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Ciriani sobre
Le Corbusier
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europeo, Ciriani se ha resistido a dejar que su admiracion por uno de los
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reiteracién de su estilo o sus preceptos: hurgando y reflexionando sobre el
sentido de la espacialidad y el lenguaje visual que introdujo en el
repertorio moderno, no sélo ha avanzado decisivamente su propio
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teorias a partir de las cuales ha acunado toda una pedagogia del espacio y
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consideramos que, a pesar de su importancia, ha sido poco difundido.
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Ce oD) Diciéndolo fAcilmente...etc., se quiere explicar la composicién por agregacién
horizontal (adici6n...), es decir, fcil, porque el resultado es automatico, no si-
gue «un orden superior».
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Si uno analiza el trabajo real en el espacio de la Villa La Roche, se puede de-
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La explicacién nos es dada por el trabajo del espacio interior: por la natura-
leza transparente del cruce espacial de la escuadra, y por el trabajo de las ele-
vaciones, que son fachadas interiores.
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A parte de consideraciones de cardcter doctrinario (plan y estructura libres,
etc...), retengamos un descubrimiento (clarividente) paralelo: cada napa 0
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ténoma. ...Si 1 era una agregacién horizontal, 3 seria una yertical.
Entonces, gracias a 3 se puede comprender, 0 hacer 4.
Cem irl ne Rey korn onom ORs aie rn ReCcceCeT tua leat interior no hace
sino confirmar ésto, y puede adelantarse que, si no hay una concepcién pre-
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interior.
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El Estar sustituye al espacio patio (cuadrado).
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Si se vuelve a lo descubierto en 3 (muy facil) se puede hacer la Villa Saboya: Se ve bien la filiacién entre las cuatro «modalidades» de composicién que es-
tablecen una fuerte dialéctica entre ellas. Esto no sabria explicar el término
«muy» de 2 (muy dificil), si uno se satisface con la sola explicaci6n de una
yolumetria virtual que lo engloba todo. Hay que destacar que Corbu hubie-
ra podido representar 2 asi:
Si hubiera querido representar la Villa Stein...dos hipdtesis:
— sea que era simplemente dificil representarla,
—sea que no habia encontrado aquello que habia que representar,
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analisis siguiente: las cuatro modalidades proyectuales 0 de composicion del
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tecfura, como siendo una invariable de la misma naturaleza que la arquite-
tura historica (...ment precedente): dos términos esenciales: la gravedad (fi-
sica) y la generosidad (lo dado).
Analicemos algunas pistas:
Se ve que la casa «da» un espacio ademas del que en si mismo la representa.
Pero éste es, ademas, de una capacidad débil, si se trata de producir el prisma
pcos No es que con el primer proyecto para el Palacio de los Hilanderos, en Ahme-
dabad, uno se aproxime al fin buseado: hacer 2, el prisma puro.
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la representacién arquitecténica, los donantes de status:
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Estan escenificados dentro de un «marco» 0 «bajo un plano horizontal» que
desafia la gravedad (que modifica la densidad aparente del continuo espa-
cial). Este espacio que representa al edificio es al mismo tiempo el espacio
dado por la arquitectura. (Se desprende de esta impresién fundamental que
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utilitario... la esencia, quién sabe, de la presencia en la arquitectura).
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La esencia seria entonces: la relectura de la ineluctable ley de la gravedad,
mejorando el espacio del hombre por su generosidad (su donacién). Muchos
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Es exactamente lo que hace finalmente en el Palacio de Hilanderos. Ha-
ciendo del cuerpo y del yaeio un solo yolumen, «construye> tinicamente
LO DADO.
Con los rompe-soles, crea la opacidad frontal (necesidad clasica), seguida
de una segunda sobre toda la altura, sobre la cual entrega la rampa. Y de
paso, inyenta una nueva apariencia para un palacio: EL VACIO PLENO.
Enrique Ciriani
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