FRANK LLOYD WRIGHT

INTEGRANTES
COLCA BENAVENTE LESTER
ESTEBAN SANTOS FERNANDO
IQUISE SOLARES MARIA ALEJANDRA
CRONOLOGIA

BIOGRAFIA
 1867 NACE FRANK LLOYD
WRIGHT

Estudios en la
universidad de Winconsin 1885

Se traslada a Chicago
1887
CRONOLOGÍA Sullivan decide despedir a
Wright.
Empieza a trabajar para
Louis Sullivan

Abre su estudio en Chicago 1893

Las casas de la pradera
1900
1905 Viaja a japon
Construye el Taliesin
1911
7 personas mueren por 1914
el incendio del Taliesin
Wright pone en marcha la
producción de las casas
1936 "usonianas",

Fallece 1959
 1893

1902 CASA WINSLOW

WARD WILLITS HOUSE

1905
CRONOLOGÍA
1910 TEMPLO DE LA UNIDAD

CASA ROBIE
1923

1939
HOTEL IMPERIAL TOKIO

CASA KAUFMANN
1956

1959

TORRE PRICE

MUSEO GUGGENHEIM
 Antecedentes
Alrededor de 1990, la arquitectura en los Estados
Frank Lloyd Unidos era una mezcolanza de estilos eclécticos,
sin que estos tuvieran relación con las ideas y los
ideales de la nación. Se consideraba como
Wrigth arquitectura según modas, y estilos sin relación
con las técnicas de la construcción. Pero era una
época en la que la industria de la construcción
estaba experimentando transformaciones.
Aparecían nuevos materiales de construcción, al
mismo tiempo se desarrollaban nuevos
métodos. La revolución industrial le proporciono
los medios necesarios para construir los edificios
que creo su imaginación, el trasfondo le dio el
sentido permanente de los valores humanos,
herramientas y métodos industriales, valores
humanos y un profundo amor por la naturaleza,
ambos elementos esenciales para su trabajo, de
niño estuvo rodeado de belleza natural .
Wright consideraba la naturaleza de forma casi
mítica. El creía que cuanto más se asocie al
hombre con la naturaleza mayor es su bienestar
personal, estaba convencido de que la
humanidad si vuelve a integrarse en el contexto
de la naturaleza, reaccionaria positivamente y
progresaría espiritualmente
 Arquitectura orgánica
LouiS Sullivan, maestro de Frank Lloyd Wright,
escribió sobre arquitectura orgánica en su texto
Frank Lloyd Pláticas de Kinder recordando a sus lectores que
orgánico significa "viviente, significa desarrollo".
Wrigth Prosiguió que "orgánico quiere decir buscar las
realidades... orgánico es una protesta en contra
de la esquizofrenia, en contra de uno cultura
esquizofrénica." Para Sullivan representa una
crítica a la arquitectura norteamericana de su
momento que él considera "da lastimo con sus
tonterías... funciones sin formas, formas sin
funciones, detalles sin relación a la masa y masa
sin relación a nada salvo tonterías.
Frank L. Wright tomó y acuñó el término de
arquitectura orgánica; de ella sacó muchos
diseños de variados estilos. La idea de esta
arquitectura consistía en que la construcción
debe derivarse directamente del entorno natural.
La arquitectura orgánica u organicismo
arquitectónico es una filosofía de la arquitectura
que promueve la armonía entre el hábitat
humano y el mundo natural. Mediante el diseño
busca comprender e integrarse al sitio, los
edificios, los mobiliarios, y los alrededores para
que se conviertan en parte de una composición
unificada y correlacionada.
Las casas de la pradera

Wright creó un modelo de

vivienda en el que primaban
los espacios abiertos, las
vistas en diagonal, las líneas
horizontales dramáticas y las
ventanas en esquina. Este era
el modo de vivienda más
adecuada para la pradera
alrededor de Chicago y sus
periferias.

Él decía que la pradera tenía una belleza muy

característica. De ahí los tejados de ligera
pendiente, chimeneas macizas, saledizos
protectores, terrazas bajas y los muros
adelantados que estos limitaban pequeños
jardines, él tenía la idea de que los planos
horizontales formaban parte del suelo.
Las casas Usonia
En 1936, cuando los Estados Unidos se encontraban en medio de la depresión
económica, el arquitecto norteamericano Frank Lloyd Wright desarrolló una serie
de casas a las que llamó Usonia.
Estas casas fueron diseñadas para controlar los costos y no tenía áticos, pisos, y
contaban con poca decoración. La palabra Usonia es corta en los Estados Unidos de
América del Norte. Frank Lloyd Wright, aspiraba a crear un estilo americano justo y
democrático, que estaba al alcance de la gente común.
Sus diseños reflejan su deseo de crear un estilo único de América, sino también su
interés en la creación de viviendas bien diseñadas que los estadounidenses
promedio se podía permitir.
Los clientes de sus casas de las praderas anteriores eran muy ricos, por el
contrario, los clientes de las casas Usonia eran de clase media. En el diseño,
Wright rechazó la formalidad de casas victorianas de antes: el Usonian no
tenía salas de estar formales, pero eran un reflejo de la vida familiar mucho más
casual, que era la dirección que estaba tomando la sociedad estadounidense.
Otras características comunes a las casas Usonian eran sistemas de calefacción
radiante introducidas por Wright, llenos de tuberías de vapor caliente que
funcionaban a través de la fundición para calentar sus hogares desde la base.
Para ahorrar en costos de construcción, las casas estaban dispuestas en una
cuadrícula que permitía una mayor estandarización de las piezas y materiales tales
como ladrillos, hormigón y madera quedaron en bruto, sin pintar.
Materiales
Ya en sus primeros trabajos Wright manifiesta un conocimiento profundo y un respeto constante
en el uso de materiales naturales, vio la falta general de tal respeto en las obras de otros
arquitectos, de su época. La piedra, la madera y el ladrillo, durante mucho tiempo estos
materiales arquitectónicos fueron escondidos, recubiertos, pintados, pero el utilizaba estos
materiales de modo que parecía más adecuado a su naturaleza; por ejemplo, haciendo que la
masa de la piedra se convierta en el elemento dominante de una casa o empleando los colores del
ladrillo. La madera fue su material preferido, sobre el que dijo “la madera es universalmente bella
para el hombre, es agradable al tacto y para la vista.
En la arquitectura del siglo XIX no solo se ignoraron los materiales naturales, sino que también los
nuevos materiales como el hormigón, el acero, metal y cristal se utilizaron de modo anticuado.
Pero Wright descubrió estos nuevos materiales y presintió que los nuevos métodos de utilizarlos
serian una maravillosa caja de herramientas para el arquitecto del siglo XX.
Wright descubrió muy pronto que, en este siglo, el trabajo manual seria cada
vez más caro y, por ello, cada vez menos atractivo para la arquitectura. Por
ello volvió su atención a las máquinas y a los métodos mecánicos. Le
agradaba aplicar la idea de la prefabricación a las casas, así en 1915 empezó
a trabajar con el sistema American Ready- Cut. Sin embargo, esta concepción
y estos proyectos resultaron adelantarse demasiado a las posibilidades de la
industria, a la vivienda y a los métodos de financiación de la época. El
afirmaba que, la maquina debería ser un instrumento en manos de un artista.
Y la maquina era el molde de fundición en el que se vertía el hormigón para
fabricar los bloques. Hasta entonces, el bloque de hormigón había sido el hijo
pobre en la arquitectura. Pero Wright se dio cuenta de que, empleando como
elemento constructivo o como decorativo, podría ser un bello producto
CASAS DE LA
PRADERA

ARQUITECTURA
ORGANICA

PRINCIPIOS
 UBICACIÓN: Chicago, Illionis

Robie House
.[Link].
FECHA: 1908-1910
CONTEXTO: Casa para una
familia
ESTILO: Moderno

A finales de 1800, en los

suburbios de Chicago, las
mejores casas mantenían el
auge del estilo victoriano y

Frank Lloyd Wright

reina Ana y toda la solidez
se afianzaba en forma
vertical,

EL CONCEPTO DE LA PRADERA
“Y aquí estoy ante ustedes predicando la
arquitectura orgánica, declarando que es el ideal
moderno y la enseñanza tan necesaria si queremos ver el
conjunto de la vida, y servir ahora al conjunto de la vida,
sin anteponer ninguna "tradición" a la gran TRADICIÓN.
No exaltando ninguna forma fija sobre nosotros, sea
pasada, presente o futura, sino exaltando las sencillas
leyes del sentido común —o del súper-sentido, si ustedes
lo prefieren— que determina la forma por medio de la
naturaleza de los materiales, de la naturaleza del
propósito... ¿La forma sigue a la función? Sí, pero lo que
importa más ahora es que la forma y la función son una.”

Frank Lloyd Wright

ARQUITECTURA
ORGANICA
La arquitectura orgánica busca establecer una
CONEXIÓN ARMONIOSA entre la funcionalidad y la
integración del edificio en su hábitat natural.

• Conocida como organicismo arquitectónico la

arquitectura orgánica se caracteriza por la
BÚSQUEDA de armonía entre la naturaleza y la
funcionalidad del hábitat humano, sin interrumpir el
lugar de emplazamiento.
.
 CASA
KAUFMANN

ANALISIS
Fallingwater House
Frank Lloyd Wright Foundation
 Casa de la Cascada
Pennsylvania, 1935

Seguramente la vivienda más famosa del mundo,

Fallingwater fue diseñada por Wright como una casa
de fin de semana para la familia Kaufman, en la
localidad de Bear Run. La decisión del arquitecto de
ubicar el edificio sobre la cascada, en vez de frente a
ella para observarla, terminó marcando la diferencia
entre una obra correcta y un ícono.

Vista Exterior. Imagen © Frank Lloyd Wright Foundation

 Casa
Huesped

Casa de la
Cascada

Plano Ubicacion
Fuente: © Arq. Rohan Patankar
Entrada Peatonal Original
Fuente: © Christopher Rizzoli
Entrada Peatonal Original
Fuente: © Arq. Simon Garcia
Pasadizo Conector
Fuente: Arq. Rohan Patankar
Casa del Huesped
Fuente: Arq. Simon Garcia
Living Room Casa huesped
Fuente: Rick McNess
 Entrada
Principal

Living Room

Primera Planta
Fuente: Frank Lloyd Wright Foundation
Living Room
Frank Lloyd Wright Foundation
 Dormitorio Principal

Segunda Planta
Fuente: Frank Lloyd Wright Foundation
Dormitorio Principal
Fuente: Frank Lloyd Wright Foundation
 Estudio

Tercera Planta
Fuente: Frank Lloyd Wright Foundation
Study Room
Fuente: Frank Lloyd Wright Foundation
 Living Room

Finalmente podemos decir dentro de los aspectos formales, la casa se constituye con una
suerte volúmenesMaqueta Virtual
horizontales que dan la sensación de estar suspendidos en el aire
Fuente: Richard Power
moviéndose en una dirección sobre la cascada, esto debido al anclaje al elemento vertical
de la escalera que da la sensación de sostener todas estas masas que se mueven
Sección Transversal
Fuente: Arq. Agustín Hernández
Detalle de las Columnas
Fuente: Frank Lloyd Wright Foundation Archive
Detalle de la Cocina
Fuente: Frank Lloyd Wright Foundation Archive
Dormitorio del Hijo
Fuente: Frank Lloyd Wright Foundation Archive
Bola del Vino, Estudio y Parte Inferior
Fuente: Frank Lloyd Wright Foundation
Aspectos Formales
• Conexión al exterior
• Uso de materiales de la zona
• Materialidad: Piedra Natural, Concreto Armado, Acero
• Sistema Edilicio: Casa de descanso

Aspectos Estructurales
• Técnica de construcción Convencional y Moderna
• Ornamentación detallada
• Materiales : Concreto armado y Hormigón
• Eje central : Escalera y Terrazas Flotantes

Aspectos Espaciales
• Organización espacial agrupada
• Eje Central de la casa: La escalera
• Conexión del espacio exterior con el entorno
• Uso del entorno dentro de la envolvente espacial
 MUSEO
GUGGENHEIM

ANALISIS
Solomon R. Guggenheim Museum
Frank Lloyd Wright Foundation
 MUSEO SOLOMON R. GUGGENHEIM
NEW YORK, 1959

Vista peatonal exterior. Imagen © Ezra Stoller

El edificio cilíndrico fue diseñado por Frank
Lloyd Wright, más angosto en sus niveles
inferiores que superiores, y concebido como
un "templo del espíritu". El edificio cuenta
con una rampa, que funde como galería, y se
extiende a lo largo del edificio desde el nivel
inferior, en una espiral continua en las orillas
exteriores del edificio y termina justo por
debajo del tragaluz del techo.

Galeria Mayor
Fuente: Laurian Ghinitoiu
Esquema Plantas
Fuente: 2005 NYC: Solomon R. Guggenheim Museum
Sección Espacial
Fuente: Solomon R. Guggenheim Fundación
Edificio en su entorno (vista exterior)
Fuente: Laurian Ghinitoiu
Galería Mayor
Fuente: Laurian Ghinitoiu
Sección Transversal
Fuente: Frank Lloyd Wright Foundation
Atrio Principal
El espacio fue pensado para el publico, para
mostrar el arte de forma continua, es
entonces que apatir de una idea, se configura
el espacio. Las intenciones del arquitecto no
están sujetas al tiempo como formas de
evidenciar temporalidad. Sino de mostrar ese
anacronismo para rescatar esa necesidad de
pensar en el hombre y su relación con sus
necesidades (Contemplar) para sensibilizarlo
a través arte como medio.

Galería Mayor
Fuente: Laurian Ghinitoiu
Aspectos Formales
• Ambitacion al lugar
• Uso de materiales de la época
• Materialidad: concreto Armado
• Sistema Edilicio: Museo de arte Contemporáneo

Aspectos Estructurales
• Sistema estructurales del movimiento moderno (hormigón aporticado)
• Eje Vertical como estructura principal
• Materiales : Concreto armado y Hormigón
• Estructuras escalonadas un solo recorrido.

Aspectos Espaciales
• Uso del espacio fluidos
• Gran galería central
• Grandes eje de circulación
• Ingresos dinámicos
 SEDE DE LA
JOHNSON WAX

ANALISIS
S.C. Johnson Administrative Complex
Frank Lloyd Wright Foundation
 • La sede de la Johnson Wax es la sede mundial y el
edificio administrativo de la S. C. Johnson & Son,
Sede de la Johnson situada en Racine, Wisconsin, Estados Unidos.
• Situaba en una zona industrial y Wright decidió
Wax crear un entorno cerrado iluminado desde arriba.
Wisconsin, 1939

Vista de la torre de investigación y edificio administrativo. Imagen © Ezra Stoller

 Gran salón de oficinas

Torre
de
laboratorios

Área administrativa y
gestión

Segunda Planta
Fuente: SC Johnson Company
Ingreso principal al edificio
Fuente: SC Johnson Company
Recepción Laboratorios
Fuente: SC Johnson Company
 Circulación libre
alrededor de un eje

Niveles escalonados

En la planta de cada nivel de la torre. Se

articula la todo el espacio al eje vertical

En el corte se puede ver como cada nivel esta

articulado por un eje central

Fuente: ELARA FRITZENWALDEN 1936-38, Frank Lloyd Wright Foundation.

 Gran salón de oficinas

Entrada

Zona
estacionamientos

Primera Planta
Fuente: SC Johnson Company
 Edificio administrativo

Torre
de laboratorios

Entrada principal

Fachada principal
Interior de Gran salón de trabajo
Fuente: SC Johnson Company
Interior de la torre de laboratorios
Fuente: SC Johnson Company
Interior de laboratorios
Fuente: SC Johnson Company
Aspectos Formales
• Negación del exterior
• Uso de materiales de la época
• Materialidad: Ladrillo
• Sistema Edilicio: LABORATORIO Y OFICINAS

Aspectos Estructurales
• Nuevas técnicas estructurales
• Ornamentación en la estructura
• Materiales : Concreto armado y Hormigón
• Estructuras escalonadas y columnas Neufar

Aspectos Espaciales
• Uso del espacio fluidos
• Gran salón de trabajo
• Grandes ejes de conexión
• Jerarquización de ingresos
Broadacre City
Broadacre City fue un proyecto de
desarrollo urbano propuesto en
1932 por el arquitecto Frank Lloyd
Wright al final de su vida. Es un
proyecto teórico y utópico que
muestra la que sería la ciudad
deseable para este arquitecto.

Esquema urbano (Realizado por el propio arquitecto)

Fuente: Frank Lloyd Wright Foundation
Reflexiones
• Relación del entorno con la arquitectura (Sinergia)
• Anacronismo como parte interior del arquitecto en sus intensiones
• Enfoque diferente con respecto al habitar.