C. DE NARDIS CURSO TEORICO PRACTICO— DE ARMONIA . TAADUCCION DE HUMBERTO BE NITO4 ACORDES DE TRES SONIDOS ‘ Superponiendo a cada uno de los siete grades de la escale sayor los intervalos de 3° y 5%, se obtienen: sobre el primero, el cuarto y el guinto. grado, trea acordes con 3° saayor y SF justa; sobre el segundo, tercera y sexto gredo, tres ucocdes formados con 3* tienor 7 BY justa; 7 sobre et séptimo grado, un acorde formade con 3* menor y 5* dis- rsinafda: | BE mayor | 3° imenor Superponiends # cada uno de tos siete gracc..’> la escile menor Jos intervalos de 3 y 5%, se obtienen: sobre cl quinio y sexto grado, dos acordes fcrmados con 3* mayor ¥ 5* jusia; sobre el primero y cuarto grado, dos acordes con 3* menot y 5* justa; sobre el segundo y séptimo grado, dos avordes con 3* menor y 5° disminuida y sobre el teroer gra- do, un acorde formade con 3° mayor y S* aumentada: Ge == = tan | schond] atom fusiom [erjome | z2tnaioat 88 menor | Basyor {8tmuenor S8mayor PRE mayor | Smenor (SS SS | t iit 1v. v. we i Cada acorde con 3° mayor y 5* justa se Hama acorde [Link]; con 3 menor y 5? justa, acorde perfecto menor; con 3° menor y 5° disminuida, acorde de quin- ta disminuida y con 3* mayor y 5* aumentada, acorde de guint asmentada. ACORDES CONSONANTES Y DISONANTES Los acordes pueden ser consonantes o disonentes, Son consenantes todos los acordes formados con 3* mayor o menor y 5 justa y ses inversiones (ver en la pagina siguiente Ia tabla de les Acordes Fundamentals y, sue Inversiones). Son disonantes todos los demis acordes, inclusive aquellos de mis de twes soni- dos de los eviles se trataré més adelante, DE LOS ACORDES FUNDAMENTALES Y SUS INVERSIONES Los aoordes basedca sobre el J, IV y_V prado de is escala, sea del modo mayor fo menor considéranse ACORDES FUNDAMENTALES. La inver:ién de estos acordes — como de cualquier otro acortie— se realiza colocands en la parte 0 voz més grave uno de los sonides de cada scarde, siempre que este sonido no sea Ja neta fundamental del mis- rao, A continuacin dames la tsbla de los Acordes fundamentales y sus inversiones. BAIT13 INTERVALOS CONSONANTES Y DISQNANTES De los intervalos naturales unos son consonanies y otros disonantes. Los conso- antes son aquellos que producen una sensacién de repoto; los disonentes los que dan una sensacién de moviraiento. Son consones los intervslos de 3* Mayor, 3* Menor, 4° y 5 8 Menor y 8 Juste Estos se dissinguen en PERFECTOS, IMPERFECTOE Y DEBELES (o MIK- TOS). Son Perfectos Je 5° y te 5 Débil te 4, a, 6* Mayor, Imtervalos consoaanten: cist ~ = e 5S just a hey. “ Men. @F,May. 8 Jste BP Just, Son disoaartes los intervalos de 2 mayor, 2” menor, 7 mayor, 7 menor, 9 mayor ¥ 9 mentor, Iptervaloe disouants = a Nien, 25 Men. 78May, Se May. OP Mea. Los intervatos alterados son considerados, todas, disonautes. DE LA MELODIA én de sonidos dispuestos rftmicsmente. Es una sucea DE LA ARMONTA Llimase armonia al arte de com binar simulténeamente varios sonidos de mane- ya que produzcan una sensaciin agradable. DEL ACORDE El acorde ¢s el agregado simulténeo de varios sonidos: S#=f=—4 Los acordes se escribert en dos pemtagramas, colocando en el inferior las notas graves de la escala, en clave de Fa en 4* Linea, yen ef superior los intervelos que eom- oven el acorde, escritos en clave de Sol. Les notes graves toman el nombre de grades de la escela, los que van progre- sivemente indicados con las cifras romanas y denominados como sigue: séoica supertinisa mediante subdorainante dominante superdominante sensible & Th ra te ¥ cn vat. Los intervales superpuestes # cada uno de estos grados se denominan de 2, 3°, 4%, 5, &, 7 y BY, respectivamente, Bane