la calidad de los materiales
disponibles en los distintos tiempos y lugares, el fruto de téenicas constructivas correctisimas
Suige en seguida la duda de que esta coincidencia sea casual
En el pasado, la construceién se guinba exelusivamente por intuiciones estdticas, fiuto a su vez de meditacic
nes, de experiencia y, sobre todo, de la comprensin del modo en gue las estructuras y los materiales resisten las
*\ acefones externas.
Meditar sobre los esquemas estructurales, sobre lax caracteristicas de los materiales, tener presentes las
experlenclas propias y ajenas, ex trabajo de amor hacia el acto de construir en si y por sh, sea por parte del direc-
jt, for de la obra, sea por parte de sus colabaradores y ejecutores. ¥ hemos de preguntarnas si no seré precisamente
ik, este el oculto enlace que aiine en wna tinica belleza la apariencia y la sustancia de los mejores realizaciones que
‘el pasado, por lejano gue sea, nos ha transmitido
t Podrfamos pensar, incluso, que la calidad de los materiales disponibles haya determinado no solo los esquemas
“estructurales, sino también los detalles formales de la decoracién que poco a poco han venido enriqueciendo la
wd * simple estructura constructiva.
ys Podriamos encontrar una justificacién al grado distinto de fineza y elegancia enive la arquitectura griega,
4 base de mérmel, de alia resistencia y apto para la mds delicade elaboracién, y las majestuosas estructuras ro-
! 7
| Sores
& | sinanas en argamasa de cal y puzolana, apoyadas en muros poderosos gue compensaran, con ca masa, su eseasa
4 |t stesistencta intrinseca
|.) * Seria demasiado audaz asociar estas caracteristicas objetivas a la diferente sensibilidad artistica de ambos
{ pivebios?
™ Queda reconocida con ello la importancia de completar ta descripcién de los efemplos ilsirados con ma
Interpretactén de sus caracteristicas constructivas y estéticas, de modo que la correspondiente conexién de los
“dos aspects de la edificacién se derive de ella como conseciencia légica y espontinen
1 Censecuencla que, si fuere entendida y aceptada de buena fe por algunos ambientes dle vanguardia, podria
sdelener muesira avquitecrura en su ruinosa carrera hacia el formalismo acto, costoso » a vecer irrealizable, vy
Hever de nuevo a los proyectistas y hombres de cultura a una mds serena valorseién de los componentes objetivos
Ge fa construccién y al respeto hacia wa moral consiructva y arguitectonica, tan importante pave rl aspecto
fanio de muesirasciudades como to es la moral, entendida en el sentido de regia de vide, para une mbna vida
civilizada,
Puen Lusat Nervr
