CONSERVATORIO NACIONAL DE MÚSICA – Lima, PERÚ
Título: Análisis musical de la sonata Nro. 11 para Piano (W. A. Mozart)
Alumno: Diego Enrique Supo Monroy
Asignatura: ANALISIS I
Dra. Ana Fontecha
10 de octubre del 2016
ÍNDICE Pg.
1. ANALISIS DE LA SONATA PARA PIANO N°11 3
1.1 Análisis del tema 3
1.1.1 Periodos 3
1.1.2 Línea melodía y acompañamiento 5
1.2 Variación I 5
1.3 Variación II 7
1.4 Variación III 9
1.5. Variación IV 10
1.6. Variación V 10
1.7. Variación VI 11
ÍNDICE DE FIGURAS Pg
Fig.1. música de la sonata 11 Amadeus Mozart 3
Fig.2. motivo rítmico de la sonata 11 de Mozart 4
Fig.3. Periodo B del tema de la sonata 11 de Mozart 4
Fig.4. primera variación de la sonata número 11 de Mozart 5
Fig.5. primera variación de la sonata 11 de Mozart 6
Fig.6.pimera variación de la sonata número 11 de Mozart 6
Fig.7. segunda variación de la sonata 11 de Mozart 7
Fig.8. segunda variaciones la sonata número 11 de Mozart 7
Fig.9. tercera variación de la sonata número 11 de Mozart 8
Fig.10. cuarta variación de la sonata número 11 de Mozart 9
Fig.11.quinta variaciones la sonata número 11 de Mozart 10
Fig.12. sexta variación de la sonata número 11 de Mozart 10
RESUMEN
En el análisis de esta sonata de Mozart, se debe poner atención a los elementos propios del
tema, ya sea motivos rítmicas, melódicas, armónicos o cadenciales. Porque en base a estos, las
variaciones serán desarrolladas, veremos la gran creatividad del compositor para que
mediante recursos y técnicas compositivas los motivos aparezcan muy seguido pero de
muchas formas variadas.
ANALISIS DE LA SONATA PARA PIANO N° 11
ANALISIS DEL TEMA
El tema está compuesto de 18 compases, en la tonalidad de la mayor y con un indicador
de 6/8. Y en una forma ternaria.
PERIODOS.
Es ternaria por que el primero periodo dura los primeros ocho compases del tema, donde
se muestran los motivos que serán propios de éste al que llamaremos A.
Después de presentar en A, al antecedente y consecuente concluyendo en una cadencia
perfecta en el octavo compas llegamos a B. El periodo B dura aproximadamente 4 compases
y es que en el quinto compas reaparece A. estos 4 compases de B son distintos rítmica y
melódicamente al periodo anterior. Más adelante, es muy clara la presencia de elementos que
pertenecen al periodo anterior, como los mismos motivos del primer compás de A.
Así volvemos a tener la presencia de A(marcada con resaltador amarillo) con una sola frase
de 4 compases, más dos compases de una cadencia alargada o coda. Podemos decir que el
tema está escrito en forma ternaria.
LINEA MELODICA Y ACOMPAÑAMIENTO.
En la primera semifrase de A que sería el antecedente( resaltadas en líneas amarillas), los
dos motivos rítmicos forman una melodía que es muy fácil de escuchar y de memorizar, esta
melodía mantiene una dirección recta , por momento onduladas , pero generalmente no sale
de su registro. El bajo imita rítmicamente a la melodía, pero sobre todo en esta parte de la
sonata el bajo tiene poca presencia a diferencia de las demás variaciones.
VARIACION I
En la variación 1 L a tonalidad y de la mayor de 6/8 se sigue manteniendo, también la
textura y forma ternaria. A-B-A
Lo más importante en esta variación es poder reconocer los motivos que están mezclados
entre notas de adorno. Si solo vemos la partitura a una primera vista, nuestra primera
impresión será que esta variación no tiene nada de parecido con el tema. Pero si escuchamos
el audio nos daremos cuenta de que es la misma idea melódica del tema.
En esta imagen he resaltado la primera frase de A y encerre en círculos de color rojo las
notas importantes de la melodia sobre la cual se han ornamentado.
VARIACION II
En esta variación se sigue manteniendo la tonalidad y el compas de 6/8 y esta escrita en
forma ternaria. Aba.
En el periodo A podemos encontrar la presencia de los motivos melodicos del tema, he
vuelto a marco con un lapicero rojo las notas importantes sobre la cual se han puesto mas
adornos. A pesar de los trescillos en la segunda frase que le dan su sentido de caída de
tesitura ala melodia, esta sigue teniendo una dirección recta, las notas importantes son las
primeras de cada grupo.
Como también podemos ver la frase del periodo B es igual a la frase de B en el tema. Esto
quiere decir que en la segunda variación siguen apareciendo, motivos del tema.
El bajo es más desarrollado, en figuras de semicorcheas las cuales vuelven aparecer en la
melodía.
VARIACION III
Hasta ahora hemos visto que las variaciones contienen motivos propios del tema. En esta
variación ya dejamos la tonalidad de la mayor , para meternos en el modo menor, la menor.
A un sigue manteniendo la forma ABA.
En A con una línea melódica en el registro medio que en los primeros cuatro copases de
mantiene medio ondulante pero al llegar al quinto compas, la melodía hace un salto de
registro de una octava.
Mientras que en B la melodía nos muestra una línea descendente hasta llegar a la
semicadencia, y después retomamos otra vez con la segunda frase de A, pero una octava más
debajo de lo que sonó antes. En esta variación aparece el bajo Alberti.
VARIACION IV
En la cuarta variación a la tonalidad de la mayor, después de haber estado en la menor, se
sigue conservando el compás de 6/8 , y la forma ABA.
La melodía en esta variación se siente a aunque este en figares de monos duración, y
pareciese que estuviese haciendo la voy de acompañamiento, cuando lo que está pasando es
que el bajo está acompañando a la melodía una sexta y octava por encima de la melodía.
Podríamos decir que el bajo grave y agudo ala ves.
VARIACION V
La variación se sigue manteniendo en la tonalidad de LA mayor en compas 6/8 y en
forma ternaria. Aba y una coda al final, en un tiempo de adagio.
En esta variación predomina las fusas en el bajo, haciendo un acompañamiento al estilo
Alberti.
La melodía es muy suave, se mueve por los ámbitos de los registros agudos llegando por
medio de escalas. No hay mucha similitud con la melodía del tema. Aunque la primera semi
frase se sigue moviendo en el mismo registro de la melodía principal del tema.
VARIACION VI
Esta es la única variación donde compas cambia, desde el tema hasta la variación anterior
estaban escritos en compas de 6/8 , pero esta variación esta escrita en 4/4, en la tonalidad de la
mayor. Escrita en forma ternaria ABA y una coda de de 8 compases
El motivo del tema aparece pero ornamentadas con apoyaturas y escalas. Y con un bajo
Alberti y con triadas.
CONCLUSIONES
La forma ternaria ABA no solo está presente en el tema, sino en casi todas las variaciones,
los motivos rítmicos han sido empleados de muchas maneras asi como el bajo que
acompañaba de tantas maneras distintas, sin llegar a la monotonía ni al extremo.
