PLAY Samuel Beckett

PLAY

Samuel Beckett

Personajes:

M1...........Primera mujer

M2...........Segunda mujer

H..............Hombre

En el centro del escenario, tocndose una a otra, tres urnas grises idnticas (vase final de obra),
de un metro de altura aproximadamente. De cada una de ellas sobresale una cabeza con el cuello
agarrado por la boca de la vasija. Las cabezas, de izquierda a derecha segn el espectador,
pertenecen a M2, H y M1. Durante la representacin, miran siempre de frente. Los rostros han
perdido su edad y fisonoma de tal modo que parecen formar parte de las urnas. En ningn caso se
utilizarn mscaras. Los parlamentos de los personajes son provocados por un foco proyectado
sobre cada rostro.

El paso de la iluminacin de un rostro a otro es instantneo. Nunca oscuridad total; por ejemplo,

la casi completa oscuridad de apertura , excepto en los casos en que se indique.

La respuesta a la luz es inmediata.

Los rostros siempre inexpresivos. Las voces sin tonalidad excepto cuando se indique expresin.

Siempre un tempo rpido.

El teln se alza sobre un escenario en oscuridad casi completa. Apenas pueden discernirse las
urnas. Cinco segundos.

Focos dbiles sobre los tres rostros, simultneamente.

Tres segundos. Voces dbiles, casi ininteligibles.

M2

Si, quizs

Una sombra desvanecida

Supongo

Alguien puede decir

Pobrecita

Una sombra desvanecida

Slo una sombra

En la cabeza ( risita salvaje...)

Slo una sombra

Pero lo dudo

Yo lo dudo

Realmente no

Me encuentro bien

Todava bien

Hago lo que puedo

Todo lo que puedo

M1

S, extrao,

mejor la oscuridad,
y cuanto ms oscuro peor,

hasta la oscuridad total,

todo bien,

por ahora,

pero llegar,

llegar el momento,

est all,

lo vers,

alejte de m,

mantente lejos de m,

todo oscuro,

todo quieto,

todo alrededor,

borrado

S, paz

uno asumiera, todo terminado

todo el dolor

todo como si

nunca hubiera existido

suceder (hipo)

perdn

ningn sentido en esto

Ah, ya se

salvo que
uno asumiera

quiero decir

no simplemente

todo terminado

pero como si

nunca hubiera existido

M1: Le dije djala...

H: No llevbamos mucho tiempo juntos... (en simultneo los tres)

M2: Una maana mientras estaba sentada...

(Tres segundos)

M1: Le dije djala. Jur por lo que me era ms sagrado...

M2:Una maana mientras estaba sentada, miraba por la ventana abierta, irrumpi en el interior
precipitndose hacia m. Djalo, gritaba, es mo. Se pareca a sus fotografas. Vindola ahora al
natural, por vez primera, comprend por qu me prefera a m.

H: No llevbamos mucho tiempo juntos cuando oli a la rata. Dej a esa puta, me dijo, o me corto
la garganta (hipo), perdn, si Dios me da fuerzas. Saba que no poda tener ninguna prueba, por
eso le dije que no saba de qu me hablaba.

M2: De qu ests hablando, le dije mientras cosa sin parar. De alguien?. Dejar a quin?. Huele a ti,
gritaba; hiede a puta.
M1: Aunque lo hice seguir durante meses por un hombre de confianza, no exista la menor sombra
de prueba. Y nadie poda negar que l continuaba tan...asiduo como siempre. Eso, y su horror por
la cosa meramente platnica, hizo que me preguntara a veces si no lo acusaba injustamente. S.

H: De qu te quejs? le dije, acaso te abandon?. Cmo podramos estar juntos de este modo si
hubiera otra?. Amndola como lo haba hecho, con todo mi corazn, no poda sino sentir
compasin por ella.

M2:Temiendo que fuera a ofrecerme una escena violenta, llam a Erskin y la acompa hasta la
puerta. Sus palabras al partir, como l puede atestiguar si vive todava y no lo ha olvidado, yendo
y viniendo, recibiendo gente, despidiendo gente, hablaban de ponerle fin a ste asunto. Confieso
que esto me alarm un tanto , en su momento.

H: No qued convencida. Poda habrmelo imaginado. La huelo en vos, segua diciendo. No haba
respuesta posible a eso. La tom, entonces entre mis brazos y jur que no poda seguir viviendo
sin ella. Es ms, hablaba en serio. S, estoy seguro de eso. Ella no me rechaz.

M1: Comprendan mi asombro cuando una alegre maana, mientras estaba sentada agobiada en el
saln, entr sigilosamente, cay de rodillas ante m, hundi su rostro en mi regazo y...confes.

H: Me hizo seguir por un sabueso, pero tuve una pequea conversacin con l. Se mostr
encantado con el dinero extra.

M2: Por qu no te vas?, le dije, cuando l empez a lamentarse por su vida hogarea, ya no existe
nada entre ustedes. O, s ?.

M1: Confieso que mi primer sentimiento fu de admiracin. Qu macho.!

(Foco de M1 a H. Abre la boca intentando hablar. Foco de H a M2.)

M2: Algo entre nosotros?, dijo l, por qu me tomas, por una mquina de alguien ?. Y, por
supuesto, con l ningn peligro de algo...espiritual.

Entonces, por qu no te vas?, le dije. A veces me preguntaba si l no vivira con ella por su dinero.

H: Lo siguiente fu la escena entre ambas. No puedo permitir que irrumpa aqu amenazndome de
muerte, me dijo. Deb parecer atnito. Preguntle a Erskin si no me cres, me dijo. Pero ella
amenaz con quitarse su propia vida, le dije. No la tuya?, me dijo ella. No, le dije, la suya. Nos
divertimos mucho tratando de solucionar el asunto.

M1: Ms tarde lo perdon. Ante qu no se doblega el amor!. Suger una rpida escapada para
celebrarlo a la Costa Azul, o a nuestra querida Gran Canaria. Se vea plido, gastado. Pero en aquel
momento, no fu posible. Compromisos profesionales.
M2: Ella vino otra vez. Entr paseando. Toda miel. Lamindose sus propios labios. Pobrecita. Me
arreglaba las uas ante la ventana abierta.

Me lo cont todo, dijo ella. Quin...?, l te cont todo...?, dije limndome las uas sin parar,
todo...qu?.

Me imagino la tortura que estars sintiendo, dijo ella, y pas a decirte que no te guardo ningn
rencor. Llam a Erskin.

H: Luego empec a asustarme y se lo cont todo con detalle. Ella estaba cada vez ms y ms
desesperada. Tena una cuchilla de afeitar en su cartera. Tnganlo en cuenta: los adlteros nunca
admiten nada.

M1: Cuando me tranquilic, pensando que todo haba acabado, fui a recrearme en el mal ajeno.
Simplemente una vulgar mordacidad. Que poda haber encontrado en ella cuando me tena a m...

M2: Cuando l vino otra vez, nos dijimos de todo. Me sent como la muerte. Hablaba de porqu
tena que decrselo. Demasiado arriesgado y todo eso... Esto quera decir que haba vuelto con
ella. Haba vuelto a eso...!

M1: Cara de budn, oronda, llena de pecas, babeando espuma, mofletuda, sin cuello, tetas en las
que podras...

M2: Segua hablando. Poda or una cortadora de pasto. Una vieja cortadora manual. Lo interrump
diciendo que a pesar de lo que yo sintiera no iba a esgrimir estpidas amenazas, tampoco por eso
estaba dispuesta a soportar sus desplantes. Lo pens por un instante.

M1: Pantorrillas de sirvienta.

H: Cuando la volv a ver a ella, lo saba. Tena un aspecto (hipo) miserable, perdn. Un tarado le
estaba cortando el pasto. Un empujoncito, luego otro . El problema fu cmo convencerla de que
no haba existido ninguna...resurreccin de nuestra intimidad. No poda. Debiera haberlo
imaginado. La tom entonces entre mis brazos y jur que no poda seguir viviendo sin ella. No creo
que hubiera podido.

M2:La nica solucin era irnos juntos. Me jur que lo haramos en cuanto pusiera en orden sus
asuntos. Mientras tanto slo tenamos que seguir como hasta entonces. Con eso quera decir lo
mejor que pudiramos.

M1: Por lo tanto era mo de nuevo. Todo mo. Era feliz otra vez. Me la pasaba cantando.

El mundo...

H: En el hogar: todo de corazn a corazn, otra vuelta de hoja, lo pasado pisado. Me

encontr con tu ex- putita, me dijo una noche en la cama; ests mucho mejor lejos de ella, cuanto
ms lejos mejor. Me pareci un poco fuera de lugar. De hecho lo estoy, querida, le dije, de hecho
lo estoy. Dios, qu arpas son las mujeres. Gracias a vos mi ngel, le dije.

M1: Ms tarde comenz nuevamente a heder a ella. S.

M2:Cuando dej de venir estaba preparada. Ms menos.

H: Finalmente, todo era demasiado. Sencillamente, no poda...

M1: Antes de que pudiera hacer algo, desapareci. Eso quera decir que ella haba ganado. Esa
puta!. No lo poda creer. Qued hundida durante varias semanas. Finalmente, saqu el coche y

me fui a su casa. Todos los cerrojos echados. Todo gris de escarcha. Cuando volva por Ash y
Snodland...

H: Sencillamente, no poda...

M2:Hice un paquete con sus cosas y las quem. Era noviembre. Toda la noche sent su olor
mientras se consuman.

(Se apaga foco sobre M2.Oscuro.Cinco segundos. Los focos, con una potencia equivalente a la
mitad de la anterior, iluminan simultneamente los tres rostros. Voces proporcionalmente ms
dbiles.)

(simultneamente) M1 Piedad, piedad...

M2 Decir que...

H Cuando esto cambi por primera vez...

(Se apagan los focos. Oscuro. Cinco segundos. Foco a H.)

H: Cuando esto cambi por primera vez, realmente agradec a Dios. Pens: ya est hecho, ya est
dicho, ahora todo se extingue.

M1: Piedad, piedad, la lengua afuera de tanto pedir piedad. Volver a ocurrir. No me conocs,
pero me conocers. Entonces, volver a ocurrir...

M2: Decir que no estoy decepcionada no, lo estoy. Esperaba algo mejor. Ms tranquilo.

M1: O te hartars de m.
H : Cayendo, todo cayendo en la oscuridad. Gracias a Dios, tena razn, despus de todo, cuando
esto cambi por primera vez.

M2: Menos confundida. Menos confuso. Al mismo tiempo prefiero esto a... lo otro.
Definitivamente. Existen momentos soportables.

H: Pens.

M2: Cuando te vas y me voy. Algn da te vas a cansar de m, y te vas a ir para siempre.

M1: Penumbra infernal.

H: S, paz, supongo, cierta paz y todo este dolor como si...nunca hubiera existido.

M2: Dejme, como a un trapo viejo, y andte a hurgar y picotear en otra. Por otro lado...

M1: Dejme, dejme.

H: Vendr. Tiene que venir. En esto no hay futuro.

M2: Por otro lado las cosas pueden empeorar. Existe se peligro.

H: Ah, por supuesto. Ahora lo s

M1: Ser que no digo la verdad, es eso, que algn da al fin podr decir en cierto modo la verdad y
entonces no ms luz al fin sobre la verdad?

M2: Podras enojarte y quemarme viva hasta fundir mi cerebro. No es cierto?...

H: Ahora s que todo esto fue...juego. Y todo esto?. Cuando todo esto...?

M1:Es eso...?

M2: No es cierto?...

H: Todo esto, cuando todo esto haya sido slo un juego.

M1: Nada puedo hacer...por nadie...ya nada...Gracias a Dios. Entonces debe ser algo que tengo
que decir. Cmo funciona todava la razn.

M2: Pero lo dudo. No seras vos. Y tens que saber que hago todo lo que puedo. No lo sabs?

H: Quiz se hicieron amigas, quiz la pena...

M1: Pero ya dije todo lo que puedo. Todo lo que me dejaste, todo lo que...

H: Quiz la pena las haya unido.

M2: Sin duda cometo el mismo error que cuando el sol brillaba: queriendo buscar un sentido
donde quizs no hubiera ninguno.

H: Quiz se encuentren a charlar tomando una taza de ese t verde que tanto amaban, sin leche,
ni azcar, sin siquiera un chorrito de limn...

M2: Me os?. Alguien me oye?. Alguien me mira?. Acaso tiene alguien algn mnimo inters por
m?.

H: Sin siquiera un chorrito de...

M1: Ser algo que tengo que hacer con el rostro, en vez de pronunciar palabras?. Llorar?.

M2: Soy tab?, me pregunto. No necesariamente, ahora que todo peligro se ha alejado. Aquella
pobre criatura, puedo orla, aquella pobre criatura.

M1: Morderme la lengua y tragrmela?. Escupirla? Eso te apaciguara?. Cmo funciona todava la
razn para estar segura!

H: Encontrarse y sentarse a charlar, las dos juntas en la pena , y comparar (hipo) perdn, los
buenos recuerdos.

M1: Si solamente pudiera pensar. Esto no tiene sentido...ni siquiera alguno. No puedo.

M2:Aquella pobre criatura que trat de seducirte. Qu te parece que puede haber sido de ella?.
Puedo orla. Pobrecita.

H: Personalmente, siempre prefer Liptons.

M1: Y que todo est cayendo, todo cado desde el principio en el aire vaco. Nada es preguntado
para nada. Nadie me pregunta nada para nada.

M2: Tal vez hasta sientan lstima por m, si me pudieran ver. Pero no tanta, como la que yo siento
por ellos.

M1: No puedo.

M2: Besando sus besos agrios.

H: En todo caso las compadezco. Comparo mi suerte con la de ellas por muy feliz que sea,y...

M1: No puedo. La razn no me lo permite. Se tendra que ir. S.

H: Las compadezco.
M2: Qu haces cuando te vas? .Pasar tus actos por el cedazo de la conciencia?.

H: Oculto algo , acaso perd...?

M1:Tena medios, me parece, aunque viva como una cerda.

M2: Como arrastrando un pesado rodillo en un da sofocante. El esfuerzo... por moverlo, llegado el
momentum.

(Se apaga el foco sobre M2.Oscuro. Tres segundos. Foco sobre M2.)

M2:Sactela de encima.

H: Acaso perd lo que buscs ?. Por qu irse ?. Por qu caer ?.

M2: Y vos quizs, compadecindome, pensando, pobrecita, necesita descansar.

M1: Quiz la llev a vivir con l ...en algn lugar al sol.

H: Por qu caer, por qu no?...

M2: No lo s.

M1: Quiz est sentada en algn lugar, junto a la ventana abierta, las manos unidas sobre sus
rodillas, la mirada perdida en la lejana ms all de los olivos...

H: Por qu no fulminarme sin descanso. Podra empezar a delirar y (hipo) y vomitarte el resto.
Per...

M2: No.

H: don.

M1: Ms all de los olivos , el mar al fondo, preguntndose por qu tarda tanto. Sintiendo crecer
el fro. La sombra cubrindolo todo. Reptndo. S.

H: Imaginar que nunca estuvimos juntos.

M2: No estar ya, quizs, algo desquiciada?

M1: Pobre criatura. Pobres criaturas.

H: Nunca nos despertamos juntos una maana de primavera , despertando a los otros dos, el
primero en despertar. Luego, en un botecito de goma...

M1: Penitencia, s, en un caso de extrema necesidad , te resigns, pero no, esto tampoco parece
ser eso.

M2: Digo, no estar ya, algo desquiciada?. (Feliz.) Slo un poco. (Pausa.) Lo dudo.

H: Un botecito de goma...

M1: Silencio y oscuridad era cuanto anhelaba. Bueno, tengo un poco de ambos. Siendo una misma
cosa. Tal vez sea pecado pedir ms.

H: Un botecito de goma por el ro. Yo, reposando sobre los remos, ellas, recostadas sobre
almohadones en la bancada de popa...a la deriva. Qu fantasas...!

M1: Penumbra infernal.

M2: Una sombra desvanecida. En la cabeza. Slo una sombra. Lo dudo.

H: No ramos seres civilizados

M1: Sed de oscuridad...y cuanto ms oscuro peor. Extrao.

H: Qu fantasas!. Entonces. Y ahora...

M2: Lo dudo.(Pausa. Explosin de risa dbil y salvaje por parte de M2 cortada en seco al pasar el
foco de M2 a M1.)

M1: S, y all todas las cosas, todas all, mirndote la cara. Lo vers. Dejme. O harto...

H: Y ahora que sos...slo ojo. Una simple mirada. Sobre mi rostro. Con intermitencias.

M1: Harto de jugar conmigo. Dejme. S.

H: Buscando algo. En mi rostro. Alguna verdad. En mis ojos. Ni siquiera... (Risa de M2)

H: Simple ojo. Sin razn. Abrindose y cerrndose sobre m. Soy nicamente...?

(Se apaga el foco de H. Oscuro. Cinco segundos. Focos dbilmente iluminados, simultneamente
sobre los tres rostros. Voces dbiles, casi ininteligibles.)

M1

M2
H (simultneamente) S, extrao... etc

S, quizs...etc

S, paz...etc

(Se repite la obra.)

H:(finalizando la repeticin): Soy nicamente lo que otro ve?.

Se apaga el foco de H. Oscuro. Cinco segundos. Focos fuertemente iluminados, simultneamente

sobre los tres rostros. Tres segundos. Voces normales.)

M1

M2

H (simultneamente) M1 Le dije, dejla

M2 Una maana mientras estaba sentada...

H No llevbamos mucho tiempo juntos...

(Se apagan los focos. Oscuro. Cinco segundos. Foco sobre H .)

H: No llevbamos mucho tiempo juntos...

(Se apaga el foco sobre H. Oscuro. Cinco segundos)

NOTAS

Iluminacin:

El manantial luminoso es nico y no debe estar situado fuera del espacio ideal (escena) ocupado
por sus vctimas.

La posicin ptima del foco se encuentra en el centro de las candilejas, ya que de este modo los
rostros quedan iluminados por su parte inferior y desde abajo.
Cuando se necesiten, de un modo excepcional tres focos para iluminar los tres rostros
simultneamente, deberan hacerlo como si se tratara de un nico foco dividido en tres.

Salvo en estos momentos, puede utilizarse un nico foco movible, girando a la mxima velocidad
sobre su eje de un rostro a otro, conforme a las necesidades.

El mtodo consistente en asignar a cada rostro un foco fijo es insatisfactorio en cuanto es menos
expresivo un inquisidor nico que un simple foco inmvil.

Urnas:

En cuanto se refiere a las urnas, dado que su altura debe ser de un metro nada ms, es necesario
que bien se utilicen trampas que permitan a los actores permanecer de pie a un nivel inferior al
del escenario, bien que se arrodillen durante toda la representacin y por consiguiente en este
caso las urnas debern tener una abertura en su parte posterior.

Si no existieran trampas y la postura de rodillas se encontrara impracticable, los actores

permanecern de pie, siendo alargadas las urnas en la medida necesaria, y retiradas desde la parte
delantera del escenario hacia el centro del mismo. En este caso, la altura del actor ms alto
indicar la longitud de las urnas, y el ancho del ms grueso, el ancho de las urnas.

La postura de permanecer sentado dara lugar a urnas de considerable anchura, y no debe ser
tenida en cuenta.

Repeticin:

La repeticin puede hacerse bien como una rplica exacta de la primera vez presentndose
algn elemento de variacin.

En otras palabras, la iluminacin puede operar la segunda vez de un modo idntico a como lo
hiciera en la primera (rplica exacta) puede tratarse de un modo diferente (variacin.)

Cuando se puso en escena en Londres ( y en grado menor cuando se mont en Pars), se opt por
la variacin , con las siguientes desviaciones de la primera recitacin:

1. Introduccin de un coro abreviado, hasta la risa de M2, como fragmento de apertura de la

segunda repeticin.

2. Iluminacin ms dbil durante la repeticin y, por consiguiente, las voces correspondientes

ms bajas, conforme al siguiente esquema, en el cual A significa el nivel de voces e iluminacin
ms elevado, y E el ms bajo:

C Primer coro

A Primera parte de 1

B Primera parte

D Segundo coro

B Primera parte de

repeticin 1

C Segunda parte de Repeticin 1

repeticin 1

E Coro abreviado Fragmento de repeticin 2

C Fragmento de

repeticin 2

3.Voces sin diferencias de calidad desde el comienzo de la primera repeticin, incrementndose

hacia la terminacin de la representacin.

(Modificacin del orden de las intervenciones durante la repeticin en tanto y en cuanto fueran
compatibles con la continuidad no modificada de los actores. Por ejemplo, el orden de
interrogacin M1, M2, H, M2, M1, H al comienzo de 1 se convierte en M2, M1, H, M2, H, M1 al
comienzo de la repeticin, continuando de este modo si se considerase conveniente.)
Traduccin del ingls de Elena Gowland.