Educación Artística – 3º año
RELACIÓN FIGURA-FONDO. FORMA-ESPACIO
Cuando miramos un objeto o un conjunto de objetos percibimos sus cualidades visuales (forma,
color, textura). Al mismo tiempo que los observamos, percibimos también los atributos visuales
de aquello que está a su alrededor ya que, en el entorno, los objetos no están aislados. Vemos la
relación, aun cuando no nos damos cuenta de ello. Formas, colores y texturas rodean los objetos
que observamos, les sirven de marco y generan contrastes que los hacen resaltar o similitudes
que los hacen fundirse uno con otro. La relación entre las cualidades visuales de los objetos y las
de aquello que los rodean es lo que en las Artes Visuales se denomina "relación figura-fondo".
La figura y el fondo son opuestos en el mundo de la percepción, pero no pueden existir una sin el
otro, y viceversa. En el aprendizaje de las artes visuales hay una marcada tendencia a exaltar la
figura. El fondo suele ser el “relleno”. Será importante revertir ese esquema, adjudicando al fondo
la jerarquía que le corresponde, estableciendo además, paralelos con otros pares dialecticos.
Cabe destacar uno de los principios de la Gestalt: “La figura no existe sin un fondo que la
construya. Así como el fondo no puede percibirse como tal, si una figura no lo estructura.”
Sabemos que la forma no existe como tal sin el espacio que la contiene. La problemática
forma/espacio que encontramos en la tridimensión tiene, en la bidimensión, su correspondencia
con el par figura/fondo. Cuando la forma trabaja en el espacio tridimensional las relaciones
cambian. El espacio rodea o interpreta las formas, está allí, no lo fabricamos nosotros. El fondo
es generalmente imprevisto, no sólo en el tiempo (distintas cosas que ocurren en su transcurrir)
sino también en el espacio (cambia el punto de vista, la forma y el fondo). La forma es, en este
caso, recorrible. Por lo tanto el circuito compositivo deberá ser dinámico y motivará al sujeto a
que camine, recorra y no se quede con una sola imagen. Cada plano de la imagen deberá tener
una dinámica tal que incite a leer el siguiente.
En la bidimension el par Figura y Fondo, es meditado.
- el fondo es creado por el diseñador y por tanto, es inmutable.
- el circuito compositivo es cerrado, lo que no significa con forma/s cerrada/s.
- el observador es estático.
En la tridimensiòn el par es Forma - Espacio.
- el espacio (entorno) es imprevisto, cambiante.
- el circuito es dinámico.
- el observador es ambulante.
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ALTERNATIVAS EN LA RELACIÓN ENTRE LA FIGURA Y EL FONDO
La diferenciación o contraste que nos permite percibir figura – fondo como entes
interdependientes es el verdadero sostén de la forma. Una figura puede presentarse como un
elemento más o menos complejo y, como tal, diferenciarse del fondo que la rodea.
Contraste
Ocurre cuando la figura se separa claramente del fondo. Esto puede ser por contraste de color
(por diferencias tonales), contraste de valor (por su grado de claridad, una figura clara se
desprende y avanza sobre un fondo oscuro, y viceversa), y contraste de textura (siendo las
cualidades táctiles las que señalan los limites).
Paul Gauguin. “Vahine no te Tiare”, 1891. El greco. “El caballero de la mano en el pecho”, 1578-1580
Antoni Tàpies. “Cruz y tierra”, 1975. 2
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Fusión
Ocurre cuando, por el tratamiento de color, valor, forma, línea o textura, la lectura de la figura se
"dificulta", porque se emparenta o mimetiza con el fondo.
Claude Monet, “Sendero en el jardín del artista”, 1902.
Fondo simple / Figura compleja
Se trata de la relación más comúnmente usada. La figura presenta definición de detalles, fuerte
volumetría o muchos y variados planos de color, valor o textura. El fondo en cambio, es resuelto
en grandes planos; si hay color, generalmente se presenta neutralizado, con pocos o ningún
grafismo y escaso contraste de valor.
Kandinsky. “Composición Nº 8”, 1923
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Fondo complejo / Figura simple
Presenta una relación inversa a la anterior coexistiendo en la misma composición.
El fondo en este caso, se trabaja con detalles, color, líneas y textura; en cambio la figura se
resuelve con los elementos mínimos indispensables para dar su configuración.
Van Gogh. “La noche estrellada”, 1889.
Reversibilidad o ambigüedad
Conformación estructural de índole tal que es difícil determinar cuál es la figura y cuál el fondo
por la situación competitiva entre ambas áreas. Se produce la figura y el fondo presentan un
carácter reversible, es decir, cuando cualquiera de las partes puede percibirse alternativamente
como figura, según la asociación del lector.
Salvador Dalì. “Aparición de rostro y frutera”, 1938.
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Transparencia
Como un caso particular de ambigüedad, las transparencias enfatizan el efecto de ambivalencia
espacial, ya que el ojo ubica alternativamente los planos a distintos niveles de profundidad.
Transición
Dentro del campo del cuadro, el fondo evoluciona llegando a ser figura, y ésta pasa a leerse
como fondo.
M. C. Escher
