PSICOLOGÍA – UMSA HEBERTH RONALD MITA YONIMA

"Test de la Casa" (Adriana S. Masuello - Grafologa)

LECCION 1

El Test de la Casa es un Test Proyectivo Gráfico.

Este test ayudará a evaluar las relaciones familiares del sujeto y su relación madre-hijo.
Debemos tomar en cuenta que para iniciar el estudio del Test de la Casa en su aspecto
psicológico, es preciso decir que todo dibujo deberá ser analizado desde dos planos:

¾ PLANO GRÁFICO.
¾ PLANO FORMAL.

EL PLANO GRÁFICO está constituido por aspectos comunes que tienen todos los dibujos.
(Tamaño de los trazos, Dirección, Presión, Continuidad, Situación en la hoja, Estilo
personal). Es importante tomar en cuenta estos aspectos del plano gráfico a la hora de
interpretar y analizar los dibujos.
Mencionemos que el Plano Gráfico representa el “modo de hacer” como proyección de la
personalidad, más allá del dibujo que realice la persona.

EL PLANO FORMAL estudia las variaciones constitutivas de sus partes. (Tipo de tejado o
techo, puertas, ventanas, tejas, chimenea, paredes, etc.)
Mencionemos que el Plano Formal se refiere al “dibujo concreto”, en este caso de “La
Casa”.

LA CASA: simbolizará la vida hogareña y las relaciones interfamiliares, situaciones

personales con integrantes de esa familia, relación madre-hijo, sentimientos de apego,
abandono, soledad, afecto, etc...., Es importante el test también para ser aplicado en la
evaluación del personal, junto con el test del árbol y de la figura humana y obviamente el
análisis de la propia escritura del mismo sujeto.
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Comencemos viendo la FORMA en que se debe hacer este test.
Se han estado utilizando, para la toma de este test, diferentes tamaños de hojas, a saber:
Tamaño Carta (8,5 x 11 pulgadas)
Tamaño A4 (210 x 291 mm)
Tamaño Legal (8.5 x 14 pulgadas)
Tamaño Oficio (7.5 x 10.5 pulgadas)

Algunos sostienen que el tamaño de estas hojas es vitalmente importante pero aún no se ha
llegado a una unidad de opinión por lo que nos centraremos en aquellos puntos que sí han
logrado un acuerdo general respecto a la hoja, y son que esta sea:

1. Hoja lisa sin renglones ni márgenes pre impresos.

2. El material que se utilice para la confección del dibujo es a completa elección del sujeto.

Sabemos que dibujar no es algo fácil o sencillo para algunos adultos. Le resulta mucho más
fácil y espontáneo a un niño hacer esto; recordemos que muchos adultos se sienten inhibidos
a la hora de tener que dibujar y especulan una serie variada de argumentos como: “hace
mucho que no dibujo”, “yo nunca estudié dibujo”, “Dibujo muy mal”, “te vas a reír cuando
veas mi dibujo” etc... y así mostrar cierta resistencia a la acción de dibujar. Estas son
expresiones que esconden la inseguridad del sujeto.

En el caso de un sujeto seguro de sí mismo, no reparará tanto en el cómo saldrá el dibujo,

cuanto mucho tomará con cierto humor la acción pero definitivamente seguirá la consigna y
dibujará. Debemos crear un ambiente distendido, que el sujeto sienta la suficiente libertad y
soltura para diseñar como él pueda. Debemos recordar que no es la perfección o lo artístico
del dibujo lo que se estudia aquí sino sus implicancias psicológicas.

La consigna será muy simple: Por favor, dibuja una casa, y no tienes que preocuparte
por lo artística que esta resulte. Se le entregará la hoja lisa en posición “apaisada”, esta es
la forma en que debe utilizarla.

Una vez comenzado el dibujo, debemos tomar en cuenta todo lo que el sujeto manifiesta, lo
que hace, si borra, retoca, si pide otra hoja porque manifiesta haberlo hecho mal, si cambia la
posición de la hoja poniéndola en sentido vertical y no apaisada.
El sujeto podrá hasta preguntarnos qué tipo de casa debe hacer, si la puede o la debe
adornar o no, si la puede pintar, etc...

Debemos saber que toda pregunta encierra un problema; hay en el interior del sujeto una
lucha, debe decidir, quiere hacerlo bien, no quiere fallar, no soporta pasar un ridículo....
Será entonces bueno para el profesional que supervisa el test anotar el comportamiento del
sujeto, sus interrogantes, sus actitudes. Todos estos datos aportarán mayor información al
momento de analizar el dibujo.

Será bueno también (y útil) que al finalizar la prueba, el profesional que administra el test le
haga ciertas preguntas al sujeto que acaba de dibujar la casa, como por ejemplo:
1. ¿Está esta casa esta habitada o deshabitada?
2. ¿Quiénes viven en ella?
3. ¿Conoces tú a sus habitantes?
4. ¿Qué relación tienes con ellos?
5. ¿Quién es el dueño de la casa?
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En el caso de que mencione que la casa está deshabitada podremos preguntar:
1. ¿Por qué nadie vive en ella?
2. ¿Tiene dueño esa casa?
3. ¿Piensa el dueño vivir en ella alguna vez?
4. ¿Está la casa sucia o limpia?

En fin, estas son algunas sugerencias; a ti se te podrían ocurrir seguramente algunas

preguntas más. Pero recordemos que las preguntas no deben inducir a una respuesta de “SI”
o de “NO”, busquemos preguntas en las que la respuesta deba ser pensada, elaborada por el
sujeto. Bien, pero profundizaremos en el estudio del dibujo adentrándonos en lo que son las
“PAUTAS DE CONTENIDO” como lo llamara Emanuel Hammer.

Las Pautas de Contenido son la “FORMA” singular en que cada sujeto traza las partes de
una figura. Ya dijimos que además de las formas específicas en que el sujeto dibuje, como
ser chimeneas, caminos, etc., consideraremos también el modo o el “COMO” lo hace.
Con esto nos referimos a sí hay presencia de borrones, tachaduras, enmiendas,
remarcaciones, distorsiones, omisiones, etc. Y por supuesto, importantísimo, el “DONDE”
ubica su dibujo respecto de la hoja; esto es, tener presente el simbolismo del espacio. Tomar
en cuenta el simbolismo del espacio nos ayudará a descubrir el origen del conflicto.

Es importante mencionar también que toda técnica gráfica posee un valor significativo, ya
que nos revela cómo es la imagen interna que el sujeto tiene de sí mismo y del ambiente que
lo rodea. Podremos descubrir qué cosas son importantes para él y cuales no lo son, de que
cosas puede prescindir, de cuales necesita con urgencia, etc.

Cuando observamos el dibujo, tomaremos en cuenta cada omisión, cada alteración o

distorsión, estas son las pautas formales que nos darán razón de la presencia de alguna
perturbación en su aspecto psicodinámico de la personalidad del sujeto autor del dibujo, y
deberemos investigar entonces su origen ya que esto está alterando su equilibrio psíquico
presente.

Podremos entonces recabar información válida en cuanto a:

‰ Cómo se siente ese sujeto consigo mismo y con los demás.
‰ Cómo es, si hay presencia de dificultades en el manejo de sus relaciones interpersonales.

“Una adecuada comprensión de las pautas de contenido implica también una correcta
lectura del significado de los símbolos”. (María Rosa Caride)

En los dibujos podremos observar signos, formas propias a cada persona.

Debemos entonces estar conscientes de no caer en la generalización, sino evaluar cada
trazo, cada signo o forma de manera individual a cada sujeto en su producción gráfica.

También Freud decía de los símbolos “Cualquier símbolo, acto o producción podría ser el
resultado de cincuenta y siete combinaciones diferentes de circunstancias”.
Por lo tanto veremos como el símbolo adquirirá un simbolismo particular en función del
contexto en el que se encuentre.

SÍMBOLO: su origen lo encontramos en el griego, de acuerdo a su etimología vemos que el

“Símbolo” era un signo de “Reconocimiento”.
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Hammer decía también: “La casa, como lugar de vivienda, provoca asociaciones con la vida
de hogar y asimismo va a mostrarnos las propias relaciones interfamiliares”.

Ahora, no nos limitamos sólo a esto ya que al dibujar una casa estamos dejando fluir nuestro
modo de vida, los ideales que tenemos, aquello que hemos conseguido con nuestro
esfuerzo, etc. y es entonces que en el dibujo de nuestra casa mostraremos de manera
inconsciente nuestra problemática de relación a través de aquellos elementos que han
compuesto el dibujo de la casa: puertas, ventanas, camino, accesorios, chimenea, etc...

De todos modos recordemos que con el dibujo de la casa no solamente descubriremos las
relaciones interfamiliares del sujeto que diseñó sino también una imagen bastante real de la
personalidad del sujeto.

LECCION 2

Bien, mencionemos qué cosas deben aparecer normalmente en el dibujo de una casa:
¾ La Línea de Suelo.
¾ Las Paredes.
¾ El Techo.
¾ La Puerta.
¾ Las Ventanas.

Como dijimos anteriormente, cada elemento lleva consigo un significado y es así que
veremos a continuación un gráfico general de la casa con sus principales simbolismos para
luego ir considerando sus significados más importantes.
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TECHO Fantasía
TEJAS Control, Represión de la fantasía
Para algunos especialistas, la chimenea representa un símbolo fálico
CHIMENEA pero otros profesionales consideran que no necesariamente siempre
deberá considerarse así.
HUMO Ambiente cálido, hogareño. Afecto del hogar. Tensiones. Presiones.
VENTANAS Elementos secundarios de contacto e interacción.
PISO Contacto con la realidad.
PAREDES Fortaleza del Yo.
PUERTA Contacto con el medio.
CAMINO Tendencias del sujeto a establecer contacto con los demás.
ACCESORIOS Falta de seguridad.
CERCA, REJAS Maniobras defensivas por sentirse en un ambiente hostil.

Recordemos que al dibujar una casa estamos, de manera inconsciente, expresando el

concepto que tenemos de nosotros mismos en ciertos y determinados aspectos de nuestra
vida. También y antes de adentrarnos en la exposición de cada parte que compondrían una
casa, recordemos que el sujeto podrá hacer diferentes tipos de casas. Por ejemplo, algunos
elaborarán una casa moderna, llena de detalles, aún aquellos detalles que no pertenezcan a
la consigna solicitada. Otros se limitarán a un diseño simple, cumpliendo específicamente
con lo solicitado. Es usual también observar los diferentes diseños y estilos. Algunos
dibujarán una casa de campo, otros un chalet de ciudad, otros un edificio de departamentos,
otros una simple cabaña, otros hasta un castillo, etc...
Entonces aquí volveremos a recordar que la casa no sólo nos mostrará la relación
interfamiliar sino también una imagen de la personalidad de quien dibuja.
A la hora de dibujar, podremos encontrarnos con la posibilidad de dividir los diseños en tres
grupos generales: (esta agrupación se la debemos al Profesor Mauricio Xandró).

1. Casa sencilla (Habitual familia tipo)

2. Casa de Departamentos (Edificios)
3. Casa diseñada en forma de plano (Vista superior de la casa).

Hagamos un paseo rápido tratando de captar la idea básica de cada uno de estos tres
grupos.

1. LA CASA SENCILLA, DE FAMILIA. En este caso entenderemos que se trata de una casa
familiar, con cierto alejamiento de vecinos en especial aquellos que son verdaderamente
molestos. El sujeto trata de construir un refugio seguro para su familia. Intenta vivir sólo con
sus seres queridos y alejado de lo que sea ruido y contaminación.
Esta sería una casa bastante positiva aunque obviamente eso dependerá de la suma de los
demás rasgos que compongan el diseño.
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2. LA CASA DE DEPARTAMENTOS. En este caso estamos frente a un terreno angustioso.
Recordemos que por lo general los edificios de casas de departamentos (o colmenas como
lo nombran otros) se encuentran en medio de la ciudad, soportando el ruido del tráfico de los
autobuses, automóviles, contaminación, cierta falta de privacidad y de espacio propio,
ambiente agitado, etc., típico de una ciudad.
Bien, tomando en cuenta estos elementos mencionados aquí reconoceremos entonces en el
sujeto que así dibuja una persona angustiada, presionada, luchando con su entorno, tratando
de sobrevivir en “la jungla de cemento”.
Este sujeto se siente presionado por las exigencias del medio (entiéndase medio por: hogar,
relaciones interpersonales, trabajo, proyectos)
El sujeto vive serias dificultades para desarrollarse plenamente, para encontrar su propio
camino, su propio yo interior. Esto nos lleva a descubrir a un sujeto con grandes luchas y
problemas consigo mismo y con su ambiente.
Una observación muy acertada que le pertenece al excelente profesor Mauricio Xandró: “Es
frecuente este tipo de casas cuando una persona se halla en una neurosis existencial, con
claros síntomas de angustia. El sujeto se ve empequeñecido en un ambiente agobiante y sin
luz.”

3. LA CASA EN FORMA DE PLANO. Este tipo de diseño generalmente es hecho por

profesionales en la rama de la construcción como lo sería un albañil, un Arquitecto, un
maestro mayor de obras, etc, y generalmente este diseño es la respuesta que nos ofrece su
autor en momentos de preocupación, trata de resolver problemas mediante el
aprovechamiento de los espacios útiles.

Dentro de estas tres categorías que nos aportara el Profesor Xandró, iremos incluyendo los
diseños que les correspondan y comenzaremos a observar los detalles en particular
mencionados en la lista al comenzar esta lección 2.
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En la Lección 3 comenzaremos a desarrollar los diferentes elementos que componen o que
podemos encontrar en el dibujo de una casa. Iremos también analizando, en el transcurso de
las lecciones, el espacio utilizado para el diseño, elementos que nos puedan llamar la
atención, aplicaremos la “Simbología del Espacio” y trabajaremos sobre un ejemplar real.

LECCION 3

Comencemos analizando El TECHO. Recordemos que el techo simboliza el área de

expansión vital de la vida de fantasía y de la vida mental del individuo.

IMPORTANTE: “Cuando la fantasía distorsiona la vida mental del sujeto, veremos deterioros
en el techo del dibujo de la casa.”.

Podemos clasificar los techos en:

1. Techo excesivamente grande

2. Casa ausente de Techo
3. Casa con techo muy pequeño
4. Casa hecha de puro techo
5. Techo remarcado

1- El techo exageradamente grande. - Aquí podremos apreciar un techo que se desborda

sobresaliendo de las paredes laterales de la casa y haciendo que se achique el resto de la
casa.

Interpretación: El tamaño refleja en qué grado (el sujeto) dedica su tiempo a la fantasía y en
qué grado recurre a ella como fuente de gratificación.
Ahora, por un lado tendremos la imagen de un sujeto que busca el amparo protector
mezclado con la búsqueda de lo confortable, escapando a los riesgos que la vida pueda
presentarle. Podemos también decir que este tipo de techos se asocia al paternalismo
protector como en un deseo de ayudar, de dirigir y de aconsejar a los demás.
Este tipo de techos es típico también en sujetos inmersos de tal forma en sus fantasías que
pierden o se apartan del contacto interpersonal con la realidad. Esto, obviamente,
desequilibra la personalidad, por ello es muy usual observar este tipo de techos en dibujos de
personas neuróticas y/o esquizoides (huyen de la realidad).
Ahora, si este tipo de techo se encontrara también remarcado (Ver 5. Techo remarcado) nos
hará deducir que el sujeto se maneja casi con exclusividad en el área de la fantasía, esto
como mecanismo compensatorio de algunas otras falencias o carencias en su vida.
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2- Casa ausente de techo.- Este tipo de diseño carece de techo. Es bastante común
encontrar este diseño en casos de debilidad mental o sujetos con un leve retraso.

Interpretación: Personas carentes de imaginación. Se puede advertir por lo general que su

fantasía es pobre, coartada; el manejo de estos sujetos en su vida cotidiana y su vida mental
se basa por completo en lo concreto. No hay creatividad ni capacidad de ensoñación.

3- Casa con techo muy pequeño.- Vemos la presencia del techo pero en proporción al
resto de la casa este es notoriamente más reducido en tamaño.

Interpretación: Aunque nos encontramos dentro de los límites normales de intelectualidad,

los sujetos poseen un tipo de orientación concreto. El pensamiento es algo constreñido.

4- Casa a puro techo.- Aquí tenemos una casa donde hay ausencia de paredes, está
confeccionada simplemente con un techo, haciendo este de paredes y fachada de la casa.

Interpretación: Este tipo de casas es muy negativo en lo que a “irrealidad” comprende; es

muy común encontrar este tipo de diseño en sujetos esquizofrénicos, recordemos que los
esquizofrénicos habitan un mundo fundamentalmente fantaseado, irreal.

5- Casa con techo remarcado.- Estamos aquí frente a un dibujo donde el techo o bien está
remarcado en su contorno o resaltado el techo de forma total o parcial.
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Interpretación: Estamos frente a un sujeto con marcado temor defendiéndose de la
amenaza de que su fantasía escape de su control. El sujeto hace grandes esfuerzos por
controlar su imaginación y mantenerla bajo control.
Podría presentarse seguramente en casos de pre-psicóticos y en un menor grado en casos
de neuróticos ansiosos; temen que se concreten en la realidad aquellas cosas que antes sólo
estaban en su imaginación.

NOTA. Es importante destacar que los ejemplos dados aquí son al sólo efecto de ejemplificar
de manera sencilla lo expuesto. Encontraremos diversidad en los diseños de las casas (y sus
componentes) los cuales deberemos incluirlos en los grupos de acuerdo a los que sus
generalidades así nos lo señalen.

LECCION 4

Analicemos hoy El TEJADO (Tejas), el tejado, junto con el techo de la casa, representa la
parte consciente, la mente, el espíritu (inquietudes de tipo religioso), la creatividad y deseos
de originalidad. Podemos asociar el techo y el tejado a lo que en grafología denominamos
ZONA SUPERIOR de la letra y el escrito.
Bien, encontraremos diferentes tipos de diseños en el tejado y cada una de ellas con su
significancia en el sujeto, veamos entonces:

1- TEJADO EN 4 VERTIENTES: Este tipo de tejado es semejante a la de un típico chalet.

Interpretación: Aquí estaremos frente a un sujeto frío, intransigente, poca sensibilidad.

Estas características previamente mencionadas se deben a que el sujeto posee un carácter
netamente egocéntrico.

2- TEJADO SIMPLE: Aquí el tejado cae en dos aguas simplemente.

Interpretación: Sujeto sin complicaciones, realista y tratando de hacer felices a aquellos que
le rodean.

3- TEJADO MINUCIOSAMENTE DISEÑADO: Aquí el tejado está diseñado con excesivos

detalles.
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Interpretación: Esta característica en el diseño del tejado nos dará cuenta de un sujeto
donde abundan los escrúpulos de conciencia; masoquismo. Sujeto que se complica la vida.
Pierde tiempo en los mínimos detalles y así se le va la vida.

4- TEJADO SIMPLE, SIN GRANDES DETALLES: Aquí las tejas no tienen gran elaboración,
se presentan de forma sencilla.

Interpretación: Estaremos frente a un sujeto con inquietudes inclinadas a lo artístico, lo

religioso o hasta quizá lo científico. Tiene deseos de crecer, de vivir, de crear, de cumplir sus
objetivos y deseos. Es un sujeto con ideales, sin escrúpulos, disfruta del hoy y no deja que se
le complique la vida.

5- TEJADO DE PAJA O CAÑA:

Interpretación: Este tipo de diseño nos revela un aspecto artístico en el sujeto, por ello es
común encontrar este tejado entre artistas. Si tomamos en cuenta que la paja o la caña son
elementos extraídos de la naturaleza, entonces podremos inferir que este sujeto va en pos
de una vida confortable, sin complicaciones ni artificiosidades. Algunos estudiosos asocian
este tipo de tejados a sujetos tímidos, personas que van en busca del apoyo de los que lo
rodean, necesidad de protección.

6- TEJADO CON PRESENCIA DE BUHARDILLAS:

Interpretación: La presencia de buhardillas y ventanas entre el tejado nos estará hablando

de la presencia de una gran cuota de imaginación y fantasía.
Figurativamente son las ventanas abiertas a la imaginación, dejando entrar todo aquello
creativo a nuestra mente y dejando por ende libre esa imaginación y fantasía. Nos hablará
también de la necesidad que tiene el sujeto de evadir la rutina diaria, soñar con aquello que
pareciera imposible pero deja escapar la tensión e incomodidad que sufre el deldibujo.
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LECCION 5

Analicemos LA CHIMENEA. Interesantes discusiones provoca, entre los profesionales, la

figura de La Chimenea. Algunos psicólogos insisten en ver en la figura de la chimenea un
símbolo fálico, pero para otros la chimenea no tiene ninguna carga de sentido sexual, para
ellos la chimenea tiene más un sentido afectivo en su interpretación.
En nuestro estudio de la chimenea desarrollaremos las dos posturas aunque sea de forma
breve para una mejor y más práctica comprensión.
Comencemos por la postura de Emanuel F. Hammer quien aporta su idea de la figura fálica
en el diseño de la chimenea en jóvenes delincuentes sexuales.
En sus estudios ha podido observar que los sujetos normales (sin esta característica)
efectúan los diseños de sus chimeneas de forma que no llaman demasiado la atención, para
estos sujetos la chimenea resulta un complemento más de la casa.
Ahora, en el caso de delincuentes sexuales, Hammer dice, que estos las hacen con formas
que revelan su desadaptación sexual.
Observemos dos variantes dentro de este mismo grupo de delincuentes sexuales:
A. Su sentimiento de inadaptación fálica nos llevará a observar chimeneas con algunas
de las siguientes características:
¾ Bidimensionales.
¾ Mal confeccionadas.
¾ Cayéndose del techo.
¾ Traslúcidas, transparentes donde se puede apreciar el techo a través de la
misma. (Esto se le atribuye a la poca consistencia respecto de su pene)
¾ No existe la parte superior de la chimenea.
¾ Chimenea cortada en forma diagonal o que le falte alguna parte de la misma.
¾ Sucias.
¾ Redondas.
¾ Llamativas.
B. Pero podría darse también el caso de que este delincuente sexual enmascarara esas
sensaciones de inadaptación fálica bajo un disfraz de esfuerzos viriles como
mecanismo de compensación. Podemos recordar esa famosa frase que dice: “Dime
de qué presumes y te diré de qué careces”

Así es que podríamos encontrar también en sus diseños:

- Que las chimeneas estén muy destacadas en sus líneas por la gran presión que éste
ejerce al dibujar.
- Chimenea muy grande.
- Que dibuje numerosas chimeneas en una misma casa.
- Chimenea que nace desde el piso de la casa.
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Desarrollemos ahora el concepto de que la chimenea representa una mirada más allá,
afectos, sentimientos, medio de salida de esas sensaciones que experimenta el ser humano.
Grafólogos altamente reconocidos por su talla y aportes acertados a esta ciencia se inclinan
mayormente por esta percepción (fuera de los casos de sujetos pervertidos).
Tenemos algunas variantes a considerar:
1. ¿Qué sucede con las casas que no tienen chimenea?
Primeramente recordemos bajo qué cultura o civilización estamos tomando esta prueba, este
test. Ahora, podemos contemplar tres variantes o posibilidades dentro de esta primer
categoría.

A. Que el sujeto vive una vida carente de afectos, vacía. Esto podría deberse a que el
sujeto no tiene su casa propia, pudiera darse que se trate de una persona que viva en
pensiones, alquilando o en la casa de algún familiar pero no es la suya propia. También
podemos decir que se trata de sujetos que viven en casas (propias o ajenas) donde no hay
calor de hogar, calor humano, que no exista afecto entre los componentes de la familia que lo
rodean, puede darse también en aquellos matrimonios a punto de ruptura matrimonial.

B. En el caso de una persona que viva en su hogar, con su familia, hermanos, padres,
hijos, esposa, etc... es decir, una familia bien formada, diremos que este sujeto es de los que
llamamos “Personas Frías”, no le interesan ni necesitan el afecto de los demás y tampoco
expresa y comparte los suyos.

C. Aquí tenemos la posibilidad de que este sujeto carezca de inquietudes, sueños,

fantasías, no hay ideales o deseos espirituales. Podremos vincular este caso a lo conocido
en grafología como Simbolismo del Espacio y aplicarle los conceptos que tienen que ver con
la Zona Superior. Seguramente descubriremos grandes coincidencias entre la zona superior
de su escrito con la zona superior de sus diseños gráficos (casas, personas, árboles, etc...)

2. ¿Qué sucede con las casas que poseen más de una chimenea?
Bien, tenemos aquí el caso del diseño de varias chimeneas en una casa señoreal, o de
buena construcción y diseño. Estaremos en condiciones de advertir un sujeto con grandes
carencias afectivas, buscando el cariño de quienes conforman su hogar.
En el caso de un niño estará buscando el afecto de sus padres, en el caso de los adultos
estará necesitado del afecto de su cónyuge (en el caso de matrimonios) o de quienes
representen sus mayores afectos (padres, pareja)
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Recordemos, también otra variante que es la que nos provee Emanuel F. Hammer, donde
encuentra chimeneas múltiples en sujetos jóvenes delincuentes sexuales como diseño de
contenido sexual evidente. (mencionado anteriormente)

EL HUMO

Veamos también la aparición de HUMO en estas chimeneas. La aparición del humo sobre el
techo de la casa es una clara señal de que en ese hogar existen los afectos, el calor
hogareño, riqueza interior que se derrama y aflora así como una situación de extrema
satisfacción y alegría se deja aflorar en nuestro rostro, en nuestros ojos, en nuestras
expresiones.

CHIMENEA CON HUMO DENSO Y SOMBREADO: Tensión en el núcleo familiar, atención

interna.

CHIMENEA CON HUMO LIGERO: Ambiente acogedor, cálido, agradable.

CHIMENEA CON HUMO LLEVADO POR EL VIENTO: Presiones que sufre el sujeto en
alguna área determinada.
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CHIMENEA CON HUMO VERTICAL: Deseos de huir de la realidad, no se conforman con lo

que tiene y va en constante búsqueda de vivir sus sueños.

CHIMENEA CON HUMO HACIA LA DERECHA: Sujeto decidido. Marcha en constante

avance hacia el futuro, es de los que consideran que el futuro tiene mucho más para darles y
ellos están dispuestos a alcanzarlo.
Sujeto innovador, no se queda en el paso y las costumbres. Hace nuevos amigos con gran
facilidad y no se aferra demasiado a la familia ni mucho menos se esconde en ella. Sujeto
altamente extrovertido y sociable.

CHIMENEA CON HUMO HACIA LA IZQUIERDA: Sujeto extremadamente nostálgico, no le

es nada fácil avanzar. Suelen rememorar constantemente el pasado sintiéndose más
seguros en esas experiencias y vivencias.
Muy conservador y tradicionalista, es de los que no hacen muchos amigos sino mantiene
pocos pero buenos.

CHIMENEA SIN HUMO: Sujetos decepcionados, desengañados, traicionados, etc...Todas

estas vivencias llevaron al sujeto a esta frialdad de sentimientos.
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Para ir terminando este punto de la chimenea en el diseño de la casa, Mauricio Xandró nos
aporta una interesante observación respecto al simbolismo de la chimenea. Nos menciona
tres variantes posibles que ya hemos desarrollado en esta entrega:

1- La chimenea como manifestación de la vida hogareña.

2- La chimenea como mirada hacia lo alto, lo espiritual.
3- La chimenea (su forma) como símbolo fálico.

LECCION 6

Analicemos LAS VENTANAS. Las ventanas son otro de los componentes que
encontraremos en los diseños de las casas. Las ventanas son el medio secundario de
interacción entre Sujeto – Ambiente.
(El medio primario de interacción, contacto o comunicación es la puerta.)

Algo interesante que nos aportan algunos observadores y estudiosos del comportamiento
humano reflejado en los test proyectivos, en este caso El Test de la Casa, es considerar la
fachada de la casa dibujada como “Imagen exterior que queremos que los demás vean
de nosotros”.

Estas fachadas podrán ser más o menos ostentosas, en ella encontramos un signo externo
de riqueza y de poder, o de éxitos y triunfos, etc...
Las ventanas, ubicadas en esa fachada, son como los ojos en la casa.
Ellas nos permiten ver hacia el exterior así como desde el exterior pueden vernos hacia
adentro, nuestro interior; así y en este sentido, las ventanas, se convierten en un arma de
doble filo, dejándonos ver todo lo que está ocurriendo en el exterior pero también dejando
indiscretamente visible nuestro interior hacia los demás.
Sería muy interesante preguntar a qué parte de la casa corresponde esa ventana y escuchar
la infinidad de respuestas que cada persona nos dará.

Veamos diferentes posibilidades:

1. Casa sin ventanas.- Este sujeto es fundamentalmente asocial. Hay una casi absoluta
incomunicación con el medio en que vive.
Puede tratarse también de un sujeto paranoide, que por su desconfianza al ambiente, a la
sociedad, a las personas, etc... no quiera tomar ningún tipo de contacto.
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2. Ventanas de 4 cristales.- Sujeto muy introvertido, vive su propio mundo y no sabe dar
afecto como tampoco recibirlo de los demás. En lo económico pudiera hasta llegar al punto
de la tacañería. (ojo, que el aprendizaje, escolar, nos enseño a dibujar de esta manera,
entonces se tomara en cuenta, él número de ventanas y cuan apegadas estén).

3. Ventanas simples.- Este es típico diseño de las ventanas de los niños pequeños. Si este
fuera el caso, si quien dibuja es un niño pequeño entonces no esperaremos minuciosidad ni
detalle por lo que será considerado dentro de los patrones normales. Ahora, este mismo
dibujo pero perteneciente a un adulto nos indicará entonces un déficit en su capacidad de
observación y análisis importante. Ahora, si el diseño general presenta una buena ejecución
podremos inferir que se trata de un sujeto con pensamiento amplio, global, general, no se
detiene en los detalles ni las minucias. Los sentimientos prevalecen por sobre la razón.

4. Ventanas con rejas Sujeto desconfiado, no deja que nada penetre. Defiende su intimidad.
También podemos decir que alguien que viva entre rejas en su propia casa es un sujeto
temeroso.

5. Ventanas con manijas o fallebas Contrariamente al caso de ventanas simples, aquí

tendremos a un sujeto muy detallista, presta atención hasta el mínimo detalle, sujeto con
excelente capacidad de observación, perceptivo, atento, analítico, su razón se impone a sus
sentimientos.
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6. Ventanas con cortinas o persianas Las cortinas son un detalle de observación y buen
gusto. Son típicas de sujetos que gustan vivir en ambientes agradables y cálidos.
Pero también es el caso de aquellos que ponen cortinas para protegerse de las miradas de
los demás, buscando así mantener su privacidad.
Si las cortinas están completamente cerradas (como así la ventana) se tratará de sujetos con
una imperiosa necesidad de apartarse de los demás, reticentes en entrar en contacto.
Si las cortinas o persianas están abiertas o semiabiertas estamos frente a un sujeto que
actúa de forma moderada y controlada respecto de su entorno.

7. Ventanas adornadas con jarrones y flores. Aquí el sujeto busca a cualquier costo el
bienestar de su hogar, de los suyos.

8. Ventanas con postigos Señal de aislamiento. El sujeto busca la forma de protegerse del
ambiente, busca resguardar su intimidad.

9. Ventanas completamente desnudas Sujetos que actuarán de manera muy descortés

con el medio que los rodea. Son rudos, sin tacto, de aquellos que les gusta provocar líos o
conflictos.
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CONSIDERAREMOS TAMBIÉN DOS OPCIONES:

A- Si la ventana está abierta Si esta está abierta o parcialmente abierta podremos indicar
que este sujeto tiende a actuar de forma controlada con respecto al medio que lo rodea.
B- Si la ventana está cerrada Aquí el sujeto tiene una gran necesidad de apartarse de los
demás, es reticente a las relaciones.

Tamaño de la ventana.
1. Desproporcionadas Debemos usar el sentido común, sabemos que la ventana de un
living o de una sala de estar debiera siempre ser más grande que la ventana de un baño.
Aquí tenemos un sujeto que se siente fastidiado por el intercambio social.

2. Emplazadas sin adecuación a la pared Aquí tendremos el caso de un sujeto con serias
dificultades organizativas y formales, bien podría ser el caso de formas tempranas de
esquizofrenias.

Recordemos nuevamente que la Puerta es 1º medio de comunicación y las Ventanas son el

2º medio de comunicación.
Puede llegar a ser muy interesante preguntarle al sujeto dueño del dibujo si hay alguien
detrás de la ventana o si se puede ver a alguien.
Si la respuesta es afirmativa podríamos inducir la charla más allá creando la confianza
suficiente para que nos relate algo más de la persona que está dentro de la casa.

Podríamos preguntar, por ejemplo:

¿Es hombre o mujer?
¿Qué está haciendo?
¿Está casada, soltera, viuda, separada, etc....?
¿Cómo se siente dentro de esa casa?

LECCION 7

Analicemos EL PISO O SUELO. El suelo, en el diseños de las casas, nos dará cuenta del
tipo de contacto que el sujeto tiene con la realidad. Recordemos aquel dicho que versa “Con
los pies sobre la tierra”

El suelo constituye la línea de base, la sustentación. Este suelo (psicológicamente) separa lo

inconsciente de lo consciente.

La aparición del suelo es importante en el dibujo.

Así debemos contemplar el suelo en este tipo de diseños.
Cuanto más reforzado esté este trazo correspondiente al suelo, más deseos de aferrarse
experimenta el sujeto.
Podríamos incluir aquí los conceptos estudiados en grafología, bajo el aspecto “dirección”.
Partamos de la base que un trazo debe estar siempre bien trazado y con buena presión,
estos serán un importante signo de salud.
En su caso extremo, en el caso de una esquizofrenia latente podremos observar que para
este sujeto es muy difícil diseñar el suelo de forma firme; más bien, este será tenue, hendido
o hasta el punto de asemejarse a nubes.
Esta situación se tornará mucho más patológica si el sujeto dibuja cuerpos (cualquiera sea
este) suspendidos en el aire sin el debido contacto con el suelo.
PSICOLOGÍA – UMSA HEBERTH RONALD MITA YONIMA
Veamos algunos tipos de suelos que pudieran aparecer en este test:

A- Ausencia de suelo. Inseguridad, Desarraigo, Persona Cambiante. Podría deberse a un

sujeto que ha perdido el apoyo afectivo de sus seres queridos, este sería un estado
transitorio.

B- Suelo de un solo trazo. Sujeto muy apegado a las normas que impone la sociedad. Para
él es importante basar sus conceptos y fundamentarlos.

C- Suelo Ascendente Entusiasmo, Sentimientos optimistas, Ambiciones.

D- Suelo Descendente. Desánimo, Pesar, Penar, Depresión, derrumbamiento, Abatimiento.

E- Suelo Seriado. Sujeto espontáneo. Observar si ese suelo llega hasta los bordes de la
hoja, de ser así estaremos, frente a un sujeto impulsivo más que espontáneo.

F- Suelo Sinuoso Hay gran ambivalencia en el sujeto. Lucha entre una postura de defensa
de su vida familiar y por otro lado una apertura hacia la sociedad.
PSICOLOGÍA – UMSA HEBERTH RONALD MITA YONIMA
G- Suelo Tipo Monte La casa se encuentra sobre un monte. La sobre elevación es siempre
una actitud narcisista, egocéntrica. Aquí atribuye a su familia una importancia superior y
destacada de los demás. Desea captar la atención de los demás sobre su vida familiar.

H- Suelo Acentuado Aquí el suelo está muy remarcado, tachado o con varios trazos
superpuestos. Recordemos que el suelo marca la realidad, la seguridad frente a la vida, el
afianzamiento. En estos sujetos pesa sobremanera lo material, el dinero, la seguridad, etc...

Recordemos que la línea de suelo es un elemento importante a estar presente en el diseño

de la casa en este test.

LECCION 8

Analicemos LAS PAREDES. Las paredes son otro de los componentes que encontraremos
en los diseños de las casas.

Las paredes son el sostén esencial de una casa (arquitectónicamente hablando), ahora,
psicológicamente hablando también es esencial.
Si contemplamos la ubicación espacial de las paredes podremos observar que se ubican en
la zona central del dibujo, esto las convierte en un área privilegiada donde podremos
encontrar representada la fortaleza del YO o la debilidad de ese YO.
En sí misma, las paredes son la fuerza y la adecuación del YO del sujeto que dibuja.

Veamos cómo podemos clasificar a las paredes para entender su implicancia en el sujeto:
PSICOLOGÍA – UMSA HEBERTH RONALD MITA YONIMA
A- Encontraremos Paredes hechas con trazo firme, de un solo movimiento, trazo continuo,
con buena presión: (Este es el módulo establecido para las paredes)
Entenderemos aquí que el sujeto cuenta con un adecuado ajuste al medio que lo rodea.
Hay una normal y adecuada fuerza Yoica.
Hay un buen funcionamiento del criterio de la realidad.

B- Tenemos también el caso de las Paredes hechas con líneas o trazos débiles, haciendo
visible un déficit en la presión de esos trazos:
Sujeto con deficiencia en la gama de posibilidades defensivas que pudiera instrumentar su
YO, pero esto implicará que habrá presencia de defensas compensatorias a ese déficit
original. Aquí estaremos frente a sujetos que aceptan su derrota fácilmente, abandonan la
lucha. Esto los lleva a ser extremadamente tolerantes (una tolerancia pasiva) frente a las
situaciones ambientales que él no pueda modificar.

(Interesante para observar: Hay presión en el techo o tejado, en ventanas también, pero no
hay presión en las paredes)

C- Pero encontramos también aquellas Paredes hechas con líneas reforzadas:

Estas pudieran también estar también más o menos acentuadas.
Esto nos habla de la presencia de algún conflicto más o menos grave según se refuercen los
trazos. Presencia de mecanismos defensivos extremos (a mayor reforzamiento mayor será la
probabilidad de la gravedad de esa situación)
PSICOLOGÍA – UMSA HEBERTH RONALD MITA YONIMA
D- Tenemos aquellas casas donde sus Paredes están hechas de trazos trasparentes:
Son tan débiles los trazos que conforman las paredes que casi no se perciben en el dibujo.
Generalmente cuando observamos una transparencia estamos frente a un nivel importante
de deterioro, presencia de fallas.

Recordemos que por naturaleza las paredes no nos permiten ver lo que hay detrás de ellas,
aquí el sujeto diseña paredes que permiten visualizar lo que hay más allá.

Psicopatológicamente se ha observado este tipo de diseños en psicóticos y en deficientes

profundos.

Generalmente esto nos estará indicando que puede estar sucediendo algún proceso
psicopatológico ya que el sujeto distorsiona la visión que tiene de las cosas.
Si esta situación se presentara en niños pequeños, entonces estaremos en condiciones de
decir que se trata de inmadurez en la capacidad conceptual y en la modalidad de ver la
realidad, por lo cual concurre a la fantasía.

(Aclaración: la imagen no está defectuosa, esta es la intensidad de trazos con que el sujeto
dibujó su casa en la toma del test)

E- Agreguemos también el caso de las Paredes que parecieran estar desmoronándose,

esto nos hablará de un YO que se está desintegrando.
PSICOLOGÍA – UMSA HEBERTH RONALD MITA YONIMA

LECCION 9

Comencemos analizando LA PUERTA. La puerta constituye el 1º vínculo de contacto, el

primer medio de comunicación del sujeto con su entorno (recordemos que las ventanas son
el segundo medio de comunicación).
La puerta es el primer medio por el cual accedemos al interior de una casa entonces
analógicamente de manera simbólica entenderemos que esa puerta será el acceso al mundo
interior del sujeto como así también su apertura hacia el mundo exterior.
Una puerta resulta un gran medio de intercambio, un dar y un recibir. Será importante
observar este detalle en el Test de la Casa ya que podremos observar en qué medida el
sujeto se abre al exterior y en qué medida deja que el exterior se introduzca por ella a su vida
interior.
Tomemos conciencia también que una puerta es un medio de defensa, un filtro donde el
sujeto permite (cada uno en diferente grado) dejar que le lleguen las cosas del ambiente
exterior, entendiendo esto como la posibilidad de dejar la puerta abierta a amigos, alegría,
etc... pero con la misma posibilidad de que entren peligros, enemigos, riesgos, etc....
En la medida en que el sujeto maneje el grado de apertura de esa “Puerta”, podremos
entonces observar las respuestas del mismo hacia el temor, la receptividad en mayor o
menor grado, la desconfianza, su apertura o cierre a lo que venga del exterior.
Podemos ahora considerar algunas variantes que pudieran aparecer en la toma del Test de
la Casa:

1. Sin Puerta. Puede suceder aquí que el sujeto no haya dibujado la puerta porque no puso
atención, es un completo despistado y olvida fácilmente los detalles.
Esto se podrá considerar si el diseño general de la casa está hecho con rasgos de velocidad,
entonces podremos entender que este sujeto tiene dificultades de concentración, de
atención. Seguramente si le preguntamos al sujeto ¿dónde está la puerta? Él nos responderá
muy naturalmente que se ha olvidado.
Pero pudiera ser el caso de aquel que se aísla del mundo que lo rodea, del sujeto tímido,
receloso, introvertido. Sujeto solitario, bohemio.

2. Puerta Grande. Tomemos en cuenta la proporción que debe existir entre la puerta y el
resto de la casa, eso nos dará la pauta del grado de desproporción entre Puerta-Casa para
considerar una puerta grande.
Cuanto mayor sea el tamaño de la puerta mayor es la dependencia que tiene el sujeto con el
medio ambiente, por lo tanto mayor será el sentimiento de carencias afectivas.
Encontraremos este tipo de puertas en sujetos muy samaritanos que se compadecen con la
necesidad ajena, con el desprotegido, el carenciado.
Seguramente será un sujeto muy hospitalario.
PSICOLOGÍA – UMSA HEBERTH RONALD MITA YONIMA

Este sujeto es de los que siempre le abre las puertas de su casa a sus amigos acogiéndolos
con placer pues goza de la vida de contacto y de relación.

3. Puertas Exageradamente Grandes. Aquí observaremos que la puerta ocupa casi la

totalidad de la fachada de la casa y no hay espacio siquiera para una ventana.
Estos sujetos son excesivamente amables, generosos, abiertos, llegan al punto de la
indiscreción. Son el tipo de personas que no tienen secretos, atolondrados y con grandes
dificultades a la hora de tener que prever.

4. Puerta Muy Pequeña. Recordemos que como en el caso anterior debe existir siempre
proporción entre puertas, ventanas, paredes; aquí la desproporción se manifiesta en una
notable desventaja de tamaño en la comparación de la Puerta en relación al resto de la casa.
Refleja a un sujeto tímido, introvertido, temeroso de las relaciones interpersonales. Sujeto
inhibido, le cuesta relacionarse fluidamente con los demás.
PSICOLOGÍA – UMSA HEBERTH RONALD MITA YONIMA
SEGÚN SU UBICACION
5. Puerta al Costado de la Casa. Aquí la puerta se encuentra dibujada a un costado de la
casa y casi no la podemos descubrir en el dibujo. El sujeto pone restricciones a los visitantes
a su casa. Algo selectivo en la comunicación con los demás y hacia los demás, introvertido.
Dificultades de contacto con el medio.

6. Puerta Detrás de la Casa. Sabremos de la existencia de una puerta puesto que el sujeto
así lo referirá. Otro signo de recelo, selectividad y dificultad en las modalidades de
comunicación con el medio.
Estos sujetos son altamente selectivos a la hora de aceptar una amistad en su casa. Este
sujeto también es introvertido y no le abre su intimidad a cualquiera.

7. Puerta por Encima de la Línea de Base. Es importante mencionar que para evaluar este
concepto no debe existir la presencia de escalones en la entrada de la casa, lo que hará
indefectiblemente que la casa esté obligadamente algo por encima de la línea de base, por lo
tanto a la hora de evaluar si una puerta se encuentra bien basada o por sobre la línea de
base entonces no deberá haber presencia de ninguna escalinata.
Estos son sujetos con una personalidad algo excluida del medio por voluntad propia. Son
sujetos que se apartan fácilmente de los demás, casi inaccesibles.
Para que estos sujetos tomen contacto con el medio ambiente es necesario que quien se
acerque a ellos lo haga bajo las estrictas pretensiones y condiciones de esta clase de
sujetos. Así mismo, no invitarán a nadie a su casa (entiéndase también intimidad) que no se
ajuste a las condiciones que ellos pongan.
PSICOLOGÍA – UMSA HEBERTH RONALD MITA YONIMA
DETALLES ANEXOS
8. Puerta Abierta. Estos sujetos dejan entrar a todos a su casa-intimidad.
Según Hammer, aunque no es común encontrar este tipo de detalles en los diseños de
casas, se deberá entender bajo dos posibilidades:
A- Si la casa está habitada: Gran necesidad emocional del sujeto que espera ser
satisfecha desde el exterior.
B- Si la casa está deshabitada: Gran sentimiento de vulnerabilidad, falta de adecuación
de las defensas del Yo del sujeto.
Agreguemos a estos conceptos de Hammer que una casa con sus puertas abiertas se puede
interpretar también como la actitud de un sujeto demasiado confiado, crédulo, piensa que no
existe la maldad y que todos son buenos y accesibles al diálogo. No pasa por su mente que
pudiera existir la maldad en los demás. No han vivido situaciones que le hicieran desconfiar
del ambiente y de los demás.

9. Puerta Cerrada. Sujeto autosuficiente, siente que puede desarrollar su vida sin la
necesidad del prójimo. Esgrime que su mundo afectivo no tiene necesidad de nadie, está
completo así como está.
No se abre a afectos nuevos en su vida y si decide abrirse a alguno de ellos antes pasará
mucho tiempo meditando y estudiando la posible nueva relación antes de permitirles el
acceso a su intimidad.

10. Puerta Entreabierta. Existe en el sujeto un sano equilibrio entre en intercambio con el
medio, prudente, equilibrado.
PSICOLOGÍA – UMSA HEBERTH RONALD MITA YONIMA
11. Puerta Diseñada con Énfasis de Presión. Aquí compararemos la presión ejercida en el
diseño en general. Para entender que existe énfasis en la puerta se deberá observar una
remarcada presión en el detalle de la puerta.
Esto entonces nos llevará a interpretar que el sujeto puede sentir temor a ser visitado por
alguien no deseado como pueden ser los delincuentes, ladrones, etc... También podría ser el
caso de un sujeto que tiene sospechas paranoides de todo aquel que quiera acercarse a su
intimidad, al interior de su casa.

12. Puerta con Escalinatas. Este es un signo positivo en el dibujo. Nos hablará de un sujeto
que acoge a los demás, buena recepción, es un facilitador de la comunicación.
Ahora, según se refuerce con otros signos, también estaremos en condiciones de interpretar
que se puede tratar de una señal de orgullo, el sujeto se siente por encima de los demás
pero deja la posibilidad abierta para que los demás se acerquen y suban a su altura, por ello
la escalinata.

13. Puertas con Detalles Acentuados. Aquí pudieran aparecer detalles, accesorios en la
puerta. Pudieran aparecer cerraduras, manijas, bisagras, diseño de la madera de la puerta,
llamador, mirilla, etc... Esto nos dará cuenta de que el sujeto es extremadamente sensible,
se encuentra a la defensiva quizá por conflictos en las relaciones afectivas en el pasado.
Gran desconfianza hasta el punto de lo paranoide.
PSICOLOGÍA – UMSA HEBERTH RONALD MITA YONIMA
“El camino entre nosotros y el cielo no podrá abrirse mientras esté cerrada la puerta que
separa nuestra intimidad de los otros, del prójimo”

LECCION 10

Comencemos analizando El CAMINO. El camino tiene también su connotación simbólica:

“La tendencia que tiene el sujeto para establecer contacto con los otros, con el medio, con
los demás”. Podremos observar el grado de sociabilidad, de sencillez o así mismo el grado
de dificultad que aplica el sujeto. Algo interesante de observar es que el camino es el primer
lugar de acceso a la casa, a la vivienda y por ende a la intimidad; por allí se entra, por allí
llegan los amigos, por allí se allega lo externo, el visitante.
Tratemos de llegar a algunas conclusiones mediante la observación de diferentes
posibilidades de diseños.

Podremos ver algunas variantes y preguntarnos:

¿Qué podemos entender de una casa que no presenta camino?

Si recordamos que el camino es como un acceso, un puente simbólicamente hablando, pues
aquí no existe y el sujeto no permite ese acceso a su intimidad.
Este sujeto no quiere ser molestado, encuentra en su casa (intimidad) aquello que no le
ofrece el exterior o el medio (los demás).
Sujeto introvertido, no abrirá su intimidad a los demás.
No es el vecino amante de las relaciones interpersonales, para él esto resulta en una
fastidiosa pérdida de tiempo.
Es el sujeto que prefiere trabajar a solas, con calma y sin testigos o compañeros.
No le agradan las visitas.
Sujeto solitario.

¿Y si ese camino presenta piedras?

Las piedras representan otra forma de obstaculizar el acceso a la casa; de esta forma el
sujeto traba o dificulta de alguna manera el andar de los que quieren llegar a su intimidad.
El sujeto buscará diversos medios para hacer desistir a los visitantes. Esto puede ser a
través de argumentaciones, malos gestos, incomunicación, etc... la idea del dueño de la casa
es hacer desistir de cualquier modo al visitante y que no prosiga así su camino haciendo
peligrar su deseo de intimidad y privacidad.
PSICOLOGÍA – UMSA HEBERTH RONALD MITA YONIMA
¿Pero qué pasa con esos caminos sinuosos?
Estamos frente a otra variante para obstaculizar la llegada del visitante.
Esta es una forma más suave que la anterior pero las motivaciones del sujeto son las
mismas: resguardar su intimidad.
Esta es una forma más diplomática de obstaculizar las visitas. El sujeto buscará excusas,
alguna negativa más bien suave, etc...
En este caso el deseo de no recibir a los demás es menos agresivo que la anterior pero
persigue la misma motivación.

¿Qué podemos entender de un camino que se presente hacia la derecha?

Aquí el camino viene desde la zona derecha de la hoja; podemos esgrimir las siguientes
interpretaciones:
Hay deseos de innovar, avanzar hacia aquello que le es desconocido.
Se quiere proyectar hacia el futuro. El sujeto ha roto con lo pasado, lo ancestral, la familia, la
madre. Para este sujeto no es un problema conocer nuevas personas, hacer nuevos
contactos. Podría hasta resultar un sujeto que goza de las aventuras, de los viajes, de todo lo
nuevo que aún no ha conocido.
Si dudas este es un sujeto extrovertido, sociable, amante de las relaciones interpersonales.

¿Y si el camino se presenta hacia la izquierda?

Pues aquí tenemos el caso contrario. El camino viene desde la zona izquierda de la hoja.
Tenemos aquí a un sujeto tradicionalista, aferrado a sus viejas amistades y costumbres.
Aferrado a la vida hogareña.
Nostálgico, introvertido.
PSICOLOGÍA – UMSA HEBERTH RONALD MITA YONIMA
¿Y qué entendemos de un camino en ascenso?
Podremos ver en el dibujo un camino recto y ascendente hacia la casa.
Estamos frente a un sujeto sociable, extrovertido, alegre, gustoso de la vida.
Cuanto más ancho sea ese camino, mayor sociabilidad, alegría, comunicación, etc...
Importante: debemos estar siempre atentos a que no existan señales o elementos negativos
que nos expresen lo contrario.

¿Pero qué sucede con aquel camino que envuelve - rodea a la casa?
Aislamiento, introversión. El sujeto evita cualquier contacto; podría deberse a experiencias
anteriores dolorosas y por ello pone defensas.
Sujeto con tendencias narcisistas, egocéntricas; el sujeto no permite el acceso desde el
exterior, el camino sólo es utilizable para él mismo ya que está completamente cerrado a los
demás.

¿Y si ese camino se divide en dos?

Aquí tendremos dos posibilidades:
1- Que el camino bifurcado termine en una sola puerta; entonces estamos en condiciones
de admitir que este sujeto tiene conductas ambivalentes. Sujeto por un lado extrovertido y
por el otro introvertido. Se aferra al pasado y tiene también momentos de deseos de progreso
y evasión de ese pasado. Le cuesta tomar decisiones, definirse. Existe una gran lucha
interna.
PSICOLOGÍA – UMSA HEBERTH RONALD MITA YONIMA
2- Que el camino bifurcado termine en dos diferentes puertas; Tenemos aquí la imagen de
dos puertas desde donde el sujeto recibe influencias desde lo externo pero él selecciona cual
le convenga más según la situación. Aquí existe una especie de censura, selectividad.

¿Pero también están aquellas casas con muchos caminos?

Esto corresponde a sujetos extremadamente extrovertidos.
Aquellos que están llenos de amigos, aunque estos resulten ser superficiales.
Este tipo de sujetos se sabe adaptar perfectamente a la situación, a las personas, al medio.
Es el típico camaleón que se sabe mimetizar con el entorno.
El sujeto siempre estará dispuesto a recibir con los brazos abiertos a cuanta persona se
allegue a su casa, abriendo su intimidad sin importar quién llega.

“El Camino a la casa de un amigo nunca es demasiado largo”

LECCION 11

Analicemos LOS ACCESORIOS. Los accesorios en el dibujo del test de la casa serán un
medio para identificar la falta de seguridad que este sujeto tiene.
Podemos también entender las ansias del sujeto. Agregar elementos a la consigna de dibujar
una casa nos hablará a altas voces de cómo percibe el sujeto su entorno, buscando con esos
accesorios hacer más agradable y placentera su vida, volcando entonces sus ideales, sus
deseos.
Recordemos que nada de lo que el sujeto añada a su dibujo será casual, cada detalle tiene
una importante significancia que parte de la vida íntima del sujeto.
Observemos algunos accesorios que podremos encontrar en los dibujos.

1. ARBOLES Y PLANTAS. Estos son dos de los más notables complementos de una casa.
Seguramente encontraremos estos dos elementos en numerosas aplicaciones.
Estos sujetos buscan adaptarse al ambiente, en especial su ambiente y entorno familiar.
2. FLORES. Recordemos que las flores son el nacer de cada nueva primavera,
simbólicamente hablando representan la juventud, la alegría.
Son símbolos de estética y también un indicio positivo por querer mostrar un hogar feliz, una
familia que convive en armonía y bien estar.
PSICOLOGÍA – UMSA HEBERTH RONALD MITA YONIMA
3. HIERBA EN EL JARDIN. Generalmente encontraremos esta imagen diseñadas con trazos
punzantes, esto nos dará indicio de que hay cierta incomodidad o disconformidad en el
ambiente del sujeto.
Este tipo de hierba simboliza por lo general el disgusto o molestias que siente el sujeto en su
ambiente familiar.
Caminar sobre ese tipo de hierbas es como caminar sobre agujas, clavos o elementos
punzantes, de allí el malestar e incomodidad del sujeto en su vida familiar.
4. ANIMALES. Esto suele ser un indicador de soledad. El sujeto desea sentir que hay vida,
actividad humana a su alrededor.
Nuevamente, este es un indicador de insatisfacción, carencias afectivas.
5. FIGURAS HUMANAS, PERSONAS. Por lo general estas personas corresponden a
alguien que el sujeto mismo nos indicará. Sabemos que a mayor tamaño de la persona
dibujada mayor es la importancia de este, dentro del ambiente que rodea el autor del dibujo.
Mencionaremos también que esa figura humana podría tratarse de un autorretrato,
entenderemos que si este autorretrato corresponde al dibujo de un sujeto casado, entonces
nos indicara sentimiento de soledad o deseo de aislarse de su entorno familiar. En fin,
siempre será importante hablar con el sujeto sobre la figura humana que aparezca en el
dibujo, esta conversación nos ampliará indicios que aparecerán en la toma.
6. MUEBLES DE JARDIN. Tomemos en cuenta que un mueble siempre es un articulo
elaborado, artificial, no es parte de la naturaleza en si misma,
El sujeto está tratando con esto de tapar u ocultar su intimidad, este sujeto tiene grandes
dificultades a la hora del intercambio interpersonal.
7. ESTANQUES, AGUA. La aparición del agua en el dibujo de la casa es un indicador de
actividad, el sujeto tiene sus proyectos, sus planes, más aun si se trata de agua que brote de
una fuente o cascada, esta fluye y tiene movimiento.
Diferenciemos ahora si se trata de un estanque y si en este podemos visualizar peces; será
entonces en principio un indicador de infantilismo (confirmar con otros rasgos dentro del
dibujo o dentro del escrito del mismo sujeto).
8. NUBES. Las nubes por lo general nos están avisando de la posibilidad de lluvias, de
tormentas, por lo tanto de posibles complicaciones o inconvenientes.
Pero también el cielo con nubes tiene su significación en lo artístico.
9. MONTAÑAS. Cuando estamos frente a un dibujo donde aparecen montañas en el fondo
podemos decir que se trata de un sujeto ambicioso, este sujeto intentará siempre alcanzar la
cumbre, los lugares más elevados.
Podemos decir entonces que este sujeto apoya sus ambiciones y aspiraciones en lograr la
más alta posición social ó profesional.

LECCION 12

Analicemos EL CERCO. Recordamos una vez más que todo accesorio en el dibujo del test
de la casa es un medio para identificar la falta de seguridad que tiene este sujeto.
En este caso, el cerco será un importante indicador de las maniobras defensivas del autor del
dibujo.
Si miramos a nuestro alrededor, no importan el país o la cultura, encontraremos seguramente
algunas casas donde sus dueños han optado por construir cercos en sus propiedades.
Estos cercos serán variables y de distintas maneras, los diseños pueden ir de los más
simples hasta los más sofisticados, hasta el punto de construir verdaderas murallas que
separan su propiedad del mundo que los rodea.
Hay diferentes tipos de cercos, veamos algunas variantes que nos ayudarán a comprender
algo más del sujeto.
PSICOLOGÍA – UMSA HEBERTH RONALD MITA YONIMA
1. CASA COMPLETAMENTE CERCADA. Tenemos aquí un diseño de una casa donde el
cerco rodea por completo la casa. Podemos observar aquí: Introversión. Egocentrismo.
Deseos de soledad. Difícil acceso a la intimidad del sujeto.
Es importante observar todos los trazos y detalles del dibujo ya que la unión de todos ellos
nos completará el cuadro indicándonos si este sujeto se encierra por propia voluntad y por
propio gusto o es una actitud defensiva.

2. CASA CON CERCA BAJA. Pudiéramos ver en este caso un dibujo con una cerca baja o
bien algún elemento que funcione como cerca. Siempre que estemos frente a este tipo de
diseños lo interpretamos como un elemento que impide el contacto con los demás, que
obstaculiza la comunicación.
Esto es un signo de introversión, aislamiento, aunque también estamos en condiciones de
mencionar que para este sujeto no hay gran dificultad en las relaciones sociales aunque sí
existan ciertas trabas para llevarlas a cabo con fluidez.
Ahora, cuanto más baja sea esta cerca, menor será el grado de desconfianza del sujeto pero
aumenta la intención que tiene esta persona de poner en claro cuales son los límites a su
propiedad, un marco a sus pertenencias.
Existe en el sujeto un grado normal y aceptable de egocentrismo.

3. CASA CON CERCA ALTA. Este es el caso de aquel sujeto que no quiere ningún contacto
con el exterior. Introversión en su grado máximo. El sujeto vive metido en su propio mundo,
no le interesa el contacto con el medio y es completamente receloso de su vida privada, de
su intimidad.
PSICOLOGÍA – UMSA HEBERTH RONALD MITA YONIMA
4. CASA CON CERCA ALTA Y DE FILOSAS PUNTAS. Sin importar si la cerca que aparece
en el dibujo es de hierro, madera, ramas, etc... la interpretación seguirá siendo la misma.
Aquí, la terminación del cerco es de forma puntiaguda, por lo tanto podremos inferir que el
sujeto desea ahuyentar a todo aquel que intente acercarse a su privacidad. Sujeto defensivo,
agresivo, irritable. Hay encierros o aislamientos positivos como lo es el de aquellos que
buscan la soledad para crear, para soñar... pero en este caso el encierro es completamente
negativo por la terminación en punta de las cercas.

5. CASA CON CERCA BAJA Y DE PUNTAS NOBLES. Nos referimos aquí a aquellas
cercas hechas de ramajes o tipo redil muy diferentes al caso anterior.
Este es el caso opuesto ya que las defensas de la casa (cercas) no son tan agresivas como
el caso antes mencionado. Pudiéramos inferir también que la cerca es en algunos casos más
bien teórica que concreta y real.
Este sujeto no es tan agresivo ni desconfiado, defiende su propiedad pero es abierto a las
relaciones interpersonales y sabe que estas pueden enriquecerlo.
Gusta del buen intercambio y sabe recibir la visita de los demás como parte del crecimiento
mutuo aunque también tome sus debidos recaudos y ponga los límites necesarios ante
aquellos que pudieran hacer peligrar la seguridad de su intimidad.
De todos modos debemos tomar en cuenta otros detalles del diseño como el que esa cerca
no esté completamente cerrada, no tenga trazos remarcados o empastados, etc...

LECCION 13

TEST GRAFICO PARTE 1. Sabemos y afirmamos que los test grafológicos son un
excelente medio para estudiar el comportamiento del individuo, reconocer en él sus
habilidades, sus tendencias, sus deseos, sus aspiraciones, etc.
También podemos decir que los test gráficos como pueden ser La Casa, El Árbol, La Figura
Humana, Wartegg, Bender, Persona Bajo la Lluvia, Las Estrellas, etc, serán sin lugar a dudas
un complemento a la muestra grafológica para el estudio completo de la personalidad del
sujeto. Ya sea que el sujeto dibuje, escriba, gesticule, se vista, camine, sonría, etc... todo
esto nos dará una información importante de la individualidad propia de ese sujeto.
En el caso de los diseños gráficos (dibujos) vemos un aliado importante que sabe penetrar al
individuo sin importar la edad, la cultura, la educación, la preparación o la habilidad, siempre
serán para nosotros como radiografías del alma, de la vida cotidiana.
PSICOLOGÍA – UMSA HEBERTH RONALD MITA YONIMA
Recordemos a los primeros seres humanos; tenemos registros de los dibujos que hicieran en
la época de las cavernas. Estos dibujos o diseños prescindieron de la capacidad que
aquellos sujetos tuvieran para escribir como lo hacemos hoy en día.
Los diseños eran su forma de comunicarse y así lo hacían, tanto que hasta la fecha podemos
conocer sus costumbres, su modo de actuar y lo cotidiano.
Llegamos al día de hoy y podemos aplicar las mismas consideraciones sobre los diseños de
cada persona. En ellos encontrará una vía natural de expresión, ya sea que el sujeto sepa o
no un analfabeto.

Cada persona tiene un estilo, una forma de expresión y esto tiene una íntima relación con su
forma de ser y de hacer las cosas.
Recordemos que el dibujo deja fluir de nosotros todo un cúmulo de información inconsciente
que el sujeto no puede manejar en su totalidad por lo que resulta tan importante a la hora de
hacer una evaluación completa de su personalidad.
Como ya dijimos, cada persona tiene su propio estilo de comunicación, esto se traduce en el
dibujo o en la grafía en la observación de las diferentes características como por ejemplo:

- Rasgos angulosos
- Rasgos duros
- Rasgos suaves
- Rasgos empastados o retocados
- Rasgos redondos
- Rasgos armoniosos.
- Rasgos rebuscados o artificiales.

En fin estos rasgos recientemente mencionados y otros tantos más, sumados entre sí y
observados de manera conjunta a otros rasgos dentro del mismo diseño y dibujo, nos irán
dando una mejor y global imagen de la personalidad.

Es importante recordar que para poder llegar a una correcta interpretación del test
deberemos primeramente hacer una observación exhaustiva del plano gráfico del dibujo.
A continuación se ofrece una síntesis de los elementos que deberán considerarse a la hora
de la evaluación de la toma de cualquier test.

TAMAÑO DEL DIBUJO. Clasificación:

¾ Normal
¾ Grande
¾ Pequeño
¾ Muy Grande
¾ Muy Pequeño

Es importante recordar que para clasificar un dibujo por su tamaño, tomaremos como
referencia la medida de la hoja que se destine para la prueba.

TAMAÑO NORMAL. Se considera normal cuando el diseño abarca la mitad de la hoja

entregada para la toma. Esto nos permitirá observar blancos alrededor del dibujo.
Esto nos indicara: Buena integración al medio. Esta integración es armónica. Buen equilibrio
entre introversión y extroversión. Sano equilibrio emocional. Buena autoestima. Buen
autocontrol, Buena Orientación Temporal – Espacial.
PSICOLOGÍA – UMSA HEBERTH RONALD MITA YONIMA
TAMAÑO GRANDE. Aquí el tamaño del dibujo ocupará la totalidad de la hoja. Se observarán
muy pocos espacios en blanco alrededor del dibujo.
Esto nos indicara: Orgullo, Extroversión, Gran fuerza vital, Entusiasmo, Vanidad,
Generosidad.

TAMAÑO PEQUEÑO. En este caso el dibujo ocupa un 25 % de la superficie de la hoja.

Esto nos indicará: Timidez, Recato, Inhibición, Desvalorización de si mismo, Introversión,
Sentimientos de inferioridad, Economía.

TAMAÑO MUY GRANDE. Este dibujo es tan grande que no entra en una sola hoja por lo
que el sujeto necesitará más hojas para adherirlas entre sí y así poder desarrollar su diseño
en el tamaño deseado.
Recordemos no permitir que el dibujo quede inconcluso por falta de espacio, así que una vez
que le entreguemos más cantidad de hojas el sujeto podrá finalizar su diseño y entonces en
ese momento podremos evaluar los múltiples detalles del trabajo completo.
Esto nos indicara: Megalomania, Insatisfacción de su entorno, Sentimientos de superioridad,
Falta de atención en los pequeños detalles.

Se recomienda nunca evaluar un diseño incompleto, la falta de elementos en el dibujo no nos

permitirá llegar a un informe acertado.

TAMAÑO MUY PEQUEÑO. Estos dibujos ocuparán sólo un 10 a 12% de la hoja. Podemos
encontrarnos con estos diseños tan diminutos y pequeños pero no por ello deberemos
interpretar que el dibujo está incompleto.
Esto nos indicará: Concepción del mundo y del entorno fuera de lo real. Es decir, el sujeto
percibe el mundo que lo rodea de forma desproporcionada a la realidad. Cansancio físico y/o
psíquico. Falta de Energía. El sujeto no logra llegar al fondo de las cosas puesto que se ha
compenetrado en el estudio de las formas. Egoísmo. Detallistas minuciosos – precisión.

CUADRO SINOPTICO

50% de la hoja.
Tamaño Normal
100% de la hoja.
Tamaño Grande
25% de la hoja.
Tamaño Pequeño
Necesita más de 1 hoja.
Tamaño Muy Grande
10 a 12% de la hoja.
Tamaño Muy Pequeño
PSICOLOGÍA – UMSA HEBERTH RONALD MITA YONIMA
UBICACIÓN EN LA HOJA

La ubicación del dibujo en la hoja tiene una carga simbólica altamente importante. Podemos
tomar esa hoja dibujada y doblarla en 4 partes iguales. Tomando como parámetro el punto
central de los dobleces podremos identificar hacia qué zona está desplazado el dibujo.

Tomaremos en cuenta 5 puntos básicos en la hoja:

1. Arriba.
2. Abajo.
3. Al Centro.
4. Derecha.
5. Izquierda.
PSICOLOGÍA – UMSA HEBERTH RONALD MITA YONIMA
Hagamos memoria del Simbolismo del Espacio. Un breve resumen de este cuadro nos
llevará a recordar que:

ZONA SUPERIOR: Zona de expansión de las necesidades y aspiraciones sublimadas o

espirituales. Ambiciones de superioridad. Plano del súper – yo y del pensamiento abstracto.

ZONA INFERIOR: Las tendencias y necesidades físicas y materiales. Necesidades

orgánicas (la sexualidad, la nutrición, etc). Las necesidades de tipo motor (movimiento físico,
trabajo, deportes, cambio de ambiente, etc). Los intereses técnicos y prácticos (Dominio de
los sentidos físicos). Este vector abarca también aspectos como: el apego al país nativo, a la
familia, a los hijos propios, a las costumbres, al idioma.

ZONA MEDIA: Las tendencias, aspiraciones y necesidades del alma. Es la vida sensible del
ser. Deseos de justicia. Equilibrio. Objetividad. Es el plano del amor, la justicia del corazón.
Buen balance entre introversión y extroversión. Equilibrio también entre el optimismo y el
pesimismo.
En la base de las letras tenemos el límite con el inconsciente, allí encontramos
simbólicamente la “censura”.
En la parte alta de la zona media tenemos el límite de lo emocional con lo espiritual. El
límite de lo concreto y lo abstracto.

ZONA DERECHA: Necesidad de contacto. La imagen paterna. Inflación del YO. Mundo
paternal. Actitud adulta. Actitud masculina, activa y agresiva. Actitud de avance hacia el
futuro individual, familiar o colectivo. Extraversión. Acción o marcha hacia los objetos
deseados. Proyección. Confianza en el porvenir.

ZONA IZQUIERDA: Impulsos o deseos influidos por la imagen materna. Reflexión, Análisis.
Fijación en la etapa oral o anal. Actitud infantil. Actitud femenina y pasiva. Regresión hacia el
pasado individual, familiar o colectivo. Introversión. Contemplación. Egocentrismo.
Introyección. Narcisismo.

PROYECCIÓN EN LA HOJA

Hacia la derecha Hacia la Izquierda Ambivalente Contrastada

Cuando hablamos de proyección en el dibujo no nos estamos refiriendo a la ubicación que

tiene el dibujo sobre la hoja sino más bien nos estamos refiriendo “HACIA DÓNDE MIRA O
SE DIRIGE EL DIBUJO”

PROYECCION HACIA LA DERECHA. En este caso la figura está de caras hacia la derecha;
si se trata de un auto este deberá estar de frente en dirección a la derecha, si se trata de una
casa esta tendrá su fachada en dirección a la derecha, etc...
Esto será un indicador de: Necesidad de integrarse al medio que lo rodea. Extroversión.
Gusto por el contacto social y deseos del mismo. Iniciativa, se sabe abrir camino. Estímulo
personal para el avance, para proyectarse a futuro.

PROYECCION HACIA LA IZQUIERDA. Aquí en cambio la fachada de la casa, el frente,

estará mirando de caras a la izquierda.
Esto será un indicador de: Sujeto introvertido. Importante influencia de la figura materna.
Recuerdos lejanos, del pasado, de la infancia. Ostracismo (en los casos más negativos)
Recogimiento interior.
PSICOLOGÍA – UMSA HEBERTH RONALD MITA YONIMA
PROYECCIÓN AMBIVALENTE. Estamos aquí frente a un dibujo con las dos tendencias,
Izquierda – Derecha.
Podemos mencionar como ejemplo el caso del dibujo de una casa, podremos observar que
en este diseño la casa podría situarse en el centro de la hoja, presentar el humo de la
chimenea que toma dirección o proyección hacia la derecha y un camino de entrada de la
casa y por ende la fachada de la misma con orientación a la izquierda.
Esto será un indicador de: Sujeto dual, ambiguo. Lucha entre la introversión y la
extroversión. Deseos de una vida más introspectiva pero con grandes necesidades de vida
social. Deseos de intimidad pero fuertes tendencias a una vida de integración al medio.
Temores de avanzar pero deseos de progreso. La personalidad de este sujeto vive en una
constante dualidad, no está afianzada y esto le crea grandes y constantes dudas.

LECCION 14

TEST GRAFICO PARTE 2. En esta segunda parte contemplaremos:

1. La Forma del Trazo.
2. La Continuidad del Trazo.
3. La presión del trazo

1. LA FORMA DEL TRAZO. Aquí podremos observar una correlación entre forma de trazos
en el dibujo y forma de trazos en la escritura. Por ejemplo:

Trazos en Forma de Ángulo: Sujetos de carácter enérgico, fuerte. Recordemos que los
ángulos denotan firmeza y dureza pero también tenacidad, capacidad de resistencia.

Trazos en Forma de Curva: Es bueno recordar que la curva nos habla de dulzura,
suavidad, gracia, sensibilidad, cordialidad, estética, afectos.

Trazos de Forma Recta: En cierto sentido estos trazos tienen o guardan similitud con los
trazos de forma angulosa aunque no son tan agresivas.
Podemos decir que estos trazos nos indicarán frialdad, voluntad, energía, sujeto poco
comunicativo. El sujeto se plantea un objetivo y no cesa hasta alcanzarlo, sabe hacia dónde
apuntan sus ideales. En este caso hay mayor mesura y cautela.

2. LA CONTINUIDAD DEL TRAZO. Es importante poder visualizar con claridad la

continuidad de los trazos en el dibujo. Podemos mencionar 3 tipos de continuidad en los
trazos:

1. El diseño con trazos continuos.

2. El diseño con trazos pequeños.
3. El diseño con trazos Intermitentes.

El Diseño con Trazo Continuo. Aquí notaremos que los trazos del dibujo son continuos y
claros. Esto nos habla de buena comunicación, sujeto sociable, extrovertido. Razonamiento
lógico. Sujeto concreto que tiene el don de adaptarse a la situación y a las personas y sabe
comprenderlos.. Buen control, sentido de la objetividad. Por su continuidad de acción y de
pensar es un sujeto que logra alcanzar fácilmente sus propósitos.
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El Diseño con Trazos Pequeños. Este tipo de trazos engaña a la primera vista puesto que
en un principio pareciera tratarse de un dibujo trazado de una sola vez, pero en su
observación detenida (hasta puedes ayudarte con una lupa) podremos detectar que se trata
de un diseño con trazos muy pequeños unidos pero no hay continuidad en el trazo.
Esto nos indicará inseguridad, bajo nivel de voluntad, inhibición, miedos, son sujetos
extremadamente sensibles y sufren por ello.

El Diseño con Trazos Intermitentes. En este caso los trazos son evidentemente
intermitentes, se logra visualizar que el útil usado para diseñar se ha detenido y comenzado
con otro trazo. De todos modos podríamos hasta observar en algunos casos que el trazo no
tiene interrupciones sino intermitencias aún manteniendo la continuidad del trazo.
Aquí estamos frente a rasgos de equilibrio entre intro y extroversión en el sujeto.
Destaquemos que si bien este sujeto tiene cierto repliegue hacia su intimidad de todos
modos no le resulta nada difícil abrirse al contacto con el medio e integrarse al mismo.
Son sujetos emprendedores, usan la lógica en el razonamiento y poseen una gran cuota de
perseverancia. Son sujetos que saben controlar sus impulsos.

3. LA PRESION DEL TRAZO. Si hacemos memoria en lo estudiado hablamos de la presión

como indicador de vitalidad. Aquí estamos aplicando el mismo concepto, la presión nos
revelará la vitalidad del autor del diseño (sus impulsos, su voluntad, sus sentimientos)
Dependiendo de la presión que el autor manifieste en los trazos del dibujo nos estará
indicando una adaptación con mayor o menor resistencia, o la sumisión o afán de dominio
del sujeto con el medio que lo rodea. Podemos hablar de distintos tipos de presión:

1. Presión Débil
2. Presión Fuerte
3. Presión muy Fuerte
4. Presión Firme

Presión Débil: Hay en el dibujo una evidente falta de pigmentación en los trazos. A veces
hasta no se logra visualizar el trazo. Por consiguiente este tipo de presión no deja surco en el
reverso de la hoja a diferencia de la presión fuerte o muy fuerte. Este tipo de presión débil
corresponde a sujetos extremadamente sensibles, emotivos, impresionables. Este tipo de
sujetos pierde contacto con la objetividad, tiene una gran vida interior y por ende esto pudiera
llevarlos a la utopía.

Presión Fuerte: Aquí estamos frente a sujetos de gran energía y vitalidad. Sujetos creativos,
artistas, de gran voluntad y esta es muy firme, son capaces de enfrentarse a cualquier tipo de
obstáculo.

Presión muy Fuerte: Aquí tenemos el caso de la presión tan fuerte que logra hasta romper
el papel donde se está dibujando. Sujeto de gran potencia física, marcada sensualidad,
agresividad.

Presión Firme: De las presiones posibles antes mencionadas esta sería la ideal, ni un
extremo ni el otro. Esta nos indicará a un sujeto de carácter firme, razonamiento lógico,
voluntad constante, entusiasmo y con buenas dotes de liderazgo.