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273 vistas7 páginasMartin Prada Sobre El Arte Postinternet
Sobre el Arte Postinternet
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‘Martin Prada, Juan, “Sobre el arte post}
Internet’, en Revista Aureus, num. 3, Universiad|
Ide Guanajuato, junio, 2017.
sobre el arte
post-Internet
Por Juan Martin Pradal|nvitado Espaiia
|uanmartnprada @2-e8net
esde los primeros afios del nuevo siglo hemos ido viendo que, junto a la exploracién de
Internet como medio especifico para la creacién artistica, empezaban a proliferar una serie
de Indagaciones creativas acerca del impacto que la red estaba teniendo en nuestras soci
‘dades, pero que tomaban forma no en obras de net art sino en otras configuraciones de muy
diverso tipo: construcciones objetuales, videos, instalaciones, etcétera. Se trataba de la emergencia
de una serie de vias creativas que comenzaban a tematizar los efectos de la expansion del uso de
la red y sus tecnologias, pero haciéndolo mediante manifestaciones plasticas ajenas al estado de
conexin que es propio de las obras del Internet art. Una situacién que evideneiaba que éste estaba
perdiendo, poco a poco, fa exclusividad que en los noventa tuvo como practica artistica “analiza
dora’ de la red, de sus tecnologias y capacidades para generar y articular nuevas pautas de vida
Asi pues, la relacién entre arte e Internet habria estado protagonizada, en lo que llevamos de
siglo, por un complejo y rico entramado de practicas artisticas "on line" pero tambien “off line’. Un
conjunto de practicas artisticas que, independientemente del medio empleado, estarian tomando a
la ted y sus efectos en nuestras sociedades como tema central de sus propuestas, generadoras de
lo que en ocasiones he descrito como “poeticas de Ia conectividad’
La expansién sobre todo a partir del 2007 de estas practicas evidencié pronto la necesidad
de algun término con el que poder sefalar a este tipo de propuestas creativas “acerca” 0 “sobre”
Internet, pero que no eran obras de net art Al tratarse de obras que podian ser presentadas y
comercializadas en los espacios tradicionales del mundo del arte (galerias, ferias de arte, etcétera)
el interés por poder denominarlas bajo un término general que las pudiera también identificar como “nueva tendencia” parecta imperioso para clertos criticos, comisarios y galeristas, endo
finalmente el neologismo “post-internet art” (muchas veces escrito con quidn, otras sin él) el que
cempezé a utilizarse mas frecuentemente para hacer alusién a este amplisimo y difuso conjunto de
practicas artisicas.
Sin embargo, creo que conviene recordar que “post-Internet” es un término que llevaba apare-
ciendo en la literatura sobre Internet ya desde principios de este siglo, como, por ejemplo, en los
libros All-to-one: The Winning Model for Marketing in the Post-internet Economy (2001) de Steve
|Luengo-Jones, 0 The Future of Morketing: Practical Strategies for Marketers in the Post-internet
‘Age (2002) de Cor Molenaar. En aquel libro del 2001, Luengo Jones indicaba que "Ia economia post
Internet” era "la economia que daba por supuesta a Internet"? Con “post-Internet” se apuntaba
pues a una fase en la que Internet habria llegedo a ser un elemento omnipresente, central, en
‘nuestro contexto de vida, y sin el que no serian concebibles las nuevas formas de vida y produccién,
Ciertamente, ya a principios de siglo, estar conectado a Internet empezaba a ser una situacion
casi imprescindible en la vida cotidiana de las seciedades de mas elevado consumo. Asi pues, con
el término “post-Internet” se estaba tratando de nombrar el inicio de una época en la que el
componente de conectividad seria inherente a le cultura en general, indisociable de las précticas
habituales de trabajo, soclalizacion y entretenimento.
La primera aplicacin del término "postinternet” al mundo del arte se atrbuye a la artista Marisa Olson,
{quien ha redamado' en varias ocasionesel haber empezado a empleario ya en el ao 2006 Sin embargo, y como
{2 propa artista sofia ela lo habria hecho inicialmente en el sentido de “arte después de internet afirmando
‘que “lo que hago es menos arte ‘er Internet que arte ‘después’ de Intemet. Eel resuftado de mi compulsiva
accidn de navegar y descargar. Creo perfomances, canciones, Fotos, textos, o instalaciones directamente
derivados de materiales en la red o de mi actividad all®. Es decir, Olson se estaria refiriendo a obras
fealizadas en un momento de post-navegacién por la red, creadas “al estilo de o bajo la influencia
de Internet en alguna forma’, apuntando asi al paso “desde la obra que era estrictamente en red
‘y/o estrictamente online, a la obra cargada de la impronta de la vida en la cultura en red”.
Desde aquellas primeras aplicaciones del término “postinternet” a la practica artistica, éste
habria ido adquiriendo muy diferentes matices de zignificado en cl tranccurso de sus succsivas
apariciones. Un extenso intento de definirlo y de concretar su posible campo de aplicacién fue el
blog titulado Post Internet desarrollado por Gene McHugh desde diciembre de 2009 hasta sep-
mbre de 2010, momento en el que empezaron a aparecer diversas publicaciones en torno a esta
cuestién, entre las que podemos destacar Post Internet Survival Guide (2010) de Katja Novitskova,
The Image Object Postinternet (2010) de Artie Vierkant, o, mas recientemente, You are here. Art
After the Internet (2014) editado por Omar Kholeif.
La denominacién “post-Internet art" empez6 a hacerse muy recurrente en comisariados y tex-
tos crticos, sobre todo desde que un determinade sector del mercado del arte empezara a sefialarlo
en el 208 como “nueva tendencia”® (por ejemplo, the ‘post-internet art’ backiash’ aparecera entre
los “temas candentes" en Frieze magazine’ en su nimero de junio-agosto de 2014) Por supuesto
que el sistema comercial del arte pudiera referirse a este tipo de précticas bajo un término con-
creto, sefialando fécilmente con él una emergente corriente artistica, fue un activo catalizador para
la popularizacién de su empleo, deviniendo una atractiva etiqueta, idénea para su aplicacién a las.
/ DUSTY iterated mutiesaitad e ripe tecualidad en elarte:nuews dics
Wf
bras de una serie de jovenes artistas que, aunque abordaban cuestiones muy centradas en lard,
creaban obras objetuales faclmente comercilizables
No debléramos tampoco pasar por alto ta gran Importancia que en el desarrollo de las dls-
cusiones sobre este vocablo tuvo el encuentro titulado “Post-Net Aesthetics” desarrollado en oc-
tubre de 2013 (organizado por Karen Archey y Rhizome en el ICA de Londres) o el simposio “The
Internetional"® celebrado en Rotterdam en mayo del 2015, otra importante oportunidad para la
discusin sobre las practicas artisticas en esta cupuesta "era post-Internet”,
Un papel especialmente determinante en estos debates jugé la muestra Art Post-Internet™ que tuvo
lugar en e120} en el Ulles Center for Contemporary Art de Pekin y comisariada por Karen Archey y Robin
Peckham. En el magnifico catalogo de esta exposicion se incuia un interesante cuestionario en toro a la
definicidn del término “post-internet" y su relacion con las practices artisticas, respondido por un gran
El arte post-
fern sea
la respu
de muchos
artistas a
un tiempo
esencialmente
configurado
Ia conec-
fividad digital.
Nie Eso Coot Stree Vw Rs Jo Fede Rua
Jos tien Nn Ege ch Mscnent, Ve Ota oP Bra, 208.
‘ager 2 sonar
‘mero de artistas, comisarios yteéricos. Un documenta que no dejaba de evidenciar la gran diversidad
existente de opiniones sobre este neologismo asi como la tajante oposicién de muchos a emplearlo
0 a identificar su obra con él
No obstante, y a pesar del variadisimo conjunto de definiciones planteadas, creo que podria
mos sefalar la existencia de un relativo consenso en que hablar de arte post-Internet seria hacerlo
de una serie de propuestas que ahondarian creativamente, a través de cualquier tipo de medio 0 lenguaje artistico, en la conectividad ubicua y permanente, entendida ésta como condicién clave de
‘nuestro tiempo, como el elemento articulador principal de los nuevos habitos de vida en nuestras
sociedades, Por tanto, el arte post-internet seria Ia respuesta de muchos artistas a un tiempo
esencialmente configurado por la conectividad digital, pero teniendo en cuenta que, frente a las
practicas de net art (que consideran a las redes digitales como su espacio especifico de actuacién),
el arte post-Internet farfa uso de cualquier medio de expresiOn, tomando habitualmente cuerpo en
configuraciones objetuales o espaciales de muy diverso tipo. De ahi que el término "post-internet
cart” compita en ocasiones con otras denominaciones sequramente mas acertadas, como “internet
‘ware art” 0 “internet engaged art’ que incidrian, creo, de forma incluso mas eficaz, en el hecho
de que éstas no son obras “de” Internet (Internet art) sino “acerca” o "sobre" Internet, dado que
Ie red no es su medio, sino sélo su campo de referencia o centro tematico, No sin raz6n el “post-
internet art’ ha sido definido como arte que asumiria “el cardcter central de la red" en nuestro
presente, encontrando quizé la mas amplia de sus posibles definiciones en ésta de Nik Kosmas
fe arte post-
Interne’
haria uso de
cualquier
medio de
expresion,
tomando
habitualmente
cuerpo en |
configuraciones
objetuales o
espaciales de
muy diverso
tipo. all
“arte acerca de la experiencia de vivir en red, en el siglo XXI"S, En todo caso, parece incuestionable
que, como afirmaba Artie Verkant, “el desarrollo de las economias de la atencién, fa mutabilidad y
reproductibilidad infinita de los materiales digitales, la disolucin de las barreras entre los espacios
fisicos y digitales, son los puntos de referencia del arte post internet"®. Se trata, en efecto, de obras
que encarnarian “las condiciones de vida en la cultura de la red”®, caracterizables muchas de ellas,
4 nivel formal, por el empleo de “la vetitiva visuel Ue le publicidad, del disefiu grafico, dela imayent
de stock, de las marcas corporativas, de la mercadotecnia visual y de herramientas comerciales
OEE) de software" poniendo en préctica juegos en ocasiones muy sutiles entre lo puramente fisico u
‘objetual y las formas de circulacidn de la imagen en el émbito digital
Pero aunque el “post-internet art’ llegara aser un término de moda en el mundo del arte mas
interesado por la cultura digital a mediados de la segunda década del nuevo siglo, no son pocos los,
(ue se declararon manifiestamente en contra de su uso. Algunos criticaron que el matiz temporal
inherente al prefijo “post” podia generar una peligrosa confusién, induciendo a pensar en una falsa
secuencialidad 0 progresién desde el net art al post-internet art®, como si éste itimo hubicra ve-
nido a sustituir a aquel, anunciando una “nueva” muerte del net art. Por el contrario, el net art y su
‘mas especifica y fértil manifestacién, el Internet art, sequirén gozando de una extraordinaria vital
dad en el presente, Es més, aunque Ia caracterizacin del post-internet art se vincule habitualmente
2 obras de tipo objetua, sera incluso factible calificer una obra de net art también como de post-internet
art La razin de esta posiblidad radica en que el término “net art’ se refiere al medio en el que opera la
obra (fared), conformando una condicién sine qua non para su experiencia (0 bien debemos estar
on live pata expetimentaila o bien la obre no puede fureioner sin conexin, uma suvede en dette
instalaciones que se nutren de datos tomados de Internet en tiempo real, por ejemplo), mientras que con
el término "arte post-Internet" estariamos aludiendo al campo de referencia o tematico que la
caracteriza (la conectividad como elemento articulador esencial de las pautas de vida y experiencia
‘en nuestro tiempo). Es decir que, técnicamente hablando, ambos términos serian compatibles entre
si, siendo incluso posible por ello aplicarlos simuttaneamente a una misma obra
Pero quiza las criticas mas fuertes al uso de este neologismo hayan venido de los que con-
sideraban que Ia denominacién “post-internet ar-” era poco més que una etiqueta comercial con la
(ue bautizar una serie de précticas tendentes a “recapturar el arte de internet para la cultura de la
galeria" y, en dltima instancia, solo realmente aplicable a un peque'io grupo" de jovenes artistas
en su mayoria nacidos en los 80, y casi todos radicados en Nueva York, Londres iy Berlin”, Para
Constant Dullaart, por ejemplo, se trataba de “una préctica artistica convencional, quizés incluso
tna practica artistica nostalgica orientada al objeto, basada en una estética comercial". De hecho,
las obras mostradas en algunas de las exposiciones presentadas bajo la denominacién de “arte
post-Internet” suscitaron duras valoraciones criticas, como la de Brian roitcour en su polémico
articulo “¢Por que odio el arte Post-Internet?™ publicado originalmente en su blog Culture Two en
marzo dol 2014
Muchos otros consideraran que la denominacién “post-internet art’ era sélo una etiqueta
para simplificar, ambigua y escasamente cil para un analisis en profundidad, y apenas de utilidad
‘ms que como etiqueta comercial. Se le reprochaba el ser un intento de forzar un entronque entre
los campos tematicos habituales del Internet art y el mercado del arte (en el que siempre tuvo
tun dificil encaje) haciendo posible que aquellos pudieran ser absorbidos por las pautas tipicas de
ste. Otras hicieron hincapié en los peligras de que el past-internet art nn fuese mas que tin mera
“estilo”, basado en referencias al mundo de internet pero presentes simplemente como un aditivo
dador de cierta “actualidad” cool a unas obras en ocasiones con poca capacidad para tematizar
aspectos clave de la cultura red 0 que ni siquiera tenian esa pretension
Pero independientemente de todas estas criticas, el termino “arte post-Internet’, puede ser
virnos de ayuda para sefialar, aunque sea de una manera en exceso generalista, todas aquellas,
A practicas artisticas comprometidas con la tematizacién del impacto de Internet hoy en nuestras
vidas, en un momento en el que la red forma ya parte esencial de nuestro entorno cotidiano y en
el que damos por supuesta su disponibilidad permanente y ubicua. Un tiempo en el que Internet ha
ido dejando de ser un espacio exclusivo para especialistas, programadores y hackers (ese contexto
en el que surgid el net art) para devenir condicién clave en la articulacién de la vida de todo ef
mundo en las sociedades de mas elevado consumo.
No obstante, mi preferencia sera hablar simplemente de una "segunda época” en la relacion
entre arte e Internet. Una segunda fase iniciads con las nuevas dinamicas de participacion pro-
pias de la Web 2.0, conformadoras de un nuevo contexto en el que emergeran una serie de nuevas
“posticas de la conectividad” gracias a una multitud de nuevas obras de net art pero también a un
Conjunto cada vez mayor de propuestas artisticas que nada tienen que ver, como ya hemos visto,
con las formalizaciones tipicas de aquéllas. Una segunda etapa en la relacién entre arte e Internet
en la que iran ganando protagonismo las propuestas artisticas que entienden Internet no como
‘un medio especifico para el arte sino como un cbligado campo tematico, al considerarlo como el
elemento articulador primordial de las nuevas practicas comunicativas, sociales y productivas de
nuestros dias,
Juan Martin
Prada
ofesor titular dela Universidad de Cadiz. Es autor, ent otros libros, e La apro-pcion psmaderna. Art, prctica
epropiaconista y Teoria de la posmodemidad (ed. Fundamentos, 200), Practices artisticas e Internet en fo epoca
de las reds sociales (AKAL, Coleccion de Arte contemporaneo, I edcin 2012-2 ediciin actualizada y ampliaea,
2013) y Otro tiempo pore el arte, Cuestones y comentarios sobre e arte actual (Sendem 202) Ha colaborado en
Fevistas como EXIT, Estudos visuals, Foreculture‘The Jounal. REIS, Red Digital, FLUOR, Papers art (Fundacio Espals
(EArt Contemporan), A minima, Tempe doe, Tronsversol, DeFormao en el zuplementa"Cuiura/=* de Le Vongurda de
Barcelona, entre otras muchas publicacionesimpresas y dig tales
Es autor de diversos textos para catalogos de exposiionesy libro calctives edltados por AKAL, Catedra,
Narcea, Tuner, et. Fu investigadorvsitante del Visual Arts Department de la University of California, San Diego (UCSO)
4 using scholar en Central Saint Marin College of Art an Design, Royal Collegeof Art and Design, London South Bank
wanmartinorada net
Notas
"na version de est texto fe ln ena Segunda en de tre Prctcas artistas Internet ena ocala ees o-
ales Aba. Madi, 208.
‘Sev ieee, toon The Wing Mode for Marttngin the ostnteme Ecnomy Nueva Yr, Mra, 200.
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