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CAPTULO 9
LA EXPOSICIN
Tras ver en la anterior entrega el papel de la apertura del diafragma como elemento compositivo, en este
captulo toca hablar del tiempo de exposicin (o velocidad del obturador) como elemento compositivo, al
margen de su influencia en la mayor o menor exposicin de una fotografa.
As es, la velocidad del obturador determina no slo un mayor o menor tiempo de incidencia de la luz sobre
el sensor, sino que adems, como consecuencia de esto, nos permite dar a nuestras fotografas una
sensacin de movimiento o calma, fluidez o congelacin, segn nuestras necesidades.
1. RECORDANDO... LA FUNCIN DEL OBTURADOR
El objeto del obturador no es otro que el de controlar el tiempo que se permite que la luz incida
sobre el sensor de nuestra cmara. En la metfora del vaso de agua, el tiempo de exposicin era el
tiempo que se mantena el grifo abierto.
De este modo, cuanto mayor sea el tiempo de exposicin, mayor ser la luz que incida sobre el
sensor y viceversa. Algo que deberemos tener en cuenta a la hora de realizar nuestras tomas.
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2. VELOCIDAD DE OBTURACIN Y TIEMPO DE EXPOSICIN
Quizs hayas notado que se repiten repetidas veces dos trminos: velocidad de obturacin y tiempo de
exposicin. De hecho se utilizan para referirse al mismo concepto, pero significan lo mismo?
Pues lo cierto es que, efectivamente, aluden al mismo concepto, si bien, en realidad, cada trmino
es inverso del otro. Es decir, una velocidad elevada del obturador supone un tiempo de
exposicin reducido y viceversa.
Por eso, aunque lo ms habitual es hablar de tiempo de exposicin, si escuchas velocidad de
obturacin no debes preocuparte, eso s, debers tener en cuenta la citada relacin entre ambos
para no interpretarlo errneamente.
3. ESCALA DE TIEMPOS DE EXPOSICIN
Los valores de tiempos de exposicin que ofrece cada cmara dependen, por supuesto, de cada
modelo. Pero si echas un vistazo a los de la tuya, vers valores
como los siguientes:
... 2", 1", 1/2, 1/4, 1/8, 1/15, 1/30, 1/60, 1/125, 1/250,
1/500, 1/1000 ...
Al igual que suceda con la escala de aperturas del diafragma,
la escala de tiempos de exposicin funciona mediante pasos,
de manera que cada paso supone la incidencia del doble de
cantidad de luz que el paso posterior.
Por ejemplo, un tiempo de exposicin de 1/125s permite que el sensor reciba el doble de luz que
el tiempo de exposicin inmediatamente posterior 1/250s.
3.1. Tambin Existen "Medios" y "Tercios"
Al igual que suceda cuando hablbamos de aperturas del diafragma, muchas cmaras ofrecen
pasos intermedios que permiten al fotgrafo ser ms preciso a la hora de elegir el tiempo de
exposicin.
Por ejemplo, la Nikon D300s, dispone de tercios, de manera, que para pasar de un tiempo de
exposicin de 1/125s a otro de 1/250s tengo dos posiciones intermedias. Concretamente son
tiempos de exposicin de 1/160s y 1/180s.
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3.2. Bulb. Tiempo de Exposicin A La Carta
Como dato curioso, muchas cmaras, ofrecen un tiempo de exposicin que se denomina bulb y
que permite al fotgrafo alargar el tiempo de exposicin tanto como desee, pues es ste el que
determina el momento en que se abre el obturador y el momento en que se cierra, sin necesidad
de fijarlo antes de disparar.
Podramos definirlo como un tiempo de exposicin indefinido. Un ajuste muy til ante posibles
aplicaciones.
4. RELACIN ENTRE LA ESCALA DE APERTURAS Y LA DE TIEMPOS DE
EXPOSICIN
Ambas escalas funcionan con pasos que permiten duplicar la exposicin, estos pasos toman
valores como, por ejemplo, 1/30s en el caso de los tiempos de exposicin, o como f/5.6 en el caso
de las aperturas.
No es una coincidencia o algo simplemente curioso. Las escalas de apertura y velocidad de
obturacin estn construidas de modo que sea sencillo
lograr exposiciones equivalentes manejando de forma
adecuada los pasos de apertura y de exposicin.
Por ejemplo, suponte que quieres tomar una foto de un
partido de ftbol y has comprobado que para que la
exposicin sea correcta los valores de apertura y tiempo de
exposicin ms apropiados son f/5.6 y 1/500s,
respectivamente. Sin embargo, observas que la foto sale
movida, porque la velocidad de obturacin no es suficiente.
Poniendo en prctica la relacin de doble y mitad que hemos visto, una configuracin con doble
apertura (doble de luz), f/4, y la mitad de tiempo de exposicin (mitad de luz), 1/1000s, ofrecer
una exposicin similar a la anterior, y, probablemente, evitemos que la foto salga movida.
Por supuesto, esta relacin se hace extensible a medios y tercios, con lo que, a nivel de exposicin,
subir un paso completo (o un medio, o un tercio) en la escala de tiempos de exposicin se
"compensa" con bajarlo en la escala de la apertura del diafragma y viceversa.
Por este motivo es tan importante conocer las escalas de aperturas y tiempos de exposicin, y
an es ms importante conocer la relacin que existe entre ellas.
Este juego de subir y bajar pasos entre las escalas de apertura y tiempo de exposicin ser una
tnica en los trabajos fotogrficos.
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Cuando se necesita diafragmas cerrados para obtener una amplia profundidad de campo, se
compensar con altos tiempos de exposicin, por ejemplo, en paisajes. Y al contrario, cuando
necesites bajos tiempos de exposicin, lo compensars con diafragmas muy abiertos, por ejemplo,
en fotografa deportiva.
5. QU TIEMPOS DE EXPOSICIN UTILIZAR?
Centrndonos en los tiempos de exposicin, qu
tiempo de exposicin debe usarse para que una
determinada fotografa aparezca lo
suficientemente ntida?
No hay una regla, ni exacta, ni sencilla. Es cierto,
que existen tablas complejas que te ayudan a
calcularlo, pero no tiene sentido ni aprendrselas
de memoria, ni llevarlas impresas en el estuche de
tu cmara.
Lo que, en mi opinin, debers hacer es irte familiarizando con tiempos de exposicin habituales
para el movimiento de nios, la fotografa deportiva, la fotografa de paisajes, etc. Y eso slo se
consigue con prctica, paciencia y un poco de atencin a la hora de manejar los controles de tu
cmara.
6. NO HAY REGLAS MGICAS, ENTONCES CMO S QUE TIEMPO DE
EXPOSICIN UTILIZAR? PARMETROS QUE INFLUYEN
Ms que una regla, lo que debes conocer son los parmetros o factores que influyen a la hora de
seleccionar un tiempo de exposicin mayor o menor. Sern esos factores los que analizars y
considerars para emplear un tiempo de exposicin u otro.
Algunos de estos parmetros son:
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La velocidad del elemento fotografiado. A mayor velocidad, menor tiempo de exposicin.
La distancia focal del objetivo. A mayor distancia focal, menor tiempo de exposicin.
La distancia entre la cmara y el sujeto. A menor distancia, mayor tiempo de exposicin.
La direccin en que se produce el movimiento respecto a la cmara. Cuanto ms
perpendicular sea el movimiento con respecto al eje ptico, menor deber ser el tiempo
de exposicin.
7. LA TREPIDACIN. NO OLVIDES QUE TUS MANOS TAMBIN SE MUEVEN
Adems de los factores anteriores debes considerar otro muy importante y se es tu propio pulso.
As, cuando haces una fotografa, por muy bien que sujetes tu cmara y por muy tranquilo que
ests, ests transmitiendo vibraciones a sta. Y del momento de "apretar el gatillo" ya ni
hablamos.
Este movimiento incontrolable puede, en funcin de cmo tengamos sujeta la cmara, del tiempo
de exposicin que estemos utilizando y tambin de la focal que usemos, verse recogido en la foto.
En ese caso hablaramos de una foto trepidada o movida.
Por supuesto, este defecto se puede evitar o reducir con la ayuda de trpodes para una mejor
sujecin de la cmara, disparadores remotos para evitar que al "apretar el gatillo" la cmara se
mueva o, incluso, sistemas estabilizadores que neutralizan los movimientos producidos.
Existe una regla sencilla, aunque no infalible, para tratar de evitar la trepidacin. Consiste en
emplear siempre un tiempo de exposicin que coincida o sea inferior a la inversa de la focal con la
que disparamos. As, si tomamos una foto con un 50mm, deberemos disparar "a pulso" con un
tiempo de exposicin siempre inferior o igual a 1/50s.
8. FOTOS CON MOVIMIENTO. EL CASO TPICO DEL AGUA
Llevamos hablando todo el rato de cmo saber el tiempo de exposicin adecuado para obtener
una foto "esttica", sin movimiento, en la que el tiempo se detiene. Algo que por otro lado parece
lgico, estamos hablando de fotografa y no de vdeo, no?
Sin embargo, hay ocasiones en las que pretendemos
exactamente lo contrario. Queremos que la foto
muestre una estela, movimiento, fluidez...
En este sentido, si hay un elemento en el que
pensamos, por encima de cualquier otro, es el agua.
Pues ofrece las dos posibilidades, tanto una
representacin de dinamismo y fluidez, como la visin
esttica y "congelada".
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Podemos pretender capturar "una gota aislada en el Universo", para lo que necesitaremos
tiempos de exposicin suficientemente bajos, condiciones de iluminacin adecuadas y una
amplia apertura del diafragma.
Por el contrario, podemos buscar que todas las gotas se fundan en un flujo continuo y "sedoso",
en cuyo caso deberemos emplear tiempos de exposicin altos.
Adems deberemos contar con condiciones de poca luz, diafragmas lo suficientemente cerrados y
de forma imprescindible con un trpode.
