TRABAJO LITERATURA DE LOS
SIGLOS XVIII AL XXI:
EL BESO, G.A. BCQUER
Daniel Velasco Garca
4 Grado. Humanidades y Patrimonio
Universidad Castilla-La Mancha
NDICE
1. Situacin de la obra en su contexto histrico y literario
2. Anlisis
2.1. Estructura
2.2. Temas y contenidos
2.3. Caractersticas de los personajes
2.4. Espacio y tiempo
2.5. Rasgos estilsticos
2.6. Relacin autor-obra
2.7. Relacin obra-lector
3. Bibliografa
1. Situacin de la obra en su contexto histrico y literario
Podemos ubicar esta obra en la 2 mitad del siglo XIX, concretamente en el ao
1863, histricamente periodo importante por los diferentes cambios que sufri todo el
territorio europeo causa del potente desarrollo industrial y de la potenciacin del capitalismo
como fuente y motor econmico, financiero y mercantil. Son momentos de continuos
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cambios tambin en las formas de expresin, existen nuevas costumbres sociales, aparece
un importante impulso de la ciencia y la tcnica complementado con el desarrollo cientfico,
y se implantaron nuevas formas educativas, entre otros avances. As las cosas, las
ciudades van a adquirir un fuerte protagonismo ya que all ser donde se comiencen a
instalar las grandes industrias demandantes de empleo y generadores de riqueza y por el
contrario las zonas rurales perdern poblacin amplificado por la masiva huida de jvenes
que buscan un trabajo.
Concretamente, Bcquer nace en el ao 1836, un periodo muy convulso para la
historia de Espaa debido a las mltiples confrontaciones que existieron entre los
partidarios de la reina Isabel II y los del rey Carlos, hermano de Fernando VII, por la corona
de Espaa tras la muerte de ste, situacin de la historia que es conocida como las guerras
carlistas. Tras un periodo de regencias (Mara Cristina y Espartero) en 1843 Isabel II obtiene
la mayora de edad y adquiere los plenos poderes reales. Es un momento en el que habr
una alternancia poltica entre liberales y conservadores hasta 1868 cuando se produzca la
revolucin conocida como La Gloriosa que destronar a Isabel II y proclamar una nueva
Constitucin. Bcquer morir a finales de 1870 a causa de una enfermedad pulmonar antes
de la llegada de Amadeo I al trono de Espaa.
Por otro lado, es complejo situar la obra de Bcquer en un contexto literario concreto
pues desarrolla su labor en un momento en el que el Romanticismo estaba en franca
decadencia en Espaa y casi desaparecido en Europa aunque va a seguir muchas de sus
lneas y formas en un movimiento propio que algunos ilustrados han denominado
posromanticismo. Bsicamente Bcquer apuesta en sus Rimas por el individualismo, el
culto a la libertad, al pesimismo de sus personajes y al sentimiento amoroso de stos,
principales caractersticas de este movimiento literario. Adems, tiene muy presente la
atraccin por lo misterioso, lo que no posible explicar, lo irracional, y muy concretamente en
este relato se hace plausible. An as, Bcquer tambin se aparta de este movimiento en
algunos aspectos y asimila conceptos desarrollados en la poesa de la poca como el estilo
retrico, un intimismo menos exaltado o la apuesta por los ambientes cotidianos.
2. Anlisis
2.1. Estructura
La estructura de la obra es bastante sencilla pues sta se divide en tres partes bien
diferenciadas que casualmente coinciden con la divisin en actos que el autor ha hecho en
el propio relato.
El autor nos mete de lleno en la obra con el primer acto donde introduce la historia
que va a contar. Narra la llegada de las tropas francesas a la ciudad de Toledo y lo hace de
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forma muy pesada y descriptiva, se detiene a lo largo del viaje por las calles de la ciudad
hasta llegar al convento que les han preparado y acomodado para su descanso [una
noche, ya a hora bastante avanzada (...) envueltos en sus oscuros capotes de guerra y
ensordeciendo las estrechas y solitarias calles que conducen desde la Puerta del Sol a
Zocodover. (...) los jinetes precedidos del gua, siguieron en silencio el camino adelante
hasta llegar a una plazuela, en cuyo fondo se destacaba la negra silueta del convento con
su torre morisca]. Adems nos describe brevemente que comitiva que recorre estas
calles est formada por un grupo de soldados, caballos que facilitan la visibilidad del
territorio y el joven general que gua al resto.
En el segundo acto el autor nos sita en el centro de la accin: la Plaza de
Zocodover. Aqu el joven general se cita con un grupo de oficiales que estn disfrutando del
ambiente de la ciudad. Nuestro protagonista cuenta al resto de las tropas que esa noche le
despert el sonido de una campana y que no pudo dormir porque haba ha vivido un suceso
increble: [...el origen de mi vigilia merece la pena la velada. El insomnio junto a una mujer
bonita no es seguramente el peor de los males]. Y tras personificar de forma magnfica
dicha estatua el general queda con el resto de militares escpticos por la noche para que
ellos mismos puedan corroborar esa historia. An as, se encuentra entristecido porque
dicha mujer est acompaada de otra estatua de un guerrero que lo vincula con su marido.
Finalmente el tercer acto transcurre en el interior del convento donde se est
celebrando una fiesta en la que se encuentra una gran cantidad de integrantes del ejrcito.
En ese momento el joven general, que se encuentra en estado de embriaguez, ensea al
resto de los oficiales la estatua de la mujer y ste intenta acercar sus labios para darla un
beso. Antes de que toque el fro mrmol con su boca la estatua del guerrero que la
acompaa levanta el brazo y le da una bofetada.
2.2. Temas y contenidos
El tema principal desarrollado en la obra es el amor imposible que el joven general
experimenta hacia una estatua de mrmol con la figura de una mujer ubicada dentro de la
iglesia donde estn hospedados. Este fenmeno recibe el nombre de agalmatofilia y se
puede definir como la atraccin sexual o deseo amoroso irrefrenable hacia las estatuas1,
rasgo que queda plasmado tanto en la personalidad del protagonista como en la del autor
ya que a Bcquer, el tema de las estatuas animadas le interesaba muchsimo, o mejor, le
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obsesionaba (Estruch Tobella, 1994, p. 7). An as, es un enamoramiento utpico porque
nunca podr conseguir enamorar a la dama ya que esta no es una persona real que pueda
tener sentimientos y que le pueda corresponder sino que se trata de una representacin
inerte. Tambin tenemos que tener en consideracin el papel que en el relato juega lo
misterioso y lo mgico como temas fundamentales en el desenlace de la obra reflejado en el
momento donde la escultura del guerrero se dota de vida y logra dar un guantazo al joven
oficial.
Adems de estos temas podemos encontrar otros contenidos tambin recurrentes
que colaboran a la configuracin de la verosimilitud pues dichas funciones no slo son
detalles intiles sino que favorecen la creacin de una atmsfera y un efecto de realidad
(Rivero Cisneros, 2005, p. 37). Algunos ejemplos de esto son el gusto por la arquitectura
[...en el altar mayor pendan an de las altas cornisas los rotos girones del velo, (...) oscura
sillera de alerce, anchas losas sepulcrales llenas de timbres; escudos y largas inscripciones
gticas] y la descripcin minuciosa del entorno de la poca [...laberinto de calles
oscuras, enmaraadas y revueltas. (...) el aire, que zumbaba encarcelado en las estrechas y
retorcidas calles] y de los personajes que aparecen en la obra [...capitn despojado de
su ancho capotn de guerra, luciendo un gran casco de metal con penacho de plumas
blancas, una casaca azul turqu con vueltas rojas y un magnfico mandoble con vaina de
acero...].
2.3. Caractersticas de los personajes
Desde el tercer prrafo el relato ya nos describe quin ser nuestro personaje
principal: un hombre que es reconocido como oficial y que hace de gua al resto de las
tropas a lo largo de la ciudad de Toledo. De esta persona se dice que [traa una jornada de
catorce leguas en el cuerpo] y que aunque era precoz en edad ya era muy ducho en la vida
de campaa, es decir, tena experiencia suficiente a pesar de su juventud. Avanzando en
el relato se nos desvela su atraccin hacia la estatua que en el convento se halla y los
sentimientos que tiene hacia ella. Tambin descubrimos ese pequeo odio que siente hacia
la estatua del guerrero que acompaa a la mujer, un sentimiento de envidia ya que ste la
acompaa de forma permanente, podramos decir pues que nuestro protagonista siente
celos de este personaje.
Uno de los personajes tambin importante en el relato es la escultura de la mujer, la
cual conocemos su nombre a partir del tercer acto gracias a una inscripcin en latn que se
halla en la tumba: Doa Elvira de Castaeda. De ella vamos a conocer su fsico gracias a la
descripcin que hace el joven oficial: [Su rostro ovalado (...) sus armoniosas facciones
llenas de una suave y melanclica dulzura, su intensa palidez, las pursimas lneas de su
contorno esbelto, su ademn reposado y noble, su traje blanco flotante]. Adems
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tambin conocemos la posicin en la que se encuentra: arrodillada delante de un
reclinatorio, con las manos juntas y con la cabeza girada hacia el altar del convento.
Hay que destacar el papel que tiene el personaje del guerrero de mrmol en la
historia que aunque no se le identifica si que el joven oficial supone que es el marido de ella
y as realiza una serie de apreciaciones en torno a su posible carcter. [...te admiro como
un marido paciente, ejemplo de longanimidad y mansedumbre (...) T seras bebedor a fuer
de soldado].
Tambin nos encontramos con otros personajes de carcter secundario que dan
dinamismo a la historia como puede ser el militar que al principio del relato acompaa a
nuestro joven oficial guiando a las tropas el aposentador del convento o los oficiales que
esperan la llegada del general en la Plaza de Zocodover.
2.4. Espacio y tiempo
A grandes rasgos se puede decir que el relato transcurre a principios del siglo XIX y
aunque no lo dice explcitamente hace una alusin en la primera lnea con la que deja claro
que se refiere al mismo momento en el que las tropas francesas lideradas por Napolen
entraron en territorio espaol hacia el ao 1808 en plena guerra de la independencia:
[Cuando una parte del ejrcito francs se apoder a principios de este siglo de la histrica
Toledo]. Temporalmente podemos situarlo en torno a dos das ya que la accin se
extiende desde que las tropas llegan a la ciudad de Toledo en la noche del primer da hasta
el da siguiente tambin de noche cuando el joven oficial recibe un guantazo de la estatua
del guerrero.
Ms concretamente el autor tambin hace hincapi en otros elementos espacio-
temporales como la descripcin minuciosa del convento donde se hospedan [...la iglesia
estaba totalmente desmantelada (...) anchas losas sepulcrales llenas de timbres; escudos y
largas inscripciones gticas], el tiempo climatolgico de cada momento [La noche haba
cerrado sombra y amenazadora; el cielo estaba cubierto de nubes de color de plomo] y
la complejidad del callejero de Toledo [...estrechas y retorcidas calles... o ...aquel
laberinto de calles oscuras, enmaraadas y revueltas.].
2.5. Rasgos estilsticos
A lo largo de todo el relato se combinan las narraciones y descripciones junto con los
dilogos de los personajes, haciendo el relato muy dinmico. Ambas formas de expresin
tienen presente un discurso bastante amplio y complejo, es decir, hay una gran cantidad de
oraciones subordinadas complejas y descripciones muy especficas que traen consigo una
forma de narrar la historia lenta. Dentro de los dilogos nos encontramos con el intercambio
entre la voz del narrador y de los personajes que estn hablando, normalmente para dar
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una explicacin. Este narrador tiene un carcter omnisciente neutral pues no interviene en
la accin sino que cuenta la historia en tercera persona (Pont, 1997).
Tambin es muy abundante tanto la adjetivacin (calles oscuras, espesas sombras,
ruidosa carcajada) como las enumeraciones y los paralelismos cuya repeticin de frases en
forma apositiva y con idntica estructura gramatical acumula su efecto intensificador (Lpez
Castro, 2003, p. 197). Se usa la digresin rompiendo con el desarrollo normal de la
conversacin como en [cuando una noche, ya a hora bastante avanzada, envueltos en sus
oscuros capotes de guerra (...), con el choque de sus armas y el ruidoso golpear de los
casos de sus corceles, que sacaban chispas de los pedernales, entraron en la ciudad hasta
unos cien dragones (...), de que todava nos hablan con admiracin nuestras abuelas]. Los
sustantivos y adjetivos que se usan tienen un carcter temeroso y ttrico: gemidos, oscuros,
enmaraadas, rumor, negras, amenazadora, etc. Otro elemento que aparece en la obra es
el estilo indirecto: [Despus (...) de las exclamaciones, plcemes y preguntas de rigor en
estas entrevistas; despus de hablar largo y tendido sobre las novedades que andaban por
Madrid].
2.6. Relacin autor-obra
Uno de los aspectos de la personalidad y vivencia del autor que ms se refleja
dentro de la obra es su pesimismo porque la condicin social y el medio en el que vivi
eran propicios al desnimo y a la desilusin (Bello Vzquez, 2006). Esto se puede observar
tanto en los ambientes lgubres que se describen a lo largo de la historia como por la
actitud que el protagonista tiene hacia la dama de mrmol.
En mi opinin, Bcquer en este relato quiere transmitir que el arte y en este caso
concreto la escultura se desarrolla en un mundo diferente al nuestro, es decir, que el arte al
ser puro y tener una belleza incalculable no puede compararse con el ser humano que tiene
defectos. El general slo puede admirar la belleza de Doa Elvira de Castaeda pero nunca
llegar a ser como ella porque es un ente imperfecto y el guantazo que el marido le propina
al general se establece como barrera entre ambos mundos.
2.7. Relacin obra-lector
Por un lado, la obra en general ofrece una interaccin alta con el lector, le intenta
hacer partcipe de la historia y para ello le sumerge dentro de ella a travs del lenguaje y
gramtica inclusiva y tambin por medio de las formas plurales que usa dentro del discurso.
El tema principal de la obra no se desvincula mucho de la situacin en la que se
encuentra el concepto de amor imposible en la actualidad que abarca mbitos muy
extensos. Cada da son ms las personas que sienten un amor irrefrenable por algn objeto
inerte, por ejemplo uno de los casos ms conocidos es el de una mujer de Alemania que se
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cas con el Muro de Berln o tambin son muy frecuentes las personas que se sienten
atradas por su coche. Saliendo del espectro de objetos tambin tenemos a personas que
pueden sentir amor por una creencia religiosa, una tesis poltica o una comida.
3. Bibliografa
- ESTRUCH TOBELLA, Joan, Fuente y originalidad en El Beso de G.A. Bcquer,
Revista hispnica moderna, Vol.47, n1 (1994), pgs. 5-14.
- RIVERO CISNEROS, Laura Sofa, La verosimilitud en El Beso de Gustavo Adolfo
Bcquer: deslinde de la autorreferencialidad y la metaficcin, Destiempos. Revista
de curiosidad cultural, n43 (Febrero-Marzo, 2005), pgs. 32-44.
- PONT, Jaume (1997): Narrativa fantstica en el siglo XIX: (Espaa e
Hispanoamrica), Lleida, Ed. Milenio.
- LPEZ CASTRO, Armando, La inefable meloda de Bcquer, Revista de Filologa de
la Universidad de la Laguna, N21 (2003), pgs. 187-202.
- BELLO VZQUEZ, Flix (2006): Gustavo Adolfo Bcquer: Precursor del Simbolismo
en Espaa, Madrid, Fundamentos.
