J.

Carlos de la Concha Macias

Enero 2006 1
 J. Carlos de la Concha Macias

En la cultura Japonesa de todo se hace un arte

Especialmente conocidos son los bonsi, plantas usadas como

ornamento que sometidas a tcnicas de cultivo impidiendo su crecimiento
mediante corte de races y poda de ramas, pero este arte no solo se usa
de manera individualizada sino que se hace compaero de otras
expresiones artsticas como los paisajes en miniatura, el bonseki o
paisaje creado sobre bandejas creando las distintas texturas i las
distintas imgenes con arenas y piedras de diversos tamaos y colores.

Los japoneses practican un tipo nico de jardinera paisajstica,

reproduciendo en sus jardines los paisajes naturales, pero no solo
reproducen paisajes naturales o accidentes geogrficos en su jardn, han
miniaturizado y sintetizado la naturaleza para reproducirla en una
bandeja de unos pocos centmetros.

Los arreglos florales chinos y japoneses se nos presentan con una

belleza sencilla y armoniosa, aunque una vez que nos adentramos en este
arte vemos que se basa en unos principios muy complejos.

Cada flor es tratada como un amigo o un invitado importante.

La atencin cuidado y esmero que se dedica a las plantas y los

recipientes, as como a la colocacin de las ramas, a la relacin entre
ramas y recipiente as como al espacio que los rodea, distingue a este
arte del simple uso decorativo de las flores.

Por ejemplo las ramas del sauce llorn cantan una despedida; los
lirios ofrecen una oracin a Buda; y los retoos del cedro hablan con la
sabidura de los mayores.

Pero ya no os entretengo mas ni os doy mas pistas leer estos tres

libros en uno y disfrutad con ellos

Mariangeles

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 J. Carlos de la Concha Macias

INDICE

Paisajes en miniatura. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pg. 4

Bonseki . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32

Ikebana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

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 J. Carlos de la Concha Macias

PAISAJES EN MINIATURAS
Por: J.Carlos

Maqueta: Mariangeles

Fotos logradas en Internet Enero 2.006

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 J. Carlos de la Concha Macias

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 J. Carlos de la Concha Macias

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TRABAJO DE MASAHIKO KIMURA

ORIGEN DE LOS PAISAJES EN CHINA PENGING

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 J. Carlos de la Concha Macias

El origen del Penging se remonta a la dinasta Han (205 AC-220

DC), se inicio por la demanda de los seores feudales para poder imitar la
naturaleza, dentro de sus jardines se lograban estos paisajes a base de
lagos artificiales, islas de piedras con formas, ros, valles, montaas,
desfiladeros y rincones vistos o sentidos de la naturaleza.

Se dice que hay un documento antiqusimo, posiblemente el mas

antiguo, referente a un paisaje, que se encontr en los murales del
panten del prncipe Zhang-Hvai, nacido en la dinasta Tang (618-907 DC)

Con plantas solamente, no se considera paisaje.

Anteriormente, China influy mucho sobre el arte Japons. .

En la dinasta Yuan (1280DC-1368DC), Japn desarroll una especie

de comercio con China y, como consecuencia muchos japoneses vinieron a
China para estudiar el Arte volviendo a Japn con el arte del Penjing. A
fines de la dinasta Ming, Zhu Zun Ming, un delegado que no quiso
trabajar con el Gobierno Manchu, se fue a Japn. Ming trajo mucha
cultura china a Japn y tambin el arte de Penjing, este arte se volvi
famoso muy rpidamente.

Bonsi, una traduccin fontica directa, fue presentada al mundo

occidental por Japn. (Hay que considerar que si bien los japoneses
difundieron Bonsi al mundo occidental, los chinos lo inventaron).

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 J. Carlos de la Concha Macias

Si agrupamos los paisajes en dos grandes grupos estos quedaran

as:

PAISAJES CON RBOLES

PAISAJES CON RBOLES Y ROCAS

PAISAJES CON RBOLES

Se trata de crear un paisaje basado en la naturaleza de un grupo

de rboles o de un rbol en solitario.

Los rboles mas indicados para este tipo de paisaje son:

FICUS
BOJ
PINOS
CIPRESES
JUNIPEROS
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 J. Carlos de la Concha Macias

OLMOS
HAYAS
ABEDULES

Cualquier otro tipo de rbol nos puede valer para nuestro objetivo.

Su plantado en grupo o en solitario, normalmente se hace sobre

bandeja o sobre laja (losa) de pizarra.

El plantado sobre bandeja tiene como limite la propia bandeja y sus

lmites, bordes.

El plantado en laja al no tener limites, al mirarlo da la sensacin de

que no tiene horizonte y por lo tanto limite.

Su composicin es la misma, solo se diferencia por la sensacin de

profundidad de uno u otro sistema.

SOBRE BANDEJA

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 J. Carlos de la Concha Macias

SOBRE LAJA O LOZA

PAISAJES CON ROCA

Para estos trabajos hay infinidad de rocas que nos pueden valer,
tanto en estado natural (tal y como las encontramos) como talladas o
pegadas unas a otras.

Lo principal es tener un diseo mental de lo que queremos antes de

iniciar el trabajo, haciendo dibujos con las diferentes posiciones y
maneras de colocar las rocas.

Procuraremos que las rocas tengan una base plana, por donde se
pega a la vasija o a la losa

HERRAMIENTAS NECESARIAS PARA EL TRABAJO CON ROCAS

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 J. Carlos de la Concha Macias

MARTILLO - de doble uso, plano por un sitio y en forma de pico por la

otra

SIERRA - especial para cortar roca

CUCHILLO - o machete para cortar ayudado por el martillo las rocas

blandas

CINCEL - para el tallado de rocas ms duras

TALADRO - Una buena herramienta a la que se le acopla infinidad de

tiles para cortar y raspar y romper

ESPATULA - para mezclar el cemento y rellenar los espacios con el

CRIBA - nos vale para separar las partculas de arena y roca separada

ESCOBILLA - Para la limpieza de la roca antes y despus de tallarla

RESINAS O PEGAMENTOS - Son para pegar las rocas unas con otras,
se buscaran de secado rpido y que no sean toxicas

PIGMENTOS - son polvos tanto lquidos como slidos, para que al

mezclarlo con la arena podamos tener el mismo color que las roca para
tapar las partes pegadas por nosotros

La parte inferior de la roca se pegar a la vasija o losa con cemento

rpido.

Las rocas se pegaran entre si hasta encontrar las formas deseadas

con pegamentos.

En estos diseos la figura predominante es la roca sola,

acompaada de algn rbol, sobre agua o en arena, la roca es la parte
importante del diseo

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 J. Carlos de la Concha Macias

1.- PIEDRA: Es el elemento de importancia primaria. Se relaciona

con la inmutabilidad y la eternidad. Asocian a la piedra accidentes
geogrficos como las montaas, que en algunas ocasiones representaba la
localizacin fsica del paraso, en una alta montaa, que era reproducida
en el jardn a escala, mediante una piedra. Estas piedras se empleaban sin
tallar ni transformar.

2.- AGUA: Es el elemento de importancia secundaria. En contraste

con la roca que permanece, el agua pasa. Representa la variabilidad, el
paso fugaz, como la vida humana. El agua tampoco est sujeta a
manipulacin en estos jardines.

3.-VEGETALES: Son elementos subordinados a los anteriores, y

son elementos perecederos, que permiten la supervivencia o tienen gran
belleza, y s pueden someterse a transformacin, por ejemplo podando,

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 J. Carlos de la Concha Macias

como en el caso de los bonsi, que aunque son conocidos por haberlos
comercializado los japoneses, su origen primero es chino.

En el diseo de paisajes nos encontramos con estas variantes

PENJIN

PAISAJE DE LAGOS O ESTANQUES

PAISAJE CON ROCAS

BONKEI

PAISAJE CON MONTAAS

PAISAJE CON MONTAAS Y RIOS

PAISAJE LEJANO

PAISEJE CERCANO

ISHIZUKI

SAIKEI

PLANTADO SOBRE LAJA

BONSEKI

PENJING

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 J. Carlos de la Concha Macias

Penjing es un arte que proviene de china, y que utiliza materiales,

como rocas y madera natural tallada. Los Penjings ms grandes se pueden
observar en jardines y patios y, los ms pequeos, en maceta normal.

El arte Penjing representa la construccin de pabellones, terrazas,

edificios, rboles, barcos, gente, pjaros y animales. Por supuesto,
representa un escenario ms vivo y real en comparacin con una pintura.

Este arte no fue muy popular en China hasta despus de la Segunda

Guerra Mundial donde comenz el inters por parte de los japoneses en
este tipo de trabajos.

POESIA SILENCIOSA

PINTURA TRIDIMENSIONAL

PENJING es el arte chino, de crear un paisaje miniatura en una

vasija.

El Penjing tiene una antigedad de unos mil aos, los primeros

datos que se tienen son del ao (618-907) y para los aos 960-1.279 ya
se practicaba este arte en unos niveles bastante avanzados.

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 J. Carlos de la Concha Macias

Los artistas de Penjing no intentan crear la perfeccin. De hecho,

los rboles entrenados en formas altamente estilizadas donde cada
ngulo y cada colocacin de la raz o de de la rama es meticulosamente
estudiado, no son bien mirados. Aparte de ser hermoso, el penjing
excepcional debe parecer enteramente natural. Debe parecer como si la
naturaleza misma lo hubiera creado espontneamente - un accidente
maravilloso de la naturaleza.

En China, el Penjing es un arte de enorme tradicin En su

elaboracin se deben usar materiales naturales tales como plantas,
rboles, rocas, tierra y agua, diferentes paisajes de la naturaleza estn
reflejados en stos maravillosos paisajes en miniatura.

La palabra china Penjing describe un escenario natural dentro de

un recipiente, el factor artstico reviste gran importancia en la
elaboracin de stos paisajes, ste factor es el que lo distingue de un
grupo de rboles y rocas reunidos en una bandeja. Un Penjing es el
resultado de una cuidadosa composicin, la cual posee escala, lnea,
balance y sobre todo armona entre los componentes que lo integran.
El paisaje Penjing puede estar integrado por un solo rbol imponente, una
escena de agua y montaas o la combinacin de stos dos.

En China se conocen y practican tres tipos de paisajes Penjing:

Shumu Penjing: rbol Penjing (Bonsi)

Shanshui Penjing: Paisaje con rocas y agua.
Shuihan Penjing: Paisaje de tierra y agua.

SHUMU Penjing: Es la representacin de paisajes a travs de los

rboles, conocido en el mundo occidental como Bonsi, stos se rigen por
los conceptos artsticos de este arte, siendo los estilos y tamaos los
mismos que para el Bonsi.

SHANSHUI Penjing: Es la vista lejana de un paisaje, donde las

rocas representan grandes montaas que emergen del agua, si se usan
rboles stos deben ser muy pequeos para as acentuar la escala y lograr
la armona visual.
En estos tipos de paisajes o representaciones las rocas naturales
son el principal medio de expresin artstica. Una o varias rocas
arregladas sobre un Suipen ( nombre dado en China a las bandejas poco
profundas sin huecos para el drenaje, conocidas comnmente como

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 J. Carlos de la Concha Macias

Suiban), pueden recrear un hermoso paisaje lejano, las rocas son de suma
importancia.

Para lograr la armona visual en la composicin estas deben ser del

mismo tipo, clase y color, hay que evitar las formas grotescas o muy
simples.

Estos paisajes pueden estar integrados por una o ms rocas, se

pueden usar pequeos rboles, menudas hierbas o csped y musgos
comnmente creciendo sobre las rocas; en stos paisajes, la escala es
muy importante, de ella depende, en buena parte, el xito de la
composicin, si las rocas usadas representan grandes montaas los
rboles deben tener un follaje muy menudo y compacto.

Basndose en la representacin, muchos practicantes de este arte

prefieren lograr escala usando pequeas figuras humanas, botes, animales
y estructuras arquitectnicas como casas, puentes, pagodas, etc. Algunos
de estos paisajes no incluyen plantas, estos pueden ser representaciones
de vistas muy distantes o panormicas.

PAISAJES DE LAGOS O ESTANQUES

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 J. Carlos de la Concha Macias

Para crear estos paisajes las rocas sobresalen por encima del
agua, si se tiene una piedra aparente, con huecos, estos se llenaran de
agua, formando como lagos o estanques.

Lo ideal es tener una piedra como con una catarata de agua,

deslizndose por la pared rocosa y llenando un lago que desemboca en
otro mas abajo y as hasta la orilla del mar.

PAISAJE CON ROCAS

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 J. Carlos de la Concha Macias

Estos paisajes miniaturas imitan a la naturaleza, recreando escenas

naturales visionadas por nosotros y que reflejan lo ms hermoso y bello
de la naturaleza.

Normalmente se plasman paisajes de montaa, accidentes

geogrficos, paisajes marinos, rocas emergiendo del mar .

BONKEI

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 J. Carlos de la Concha Macias

Al igual que el Saikei, el Bonkei es tambin un paisaje en miniatura

una escena vista o imaginada de un rincn natural, pero a diferencia del
anterior, puede contener plantas o no, por eso solo se le considera como
un complemento del Bonsi.

Se puede empezar a partir de un Saikei y al final convertirlo en un

Bonkei.

Estos paisajes son creados y recreados por materiales muertos o

en algunos casos una mezcla de rboles y plantas vivas y muertas.

Tambin admite piedras de colores, figuras de animales, linternas,

puentes, pagodas, barcos y un sin fin de figuras, como pescadores,
granjeros, sacerdotes o pequeas casas.

Algunos por tradicin hacen un Bonkei como portal de Beln con

todas las figuras del nacimiento.

No nos limitaremos a copiar los paisajes insertos en nuestra

memoria ni copiar literalmente lo visto en la naturaleza, en libros o
fotografas.

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 J. Carlos de la Concha Macias

Tienen que ser creados por nosotros y tener un sentimiento de

propiedad al pertenecernos el diseo y el origen.

PAISAJE DE MONTAA

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 J. Carlos de la Concha Macias

Estos paisajes no son difciles de hacer si tenemos la paciencia de

buscar una o varias rocas apropiadas

Lo ideal es conseguir las rocas que en nuestra mente podamos

verlas como una montaa, un desfiladero, un valle entre montaas, una
catarata o cualquier foto mental que tengamos en de un paisaje de
montaa

Se adaptara la base para poderla pegar sobre el suiban, tanto que

contenga agua como arena, se buscara la forma idnea antes de colocarla
definitivamente.

Si este paisaje va a acompaado de rboles, se buscaran los huecos

de la piedra para poner pequeas pellas de sustrato, en el cual

Enero 2006 22
 J. Carlos de la Concha Macias

colocaremos los rboles sujetos por unos alambres atados a unas

pequeas vstagos metidas en la roca

Se procurara que el agua sobrante tenga sitio por donde deslizarse

hacia el suiban, que no se quede estancada.

Se tendr los rboles preparados, normalmente pre-bonsis

jvenes ya con cierta estructura y diseo, los cuales se colocaran en cada
una de las pellas de sustrato, buscando la forma de que parezcan que
sobreviven en una situacin lmite

Si no va acompaado de rboles la piedra sola mantendr en

nuestra mente la idea de una figura de alta montaa y quizs se le pueda
adornar con plantas pequeas de acompaamiento en unos sitios
determinados

PAISAJE DE MONTAAS Y RIOS

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 J. Carlos de la Concha Macias

En este tipo de paisajes tiene que contener los dos elementos en la

bandeja

AGUA

TIERRA

Con ellos se representaran montaas y ros, acompaando al diseo

PAISAJE LEJANO
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En este estilo los rboles pequeos se plantarn en la zona ms

cercana a la visin en primer plano

Detrs van los rboles medianos y en la parte de atrs los rboles

ms altos y gruesos

PAISAJE CERCANO

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 J. Carlos de la Concha Macias

Para dar la sensacin de un paisaje cercano, se seleccionan los

rboles en tres grupos:

Los mayores y ms gruesos en la parte delantera

Los medianos en la parte central

Los pequeos en un solo grupo, los mas alejado posible con respecto
al primer grupo

ISHIZUKI

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PLANTADO SOBRE ROCA

En este diseo se juega con DOS elementos primordiales

Ninguno se puede imponer al otro elemento, es dos partes de un

todo

EL ARBOL

LA PIEDRA

Normalmente estos paisajes representan: desfiladeros, caadas,

precipicios, montaas en el mar y a veces islas solitarias

Hay dos tipos de ISHIZUKI conocidos por las leyes del Bonsi de
hace siglos

RAIZ SOBRE ROCA (Neagari-ishi) rbol sentado sobre una roca

con las races bajando adaptada a la piedra hasta el sustrato

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 J. Carlos de la Concha Macias

RAIZ EN ROCA (Ishi-Tsuki) rbol plantado en la misma roca

aprovechando una hendidura o hueco de la misma

En el primer caso se necesitan rboles con races muy largas,

encontrados as o formados para ese fin

Se buscara una piedra con varias rendijas en sentido vertical, se

sentara el rbol sobre la piedra anteriormente pegada a la bandeja, se
colocaran las races bajando entre las hendiduras hasta el sustrato y se
envolver con gomas elsticas y envueltas en rafia hasta su acople total a
la piedra

Las puntas de las races estarn en contacto con el sustrato y

colocadas en sentido radial

Para este estilos son muy apropiados las especies

FICUS

MALPHIGIAS

CHIMIMANGOS

ALGUNAS CONIFERAS

Y EL MS USADO EL CRISANTEMO

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 J. Carlos de la Concha Macias

En el segundo caso la misma piedra con sus huecos naturales o

esculpidos (hay que hacer una chimenea para que el agua se escape hacia
la parte de abajo) hace las veces de vasija

Se ancla el rbol con alambres fijados a unos pivotes en la piedra y

se cubre con sustrato

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 J. Carlos de la Concha Macias

SAIKEI

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 J. Carlos de la Concha Macias

El Saikei, es la representacin de un paisaje a escala y en

miniatura, se realiza utilizando piedras con contornos que nos valen como
montaas o desfiladeros y rboles que apenas estn en entrenamiento se
monta una escena y se planta sobre una bandeja plana o suiban o sobre
una laja de pizarra

Se inspira en los jardines miniaturas de la antiguadad de China, es

la copia pasada a escala reducida de escenas de la naturaleza

Los rboles en su movimiento tienen que seguir la inclinacin de la

roca y nunca se tendr un 50% de cada elemento siempre predominara la
roca o los rboles

RBOLES

PIEDRAS

PLANTAS

MUSGO

Los colores de las piedras y sus tonalidades deben de estar de

acorde con el tipo de rboles que le acompaan

Las piedras oscuras y speras son especiales para las confieras

Para los rboles de flor piedras de tonalidad gris/azuladas y te tacto

suave

La tierra amasada denominada Keto se puede comprar hecha, pero

si la quieres hacer de forma casera, mezcla polvo de akadama y turba con
agua. Amasarlo hasta que tenga una consistencia pegajosa y que no se
deshaga

Normalmente y para simplificar el Saikei se puede dividir en

principio en dos modalidades

1. Cuando del conjunto total, se muestra ms roca que rboles

2 Cuando en su conjunto los rboles predominan a la roca

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 J. Carlos de la Concha Macias

En Saikei se usa generalmente ms de un rbol, y puede utilizar

incluso varias especies.

Los grupos de Bonsi deben utilizar solamente siempre una

especie.

Los rboles usados en Saikei son generalmente ms pequeos y ms

jvenes que sus homnimos del Bonsi, aunque todas las tcnicas usadas
en un bonsi sern utilizadas en los rboles en un Saikei.

No es inusual para que Saikei contenga las plantas con excepcin de

los rboles (hierbas por ejemplo) para imitar otras plantas ms grandes,
ni es inusual incluir las plantas florecientes pequeas (alpinos por
ejemplo).

Si necesitamos hacer ver que existe agua en la composicin se

usara gravilla blanca

Los musgos en estas escenas son importantsimos se usan de tonos

variados y en algunos casos pequeas plantas de acompaamientos,
colocadas en sitios estratgicos

El Saikei puede utilizar las figuras (gente, puentes, templos y

tales)

Un Bonsi se asla del paisaje y se exhibe

normalmente solo,

El Saikei es en si un verdadero paisaje. Las rocas se utilizan como

montaas en Saikei,

En el Bonsi una roca solo ser utilizada en la asociacin con el

rbol.

La arena blanca se utiliza para representar el agua, atravesando a

menudo el paisaje.

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 J. Carlos de la Concha Macias

Se usan normalmente 9 granulaciones distintas de arena de un

blanco inmaculado

Las vasijas de Saikei tienden a ser grandes y bajos, quizs el tipo

ms inusual de vasija: con agujeros de drenaje amplios y colores discretos

El suiban de madera impermeabilizada, los de hierro y las lajas

naturales o sintticas se usan en Saikei.

Como bonsi, el Saikei se puede plantar en rocas planas grandes.

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 J. Carlos de la Concha Macias

PLANTADO SOBRE LAJA

Esto es un ejemplo claro de

Naturaleza viva.

Se disea en forma de bosque, y no se coloca sobre vasija ni en

bandeja, se plantara sobro una laja normalmente de piedra (pizarra) de
diferentes tamaos formas y grosores.

Se aprovecha cualquier rasarte de la piedra y si estos no

existieran, se formaran apartados con tierra amasada (KETO) formando
diferente sectores, como muros, islotes, playas, caones, ros y llanuras.

Todo vale para conseguir dar la impresin de un trozo vivo de la

naturaleza, un rincn visto o soado.

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 J. Carlos de la Concha Macias

Para terminar estos paisajes se pueden aadir puentes y piedras en

diferentes niveles y aadirle todo lo necesario para darle vida incluso
agua

BONSEKI

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 J. Carlos de la Concha Macias

Por J.Carlos

Maquetacion: Mariangeles Enero 2.006

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 J. Carlos de la Concha Macias

Las artes ms consideradas y conocidas y a la vez practicadas son:

BONSEKI Arte pictrico con arenas tintadas y piedras en tres

dimensiones

SADO.- ceremonia del TE

KADO.- Arreglo de flores

KODO.- Prueba de incienso

BONSAI.- rboles en bandejas o vasijas

IKEBANA.- Arte de arreglos florales

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 J. Carlos de la Concha Macias

La historia nos dice, que algunos de los jardines, ms hermosos de

Kyoto, primeros fueron diseados en miniatura en Bonseki,
aproximadamente en los siglos XV para visionarlos.

Uno de los principales valedores del Bonseki fue el Sensor-ningu'n-

Rikyu en el siglo XVI.

Se dice que Bonseki comenz a prosperar alrededor del 670 AC.

Este arte fue muy utilizado entre seoras que sirvieron al el emperador
Shogunate en vieja Tokio.

Su escuela mas importante y la mas antigua es la de KIYOHARA,

data de los tiempos del Emperador TENMUS (673-868 AC)

Se cree que uno de los discpulos el Prncipe SANSAI HOSOKAWA

fue el que desarrollo las tcnicas que aun hoy se utilizan, estas tcnicas
la empleaba en su escuela con su propio nombre HOSOKAWA

El Bonseki goz de un gran nombre durante la era EDO (1603-

1867)

Poco despus de la restauracin MEIJI de 1.868 sufri una

decadencia por culpa de la decadencia Occidental

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 J. Carlos de la Concha Macias

COMO SE EXPONE

Qu
es

BONSEKI? Son paisajes creados sobre bandejas mediante texturas

generadas por arenas de colores naturales o teidos, guijarros y piedras
de diversos tamaos. La composicin, si bien se emplean elementos que
dan volumen, no deja de ser pictrica. Los temas son generalmente
paisajes, jardines y marinas. Son cuadros para colgar en la pared (o
apoyar en una mesa).

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 J. Carlos de la Concha Macias

A veces, usando mtodos especiales, una escena de Bonseki puede

ser preservada. Esto se llama Bonga ("cuadro de la bandeja") o Suna-e
("cuadro de la arena").

Para ello se le da barnices y pegamentos y se coloca como un

cuadro con cristal y marco incluido. Aunque la tcnica del pegamento y la
laca no se usa muy a menudo.

El resto solo es un adorno sobre una mesa pero que normalmente se

deshace cuando se acama la motivacin del que lo hizo, para comenzar con
otro.

Los Bonseki o jardines de arena no estn hechos para moverlos de

un lado a otro solo son trozos de piedra y arena y todo esto pegado con
lacas y pegamentos.

Las escenas de Bonseki son temporales, aunque su diseo, trabajo y

culminacin, se llevan muchas horas de paciencia, buena mano, y un
sentido artstico fuera de lugar mas una gran dosis de tranquilidad, paz
interior, y paciencia, son pilares fundamentales para la culminacin de
este bello arte.

Lo mas extrao en este arte es que todo ese trabajo solo es por
poco tiempo, efmero, con muy poca esperanza de vida, solo se usa en una
decoracin de un TOKONOMA o como ornamento en una ceremonia muy
especial.

En el principio, las montaas en el Bonseki fueron representadas

para simbolizar la isla supuesta del HORAISAN, sitio especial en el
Taoismo y monte sagrado

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 J. Carlos de la Concha Macias

Las escuelas ms famosas de la poca fueron

ENZAN

HOSOKOWA

SEKISHU

CHIKUAN

HINO

Las herramientas ms importantes:

Los tamices, que separan diferentes tamaos de granos;
Los adhesivos.
La base es, tradicionalmente, una bandeja de madera laqueada de
color oscuro muy plana, rectangular u ovalada de un tamao aproximado
de 60 x 35 cm.

Tambin se tiene la costumbre de hacerlo sobre bandejas muy

planas, rectangulares o elpticas dependiendo de la composicin del
paisaje

Una de las principales reglas es:

La piedra ms alta de la composicin tiene que tener una altura

igual al largo de la bandeja ms un tercio
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 J. Carlos de la Concha Macias

LOS UTILES QUE SE USAN PARA HACER UN BONSEKI

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 J. Carlos de la Concha Macias

Las herramientas son pequeas y delicadas, como plumas,

escobillones pequeas de lino, tamices, embudos, cuas de madera,
pinceles

Las plumas normalmente de cisnes se utilizan para crear las ondas

del mar, flujos del ro y niebla y nieve en las montaas.

Son el equivalente de los pinceles en la pintura

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 J. Carlos de la Concha Macias

Con estos tableros hechos a mano y suavizados con lija, se hacen

las nieblas en las montaas y las nubes.

Diversas formas de cucharas echas de marfil se utilizan para crear

las lneas de la costa, la orilla del mar.

Los tamices nos valen para separar las diferentes granulometras

de arena, que luego se tinta de diferentes colores

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Placas de la luna

Pala miniatura para trabajar con la arena

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COMO COMENZAR UN BONSEKI

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OTRA DEMOSTRACION

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A veces se usan figuras para adornarlo, como casas, barcos,

puentes. rboles, estos aadidos son normalmente de cobre pintado

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 J. Carlos de la Concha Macias

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BONSEKI PLANOS

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PAISAJES PLANOS TRIDIMENSIONALES

BONKEI PREPARADOS PARA

COLGAR

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IKEBANA
Por: J.Carlos

Maqueta: Mariangeles Fotos de Internet

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ALGO SOBRE IKEBANA

CRONOLOGA

800 a. de C. - Jomon. Perodo Neoltico

200 - Yayoi. Perodo final del Neoltico - Una creencia religiosa en el

descenso de la divinidad a la tierra a travs de rboles, rocas, cascadas

350 d. de C. - Unificacin del Estado Imperial de Yamato

552 - Llegada del Budismo

712 - Publicacin de Kojiki. Registro de Cosas Antiguas - Aparece en la

literatura un gran aprecio y amor por la naturaleza, plantas y flores

720 - Publicacin de Nihon Shoki. Crnicas del Japn - Publicacin de

Manyosuhu, la antologa ms antigua de poesas japonesas

794 - Kyoto, capital del Japn. Perodo Heian - Arquitectura estilo

palacio

864 - Estilo grandioso de arreglos florales para templos y palacios nobles

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1399 - Perodo Muromachi Tatebana: Flores en jarrones con principios

rgidos de un estilo formal - El Shogun celebra un concurso de arreglos
florales en el Pabelln de Oro

1453 - Nageire: Arreglo con principios ms libres para usos cotidianos

1499 - Se establecen las reglas de Tatebana - Publicacin de libros sobre

Ikebana

1549 - Llegada de San Francisco Javier

1574 - Se populariza la ceremonia de t - Chabana: Flores para la

ceremonia de t

1599 - Consolidacin de Rikka Un pequeo jardn del interior de una casa

1639 - Poltica de aislamiento nacional

1684 - Publicacin del libro sobre Nageire - Desarrollo del estilo Nageire

1770 - Seika (Shoka): adaptacin de Nageire a un mayor formalismo

1800 - Literari (Bunjinbana): arreglo de flores y ceremonia de t

practicados por los intelectuales - Se populariza el estilo de los literari

1868 - Restauracin de Meiji: modernizacin del pas Nageire. Heika.

Moribana: estilo de arreglos bajos en recipientes planos - Se abre
Ikebana a la participacin de mujeres

1899 - Josiah Condor escribe el primer libro de Ikebana en ingls Floral

Art of Japan

1927 - Movimiento de estilo libre, Jiyubana

1956 - Constitucin de Ikebana International en Tokio

Ikebana, palabra japonesa que significa arreglo floral, es

posiblemente una de las artes tradicionales japonesas que ms se
practica hoy.

El Ikebana es un arte floral milenario que tiene sus orgenes en las

ofrendas Shinto a los KAMIS, o espritus de la naturaleza

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 J. Carlos de la Concha Macias

El IKEBANA entr en el Japn, como casi todas las artes, desde

China en el siglo VI

La palabra Ikebana proviene de los vocablos ikiru (vivir) y hana

(flores y ramas), por lo tanto significa "flores vivientes".

Sin embargo, el nombre original del Ikebana era ka-do, que

significa "el camino o sendero de las flores".

Posteriormente, en el perodo de Muromachi (que se corresponde

en Occidente con los siglos XIV, XV y XVI) se fue separando de la
religin y se transform en un arte decorativo que lo llamaban
TATEBANA.

En esta poca salieron a la luz junto a Tatebana artes tan

importantes como la Ceremonia de T el Teatro Noh y la Jardinera.

En aquel entonces Tatebana exista solo para nobles, samuris y

algunos ricos, todos ellos hombres. Era un arte de minoras, de gente
culta

Cuando el budismo lleg a Japn (538 d. C.) se adopt la costumbre

de adornar con flores los altares, extendindose ms tarde esta prctica
a las casas particulares.

El Ikebana es el arte floral japons. Proviene de una antigua

tradicin que tenan los budistas chinos de hacer ofrendas florales a
Buda.

Los materiales que se usan para la construccin son flores, hojas,

cereales, hierbas, ramas, semillas, frutas, vegetales etc.

En el siglo XV se fij en el 'Rikka' -representacin simblica de un

paisaje- como objetivo una estructuracin casi matemtica a la que tena
que subordinarse el material.

Tres ramas principales -Shin (sustancia espiritual), Soe (elemento

subordinado) y Nagashi (camino prximo)- constituyen las puntas del
tringulo. Si se aaden entonces cuatro ramas ms, la composicin gana
en profundidad.

Dichos materiales podan ser vivos, secos o artificiales. En un

principio se prefera el uso de materiales del lugar, aunque dicha

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 J. Carlos de la Concha Macias

condicin con el tiempo se fue perdiendo (propiciada en cierto modo por

la apertura al mundo que protagoniz Japn a finales del s. XIX).

Los primeros estilos de colocar flores en jarrones para adorno se

llamo RIKKA ya en el periodo AZUCHI MOMOYAMA (1573-1600)

Los primeros datos de este arte lo encontramos en las pinturas que

adornaban los jarrones en la antiguadad y en algunos grabados que nos
han llegado ya del siglo XIV

Los primeros textos escritos son de finales del siglo XV

Fue durante el s. VI en el que los misioneros chinos que se fueron a

Japn dieron a conocer este arte.

A partir de entonces y hasta el s. XV el Ikebana mantuvo su

condicin de ofrenda divina, lleg un momento en el que perdi sus
connotaciones religiosas

El Ikebana se basa en la armona de una simple construccin lineal y

la inclusin de flores o elementos que nos puede ofrecer la propia
naturaleza.

Otro aspecto importante dentro del Ikebana es el diseo. Las

partes ms importantes del diseo son el color, la forma, la textura y la
lnea. El color y la forma vienen dados por la propia naturaleza del
elemento escogido, aunque con la creacin de las escuelas modernas,
dicha naturaleza poda modificarse. La textura vena determinada por la
superficie de los materiales usados y la lnea era expresada por las ramas
que tena dicha composicin.

Todos estos detalles eran imprescindibles para hacer una buena

obra de Ikebana.

Se cree que el primer maestro que dicto las normas de este arte,
fue un diplomtico Japons en el siglo VII el Sr. ONNOHIMOKO, tuvo la
oportunidad de ir tres veces a la corte de la China Imperial cuando se
retiro ingresando de sacerdote al templo de ROKAKU-DO situado en las
afueras de Kyoto

Aos despus y como es costumbre cambio su nombre por el de

SEMMU, se retira a una cabaa solitaria, construida por el, en un lago
cercano al monasterio, llamada IKE-BO-NO (casa del lago)

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 J. Carlos de la Concha Macias

En su soledad practica el IKEBANA, obteniendo un estilo muy

personal

A este estilo y en recuerdo de su hermosa casa y la visin del lago

con la tranquilidad en el encontrada, le denomina IKE-NO-BO, (Ono no
Imoko) siendo aun hoy, uno de los estilos ms practicados, por su
simpleza y austeridad

Con el tiempo se crea el estilo CHABANA, es muy parecido al

anterior pero con plantas de ocasin, sin olor y en recipientes naturales,
de materiales cogidos de la Naturaleza, como EL BAMBU, LAS
CALABAZAS. LOS CESTOS DE MIMBRES y mucho ms tarde LA
CERAMICA.

Este estilo es el que se emplea en la Ceremonia del T, por su

naturalidad. Ya muy adelantado el siglo XVIII, casi en sus postrimeras,
se crea la Escuela SEIKA (SHOKA) formada por las dos Escuelas
anteriores la NEGEIRE Y LA RIKKA

Esta nueva Escuela, tiene un diseo. Casi vertical y sus

caractersticas principal, es
que dispone de TRES maneras
de exponer

SHIN ESTILO FORMAL

GYO ESTILO SEMIFORMAL
SO INFORMAL

Estos TRES ESTILOS se

exponen sobre una mesa y
debajo del recipiente coloca
un SHIKI-ITA o base de
bamb o de madera plana

El primer nombre de este

Arte Japons fue; KADO
camino de flores como un acto
religioso que lo llamaban
KUGUE, la ofrenda de flores a
Dios, a Buda y a los
antepasados.

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 J. Carlos de la Concha Macias

ALGO SOBRE IKEBANA II

Tambin como en BONSAI,

el DO es el camino y se basa
en la triangularidad csmica,
su origen es chino y pas al
Japn en los siglos VI y VII.
Luego pasado los aos tom el
nombre de IKEBANA que sale
de:

IKIRO
VIVIR
HANA FLORES VIVAS

En el gobierno de SHOGUN en la poca EDO (1.603-1.867) dado el

hermetismo de las clases sociales, este ARTE, no prosper mucho y
mucho menos su divulgacin.

Aos despus se crea la Escuela RIKKA y se da a conocer sus

reglas. Poco despus se funda la Escuela IKENOBO y de esta Escuela,
nacen los estilos

Se cuenta que en el ao 1.521 al 1.591 el Gran Maestro del T SEN-

NO-RIKKYO, acompaaba con mucha frecuencia a un amigo lder militar
el Sr. HIDEYOSHI. Lleg un da que al invitarle su buen amigo (como de
costumbre) a una taza de te, observ, que en la habitacin, no haba una
sola planta de IKEBANA como se acostumbraba.

Sin pensarlo dos veces, pidi el sable a su amigo militar y de un solo

tajo, corto en el jardn, dos o tres trozos de BAMB, cort otras plantas
de otros certeros tajos, encontr una vasija y colocando los trozos de
BAMBU, coloc las flores en un arreglo inesperado, luego lo puso encima
de la mesa.

Fue la primera composicin de este nuevo estilo y la llam

NEGUEIRE

NEGUE ARROJAR
IRE DENTRO

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 J. Carlos de la Concha Macias

Este nuevo estilo result primitivo, natural y se convirti en un

clsico, es la antitesis del estilo RIKKA

Se aprovecha la reforma de la Ceremonia del TE, para introducir

en el nuevo estilo, recipientes altos, cilndricos. De boca estrecha y se
deja de usar EL ESPIN.

En los ltimos tiempos, ya en la era moderna, surge un nuevo estilo,

sus creadores son los maestros SOFFU TESIGAHARA y el escultor HOGUN
O HARA, en los aos 1.895 aproximadamente y denominan a este nuevo
estilo

Con el nombre de MORIBANA

MORO ACOPIO
BANA FLORES

Esto se produce en la poca MEIJI, dominan los recipientes bajos,

de boca ancha y solo se ocupa una parte de la vasija, con flores agrupadas
y sujetas con el KENZAN o ESPIN

El IKEBANA, se trabaja tambin (como, no) basndose en la filosofa

ZEN, esta filosofa fue introducida, junto con el Budismo en Japn por el
monje EISAI en el ao 1.191 a.c.

En el ZEN, no se usan rituales, ni las formas, ni las palabras, se usa

la tcnica y el pensamiento libre, sin ataduras y se necesita como mnimo
estas tres concepciones:

IUTSHO Habilidad fsica

KAKU Teora y conocimiento de la historia
DO Filosofa o camino

LA verdadera revolucin o innovaciones de este ARTE se produjo, en

la Escuela de ROKAKUDO en KIOTO

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ESCUELAS DE IKEBANA

ESCUELAS ANTIGUAS

KIOTO

OSAKA

EDO (TOKIO)

ESCUELAS MODERNAS

Estas escuelas, estaban dirigidas por un Maestro o IEMOTO y

siempre fueron impartidas las clases y trabajadas las composiciones, por
hombres, hasta casi nuestros das, la mujer, no ha entrado a formar
parte de este ARTE

ENSHU KORYU

Tambin conocida por Ko. Fue

creada durante el periodo Tokugawa
(1603-1868). Reciban clara influencia
del estilo Ikebono. Sus composiciones
eran conocidas como Nageire,
caracterizadas por la espontaneidad
estilstica.

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OHARA

Unshin Ohara fue el fundador de la Escuela

A principios del s. XX, Ohara Unshin fund una escuela e introdujo

un estilo, el estilo Moribana.

En un principio las aspiraciones de su creador eran las de ser

escultor, pero como no pudo, se dedic al Ikebana. Empez aprendiendo
en la escuela Ikebono, pero le pareci un estilo demasiado rgido. A todo
esto, hay que sumarle la llegada de materiales extranjeros, por lo que
Ohara estaba de acuerdo en usar.

Por esa razn crey oportuno crear una escuela y un estilo propio,
el Moribana, en el que se daba ms libertad al artista. Usaban largos
jarrones de cuello estrecho.

A lo largo del s. XX, esta escuela ha cosechado ms xito que las

antiguas escuelas.

MISHO

KOODO

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ESCUELAS CONTEMPORANEAS

SOGETSU Fundada por SOFU TESHIGAHARA en 1927

Otra escuela creada en este siglo. Dicho estilo

fue creado en la dcada de los 30 por un grupo
de crticos que no estaban de acuerdo con los
estilos clsicos y que crearon la escuela Sogetsu
(1927), liderada por Sofu Teshigahara. Un soplo
de aire fresco para un arte que posiblemente
haba quedado muy estancado en formas
demasiado rgidas y arcaicas. En esta escuela y
con la introduccin de su estilo, el Z enei
ikebana, se da una total libertad al artista. Por
llamarlo de alguna manera, el Ikebana vanguardista.

RIKKA

En un principio
era una creacin de
siete ramas, cada una
de las cuales
representan una parte
del Monte Meru (perteneciente a la cosmologa budista). Tambin se
poda dividir entre una parte de luz y otra de sombra (algo que en China
se conoca como Ying y Yang). Con el tiempo las estructuras se
modificaron, pasando a ser de nueve o incluso once ramas.

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SHOKA

Se trata de un perfeccionamiento del estilo Rikka llevado a cabo

por el maestro Senjo Ikenobo. Sus construcciones son de tres ramas y
mayoritariamente con forma triangular.

Representan el cielo, el hombre y la tierra, que son las tres partes

en las que dividen el universo. Dicho estilo se caracteriza por el orden,
presentando los elementos de sus composiciones de una manera natural,
tal y como se manifiestan cuando estn en libertad. Las composiciones
eran mucho ms sencillas que las del estilo Rikka.

NAGEIRE

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 J. Carlos de la Concha Macias

Teniendo como patrn a seguir una estructura triangular y una

armona cromtica, el resto de la composicin queda en manos de la
espontaneidad del creador. Una de las formas tpicas del Nageire es la
que est compuesta por una rama larga y a partir de ella unas flores
situadas en la base.

Proviene del estilo Rikka, se us para denominar a las lujosas

creaciones que tuvieron cierta fama durante el s. XVII. Actualmente se
las llama as a las creaciones con un estilo ms independiente.

MORIBANA

Usado por el creador de la escuela Ohara, Ohara Unshin, el estilo

Moribana rompe con las caractersticas de los estilos ms antiguos,
desmarcndose del resto al usar flores que eran importadas y la
estructura triangular clsica, pero dndole un plano tridimensional. En las
creaciones del estilo Moribana se hace una divisin en cuatro cuartos,
cada uno de ellos representa una estacin del ao y decorado con las
flores que pertenece a dicha estacin.

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 J. Carlos de la Concha Macias

ZENEI IKEBANA

En el Ikebana como en el Bonsi se han

creado escuelas contemporneas que las reglas
las tienen solo como referencia lejana son las
llamadas Zenei ikebana

Estilo caracterizado por la libertad que

se le da a la hora de crear las composiciones, dejando de lado las normas
impuestas por las escuelas antiguas. En sus composiciones, rompan con
todo lo establecido, usando elementos nuevos, como el plstico o el
cristal, tomando patrones hasta ese da nunca establecidos y en
definitiva, dejando rienda suelta a su imaginacin, sin limitar en ningn
aspecto.

EVOLUCION DEL IKEBANA

Fue a partir del siglo XV cuando, como ya he dicho, el Ikebana llega

a la categora de arte, prescindiendo completamente de su precedente
religioso. A partir de ese momento, si no lo haba hecho antes, tomaba un
cariz mucho ms filosfico que antes. Una de las caractersticas que se
pueden comprobar a lo largo de los siglos con el Ikebana es que se han ido
creando escuelas que simplificaban, cuando no repudiaban, los estatutos
del estilo rikka.

El Shoka simplifica las a su predecesor, pero es que el Moribana y

el Zenei Ikebana rompen totalmente con el Rikka. La incorporacin de la
mujer tambin es un dato a destacar. No fue hasta el s. XIX que la mujer
empez a practicar el Ikebana, aunque el predominio de los hombres es
notable todava. Hasta entonces, dicho arte era exclusivo de nobles,
sacerdotes o guerreros en detrimento del resto de la poblacin.
Actualmente en Japn hay de 2000 a 3000 escuelas, a pesar de que
entre algunas de ellas no hay apenas diferencias. Los estilos ms
modernos son los que gozan de ms xito frente a los antiguos.

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 J. Carlos de la Concha Macias

ESCUELA ENSHU

La Escuela Enshu que es la nuestra se form hace 400 aos,

conservando su tcnica y espritu tradicional hasta hoy. Aunque a lo largo
del tiempo, se han ido desarrollando nuevos estilos de acuerdo con la
evolucin de los modos de vida.

ADACHI - Fundada por CHOKA ADACHI - Esta escuela fue la primera

en dar cursos por correspondencia

ICHIYO - Imparte clases en Japn y fuera del pas

En el estilo RIKKA (paisajes) se llama tambin SUNANOMONO y

se realiza en un SUNABACHI

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 J. Carlos de la Concha Macias

BASE TRIANGULAR DEL ARREGLO

TRIANGULARIDAD COSMICA

Consiste en disponer TRES

TALLOS de forma que, uniendo sus
extremos por lneas imaginarias
consigamos una PIRAMIDE
TRIANGULAR INVERTIDA.

Este es el elemento fundamental

del IKEBANA, el resto de los adornos
y plantas, solo contribuyen a la
ARMONIA del conjunto, para dar
color y profundidad

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SHIKIBANA -
Son flores dejadas directamente sobre una mesa o una tela

UKIBANA - Es una composicin de flores flotantes

FORMAS BASICAS

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1.- Cielo SHIN Rama alta

2.- Hombre SO Rama mediana
3.- tierra GYO Rama baja
4.- Suplemento superior del cielo SHIN URA NO SOE
5.- Soporte del tallo mediano DO A DAKI
6.-Suplemento del cielo SHIN NO SOE
7.- Suplemento de la tierra GYO NO SOE
8.- Retoo SUSHO
9.- Suplemento superior del cielo SHIN URANO SOE
10.- Suplemento extra del cielo SHIN NO SOE
11.- Suplemento extra del hombre SO NO SOE
12.- Suplemento extra de la tierra GYO NO SOE OKU EDA

NORMAS FUNDAMENTALES PARA EL TRABAJO

DE LOS TALLOS

METODO NATURAL

MIZUKIRI

Se cortan los tallos dentro del agua, de esta manera se evitar que
entre aire en el corte, as las flores, nos durarn mucho ms tiempo

Se cambiar el agua cada dos das en invierno y cada DIA en verano

METODO ARTIFICIAL

SHOKUEN-JO USO DE LA SAL

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 J. Carlos de la Concha Macias

Se aplicar sal al extremo del tallo, principalmente a las flores de

verano, de esta manera, absorber menos agua

NETTO-JO USO DEL AGUA HIRVIENDO

Se sumergen TRES CENTIMETROS DEL TALLO, en agua hirviendo,

durante 2 o 3 minutos, cuando las puntas se pongan en un tono blanquecino,
se cambia inmediatamente a agua fra.

MENSYO-YO QUEMA DE LA PUNTA DE LOS TALLOS

En las plantas de tallo duro, se quemar la punta del tallo, y una vez
ennegrecido, se sumerge en agua fra, de esta manera, impulsaremos el
aire caliente, estimulando as su capacidad de absorcin.

JAKKAABURA-JO ACEITE DE MENTA

Los tallos blandos, se sumergen en ACEITE DE MENTA, 2 o 3

segundos, despus los sacaremos y se introduce en agua, es muy indicado
para las ROSAS

NORMAS FUNDAMENTALES PARA EL TRABAJO

DE LOS TALLOS II

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 J. Carlos de la Concha Macias

METODO NATURAL

ALCOHOL-JO USO DEL ALCOHOL

Para plantas corrientes, se cortan dentro del agua, se secan y se

introducen en alcohol 2 o 3 segundos, luego se vuelven a introducir en el
agua.

SUKUSAN-JO VINAGRE A ACCIDO ACETICO

Se sumerge en vinagre o cido actico, durante 2 o 3 segundos,

luego pasan al florero con agua

POMPU-JO AGUA DE TABACO

Se usa para plantas acuticas, se rompen dos o tres cigarrillos y se

envuelven en un trapo, que se sumerge en agua, cuando esta tiene bastante
color, se extrae con una jeringuilla y se inyecta en el tallo.

Vigoriza las cedulas y prolonga la vida de las flores y plantas

COMBINACIONES DE
FLORES MS CORRIENTES

PINO con Crisantemo, Camelia, Clavel

SALIX CAPREA con Crisantemo, Alel, Clavel, Gerbera

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CIRUELO EN FLOR con Narciso, Orqudea, Camelia

CEREZO EN FLOR con Mimosa, Margarita, Tulipn

ARCE JAPONS con Dalia, Tulipn, Anmona, Aster

ESPIREA con Iris, Lirio, Boca de Dragn, Maravilla

CAMELIA con Lirio, Crisantemo, Narciso

NANDINA con Narciso, Crisantemo, Lirio, Cala

FORSYTHIA con Iris, Crisantemo

AZALEA con Brezo, Retama, Dalia

MEMBRILLERO EN FLOR con Rosa, garbeara, iris, aster

EUCALIPTUS con Alel, campnula, clematis, lupino

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LA ESCUELA DE IKENOBO

Dentro de esta Escuela, se trabajan los estilos siguientes

RIKKA Moderno

SHOKA SHOFUTAI Informal

SHIMPUTAI

ISSHU IKE

KORYU

SEIKA De un solo material XVIII

IN-YO-IKE Composicin DIA Y NOCHE

HANA-MAI Flores danzantes

MORIMONO Composicin con frutas y

verduras

RIMPA OHARA Inspirado en pinturas de Biombos

SOGETSU Fundada en 1.926

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El soporte o mesita para exponer IKEBANA se denomina KADAI

Los soportes para composiciones NEGUEIRE se denomina KUBARI

Los guijarros decorativos pueden ser de igual color o de distintas

tonalidades

Una de sus misiones es ocultar el ESPIN

ESCUELA DE SOGETSU

ESCUELA DE IKENOBO

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ESCUELA DE OHARA

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ESCUELA DE ARATAME

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ESCUELA DE ENSHU

ESCUELA DE WAFU

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DIFERENTES ESTILOS Y FORMAS KENZAN

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HORIZONTAL

Se ata un tallo a una varita o SO EGI DOME, introducindola en el

jarrn, as se evita que se caiga el tallo por su propio peso.

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TRIPODE

Para la sujecin de las ramas, se colocar una a

modo de bola de alambre finsimo (parecido al
estropajo de aluminio) dentro del jarrn, las
flores se atarn en forma de trpode y se
introducen en el jarrn sujetndolas con el ovillo
de alambre.

TABLA 1
PLANTAS QUE NECESITAN TRATAMIENTO
ESPECIAL

NOMBRE COMUN NOMBRE CIENTIFICO TRATAMIENTO

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ACACIA ACAEIA Vinagre o aceite de

menta
ALHELI MOTTHIOLA Alcohol
AMAPOLA PAPAVER Aceite de menta o
alcohol
AMARILIS HIPPEASTRUM Aceite de menta
ARCE JAPONS ARCE JAPONS Sal de quemar o
alcohol
ASTER ASTER Alcohol o aceite de
menta
AULAGA GENISTA Alcohol
AZAFRAN CROEUS Alcohol
AZALEA RHODEDENDRON J Alcohol de quemar
BAMB O CAA BAMBUSA O ARUNDO Vinagre
BEGONIA BEGONIA Sal o alcohol
BERZA BRASSICA OLERACEN Alcohol
BOCA DE DRAGN ANTIRRHINUN Aceite de menta
BUNGAVILLA BOUGAINVILLEA Aceite de menta
CALA ZANTEDESAHIA Sal o aceite de menta
AETHIOPICA
CALADIO CALADIUN Sal. Vinagre o alcohol
CAMPANA FORSYTHIA Agua hirviendo, quemar
o sal
CANNA CANNA Aceite de menta o
alcohol
CARDO CARDUUS Alcohol o aceite de
menta
CICLAMEN CYCLAMEN Alcohol o agua
hirviendo
CIRUELO PRUNUS GRADULOSA Aceite de menta
CLAVEL DIANTHUS Alcohol
CLAVELLINA CARTHUSEANORUN Ceniza
CLEMATIDE CLEMATIS Aceite de menta
COSMOS COSMOS SULPHUREUS Sal o agua hirviendo
CRESTA DE GALLO CELOSIA Sal
CRISANTEMO CHRYSANTHEMON Quemar
CROTON CODIAEUN Alcohol o quemar
DALIA DAHLIA Agua hirviendo o sal
DEUTZIA DEUTZIA Aceite de menta
DON DIEGO DE DIA IPOMOEA TRICOL Sal o aceite de menta
DON DIEGO DE NOCHE MIRABILIS JALAPA Sal o aceite de menta
ESPINO BLANCO CRATEAGUS Alcohol
AXYACANTHA
ESPIREA SPIREA Aceite de menta
ESTARLICIA STRELIZIA Quemar
FAROLILLO CAMPANULA Sal

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FENIX PHOENIX Ceniza

FORSYTHIA FORSYTHIA Agua hirviendo, quemar
o sal
FLOR DE PASCUA EUPHORBIA Agua hirviendo, quemar
o sal
FUCSIA FUEHSIA Sal o quemar
GARDENIA GARDENIA Alcohol
GERANIO GERANIUN Aceite de menta o
quemar
GERBERA GERBERA Alcohol o aceite de
menta
GIPSOFILA GYPSOPHILA Alcohol
GIRASOL HELIANTHUS Agua hirv. o aceite de
menta
GLADIOLO GLADIOLUS Aceite de menta
GLICINA WISTERIA Alcohol
HELIOPTROPO HELIOTROPIUN ceniza
HIBISCO HIBISCUS Alcohol
HIEDRA HEDERA Alumbre
HINOJO FOENICULUM Agua hirviendo
HORTENSIA HYDRAGEA Quemar, aceite de
menta, alcohol
JASMIN JASMINUN Aceite de menta
JUNCO JUNEACEAE Vinagre
LILA SYRINGA Alcohol
LIRIO IRIS Ceniza
LIRIO AMARILLO PSEUDACOROS Agua de tabaco
LISIMAQUIA LISIMACHIA Alcohol
LOTO NELUMBO NEUEIFERA Agua de tabaco
LUPINO LUPINUS Sal
MADRESELVA LONICERA Aceite de menta
MALVA REAL ALTHAEA Aceite de menta
MIMOSA COMUN ACACIA Vinagre
NARCISO NAREISSUS Quemar y alcohol
NENUFAR NYMPHAEA Agua de tabaco
ORQUIDEA OREHIS Alcohol
OSMUNDA OSMUNDA Quemar
PEONIA PEONIA Quemar
PETUNIA PETUNIA HYBRIDA Alcohol
PINPINELA PINPINELLA Aceite de menta o
alcohol
REDODENDRO RHODODENDRO Alcohol
ROSA ROSA ROSAE Quemar
SALVIA SALVIA Quemar y alcohol
TORVISCO DAFFNE Aceite de menta
VERVENA VERVENA Alumbre

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ZINIA ZINNIA ELEGANS Ceniza

TABLA 2

PLANTAS QUE SE CORTAN EN AGUA SIN

TRATAMIENTO ESPECIAL

NOMBRE COMUN NOMBRE CIENTIFICO

AFRICANAS REESIA
AJO-CEBOLLA LLIUN
ANEA ESPADAA HYPA
ANEMONA ANEMONE
ANTURIO NTHURIUN
AQUILEA CHILLEA
ARANDANO ACCINIUN
AZUCENA ILIUN CANDIUN
BONETERO DE JAPON VONYMUS JAPONICUS
CEREZO RUNUS AVIUN
CLEMATIDE LEMATIS
CLIVIA CLIVIA
DRACENA RACAENA
ERICA BREZO ERICA
ESPARRAGUERA ASPARAGUS
FILADELFO PHILADELPHUS
FRAMBUESO RUBUS
FRITILARIA FRITILLARIA
GLORIOSA GLORIOSA
GUISANTE DE OLOR LATHYRUS ODORATUS
HAMAMELIS HAMAMELIS
HIGUERA FICUS
LIRIO IRIS
MAGNOLIA MAGNOLIA
MARTANTA MARANTHA
MARGARITA CHISANTHEMUN LEACANTHEMUN
MELOCOTONERO EN FLOR PRUNUS PERSICA
MILENREMA COMUN MILLENFOLIUN
NISPERO ERIOBOTRYA
PIMIENTO EN FLOR CAPSICUMANNUN
PENSAMIENTO VIOLA
RANUNCULO RANUNCULUS

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RETAMA SPARTIUN JUNCEUN

SESAMO SESAMUN
TAMARISCO CHINO TAMARIX
TULIPAN TULIPA

TABLA 3

RELACION DE RAMAS MS CORRIENTES

RAMAS FLEXIBLES

ARANDANO VACCHINIUN
CAMELIA CAMELLIA
CEREZO PRUNUS AVIUN
CIRUELO PRUNUS ESPINOSA
CORNEJO CORNUS
ERICA BREZO ERICA
GLIZINA WISTERIA WISTERIA
HAMAMELIS JAPONICA HAMAMELIS JAPONICA
HINIESTA RETAMA SPARTIUN JUNCEUN
LILA SYRINGA
MELOCOTONERO EN FLOR PRUNUS PERSICA
MEMBRILLO JAPONES CHAENOMELES Japnica
MIMOSA ACACIA
SCIRPUS TABERNOMONTANI
SAUCE CASPICO SALIX ACUTIFOLIA
CIRUELO PRUNUS GLADULOSA

TABLA 4

RELACION DE RAMAS MS CORRIENTES

RAMAS NO FLEXIBLES

ARCE ACER
AZALEA RHODEDENDROM

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BONATERO DEL JAPON EVONYMUS JAPONICUS

DEUTZIA DEUTZIA
ESPIREA SPYREA
ESTERLICIA STRELIZIA
FRANBUESO RUBUS
FORSYTHIA FORSYTHIA
HORTENSIA HYDRAGES
HIGUERA FICUS
JASMIN JASMINUN
MAGNOLIA MAGNOLIA
NISPERO DEL JAPON ERIOBOTRYA
PINO PINUS
RODODENDRO RHODODENDRO

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