ARMONÍA III – LUÍS RÍOS – 2018-I
FIGURACIÓN MELÓDICA1
1. Figuración. El término “figuración” (del Latín figurare, formar, dar forma), se refiere a una
progresión melódica que anima una subestructura armónica por medio de movimiento más vivo o
desplazamiento rítmico. La figuración puede ocurrir en cualquier voz, no solamente la soprano; ella
puede ocurrir en más de una voz al mismo tiempo. Los elementos de figuración son parte de la
sustancia esencial de la música y pueden ser clasificados en cinco tipos fundamentales y sus variantes:
1. salto de acorde o arpegio
2. el tono de paso
3. el tono de bordado
4. la suspensión
5. la anticipación
SALTO DE ACORDE (ARPEGIOS)
2. Usos del salto de acorde. Los términos salto de acorde y arpegio son intercambiables, aunque
“arpegio” tiende a referirse a un acorde quebrado extendido más que a un salto solo. Arpegios rápidos
son característicos de la escritura instrumental; muy frecuentemente ellos sirven para conectar
registros contrastantes en una melodía de amplia extensión. En arreglos corales y en bajos figurados
simples, movimientos arpegiados tienden a ocurrir en saltos solos, frecuentemente en un ritmo de 2
notas por pulso. El siguiente ejemplo muestra como ellos pueden ayudar a intensificar la actividad
rítmica (a) y descomponer quintas y octavas paralelas (b) y (c). Además, ellos pueden mejorar las
líneas melódicas variando un movimiento por grado conjunto predominante (d), subdividiendo un
salto grande en unos más pequeños (e), o introduciendo movimiento por grado conjunto,
especialmente en el bajo (f).
(a) (b) (c) (d) (e)
(f)
1
Este material ha sido traducido y tomado de ALDWELL, Edward & SCHACHTER, Carl. Harmony and Voice Leading.
© 1989 by Harcourt Brace Jovanovich, Inc., pp. 309-324.
Armonía III, Figuración Melódica -1
3. Melodía polifónica. El movimiento de arpegio de un tono a otro de un acorde hace posible uno de
los recursos básicos de la melodía tonal: su habilidad para sugerir dos (o más) líneas moviéndose
simultáneamente.
4. Saltos de acorde y paralelismos no permitidos. A menos que ellos sean de muy poca duración, los
saltos acórdicos son usualmente efectivos en descomponer paralelismos no permitidos. En sus
arreglos corales, donde la figuración de corcheas es la norma, Bach frecuentemente permite un salto
acórdico en ritmo de corchea para disolver paralelismos. Ejemplo: Bach, Coral 96.
La gran estabilidad que permite a los miembros de un acorde disolver paralelismos, impone sobre
ellos la obligación de no causarlos. En la mayoría de las situaciones, quintas y octavas creadas por
saltos acórdicos se toman como conducciones defectuosas de la voz y deben ser evitadas.
En arpegios más extendidos, especialmente en valores de nota rápidos, no cada tono es
necesariamente parte de la conducción de voz básica. En estas situaciones, lo que podría aparecer
como paralelismos no sonará necesariamente como tal.
TONOS DE PASO Y DE BORDADO
5. Usos de los tonos de paso. Como un detalle de
figuración el tono de paso generalmente llena el
intervalo de una tercera ya sea dentro de un
acorde o desde un acorde a otro.
Los tonos de paso son usualmente disonantes,
aunque una progresión 5-6 o 6-5 puede producir
un tono de paso consonante.
La función básica de un tono de paso es una de
transición – guiar desde un tono estable a otro.
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En concordancia con este carácter de transición, los tonos de paso normalmente ocurren sobre pulsos
no acentuados o partes de un pulso. Tonos de paso acentuados ocurren muy frecuentemente. Dos tonos
consecutivos de paso pueden llenar una cuarta.
6. Usos de los tonos de bordado. A diferencia del tono de paso, el cual conecta dos tonos diferentes, el
bordado decora un tono estacionario. Justamente al igual que el tono de paso, no obstante, el tono de
bordado puede ser no acentuado (la norma) o acentuado, disonante (la norma) o consonante. El
familiar ornamento conocido como mordente es simplemente una figura de bordado rápido usada para
enfatizar una nota.
Varias combinaciones de bordados superiores e inferiores, incluyendo el doble bordado, forman
figuras idiomáticas en muchos estilos. No obstante, no en estilo coral.
Mozart, Cuarteto para cuerdas, K. 465, II
7. El bordado incompleto. Esta figura tiene solamente una conexión con el tono principal mientras el
bordado regular tiene dos. Los bordados incompletos decoran ya sea el tono precedente o el tono
siguiente. De las dos posibilidades, la primera ocurre más frecuentemente. Algunas veces llamado
“tono de escape” o “échappée,” este tipo de figuración es frecuentemente un bordado superior
incompleto que decora el tono inicial de una segunda descendente. Este puede también ocurrir en la
dirección inversa (b).
(a) (b)
En el doble bordado incompleto, el tono principal es precedido por ambos bordados.
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8. Tonos acentuados de paso y de bordado. Tonos de paso y de bordado pueden ser mirados como
desplazamientos del tipo normal no acentuado.
Independencia de partes y variedad rítmica pueden beneficiarse del uso de tonos acentuados y no
acentuados de figuración en diferentes voces; ritmos en diferentes voces que se combinan en un
movimiento continuo son llamados complementarios.
Una figura importante consta de un bordado incompleto (tono de escape) seguido de un tono de paso
acentuado, los dos tonos formando la decoración de una progresión melódica de segunda, usualmente
descendente.
9. Tonos acentuados y armonización. La presencia de tonos de paso y de bordado acentuados puede
complicar la realización de melodías y bajos figurados, por lo que debemos ser capaces de reconocer
los tonos pertenecientes a la armonía actual.
10. Tonos acentuados y bajos figurados. En bajos figurados, los tonos de paso acentuados y de
bordado son frecuentemente figurados. Para interpretar los números, agregue 1 a cada uno de ellos si
el siguiente tono del bajo esta un grado más abajo y sustraiga 1 si este está un paso más alto.
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5 6 5 7 9 7 6
4 4 2 4 6 4 5
2 2 2 4 2
6 7 6 8 8 6
= 5 5 3 5 5 3
3 3 3 3
10. Bordados incompletos acentuados; “apoyaturas.” Bordados acentuados incompletos son tonos
métricamente acentuados que no pertenecen al acorde y que son aproximados por salto y resueltos por
grado conjunto, la resolución casi siempre hacia abajo a menos que el bordado acentuado suceda
como una sensible. Bordados incompletos acentuados son frecuentemente llamados apoyaturas.
5 6 5 6
11. Tonos de paso cromáticos y de bordado. Los tonos de paso cromáticos dividen un paso completo
en un semitono cromático mas uno diatónico. Usualmente el semitono cromático viene primero.
Bordados cromáticos inferiores, los cuales producen el efecto melódicamente activos de sensibles,
ocurren más frecuentemente que los superiores. A veces, la alteración cromática es casi obligatoria en
tanto que ella previene repeticiones desagradables y propende por una mejor conexión con los tonos
principales.
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