LAND ART
Land Art es un trmino americano (arte de la tierra) que eligi
Walter de Maria para describir sus primeras intervenciones en el
paisaje de la dcada de los sesenta. Pero no se trata de encontrar un
trmino para definir este tipo de prcticas sino de comprender que el
Land art no es ni un estilo ni un movimiento es una actividad
artstica circunstancial, que no tiene programa ni manifiestos
estticos. Estas obras estn conectadas a la accin y a la
performance, por otra parte son obras que precisan de un proyecto y
un equipo instrumental y que por su monumentalidad han sido
calificadas de megalmanas. No debemos entender una obra como
land art slo por el mero hecho de estar al aire libre. El Land Art es
un conjunto de conceptos acerca del arte y sus reflexiones en torno al
espacio y al tiempo.
Los planteamientos generales son en primer lugar una filosofa
antitecnolgica formal y poltica ya que sus obras se desarrollan en
paralelo a los importantes acontecimientos cientficos de la poca. Los
earthworks se ubican lejos de los centros urbanos y muchos de ellos
tienen carcter efmero, por esta razn se puede tener acceso a ellos
por medio de la documentacin, como fotografas, mapas, dibujos, o
videos. Irnicamente esa documentacin tiene una cualidad artstica
tan cuidada como la obra de arte tradicional.
El resultado fue una enorme expansin del arte en la que el
paisaje, la formacin terrestre, el horizonte, el clima y la erosin se
convirtieron en materiales reales. La proyeccin de un ambiente
romntico, la asociacin con rbitas csmicas en enormes imgenes
panormicas todo ello recuerda vagamente a la pintoresca pintura
paisajstica del siglo XVIII y XIX. El land art puede englobarse dentro
de la tradicin romntica.
CONTEXTO
Con los inicios de los aos sesenta la sociedad norteamericana
experimenta los primeros reveses tanto en poltica internacional
(Guerra de Vietnam) y nacional (ruptura de los valores tradicionales
extendidos a travs del movimiento hippy). Cuando se presenta
Richard Nixon se presenta como candidato a la presidencia, lo hace
con un talante liberal, fomentando una sociedad pacfica. Estimulando
la vanguardia y a desarrollar los talentos artsticos para igualarlos a
los avances tecnolgicos como el de la NASA, y la conquista de la
Luna. Esta conquista de espacios, de usar un territorio nuevo,
subyace en algunas obras del Land Art americano realizadas en
paisajes desrticos, apenas habitados, donde el mnimo objeto, la
mnima alteracin, cobra una relevancia expresiva inesperada. Como
la huella de la luna, esta huella vena a conquistar la presencia
humana en un territorio soado. Su presencia nos ayuda a entender
la relacin del americano con el territorio. Pisar es poseer. Otro tema
es el tiempo cclico, as como la idea del sujeto desdoblado influencia
del psicoanlisis, y la influencia de la ciencia-ficcin. Tambin el
inters por las antiguas culturas desaparecidas, como las neolticas y
las precolombinas, mayas o aztecas. Investigaciones cientficas y
antropolgicas que empiezan a romper esquemas.
No debe considerarse como una tendencia aislada, sino como
una propuesta ms dentro del amplio abanico que gener la
reaccin de la Vanguardia al Arte Pop, un arte que consideraban
como mercantilista por aceptar las bases del capitalismo y ensalzar la
sociedad de consumo. Esta actitud en contra el valor mercantil de la
obra apunt desde un principio a los canales de distribucin: la obra
de arte fuera del marco de la galera resultaba inaccesible para el
consumo, tanto por su carcter efmero y annimo como por su
localizacin en parajes inhspitos. Quera acabar con el trfico del
arte, no se puede comerciar con la experiencia ni con las
sensaciones. El espectador puede apropiarse de la obra de arte sin
necesidad de poseerla como objeto fetiche. Es un arte que pude
llegar a desmaterializarse hasta el punto de realizarse tan slo con la
mirada.
EL LUGAR Y MATERIAL
Los materiales que se utilizan pueden ser propios de la zona o
totalmente ajenos a l. Su respeto por el lugar a veces los lleva a
dejar las cosas como estaban destruyendo sus construcciones
despus de la fotografas. Tambin se utiliza el objeto encontrado,
que ya haba sido utilizado en el dada y el surrealismo, se obtienen
casualmente cuando paseas distradamente descubres un elemento
en la naturaleza que se parece sorprendentemente a algo. El artista
encuentra la escultura, ya est hecha por la naturaleza, su actividad
creadora consiste en cambiarla de contexto. Es la mirada creadora.
LA GALERA
La galera, lleg a ser un espacio tan restrictivo. Pero
combinada con la obra en el espacio abierto result ser una buena
aliada del land art, cuya intencin no era tanto acabar con las
galeras como ensanchar sus lmites. A pesar de la dificultad, del
espacio cerrado de la galera expusieron a travs de documentos, la
presentacin de la obra en la galera tiene un carcter
eminentemente conceptual, siendo en muchos casos la nica va de
acceso. Esto exige del espectador una actitud ms especulativa,
frente al carcter objetual tradicional que requiere una relacin
sensorial para la lectura artstica.
Las obras de Land Art que pueden verse al exterior, por su
conexin con lo telrico o por su grandeza, seducen al observador
suficientemente, es decir, son fcilmente accesibles desde el punto de
vista esttico. Cuando la obra se transfiere al especio cerrado de
la galera ocurre algo muy distinto, pues o bien el artista presenta su
obra a travs de un material conceptual o bien realiza obras
semejantes a las del exterior con materiales recogidos del lugar.
Pero ni las obras le Richard Long son maquetas de las que
hace al exterior ni las fotografas una rplica de la obra en el exterior.
Por tanto, este material, que normalmente se denomina con un
trmino tan asptico como documento de la obra, no ha de ser
considerado como una mera representacin del lugar sino como
parte de la obra que ha servido para descubrirlo y trabajar con l.
No es un simulacro del lugar sino parte de l. Esta dialctica ente l
fuera y el adentro es especialmente significativa en Robert
Smithson, para quien la galera en un espacio central, pues es donde
se abstrae el proceso y donde se estructura mentalmente la obra.
Smithson lo articula como: site (lugar) y el non-site (el no-
lugar). Lugar es, en un sentido, lo fsico, la realidad, es la tierra o el
suelo en el que se interviene. El no lugar es una abstraccin de
aquel. Los no-lugares pueden constar de dos elementos interactivos
a su vez: un contenedor, que alberga elementos del lugar y un mapa
del lugar (o fotografa area) cortado con la misma forma geomtrica
que el contenedor. Ambos dominios se interrelacionan de tal manera
que son difcilmente separables.
WALTER DE MARIA
Ligthtning Field, (Campo de relmpagos) ,1977: Cuatrocientos
postes de acero inoxidable de seis metros de alto levantados a la
altura del nivel del mar e independientes de las fluctuaciones del
terreno de la meseta desrtica de Nuevo Mxico. Los frentes de
tormenta oscurecen el paisaje quebrado violentamente por los
truenos y relmpagos atrados por los postes. De Mara logr unir en
su obra el cielo y la tierra mediante energa pura.
MICHAEL HEIZER
Double Negative, 1969-70, Mormon Mesa, Overton Nevada:
Consista en la remocin de 240 mil toneladas de piedra arenisca y
roca volcnica en una meseta de Nevada. Se hicieron dos especies de
rampas gigantescas, una frente a la otra, separadas por un estrecho
can; la escala del trabajo se podra adjetivar como heroica".
Heizer actu por negativa, ya que elimin materia en vez de
agregarla y logr un espacio inquietante, como un gigantesco
santuario.
TMULOS EFIGIES, Bfalo Rocks State Park, Illinois, 1983-1985: Se
trata de un conjunto de obras en Buffalo Rocks, que Heizer realiz
tras ganar un concurso que convoc el presidente de la Compaa
Silica, para recuperar una zona minera antigua. El terreno forma
parte del parque natural Bfalo Rock State Park. Para reconstruir
el territorio destruido por la agresiva actividad industrial del hombre
moderno, Heizer movi unos 460.000 metros cbicos de tierra y
aadi 6.000 toneladas de caliza para rebajar la acidez y permitir que
la vegetacin creciera all otra vez. Esta recuperacin ecolgica se
asocia a las formas primordiales de las cinco colosales esculturas que
componen el total de la obra: un tmulo en forma de rana, tpula,
tortuga, pez sirulo y otra serpiente. Esta es la nica obra de
Heizer que presenta esculturas orgnicas, que han sido
geometrizadas para hacer con ellas una alegora de la fauna original
de este territorio cuando estaba habitado por los indios, los tmulos
se construyeron aprovechando las formas existentes de las minas, en
este caso el artista ha buscado los modelos propios de la prehistoria
americana para rememorarla.
City, 1972, Nevada: Las estructuras nos recuerdan a las antiguas
mastabas de los egipcios. Es una de las esculturas ms grandes de la
historia. Ha tardado casi 30 aos en construirla. Comenz en 1971.
Un granjero lo prest un tractor. Los ingenieros ssmicos elaboraron
de los planes para su construccin.
ROBERT MORRIS
Observatorio 1965: El visitante puede ver tres puertas. En otoo l
puede ver la salida del sol a travs de la puerta del este. La salida del
sol que es visible a travs de la puerta del noreste anuncia el verano,
y en el primer da del invierno que el sol se puede ver para levantarse
a travs de la puerta del sudeste. En el crculo estelar de su
Observatorio seala los sitios por los que atraviesan los rayos de luz
en los equinoccios. Con ello, su espacio circular, de claras
reminiscencias neolticas, queda marcado por el recorrido cclico
solar repetitivo.
NANCY HOLT
Sun Tunnels, Utah, 1976.
Realizados en 1973-76, estos cuatro tneles de hormign se
encuentran en una tierra comprada por la propia artista para su
instalacin, al noroeste del desierto de UTA. Dispuestos alrededor de
un crculo de cemento a ras del suelo, dos de los tneles estn
orientados hacia el eje noroeste- suroeste, mientras los otros dos lo
hacen hacia el eje suroeste-noroeste, de tal manera que a travs de
ellos se pueden ver los solsticios de verano e invierno
respectivamente. Holt desea introducir al viajero-espectador en la
dimensin csmica del tiempo. Por medio de los tneles parte del
paisaje se enmarca y se enfoca. Existen unas series de perforaciones
que se corresponden con las estrellas de cuatro constelaciones. As
son tambin mapas estelares donde se dibujan los astros por medio
de la luz solar que pasa a travs de las aberturas realizadas en la
superficie. Cada perforacin tiene una dimensin distinta de acuerdo
con el tamao de la estrella que representa.
DENNIS OPPENHEIM
Carrera de una hora (68) recorre, con un tractor de nieve y durante
una hora, seis millas, haciendo un trayecto circular y dejando a su
paso una lnea continua que queda como huella materializada del
tiempo utilizado. Pero este tiempo real, propio del body art, se
superpone, en algunas de sus intervenciones, a un tiempo arbitrario,
el del reloj que rige nuestra vida cotidiana. Para ello trabaja en el
espacio limtrofe, entre la frontera entre Canad y EEUU, dos pases
vecinos entre los que, sin embargo, existe una hora de diferencia
segn los horarios oficiales. As, en Lnea del tiempo (68) con ayuda
de un tractor de nieve, recorre esa lnea imaginaria, que ahora hace
real, y que marca la lnea divisoria espacial y horaria entre un pas y
otro. Cuando expone el material fotogrfico que saca de esta accin,
lo acompaa de una informacin ms propia de un experimento
cientfico que de una accin artstica. En pie de las fotos se especifica
lnea formada por un tractor de 10 caballos y una velocidad de 35
millas por hora. Tiempo de ejecucin 10 minutos. Hora en estados
Unidos 15:15 hora en Canad 16: 15. esta descripcin tan detallada,
lejos de tranquilizarlos, no hace sino mostrarnos que nuestra vivencia
del tiempo no es real, experimental, sino convencional, de la misma
manera que esta lnea del tiempo inscrita en tierra de nadie, viene
a ser un artificio que refleja la ficcin de las fronteras polticas y
temporales por las que nos regimos.
RICHARD LONG
Inscrito en tendencias experimentales artsticas como el Land
Art o el Arte Povera, su obra es transitoria y efmera. En 1967, realiza
su primera accin: caminando por la hierba una y otra vez traza un
sendero, formando como huella una lnea que documenta
fotogrficamente, como nico rastro de la accin. Esta caminata
desencaden una serie de peregrinajes por todo el mundo, el viaje
fue la experiencia de encuentro con el paisaje y consigo mismo. Este
trotamundos fue deteniendo su marcha en sitios algunas veces poco
accesibles, an vrgenes, o aquellos territorios donde los
excursionistas deciden repentinamente dar la vuelta atrs.
ROBERT SMITHSON
La produccin ms significativa de Smithson gira en torno a la
relacin entre la Naturaleza, la intervencin humana en ella, el
paisaje natural e industrial y, en ltima instancia, la energa que los
transforma y unifica, la entropa como concepto metafsico para
entender el orden y el desorden del mundo.
Malecn espiral
Una de las obras ms representativas del arte del siglo XX,
Malecn espiral, emblema del land-art. Una de sus obras ms
importantes es Malecn espiral, estructura gigante de roca y
escombros que mide 4,5 metros de ancho y que est cubierta de sal
cristalizada y que termin en 1970 en el Gran lago salado de Utah.
(1970) Estados Unidos. 6.000 toneladas de roca basltica y tierra que
a modo de espign. Bueno, ms bien se adentraba, porque esa
impresionante construccin se llev a cabo cuando el lago estaba
prcticamente seco, as que dos aos despus de concluida, cuando
el agua volvi a alcanzar su nivel habitual, fue engullida por ste. No
ha sido hasta hace poco cuando una sequa sin precedentes lo ha
vuelto a dejar totalmente al descubierto.
