CANON
En cuanto a Msica se refiere, puede decirse que la Imitacin es la repeticin posterior de
un Patrn Musical en una forma diferente, aunque manteniendo su carcter original.
Si bien, especificamos que el Canon es una forma basada en la Imitacin.
En otro orden, en el Contrapunto, se da una Imitacin normalmente por la Segunda Voz, y
usualmente en una Altura diferente. Mientras que cuando una frase repite exactamente lo
mismo que apareci antes, se llama Imitacin Estricta.
Sin embargo, la Escritura Imitativa est presente en la mayora de las
composiciones Polifnicas del Renacimiento y el Barroco.
Mientras que en la Msica Pop una forma ms estereotipada de Imitacin consiste en el Coro de
Fondo que repite las ltimas Notas del Cantante Principal.
Canon
Sin embargo, el Canon es una forma de Composicin Musical de Carcter Polifnico basada en
la Imitacin Estricta entre dos o ms Voces separadas por un intervalo temporal.
Puede entonces decirse, que la primera Voz Interpreta una Meloda y es seguida, a distancia de
ciertos Compases, por sucesivas Voces que la repiten, en algunos casos transformadas en
su Tonalidad o en otros aspectos.
Tambin es dicho, que a la primera voz se le llama Propuesta y/o Antecedente; y a las Vocesque
le siguen Respuesta y/o Consecuente.
Con base a lo dicho, mencionamos que el Canon aport un gran beneficio al Estudio
del Contrapunto, y, en consecuencia, al desarrollo de las distintas Formas Musicales.
Breve Historia
Decimos entonces, que en el siglo XVII, y posteriormente con la Obra de Bach, el Canondesarrolla
todo su poder creativo.
Es decir, que durante el Perodo Sinfnico y en el Romanticismo, el Canon pasa a segundo plano.
Recin a principios del siglo XX, con el Neoclasicismo y el Serialismo, recobra importancia.
En otro orden, la enorme variedad de Combinaciones posibles en la Imitacin de las Voces en
el Canon ha dado lugar a un gran nmero de formas distintas, de las cuales podemos mencionar
las siguientes:
-Segn el Intervalo de Voces
Canon al Unsono; este era muy frecuente durante el siglo XIV, siendo conocido con el
nombre de Caccia, aunque anteriormente como Rota, Rondellus o Radel.
Este a su vez consiste en colocar la Voz Imitadora sin variaciones en la Altura respecto al Tema
Principal.
Canon a la Octava; suele ser el tipo de Canon que se emplea con ms frecuencia tanto en
la Msica Vocal como la Instrumental.
Consiste en colocar las Voces Imitadoras una Octava por encima o por debajo de la Voz
Principal, mantenindose este Intervalo hasta el final.
Cnones en otros Intervalos; este de una manera Anloga, la Voz Consecuente puede ser
situada a cualquiera de los intervalos restantes, es decir, a la segunda superior e inferior,
a la tercera superior e inferior, etc.
-Segn las Transformaciones de las Voces
Canon Natural; Canon Circular o Canon Infinito (Canon Perpetuus).
Este en la antigedad poda escribirse sobre un Pentagrama Circular, existiendo la posibilidad de
que fuera Interpretado por tiempo indefinido, pudiendo acabar cuando se desease, en
un Caldern que marcaba un punto de fin.
Canon de Movimiento Derecho y Contrario (Canon al Inverso, Per Motum
Contrarium o All Rovescio); en este Canon la Voz Consecuente Interpreta la Meloda en
sentido contrario, transportada a cualquier intervalo.
Doble Canon; consiste en una combinacin de dos Cnones distintos en
una Piezacompuesta a cuatro o ms Voces.
Canon Retrgrado o Cancrizante (Canon Cancricans); es la Voz que Imita, realiza una
lectura de la Meloda de derecha a izquierda.
Canon al Espejo; la Voz Consecuente es una Imagen Especular del Tema Principal.
Canon de Mesa; en este tipo de Canon dos Intrpretes se ponen enfrentados en una mesa
leyendo la misma Partitura.
Canon por Aumentacin (per Augmentationem).
Canon por Disminucin (per Diminutionem).
FUGA
Fuga: es una composicin polifnica basada tambin en la imitacin. Consta de varias partes:
o Exposicin: el sujeto y la respuesta (imitacin del sujeto) se alternan hasta que entran
todas las voces. A partir de la segunda entrada, la respuesta va acompaada de la
exposicin del contrasujeto o tema secundario. La exposicin se acaba cuando el tema y
la respuesta han aparecido en todas las voces que intervienen en la obra.
o Contraexposicin: Aparece la respuesta, seguida del sujeto y con el acompaamiento del
contrasujeto. Reaparece la exposicin del sujeto y la respuesta en la tonalidad relativa, y
ms tarde, con incursiones en las tonalidades vecinas.
o Episodios: secciones de transicin entre dos presentaciones del tema principal de la fuga
que se hallan en diferentes tonalidades.
o Estrecho o stretto: Es una especie de da capo precipitado, donde la exposicin inicial se
retoma sin contrasujeto. Puede ser un resumen de combinaciones imitativas.
o Conclusin: Se hace sobre un pedal de dominante, donde aparece todo el material
temtico de la fuga.
o Escuchad la fuga en Sol menor BWV 578 de Johann Sebastian Bach en dos
versiones muy diferentes, una para conjunto de metales y una vocal con
mucho swing. Identificad las apariciones del tema (sujeto), que aparece en la
partitura adjunta.
Una fuga comporta necesariamente un tema y un contratema, el plano tonal consiste en una
exposicin tema-respuesta que va de la tnica a la dominante, despus un divertimento que
conduce al tono intermedio, etc. [...] La fuga, para un msico, es algo verdaderamente preciso.
[...] Cuando Klee toma la fuga por modelo, no es con toda seguridad para componer grficamente
una fuga, en el sentido musical del trmino, sino ms bien, para reencontrar en el cuadro un cierto
tipo de retornos, de repeticiones y de variaciones que son la base del lenguaje fugado.
