Universidad Autnoma Metropolitana
Unidad Xochimilco
Comunicacin social
rea de Anlisis Cinematogrfico II
Profesor Lauro Zavala
Anlisis Cinematogrfico Condensado
Moonlight
Hiraid Torres Aco
1 de marzo del 2017
Contexto de Lectura
La cinta se presenta como una adaptacin libre de un guin para obra de
teatro que nunca se concret, en la que se concibe como una obra
independiente mediante una produccin limitada pero suficiente y que
debido a su tratamiento se puede considerar como de autor, siendo el
segundo largometraje del director. Es la primera pelcula que tiene un
casting conformado en su totalidad por gente de raza afroamericana as
como la primera del gnero en tratar una temtica homosexual.
Desde su estreno en el ltimo cuatrimestre del ao pasado, ha
recolectado numerosas nominaciones y premios, entre ellos se destacan
el de mejor actor de reparto para Mahershala Ali (siendo l, Naomie
Harris y Janelle Mone los nicos actores profesionales) en los premios
de la Academia y el Sindicato de Actores, as como mejor guin original
al director Barry Jenkins y el autor original Tarell Alvin McCraney en la
misma ceremonia y su respectivo gremio, as como la mayor ganadora
de los Independent Spirit Awards de este ao en las categoras
mencionada adems de mejor cast, fotografa, edicin y pelcula.
Esta categora es con la que se comparte en los Oscar como Mejor
Pelcula, siendo la pelcula con menor dinero invertido en la historia en
ganar esta estatuilla, convirtindose nica en su tipo, ubicndose en un
momento socio histrico en que Estados Unidos vive momentos de
racismo y en lo que respecta a Hollywood, dos aos despus del
#OscarSoWhite en que se alega que por presiones sociales le otorgaron
dicho reconocimiento.
Prlogo
La primera secuencia inicia con la pantalla en negro, escuchndose de
fondo el sonido del mar, sus olas, y luego una cancin de radio que dice
every nigga is a star, pasa a imagen y vemos a una persona estacionar
un auto, cmara de frente en plano medio, se baja del auto y la cmara
lo sigue, enmarcando de fondo a un par de sujetos que se saludan y
tienen una pltica donde uno insiste en que le faciliten un poco de droga
sin pagar mientras que el otro se niega.
Juan, el que vimos desde el principio, se dirige a ellos, saluda al dealer y
se aleja para fumar un cigarrillo, mientras que los dos sujetos siguen
discutiendo la cmara sigue la pltica girando alrededor de ellos.
Cuando por fin este aleja al drogadicto, Juan y l platican sobre cmo le
ha ido y que tal esta su madre, mientras que el otro afirma que todo
est bien y se agradece Juan regresa a su auto, la cmara lo sigue y a
media calle, frente a l pasan un grupo de nios corriendo y gritando;
toda esta escena dura 2 minutos y medio.
Corte a una cmara en mano siguiendo a uno de los nios corriendo, en
un plano medio, mientras que los dems se gritan entre s para
alcanzarlo, el nio perseguido se mete entre las rejas de una cerca y se
hace un contra campo desde un edificio de dos pisos viendo como los
nio cruzan la reja. La cmara hace un paneo rpido hacia la izquierda
siguiendo al segundo nio en pasar y vemos al que hua de ellos
abriendo puertas de departamentos, hasta que el tercero abre y cierra
con seguro, llega uno de los nios y golpea la puerta con una vara, corte
al nio encerrado en el departamento tapndose los odos mientras
escucha los golpes.
El nio se echa al suelo y luego vemos desde el interior, en la ventana, a
los otros nios aventando cosas, escuchndose quebrar los vidrios, el
pequeo se asoma y se asusta, se echa al suelo a llorar contra sus
rodillas. Corte al pequeo, despus de un rato recorriendo el pasillo del
lugar, cmara a espaldas de l en plano medio, se agacha por una aguja
y escucha tocar la puerta, contra campo viendo su gesto de susto,
contra campo para ver a alguien que arranca el panel que cubra la
ventana, es Juan el que entra y platica con el pequeo, que le pregunta
que hace ah y que sin respuesta alguna lo invita a comer, viendo a los
personajes en campo contra campo mientras sucede la pltica. Al final
de la escena hay un corte a negro donde se lee i. Little con msica de
fondo, la secuencia en total dura 5:47.
Narracin
El filme cuenta con una historia narrada en forma clsica, planteando
claramente desde un principio un desarrollo conformado por tres actos,
nombrados Little, por el apodo burln con el que lo designan, Chiron, su
nombre por el cual exige que lo llamen y Black, el apodo de la juventud
que termina adoptando por voluntad propia (niez, juventud y adultez).
Si bien el relato toma forma alrededor del protagonista mostrando como
es afectado en sus interacciones sociales, nunca se llega a ver un
desarrollo definido del mismo, mucho menos de los personajes
secundarios, que slo fungen como apoyo y complementos del mismo y
que se ven trastocados de un acto a otro.
En el caso del protagonista el conflicto acerca de su identidad y
exploracin sexual es constante, donde se valoran ciertos momentos de
cada acto que lo van formando para afrontar el abuso fsico y emocional.
Siendo estos actos de manera episdicos y breves (todos se mantienen
en un lapso temporal estrecho, de das, si acaso un par de semanas) el
desarrollo del personaje puede parecer superficial pero es a la vez
altamente significativo, mostrando primero confusin e ingenuidad
(niez), luego enojo e impotencia (juventud) y posteriormente una
mezcla de una mscara segura y fuerte, pero una persona con dudas y
tormentos que al final logra encontrarse a s mismo.
Imagen
La cinta destaca por un uso de encuadres cerrados, desde primersimos
planos en los rostros hasta planos medios de los personajes, ya sea que
estos estn quietos o en movimiento. De igual forma es notable el uso
de una cmara en mano o guiada por steadycam, ya sea en situaciones
donde los protagonistas se encuentren en un movimiento continuo o al
contrario para lograr una connotacin de inquietud en el momento
filmado.
De igual forma la imagen se adecua al formato de los tres actos, donde
en cada uno se adopta una esttica visual levemente diferente, de
acuerdo a la poca retratada, que si bien nunca se dice explcitamente
los aos ambientados, se percibe que es un tiempo acorde a tres
dcadas del siglo pasado hacia la actualidad, dndole en cierta medida
un reminiscencia a un estilo documental.
Es marcado el uso de una iluminacin predominantemente fra tanto en
interiores, sea de da o noche, como en exteriores nocturnos, pues la
excepcin de los diurnos es que se muestran clidos, debido al obvio
ambiente de playa. Se presenta de igual manera un uso de contraste y
saturacin que hace notar las tonalidades y detalles de la piel negra que
difiere de unos actores a otros, reforzando el contexto social; y tambin,
en una evidente alusin al ttulo, se juega en ciertos tomas clave con
luces de tono cian y azules
Sonido
La pelcula cuenta con una especie de crecimiento musical, pues
apegada tambin a la estructura narrativa se aprecia una intervencin
de canciones de diversos gneros que acompaan la personalidad del
protagonista, que se define como tal hasta la adultez.
As, de nio, en momentos de impacto dramtico, se hace marcado el
uso de temas instrumentales de cuerdas agudas continuas que tienden
a ir en crescendo (siendo la ms emblemtica The Middle of the World),
que aqu se presenta), mientras que en la juventud estas cuerdas se
conservan pero pasan a ser por momentos ms graves acompaadas de
las teclas de un piano, y finalmente en la adultez se juega con ambos
elementos evocados, siendo por momentos lentos o rpidos
Con las canciones de gnero popular se aprecia que se van incorporan
cada vez ms intencionalmente, primeramente (niez) no se destaca
ninguna intervencin como tal, posteriormente (juventud) se muestran
de manera diegtica, siendo parte del contexto que rodea al
protagonista y en el desenlace (adultez) se presentan temas diegticos
como extradiegticos relacionados directamente con Chiron y sus
acciones como interacciones.
Por otro lado, el uso del sonido es de manera directa, pero rara vez se
satura de intervenciones externas dada la soledad del protagonista y es
de destacar momentos de ausencia total o en un efecto de
reverberacin lejana del ruido o dilogo, donde se muestra una
introspeccin del personaje en que no comprende (niez) o se asla
(juventud) de la situacin.
Edicin
La edicin es clsica en su forma, al ser la historia narrada de forma
clsica tambin, no hay necesidad de jugar con el montaje. Los cortes
son directos, hay pocas transiciones superpuestas, en los escasos
momentos de enfrentamiento no se ve dinmica, se mantiene con ritmo
para mostrar el panorama de la situacin en general a lo largo de toda la
pelcula, lo cual funciona muy bien.
Puesta en escena
La historia se ambienta en los barrios bajos de Liberty City, ubicados en
Miami, Florida, conocidos tambin como ghettos. Esta es una comunidad
a la orilla de la playa en la que predominan las casas habitacin de
inters social, algunos vecindarios en decadencia y ciertas viviendas de
mayor lujo enmarcadas por la baha.
La mayor parte del filme se desarrolla en estos ambientes, interiores
como exteriores, que van cambiando ligeramente en el transcurso de los
tres actos, adems de su colegio, estos son los que principalmente
frecuenta Chiron en el ir y venir de sus escasas relaciones sociales.
Tambin se muestra continua las interacciones al interior de vehculos.
Al final se da un cambio de entornos, donde el protagonista se encuentra
viviendo en otra ciudad, viaja por carretera y visita un restaurante de
estilo vintage.
Gnero y estilo
La pelcula es clasificada como drama, y como tal lo es en el sentido
total de la palabra, pues como gnero cinematogrfico al igual que
dramticamente se ubica como tal. La concepcin y tcnica de la cinta
hacen que emerjan ciertos rasgos de estilo documental por la manera en
que se retrata a Chiron, sobretodo en la niez y juventud, pareciendo
estar basada en una historia real.
Por otro lado las temticas que aborda la cinta parecieran tener ciertas
reminiscencias al blaxploitation, (gnero distintivo de los afroamericanos
en la dcada de los 70s) pues se habla de droga y su consumo, se dan
enfrentamientos entre individuos, que se encuentran (todos negros), los
autos se hacen presentes, as como una marcada actitud algo engreda
de ciertos personajes; sin embargo esto es ms un antecedente histrico
que un precedente contextual de la narracin, ya que estos elementos
son retratados muy particularmente y se difiere en los temas musicales
al igual que la exploracin homosexual del protagonista.
Intertextualidad
La pelcula muestra pocos rasgos, si acaso ninguno, de intertextualidad,
pues no contiene referencias significantes que hagan cierto guio a
alguna obra anterior ya existente, pues la concepcin, si no es del todo
original, se mantiene con una esencia nica y fiel a su ideologa,
haciendo difcil de comparar.
Final
Para la secuencia final vemos un auto estacionado en la noche en un
plano abierto, desde atrs, del que bajan dos personas, Black y Andr. El
segundo camina hacia la cmara, mientras que Black ve al otro lado,
donde un cambio de toma revela la orilla de la paya, mientras se oye
una meloda de cuerdas vemos un contra campo de Black mirando
brevemente antes de seguir a Kevin.
Vemos entrar a ambos a un patio de departamentos desde una toma
elevada y abierta, en el segundo piso, la cmara los sigue a lo lejos
hasta la puerta de Kevin y pasamos a un contra campo dentro del
departamento en un plano medio donde los vemos a entrar, Kevin,
confiado y sonriente le dice que se sienta como en casa y se va a
cambiar, mientras que Black, un poco inseguro y dudoso se queda
parado.
Corte a Kevin salir del pasillo con otra playera, se dirigen hacia la cocina
y la cmara los sigue mientras platican de lo que tomaron momentos
antes, viendo a Black de perfil recargado sobre la pared. Corte a un
plano detalle la olla en la estufa, corte a Kevin lavndose las manos
mientras gira y habla con Black y este se acerca un poco ms para estar
de frente, en plano medio an con distancia entre los dos. Mientras
platican y reflexiona de lo que ha sido sus vidas en los aos que no se
han visto vemos la situacin en campo contra campo, Kevin movindose
ms que Black, donde se acerca un momento a la cmara y vuelve los
planos cerrados.
Finalmente Black confiesa sus sentimientos y en este silencio vemos un
plano medio desde el pasillo mostrando a los dos de perfil para luego ver
a cada uno decidido de lo que quieren hacer, transicin de planos
superpuestos para ver un plano cerrado de ambos, Black recargado
sobre el hombro de Kevin en un momento ntimo, mientras escuchamos
una meloda en piano y el sonido de las olas, corte a un pequeo de
espaldas y sin playera frente a la orilla de la playa en un plano
americano, la cmara se acerca hasta un plano medio abierto y el nio
voltea, revelando que es Little; corte a negro y vemos el ttulo de la
cinta, toda la secuencia dura 7:27.
Conclusin
Es una cinta emotiva, de ritmo lento y con un clmax fuerte pero sutil,
muy artesanal en su manufactura, que se coloca como una opcin que
no es para todo el pblico y que al estar nombrada como la mejor
pelcula del ao hace difcil tener una visin objetiva, que es lo que
menos debera de hacer al verla, pues hay que dejarse maravillar por la
historia, las actuaciones veladas pero veraces y los sentimientos que
provocan.
