APUNTES SOBRE LA GRAMTICA MUSICAL: la SONATA y la FORMA SONATA
Lic. Julio C. Vivares
APUNTES SOBRE LA GRAMTICA MUSICAL: la SONATA y la FORMA SONATA
La SONATA es una composicin instrumental que consta, por lo general, de 3 o 4 Movimientos (los trminos Tiempo o Movimiento son
empleados corrientemente para designar cada una de las piezas que, reunidas, constituyen la Sonata Clsica).
Si posee 3 movimientos estos reciben los siguientes nombres:
1 2 3
ALLEGRO ANDANTE ROND
o o
ADAGIO ALLEGRO
Cuando la sonata consta de 4 movimientos se agrega entre el 2 y el 3 un Minu o Scherzo:
1 2 3 4
ALLEGRO ANDANTE MINU ROND
o o o
ADAGIO SCHERZO ALLEGRO
Tiempo vivo
inicial Tiempo Lento De carcter Tiempo vivo
relativamente final
ligero y de
menor Brillante,
importancia (a destinado a
modo de cerrar la Sonata
intermezzo
entre los
restantes)
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Sin embargo esta estructura no es inamovible. Compositores de la talla de Beethoven la han modificado inaugurando nuevas
posibilidades.
Tambin es posible encontrar en algunas sonatas un cambio recproco entre el Tiempo lento y el Minu o Scherzo.
Cuando los Tiempos son 3 lo ms corriente es la supresin de alguno de ellos (Tiempo lento o Minu o Scherzo) aunque nada hay de
absoluto al respecto1, ya que debe recordarse que en arte la instauracin de una regla anticipa siempre su prxima violacin.
EL PRIMER MOVIMIENTO: ALLEGRO Y LA FORMA SONATA
Al diseo estructural del primer movimiento de la sonata (Allegro) se lo denomina cuando responde a la estructura que a continuacin
se detalla Forma Sonata
Seccin I Seccin II Seccin III
EXPOSICIN DESARROLLO REEXPOSICIN
1
Algunas de las Sonatas de Haydn constan slo de 2 Movimientos; pero la mayora y todas las de Mozart exhiben 3 Movimientos. De las 32 sonatas para piano de
Beethoven, 10 poseen cuatro movimientos, 15 tres y 7 solamente dos.
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ESTRUCTURA DE LA FORMA SONATA
INTRODUCCIN: de inclusin voluntaria.
TEMA A: en el tono de la obra. Se lo denomina masculino
y prevalece en l el elemento rtmico.
PUENTE: es facultativo pero muy corriente. De libre
constitucin, en cuanto a clase y nmero de elementos.
De carcter modulante para conducir al tema B.
TEMA B: Femenino y prevalece el elemento meldico.
Est escrito en una tonalidad a fin. Por lo general la
SECCIN I tonalidad vecina en se expone el Tema B es:
O a) La de la dominante.
EXPOSICIN b) La del relativo Mayor, si el Tema A est en menor.
c) Una cuyo acorde de tnica tiene alguna nota comn
con el Tema A.
El Tema B est casi siempre constituido por tres
elementos en el mismo tono aunque no lo sea en el
modo:
b (el principal)
b (complementario)
b (conclusivo)
CODA (o codetta): facultativa y de libre constitucin.
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En esta segunda seccin se desarrolla, por medio de
modificaciones, los temas A y B de la exposicin. Las
modificaciones pueden afectar al tema A o al B o parte
de ellos. Los cambios que pueden sufrir estos temas son
de naturaleza rtmica, meldica y/o armnica (una no
excluye a la otra).
El trabajo temtico es absolutamente libre, con todos o
SECCIN II parte de los elementos de la Exposicin, conducido
O totalmente de modo que se entre de nuevo en el tono
DESARROLLO principal con la Reexposicin.
La estructura y proceso tonal es libre. El compositor se
sirve de aquellos elementos de la Exposicin que
considera oportuno y los trabaja mediante distintos
procedimientos: fragmentacin, modificacin rtmica,
meldica, armnica, ampliacin, reduccin, imitacin,
superposicin, etc.
Slo el compositor debe cuidar de no repetir estados
tonales y formales empleados ya en la Exposicin.
La aparicin del Tema A en su tono y forma originales es signo inequvoco de que empieza con l la Reexposicin y por lo tanto, de que
termin el Desarrollo. El Desarrollo concluye generalmente con un acorde de la familia de la dominante como medio para el regreso y
empalma con el Tema A.
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TEMA A: en el tono principal, como en la Exposicin, e
igual o con ligeras variantes.
PUENTE: facultativo como en la Exposicin, e igual o
distinto que en la misma. Aqu debe concluir,
totalmente, de forma que de origen a la nueva entrada
del Tema B.
SECCIN III
O
REEXPOSICIN TEMA B: en el tono principal de A, como en la
Exposicin, e igual o con ligeras variantes. Puede estar
reexpuesto o no la totalidad de sus elementos
secundarios.
CODA: Facultativa, como en la Exposicin y con
frecuencia mas importante que all. Afirma la tonalidad
principal, en la que se termina.
EL SEGUNDO MOVIMIENTO: EL TIEMPO LENTO ANDANTE O ADAGIO
El tiempo lento es el de forma ms variada y libre de la Sonata. Entre los clasificados, los tipos de mayor importancia son:
a) El tipo Lied ternario (ver pequeos tipos formales)
b) El tipo Lied desarrollado.
c) El tipo Sonata, con desarrollo o sin l.
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El tipo Lied desarrollado o Lied en cinco secciones, no es otra cosa sino la aplicacin de la forma Rond al tiempo lento de la Sonata, o
sea, el tipo A-B-A-C-A. Por consiguiente es un Lied ternario que se prolonga con dos secciones nuevas:
SECCIN IV: De caractersticas generales iguales a la II, pero independiente de la misma.
SECCIN V: De caractersticas generales iguales a las I y III.
CODA: facultativa.
EL TERCER MOVIMIENTO: MINU O SCHERZO
EL MINU
En la mayora de las Sonatas Clsicas encontramos, como uno de sus movimientos, el Minu o al Scherzo.
El Minu de la Sonata: a diferencia del Minu de la Suite cuya estructura es binaria, el Minu de la Sonata responde al esquema de
construccin ternaria (A-B-A). Es el tipo Lied ternario, con secciones ternarias, aplicado al Minu de la Sonata.
En el tipo ternario de Minu cada una de las tres secciones es, a su vez, de estructura ternaria; pero nada impide que alguna o todas sean
binarias (caso poco corriente) e incluso primarias (casi inusitado) Ejemplo en las Sonatas de Beethoven: Sonata Op. 10 N 3, la Seccin
II slo consta de una parte. En la Op. 31 N 3, la Seccin I es binaria, pues el motivo principal no se repite.
ESQUEMA BSICO
SECCIN I: Se denomina generalmente el Minu y est constituida de la siguiente manera:
TEMA o FRASE PRINCIPAL que termina, casi siempre, en el tono de la dominante o en relativo mayor, si el tono principal es menor,
pero tambin, a veces, en el tono principal
PISODIO, derivado del tema o frase anterior o bien construido por un elemento nuevo que conduce a la
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REEXPOSICIN en todo o en parte del tema o frase principal, que termina, esta vez, en el tono principal. La reexposicin presenta
muchas veces notables diferencias en lo que se refiere a la conduccin de la idea generadora con respecto a la exposicin de la misma
al comenzar el Minu. Unas veces las diferencias vienen impuestas por la necesidad de terminar en distinto tono, otras, por simple
voluntad del compositor. Es bastante frecuente la reexposicin de un solo perodo con carcter conclusivo de las frases que al ser
expuestas, constaban de dos.
CODA absolutamente facultativa (En lugar del signo de repeticin puede estar escrita la msica correspondiente. Esto ltimo es
indispensable cuando en la repeticin hay diferencias de detalle. En algunas Sonatas no figuran repeticiones)
SECCIN II: Comnmente llamado el Tro y equivale al Minu II de la denominacin generalizada en las Suites. Tambin se
encuentra en bastantes sonatas otras denominaciones como Maggiore o Minore, cuando hay cambio de modo entre las tonalidades de
las secciones I y II.
Si esta seccin es de estructura ternaria, se presenta como en la Seccin I. La tonalidad puede ser la misma que la utilizada en la Seccin
I cambiando o no el modo, o una que tenga el vnculo de alguna nota comn entre los respectivos acordes de tnica. En este ltimo caso,
es la tonalidad de la subdominante la generalmente preferida. Su tema o frase principal suele adquirir relieve por contraste con el de la
Seccin I, pero no sucede siempre as. Esta seccin lo mismo puede terminar con una cadencia conclusiva como con una suspensiva que
facilite la entrada en la seccin siguiente.
SECCIN III: Constituye la Reexposicin de la Seccin I, suprimidas las repeticiones. Esta Reexposicin, si es exactamente igual, en
cuanto a contenido, a la I ya que puede variar en detalles y ornamentaciones no suele escribirse, y un D.C. al trmino de la Seccin II
hace sus veces.
Una CODA general, que sustituye o sigue a la que puede tener la Seccin I, es tambin aqu facultativa.
EL SCHERZO
Palabra italiana que significa juguete, diversin. Beethoven innov la Sonata, sustituyendo, en diversas ocasiones, el Minu por el
Scherzo.
El Scherzo Beethoveniano: en cuanto a la forma est moldeado, en el Minu de tipo ternario (ya explicado) pero es de lneas ms libres,
y, con frecuencia, tiene bastante ms extensin y mayor riqueza de escritura, especialmente en el aspecto contrapuntstico. El motivo
principal del Tro suele ser de meloda amplia y preponderante.
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OBSERVACIONES: en algunas Sonatas figuran tiempos que no llevan el nombre de Minu ni el de Scherzo, pero ocupan su lugar y
presentan su misma forma. Ejemplo en las Sonatas de Beethoven: III Tiempo de la Sonata Op. 7; II Tiempo de la Sonata Op. 14 N 1,
etc.
EL CUARTO MOVIMIENTO: ROND SIMPLE Y ROND-SONATA
En su origen era una danza francesa cantada ronda cantada en la cual una voz entonaba diversas COPLAS (en francs Couplets) a
cada una de las cuales el coro contestaba con el ESTRIBILLO (en francs Refrain). El Estribillo era siempre el mismo, pero las Coplas
iban cambiando.
Convertido en composicin instrumental, conservo las mismas caractersticas y hubo una poca en que los compositores anotaban slo
una vez, al principio de la composicin, el Estribillo pues era sabido que deba repetirse despus de cada una de las Coplas.
La tonalidad del Estribillo era la misma en cada una de sus apariciones; la de las respectivas Coplas, libre, pero elegida de forma que el
paso de aquel a stas, y viceversa, fuese suave.
El Tema del Estribillo (alegre) tiene siempre relevante personalidad (como elemento principal de la pieza) mientras que en las Coplas, de
menor importancia, los temas estn desarrollados de manera que la nueva entrada del Estribillo cobre el mximo relieve.
Este tipo de Rond denominado simple fue enriquecido por medio de un injerto del tipo Sonata, que consisti en construir y reexponer
su Copla I como si se tratase de un Tema B antecedido o no del correspondiente Puente de dicho tipo Sonata.
Tal aportacin, unida a la de tratar a voluntad algunas de las Coplas a modo de Desarrollo del tipo Sonata, represent nueva savia para el
Rond. As estructurado es como se encuentra en casi todas las Sonatas de Beethoven (algunos tratadistas atribuyen al mismo Beethoven
la creacin del tipo Rond que nos ocupa, pese a que aparece ya en Sonatas de Mozart).
El Plan de este Rond-Sonata o Rond desarrollado denominaciones bastante generalizadas presenta la siguiente forma (aunque
sta no es inmutable):
ESTRIBILLO I: en el tono principal. Hace las veces de Tema A del tipo Sonata.
Elemento de transicin (facultativo) que equivale al Puente del tipo Sonata.
COPLA I: Tema nuevo, equivale al Tema B que como este puede estar formado por ms de un elemento expuesto en tonalidad
afn, pero no en la principal.
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ESTRIBILLO II: Reexposicin, en todo o en parte, del Estribillo I, en el tono principal.
COPLA II: Elemento nuevo en una tonalidad tambin nueva pero vecina (Sonata Op. 13) o bien desarrollo de los anteriores. De
construccin libre.
ESTRIBILLO III: Reexposicin del Estribillo I (completa o no) en el tono principal.
COPLA III: Reexposicin de la Copla I en la forma y con el proceso tonal caracterstico de la Reexposicin del tipo Sonata, o sea, con
el Tema B en el tono principal.
ESTRIBILLO IV: Reexposicin del Estribillo I en el tono principal (completa o no) o bien desarrollo del elemento temtico de aqul.
Coda: Facultativa y de construccin libre.
OTRAS ESTRUCTURAS DEL TIEMPO VIVO FINAL
Adems del Rond simple, del Rond-Sonata y de algunas otras variantes no clasificadas, en el tiempo vivo final se encuentran
frecuentemente el tipo Sonata y estructuras ms antiguas, como la Variacin y la Fuga.
De las 32 Sonatas para piano de Beethoven, 19 tienen el ltimo tiempo en forma de Rond (an cuando el de la Op. 14 N 2 lleve el ttulo
de Scherzo y el de la Op. 49 N 2 el de Tempo di Minuetto) 9 tipo Sonata; 2 tipo Variacin y 2 tipo Fuga.
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BREVE ANLISIS DE LA SONATA PARA PIANO EN DO MENOR OP. 13
(Pattica)
Ludwig van Beethoven
1er. MOVIMIENTO: Grave. Allegro molto e con brio
SECCIN EXTENSIN / COMPS CARACTERSTICAS
INTRODUCCIN Desde el inicio de la obra Comienzo Ttico. El Grave oficia de introduccin al Allegro molto e con brio y
hasta el comps N 10 presenta una idea temtica muy importante que intervendr en el Allegro.
Comps 11 (anacrusa) al Tema A: Allegro molto e con brio.
EXPOSICIN 51
Termina con el acorde
de 7 de dominante Tema B: Allegro molto e con brio.
del tono en que
comienza el
El Tema B no se expone nunca en el tono principal, sino en el asociado: a) en el
Desarrollo (ltimo
comps de la 2 vez)
tono de la dominante, si el tono principal estaba en la modalidad menor; b) en el
relativo mayor, si el tono principal estaba en la modalidad menor. (Beethoven dej
de considerar excepcional el empleo de otros tonos y utiliz varios de aquellos cuyos
acordes de tnica tienen nota o notas comunes con el del tono principal)
b
,
Comps 51 al 88 En mi b menor
,,
Comps 89 al 113 b En Mi b Mayor
b
,,, En Mi b Mayor
Comps 113 al 134 (fin de
la exposicin. Barra de
repeticin)
DESARROLLO Comps 135 hasta 222 Comienza con cuatro compases (I. Tempo) Grave, en sol menor
Despliega elementos de A y B
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REEXPOSICIN Comps 223 al 296
,
El tema B su primer elemento b no est reexpuesto primeramente en do (tono
principal), sino en fa (tono de la subdominante).
,, Pero luego modula a do, tono en el
cual se reexpone normalmente b y b
,,,
CODA 297 al 312 Comienza con cuatro compases (I. Tempo) Grave
2do. MOVIMIENTO: Adagio cantabile (Forma A-B-A-C-A-Coda = Lied desarrollado)
Una variante de la forma Lied ternario reexpositivo A-B-A es denominada por algunos Lied desarrollado o Lied en cinco secciones, y
que, en realidad en una aplicacin de la forma Rond al tiempo lento de la Sonata, o sea, el tipo A-B-A-C-A
SECCIN COMPS CARACTERSTICAS
I=A Desde el inicio al 16 Frase principal de 8 compases, repetida a la 8 alta, con algunas modificaciones de
escritura que no alteran su meloda ni su armona. Termina en el tono inicial (Lab)
II = B Comps 16 (ltima nota) Constituida con dos nuevos elementos meldicos, secundarios. El primero de ellos
y 28 comienza en fa y termina en Mib; el segundo estabiliza esta tonalidad y la convierte,
finalmente, en la de dominante de Lab, que es la correspondiente a la seccin III.
III = A Compases 29 a 36 Reexposicin de la frase principal de la seccin I en su tono original y sin ser repetida.
IV = C Empieza con la ltima Frase nueva (secundaria) que conduce de lab a Mi
nota del comps 36 y y se completa con seis compases ms (45 al 50), mediante los cuales se llega al
termina en el 44 se acorde de 7 de dominante de Lab, que facilita otra vez, como en la seccin II, la
completa con seis entrada den la seccin siguiente.
compases ms (45 al 50) Anlisis armnico: el tono de Mi, en el que se hace cadencia en el comps 44, es
tratado como Fab (enarmnico), el cual desempea la funcin tonal de subdominante,
en la cadencia conducente a Lab, por su condicin de VI> de este tono.
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V=A Compases 51 a 66 Reexposicin ntegra de la seccin I con el enriquecimiento rtmico, que representa,
para el diseo de acompaamiento, la continuacin de los tresillos de semicorcheas
introducidos en la seccin anterior.
CODA Desde el anacrusa que Se inicia inmediatamente despus del ataque del comps 66
forma el final del comps afirmativa de la tonalidad Lab
66
3er. MOVIMIENTO: Rond. Allegro
SECCIN COMPS CARACTERSTICAS
A = ESTRIBILLO I Desde el comienzo hasta el
comps 17 En el mismo tono (do menor)
PUENTE Comps 18 al 1er. Tiempo
del 25
B= COPLA I Comps 25 al 1er. Tiempo En Mib, constituido por b
del 37
Comps 37 al 1er. Tiempo b
del 43
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Comps 43 al 1er. Tiempo b
del 51
Comps 51 al 61 Repeticin de b que conduce a un descanso sobre el acorde de 7 de dominante
del tono principal (do)
A = ESTRIBILLO II Compases 61 (anacrusa) al Reexposicin exacta del Estribillo I, en el tono principal (do)
78
C = COPLA II Compases 78 (anacrusa) al Elemento temtico nuevo, en Lab que se desarrolla sobre s mismo y termina con el
106 acorde de dominante del tono principal (do)
Comps 107 al 120 Elemento complementario y transitivo que conduce a la reproduccin del final de la
Copla anterior.
A= ESTRIBILLO III Compases 120 (anacrusa) Reexposicin en el tono principal de los ocho primeros compases del Estribillo
al 128
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PUENTE Comps 128 al 1er. Tiempo Puente distinto al de la Copla I, pues aqu est construido con el elemento temtico
del 134 del final del Estribillo.
D = COPLA III Comps 134 Tema B en el tono principal, con sus tres subdivisiones pero sin la repeticin de b,
despus de b
134 al 147 b
147 al 153 b
153 al 170 b
A = ESTRIBILLO IV 171 al 178 Reexposicin en el tono principal de los ocho primeros compases del Estribillo.
CODA Comps 178 (soldadura) al Contina el elemento temtico de los ltimos compases del Estribillo.
210 Pasa al de b y, finalmente, en Lab, a la clula del Estribillo, para terminar en el
tono principal con una escala descendente, ahora de sentido afirmativo, semejante a
la de sentido suspensivo con que terminaron la Coplas I y II.
De las 32 Sonatas de Beethoven, 19 tienen el ltimo movimiento en forma de Rond, aun cuando el de la Op. 14 N 2, lleve el ttulo de
Scherzo, y el de la Op. 49 N 2 el de Tempo de Minuetto; 9 responden al tipo sonata; 2 al tipo Variacin y otras 2 responden al tipo
Fuga.
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SONATA PARA PIANO EN DO MENOR OP. 13
(Pattica)
Ludwig van Beethoven
DISTRIBUCIN POR COMPASES
1er. MOVIMIENTO: Grave. Allegro molto e con brio
INTRODUCCIN EXPOSICIN DESARROLLO REEXPOSICIN CODA
TEMA A TEMA B
0 - 10 11 - 51 b1) 51 88 135 - 222 223 - 296 297 - 312
b2) 89 113
b3) 113 134
2do. MOVIMIENTO: Adagio cantabile (Forma A-B-A-C-A-Coda = Lied desarrollado)
I=A II = B III = A IV = C V=A CODA
0 16 16 28 29 36 36 50 51 66 66 hasta final
(anacrusa)
3er. MOVIMIENTO: Rond. Allegro
ESTRIBILLO I PUENTE COPLA I ESTRIBILLO II COPLA II ESTRIBILLO III PUENTE COPLA III ESTRIBILLO IV CODA
A B A C A D A
0 17 18 25 25 37 61 78 78 106 120 128 128 134 134 147 171 178 178 210
37 43 107 120 147 153
43 51 153 170
51 61
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