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Essel Superior de Mines
Lists Jars ESM
Pra Fanci Te
Armonia Cuartal
1+ La Armonia Cuarta e
{Ls Armonia Canal a oeaiacin de ls scones por euaras. Es nese ccomprender que su mejor sonoridad es
xan las posi cbr Terra ol Septin del Acrée, com I aia John Meeps as cas eben ser
D Frygio
i
\pe
a
D Super Dorian
be
IES
= =
Dm?
D Super Dorian
Q
o
2.- Estos Acordes se uilizan en la mano izquerda en un registro alrededor
“Gel Ca al C6 como To marca el pianista MeCo¥ Tyner. va que st sobrepasan
ate registro mas grave o mas agudo no produen su sonoridad. No deben
Shitizarse en el repistro grave porque no dan el espacio sonoro para él
‘desarrollo del contrabajo y en el agudo peden molestar a In melodia Armonia Cuartal Prof Tei
3.- La Armonia Cuarral es ocupada en las 5 categorias de acordes, entendiendo que tienen otras posibilidades de
escalas aqui se presentan con las siguientes para su comprensién sobre la tercera del acorde. En el acorde de
Cm7 como Il Grado de Bb (Eb A D), C7 como V7 Grado de F (E AD), C7M como I Grado de C (E AD),
‘Co como VII Grado de Db (Eb Ab Db), C° como VII Grado de Dbm (Eb Ab Db).
; (m7 = C Dorian ; s C7 =C Mixolydian are 7M =C Jénico os
! ee 2 9 t F =
(tee
ye &
Co =C Léctio
Cim7 como II Grado de Bb (Bb Eb A), C7 como V7
4.- Aqui se presentan sobre las séptimas de los acordes:
(C# como VII Grado de Db (Bb Eb Ab), C? como VII
Grado de F (Bb E A), C7M como I Grado de C (BE A),
Grado de Dbm (Bbb Eb Ab).
Cm7 = C Dorian C7=CMixolydian CTM=C Jonico S
bee Armonia Cuarial Prof. Téll
5.- En la actialidad no se define el ciftado de la Armonia Cuartal, algunos los cifran con acordes (4sus), otros
omitiendo algunas notas, ofos equivocadamente cifan (4th) a partir de la nota que quieren las cuartas
confundiendo la armonia
Creo que el sistema de ciftado mas entendible es aquel que se escribe el acorde con el ciftado idéntico de la
armonia por terceras y se da posibilidad a los musicos de adecuar las cuartas ya sea sobre la tercera o la séptima
del acorde, agregandole 4th que nos indica que se desea una armonizacion cuartal
6.- Para ciffar este acorde utilizan el C7 sus, en 7-- Otra confinsion es cuando al acorde le eseriben
realidad quieren ia primera sonoridad y el ejecutante C7 4sus (5 omit) y el acorde es més complejo si le
interpreta esto como la segunda sonoridad. agregan la cuarta aumentada C7 4+sus (5 omit)
be He. oo
S =
s 2 2 3
CT 4sus C7 4sus, | C7 4sus(6 omit | C74+sus (5 omit)
a =
8.- {Como cifrar estos acordes sin causar confunsién? De los 4 ejemplos siguientes el mas claro es el cuarto,
pero una Armonia Cuartal pocas veces es ocupada en la Tonica del Acorde segiin analizamos su uso con los
ejemplos de los pianistas McCoy Tyner, Herbie Hancock, Chick Corea, entre otros muchos.
3 S:
os
= ‘3°
C7 4sus (5 omit) FIC 4sus, Bt
—
—
cy
|
IC (9 add)(3 omit) | C7 4th
=
ie ————
9, Creo que el mejor sistema para ciffarlos es agregandole 4th al ciftado general que se ocupa, ya que toda la
smisica esta escrita en los libros del Jazz (Real Book I, 1, Il, Il Cont. Legal. etc.) utilizan el sistema de cifrado
de armonias por terceras, y con esto tenemos la libertad de ejecutar una Armonia Cuartal a partir de la Tercera
‘0 Séptima del acorde segin la disposicién més cereana, como lo realizan los muisicos de Jazz actualizados,
be é p b
m7 4th
