Sonido en el lenguaje audiovisual
Primera aproximación
✤ J. Pablo Aguilar
El discurso audiovisual
✤En el discurso audiovisual, se
integran las propiedades del
discurso verbal e icónico, y en
su interacción, diseño y
producción, se desarrolla una
historia y una manera
particular de contarla.
Propiedades de los discursos icónico y verbal:
• Orden: es el arte de puntear el discurso, como una frase.
El discurso (imagen-sonido) posee un orden secuencial.
Divisiones, periodos suspensiones, intensidades, descansos, que a
través de su desarrollo presentará curvas de acción narrativas o
dramáticas.
• Duración: Consta de tiempo y fluye en el tiempo, La imagen y el
sonido se relacionan en lo sincrónico.
• Frecuencia: La repetición como elemento secuencial y estructural
del fenómeno imagen y sonido.
• Expresión: Significado abstracto, una relación de significación
entre la imagen y el texto, y la particularidad del gesto, la
intención, el peso dramático de la intervención.
Elementos del discurso
sonoro en la composición
audiovisual
• Fuente sonora: No todo objeto
es representable por un sonido,
a veces no existe uno que lo
represente, sino sólo de manera
verbal. Por ejemplo,
representar el ROCIO sería
imposible, ¿como lograrlo con
sonido?, mientras que sería
fácil representar la lluvia, o la
ducha.
Elementos del discurso
sonoro en la composición
audiovisual
• Muchas cosas de las que
nos rodean a diario tienen
su propia fuente de sonido,
pero sólo surge cuando el
hombre las somete a una
acción, como una cerilla
que sólo suena si la
encendemos, y podemos
representarla por el típico
sonido crepitante.
Planos de las fuentes
sonoras en el espacio
✤Lafuente sonora es mostrada
o percibida por el espectador
en distintos planos, desde
donde percibimos la
emanación de sonido.
Diégesis
✤ Podemos definirla como todo
aquello que pertenece al mundo
creado por el relato.
✤ Es el continuum espacio-temporal
de la acción dramática, es decir, son
los lugares y los tiempos en que
ocurre la historia que se cuenta.
✤ La diégesis incluye el universo
interno de los personajes, sus Aplicado a los elementos de una
sueños, pensamientos y fantasías, banda sonora, este concepto se
así como lo que a su vez ellos emplea sobre todo en relación
relatan. con la música
Planos de las fuentes
sonoras en el espacio
• Música DIEGÉTICA
La fuente sonora está dentro
del cuadro, la vemos, los
personajes la oyen e
interactúan con ella. Se
presenta como parte del
relato referencial, de
contexto, de ambientación.
Planos de las fuentes
sonoras en el espacio
• Música EXTRADIEGÉTICA
No vemos la fuente sonora,
los personajes no la oyen.
Los oyentes y los
espectadores oímos la
fuente desde fuera del film,
enfatizando, de manera
incidental, cumple una
función formante o
encadenante, tanto en la
acción narrativa como en la
dramática.
Planos de las fuentes
sonoras en el espacio
• Música
INTRADIEGÉTICA
No vemos la fuente de manera
directa, pero está dentro del
film, es parte de la escena y
los personajes interactúan
con ella, y aunque no se
muestre la fuente sonora se
sabe su procedencia.
Planos de las fuentes
sonoras en el espacio
• ACUSMÁTICA
✤ La procedencia de la fuente
sonora es desconocida o no
es visible, el personaje la
oye, es parte de la escena.
✤ Michel Chion emplea el
término para referirse a los
sonidos fuera de cuadro, en
especial para la voz en off.
Los distintos planos de
las fuentes sonoras hacen
a la narración
• La relación entre sonido e imagen
desarrolla constantemente a lo
largo de un film, cambios de planos
de fuentes sonoras y musicales, a
veces a lo largo de una misma
secuencia.
• Así, un sonido de fuente diegética
pasa a ser extradiegética en función
del drama, en la búsqueda del
realizador de una carga emotiva.
• Se pueden observar todo tipo de
situaciones distintas, ser
extradiégesis y luego diégesis, voz
en off y luego in, ser intradiégesis y
luego extradiégesis.
Los distintos planos de
las fuentes sonoras hacen
a la narración
• Es parte sustancial de la
narración el hecho de ser
ubicadas desde uno u otro
plano, el espectador será
conducido por estas
circunstancias que
determinarán sensaciones y
sentidos a cada una de las
situaciones de la narración.
Para saber más:
• Larson Guerra, S. Pensar el sonido, una
introducción a la teoría y la práctica del
sonido cinematográfico. CUEC UNAM.
México, 2010.
