MICRÓFONOS
1. Micrófono
Un microfono es un aparato electronico diseñado para capturar la energia acustica de una fuente
sonora y transformarla en energia electrica, para su posterior amplificación o con fines de
grabación.
2. Partes de un micrófono
Para que un microfono pueda hacer esta conversion es necesario que el sonido pase a traves de
sus partes. Las partes que conforman un microfono son:
1. Transductor.- Su función es la de convertir la energia acustica en energia electrica
generalmente con la ayuda de un diafragma que las ondas sonoras mueven. El movimiento de
este diafragma genera un voltaje y su valor depende de cuan fuerte sea el sonido.
2. Acoplador.- Su funcion consiste en tomar el voltaje generado por el transductor y la adecua
de tal modo que pueda conectarse a otros equipos sin perder sus caracteristicas.
3. Capsula.- Es una malla que proteje al transductor y al acoplador y proporciona,
dependiendo de su tamaño y forma, un sonido único y característico, asi como la forma en la
que este recoge sonido.
3. Tipos de microfonos
Los microfonos se clasifican en base al funcionamiento de su acoplador. En grabacion existen
tres tipos de microfonos que se usan en cuestiones de estudio.
1. Dinamicos.- Estos microfonos emplean un diafragma y una bobina movil que se mueven
dentro de un campo magnetico muy intenso. Las ondas sonoras golpean el diagfragma
causando que la bobina se mueva en el campo magnetico. De esta manera se genera un
voltaje proporcional a la presion sonora que llega al diafragma.
2. Cinta.- Su funcionamiento esta basado en el metodo de transduccion de cinta. Este
microfono crea un voltaje de salida que es generado por el movimiento de una cinta de
aluminio y obedece a la señal del sonido que incide en esta.
3. Condensador.- Es aquel donde el nivel de presion sonora hace variar un capacitor que
contiene el microfono por medio de la desviacion de una de las placas del capacitor,
causando asi una señal electrica que varia con respecto a la señal acustica. Debido a sus
caracteristicas, este microfono necesita una fuente de voltaje externa para poder funcionar.
4. Patrones de captacion
Los microfonos se clasifican por su patron de captacion a aparir de su direccionalidad. La
direccionalidad de un microfono es la caracteristica que define la cariacion de su salida con
relacion a su orientacion en diferentes angulos a la direccion del sonido.
Existen dos clases de captacion en los microfonos:
1. Omnidireccionales
◦ Son los microfonos que responden al sonido proveniente de cualquier direccion.
◦ Son menos sensibles a pops, viento y ruido de manipulacion
◦ Son recomendados para grabaciones donde se requiere acentuar el medio ambiente como
grupos corales, orquestas o grandes fuentes de sonido
2. Unidireccionales
◦ Son mas sensibles a sonidos provenientes de una direccion (generalmente del frente del
microfono).
◦ Son sensibles a pops, viento y ruido de manipulacion.
◦ Menos sensibles a ruido de ambiente.
◦ Recomendables para cantantes, instrumentos o para monitores de piso.
◦ Discriminacion entre fuentes de sonido.
A su vez, los microfonos unidireccionales tienen una subdivision:
1. Microfonos cardioides.- Deben su nombre a la forma grafica polar, que tiene forma de
corazon. Este tipo de microfonos capta muy bien el sonido de manera frontal, bien de
manera lateral y nulo en la parte trasera.
2. Microfonos supercardioides.- Este tipo de microfonos tienen una captacion frontal mas
direccional que un microfono cardioide y menor captacion lateral. Pero el hecho de que
sea mas direccional hace que en la parte trasera aparezca un pequeño lobulo de
captacion.
3. Microfonos hipercardioides.- Este tipo de microfonos tienen un patron de captacion
muy direccional hacia la parte frontal. Comparado con los microfonos anteriores, estos
son mucho mas direccionales y tienen menor captacion en la parte lateral. En este tipo de
microfonos aparece un lobulo de captacion en la parte trasera mucho mas grande que en
los supercardioides.
4. Microfonos bidireccionales.- Son aquellos que captan de igual manera el sonido que
llega por la parte frontal y trasera del microfono y rechazan sonido por la parte lateral.
Este patron tambien es conocido como patron de figura de ocho.
5. Técnicas de Microfonía
Esto consiste en la seleccion, uicacion y posicionamiento de los microfonos para capturar el
sonido deseado y su entorno acustico. Estas tecnicas pueden y podran involucrar a mas de un
microfono, por lo tanto el numero de microfonos a utilizar nos ofrecen distintas ventajas y
desventajas que regiran los siguientes puntos:
◦ Que tipo de microfonos vamos a utilizar.
◦ Cuantos microfonos vamos a emplear.
◦ A que distancia de la fuente vamos a ubicar los microfonos.
◦ Que tanto ambiente sonoro o contaminacion acustica obtendremos.
La grabacion monoaural (que solo una fuente reproduce todos los sonidos) es imposible registrar y
reproducir la ubicacion real de la fuente sonora dentro del entorno.
Las tecnicas de microfonia estereo permiten obtener esa ubicacion de un sonido sobre el plano
horizontal (izquierda-derecha) y la profundidad (cerca-lejos), todo esto reproducido a traves de un par
de altavoces y utilizando en el momento de la grabacion uno o dos microfonos.
Los aspectos fundamentales de la microfonia estereo son:
◦ Conservar la ubicacion real de la fuente dentro del esacio y su ubicacion relativa con otras
fuentes participantes.
◦ Dar una representacion espacial del evento sonoro lo mas real posible.
◦ Crear una sensacion auditiva al escucha de la localizacion, profundidad, altura y ambiente del
recinto en una grabacion estereo.
◦ Utilizar la tecnica apropiada en la grabacion, de manera que capte la acustica del evento y se
obtenga una imagen estereo real.
A continuacion se mencionaremos las formas basicas de acomodar la microfonia estereo:
1. Par coincidente XY
Esta tecnica usa dos microfonos cardioides de transduccion dinamica o condensador.
Las unidades se colocan tan cerca como sea posible, montadas sobre un mismo soporte y
formando un angulo de apertura de 90 a 135 grados.
Mientras la fuente sonora sea mas grande en tamaño mas apertura debe de haber en los
microfonos respetando el rango de 90 a 135 grados.
Ambos deben apuntar hacia el centro de la fuente sonora .
La altura depende de las cualidades del recinto y la profundidad de la fuente
Una variante de esta tecnica es con los microfonos montados uno sobre otro
Como la distancia entre los diagfragmas es muy pequeña, los efectos de cancelacion son
minimos.
Su unica limitante es si la fuente sonora es muy ancha, ya que la imagene estereo se altera
creandose un hueco al centro y perdiendose profundidad al tratar de abrir de mas la
angulacion de los microfonos.
2. Tecnica MS (Mid-Side)
Emplea un microfono con patron cardioide apuntando hacia el frente (mid “M”) y un
bidirecccional colocado sobre la misma base y con el lobulo de figura “de ocho”
apuntando hacia los lados del lobulo cardioide (side “S”).
Al colocar el arreglo frente a la fuente sonora el cardioide capta las ondas provenientes
de la fuente sobre su eje axial, mientras que el bidireccional capta por las caras laterales
las ondas fuera del eje axial.
Las señales eléctricas de las capsulas son combinadas en una mezcladora de la siguiente
forma: la señal cardioide “M” al sumarla con la del bidirecccional “S” da la
representacion del canal izquierdo, y de la diferencia M-S, obtenemos la señal del canal
derecho.
Al variar los niveles electricos (volumenes) de la unidad M con la señal de la unidad S
podemos crear la imagen estereo tan estrecha o amplia dependiendo la extension de la
fuente sonora y del tipo de recinto.
3. Par espaciado A-B
Utiliza dos microfonos del tipo cardioide u omnidireccional alineados horizontalmente y
separados a una distancia entre 1 y 3 metros de altura.
Los microfonos que se usan normalmente para esta tecnica son de condensador, en
especial si el patron de captacion es omni ya que ofrece mejor captacion y realidad del
espacio acustico del recinto.
La distancia de la fuente sonora depende de cuan grande es esta.
La distancia entre miecrofonos depende del tamaño fisico de la fuente
La desventaja de esta tecnica con captacion omnidireccional es la cancelacion de fases, ya
que al tener una gran separacion entre los microfonos los tiempos de llegada de las ondas
directas y las reflexiones del lugar generan cancelaciones.
Otra desentaja es que un incrementento de la separacion del arreglo provoca menor
captacion de la fuente directa y mas de las reflexiones del recinto.
4. Par coincidente cercano ORTF
Esta técnica saca su nombre de la Oficina de Radiodifusión y Television Francesa.
Esta técnica emplea dos microfonos con patrones cardioides montados de tal forma que
se encuentran cruzados formando un ngulo de apertura de 110 grados y separados
aproximadamente 17 centimetros.
Este espacio entre diafragmas simula la distancia que existe entre los oidos de una
cabeza.
El acoplamiento es colocado con las unidades apuntando sobre el eje horizontal hacia la
fuente sonora.
El angulo de apertura entre miecrofonos produce diferencias de nivel de las señales que
entregan, mientras que el distanciamiento provoca firerencias de tiempo; al combinarse
estas diferencias forman la imagen estereo.
5. Par coincidente cercano NOS
Esta técnica saca su nombre por sus siglas en holandes Netherlands Oasfk Sadfjh
(Fundacion de Transmisiones de Paises Bajos).
Esta tecnica emplea tambien dos microfonos cardioides montados en forma cruzada
separados en los extremos de sus diafragmas de 20 a 30 centimetros y formando un
angulo de 90 grados.
Tambien utiliza el mismo principio de la tecnica anterior; pero ahora, al tener un angulo
menor, disminuyen las diferencias de nivel y la imagen estereo se estrecha un poco,
aunque con una mayor distancia de separacion la imagen se abre mas y tiene mejor
profundidad.
Esta tecnica tiene mejores resultadoas si la distancia a la fuente es cercana, ya que a
grandes distancias y dependiendo del tipo de recinto no alcanza a cubrir el panorama
estereo de la fuente.
6. Sistema OSS o Jecklin Disk
Sistema OSS significa Optimal Stereo Signal (Señal Estereo Optima).
Se usan dos microfonos omnidireccionales espaciados 16.5 cm y separados por un pane
en forma de disco con un diametro de 28 a 35 centimetros.
Este disco que separa a los microfonos es rigido y esta cubierto con un material
absorbente para reducir las reflexiones, ademas se obtiene una mejor separacion entre los
canales estereo y una mejora en la diferencia de nivel con la llegada de las ondas.
Con este arreglo se trata de emular el efecto de la cabeza sobre los omnidireccionales,
como sucede en la audicion humana.
Se suele llamar a esta tecnica Cuasi-Binaural.
Otra variante de esta tecnica es colocar sobre el disco una esfera de material absorbente
para que se obtenga otra emulacion, como de una cabeza humana, reduciendo las
reflexiones por el disco.
La imagen estereo lograda es buena, pero para fuentes ubicadas a distancias cercanas.
7. Microfonia de campo cercano por fuente sonora
Esta tecnica se utiliza cuando requerimos que la señal de un instrumento o voz se pueda
manipular separadamente en una mezcladora para una sesion de grabacion o sonorizacion.
El objetivo es captar el sonido de cada fuente lo mas cerca de la fuente posible para
procesarla a traves de procesadores de audio (reberb y delay) y obtener un espacio artificial.
La ubicacion panoramica de cada fuente la realizamos por medio del control de paeo de la
mezcladora que situa al instrumento en el plano horizontal (izquierda-centro-derecha), en
una posicion escogida por el operador.
Este tipo de microfonia es usado mas comunmente al captar el sonido de una bateria
acustica.
Como dato adicional, esta tecnica puede tambien mezclarse con las tecnicas mencionadas
anteriormente no solo para obtener el sonido de los platillos (overheads) sino tambien para
mezclarse con el patron estereo y obtener resultados a un mas interesantes.
