Curt Sachs

Kurt Sachs nació el 29 de junio de 1881 en Berlín; falleció el 5 de febrero de 1959 en Nueva York, fue musicólogo y
profesor. Fue el fundador de la organología moderna

Biografía[editar]
En su juventud recibió clases de piano y composición. Posteriormente estudió historia de la música en la Universidad de
Berlín. Escribió su tesis doctoral sobre historia del arte (1904). Tras algunos años en los que ejerció de crítico artístico
e historiador, fue nombrado director de la colección de instrumentos musicales antiguos de la Escuela Superior de
Música de Berlín en diciembre de 1919, donde sustituyó a Oskar Fleischers. Se esforzó intensamente en que la extensa
colección fuera accesible al público y a la ciencia.
En 1913 Sachs trabajó en la Enciclopedia de instrumentos musicales. Su publicación en 1914 junto a Erich von Hornbostel,
en el Zeitschrift für Ethnologie (periódico de etnología) dio a conocer un novedoso sistema de clasificación de los
instrumentos musicales, hoy conocido como clasificación Hornbostel-Sachs, que ha sido ampliado a lo largo de los años.
Por ser judío, Sachs fue suspendido en 1933 de su cargo estatal por los nacionalsocialistas, al amparo de la ley general
de funcionarios. Se vio obligado a exiliarse a París y más tarde a los Estados Unidos, y se estableció en Nueva York. Sachs
fue docente en la Universidad de Nueva York entre 1937 y 1953. Además trabajó en la biblioteca pública. En 1956 le fue
concedido el título de doctor honoris causa en la Universidad Libre de Berlín. El auditorio del Museo de Organología de
Berlín lleva su nombre.
Kurt Sachs escribió libros acerca de ritmo, de la danza y de los instrumentos musicales. Su libro La historia de los inst es
uno de los más significativos en este ámbito. El 5 de febrero de 1959 falleció
Desde 1983 la American Musical Instrument Society concede el Premio kurt Sachs.

Erich von Hornbostel

Vida.[editar]
Hornbostel nació en una familia musical. La ascendencia de Hornbostel es de la
nobleza sajona. Estudió el piano de, armonía y contrapunto como un niño, pero su
doctorado en la Universidad de Viena estaba en la química. Se trasladó a Berlín, donde
estuvo bajo la influencia de Carl Stumpf y trabajó con él en la psicología musical y la
psicoacústica. Fue asistente de Stumpf en el Instituto de Psicología de Berlín, y cuando
se utilizaron los archivos del Instituto de base para el Berliner Phonogramm-Archiv,
que más tarde se convirtió en su primer director en 1905. Fue durante su tiempo allí
donde trabajó con Curt Sachs producir el Sachs-Hornbostel sistema de clasificación de
instrumentos musicales (publicado 1914).
En 1933, fue despedido de todos sus cargos por el partido nazi porque su madre
era Judía. Se trasladó primero en Suiza, y luego de los Estados Unidos, y finalmente
a Cambridge en Inglaterra, donde trabajó en un archivo de los no europeos de
grabaciones de música folk. Allí murió en 1935.
Contribuciones.[editar]
Hornbostel hizo mucho trabajo en el campo de la etnomusicología, entonces normalmente se conoce como la
musicología comparada. En 1906, él estaba en Estados Unidos para estudiar la música y la psicología de los Pawnee, los
nativos americanos en el estado de Oklahoma; que tenía en ese momento ya se estudió la música nativa de Túnez y de
las islas del Mar del Sur.1 Estudiantes de Hornbostel incluyen compositor estadounidense Henry Cowell. Hornbostel se
especializo en la música africana y asiática, por lo que muchas grabaciones y el desarrollo de un sistema que facilita la
transcripción de la música no occidental de registro en papel. Vio las afinaciones musicales utilizados por los diversos
grupos culturales como un elemento esencial en la determinación del carácter de su música, y trabajó mucho en la
comparación de diferentes afinaciones. Gran parte de este trabajo ha sido criticado desde entonces, pero en su
momento, esto era una zona raramente explorado. Hornbostel también argumentó que la música debe ser parte de la
más general antropológica investigación.
Hornbostel también contribuyó a la teoría de la audición binaural, proponer la teoría de la diferencia de tiempo
interaural como la señal principal, y el desarrollo de la localización del sonido dispositivos (para encontrar las
direcciones a la artillería, aviones, submarinos, etc.) para el esfuerzo de guerra alemán durante la Primera Guerra
Mundial. Con Max Wertheimer , desarrolló un dispositivo de escucha direccional que se referían como el Wertbostel.

Clasificación de Sachs y Hornbostel[editar]

Un par de claves.
Erich von Hornbostel y Curt Sachs publicaron en 1914 una clasificación de los instrumentos musicales en su
trabajo Zeitschrift für Ethnologie que es ampliamente seguida en la actualidad.
Establecieron cuatro clases o categorías principales de instrumentos musicales (a la que añadieron una quinta
posteriormente), que a su vez se dividen en grupos y subgrupos, según el modo de generación del sonido:
 Idiófonos
Son aquellos instrumentos en los que el sonido procede de un cuerpo sólido y es generado por vibración del instrumento
mismo mediante percusión, frotación o pulsación, como en el caso de las claves, xilófono, campana.

Un timbal.
 Membranófonos
Los membranófonos son aquellos en los cuales el sonido es generado por la vibración de una membrana por percusión o
frotación, como es el caso del timbal, tambor, conga.
 Aerófonos
Son los llamados instrumentos de viento, donde el sonido es generado por la vibración del aire, a causa del roce con
una lengüeta, labios o cuerdas vocales, como es en el caso de la flauta, trompeta, saxofón.
 Cordófonos
Son los llamados instrumentos de cuerda, donde el sonido es generado por la vibración de una cuerda mediante percusión,
frotación o pinzamiento, como en el caso del arpa, guitarra, violín, piano.

 Viento: Los instrumentos de viento generan un sonido cuando se hace vibrar una columna de aire dentro de ellos.
La frecuencia de la onda generada está relacionada con la longitud de la columna de aire y la forma del
instrumento, mientras que la calidad del tono del sonido generado se ve afectada por la construcción del
instrumento y el método de producción del tono.
 Cuerda: Los instrumentos de cuerda generan un sonido cuando la cuerda es pulsada. La frecuencia de la onda
generada (y por ello la nota producida) depende generalmente de la longitud de la porción que vibra de la cuerda,
la tensión de cada cuerda y el punto en el cual la cuerda es tocada; la calidad del tono varia en función de cómo
ha sido construida la cavidad de resonancia.
 Percusión: Los instrumentos de percusión crean sonido con o sin afinación, cuando son golpeados, agitados o
frotados. La forma y el material de la parte del instrumento que es golpeada y la forma de la cavidad de resonancia,
si la hay, determinan el sonido del instrumento.
 Teclados : Los instrumentos de teclado son instrumentos de viento (órgano), cuerda (clavicordio), percusión
(piano) o electrónicos (sintetizador) que son tocados utilizando un teclado, de forma que cada tecla genera uno o
más sonidos. Muchos instrumentos de teclado tienen otros medios (pedales en el caso del piano, paradas en el
caso del órgano) para alterar esos sonidos.