Personajes como ei surrealista chileno Braulio Are-

nas -animador, junto cori Enrique Gómez Correa, del

grupo "Mandrágora"-, a quien visita con frecuencia
en una desmantelada pensión de artistas de la calle
Sarmiento; o como la ex bauhaus Grete Stern, que
ha asistido al nacimiento de la nefiguración; o como
-el cáustico polaco Witold Gombrowicz, que resume
Ferdydurke "para los indios" frente a una taza de
café y a los deslucidos escaques de un tablero de
ajedrez.1
Kosice, frecuentador de bibliotecas populares y
alumno de las academias de arte, ha leido y releido
por entonces un manoseado ejemplar de Zone de Apo-
Ilinaire, y ha escrito algunos poemas de corte surrea-
lista, como "Ramsés 11" y los "diametrales", que apli-
can o reinventan -hacia 1942- algunas de las recetas
y prodigios verbales cultivados por Breton y sus dis-
cípulos. Pero ni estas experiencias poéticas liminares,
ni la rígida formación académica que imparten las
I sus primeras exploracisne& esen n w o s materiales y
plantees s o n o r a
' escuelas de arte, lo satisfacen plenamente; y no se
trata, por cierto, de un caso aislado.
$e edita t&ví;p, Coma un venerable relfcta de otras
C p " a ~ , la vieja revista Noieoaros, aunque las inquietu-
des contmporá-neae -canto estbtica9 como ideal6gims-
buscan ~lurrEesde kxprmibn en las p5igiaias más ac-
1 tuala de Canta,. HuclGs~r f , a ~ n ~ r d NYGW
c!~ Gaceta>
 - ,

LP
C' ~~~onaidc~inatura~rnobjetiva~ysiPpralian-
i#n&y a1 color y Ia forma abffracta atin vinculan
1. 4ron 1. indicacibn de "~onienidos*emocional- o c m

vaawardia n&prativa
rm direeas en el Rfa de
%o, el To-arcfa de
s y un p f i a d a img.rrlar
"tocan" la no-figura-
nuevas. &pIoraciona,
pgr consiguiente, se produce de maneaa indirecta, me-
diante el análisís y la discuaih & I f h y rep;Fstas
que llegan a maIios de Em m& jbvenea .r aivavta de in-
termediarios generosos, que posen -emk ocurre coa
la fotbgrafa G ~ e t eStern- un esali&c, acopio de mate-
riales gráficos y t&Icos, o ierrtr (~a.pcriendapersonal
acuñada en las propias fwnaa
Desde el punta de vista fiEmhfica, Icrs jclvenes paei
tas y artistas movilizan,por cierto, un vasta repertorío!
de dudas y de problemas, que vm dade las viejas
cuestiones del CratiEa de PPIdttdrd hwfa Eag aprtaei~c
nes centrdes de Iai est&eica heie;ltlliana- '
Frente a la esdtica de los valorest a k es;t&tic;t de k
EGQI de las m a -

acibnI de nuevas perspectivas entrevistas, que

a delinear los contornos de un mundo cien-

.
du. A todw b s amalgama una insatisfaai6n camfin
bfscnte al automatismo y al expresionism~~7 les inte-
rca, fundamgntalmente, la hip6tesis de un arte ra-
cional, antimetafísico, que resuelva de manera defi-
nitiva el añejo conflicto entre presentación y *PF-

DE ARTURO A LOS CUADERNOS INVENCION

ckles 10s aglutinan algunas premisas básica; eIitre
ellas la idea capital de que el objeto estético debe de-
jar de expresar o de significar a la Naturaleza, para
imponer su propia sustancia y constituir su propia ' A fines de 1943 la idea de publicar una revista de
realidad ontol&gíca. Bullía en la memoria de mucha la nueva tendencia está plenamente madura, aunque
el grito de Huidobro a Ia vetusta "Madre Natura"~ muchos de los postulados y afirmaciones del p p o
~ o seruiam;
n y junto con ese grito rebelde alguna tengan todavla un cardcter vago y nebuloso, o les fal-
de los postuladw asentados en sus textos te6ricu-s so- te un mayor ahondamiento estético-filosófico. Por

es un poema

i res, Se oponía al surrealismo y al onirismo, y peco-

,\ el reinado de la imagen pura, sin ataduras,
 '
tivos de la tendencia, entre ellos la idea capital de
, una estética invencionista, en plena armonía con la

del mecanismo de ]a p ~ s ~ c L i & nde: formas nuevas".

Rorhfuss afimarB q ~ & las: nuevas wcuelas, inclusive
el n e o p l a t i c i m ~y él .eonstructi~hniho,han conserva- "Todo el arte moderno -anota Kosice- ha sido
do al mazco cama una suerte de herencia rezidivante rebasado por la invención pura; los que se reco-
nocen solamente en el sexo, la ilusi6n, los orígenes
elementales y las emisiones de timbres de correo
"El ~ M s ~ ~y Lel ona ahjetivima -seiiala-, por están del otro lado.. . El artista nuevo se hace
I sus csmpo4PcIan~b a & h , pra en ritmo9 de líneas, dueño de las aprehensiones debidas al esfuerzo y
oblicuas, ya erl flgurae triangulares o poligonales, a la bi5isqueda. Para una obra o un organismo in-
se crearan a si mimbs el problema de que un . i ventado no hay resistencias organizadas."
' marco rectangular cmtaba d detiarrollo plástico del
1 tema. El cuadrop inevitablemente, quedaba redu- En esa misma entrega de Invención se anuncia un
cid0 a un fragmento." nuevo cuaderno con poemas de Edgar Bayley y una
edición ,de las Dlarnetraies de Kmice, y poco des-
pués, en efecto, se concreta el aporte de Bayley, pu-
blicado junto con un manifiesto que se titula "La
batalla por la invención".s
 ,\

' &d&n de Arte Concreto-Invencibn. No asisten a los

wentos citados, en efecto, algunos de los colabora-
dares de Arturo, como Tomás Maldonado y Lidy
Prati, de modo tal que la escisión del grupo origina-
rio se produce antes de octubre de 1945, aunque en
las fotografías correspondientes a la muestra Stern to-
davía podemos visualizar las figuras de Lozza, Hlito
y alghn otro miembro de la futura asociación.

casa de la &&@va@

.,-,. .
 aparece como un fino y decantado pro- :de "dek
nudamiento" de los signos de lo real. S i p m que p
seen designatu, en el sentido de la clasificación opto-
lógica, pero que carecen a la vez de denotata, en el
preciso sentido que le otorga Morris.
Si aceptamos que la divergencia entre abstracdm
nismo e imitación es u n problema fundamentalmente LA INDUSTRIOSA USlNA DE MADI (1951-1952)
técnico y no estético (en este sentido imitacibn y abs-
tracción serían s610 un medio "para" . . . ) , .podemos
afirmar que los artistas que nos ocupan eligen una A esta altura de su desarrollo histórico el grupo
vía eminentemente técnica para la producción &1 conserva su coherencia original y se han incorporado,
ser estético. Se apartan de la geometría naturalista y asimismo, algunos nuevos artistas, atraídos por el pro-
del formalismo abstracto para recurrir exclusivamente grama ueativo que propone madí. Entre los nuevos
a modos de pensar geomktricos, modos de organizar adherentes figuran los pintores Sandu Darie y Nico-
nuevas estructuars topológicas, etc. No van en bbs- 16s Kasak, residentes en Cuba y los Estados Unidos,
queda de la esencia de las cosas, sino de cosas en si respectivamente, quienes comienzan a colaborar en el
mismas. No de las apariencias que designan a esa número 5 (Octubre 1951) de la revista Arte Madi.
esencia, sino de la esencia misma. Ambos se aproximan a madí por el carácter racional
del constructivismo 'madinemsor" y aportan, a su vez,
algunos desarrollos personales.
l Kasak, que ya había analizado en 1947 la ruptura
del "cuadro" rectangular, como "obstáculo" que blu-
quea el desarrollo plástico y teórico de la obra, adop-
taba para la ejecución de sus pinturas-objetos dos
e!ementos fundamentales: el bloque sólido y el espa-
cio aéreo-creado, integrados en un juego de relaciones
enriquecidos por el empleo del co-

asimismo, la bailarina María

Teresa Domínguez y el coreógrafo japonCs Masami
Kuni, que postula una danza esencialista, desvincula-
da de nexos contaminantes como el teatro, la música
y las artes plásticas. Una danza, en resumen, que
debe buscar en el propio movimiento (en el movi-
-figurativo) su método particular

951 Kosice interviene tangencial-

q m t e en la controversia nominalista entablada entre

57
-LL
 Guillermo de Torre y Julio E. Payró ( S w , 202 X ), las conferericias 'que ofrece en la misma el- infatigable
en torno a la cuestión del arte no-figurativo, y en mdsico y dibujante Esteban Eitler, la actuad6n: en
carta que se publica en el número 5 de Arte Mtadá Montevideo de los madi Rothfuss, Wellington y Uri-
, explicita la posición del grupo. cdiio, las muestras itinerantes y el copioso y constante
Frente a la propuesta designativa de Guillenno de intercambio de ideas y opiniones que centraliza Kosi-
Torre, que sugiere el vocablo metapintura, Kosice ce desde la industriosa usina madi de la calle E s
puntualiza: peralriza.
En actabre de 1952 se inaugura en el Museo de
"Creo que este no puede prosperar, por varias Bellas Artes de Buenos Aires una muestra colectiva ,
razones: en primer lugar; y como un dato importan- que funcionar4 hasta marzo del año siguiente bajo el
te -buscmdo analogías- hay se considera la física' nombre "La pintura y la escultura argentinas de este
y no la metafísica, A Ia metapintzira -lo que esti siglo". La exposición, organizada por la Direccibn
después de la pintara- oponemos la pintura ya li- General de Cultura, convoca a todas las expresiones
berada de la expresida y el signo. No buscar pa- de la plástica nacional y congrega, quizá por primera
~slcfismos,na canverger este estila hacia toda forma vez en un Salón oficial de tal magnitud, a la mayoría
dt roducción artística y literaria, es evidenciar una de los integrantes de la vanguardia. Coinciden allí
P
del berada milopia, un afán de no responder a la
nivelación mmpar~tiuade las disciplinas esteticas
-en una franja que unifica a precursores y viejos
maestros con expositores de extracción más reciente-
en sl estado. mItma1 que estamos viviendo . . . Tan- los nombres de Curatella Manes, Del Prete, Bay, Fon-
to la mfisica, fa arquitectura, Ia poesia, el diseño tana, Yente, Vainstein, Hlito, Maldonado, Iommi,
iIndmtrial, como la pintura y la escultura han re- Blaszko, Lozza, Sarah Grilo, Ocampo, Fernández Muro,
volucionado el antiguo estado de cosas. Sería ana- Kosice y Anibal J. Biedma, estos Últimos en repre-
crhico hoy, por ejemplo, comprender una música sentación de madi.
de Koellreuter a Juan Carlos Paz y hacer prevalecer En su presentacidn al catálogo testimonial de la
eE estilo ddrico en arquitectura, entender y apreciar muestra, el critico Juan Zocchi reconocerá de manera
una pintura de Rathfuss a Moholy Nagy y no sa- expresa la origindidad "nacional" de madi, al anotar,
lirse d d naturalisma y la descripcibn en literatura." al cabo de un breve panorama histórico de la plástica
argentina, que:
Lo m& aproflado, sostiene Kodce, sería hablar ge-
nkricamnte de arte esencial, pues "10 esencial de una "Contempr~ráneamentetambitn fueron emergien-
obra lo constituye primero su naturaleza, lo má.s puro do de nuestra estética, a manera de discanto de la
y útil de ella, rru condición, su necesidad, su punto vital instalicia realista de este tiempo y en todas
capital.. Eor esencia, por encima de todo, especial- partes, a modo de cristalización, de reducción a la
mente''. imagen artística liberada de la realidad y su drama
Las actividades de madi, entretanto, alcanzan ma- . visible, el incipiente constructivismo de la forma
n latinoamericana, como lo señalan- la pura que parte de Ctzanne, y el cubismo, los abs-
de artistas de la tendencia en la muestra .
tractismos, los abstractismos dramáticos, superrea-
de Bellas Artes de ,Pernambuco (1951) 1 listas, poeticos, y los concretismos en general, incluso
 -

$e b s valores eximntes, pues en puridad

m *@ de una consecuencia del desarrollo científico
h m a n o que impone una nueva integración y otra
También en octubre de ese año de 1952 aparece Sta dicción que madi aporta para su mayor libera-
sexta entrega de la revista Arte Madi, en la que &E ción. . . Decimos 'concepto' como indagación cien-
publican algunos textos importantes desde el punto & tifica del proceso creador, y decimos 'hombre' como
vista de la evolución histórica del movimiento. Uno ' la de una transformaciófi que nQ se
r
I de ellos es "Estilo y concepto universalista de Madi", detiene en é l . . . "
nota de dirección (ejercida ahora en forma conjunta !u*;
iI por Kosice, Rothfuss, Biedma y Wellington) en la 5A
que apunta cierto tono polémico frente a otras expre-
siones de la no-figuracibn artística.
Madi, que se siente de su tiempo y que afirma ha-
ber elegido la esencialidad del arte no-representativ.,
por razones históricas y no por "trasfondos jerárquicos
de lo cultural", se pregunta en qué medida el pintor,
el poeta, el arquitecto, el escultor y el músico que
1 adhiere a la tendencia encara los problemas actuales
i(i del hacer estético; y esboza, en tal sentido, la siguien-
i1 te respuesta:
1it u.+:&> ,c+i,r:
"En pdmef'Sugar-lbs &c%$es sociales, de tiempo
y lugar, que acondicionan las pragresivab aparido-
nes de un orden est6tk0, el fabulosa mejoramiedto ,
de la técnica y la invesrigaeidn, han llevado a madi'
al descubrimiento de formas nuevas del hacer y el
3-44:
Pl? S
1t4t

en sus realizaciones como en su lineamiento tebri~o-

conceptual.. . En cuanto se da un estilo, en el
caso de madi, que abarque todas las disciplinas, es
necesaria que la utilizacidn del lenguaje que se
t~ansrnitetienda a ampliarse y comunique azt: &je- .
 X %a capacidad discernidora del ojo humano, que es
- el caso de los más avanzados concretos, Za de visua-
lizar una fbrmula matemhtica-física. Para nosotros
toda percepción es virtual; es mediadora".

Desde ese umbral los madí parecen querer liberar-

LA ESCATOLOGIA MADI inclusive de sus propias ataduras teóricas y técnicas,
por eso "amplifican" los cursos metodológicos y' el
arco referencia1 originario al agregar:
"Que no se detiene en 4". En este punto de articu-
lación histórica los madi esbozan un movimiento pros- "Madí inventa una plástica autónoma, cinética.
pectivo que sondea -estamos a comienzos de la década muro, intermediarios y convenciones
de 1- toda una gama de posibilidades futurológicas
que hoy percibimos con mayor nitidez, en su sentido de luz policromáticas . ..
profundo y en su inquietante plausibilidad. al con instrumentos electrónicos,
Si la "copia" y la "representación" corresponden txautonio, ondas martinot, vodcek, sin contrapunto,
cultural e históricamente a esa "prehistoria" del hom. sin armoda, sin cadencia, sin tonalidad ni imi-
bre que se fractura bruscamente con la irrupción de
la nueva ciencia, de los nuev .
LUZ, color, espacio, movimiento. . "
arsenal probabilístico del uni
presentación madí se propon Los textos de "Pro-madi", insertados en el número
incierto del medio siglo- com 6 de la revista, completan algunos aspectos de lo
ción, acaso como un modelo t enunciado. Acerca, por ejemplo, de la "nueva" es-
parcialmente correcto, del hom muctura de pensamiento preconizada por madi:
una predicción no sólo de su art
de sus nuevos cursos pensantes "El cerebro reacciona por vías labradas por las
este sentido se abre una dirección experiencias previas, las cuales nos hacen percibir
ces verdaderamente incalculables. las cosas probables, es decir la cosa por la cual en
Por eso se afirma: ocasiones anteriores la reacción fue más frecuente-
mente suscitada.. . La reacción fisiológica de ver
"Para determinar una propia circunstanda esti- y percibir, consiste en el alumbramiento de un cierto
listica hubo que trascender el manido vocablo sistema de vias por la corriente del mundo exter-
'ese~cia' y potenciarlo a una esencia estrictamente no. . . Lo que corresponde a la nueva ordenación
nuclear, coetánea y denominadora de una insisten- . y replanteamiento para una visión y realidad plás-
cia de pureza y absoluto. . . " tica revolucionaria, es una estructuración especial
del pensamiento, lo menos atada al objeto más pro-
No se trata s610 de: bable, y que devenga invención."

a
.-. .
 , ' ' . I
< ,,,,'

,y ' de la n~:Ggp&&
r -
sada para grandes esp
con "Tensión paraboi
o avenida) y "Proyect Tonutz una.activa labar. de d i i h 1
los mismos fines. esencidisía, y en sina&rw trrtJ'$fl:es
Otra flexi6n renovadora será la manipdación m s - madi montevidew, diepumm, a
tructiva de la luz, que se manifiesta en la "Construc- iczm en la preparacihn. de, la. ri.
uón madi" ejecutada con tubos de gas ne6n ("Ya tmspecriva "15 añas de pintura", qge recoge lmhitoa.
no se trataba -dirá más tarde el artista- de imitar fyadamentales de La. produccibn pllstaca drr. Bhod
las modulaciones de la luz, como hacfan los impresio-
nistas, sino de trabajar directamente c m la luz y
con sus fuentes . . . ") ; o .d uso de nuevos materiales,
como el "perspex" ("Estructura en .transparenciaw);
o la capacidad para desembarazarse ha* del marco
estructurado, que se advierte en las nuevas ;pinturas
de Kosice ("Planos y c o k liberados", "Confluencia
P w m meses despu&s,entre el 14 y el 311 da ac6uhre
de 1954, los madf exponen colectisal.nent~tw d &ano
de Los Independieates, Ia galerfa de arte que diiiige
Z&ardo BaIiari, para demstrar una veg m& -se-
ame- en un te-xOo1 e o n L m p
de sus aprienci~isr' " 4 i 1 ~ .
duííidad de e& utxi sistcxaa

.El bienio 1953-54 es ,pódigo ,para madi en ilediza-

ciones y actividades. Enbe enero y febrero de ; LW oncretw. a quienes
K o s h .trajina los s t a d de Ja Segunda Bienal de'San rima& por el!peso
Eablo yqFornueve agudas -pd&micascon los "corrcretos" nda el .mwca, "su
brasileños. En Teresópdis, sede del 5Q Gurso Inter- industrializdd'.
nacional de Ferias, dirigido psr ,el music~agoH. J. e madi, termina
a3;iS driilde +beria wmnzar, apresada por ia utili-
Koellreuter, el dinámico propulsor de madi reasume
su lemdición de d i w e d o r y polemista en num sdrie gwic.it. &1 fa+ y dgJ, espacio "sugeriQo". Par N ,
de :resonantes t&rrn2as s o h e tos pdsmhdos +ymomp- se, peguntñns, y rqpandea: "Box el hecha de nc- ins-
cnpi-r m+ +nidos qqe las qye hacen vibrar por

B l i f .
 37,; cf . ' --- r .
'
\ , 'i,
'
. , .- .,
. .
.S:

< - I

j , I

~aasá esdtica, el piso y el muro que es su m&

, < i palpable objecibn .. . "
Frente a este panorama, madi esboza una propues-
ta removedora, capaz de superar la aridez expresiva
del funcionalimo y da indiferenciación de la interna-
LA POESIA QUE NUTRE A LA VIDA (1954-1 tfonal architetture. Dice Kosice:

"Se trata, de llevar al hábitat los mismos pro-

1954 se convertirá en una de las fronteras hist6ri- blemas que atañen al escultor, al pintor, sin olvidar
cas de madi. En junio de ese ano, efectivamente, se a la poesfa que empapa como un componente
publica el número 7-8 de la revista, que exhibe un vital las potencialidades cada vez mis p a l d a s
sensible progreso desde el punto de vista gráfico pero r de la vida.. . Si el muro es móvil y transparente,
que será, al mismo tiempo, su Última entrega. , i si la vivienda condice exterior e interiormente como
En el número que comentamos Kosice retoma el ) obra de arte, si puede utilizar el espacio como base
problema de la ortogonalidad y de la arquitectura sin limite, y no la corteza terrestre como Único
liberada en el espacio. swttn, se habrá conseguido en parte el objetivo
primordial: la función de estructuras for living li-
"El ritmo, el equilibrio ortogonal, su naturaleza beradas y de traslación en el espacio."
estática, van especificamente pegados a las con£
taciones contemplativas. De ahí la aceptación Hacia fines del año siguiente (1955), Iuego de una
individuo con respecto a su ~ermanenciade lugar muestra de conjunto en la Galería Número de Flo-
y tiempo. Propaga, quizá sin saberlo, la miseria rencia, Arte Madi organiza la muestra de Galeria
traslaticia de que nos hablan algunos soaólogos del Krayd, en la que participan Bay, el binomio Gutii-
arte. . . Perentoriamente es un quedarse en el siti rrez-Herrera, Kosice, A. Linemberg y el pintor Salva-
un hábito enraizado en un ahorro de distancia, y, dor Presta. La exposición pone el acento sobre el
en el sentido personal y psicológico, es un aferrar- aspecto arquitectónico, y en particular sobre posibles
se en su trazado, a equivalencias de estruct resoluciones en el sentido de la liberaci6n espacial;
no y estructura-volumen-verticalidad-hokontal resoluciones todavía hipotéticas o puramente explora-
en pintura y escultura respectivamente m e s , que motivan la prudente aclaración del ca-
arquitectura, que envuelve todos los problema tálogo:
orden estdtico, técnico y económico, sigue ese m
mo orden preestablecido. Descansa en escalas "Esta muestra parcial, limitada a algunos de sus
son-inamovibles; la aparición de materiales nov intepantes argentinos, no debe tomarse como pa-
mos en la construcción, no ha logrado variar en sradigma de los propósitos que animan al movimien-
1 forma apreciable los ritmos estáticos .. . El arquj- .to sobre todo en lo que se refiere a la esCncial in-
tecto, aunque sus propósitos se basen en enceaar tegración de las artes y la inminente transformación
I espacios y no en levantar paredes, lucha coa del .Mbitat bumano."
1-
70 -71
 Los comentarios suscitados por esta muestra inter-
nacional son todavía dispares y convocan algunas de
las perplejidades y cautelas de las años 40, aunque
existe plena coincidencia en destacar la originalidad
de las soluciones plásticas propuestas por Kasak, Da- A y:omienzos de 1957 Kosice resuelve &strumentar
rie, Kosice, Bay y Rothfuss, de quien se exhibe -con ese "ámbito de reconocimiento"^ a que se referia Cór-
intenci6n retrospectiva- una primitiva composición dova Iturburu y se traslada a Paris, para organizar
en la que coexisten el marco recortado y elementos una muestra colectiva que tendrá por escenario: a la
figurativos ("La llave") . Gaierfa Denise René, uno de los santuarios franceses
Pero a diez años del Manifiesto de 1946 la cri6ca ,- del arte contemporáneo. A diez años de distancia los
aún se formula ciertos interrogantes. ¿Se trata, real- madi - e n este caso &y, Darie, Eitler, Gutihez, He-
mente, de un arte "de hoy"? {No padece cierto grado rrera, Kasak, Kosice, Gnemberg, Llorens, Oliveira,
de incipiencia, de embrionarismo? tSus "invenciones" Rothfuss y Scopc;lIitl"- peditan el éxito primigenio
poseen auténtico valor? {Ha creado madi un estilo? del Salon des Realités Nouvelles de 1944 y abfen un
Esta última pregunta, por ejemplo, la plantea C6r- nuevo crédito europeo a sus formulaciones estéticas.
dova Iturburu en el catalogo a "Siete artistas argenti- Pero me atrevo a afirmar que pisan también una
nos madi" (Galería Van Riel, diciembre de 1957), v nueva y definitiva frontera.
responde: Esos diez alíos no han pasado en vano. Desde me-
didos de la década de 1950 se han ido afirmando pro-
"Lo cierto, lo indudable, es que en el pafs y fuera gresivamente, en el marco dínAmica e inflexible de
del pais hay quienes consideran con interés sus los grandes centros culturales y artfseicos, las nuevas
realizaciones, escuchan sus palabras y se lanzan so- direcciones informalistas, con las. telas de Dubuffet y
bresel rumbo de sus directivas. Lo cierto, lo indu- Fautrier, con el aachisme y las caligraffas pictbricas
dable, es qué en el ,panorama vasto y complejo de de Mathieu y del norteamericano Jackson Pollock, con
nuestras corrientes artísticas no figurativas madi su valorizacibn del empaste y las texturas, como reac-
constituye un núcleo disciplinado y coherente, un ci6a expxwiva frente al gemeuismo y las tersas y
arco tendido, con la tensihn vibrante de lo joven, frias superficies de la vanguardia abstracta y concreta.
hacia 1%claridad de un horizonte donde no es difi- Posteriormente se irán sumando a la corriente in-
cil avizorar, bajo un cielo sereno, el esplendor de formalista las, primicias del pop art norteamericario
las ciudades del futuro." d e Rauschenberg, Warhol, Lichanstein, Oldemberg y
Raenqvist, especialmente arraigadas en Inglaterra, la
action painting de Still y De Kooning, el nuevo rea-
lismo o neodadaím~ de Rbtany, el arte otro del

74
tiene ya uri carácter esencialmente retrospectivo, y
tiende a rescatar, o a legitimar, el carácter "precur-
sor" del viejo nbcleo de 1946.
Nadie mejor que Kosice, el activo animador del
grupo, para realizar el balance de esos "primeros"
quince años:

"Con madi se dio el caso de indeterminismo, de

duda, de absoluta libertad individual, pero con-
ciencia colectiva, unida por los vasos comunicantes
de una operante marcación estilistica, cuyo resul-
tado es una verdadera cristalizaci8n de formas va-
liosas. Persistencia y convicción. A veces disconti-
nua y con altibajos. Frenado o en plena acelera-
ción, pero siempre despierto, avizor. Apuntando
hacia lo inédito. Mientras otros grupos o asociacio-
nes se ejercitan en perpetua caceria por dominios y
modas europeas, madi, grupo argentino, ha expor-
tado un estilo nuestro, promovido una conciencia
plástica que fructifica arrogante en las nuevas ge-
neraciones. Madi, abierto a la pluralidad no dejó
que la especialización cercenara su amplitud de
miras."
+ * a

"Se ha hablado mucho con respecto a la 'aplica-

ción' e 'integración' de las artes. No se trata de con-
vertir la arquitectura en arte monitora, sino por
el contrario, disolver en un alto espíritu de nivela-
ci6n y colaboración todas las disciplinas estéticas,
para que las partes más activas de ellas, es decir
su carga de transformación, tenga un sentido, una
realidad y una utilidad comunitaria. ¿Apelación al
antiarte, en su acepción tradicional? Yo diría ruptura
y punto final de preconceptos admitidos."
.
i

- + * *
W * * & ~ y rYp,';', ' '- .y,*+; V ; ; ~ . ; ~ X
I
-.
7. .-, 1 , , .-
_.
/

8 1 ' I t

Sí algunos, como Rosice tamb&!n conaet6 hecboa, o b r a y femdmenos con

néticas y su proyecto de taza1 y absoluta madurez, mis allá de su efectivo rol
metódicamente una línea de t
sus formulaciones teóricas y su que madi tiene mucho que ver con la
ginal, otros -menos convencido , tvolución ulterior del arte cindtico (Julio Le Pare,
garon en la travesía o volviero Demarco, Yvaral, Kkin), con el shaped canvas nor-
"
ros, alejándose de manera defi teamencano, con el arte luminico y con muchas "ex-
"grado cero" racionalista que no suelen explicitar su autdntica ge-
de 1944-1946. a esta altura de los tiempos, más que
Cabe preguntarse, en este se 6x1 de primicias o primogenituras m&
nos menos originales y signi entales, o la defensa de los méritos de
mente acapararon la atención Sta, interesa señalar aquí la validez
ron este importante episodi actitud artística sustentada por madi.
cultural, qué proyecciones hubiese adquirido de ha; fundamentalmente inventiva, sin pre-
ber contado, en su momento, con el interés de medios juicios ni temores; de franco y valiente lanzamiento
de comunicación y promoción similares a los existen- - hacia la exploración tenaz de fonnas y relaciones iné-
tes en las grandes metrópolis artísticas de Europa y dias, y esto en un medio en el que todavía prevale-
los Estados Unidos. La aceptación hubiese sidq se- . cfan -inclusive entre los artistas de vanguardia- 10s
guramente, más rápida y los resultados más espec- 8 ; grandes clisés convencionales, el epigonismo Y el
taculares. '
Es obvio que la experiencia madi se gestó y desa-
t S
apego reverencia1 a las recetas seguras y probadamen-
te prestigiosas.
rrolló en un medio no totaImente favorable y a pesar Una actitud, en suma, de búsqueda empeños% Y
de condiciones materiales en muchos casos precarias. = en este sentido ejemplar, que trataba de conquistar
Tambien es verdad, al margen de exaltaciones juve- para el arte (pero por sobre todas las cosas para el
nilistas, que el marco excesivamente ambicioso que hombre) los más altos peldaños de la síntesis, el uni-
se fijaba madi quedó en ciertos aspectos en pura for- ~versalismo,la esencialidad y la racionalidad creadora.
mulación o hipótesis de trabajo; que faltó -si na ta-
lento y laboriosidad- un mayor ahondamiento, una
profundización y una exploración más detenida de
algunos planteos teóricos, estéticos y técnicos. Madi
se aventuraba, muchas veces, en territorios de una
vastedad y complejidad incalculables, portando sólo
el utilaje de su fervor y su mtusiasmo.
Decir que algo o alguien es "precursor", con fre-
cuencia, es apenas una forma educada y diplomática
de poner en evidencia su carácter meramente inci-
piente. No es el caso de madi, que en verdad fue
precursor en el mejor y más alto sentido, pero que - j

8!li 83
 w 1

b& mucho ~urr* todavia en lo que yo escribía en

' momento de aparecer Arturo, y &a es una de las con-
- tradicciones de la revista, que estaba llena de material
automático y no u610 mío.
adqr infatigable del g ~ p madi
o uruguayo, fa-
lleci6 en 1970.
posteriormente en las revistas Arte Concreto
Aires. Una selecci6n de sus traba* te6ricO-s
baja el titulo Realidad interna y fsscidn

. Kosice,. junto con otro objeto de madera que pane aproxilna-

damente de los mismos prindpios arnstructivas.
8 En el número 1 de Arte Madf q munda que el c o m p i t o r
Ignacio Blaszko est* r~alPzando ~ u d i w ~ p w la prktica
los diecinueve tono8 J la invencih de nuevw insmiunentos
sobre una temática sagital. En la a p d & 6 , ~ del Imtitnto
Francks de Estudia Superiarcs ,lp. ei-tan, efItrt. otns, c m -
posiciones de Gplan, MilhaiícE, Faz, %~tdnsntccfi, RqmI &M&
reuter, Piston, Harris, Ettler y I-IaIm* Ea la dftima etapa @e
la revista se comienza a p r w a r aten&&% or@llh% a loa nuevos
fenbmenos y aportes de la múdca e k h b i a .
7 La primera exhIbici6n prciaI de ~ m l t u p a scon agwa se Uevú
a cabo en 1%7, en una muestra i~&mal qUe realisb Kosi~c
a su a m b o a Francia. F m existe iodork una prehistoria
del agua, que se remonta a 1952 e inclusive a fW2.
En este d l t h o año Kmice redacto W o de tos textos pdticos
de Diametrala, en el que se Wnsigsiii la siguiente imagen:
- " . . . como una gota de agua acnnada a toda uelocidad". Diez-
,años más tarde, hacia la febia que &efiaiomm m o limite
para la arqueologia matmiai de Ya e%~ultura del agua, Kosice
,*reSuelve experimentar -en iins de rus n u m e m trahajm
,' de exploraci6n del campo plfis#ieo y pQgtiu>- la posibilidad
de rnatsrialimr una imagen poética, y el@, por un qomplejo
, j i ~ c pde constantes que se verifica a lo largo de su obra
' .
~~, b vie$i linea de Diametrah que citábamos al co-
1 . I i n z o de esta' nota.
azar pone en 5wsmanos, entonces, iin pequeño adminículo
magnetico que servía para imprimir movimiento (pendular al
 <

BIBLIOTECA MUNDO MODERNO

íContlnead6n de la pagina 2)
42-A. F. Quttmacher y otros: ANTICONCEPCEON.
milar al "acui1an~lento" citado en el poma de Diametraies. Y AUQR
h i c e bautiza a estq experiencia "Como una gota de agua 43-H. teuimcn: WCOLOQIA DEL EJKUTIVO
acunada a toda "velocidad'". 44-L. S. F w r : LO8 MOVIMIENTOS ESTUWANTILES.
Lss reroluaianeo n.clonslea y soclaleri en Euúafau y di ,
No' se trata, tadavia, de una escultura hidráulica en sentido Teroer Idundo
canbnico, aunque participe de muchas de sus- canacteristicas
y princi@io&sino de un experimento en el que intervienen
fkuures &e ctiverqa natnraieza: azar (enouentro fortuito del
artefacto) : temo1ogí;t [gadget ~ 0 1 6 g i c o ,la sencilla tecno- 48-Erich Fmmm: LA CRISIS M L PSICOANALtSlS
lo@&7e lbs: adndiniaahs a pila empleados corrientemente*en -
46 W. hbam: EL DRENAJE M TALENTO
W-D. Rkwnan: IHDIVIDUALIWO, MARGIWALIDAD Y WLWRk
la. fab+a~í5n d t juguqes, pequeiías máquinas, etcr.) ; Briaoiogc,
(la ttan~f-án, adaptación o "desplazamiento" del uso 51 -D.
. ".
M I I A R
Riteeman: CULTURA COMERCIAL K>TAUThRiIWO
oa'ginal) ; ffsica (aplicacibn de principia de elecuomagne. Y CI~ENCIABWClALES
eísmo, le- de la hiddulica y en especial las que se relacio- 52-D. Rlaaman: PSlCOhNALlBlS Y CIENCIAS SCEIALES ;
nan con la, horimtdidad de la superficie libre de los lí-
-
53 W. D.san: EL MARXtWO DE JEAN-PAWL SARYRE .
54-J. U. Nels ESTAWS UMIDOC Y. LA CkWU2AGIOdg
quldos en equilibrioí principios del eje y del phdulo, fuerza
d e grawdad, ate,).; a*& ( u r d b n de un nueva objeta, 1
de la cmw3in artística), eSx:Btera.
- -- - .
.- . -. ... ..... -. .
57 -M. L. De Fleur: TEORlAS DE LA COUUUICACI&. hlAS1VR ' .
P m ;tiEn) so trgtai sobre. ttxitri a m o señala el! mismo Ko*, 58- R. Thompson: GUERRA R~VCñ.WI.WAñth .Y .E$FMt&6t!i
da un juega con las. apariencias, @si un juego con los t~ucos
de rqn-esentttcibn del aPte clásico, pues lo que se acuna, en
r e d a & no es, u n a gota de agua sino1 una gota. de aire, por %

cfectzí de la0 ruptura, del[ "cero" dl: la horhntalj ubicado por

encima da1 mntm ctrt. simetpiat del paralelepfpedm,
La muestra d e Ibenise RienC, en consecuencia, debe ser con-
ddemda como lm g d m e m exhibiuibn orginira de lsE escultura
hiddulim
6 La- revaloi.iaci6n.drr Iml hallazgos e iqenciones de 1940 pare-
ce ya ímmtrovertietible. ERI jenio.. de 1976- se realiz6 en la
Grdeda Arte- Nuevo de %enas Aires la maestra "Homenaje
a la vanguardia argentina, dúeada del 41)", coma h t o de 71 -M. B. mtt.y
u n oportuno, trabajo de inwstigacidu que lie~amfi a cabo 72-M. W p ~ Yd
alumnos del semínaria' $e Arte Argentino del Departamento i 3 - P. S. Wagner:
de Artes de la, Eactiltad de filosafia, y Le-. de la Universidad -
74 L. Müller: LUS
K. E. BOtiBdirfgB:
da Bnenos &iras, dirigidos por la p;Eoiwra M l y Perazzo. -1. Ch$$au~?W\
Eii esa_ muestra, retrospectiva, que testimonia el florecimiento Clldo y airtldi$*s
de una comiente de notario inter6.s p esta importante -
77 B. AdlQr-lW#mn: >EL % b k ~ I S h i k a 'F&~&AL" @N oNi&La
Mmla sueca para una d a l b & &mwWJw
etapa dc nuestras artcs plásticas+ se exhibieron obras de ar- M- D. -V. Edwuds: AMALIS18 DE LA pDLyFl<PC, FNT&lW&luiñtliL

I tistas pertenecientes a madí (Kosiae, Bay, Biertmxq R &,

Laafi, etc.), a la Asociacibn Arte Concreto Imncibn (Hlito?
Iommi, Maldonado, Soliza, atc.) y al. grupo percqtista (Rahi
.)e- D. COOW~:LA GRAMATICA DEL WVliP
-80-F. JullU8: IBYLLE Y "LAS SIETE HE7VUUblASI
m i e n r c cieniRico: gl .ate noqdf.

pa -r
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