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Jean-Louis Déotte
La ciudad porosa
Walter Benjamin
y la arquitectura
“Traduceién: Natalia Caldern M.
‘ediciones / metales pesados ECR aC Roller) Resumamos: es porque el pase genera al enlecivo como lo
hula un mol con una obra, que cl coletvo puede absorberle
«su ver como lo ala un sofador con sus humores disociados.
Es evidente que Benjamin aborda de frente la cust del iate-
rior que ldissingue dela preciada interiordad de os picslogos.
‘Comprendemos entonces la frmvula inci:
{No meio det! papel del procs orginicon, sobre
‘qe eg se inl arguiectrs sara, come lo
‘eto sade del enramade del proce Fico
En of mundo de la fneasmagorta, ene La forma (as fa
chaas hstoraanes)y el contenido (las arqitecuraseéenieas)
‘hay una data, na relacin marasta de tipo inftaestuc-
‘uralsuperestuctur, sino una relacién rpoliice. En wn primer
‘momenta, la forma ssa sobre el contenido, cla lo envuele,
en un segundo momen, el contenido no es sno la forma des-
pleads, ;Cémo designs el término dela sness ene forma y
‘contenido?
Hay una sere de topologia de lo que cubre yo eubierto,
segin ol model dl sentenid del calcein, donde aquello que
"ein, Wi pie I de Pa Du Caf a ae 1989,
ASAT op, OR BE
Dene sma a Bf. 1D115. Tao.
‘ic son ois tava Mai Aa 201)
om inaye (eatin ewollado fernando una bobs: I forms) es
to mismo que lo que ext al intr (calc en fo
contenido contenido el form desplegada
oes ahora dsplegaba [el contenido] desde nei de
aguella bole. Uo aceraba 3m cada vex ms, hse cone
‘mane aspen (conten) sala de bol, con lo que
ambos dejan deexitie No me cams de ponerapruchs
‘ou verdad enigma: que forma y contenido, la envolara
yilocnrcko, son lo mismo, Loson en forma den rena
os lcci en que ambos se wansforman™.
Aor ben, las caractensueas obytvas del pare son tei
«x ytomads de la historia ro que Benjamin ha dexcubirco de
la lectura de Giedion. Todo ocure como si luego del eetura de
Comruren Francia, Beni
de construcconesténicas extadiadas por Giedonagregando los
pases urbane, en ls cuales Giedion no se [Link] va
‘mostrar que un crt problema tenia ba recbido un cierto a=
‘mero de solucionesconstrucivas, pero Benjamin va a radialica
‘1 tei, como do proclama, extadiand el medio aociada a la
técnica de una consraccién urbana premodema que las resume
rods: l pase urbana en ss relacines con st medio axacial,
cl coletvo de lentes. De ae paso de un ands arguiteecral
en tdaminos de fichada y de infaestructuratéenica @ un andl
sis pricosocoldgico en términos de fantsmagoria colectiva y de
«psicologia de las profudidades (ls procesos solos) Re-
tomemos Is nocidn de «medio asociados en términs simone
nanos: el pase urbano es una estructura tcnica complja que,
‘como toda catrcturatcnin, genera un «medio social asociador
in hubiese querido completa la setie
Th Tap jin Aman En fie i has a
2
indsociable de ella, que no 6 enonces pars nada «naturals. Un
‘medio éenico como l mina genera un nuevo tipo de terstrioy
‘de agrupacida social (los ngenicos, lor miners los capitalists,
1c), ste medio asociado no est solamente determinad por e
ruevo medio aoc, dl va a intentar modifcarl (por jem-
plo, por medio de la huelga), porque sus determinaciones han
slevenido las suyas. Haciendo la seuluras se hace onaturalers
44 punto que el mundo dela mina va a devene el modo de
las relciones laboralesauténicas (ls comunidad de mineros, a
solidaridad fojada en a lucha en contra dela natualeray con-
tral eapitalismo minero, ec). Por ote lado, un medi ténico
cel resultado acumulativo de wna serie deinvenciones ccna
genésicamenteorentadas de lo bstraco alo concret, de lo més
‘complejo alo mis simplemente coondinado, hasta el punto que
se puede hablar con razén. de oprogreo técnicon. El eror de ha
socildemocracia habs sido coneluie cn una suerte de causa,
tutomstica ene el mundo de la téenica y aque de lo socal:
pollico, Eso que le reprocharé Benjamin econociendo que hay
‘aver un posible progreso enka esfera general de produccidn y
or consguiete, la runa de los antiguor medio asociados (el
mundo de a primera ena lartesanado, la adicin aurea,
te). Eaaconstatacidn ela clave evidente del exo sobre el An-
els novus de B Klee (Tes IX de ls Tess sobre feo de i
‘ora. Si Benjamin no hubierapodido reconoce la especfcldad
de a lgica dela invencisn eens, no habriapodido ecb,
ibe dieting kt eciiaca
La hipstess de Ph, Baudouin’” que trata dela prdcica ben
jaminiana de la radio, es considerala a partir de Ia nacién de
7 Bodin Phy At ipo De War ani. lr Bonin
1s ao iphone (192389), Dat: soe de Neon be St
% steproduccin mecinica de obras de ater en consecuenca, se
‘pin as caegorts de La obra de aren. Sa vena: un aumento
delalcance dela reproduccin mectnica, de as ates dea imagen
hacia is ates sonoras. La radio en este perio de surgimiento
‘el medio (1920-1930), en su elacin con La mia, hace apa
recer el concierto como una forma anticuada y burguesa de la
producci. musical, en particular para autores como Heinrich
esselero Richard Baum. Ahora bien, como ela cvs dela
ccucha y del colectvo de destinataros la que se plantea, ya que
‘vemos apazecer la idea de un comunidad viewal de auditores
‘uc estin a aver en La misma temporada, ya que esuchan la
‘nism emisn al mismo tiempo y aiados, cada uno en su casa,
podefaos decie que, al igual que el concierto, la radio es mas
‘que un medio de comunicacin ode difsién, puesto que es un
para, Esta tess sostenible?
David Ledent ha mostra en un recent libro” que lain
‘encin del concept de concierto habia provocado la aparcién
de una musica que no era cul, sino edi (La snfont), y
queen consecuencia el concierto, as como el muse, er el lar
dd nacimiento de una nueva figura dela subjtvidad: el sujet
de a exética que problematiza Kant en la Ciica de le facia
ade jncgar: EV concierto es entonces una inseanca de produccion
musical un aparato,y 0 solamente un medio de comunicaciény
‘mis an cuando la orquesta interpreta una partir, lo que ste
pone una grabacidn ecita de a obra.
‘Adorno, en -Uher dic mustache Verwendung dos Bat
ws, siguiendo la Kincade lo que dl escibiré con respecto al
disc delta duracin en tlacién ala pera, vaa mostrar quee
TaD, Lr pln ac ol bts Lara
MrT Wo Gna Sri T5938
(el aad conse en la prs en valor de a sues de
sersciones isda, timbres de rn voimen y el shock,
Tabu del teaado radifinin debe abencee de
tod penpectnaenglobane, que queria cpr el expo
ya fem global.
Se ara, afin de cuentas, agreg Ph. Baudoui, ode propo
net una escuca precisa, anal, dels “passes ellos’, qu va
por lo mismo, a desruirla homogeneidad snfnia con la ayuda
de una disposcién cambiamte de micrSfonos, Ex deci, que
médium esti cera de la verdad dela obra caus del trabajo de
peta ene expan,
Ueriormente, Adorno romarkampliamenteditancade este
‘optimismo en cuanto refer ala adi. El adopea a posicin oni
‘ara: medium o las enicas de reproduccin son considradas
come aquellas que se encagan de una obra ys consiuids, por lo
que la cust es aquela de la mas menos gran verdad dela co-
‘municacién. Ahora bien, nos pace quel hipsteis de Benjamin
en La obra de arte sla inves as dcicas de reproduecion a-
‘esanales (grabado) industrials (foto, cine), han sido siempre
las condiciones de posiilidad dels artes. Como tls, ells no
pertenccen a a esfera arisen. Entonces, por qué la radio ela
lun ate?” La cuentin se plantea también pars a foto y el cine
Queremos disponer como prueba Ia primera tess del texto de
1935: hay épocas de la sensbilidad. Podemos conelie que las
ares han, época tras époc,reibido ores determinaciones. La
‘uestion esencial de la estetica es aquela dela epoca de conigur-
ln dels ares, lo que Rancire lama, de una manera a postr de
todo restrctiva,eeplmenes del ate. Es restrict porque la tess
benjaminiana no se reduce a algunos pattern filoxsicos (Plat,
rt ish tend pe yop
9 Arise) 0 lterarios (Heber): Benjamin recuerda que en el,
texto El ator como producto:
[4 desola ahi lator epi Ica el inl de ox pro
‘rss téenios, qu evan acaboun cambio des cin
elas formas articsy por a dels meds intel
les de predaccidn, se un rerio detente pts una
Fincinrevoluconaria de literatura
Podemos planter It hipéresis que un medio de comunica-
idm ena completamente en juego cuando ss principio cone
delete tec vad et eet cy es casera
‘spifica. Ese momento supone evidentemente la psta en
‘ena del dispostvotéenico: aa afio 1920 marca el nacimienro
de I raiofonia en Alemania. Los primerosafios son crucial:
ha bid durante un lpsus de tiempo limitado una pouble fase
de expetimentacién, la cual no durari Lo que devendes despuds
tun medio de difsinpoltica, y en particular, después de 1933,
un Grgano de propaganda pola en nombre de l movilizacién
‘oral del pueblo, ha teido una core exstencia como aparato
‘esc, Benjamin produciendo emisiones, en particular para los
nis, aprovechando la situacin justo cuando una ventana se
tha abierto, At fueron los eventos radifénicos para nifos como
Honpieimacher, caducidos y publiados bajo el tulo de Lace!
ara nios(1988), cuatro Honpiel varios Harmodell sin olvidar
los Funkspet(ucgosradiofinicos).Podemos plates misma
hhipStesis con imeret 2, hoy en da. Como ayer con el comienao
de a elevisién, Podemos decie que un medio de eomunicacién
da ugar una produccinaristia, dl tipo arte de apart, ene.
Rein, We i abi 39 (a
36
periods de su generaliacién, mientras que la produecn de un
sparato en sentido estito, por la reconfiguracién permanente
bricat {Como si a forografa pudira denuncia 2 partir de ella
misma la realidad socialistic! Las imagenes deben ser nom
Iwas, las fotografia deben portar como minimo una leyends
Su inexés por el teatro épico de Breche proven del hecho de
«qe la continuidad nareatva ex abi rota regularmentey que los
panels expuests permitenproclamar una senencia que posee el
tol de un nombre que se daria una excena,cuys oem iden-
‘iicable como tal, aus de su nombre, es desde yaa obra de a
reproduccin, No se trata aqu de que prime a reac dalétca
comolo cree Ranctze™, sina de una suexin de a primera ex
ticabenjaminiana ala telogia el nombre es la vertieteprofana
dela palabra dvina como acca)
‘Pesto que la nominacién cs un verdadero gest e)produc-
tor sin lo quae ha sid dicho anes, scntende que Benjamin 0
podela ser fenomenlogo, Lo visible no tiene para dl consistencia
menan que el sto de nombre venga a seguro. Ese
rear proeario para nito, exo csctio para dat event de a
prdctia tetra y politica desu amiga Aja Lacs, que escribir,
TE BW Bsj Ud le: od 20
hc Ce den koe Ea mio ce ces
Gal Deo) Pac CHa, 8
01 después de aber ctado a Pieler que It mano debe inerear la
vista. Cuando la vist fala el gesto va a split, Esta fase es
fundamental, puesto que ella jusifica a importancia dela ecniea
ara Benjamin, El gesco (ya sea de nominacin o cto gfco) es
‘éenico, puesto que ha sido neesrio aprenderlo, como en eles
de td téenica del cuerpo ene sentido de Maus.
‘Miencras que Benjamin habla querid consti su obra, en-
tte ours, contra aquella de M. Heidegger cuya importanca
‘ecanocia, hasta el punto de tener que ele entre a ideas dew
'iempo entre «Heidegger y los srl, hay hoy en dia coda
tuna coniente que alia ots crus y que quiere recone
dos autores, La misma operacin se dibuj con C,Schii
‘aust del interés que Benjamin le dtigi a propésito de a eeonla
de a soberani y del estado de excepcién!™. Hacendo sto, n0
se quate ver que el estado de excepcién devene una cosa i=
soria en ls Zss de 1940, y en particular en la octaa tess (no
traducida en los Ecrts freee lo que ace la excepcin esque
las mismas cosas se repetein siempre, eel eterno reworno de Io
‘mismo, el destino, Una cosa es reconocer I iaportancia de un
autor como historiador de ls ideas, y en exe dominio esos dos
autores politicamente incortctoss wn ireemplarables, ota
adherira su politica, Si una sintss ex posible entre Heidegger y
Benjamin, debe postulase em cada uno de ells una misma pos.
tra antigenic Se puede imaginar aqui que la insistencia en
‘ocién de aura puede devenit peligeosa, const lado de reo dl
set Nosotos hemos abordade en otto lugar esta cucstin™: Las
Aen Qn dpa aa Rg 267
‘= SchninC. Tig paar Po Gla
Bsa Lng dame healed Pris: Fae, 9S
Diem JL. Qrove gor spe Mon and, Re, Pat
"ism 207k nn mi tnd ne
Sg de Che Mee aan 25
102
efiniciones del aura no permitenacceder a ado sstestioo del
pensamientobenjarniniano en tanto que na se apongan le de
Fiiciones de la hella, 0 mais generlmente del archivo, opuesto
2 haparcié sein divers modos, Ahora bien, lo que permite
aicular los dos términos de ess paras el vecnicidad de la
superficie de (e)produccién. Esed de mis decir que Benjamin
hn sido un pensador de la tenia y quel es de una maners no
sncedécica sino esencil,
No se puede comparar la naracén y a radio soo en tan
to las dos son mods de la superficie de (telproduccién, Por un
con la rccpetén de la aparcin (el acomtecimcnt) y por
lor, on su archivacign. © por deci de tra manera, ente
In aparcin ye archivo, en el medio, ay una superficie que est
lecerminada tenicament. Porque hay verdaderamente na tée-
nia dela naracién, sno todos los narradorestendian el mismo
‘aloe. Dela misma manera, el productorelizador de radio debe
fener en cuenta los imperativos del medio como la expectativa de
los autores, puesto que se tata de darks la certera de que su
propio interés posce un valor real para el tema tatados".
Bs dacs, que Benjamin no espraba, cn particular con los
juegos radiofénicos, que sus autores, de pasivospasen ase e-
tivos, ey I emul Ianament politica que retoma Rance,
pesto que ellos ensiquecen el contenido objetivo de la emisén.
Benjamin, en tano que productorradiofnico,seidenifica con un
onador de regalosdestinados los auditors, donador que debia
esapareer en el momento del don, Como dla dice en sus ct
tos autobiogificos de 1928! se eas ado de abuel. Bs dec
que € concebia el espacio-tiempo de la emisn coma un haar
de itercambio-don en el sentido de Maus: el producto no ert
arin Wisp Burgi 201, 9.17
esa Wow ambi op ep. MS
103 concci coma un profsiorimbuido en su saber (a enpr
tevin de un saber como se le conibe habitualment), sino
‘como una suerte de defo azado al auicory blgindao, en
terancha, a dr peo de un modo amplifcado, en tanto que con-
[Link] tla ampli dese dr puesto quel
auditor no cn individ dislad, sino una masa, en consecuen-
ia un verdadero matio sci. En revanchasedebe esperar un
‘iquccimiento del saber, una revitaiain del cena
Benjamin desroll una concepcidm de la vulgarizacin
(eemcichang ena cr de a mass lo que le conduce a dar
tr alain, mis bien a1 cri (Vrms
spun) dc ser diferente de aqulla de a cual est encargada
dels, que no debe ser redundant, sino sorprendent,s
se sign fos jemplos que ld el Srsnepeter de Heinich
Homann (Pero meena) w ots scens, Ea nue tiem:
pos el arte dea exporicn dita (Cindad de la Ciencia, la
Ville) etora esos precepos gue dan lgar la parodia fos
shocks etc,
HL equema de Ia mess de camplafos. Representa lat
“ideas is elcome como ease dei represetatlos de
tal manen ue ls wen lamin que va desde a mest
‘de nes l beneficial regalo pasando por el donador
ero en lt exposicione el donador no ext aparenemente
ah Las cams deben reson a vs de es ral com la
‘elcid y cara del relimpago haa tl pane qu
onador despa Il Lenin como donador [ie
Y Benjamin agrega:
La écica de nlsrcin como experienc ec
‘acon principio eur. Por ora pate, ke demasio
1a hominem rnp pola Saar a etiora de as
0
coms descr eoatropolyco, lo que edunda
tn repeentar sigan poli. Exe mien anto-
folic confine «In mass en tanto que ella cs bene-
‘aria del repale. Y et confsiin pose un sompendente
lane que une la metfora dscbiera, dela cal se eta
reciente, la forma de expresionpreciamente dada
imagen. lenge, ec sl metfor devine fnament,
yy obverindala de crs, Unica forma de maniac
pile del cos. Bl camino que permite penear has
la neg sptionado con lat cosas. Es pot ce mismo
‘amin que lo isos penewan hasta a cota
Una exposicién, como emisién, sera entonces como una
donacin sin donador. La cuestién que se puede enconces plan-
tear a Benjamin esl siguicnt: el beneficirio, la masa que xc
nla porciin de beneficiaro, puede dar efecivamente 2 un do-
nidor sn roste? Poel cantario, don conra-don que describe
Maus, ,n0 supone siempre poder idensifcar donador y bene-
ficario? Qué ex un don puro? Una sumisinabsolua a aquel
que da en la invisibilidad puesto que no se le puede rebui
[a figura de Lenin como simple abuela da evidentemente esc
lofts: gna abuela Lobo, aquela de a Caperucta Roja, pesto
‘que estamos en la ftereuainfanl?
La cucsiin de la exposci cs central en Benjamin, puesto
‘que sh eesti de la presemtacén verdader dels coxa y de
los textos en sf mismos, para una desinacién antropolgic, es
oir polities, Pe Pani él oponded ditemdticamente la expe
‘iin de cons a la hetmenéatica de textos. Eta concepeién dela
exposicin seri también aguela del eaducién literal opuesta a
la talucin seg el expr,
Hay un buen test para juegar la valsiacign de Benjamin
de Ia tdenica: se uata de la emisidn que leva por ttl La
105 ana froviava del Firth of Ty. Rodis pensae a pi
er vista que eta se inserts en serie de emisiones que uatan
sole las eatistofes naturales (de Pompeya hasta Nueva Orlin)
¥en comsenencia que ext vendea 2 alimenta la teorfa del me-
sianismo, De ninguna manera. Ulizando sus lecrura sobre a ar
qitecura moderna deBry video (de Meyer hasta Giedion),
Benjamin confronts una ediicaciin mecca (ete audacioso
pucnteescocs), que contina siendo en el fondo artesanal por-
{que o ha imegrado el principio de montaje (los elementos eran
trabsjados en l lugar mismo por una armada de obreros), 2 un
colic totalmente de su épocs(l Tore Eile, debid a que er.
‘completamente industrial (los elementos han sido fabricados en
taller alejados pero con sna tal preiin de ingniero que ellos
se ajustan perfectamente en el lugar, la cantera era de esta manera
totalmente slenciosa). Nose puede encontrar mis bello logo de
la éenicsinduseral, ms an porque el edifiio previo al oxigen
‘no punto cilmine de a Expasicn Univers de 1889 deviene
ln antena emisora de Paris. Ea breve, la tenica tena un sentido:
las telecomunicaciones,
El extatus de los textos raofSnicos mertarla un detenido
cio, Manifisamente, las ficas de Benjamin han sido wil
sadas completamente. Se sabe que pars la fica, en su tid
mensionaidad (La caja de chas),anunciaba un estado superior
al libro, que viene desputs del cédex. Si eeordames los textos
‘que tratan sobre criss dela experiencia, sobre la incapaidad de
lee modernos de marin sbre la pobvess dela novela sburguaam
‘scwus de su imposibildad de ansmiti una experiencia cole
‘a pdemiospensie que la cna radioSnica ha consitdo para
le una enovacin tecnolégca de la eansmisién. Transisin
ei Ws amber op. 26.
106
‘que dl entonces no limitaba a und relacin ined, entteel que
cuenta sus auditores, Yel mensaje sendo determinado pore
medio, a radio remplazando ala naracién el contenide de hs
‘misiones yao evelar msl sabidurfa ancestral O enonces se
teva dana sabiduriaadapada ala duplicidad dela stuacin Ya
no e tata mis de repesir que elefuer2 ene abajo sempre se
pgs sino de presenta stuaciones de indeterminaciin que dejan
peplejos los auditores. Cuando Benjamin expone la sitwacin
dal pills en Alemania, cuando a presenta alos gtanos 0 a ls
rocesos por bjt, se apoya en documentos fechados come lo
haria un historiador cisco vo busca enriquece el dossier delos
svencidos dels historia, Estat som ms bien invetigaciones tno-
histricas presentando verdaderassocedades de Fuer-del-ley
sociedades paras alas sociedad legtimas. pero que ejereen
un conta-poder rel
el casa delat bruja, es evident que para son oe rit
rales dea Inquisicin Jos que han gencrado una suerte de fea
ragoria maléfica y que su suerte, como aquella de los bands,
no ha mejorado en a epocs de las Laces,
Seteataba de dat aciones sus jvenes auditors, ets iki
mas consaitan prncipalmente en tort impreces la norms
de conducts dic, en guar ss camino sin una veraders bral,
‘no considerar como dinero en efectivo as proposciones mis
seductors, Eso puede sr lo que mis aproxima a Benjamin de
cera peliculas de Pasolini.
Tondemos enonce ager gue tab pve de tates
sus jvenes auditors as cosas dl vida son ambivalent y
ambjguas, aquellos que subvirten la ly puede ser que sean en
fondo sus mejores defensores, los hombres son feos de pa
ante los cataclsmos. Encontraremos ahi la peictica de poder de
los pdncipesbarrocns,e sublime kantiano, sin olvidar a Kata,
107 lero ios rents se pueden interpreta No se ata mis bien
‘de move as fonts, de dunia since de fos iit, de
ducer emir movimiento imprecise?
supercede ()prodccin, de
Jn eual hay epoca. La formaciin del ido e como ol gst del
arist no y oxo se encuentran confontados la inmens
ral de a cul insisda Pr dnd coment? Por dinde
se puede pasar Si la trea dl amigo artista ha consid en
dh forma nomad, el co arc aca conse en dsl
vee y no en nero desu a forma herds. Aqullo pede
consnir en vole a poner es moviniento sin ene en cuenta el
sombre ini, Ahora bien, como la donacin del amb fe
ech a semcjanza de a eran diva, a deformacin aia
¢sforaoamente hei clla ext dl ado del mney no de
ta mismidad. A menos lla nos inscribe en I tracin de ls
vencedores que insiaye a cultura. Tenemos un buen ejemplo de
gull en La te abe cancp de bier en partial nla
Tass 9. De ee manera, Benjamin presenta la joya de lec
cin custo fiche Angels nora de Kl. i examina
cleuadto de Klee y el tno de Benjamin, dade wa perspec
hhexmenéaica (Panofky, Gadamer w ote), nosimpresons el
lado totalmente abivario de la meson politica besjminians
Aquellos que aplican Benjamin buscando por todos ldo Is
hues djs po los gees xin encantados: un gel bien
hecho que permite crear el prograo entendido como seni
do de torn Pero dnd enn la uns que 2 presen
amontonadas dane de :Qué eo que indica que dl vento
sex caprurido por ss al {Que se ata del progrso que st
necsario disinguir del emncpacin? 2 que etree com
por? Exe texto noes una dexcipcin de eres ode ira
delat, es un encadenamient poco. Hermes no eimocada
Retornemos entances
Ui sino la exposcién como evocacién destnada a engendrar
confusidn. Una sola cosa es ier: Benjamin introduce en un do-
ble movimiento, una forma jada en un soporte. Angelus norures
«l nombre de ese movimiento, como cl rao del gexto del incor
chino sobre el Buido de pintrs. Si no, cuando se ere ler abi el
testamento de Benjamin, se cae en ete angelismo que l ha citi-
«ado siempre y que se llama simbolizacién (el simbolo se interpre
‘a, la metifora se expone). En efecro, es necesaro tomar el texto
‘como una puesta en movimienta eral de wna forma que de otra
manera petmaneceia ja Se abe que la iteraidad es el concepro
aga ec
to al nga, Benjamin cea sina metfora que vale por lla misma
‘un movimiento dstinado a oafundir al lector. Lo que «dicho
(el movimiento regresivo de a historia) noes lo que impor, sino
laliberacin de una aparicén enquistad en la forms-cuadvo,
Para conelae demos que en él no hay hermenéutics, sino
una accesdad de expotcin de la cos ens misma, porque no
nay un mele de verdad bajo las apariencas, no hay un sentido
condi, sino una cinéca generlizada,
Es eesti limitar esta concepcién del form al period
que precede al rereso de lo steenogicor, puesto que Iicgo del
Aescubrimento dela arquieceura modern, dl va a claborar a
rnocidn de forma plstica» como invencién que permite resol
‘ver un problema técnica? Permaneciendo en la problematic de
Simondon,s hay una historia de las forms plistias en tanto que
soluciones de problema rcnico, es porque ay una genética de
los objeton tenis.
La arguitecura del siglo XIX habia rencontrada el pro-
bem ténico cisco dela unign de carga y soporte y lo habia
"ein Wa on a: li,
109 resuelto por medio de la sotesis de la celia metlca. Es neat
recondar que sila Galeria de Miquinas de la Expesii
‘Univeral de 1889 (Pac) ruvo canta importancia para Giedion,
«x porque lo consructres apuntaban la autortegulacion del
elif, lo cuales un ertevio cent para Simondon'™.
ae
no
Gin resume I igs constructva
La eparacin de la carga y el soporte, an en exado de
bag en Tos mercados de Dijon en 1878 (Esposcon
Unica, Pas) aqul, consumada.
El armdin de Reto ha encontrado forma
‘Un cg de enorme cra manele cui,
“Larigde que replacing sopra despareci-
do, un apuente estado de pesane ea iced
Ed liv de un be de balance que rescions a-
Adame & i variacone ices de fers igantcs
‘Una nuera amonia de sca ex creda
Una compenacin lies amortigaa la modicaiones
qe afcan el intero, xcrioe, s fandaciones
Bulle corespondinte lis mificacone de pro-
pis estore,
Eula que se opone a presions del eer (emo,
sive
‘Compensacin que smorigua los movimiento dl suelo
(Gandacions.
1a comtrcciin devine expen,
1a conse devine forma crea!
Es ene texto sobre a construceién técnica en ang
valleyar a Benjamin a ditinguirexpliciamente la ates y
Simla Di med end i npn Pr he, 18
‘Gita Como Pe Pt Ed Dobie, 2080,
las formas plisticas(Gesatunpformen), las cules dchen ser con-
«ebidas come solaciones de problemas eécnicos:
Sepieas poder tnovarel ae pariendo dela format Peo
20 son a formas o verdadero minetio dela acuraler,
{eae reserva premiaeprcamente com el a slain
Corea, bjt y liga de wn problema placa de un
‘modo paramenteabeivo? Cuando se inves aroed pra
quel movimiento recline abe el wc fcr continua,
no hubiers pod dei alguien con cierto derecho, qe
hora sua que paracalino es cecal, que ene fre de
‘aed No acaban por reir a oda he gander om
ulate el tren da formas, come dexcbriminton
‘éics Sole ahora empezinos a avin ls ormas gus,
ccilasen as miquins resula determinant pars ner
tea pcs. Hata qv pool ang forma del medio de
produced inBuye al principio eo mea lo musts
el mode quads mis oeundo el ensayo de una lcomoears
amerior las acals, que ela de hecho dos pies que se
levanaban or ramos, como en un caballo, Solo con
sural seteida de le mania y com le acumulcidn,
de experienc prises, la forma puede guar comple:
‘amentedeterminada por el principio meno, emacs
pindow enonce ramen de la soncepcin tradicional
Ae a heeamiena como forma onpiic, pra maifase
‘in apuios emo maquina (Ex ene sentido cabin on
sformas omnia. esos apyosy la carg el
quia). La ita ede Mar, Dar Kapital El Capll
lambrg, 1999p 44.
ate es un texio capital porque conduc a subondinar ls at-
tesla ténicas la creacién artistic ala eslucién de problemas
‘enfin, WE, PC op ep 77, ep Neji, Wl ibe dee éenicosy no as iencias 0 2 as matemitias Lo redondo no es
sccundariamente un crclo, es decir una identidad materatica
CConvendets a partie de abv esablecer un catélogo riegliano de
‘formas plistcayreplantear la cuesin del rigen dela geome-
tri, Podemos sacar algunas consecuencias de este impresionante
‘De esta manera, para Benjamin la arquitetura ha sido la
primers en spare del concepto de arte, anes quel forograla,
antes que la trata, Es deci, que la clave de los textos sobre
1a reproduced eénica de obras de are (la foto el cine) se
cencentra on ol raha enbee a arqiectira, gracing al dese
brimiento de Giedion. Y seef necesatio poner en el mismo pe
‘0 as formas plisticasresolvendo un problema ténicoy lo que
Benjamin mars sapartos. Lo que implicad que los aparatos
tesuelven a su manera los problemas ténicas eonocids por la
tradicén, pero indislubles en su marco. Ese ser el caso de lo
que podem Iimar seccepcisn estén, que es una manera de
hablar dela destnacin de las obras de arte, en consceuencia del
colectivo (comunidad religion o politica versus pablico moder-
‘no. Pesto qu el problema del arte de culo era, por una parte,
1a unicdad de sus producciones, y, por or, la implicacin del
destino del expectadr a ser absorb por a obra (por ejemplo,
cn I pimtra a elacidn de contemplacin que alude al pincor
chino que se piende en su pase. Desde exe punto de vista, e
ance reproducible tnicamente,csencialmente seriaist, ese
‘almente exponible esuelve un problema doble: e accesible a
todos, er abordable pars todos, caus de la miniarrizacién (a
foxo dena arquitetut), es wansferible aga al sein afr
ula de BD. Huyghe.
El satsfae emtoncesplenamente al coleciv: esa conalidad
encral de La bade areen le dpoca de repraducibilidad nica
2
Diremos que ha habido progres, o solamente una solucién es
técicopolica ms satisicrovia?
{A partir de ahi podem scar algunas conclusiones
*+ La forma plistica no es solamente artistic o solamente
‘nic; de hecho, ell talc la site de a forma are
cay del contenido efcnico. La forma pista es una forma
anisticacuyo contenido tdenico est desplegado.
+ Laforma puede tener entonees oto origen que el nombre
de los Fragments de etc, Benjamin desarrollo ee-
tra colic,
1+ Si se habla de ergimen extico del arts (Rance), ka
arguitecura a sido ceétieas mucho ants qu la era-
‘+ Lane, tl como lo vemos en los muscos, est consticu-
dd de forma pasties enicas en desuto,nofuncionales,
donde cl devenir h sido etabilizado, ;Puede ser que las
‘obras muscales no sean nada més que antiguas formas c=
nics que poco a poco han devenido naturales?
‘+ Benjamin puede que sea constructivist, sin ser por eso
fancionalists. Es en esto que fl se distngue de Hannes
Meet, quien decaraba
‘Conse un proceso biolgio. Conecbide «partir de
‘ements la haiacn no set slarente ins miquina
Praha sino un aparaje bili apa de sxticer
Ie eres bilge y mere
Porel ontario, hay que acoges: ahi ratindosede Benjamin,
sna tora de a econsteucein no constructivist, sein la fr
mula de Véronique Fabbri:
Sn ami i a Jy in
13 Pas Benjamin, laden de comarca desig lpia
pio de una argue derinada a fandar a ecfundat
To humano, sae apoyo de una catia de ahora en ade-
Taae privada de sentido, La conrucién no ath liad
ala Fanci: pri de la anc vl spond qu Io
Iman sa anterior a argutecrra Ahora bien, el
arqutectra que convene ait el enti bexperen
‘humana
Benjamin, gracias a su lectura de Giedion, ha dscubiero
la arguitectray el concepto que constcue el tele de Centre
on France Le Corbusier, lenteccruzanient (aie Venchrintune)
delosexpacos. Le Corbusier rexpareceri en el texto Experionciay
pobreza ea a sere los enuevos bitbaros, con Loos y Descartes
Aquelos que conseruyenpartiendo dela nada, en una rupturar
ial con ba tain artistic, El entecruzamiento cubist de
losespacio es ilustado en libro de Giedion por una pincura de
Jeannere de 1924, con el siguiente comentario: «En sus cuadros,
(Le} Corbusier hace que se interpeneren objetostansparenes
Dela misma manera, él aligera por todos os medios posible la
pesanter tradicional dela cas"
Giesion escribe su historia de la arquitctura moderna y pre-
‘madera artculando su epopeys condos conceptox autores
lac de edificio, el entrecraamiento de espacos, Ess historia
es toralmenceovientada,eloligic, las fechas ente las fechas,
tipogrficamente porents, como cn «1889 >>>>>>> 1926 [desde
luke supped de Tox Eifel ast a coercion que
domina el Rokin Dam, en Amsterdam, de Mare Sam (1920),
indian que lo que estaba ven germen Horees. La tipografa as
"TRAN lepine. pdr tn. Pe ata
Sco snp Fe pe
4
‘ome la compaginacin de a abra fern reaizadas por Moholy
"Nagy libro incorporabs foto de a Tore Eifel de Man Ray. Es
‘una obra moderna, destinada aon lector apr. Bs To que
permite a Gieion exablecer una line oj, entre por un lado el
ingeniero Eiffel, por ejemplo, del oral sartista» Malle Sevens
qe serif una ver mds ola esta de a representations”.
Sin embargo, desde el punto de vss de Ia esreura de bt
historia, Benjamin st en las anipodas de Gedion. Certamen-
te, Giedion ha quero dae cuenta de lo actual (Le Corbusier, los
‘CIAM) por medio del pasado, pero haciendo esto no ha realizado
la revolucin copernicana espera por Benjamin, puesto que su
Fibro no consieuye la spequea imagen fugaz que deberia tener
la Fea del ahora conocimiente
Elconocimiento hin de a verdad slo posible como
superaign de a aparencia sn embargo, esta supeacn
debe significa voliiacin yacaslnaci del obj
to, sina que debe acer por spate Is configura de
‘una imagen pide La image ipdaypequeSa en conta
Pic al binestarcenlico, Ea conSgurcin de una
Imagen pid coincide con el eonocimien del abort
cn conte
Hay cotonces en Benjamin una flosofia dela eécnica que
permanece ampliamente inexplorada, De esta manera, 4 con
bse, puede ser siguiendo La evlucién creadors de Bergion, ua
ness dels formas ténicas de las cules no tenemos concen
‘a, porque la técnica es aunoma, Esta Lica se impone a los
hombres. Es-n reac a este devene que a ncién de pris
fia ene eid:
"hp 60d op, Banani, op ch O°, ST
ns. Se puede ormular al problema formal del ae ate
{otindo ycém ls univers formals de a medics de
la comsrecin de maguinari, ec. -que sin que Lo s0s-
pehrames, aos han revo sn ura colaboraion,
Imponténdose sobre nostro conrririn en peice
lo queen llos snares? ,Cundo sacar un et
“ASEM ated wk oi ck i uc dls
saan se nos (maesten) como Fons de a ature?"
imo ests implicado el arte moderno en el deveni dela
técnica? :Poe qué elaciona com ls Formas plisias que, vues
‘en desuso, se acerearfan formalmence a as formas naturales? {Los
‘objets recogids por los surrealist no pertenecen a este orden
de coss(Giacometti, Breton: El amor lcd?
‘No hay en consecueneia uns contnuidad entre a narurale-
za la euleua(tenica) cuya nocdn de fenémeno orginatio se-
ra una aprosimacion (Goethe)? Seri necesito admiie que para
Benjamin la técnica es la continuacién de a naturleza por otras
‘vias lo que es para nosotrs mucho mis acepabl lgn de una
lecrura de Simondon, al invers del etructualismo,
[No se podel entoncesabordat I estén dela prhisora,
1 en consecuencia dal siglo XIX que la iaventa como disipina,
sino en rlacign con la genes de as formas rénicas, Esa ran
por la cual para Benjamin, el siglo XIX ela mati de la idea de
prchstoria, el momento dondela épaca de a cna se desplcgs,
[a logica del devenieténico ha por primera vez hecho aparecer
tay formas mis anciguas de la éeniea como formas narurales (lo
que ells siempre han sido por dfinicdn). No e aso lo que
le ocusé a los pases parisinos, que desde entonces pertenecen
paral peicticamente ala hiscori de la naturaler?
Tp. 856 i OF 82 8
Si hay entonces una coninuidad del cnicay dela natu-
tale, es porque para Benjamin la tnieainera la nacuraers,
Bs evidente, sgn den la macroforografia de Blosflde. Rec-
procamente, 2a natralera no e sino el pasado de la ténica? Se
‘lvida muy a menudo, por ejemplo, que los paises enaturales
han sido en oto tiempo dibujados por el hombre.
Ceeeen een Obese nearaae
slash entondies en el venice de queen la conan
el siglo XIX han de rencontre formas prc.
See eee
Prohitoia eve renvevs de modo ie algunos de wit
nic up no come uo pcs de
Pero sobre todo, el siglo XIX habe sido quiz la época por
-excclencia de a técnica, la epoca que se entregard casi totalmente
2 la fen, excepro porque conser alguns rasgossupericin
les, artiticos, Con el ero comienz I ea de la técnica coma
sestnacin 0 al menos su autonomizacién, lo que Benjamin la
‘ma nuicstraprchistri, Para cl siglo XIX se vols evidente que
lox problemas scnicos exigian no solamente olciones y nuevas
formas, sino ambidn nuevos materials que han sido elaborados
para hacer posible esas formas plisias. Las cuaidades dela ma-
teria (el mineral de heer) han sido welzadas para produce ese
atcha (eto) ue I totic al cl Re psa a
Fundicin; lego viene el aero
‘Benjamin apunta a na reroatividad en ls relaciones en
‘ue el material auevo y la forma nueva: ila forma ha permitido
u7 reslver un problema ténico, ha sido en rclacién con la mae
utlizacién, ya que arial, de una materia natural El fierto ese
primero de lox fnmaterilerrelevantes para Lyeard
Benjamin cits aA. G. Meyer:
‘Valdelaa pena preguntarey parece quel respusa sla
negate requisites teicos de a argc as
como del eto de lsat) también decrinaron aa
fo en ean ako grado ls forma y el etl determina
«que parece sel signe dingo de ods ls produccones
{eS mea eae rg
mo nately quik desde el principe. Pact foes,
bias en as que spree el hero como material de cons
traci, on ya. -en x minmas de un atv io, a menos
parte en cuanto piers suas. Vs peclrad sd
modo pacar resulado yexpesién de as propedades
rautals del materi de consi, porguc has ly
tia de ear pers x desroll, teniay Gentcamen
te para aplcane + ote formas El proce declaboracidn
moda que a ae prina ve wren on mate
‘de consccid, comienza eno ao de ieo en on
‘etaio macho ms temprano que on el reo de los ma
esos enegiaeeate eretontg eae et Eta
materia y materi mers agul,jusiadamene, una
‘acd icine que hay ene pdr y sila
har ye adel, le madera lig material de consrac-
dé forma constrctvason ee iro, eto modo,
‘nis homogéncon (A. G. Meyer, Camano hire,
Fadinge, 1907.28
sddecie que a partic dl siglo XIN, el material ya no precede
411 forma com aquello que siempre srt encontrado con ante:
Fiordad en ls naturales, sino como aqucllo que a sd hecho
Tp. 19.180 p35 HO
ns
posible por Ia naturaleza (la estructura molecular) y que debe ser
claborado en funcién de exigenciascnca las cuales a forma
plisica debe responder. Por cierto, come lo muestra Simondon.
cn su cia al hilemorfsmo aristorlicn, siempre a sido asl
cil del Lillo sindo siempre sleccionada para entrar en el
molde y ests o calor, para que finlmente, tansformada en
Indi, peda segura la solider de un muro. Pero con el hee,
|i fundicin, y sobre todo con el hormigén, estamos en presen-
ia de materials sinwtios, abstracts, ene sentido en que ellos
incegran cada vex mis tora yreulados cents. Lo que esi
‘en el corazén del ibvo de Gicdion es también el tema de a cons-
ttuccién por montae, por elementos prefabicadosen oo lugar,
‘endo la Tote Bill ealizacién del ideal donde todas ls pie-
zs ran fabricads era dela obra ys ajustaban perfecamente
en el lugar, hasea el punto de que el silencio dominabas [sc
_Ademis, css pilresconntituyen conjuntosconstuides que son
ddsritos por Benjamin como verdaders aparaos que configuran
cl aparecer como nunca lo habia sid ants. De abt ls fos dl
ppuente eambordador de Marella (de Gidion) el comentario
de Benjamins
Se debe tener n cuenta que as sberbias visas de Gi
de dee ls nuevas constraccone en bio Gio,
cargo Francia Lia Bein, 1828, ofc en
Laslutracines 61-63 destacados ejemplos en reac con
Toot Tranbordcur de Merl ueron dante macho
‘sels de lan eset de lw
Ingeniros. Maris En efecto, suis sn lngeie-
‘07! proleario subiron por entonces os inios pelos
quedabans conocer lo mie y decisive clsenid espacial
dees comruccione™
u9 Benjamin ed venladeramente fscinado por un apaato
constrctivo consttuida de poqueios elementos El nota que con
|aToree Biff, la arquitecara ha tomadoen cuca los poses
«lements eonstructivos, es deci el prinipie de mona, mucho
antes quel leratura,
[Nunes antes to tana importance cals de slo mis
Pequenos. También de lo mis pc de a conan, lo
poco Son eas gue yx habla alcaoida vide oat
‘comstruciones de a eica y de argue macho an
tes de quel iertura adoptase el ademin de ape 3
ds. End fondo se rata de mis temprana manic
‘el principe de monje. Sobre a consrucsion dels Tote
Eifel sEnmudecaqut or consguicre, leaps ple:
thea en for de una nena ens de ene pct,
‘qe conden ener norgdnica del mate sf.
mas mds pequt fet, unindolaruit on ota del
‘med mix feo, Cada una dea 12.000 pies de mea
<2 hechs con ana prec mili, cada uno de ox
or millones y mati de reaches" (A. G. Maye, Com
‘mucionon hire Esingen 1907, p93. Pcor).
De aha cuesin central del montaeiteraro para el mime
Benjamin:
HL modo de exe tabuo: monae lei. No tn
gp nada que deve Slamente que moszat. No me voy 8
propia de frmula spirale a ob cons precios,
Sino ls andro, los desechor o quiero hacer no una
Akescripin, sno una presenti,
Se hace entonces evdente que el monte en el sentido de
Benjamin no atocafiagmentoo» como s ati en a perspectva
de lox Rominion de Jen. Lox clement ha sid prdcion
fiers del Inge de costuci, como lo rcueda D. Pay
«rain as procciéncinematorif en ein lo mic
to ace con el ebje ants de devi ira de clei 0
eee eerie eee
no epliadas or Benjamin scnen mis ie a comin de
clemetes de meno cue de gents rnin. Ext 30
ee eee eee
lenin acca
elo pomicn dln esos de Dic sin Pion
sui, Anes defines, Oficina de ojos perdido, Pare
ds prs no mas de es coches de alge Avner de ned,
Selgin eau sper, Spat talano, Todo una de
Jn placa cmalada que sabrin reromar un Brotha, Ger
Sia ebatgs Pa i on eta
ion Deseo BesjaminyGition erin dla ina
manera radical mdr de Part becha por Hamman
Miers Gieton estado por pref gue to tds lon
peck pt deri 7 moder a nd zs nd
de fnancamieno bien puri poco onan, pa eliza
facia dea ceca sn tbs qe al eve
temente un lado extatgc yenico randes perspec),
eriamin heer de oes evouconar pant
inna El noes que a oben rasta pepe de Hannan,
Ie ave de It Oper riven slo punto devia sobre a
Cpe ele ee tate ee eae
