La casa de Bernarda Alba

Para la pelcula espaola, vase La casa de Bernarda Alba (pelcula).

La casa de Bernarda Alba es una obra teatral en tres actos del autor Federico Garca Lorca que fue escrita
en 1936.1 Tanto el estreno como la publicacin, que contaron con la iniciativa y la mediacin de Margarita
Xirgu, en Buenos Aires, tuvieron que esperar a 1945.2
La obra cuenta la historia de Bernarda Alba, que tras haber enviudado por segunda vez a los 60 aos, decide
vivir los siguientes ocho aos en el ms riguroso luto. En la obra destacan rasgos de la 'Espaa profunda'
de principios del siglo XX caracterizada por una sociedad tradicional muy violenta en la que el papel que la
mujer juega es secundario. Otros rasgos destacados son el fanatismo religioso y el miedo a descubrir la
intimidad. Con Bernarda viven sus cinco hijas (Angustias, Magdalena, Amelia, Martirio y Adela), su madre y
sus dos criadas. Entre estas ltimas se encuentra Poncia, una criada que ha vivido muchos aos al servicio
de la anciana.
[cita requerida]
Sin personajes masculinos en escena; el nombre de las mujeres de la obra es simblico. .
Resumen[editar]
Tras la muerte de su segundo esposo, Bernarda Alba se recluye e impone un luto riguroso y asfixiante por
ocho aos prohibiendo que sus cinco hijas salgan de casa. Cuando Angustias, la primognita y la nica hija
del primer marido, hereda una fortuna, atrae a un pretendiente, Pepe el Romano. El joven se compromete
con Angustias, pero simultneamente enamora a Adela, la hermana menor, quien est dispuesta a ser su
amante. Durante un encuentro clandestino de los amantes, Mara Josefa, la madre de Bernarda que
mantienen encerrada por su locura, sale con una ovejita en los brazos y canta una cancin absurda pero
llena de verdades. Cuando Bernarda se entera de la relacin entre Adela y Pepe, estalla una fuerte discusin
y Bernarda dispara a Pepe, pero ste se escapa. Tras escuchar el disparo, Adela cree que su amante ha
muerto y se ahorca. Al final de la obra, Bernarda dice que Adela muri virgen para guardar apariencias, y
exige silencio, como en el comienzo de la obra.

Temas secundarios[editar]

Las apariencias: en toda la obra Bernarda expresa su deseo de que toda la problemtica quede en el
interior de la casa sin traspasar las paredes de sta. As el autor utiliza la metfora del color de las
paredes de la casa que es nombrado en la introduccin a cada acto. Mostrndose blanqusimo en el
primero, blanco en el segundo acto conforme se entra a la casa, y finalmente blanco ligeramente azulado
en el patio interior de sta.

El odio: las hermanas, sin quererlo ni buscarlo, se ven encerradas en una casa durante ocho aos de
un luto exagerado. Todas ven cmo la nica que se salva de este cruel destino es Angustias, ya que es
la hija del primer marido de Bernarda que adems se lleva al mejor galn del pueblo. Con lo que el odio
entre las hermanas se incrementa a medida que avanza la obra.

La envidia: Angustias es el mejor partido de la casa de Bernarda, con lo que Pepe el Romano decide ir
a por ella. Adela considera que la mejor cualificada tanto fsicamente como por edad es ella, pero aun
as Pepe el Romano pretende quedarse con la ms rica. Tanto Martirio como Adela envidian lo que le
est ocurriendo a su hermana. Martirio ve cmo a su vez Adela est por las noches con Pepe, as que
poco a poco se crea un gran conflicto entre ellas que culmina en traicin final.

El dinero: en esta obra se habla mucho de las clases sociales y por lo tanto del dinero y los bienes de
cada uno. El dinero en la casa de Bernarda se centra en Angustias, aunque podemos considerar que la
familia Alba pertenece a la clase media. En la obra hay muchas discusiones por el dinero porque
Angustias se lleva al galn ms guapo del pueblo solo por su dinero.

El poder implcito de la jerarqua intrnseca y extrnseca: Dentro de la misma casa de Bernarda es

claramente evidente que existe una jerarqua entre las habitantes del hogar. Obviamente, por encima de
todas queda Bernarda Alba, quien no solo pertenece a la clase alta, sino que tambin es duea de la
casa. Despus de ella estn las cinco hermanas y dentro de este mismo grupo existe otra escalera
jerrquica. Angustias, la hermana mayor, es la heredera de las fortunas del primer esposo de Bernarda
y por lo tanto es la ms rica y poderosa de las hermanas, seguidas por Mara Josefa, madre de Bernarda.
Finalmente se encuentran las empleadas de la casa, quienes pertenecen a la clase social ms baja y
sirven a todas las habitantes de dicho lugar. Esta cadena de poderes es extrnseca, ya que la posicin
 que se ocupa es otorgada como resultado de la cantidad de bienes y la abundancia de capital que el
personaje tenga. La otra cadena de poderes es aquella en la que la posicin del personaje es
independiente de las posesiones de ste. Esto se refleja cuando Bernarda est ausente en el escenario,
ya que los personajes presentes se comportan como iguales sin importar su rango social. En estas
ocasiones, las posiciones en esta jerarqua se definen por el poder que cada personaje tiene sobre otros.
Por ejemplo en el acto segundo, La Poncia se muestra superior a las hermanas cuando demuestra tener
ojos por toda la ciudad al advertir a Adela: No me desafes Adela, no me desafes. Porque yo puedo
dar voces, encender luces y hacer que toquen las campanas. Como esto demuestra, La Poncia es
criada y amiga de Bernarda.
La muerte

Tono y ambiente[editar]
Debe resaltarse la progresin dramtica del conflicto principal. A medida que progresa la narracin, nos
adentramos ms en la casa y simblicamente en las almas de las personas. Cada incidente est
perfectamente trabado con el anterior y el siguiente, logrando as un magnfico encadenamiento de la accin
y reforzado sin duda por el hecho de que no haya escenas. La maestra de Lorca a la hora de estructurar el
drama es notoria en cuanto a la fluidez, la naturalidad de los personajes a la hora de entrar y salir en el verso
nicamente para escenas de mximo drama.

La riqueza costumbrista, nos ponemos en contacto con el pueblo y somos testigos de todo lo que ah
ocurre.
Documental fotogrfico: se aprecia constantemente el juego entre el blanco y el negro que subraya el
carcter espectacular de la obra, el luto y la pureza del honor. Adems contrasta con los cuadros
colgados en las paredes que s pueden incluir formas buclicas y quiz color.
Temas costumbristas relacionados con la vida real de las mujeres granadinas.
Tensin y encierro: falta de hombres, sexo y amor. Falta de espacio (los decorados sencillos no cambian
y eso simboliza reclusin y una crcel sin escape).
Sin embargo el realismo est cargado por una importante dimensin simblica y un desmesurado
argumento, por lo que se define como realismo potico.
Ambiente psicolgico: dolor, falta de amor, rabia, odio, envidia.

Simbologa[editar]
Lorca estaba fuertemente influido por el simbolismo, comn en la Generacin del 27. Unos cuantos smbolos
en esta obra son:

La naturaleza (agua, perlas, estrellas y animales): sed como referencia al deseo sexual (vase el sofoco:
por eso Bernarda quiere cerrar ventanas y Adela/Martirio tienen sed. El caballo cuando da coces tiene
sed). El pueblo no tiene ros (igual a vida) pero s pozos (oscuros smbolos de muerte). Se contrastan
las referencias al agua estancada/envenenada de los pozos con el agua limpia e infinita de mar (con el
que se asocia a Mara Josefa). Las perlas del anillo de Angustias y su matrimonio son un modo de
escapar de esa reclusin. La fascinacin de Adela con las estrellas representa su deseo de escapar y
brillar. El caballo representa la opresin de la energa sexual.

La luna: viene dado por el hecho de que Adela adora la luna y las estrellas, smbolo de erotismo, lo cual
nos habla de su pasin con Pepe el Romano y su deseo por poseerlo. Adela habla de lo bonita que es
la noche con la luna y sus estrellas, lo cual nos descubre su deseo de libertad.

Blanco-negro (viene reforzando la idea del documental fotogrfico): blanco para lo positivo en general
(la vida, la libertad, la sexualidad) mientras que lo negro se refiere a la muerte (Adela muere de noche)
y al fanatismo religioso (luto).

El color blanco: el blanco de las paredes de la casa se va apagando a medida que transcurre la trama
pasando de blanqusimas (Acto 1) a "ligeramente azuladas" (Acto 3), lo que simboliza la prdida de la
pureza (tema que obsesiona a Bernarda) a lo largo de la obra.

El color verde: significa la rebelda en Lorca. Lo demuestra mediante el vestido verde que luce Adela y
el abanico que usa, ella es la nica de las hijas que se rebela contra la voluntad de su madre. El verde
es tambin representacin de la esperanza,el vestido verde simboliza lo poco que le queda de esperanza
 y libertad, as lo podemos apreciar en el mismo personaje de Adela que as vestida acabar con su vida
trgicamente, esto nos hace ver como la esperanza acaba muriendo.

El calor reinante: contribuye a intensificar la tensin dramtica y a moldear el carcter triste de los
habitantes de las tierras secas frente a la de los habitantes de las tierras hmedas. Adems, se asocia
tambin con el hado y la fatalidad de los personajes.

El bastn: simboliza el poder tirnico de Bernarda. Cuando Adela lo rompe acaba la tirana, muestra la
rebelda de Adela. El bastn tambin es un smbolo flico por la forma que tiene. En tercer lugar, el
bastn simboliza la ceguera de Bernarda ante las pasiones de sus hijas.

Los nombres de los personajes: Bernarda (masculina y significa con fuerza de oso), Angustias
(oprimida y deprimente), Martirio (atormentada), Magdalena (nombre bblico y como el dicho de llorar
como una Magdalena), Amelia (significa sin miel), Adela (significa de naturaleza noble aunque
tambin puede proceder del verbo adelantarse), Mara Josefa (Mara significa la madre de Jess
y Jos significa el padre de Jess; simboliza la edad del personaje), y La Poncia (nombre relacionado a
"Poncio Pilatos", personaje bblico que envi a crucificar a Jess).

Dilogo y lenguaje[editar]
La maestra del dilogo es indudable. Cada personaje habla segn su carcter y las rplicas son cortas y
vivaces, con lo que adquiere toda la obra un carcter muy real. Esto lo refuerza con la tcnica tan
caracterstica de Lorca llamada "poetizacin del lenguaje cotidiano", que dota a los personajes de una
sensibilidad al elevar poticamente hablas populares del lenguaje cotidiano como refranes populares.

Los nombres[editar]
Lorca presenta algunos nombres fuertes en la obra. Los nombres reflejan la personalidad de los personajes
y facilitan la manera en que los espectadores ven a los personajes. De esta manera, los nombres tienen el
poder para darle fuerza a la obra.
Los nombres de Bernarda, Angustias, Martirio y Magdalena se relacionan con las acciones que muestran:

Bernarda: es una persona de carcter fuerte en la obra. Cuando ella entra en la obra grita, Silencio! y
Menos gritos y ms obras, (341).3 Bernarda trata de controlar a cada persona en su casa de una
manera opresiva. La manera en que ella siempre encierra a sus hijas en la casa y poniendo a Mara
Josefa en un cuarto cerrado muestra su estilo dictatorial y masculino.

Angustias: cuando Angustias est hablando con la Poncia y sus hermanas dice: Afortunadamente,
pronto voy a salir de este infierno, (351).3 Es obvio que ella no es feliz en la casa de Bernarda Alba, en
donde ha vivido por ms de la mitad de su vida. Ella quiere darle su mano a Pepe el Romano para
escapar de la casa. Todas las hermanas y la Poncia creen que Pepe quiere a Angustias solo por su
dinero y nada ms. Magdalena dice: est vieja, enfermiza y siempre ha sido la que ha tenido menos
mritos de todas nosotras, (348).3

Martirio: al final de la obra, Martirio est al lado de Bernarda cuando sta atenta contra la vida de Pepe
con una escopeta. Despus, Martirio le dice a Adela: Se acab Pepe el Romano, (372).3 Sin embargo,
no es verdad que l haya muerto. Ella solo quiere causarle devastacin a su hermana porque quiere
mucho a Pepe. Ella nunca quiere ver a Adela con l. De hecho, expresa el odio intenso que siente por
Adela: Hubiera volcado un ro de sangre sobre su cabeza, (372).3 En el acto segundo de la obra,
Martirio roba el retrato de Pepe que tiene Angustias y lo pone entre las sbanas de la cama. Despus
de decir que no lo tiene, la Poncia encuentra el retrato y le informa a Bernarda. Martirio responde que
solamente es una broma hacia Angustias. Solamente dice esta mentira para protegerse a s misma de
la verdad de sus sentimientos por Pepe.

Magdalena: este nombre indica que ella es una persona triste, deprimida y que llora mucho. Cuando
Magdalena est hablando de la boda con su familia dice: Prefiero llevar sacos al molino. Todo menos
estar sentada das y das dentro de esta sala oscura, (343).3 Es obvio que ella no tiene una vida feliz,
especialmente cuando dice, Malditas sean las mujeres, (343).3 Ella sufre mucho por su gnero de
mujer. Magdalena es la persona ms devastada por la muerte de su padre. En las palabras de la Poncia:
Era la nica que quera al padre, (339).3 La Poncia tambin revela: En el primer responso se desmay
 la Magdalena, (339).3 Cuando Magdalena entra en la obra, est llorando mucho y Bernarda dice:
Magdalena, no llores, si quieres llorar te metes debajo de la cama, (341).3
Otros nombres en la obra:

Amelia: amable.
Adela: de carcter noble.
La Poncia: nombre relacionado con Poncio Pilato.
Prudencia: una de las cuatro virtudes cardinales que consiste en discernir y distinguir lo que es bueno o
malo para seguir o huir de ello.

RESUMEN DE LA OBRA LITERARIA LA CASA DE BERNARDA ALBA

Federico Garcia Lorca
Argumento del libro La casa de Bernarda Alba de Federico Garca Lorca.
Bernarda Alba, viuda de dos matrimonios, es de un carcter intransigente que no permite la mnima
separacin de sus rdenes. La accin comienza el da de los funerales por el segundo marido de Bernarda:
tras el desfile de las vecinas del pueblo, la madre anuncia a sus hijas que en ocho aos que dure el luto no
entrar en la casa ni el viento de la calle.

En las muchachas hay una inquietud especial que viene dada por su estado de solteras y con calor en la
sangre, estn olvidadas de los mozos del pueblo. Solo la mayor, doa angustias, nica hija del primer
matrimonio, es rondada por pepe el romano, que va tras el dinero dejado por el primer marido de Bernarda
que corresponde a angustias.

El segundo, padre de las otras cuatro, no dejo nada para sus hijas. Pronto se inicia una lucha sorda entre
angustias, Adela y martirio por el joven, mientras tejen uno ajuares que ninguna est segura de llegar a
ponerse. El deseo del varn late en el luto de todas, en su silencio, en sus querellas: Son mujeres sin
hombre, nada ms, como dice Poncia, la criada, que termina descubriendo el amor de Adela por Pepe al
romano.

La casa de Bernarda Alba

La criada habla con Bernarda y le insina que el romano acude a otra ventana, adems de rondar a
angustias; pero Bernarda no puede concebir que en la casa ocurra algo que ella no sepa. Otra hermana a
sorprendido los amores de Adela; Martirio, que tambin se ha enamorado del romano y que amenaza con
delatarla. Tres das antes de la pedida oficial de angustias, el romano finge marchar del pueblo.

Esta inquieto, desconocido; su partida solo es una disculpa para que Angusties cierre su ventana. Cae la
noche y Adela se entrevista con l en el pajar. Pero martirio esta alerta: se produce el encuentro lleno de
hiel entre las dos hermanas. Martirio declara que le ama y que ya que pepe el romano no ser para ella,
tampoco Adela se lo ha de llevar. Las voces de sta entrevista despiertan a Bernarda y las hermanas.

Adela se enfrenta a su madre con la verdad por delante:Yo soy su mujer. Entrate (a Angustias) tu y vete
al corral a decrselo...Ah fuera esta, respirando como si fuera un len .Pero Bernarda no se amilana y
decidida a vengarse de su hija, de su honra, de la desobediencia, pide la escopeta y dispara contra el
Romano. Adela, que cree muerto a su amante, se ahorca.

Bernarda impertrrita, jura culminar su venganza:Pepe, tu iras corriendo vivo por el oscuro de las alamedas,
pero otro da caersY no quiero llantos. La muerte hay que mirarla cara a cara. A callar. Me habis odo?
Silencio, silencio he dicho! Silencio!

Y en estas palabras, con la sumisin de las hijas a su voluntad de dejarlas vrgenes para siempre, queda
definido su frreo carcter dominador. Su estirpe quedara inmarcesible, con el luto de por vida.

Resumen
La seora Bernarda Alba es viuda por segunda vez a sus 60 aos. Tiene cinco hijas a las que quiere imponer
un luto de ocho aos, pero la mayor tiene 39 aos y la ms pequea 20, lo que significa que estn en edad
de merecer. La mayor de ellas, Angustias, est siendo pretendida por un chico del pueblo, pero este chico
desata pasiones entre las mujeres.

Personajes
Bernarda Alba: Es la matriarca de la familia. Es una mujer muy dura y tirana; por encima de todo le importan
las apariencias.
Poncia: Es una criada que ha estado muchos aos al servicio de la seora Bernarda. Su madre fue
prostituta, por lo que el trabajo en la casa de la seora Bernarda es prcticamente un privilegio.
Angustias: De 39 aos, es la hija mayor de Bernarda Alba.
Magdalena: 30 aos. Es menos sosa que Amelia, pero es un personaje sin chispa. Es la que ms quera al
padre.
Amelia: 27 aos. Es la hija ms tmida y asustadiza de las cinco.
Martirio: 24 aos. Est muy resentida y traiciona a su hermana. Tuvo la oportunidad de casarse con un
chico del pueblo, pero su madre no dio el visto bueno.
Adela: 20 aos. Es la ms rebelde. Tambin es la ms joven y, al ver el camino que llevan sus hermanas,
intenta transitar otro camino, aunque en su caso sea fatal.

Resumen extenso
Acto 1
Se inicia con la muerte del segundo marido de Bernarda Alba. Las campanas estn doblando por el finado
y, mientras tanto, las dos criadas de la casa, la Poncia y otra, hablan sobre la dureza de la patrona. El pueblo
va a casa de Bernarda a dar el psame, aunque a ella no le gusta nada por las molestias que le causan.
Las hermanas hablan sobre la herencia que les ha dejado el padre. La que mejor sale parada es Angustias,
la mayor, por ser primognita. Adems, tiene la suerte de que Pepe el Romano la pretende. Evidentemente,
el chico, que tiene unos 25 aos, est interesado en ella por el dinero. La madre les impone a las hijas un
riguroso luto de ocho aos por la muerte del padre, lo que significa que tienen que bordar y permanecer en
casa la mayor parte del tiempo sin poder hablar con hombres, excepto Angustias, porque su matrimonio
puede estar cerca.
Adela, la hija ms rebelde, libera a la abuela, Mara Josefa, que est encerrada porque se le va la cabeza.
La pobre mujer se encara a Bernarda y le dice que quiere casarse para largarse de all. Todas se ren de la
pobre vieja.
Acto 2
Todas las hermanas, salvo Adela, estn cosiendo el ajuar para la boda de Angustias. Adela no duerme bien
y tiene dolores de tripa. Se comenta que Pepe el Romano y Angustias se ven en la reja y aquel se marcha
a su casa alrededor de las 12 y media, pero la Poncia y Martirio, que es una chica muy envidiosa, saben
que se va ms tarde.
Ms adelante, Angustias sale hecha una furia porque alguien le ha robado una fotografa de Pepe que
guardaba debajo de su almohada. Desde luego, todas las papeletas las tiene Adela, pero ha sido otra la
hermana que se la ha escondido: Martirio. Ella dice que simplemente quera gastar una broma, sin ningn
tipo de malicia. Pero Poncia sabe que entre las chicas hay rencores pasados y las hormonas y el deseo mal
llevado les juega muy malas pasadas. Adems, Martirio estuvo pretendida por un chico de la familia
Humanes, pero el cortejo no prosper porque la madre no dio el visto bueno.
El acto se cierra conociendo la falta de una muchacha del pueblo, que est embarazada sin estar casada,
lo que incendia la opinin pblica. Adela es la nica que suplica clemencia para ella.
Acto 3
Una vecina se apunta a una cena en casa de Bernarda Alba y le pregunta a Angustias cmo le va la boda.
Despus de la cena, la madre le pide a Angustias que hable con Martirio sobre lo ocurrido con el retrato para
que hagan las paces. Alguien le pregunta a Angustias si esa noche va a ver a su prometido, pero ella dice
que no est en el pueblo.
Esto es, obviamente, mentira. Adela tiene ganas de quedarse toda la noche fuera alegando su fascinacin
por los astros, pero Bernarda manda a todas las chicas a dormir. Las criadas se quedan hablando, como en
la primera escena, sobre los sucesos de la casa, los amoros, los comportamientos de las chiquillas... hasta
que Adela las interrumpe. No esperaba que ellas estuvieran despiertas, pero se excusa en que tena sed.
An as, sale al exterior. Martirio, sigilosamente, va detrs de ella.
Y se descubre el pastel. Adela vuelve con el pelo revuelto y las enaguas manchadas, lo que desata la ira de
Bernarda Alba que pide una escopeta para matar a Pepe. Adela sale corriendo y se encierra en el corral,
donde se suicida. Su madre la encuentra e insiste que su hija ha muerto virgen.

1. LOCALIZACIN.
1.1. POCA.
La obra narrativa La casa de Bernarda Alba termin de escribirse en 1936, por lo que la situamos a principios
del Siglo XX.
1.2. CORRIENTE LITERARIA.
Federico Garca Lorca pertenece al grupo de poetas encuadrados dentro de la Generacin del 27. No he
podido profundizar ms en la corriente exacta a la que pertenece, ya que no dispongo de informacin para
ello.
1.3. BIOGRAFA DEL AUTOR.
1.3.1. INTRODUCCIN.
Federico Garca Lorca (1898-1936), poeta y dramaturgo espaol; es el escritor de esta nacionalidad ms
famoso del siglo XX y uno de sus artistas supremos. Su asesinato durante los primeros das de la Guerra
Civil espaola hizo de l una vctima especialmente notable del franquismo, lo que contribuy a que se
conociera su obra. Sin embargo, sesenta aos despus del crimen, su valoracin y su prestigio universal
permanecen inalterados.
Naci en Fuente Vaqueros (Granada), en el seno de una familia de posicin econmica desahogada.
Estudi bachillerato y msica en su ciudad natal y, entre 1919 y 1928, vivi en la Residencia de Estudiantes,
de Madrid, un centro importante de intercambios culturales donde se hizo amigo del pintor Salvador Dal, del
cineasta Luis Buuel y del tambin poeta Rafael Alberti, entre otros, a quienes cautiv con sus mltiples
talentos. Viaj a Nueva York y Cuba en 1929-30. Volvi a Espaa y escribi obras teatrales que le hicieron
muy famoso. Fue director del teatro universitario La Barraca, conferenciante, compositor de canciones y tuvo
mucho xito en Argentina y Uruguay, pases a los que viaj en 1933-34. Sus posiciones antifascistas y su
fama le convirtieron en una vctima fatal de la Guerra Civil espaola, en Granada, donde le fusilaron.
1.3.2. POESA.
Sus primeros poemas quedaron recogidos en Libro de poemas, de 1921, una antologa que tiene grandes
logros. En 1922 organiz con el compositor Manuel de Falla, el primer festival de cante jondo
(vase Flamenco), y ese mismo ao escribi precisamente el Poema del cante jondo, aunque no lo
publicara hasta 1931. El Primer romancero gitano, de 1928, es un ejemplo genial de poesa compuesta a
partir de materiales populares, y ofrece una Andaluca de carcter mtico por medio de unas metforas
deslumbrantes y unos smbolos como la luna, los colores, los caballos, el agua, o los peces, destinados a
transmitir sensaciones donde el amor y la muerte destacan con fuerza.
Tras los Poemas en prosa, escribi en Nueva York un gran ciclo proftico y metafsico en el que el autor
apuesta por los oprimidos, sin dejar de sacar a relucir sus obsesiones ntimas. El ciclo iba a constar de dos
libros, Poeta en Nueva York, escrito entre 1929 y 1930, pero que no se public hasta 1940, y Tierra y
Luna, del que algunos poemas fueron incluidos en Divn del Tamarit, concluido en 1934, aunque tambin
se public pstumamente.
Calificados muchas veces de surrealistas, los poemas de esa obra clave de Garca Lorca que es Poeta en
Nueva York, expresan el horror ante la falta de races naturales, la ausencia de una mitologa unificadora o
de un sueo colectivo que den sentido a una sociedad impersonal, violenta y desgarrada. Por su parte, los
incompletos Sonetos del amor oscuro, escritos durante una temporada en Nueva Inglaterra (Estados
Unidos), expresan una desesperacin ms personal y constituyen unas muestras admirables de erotismo,
que slo recientemente han sido dadas a conocer.
Otro importante poema de Lorca, dentro de la lnea del neopopulismo, es el Llanto por Ignacio Snchez
Mejas, de 1935, una elega compuesta al morir ese torero intelectual, amigo de muchos de los poetas de la
generacin de Lorca. Mientras que los Seis poemas galegos, del mismo ao, consiguen trascender las
referencias populares evidentes.
1.3.3. TEATRO.
 El teatro de Lorca es, junto al de Valle-Incln, el ms importante escrito en castellano durante el siglo XX.
Se trata de un teatro de una gama muy variada con smbolos o personajes fantsticos como la muerte y la
Luna, lrico, en ocasiones, con un sentido profundo de las fuerzas de la naturaleza y de la vida.
Entre sus farsas, escritas de 1921 a 1928, destacan Tragicomedia de don Cristbal y Retablillo de don
Cristbal, piezas de guiol, y sobre todo La zapatera prodigiosa, una obra de ambiente andaluz que enfrenta
realidad e imaginacin. Tambin pertenece a la categora de farsa Amor de don Perlimpln con Belisa en su
jardn. De 1930 y 1931 son los dramas calificados como irrepresentables, El pblico y As que pasen cinco
aos,obras complejas con influencia del psicoanlisis, que ponen en escena el mismo hecho teatral, la
revolucin y la homosexualidad, a partir de un complejo sistema de correspondencias.
Dos tragedias rurales son Bodas de sangre, de 1933, y Yerma, de 1934, donde se anan mitologa, mundos
poticos y realidad. En Doa Rosita la soltera, de 1935, aborda el problema de la solterona espaola, algo
que tambin aparece en La casa de Bernarda Alba, concluida en junio de 1936, y que la crtica suele
considerar la obra fundamental de Lorca. Al comienzo de su carrera tambin haba escrito dos dramas
modernistas, El maleficio de la mariposa (1920) y Mariana Pineda (1927).
El mundo de Garca Lorca supone una capacidad creativa, poder de sntesis y facultad natural para captar,
expresar y combinar la mayor suma de resonancias poticas, sin esfuerzo aparente, y llegar a la perfeccin,
no como resultado de una tcnica conseguida con esfuerzo, sino casi de golpe. La variedad de formas y
tonalidad resulta deslumbrante, con el amor, presentado en un sentido csmico y pansexualista, la
esterilidad, la infancia y la muerte como motivos fundamentales.
1.4. OBRAS DESTACADAS.
POESA.
o Poema del cante jondo, 1931.
o Primer romancero gitano, 1928.
o Poeta en Nueva York, 1929-1930.
o Tierra y Luna, 1940.
o Llanto por Ignacio Snchez Mejas, 1935.
TEATRO.
o Tragicomedia de don Cristbal y Retablillo de don Cristbal.
o La zapatera prodigiosa.
o Amor de don Perlimpln con Belisa en su jardn.
o El pblico.
o As que pasen cinco aos.
o Bodas de sangre, 1933.
o Yerma, 1934.
o Doa Rosita la soltera, 1935.
o La casa de Bernarda Alba, 1936.
o El maleficio de la mariposa, 1920.
o Mariana Pineda, 1927.
1.5. CARACTERSTICAS DE LA OBRA.
La casa de Bernarda Alba es una obra escrita en prosa, en la que en algunas ocasiones aparecen algunos
fragmentos escritos en verso.
Esta obra pertenece al gnero del teatro.
Si atendemos a su contenido podemos afirmar que se trata de una obra completa, no un fragmento. Esta
obra teatral posee un carcter dramtico y trgico, como podemos intuir despus e leer su verdadero ttulo,
que lo dice con gran claridad.
2. TEMA DEL LIBRO.
En esta obra se pueden distinguir varios temas, que sirven para criticar a la sociedad de aquella poca:
retrgrada y machista. Los temas son los siguientes:
El amor: en este caso un amor imposible. Tres de las hijas de Bernarda se enamoran del mismo hombre.
ste decide casarse con la mayor de todas, Angustias, slo porque tiene dinero. Pero en secreto ste se
acuesta con la ms joven, Adela, que es en realidad la mujer de su vida. Bernarda impide que Adela y Pepe
el Romano puedan llegar a consumar su amor.
Una sociedad machista: en aquella poca, las mujeres estaban obligadas a estar encerradas en casa
durante ocho aos cuando una de ellas se quedaba viuda. Las mujeres estaban obligadas a permanecer en
sus casas, haciendo las labores de hogar, como coser. Bernarda se encarga de que el luto se cumpla y
mantiene encerradas a sus hijas.
La traicin: angustias se siente traicionada por su propia hermana cuando se entera de que sta se estaba
viendo a escondidas con Pepe el Romano, su futuro esposo.
La avaricia: Pepe el Romano solo quiere casarse con Angustias para poder quedarse con la gran suma de
dinero que sta posee, independientemente de que no le guste para nada.
 3. ARGUMENTO.
3.1. RESUMEN DE LA OBRA.
La casa de Bernarda Alba en una obra teatral que narra la vida de unas mujeres de la Espaa de preguerra.
Bernarda Alba es una mujer adinerada que se acaba de quedar viuda. sta es madre de cinco hijas y para
ella trabajan dos criadas. La ms veterana de ellas es la Poncia, que acta a la vez como consejera de
Bernarda.
En aquella poca era habitual realizar un luto de ocho aos cuando una mujer se quedaba viuda. Las hijas
de Bernarda aceptan esta decisin con resignacin, todas excepto una: Adela, la hija menor de Bernarda.
Adela considera que tiene toda la vida por delante y no quiere aceptar que va a perder toda su juventud
encerrada en casa.
Por otra parte, la hija mayor, Angustias, va a casarse con un hombre del pueblo, Pepe el Romano. Este
hombre solo quiere casarse con ella por su dinero, ya que sta era muy fea y ya tena 39 aos. A esta
relacin se oponen dos de sus hermanas: Martirio y Adela. Esta ltima es la amante de Pepe, por eso no
comprende cmo puede llegar a casarse con Angustias.
Las mujeres empiezan a sospechar al ver lo angustiada que se encuentra Adela, y llegan a la conclusin de
que sta se est viendo a escondidas con Pepe. Bernarda no sospecha nada, por lo que est tranquila
esperando a que su hija Angustias contraiga matrimonio con el Romano.
Cuando Adela no puede aguantar ms decide enfrentarse a Bernarda y a Angustias, que tampoco
sospechaba que su futuro esposo le estaba siendo infiel. Cuando Bernarda se entera de todo, escorre con
una escopeta a Pepe, que huye en su caballo. Adela, impotente, decide ahorcarse y acabar con el
sufrimiento que le haba estado royendo las entraas durante mucho tiempo.
4. TRAMA.
En esta obra no existe ningn tipo de salto en el tiempo, por lo que podemos decir que la trama se mantiene
en concordancia con el argumento.
La accin es lineal: los acontecimientos se suceden de una forma ordenada y consecutiva.
5. ESTILO.
La casa de Bernarda Alba es una obra cargada de recursos literarios, que Lorca utiliza para expresar estados
de nimo y dar ms nfasis a toda la obra. Los recursos ms utilizados son los elementos metafricos y los
smbolos, que aparecen durante toda la obra.
El agua como elemento liberador. Adela recurre a este elemento para expresar su disconformidad con el
encierro y sus ansias de libertad.
Los colores apagados. En esta obra aparecen colores neutros, principalmente el blanco y el negro. El blanco
expresa la esterilidad que reinaba en la casa, mientras que el negro es utilizado como elemento en seal de
duelo y de tristeza.
El color verde. Este color, que es usado por Adela en sus vestidos, nos transmite las ansias de Adela por
ser feliz, de alejarse de la tristeza que reina en la casa.
Los gruesos muros de la casa. Transmiten la sensacin de que la casa se ha convertido en una prisin para
todos sus ocupantes, una prisin cuyos muros son infranqueables.
El caballo blanco. Este animal que aparece al final de la obra simboliza el deseo sexual, la hombra.
El bastn. El bastn que Bernarda lleva consigo simboliza el poder, la autoridad. Cuando Adela rompe este
bastn Bernarda se siente desafiada y arremete contra ella y contra Pepe.
La oveja blanca. La oveja que porta Maria Josefa, la madre de Bernarda, simboliza el deseo de juventud.
Maria Josefa decide cuidar a la oveja como si fuese su hijo, ya que no puede tener ms hijos.
6. PERSONAJES.
Bernarda: es la duea de la casa. Se acaba de quedar viuda, por eso impone a sus hijas que se mantengan
fieles al luto por su padre. Bernarda es poderosa, mandona y dominadora. Simboliza el poder, la rectitud.
Angustias: es la hija mayor de Bernarda. Tiene 39 aos y es el fruto del primer matrimonio de su madre. Es
la heredera de una cuantiosa fortuna. Pretende casarse con Pepe el Romano. Su nombre refleja la angustia
retenida a lo largo de toda su vida.
Magdalena: tiene 30 aos y representa el respeto y la sumisin. Magdalena vive resignada y ya ha
abandonado la idea de casarse.
Amelia: tiene 27 aos. No se le da apenas importancia dentro de la obra. Es tmida y resignada, y acta
como consejera de varias de sus hermanas.
Martirio: tiene 24 aos. es uno de los personajes ms complejos, debido a su extrao carcter. Pudo
haberse casado, pero su madre se entrometi en la relacin que mantena. Se la describe como una mujer
enferma y amargada. Al igual que Adela, est enamorada de pepe el Romano.
Adela: es la hija ms joven de Bernarda. Tiene 20 aos. Es la nica que osa rebelarse y acabar con el poder
de su madre. Es la amante de Pepe el Romano. Su final es trgico: acaba ahorcndose frente a la impotencia
que senta al no poder casar con su verdadero amor.
Maria Josefa: tiene 80 aos. Es la madre de Bernarda. Se la describe como una mujer que est loca.
 Pepe el Romano: es el futuro esposo de Angustias. Mantiene una relacin paralela con Adela, su amor
verdadero. ste solo quiere casarse con Angustias por el dinero que sta posee. Representa la hombra.
La Poncia: es la criada ms veterana, ya que tiene 60 aos. Critica la actuacin de Bernarda a la hora de
tratar a la gente y llevar la casa. Es su conciencia.
7. ESTRUCTURAS.
7.1. ESTRUCTURA EXTERNA.
La casa de Bernarda Alba est compuesta por tres actos.
El primer acto tiene una extensin de 30 pginas (de la pgina 116 a la pgina 146).
El segundo acto tiene una extensin de 33 pginas (de la pgina 147 a la pgina 180).
El tercer acto tiene una extensin de 24 pginas (de la pgina 181 a la pgina 205).
Adems de estos tres actos, el libro incluye una introduccin en la que se habla de las tres constantes del
teatro lorquiano, la divisin de la obra teatral, la clasificacin del teatro lorquiano y acerca del drama andaluz
existente en La casa de Bernarda Alba.
7.2. ESTRUCTURA INTERNA.
ACTO PRIMERO
La obra comienza con un dilogo entre las dos criadas, la Poncia y la Criada. A travs de este dilogo,
observamos el odio que existe entre Poncia y Bernarda, a la que ha servido y obedecido sin protestar. Y si
algo no se haba hecho a su gusto, exagera los hechos para poder acusarla. Se oyen las campanas de la
iglesia: el marido de Bernarda Alba ha muerto y se est celebrando el funeral.
Bernarda llega a su casa, seguida por las mujeres del pueblo. Las mujeres que la acompaan, todas vestidas
de luto, se ponen a hablar y Bernarda hecha a la Poncia discriminndola por sus estatus social (cosa muy
importante para Bernarda). Las mujeres del pueblo odian a Bernarda por su fro corazn, su mal genio y sus
habladuras. Haba una gran crueldad en los pensamientos de Bernarda, consecuencia de su insoportable
comportamiento. Bernarda y las mujeres del pueblo hablan sobre la necesidad que tienen las hijas de la
anfitriona de tener un novio, pero Bernarda les manda a callar y lo niega, porque ella piensa que los hombres
que hay en el pueblo no son dignos para sus hijas. Despus de marcharse, las mujeres se reunieron con
sus maridos (que esperando en el patio), y Bernarda les dice a sus hijas que se preparen porque se han
tapiado las puertas y ventanas van a llevar a cabo un luto de ocho aos. Todas se resignan, excepto Adela.
sta habla con su hermana Magdalena y le dice que quiere salir a la calle y que no quiere que su madre la
domine. A todas las hermanas les da lastima porque es la ms joven de todas, las ms agraciada y a la cual
le queda toda la vida por delante. Adela, llena de rabia e impotencia se marcha a su cuarto. Cuando todas
las mujeres y hombres se marchan, las hijas de Bernarda comienzan a hablar de la herencia que les ha
dejado su difunto padre. Angustias, la hija mayor de Bernarda, es la que se lleva la mayor parte y por eso
Pepe el Romano, que es el mozo ms apuesto del pueblo le va a pedir matrimonio. Las dems hermanas
comentan la suerte de Angustias y al mismo tiempo, todas, muertas de envidia, empiezan a criticar a la
hermana porque en realidad todas se moran de ganas de poder estar con un hombre. En este mismo
momento entra Adela al saln, vestida con un vestido de color verde, que refleja el sentimiento de libertad y
felicidad que existe en Adela. Pero como su madre no les permita llevar vestidos de colores por el luto, se
vea obligada a llevarlo solo dentro de casa. Adela entra en el saln y lo primero que le dicen es que se lo
debera regalar a Angustias porque se va a casar con Pepe el Romano. Adela estalla. En ese momento de
tensin, una de las hermanas dijo que Pepe el Romano estaba pasando por delante de su casa, por lo que
todas fueron a la ventana para verlo. Una vez dentro de casa aparece Mara Josefa, la madre de Bernarda,
diciendo que quera volver a casarse. Bernarda la manda inmediatamente a su habitacin.
ACTO SEGUNDO
En el segundo acto, las hermanas y la Poncia estn cosiendo y bordando las sabanas de sus ajuares. De
repente Magdalena le pregunta a Adela si no va con ellas a coser, pero no le responde, entonces las dems
hermanas empiezan a comentar lo extraa que estaba ltimamente, hasta que la conversacin desemboca
en Pepe el Romano y Angustias, de lo tarde que se haba ido la noche anterior. Una de ellas de pregunt a
Angustias de que estaban hablando y no les quiso contestar. La Poncia comenz a contarles cmo haba
sido la declaracin de su marido. ste se haba acercado a su ventana, se saludaron y estuvieron ms de
media hora los dos callados. La Poncia estaba muy nerviosa y con ganas de que l dijera o hiciese algo, y
l, muy fogoso se acerc a la reja y comenz a acariciarla. Luego empezaron a rer todas y la Poncia explic
su experiencia matrimonial entre alabanzas y risas de las chicas. De repente Magdalena sale del cuarto y
va a buscar a Adela.
En cuanto entran en el cuarto donde estaban todas, Martirio no hace ms que preguntarle acerca de la mala
cara que tiene y el cansancio. En ese momento llega a la casa el hombre de los encajes y salen todas menos
Adela y Poncia, que se quedan solas. La Poncia le dice a Adela que lo sabe todo acerca de su
enamoramiento, sabe que una de las noches que Pepe el Romano vino a ver a su hermana, Adela se puso
junto a la ventana desnuda y con la luz encendida; sabe que cada noche se levanta muy tarde y se va hacia
el granero, donde Pepe le espera, y que es por eso por lo que tiene esa cara de cansada y esas ojeras, pero
le dice que ese hombre es para su hermana y nunca ser para ella. Entonces Adela, ofendida, reta a Poncia,
y la criada le dice que se lo dir a su madre si ella no le deja en paz, pero Adela no tiene intencin. Vuelven
las dems hermanas. De repente sienten, a lo lejos, los muchachos que trabajan como segadores en los
campos, de pueblo en pueblo. En ese momento pasaban por la calle cantando y todas las hermanas se
fueron a la ventana a mirarlos.
Cuando acabaron de pasar, una de las hermanas, Angustia, dice que alguien le ha quitado el retrato de
Pepe, y comienza a acusar a sus hermanas, sobre todo a Adela. De repente sale Bernarda y pregunta que
estaba ocurriendo. Entonces la Poncia se pone a registrar las habitaciones, y encuentra el retrato en la
habitacin de Martirio. Todas se quedan muy sorprendidas, sobre todo Angustias.
Bernarda, ordena a sus hijas a dormir, pero ella se queda hablando La Poncia.
sta ltima se puso a hablar sobre las hijas de Bernarda, le intent advertir de lo que estaba ocurriendo con
indirectas, pero Bernarda, segua en sus trece y no quiso hacer caso de las advertencias de su confidente,
pero una cosa si queda clara: hay que casar a Martirio cuanto antes para calmar los nimos de las hermanas.
Al or sobre qu estaban hablando Poncia y Bernarda, una a una fueron saliendo de sus cuartos para explicar
a su madre lo de las voces a las cuatro de la maana. La Poncia les cuenta una ancdota, con la mirada
puesta en Adela, para que se diera cuenta de que lo que hacia no estaba bien. Les cont que la hija de
Librada estaba soltera, pero tuvo un hijo no se sabe con quin, y para ocultar su vergenza ante las malas
lenguas del pueblo, lo mat y lo meti debajo de unas piedras; pero unos perros, unos das despus, lo
encontraron y lo sacaron de all y lo primero que hicieron fue ponerlo en el tranco de su puerta. Por todo lo
ocurrido el pueblo se rebel contra ella y la quisieron matar.
Todas estaban en desacuerdo, sobretodo Martirio, pero Adela, la defenda, porque crea que la seora
tendra sus motivos.
ACTO TERCERO
Al principio del acto, todas estn sentadas comiendo, todas menos Prudencia que est sentada en una silla
aparte. Bernarda y Prudencia estn hablando sobre sus cosas y Bernarda le pregunta por su marido mientras
la invita a comer. Prudencia acepta la invitacin, y le explica que esta enfadada con sus hermanos por la
herencia y no sale mucho a la calle por el enfado. Entonces Bernarda le pregunta por su hija y Prudencia le
cuenta que est enfadada con su hija por contestarle. Bernarda y Prudencia empiezan a hablar de la boda
de Angustias, y Prudencia le pide que le ensee el anillo de compromiso y le pregunta a Angustias por los
preparativos de su boda.
Cuando Prudencia se va, Adela sale al portn acompaada de Amelia y Martirio. Magdalena se queda
sentada medio dormida en una silla, Angustias recoge la mesa y Bernarda que est all, le dice a Angustias
que hable con Martirio, por lo que haba ocurrido con el retrato. Bernarda le pregunta que si esta noche va
a ir Pepe a verla a lo que Angustias contesta negativamente, porque ste se va con su madre a la capital.
Entran las otras tres hermanas y Bernarda les manda acostarse. La Criada y la Poncia se quedan hablando
del lo con el Romano. Se quedan criticando la mala actuacin de Bernarda. Saben que es tan orgullosa que
ella misma se pone una venda en los ojos, y las dos estn de acuerdo en que les gustara dejar la casa,
pero no pueden. Cuando las dos criadas se iban a retirar a sus alcobas, Adela sale de su cuarto diciendo
que la sed la a despertado. Adela sale sigilosamente y desaparece por la puerta del corral. A su vez se
levanta Martirio, la cual sale a buscar a Adela para detenerla en sus intenciones, pero se cruza con Maria
Josefa, su abuela. sta, se haya en el patio cantando a una ovejita que se encuentra entre sus brazos,
cantndole como si fuera su hijo e insultando y burlndose de Bernarda y Magdalena. Le dice al corderito
entre cnticos que se quiere marchar muy lejos, que la puerta se abrir y se ir a la playa a casarse. Entonces
ve a Martirio, y despus de burlarse de ella, le pide que le ayude a escapar, pero Martirio, tomndola por
loca, la manda a la cama. En ese momento Martirio empieza a decir el nombre de Adela en voz baja, y esta
sale del granero un poco despeinada y las dos comienzan a discutir. Adela y Martirio discuten sobre a quien
de ellas dos le pertenece Pepe. Martirio le quiere y hara lo que fuera por tenerlo, pero es Adela quien lo
tiene y eso a Martirio le come por dentro y decide que si no es ella quien lo posea, que tampoco ser Adela,
y en ese momento levanta la voz llamando a su madre. En ese momento salen Bernarda y las dems
hermanas. Martirio le dice a Bernarda que Adela est con Pepe en el pajar, por lo que Bernarda comienza
a gritarle. Angustias esta desolada por lo que ha hecho su hermana y Bernarda coge una escopeta y dispara
contra Pepe.
En ese momento, despus de or el tiro, Adela pensando que le haba alcanzado sale corriendo y se encierra
en su cuarto. Cuando la Poncia consigue entrar, descubre que Adela se haba ahorcado.
Al final, cuando Bernarda descubre que Adela est muerta, empieza a gritar: Mi hija a muerto virgen! Nadie
diga nada! Bernarda no quiere que en el pueblo se entere nadie de cmo y por qu a muerto su hija y por
eso grita que ha muerto virgen.
sta les dice a sus hijas que no lloren, y si quieren, que lo pueden hacer cuando estn solas. Las ltimas
palabras de Bernarda fueron: Ella, la hija menor de Bernarda Alba, ha muerto virgen. Me habis odo?
Silencio, silencio he dicho! Silencio!
8. SITUACIN ESPACIO-TEMPORAL.
8.1. ESPACIO.
La accin se desarrolla en una casa tpica andaluza, de paredes blancas y muros gruesos. Esta casa est
situada en un pueblo tpico andaluz de la Espaa de preguerra.
Absolutamente toda la obra tiene como escenario principal la casa de Bernarda, incluyendo el corral.
8.2. TIEMPO.
La accin se desarrolla a principios de siglo XX. Es una poca en la que las mujeres no tenan ningn
derecho: su nica funcin era realizar las tareas del hogar y satisfacer al hombre en todo lo que le pidiera.
En esta poca existan muchas desigualdades sociales. Cualquiera poda matar a otra persona simplemente
porque sta le hubiera ofendido por algn motivo.
9. AMBIENTE.
9.1. ATMSFERA.
La atmsfera es una atmsfera dramtica, triste. Se suceden discusiones entre los personajes, episodios de
violencia, muertes, reproches
La prueba de que es una atmsfera dramtica es que al final de la obra uno de los personajes acaba
suicidndose por amor.
10. POSTURA.
La postura del autor frente a los hechos es claramente objetiva, ya que se limita a escribir lo que los propios
personajes opinan y no incluye sus propias conclusiones.
Esta postura es comn a casi todas las obras literarias que he ledo.
11. METODOLOGA.
Por extrao que parezca, es la primera obra teatral que leo. Me ha parecido bastante fcil de leer y, sobre
todo, muy amena. Al estar escrita para ser representada en un teatro, los dilogos son cortos, lo que facilita
su lectura.
Sin duda, lo ms difcil ha sido encontrar las metforas y los smbolos, y relacionarlos con su posible
significado.
Despus de leer este libro puedo decir que conozco un poco mejor cmo era la sociedad a principios de
siglo. He podido comprobar la grandsima diferencia entre clases, la miseria existente, las injusticias a las
que estaba sometida la mujer etc.
Debo recomendar esta lectura a todos mis compaeros, ya que pasarn un buen rato leyndola