MUSEO DE ZARAGOZA

150 aos de historia

(1848-1998)
 Real Academia de Nobles y Bellas
Artes de San Luis de Zaragoza

Comisin Provincial de Monumentos

Histricos y Artsticos de Zaragoza

Estado espaol

Diputacin General de Aragn

 Museo de Zaragoza: 150 aos de historia (1848-1998) / [Idea y coord. Miguel Beltrn
Lloris; textos Javier Callizo Soneiro ... (et al.); fotografas Archivo Museo de Zaragoza ... (et
al.); dibujos y grficos Alfredo Blanco Morte, Jess ngel Prez Casas]. - Zaragoza:
Diputacin General de Aragn: IberCaja, 2000.
520 p.: il.; 24 cm.
ISBN: 84-606-2962-7
1. Museo de Zaragoza-Historia-1848-1998. I. Beltrn Lloris, Miguel. II. Callizo
Soneiro, Javier. III. Archivo Museo de Zaragoza. IV. Blanco Morte, Alfredo. V. Prez Casas,
Jess ngel. VI. Diputacin General de Aragn. VII. IberCaja.
069: 7 (460.224 Z) (091) "1848/1998"
7: 069 (460.224 Z) (091) "1848/1998"

MUSEO DE ZARAGOZA
Plaza de los Sitios, 6.
50001 - ZARAGOZA (SPAIN).
Tels.: + 976 222 181 - + 976 225 282
Fax: + 976 222 378
E-mail: museoza@[Link]
IDEA Y COORDINACIN
Miguel Beltrn Lloris.
TEXTOS
Javier Callizo Soneiro, Antonio Beltrn Martnez, Miguel Beltrn Lloris, Jos Antonio Hernndez
Latas, Concepcin Lomba Serrano, Juan ngel Paz Peralta, Carmela Gallego Vzquez, Mara Luisa
Gonzlez Pena, Mara Luisa Cancela Ramrez de Arellano, Concepcin Martnez Latre, Pilar Parruca Calvo,
Pilar Ros Maorad, Carmen Gmez Dieste, Montserrat Grau Gass, Mara Jess Dueas Gimnez, Juan Luis
Gonzlez Romeo, Elvira Velilla Calafell y Mara del Carmen Uriol Dez.
FOTOGRAFAS
Archivo Museo de Zaragoza, IberCaja, Archivo Municipal de Zaragoza, Archivo Mora, Heraldo de
Aragn, Jos Garrido, P. Wite, M. Hortet, M. Jdez, Marn Chivite, Jarke, Foto Studio Guillermo, A.
Beltrn y M. Beltrn.
DIBUJOS Y GRFICOS
Alfredo Blanco Morte y Jess ngel Prez Casas
Diputacin General de Aragn.
IberCaja.
EDITA
Diputacin General de Aragn.
IberCaja.
IMPRIME
COMETA, S.A.
Ctra. Castelln, Km. 3,400 - Zaragoza
I.S.B.N.
84-606-2962-7
DEPSITO LEGAL
Z. 478-00
 Indice

PROLOGO (Javier CALLIZO SONEIRO) ............................................................... 13

UNAS PALABRAS DE INTRODUCCION (A. BELTRN MARTNEZ).............. 17

ANTES DE LA LECTURA (M. BELTRN LLORIS) ........................................... 23

I. EL PASADO (M. BELTRN LLORIS) .............................................................. 25

1. Aragn y los museos aragoneses en el s. XIX ............................................... 25

1.1. Los antecedentes del siglo XVIII ........................................................... 25
1.2. El siglo XIX ............................................................................................ 26
2. El Museo de Zaragoza. Sus inicios. ............................................................... 34
2.1. La Comisin Artstica de la Real Academia de Nobles y Bellas Artes
de San Luis de Zaragoza (1835-1837).................................................... 34
2.2. La Comisin Cientfica y Artstica de la provincia de Zaragoza (1837). 35
2.3. La Comisin Provincial de Monumentos Histricos y Artsticos (1844-
1850) ....................................................................................................... 42
2.3.1. Los primeros Catlogos manuscritos del Museo .......................... 47
3. El nacimiento del Museo de Zaragoza. El ex-convento de Santa Fe............. 48
3.1. De San Pedro Nolasco al ex-convento de Santa Fe................................ 48
3.2. Se abre el Museo al pblico. El ao 1848 .............................................. 54
3.3. El ao 1848 ............................................................................................. 55
3.4. La Real Academia de Nobles y Bellas Artes de San Luis (1850-1857). 58
3.5. De nuevo la Comisin Provincial de Monumentos Histricos y
Artsticos (1857-1888) ............................................................................ 60
3.5.1. El contenido del Museo Provincial ............................................... 65
3.5.2. El Reglamento de 24 de noviembre de 1865 de las [Link]. de
MM................................................................................................ 68
3.5.3. Paulino Savirn y Esteban, primer conservador del Museo de
Zaragoza (1866-1869) (J. A. HERNNDEZ LATAS) ......................... 70
6 INDICE

3.5.4. Bernardino Montas, Conservador del Museo de Zaragoza

(J. A. HERNNDEZ LATAS) .............................................................. 75
3.5.5. Los fondos del Museo Provincial de Zaragoza en la Exposicin
de Pars de 1878 ............................................................................ 82
3.6. El Museo de nuevo a la Real Academia de San Luis (1883-1914)........ 83
3.6.1. El Museo entre los aos 1868-1888.............................................. 85
3.6.2. Joaqun Pallars. Conservador de Pintura (1888-1893)................ 86
3.6.3. Carlos Palao y Ortubia. Conservador del Museo de Escultura y
antigedades (1888-1914)............................................................. 88
3.6.4. Desde 1888 a 1894........................................................................ 90
4. Un parntesis. El Museo en el Colegio Militar Preparatorio......................... 92
4.1. Nuevos titubeos y cambio de sede.......................................................... 92
5. Nueva y definitiva sede del Museo en el edificio de Ricardo Magdalena............ 98
5.1. La inauguracin de la nueva sede........................................................... 102
5.2. Ao 1913. Organizacin y reglamentacin de los Museos Provinciales. 103
5.3. La Junta de Patronato del Museo de Bellas Artes de Zaragoza ............. 105
5.3.1. El Museo Arqueolgico ................................................................ 107
5.3.2. El Museo de Pintura...................................................................... 109
5.3.3. Otras dependencias ....................................................................... 109
5.3.4. Francisco Marn Bags. Conservador de la Seccin de Pintura . 111
5.3.5. Los visitantes del Museo en el ao 1914...................................... 112
6. Desarrollo del Museo. Primeros pasos........................................................... 112
6.1. De la exposicin Zuloaga a la exposicin Goya (1916-1928) ............... 112
6.1.1. La exposicin Zuloaga y los artistas aragoneses (1916)
(C. LOMBA SERRANO) .................................................................... 113
6.1.2. Primeras reorganizaciones del Museo .......................................... 117
6.1.3. La exposicin homenaje a D. Joaqun Ibarra................................ 122
6.1.4. La exposicin Goya del ao 1928................................................. 123
7. Aos de asentamiento. El Museo de Zaragoza en los aos 1929-1933......... 124
7.1. Carlos Palao y Ortubia, primer director del Museo (1914-1930) .......... 126
8. Un perodo de reformas. La etapa entre 1934-1952 ...................................... 127
8.1. Jos Galiay Saraana director del Museo (1934-1952).......................... 128
8.1.1. Plan museogrfico de J. Galiay..................................................... 129
8.1.2. Contina la aplicacin del programa de Galiay............................ 132
8.2. Los aos 1938 y 1939............................................................................. 133
8.3. Ao 1941. Las pinturas de Sijena y la reforma de la Seccin de
Prehistoria ............................................................................................... 137
8.4. Incremento y difusin de las colecciones............................................... 140
8.5. La distribucin de salas en el ao 1945.................................................. 143
8.6. La situacin general ................................................................................ 143
8.6.1. Goya y los artistas de su tiempo, 1946 (C. LOMBA SERRANO)...... 145
INDICE 7
8.6.2. La exposicin en homenaje a Francisco Pradilla (C. LOMBA
SERRANO) ....................................................................................... 147
8.6.3. El Museo Etnogrfico de la Cmara de Comercio ....................... 149
8.7. El Museo en el ao 1950 ........................................................................ 149
8.7.1. La Seccin de Arqueologa ........................................................... 149
8.7.2. La Seccin de Pintura ................................................................... 150
9. La reorganizacin del Museo. La etapa entre 1952-1964.............................. 152
9.1. Joaqun Albareda Piazuelo nuevo director del Museo (1952-1964) ...... 152
9.1.1. El Museo en los aos 1952-1953.................................................. 154
9.1.2. El personal..................................................................................... 156
9.2. 1954. Montaje moderno de la Seccin de Arqueologa ......................... 156
9.3. 1956. Nuevo espacio. La entreplanta dedicada a las artes menores....... 158
9.4. Reforma de la Sala de Goya ................................................................... 159
9.5. Los aos 1961-1964................................................................................ 159
9.5.1. La obra de Marn Bags.............................................................. 161
10. La consolidacin museogrfica. Aos 1964-1974 ....................................... 162
10.1. Antonio Beltrn Martnez, director del Museo (1964-1974)............... 162
10.2. Gua del Museo.................................................................................... 163
10.3. De 1967 a 1971.................................................................................... 168
10.4. El Museo ingresa en el Patronato Nacional de Museos ...................... 168
11. Un Museo moderno. La ltima reforma general.......................................... 170
11.1. La coleccin numismtica Po Beltrn............................................... 174
11.2. La Seccin de Etnologa..................................................................... 175
11.3. El ao 1978......................................................................................... 175
11.3.1. El ao de Goya ....................................................................... 177
11.4. 1979. La educacin en el Museo ........................................................ 178
11.5. Las actividades generales y la Fundacin Unceta .............................. 178
11.6. El dinamismo de la arqueologa ......................................................... 180

II. EL PRESENTE (M. BELTRN LLORIS)........................................................ 181

1. El ltimo decenio del Museo (1980-1990). Estado de la cuestin ................ 181

1.1. El mecenazgo de IberCaja y la continuacin del Boletn del Museo..... 181
1.2. Transferencia del Museo a la Comunidad Autnoma de Aragn........... 183
1.3. Problemas de las instalaciones actuales.................................................. 183
1.3.1. Crecimiento desigual de las colecciones ...................................... 184
1.3.2. Renovacin de la exposicin permanente..................................... 186
1.3.3. Incapacidad espacial para absorber los nuevos servicios ............. 191
1.3.4. Necesidad de una reforma en profundidad ................................... 196
8 INDICE

1.3.5. Acomodacin y reorganizacin del Museo................................... 197

1.3.6. Defectos de tipo arquitectnico. Incapacidadas iniciales ............. 197
1.3.7. Una provisionalidad continua ....................................................... 201
1.4. Idoneidad de espacios y contenidos........................................................ 207
1.4.1. Plaza de los Sitios ......................................................................... 207
1.4.2. Seccin de Etnologa. Casa ansotana............................................ 209
1.4.3. Seccin monogrfica dedicada a la cermica aragonesa .............. 211
1.4.4. Centro monogrfico de la Colonia Celsa...................................... 213
2. El Museo por dentro....................................................................................... 214
2.1. La investigacin (J. A. PAZ PERALTA) ..................................................... 214
2.1.1. Programa de investigacin en el Museo de Zaragoza .................. 216
2.1.2. Organigrama funcional.................................................................. 219
2.1.3. Biblioteca ...................................................................................... 221
2.1.4. Publicaciones................................................................................. 221
2.1.5. Documentacin ............................................................................. 222
2.1.6. Catalogacin.................................................................................. 222
2.1.7. Trabajos de campo ........................................................................ 223
2.1.8. Historiografa de las publicaciones del Museo ............................. 223
Catlogos y guas .......................................................................... 223
Publicaciones peridicas ............................................................... 227
2.1.9. Exposiciones ................................................................................. 227
2.1.10. Investigacin en Arqueologa...................................................... 230
2.1.11. Investigacin en Bellas Artes ...................................................... 236
2.1.12. Investigacin Etnolgica ............................................................. 238
2.1.13. La Ciencia y el Museo de Zaragoza ........................................... 239
2.2. La Conservacin (GLLEGO VZQUEZ, C., GONZLEZ PENA, M. L.) ...... 242
2.2.1. Introduccin .................................................................................. 242
2.2.2. Seccin de Bellas Artes................................................................. 243
2.2.3. Seccin de Arqueologa y Etnologa............................................. 245
2.2.4. Otras actividades ........................................................................... 248
2.2.5. Metodologa .................................................................................. 249
2.3. La Exposicin (M. L. CANCELA RAMREZ DE ARELLANO) ...................... 252
2.3.1. El primer depsito......................................................................... 252
2.3.2. La primera exposicin................................................................... 254
2.3.3. El Museo en trnsito ..................................................................... 260
2.3.4. El espacio definitivo...................................................................... 261
2.3.5. El Museo moderno ........................................................................ 277
2.4. La Educacin .......................................................................................... 283
2.4.1. Introduccin (C. MARTNEZ LATRE)............................................... 283
2.4.2. Nacimiento y desarrollo del Area de Difusin (P. PARRUCA
CALVO, P. ROS MAORAD) ............................................................... 284
INDICE 9
2.4.3. Metodologa (C. GMEZ DIEST) .................................................... 295
2.4.4. La Seccin de Arqueologa (C. GMEZ) ....................................... 296
2.4.4. La Seccin de Bellas Artes (C. GMEZ) ....................................... 298
2.4.4. La Seccin de Etnologa (C. MARTNEZ)....................................... 300
2.4.4. La Seccin de Cermica (C. MARTNEZ)....................................... 304
2.4.4. Ediciones del Area de Educacin (C. GMEZ DIESTE, C.
MARTNEZ LATRE, P. PARRUCA CALVO, P. ROSA MAORAD)............. 307
2.5. El pblico del Museo (C. GMEZ DIESTE, P. PARRUCA CALVO, P. ROS
MAORAD) ................................................................................................. 309
2.5.1. Caractersticas del pblico visitante del Museo de Zaragoza....... 311
2.5.2. Qu demanda el pblico visitante al Museo? ............................. 314
2.5.3. Conclusiones ................................................................................. 316
3. Las colecciones del Museo de Zaragoza (M. BELTRN LLORIS) .................... 317
3.1. El Museo disperso................................................................................... 328
4. El Museo de Zaragoza en nmeros y personas (1998) .................................. 330
4.1. Cifras....................................................................................................... 330
4.2. Personal................................................................................................... 331
4.3. Distribucin funcional y equipamiento del Museo en m2 ...................... 334

III. EL MUSEO DEL FUTURO (M. BELTRN LLORIS) ................................. 337

1. Antecedentes................................................................................................... 337
2. Introduccin.................................................................................................... 339
3. Programa de futuro......................................................................................... 339
3.1. Enunciados generales.............................................................................. 339
3.2. Programa de exigencias espaciales ......................................................... 340
3.2.1. Areas de uso comn ...................................................................... 340
3.2.2. Museo de Zaragoza. Espacios especficos .................................... 343
3.2.3. Real Academia de Nobles y Bellas Artes de San Luis de
Zaragoza. Espacios especficos..................................................... 345
3.2.4. Resumen de superficies comunes y especficas............................ 345
3.2.5. Normas generales .......................................................................... 345
4. Museo de Zaragoza. Programa bsico. Inventario de especificaciones ......... 346
4.1. Recorrido expositivo. Seccin de Mundo Antiguo (Arqueologa) ......... 348
4.1.1. Areas.............................................................................................. 349
4.1.2. Circulacin .................................................................................... 356
Criterios generales......................................................................... 356
4.1.3. Resumen de espacios .................................................................... 357
4.1.4. Agrupacin de reas ...................................................................... 357
10 INDICE

4.2. Recorrido expositivo. Seccin de Bellas Artes....................................... 357

4.2.1. Areas de exposicin permanente................................................... 357
4.2.2. Circulacin .................................................................................... 366
Criterios generales......................................................................... 366
4.3. Recorrido expositivo. Seccin de Etnologa. Indumentaria ................... 367
4.3.1. Areas de exposicin ...................................................................... 367
4.3.2. Normas relacionadas con la conservacin .................................... 368
4.4. Recorrido expositivo. Seccin de Cermica ........................................... 368
4.4.1. Areas de exposicin ...................................................................... 368
5. Especificaciones especiales de tipo general ................................................... 370
5.1. Area pblica ............................................................................................ 370
5.1.1. Contacto con el pblico ................................................................ 370
Acogida general............................................................................ 370
Animacin y difusin ................................................................... 371
5.1.2. Exposicin..................................................................................... 372
Exposicin permanente. Caractersticas generales ....................... 372
Exposicin temporal...................................................................... 373
5.2. Area privada ............................................................................................ 374
5.2.1. Administracin .............................................................................. 375
5.2.2. Conservadores y ayudantes ........................................................... 375
5.2.3. Documentacin ............................................................................. 376
5.2.4. Talleres .......................................................................................... 376
Laboratorio de Conservacin-restauracin ................................... 377
5.2.5. Salas de Personal........................................................................... 380
5.2.6. Salas de reserva ............................................................................. 380
5.2.7. Salas tcnicas ................................................................................ 381
5.2.8. Sede social de la Real Academia de Nobles y Bellas Artes de San
Luis de Zaragoza........................................................................... 381
6. La exposicin desde el punto de vista museogrfico..................................... 382
6.1. Secciones de Mundo Antiguo y Etnologa ............................................. 382
6.1.1. Unidades integradas ...................................................................... 382
6.1.2. Unidades no integradas ................................................................. 384
6.2. Seccin de Bellas Artes .......................................................................... 385
6.3. Cermica ................................................................................................. 385
6.4. Condicionantes museogrficos generales ............................................... 385
6.4.1. Exposicin permanente. Seccin de Mundo Antiguo................... 385
6.5. Normas relacionadas con la conservacin, seguridad y mantenimiento 387
6.5.1. Clima higrotrmico ....................................................................... 387
6.5.2. Clima ptico .................................................................................. 389
6.5.3. Fuentes de luz ............................................................................... 390
6.5.4. Seguridad....................................................................................... 391
6.5.5. Canalizaciones generales .......................................................... 392
INDICE 11
6.6. Zonas varias ............................................................................................ 392
6.6.1. Cafetera ........................................................................................ 392
7. Resumen especificaciones tcnicas ................................................................ 393

IV. APENDICES DOCUMENTALES Y BIBLIOGRAFIA ......................... 395

1. Administracin y sedes del Museo (M. BELTRN LLORIS)............................. 395

1.1. Cuadro general del Museo ...................................................................... 395
1.2. Comisin Provincial de Monumentos, Academia de San Luis y
Patronato del Museo ............................................................................... 396
2. Las colecciones (M. BELTRN LLORIS)........................................................... 399
2.1. Catlogos e inventarios del Museo ......................................................... 399
2.2. Relacin de fondos y conventos desamortizados ................................... 401
2.3. Ingresos de objetos desde el ao 1846 (M. GRAU GASS) ..................... 402
2.4. Donantes (M. GRAU GASS) ................................................................... 409
2.5. Depositantes (M. GRAU GASS).............................................................. 414
2.5.1. Particulares .................................................................................... 414
2.5.2. Particulares levantados .................................................................. 414
2.5.3. Institucionales ............................................................................... 415
2.5.4. Excavadores y prospectores (Arqueologa) .................................. 416
2.6. Indice de artistas (M. BELTRN LLORIS, M. GRAU GASS) ..................... 417
2.7. Indice geogrfico de procedencias (M. GRAU GASS, M. J. DUEAS
GIMNEZ) ................................................................................................. 420
2.7.1. Arqueologa ................................................................................... 420
2.7.2. Bellas Artes ................................................................................... 440
3. El personal del Museo (M. BELTRN LLORIS, J. L. GONZLEZ ROMEO)......... 443
3.1. Colaboradores altruistas.......................................................................... 443
3.2. Personal de Servicios auxiliares y asimilados ........................................ 445
3.3. Personal tcnico y administrativo ........................................................... 447
4. El pblico (M. BELTRN, C. GMEZ, C. MARTNEZ, P. PARRUCA, P. ROS, E.
VELILLA) ......................................................................................................... 448
4.1. Visitantes desde el ao 1911................................................................... 448
5. Investigacin y gestin ................................................................................... 450
5.1. Modelos documentales (M. GRAU GASS, M. J. DUEAS GIMNEZ)...... 450
5.2. Biblioteca. Instituciones de intercambio (M. J. DUEAS GIMNEZ) ....... 469
6. Actividades y difusin .................................................................................... 488
6.1. Exposiciones temporales (M. BELTRN LLORIS, M. GRAU GASS, M. C.
URIOL DEZ)............................................................................................. 488
7. Bibliografa..................................................................................................... 495
Abreviaturas ................................................................................................... 519
 Prlogo

Javier CALLIZO SONEIRO

Consejero de Cultura y Turismo
del Gobierno de Aragn

Son Museos las instituciones de carcter permanente que adquieren, conservan,

investigan, comunican y exhiben para fines de estudio, educacin y contemplacin
conjuntos y colecciones de valor histrico, artstico, cientfico y tcnico o de cual-
quier otra naturaleza cultural.
Esta definicin acadmica, que adopt en su momento la Ley del Patrimonio
Histrico Espaol, aplicada a la efemrides que hoy concita nuestros intereses, pone
de relieve las esencias del Museo de Zaragoza, paradigma de los museos aragoneses
y cuyo acontecer histrico sirve a la vez de modelo para explicar el nacimiento y
desarrollo de otros centros musesticos espaoles.
Analizar la vida y hechos del Museo de Zaragoza tras ciento cincuenta aos de
su existencia, equivale a trazar un resumen del quehacer patrimonial del territorio que
hoy constituye nuestra Comunidad Autnoma. La supresin, en 1835, de los conven-
tos religiosos en Aragn, supuso el nacimiento efectivo del Museo de Zaragoza. En
esta ciudad, la Comisin Artstica de la Real Academia de Nobles y Bellas Artes de
San Luis cumpliment las rdenes reales, acumulando un patrimonio ciertamente sig-
nificativo y homogneo estabilizado aos ms tarde gracias a los esfuerzos de la
Comisin Provincial de Monumentos.
Tras estos inicios el Museo de Zaragoza, cuyo nacimiento efectivo en 1848, ni
siquiera mereci el eco de la prensa de entonces, inici un triste trnsito desde la Igle-
sia de San Pedro Nolasco al ex-convento de Santa Fe, pasando por el vergonzoso exi-
lio en el edificio de la Academia Militar Preparatoria, sin que los esfuerzos denoda-
dos de las Comisiones y Academias pudieran dignificar su situacin. Fue sta una
poca realmente oscura para nuestra institucin, que slo a partir del encargo de un
edificio singular al arquitecto Ricardo Magdalena (que lo levant en la antigua Huer-
ta de Santa Engracia, a expensas del Estado y como sede inicial de la exposicin con-
memorativa del Centenario de los Sitios de Zaragoza), sali de su abandono aunque
no terminarn ah sus penurias.
14 PROLOGO

A lo largo de los aos el Museo se ha ido adaptando a las necesidades de la

sociedad y a sus iniciales tareas, eminentemente conservadoras, se han ido sumando
la educacin, la difusin, la investigacin y en definitiva la formacin de los ciuda-
danos a muy diversos niveles.
Independientemente de los altos valores que estos conceptos sugieren, como una
de las llaves del bienestar cultural y atendiendo a una perspectiva histrica de la
Comunidad de Aragn, el Museo de Zaragoza encierra un altsimo valor patrimonial,
pues constituye, junto a otras instituciones, uno de los ms significativos depsitos de
nuestra memoria colectiva histrica, es decir, de los fundamentos que garantizan el
conocimiento de nuestra identidad. Nos ayuda a entender el significado del territorio
aragons cuando en poca pretrita se limitaba a un crisol de gentes, caminos y cul-
turas que con el devenir del tiempo sentarn las bases para la gestin, cristalizacin y
desarrollo de la Corona de Aragn, en cuya fuerte huella histrica hundir indefecti-
blemente sus races nuestra comunidad presente.
Quien contemple Aragn en su variedad, surque sus territorios, perciba la capi-
talidad de Zaragoza, el significado del corredor del valle del Ebro en la Europa comu-
nitaria, e intente desentraar el significado del presente ahondando en las pginas de
nuestra historia, obtendr una lectura sosegada y gratificante en el Museo de Zarago-
za, en donde no slo podr descubrir sus antecedentes, pues adems tendr oportuni-
dad de asombrarse ante la riqueza de la cultura ibrica o descifrar la pujanza urbana
de Caesaraugusta, entender mejor el prestigio de la Corona de Aragn a travs de
las brillantes realizaciones de nuestra pintura gtica, como suma de influencias inter-
nacionales, y podr rendirse irremediablemente ante la inteligencia pictrica del
genio de Goya.
Muchos son los caminos que sugieren las salas y edificios del Museo de Zara-
goza, desde las colecciones generales de nuestras etapas pasadas hasta las Bellas
Artes en el sentido ms amplio de la disciplina, pasando a travs del mundo maravi-
lloso de las monedas, la seccin especializada dedicada a la cermica aragonesa, o las
colecciones etnolgicas, as como la seccin ms reciente abierta al pblico dedicada
a la vida cotidiana en una vieja ciudad aragonesa, la colonia Celsa en Velilla de
Ebro.
Como la buena msica, si nos acercamos al patrimonio que alberga el Museo
zaragozano podremos percibir las mil melodas de los objetos a travs de los cuales
se ha expresado nuestra sociedad, pasando de lo concreto a lo general y entendiendo
el valor de las humildes cermicas, percibiendo la existencia de innmeros artistas
desconocidos, acercndonos al latir del annimo habitante de los poblados de la Edad
del Bronce o a la psicologa ms ntima del Duque de San Carlos a travs de la mira-
da de Goya. Objetos cotidianos, de consumo, de transporte, recuerdos de seres queri-
dos, encargos surgidos del amor, pinturas de crtica social, mensajes ocultos en los
lienzos y en definitiva la historia menuda y la gran historia, los acontecimientos rese-
ados en las crnicas o las fantsticas recreaciones de la historia a travs de la pintu-
PROLOGO 15
ra, los hechos del gran personaje, plasmados en los lienzos de la coleccin Villaher-
mosa, o el tesoro abandonado por un annimo personaje ante las armas romanas.
Se entiende as que el contenido del Museo y sus sugerencias trasciende ms all
de la definicin que encabezaba este prlogo. Se entiende as que el Gobierno de Ara-
gn, consciente del papel que el Museo debe asumir en la sociedad moderna, como
importante motor cultural, ponga su mejor empeo en conseguir la dignificacin de
sus colecciones, mejorar las condiciones de trabajo, garantizar la conservacin de su
propio patrimonio y trazar el caamazo que ha de servir a la postre para consolidar
una de las instituciones ms significativas de nuestro territorio, retomando la frase ini-
cial, al servicio de la sociedad y para su educacin y mejor deleite.
El Museo de Zaragoza se encuentra ahora al comienzo de una nueva y renovada
andadura que ha de cristalizar en un futuro inmediato en la solucin, desde tantos
aos ansiada, de un nuevo marco que permita reorganizar de forma definitiva y de
acuerdo con la ms actual museografa, el enorme patrimonio que alberga el primer
museo aragons, garante firme de lo mejor de nuestro espritu histrico.
En las pginas que a continuacin siguen encontrar el lector el relato pormeno-
rizado de las andanzas y visiones del Museo de Zaragoza, de la mano de sus cus-
todios ms directos y a partir de tres vertientes: el Pasado del Museo, el Presente y el
Futuro del mismo. A lo largo del medio millar de pginas de este volumen encontra-
r quien se adentre en su lectura las razones de ser del Museo de Zaragoza, su com-
posicin, historia de su gestacin, carcter de las colecciones, tipos de visitantes y en
definitiva el resultado de un trabajo colectivo y la formacin de unas colecciones, gra-
cias a los esfuerzos de cientos de donantes y depositantes que han manifestado lo
mejor de su altruismo, confiando a nuestra institucin la custodia de sus bienes arts-
ticos para contribuir a los mejores fines del Museo.
Vaya desde aqu nuestro agradecimiento a la sociedad que ha hecho presente la
existencia del Museo y la felicitacin efusiva al Museo de Zaragoza por su cum-
pleaos con nuestro reconocimiento a cuantos hacen posible que el patrimonio hist-
rico y cultural pueda llegar a la sociedad a travs de las salas de exposicin perma-
nente o de sus reas de reserva y sea capaz de transmitir su ntimo mensaje al pblico.
 Unas palabras de introduccin

Antonio BELTRAN MARTINEZ

Director honorfico del Museo

Una publicacin que recoge los trabajos y los das del que se llam antao
Museo Provincial, con el aadido de Bellas Artes de Zaragoza, enquistado en las tare-
as de la Academia de Nobles y Bellas Artes de San Luis y heredero de numerosos
tiempos e inquietudes, no necesita, en verdad, de introducciones como la que sigue,
aunque mi condicin actual de Director Honorfico del Centro que me otorg el
Ministerio de Educacin, cambiando poco el mismo carcter con que desempe la
direccin efectivamente, puede aportar datos poco conocidos, por ntimos, y docu-
mentar etapas tan difciles como alegres en las que comenzaba a gestarse la realidad
actual que hemos de mejorar.
Llegu a Zaragoza para tomar posesin de mi ctedra de Arqueologa, Epigrafa
y Numismtica de la Universidad a principios del ao 1950. Vena de Cartagena
donde haba fundado el Museo Arqueolgico Municipal que diriga y la Junta
Municipal de Arqueologa que lo respaldaba, de la que era secretario, haba tambin
iniciado los Congresos Arqueolgicos del Sudeste Espaol y, desde el ao 49, los
Nacionales, y dado vida a una revistilla llamada primero Publicaciones de la Junta
Municipal de Arqueologa y luego Boletn Arqueolgico del Sudeste Espaol
(BASE) que no solamente permitiese la publicacin de artculos y noticias sino que
aportase intercambios al servicio de una incipiente biblioteca. Contaba con la exigua
experiencia de enseanza universitaria, como ayudante de clases prcticas hono-
rfico y gratuito, en la Universidad de Murcia, y con modestsimas excavaciones
arqueolgicas en la zona de Cartagena. Con todo ello haba llegado a la conviccin
de que las prcticas arqueolgicas deban realizarse o en el campo, directamente, o
en las colecciones de los museos entonces abandonados a su suerte y con escasa o
nula proteccin de las autoridades. El Museo de Cartagena era el nico abierto al
pblico, con una conferencia semanal, publicaciones y actividades en toda la pro-
vincia de Murcia.
18 UNAS PALABRAS DE INTRODUCCION

No extraar que, apenas llegado a Zaragoza, comenzase a intentar cumplir en

mi ciudad con lo que me haba dado excelente resultado en Cartagena, que continua-
sen los Congresos (an vivos), que fundase (sobre el papel) un Seminario de
Arqueologa y Numismtica Aragonesas en mi ctedra, con emblema cifrado en el
jacarandoso arquero pintado del abrigo del Barranco de las Olivanas en Albarracn, y
que intentase dotarle de una revista, cosa imposible en la Universidad donde toda la
atencin se dedicaba a la revista de este nombre y raqutica vida, con artculos de
cualquiera de las Facultades y Ctedras y por lo tanto no especializada que era lo que
yo postulaba, pero que alcanz viabilidad en la Institucin Fernando el Catlico que
acogi amorosamente el seminario y una revista que inici su andadura como
Publicaciones del Seminario de Arqueologa y Numismtica Aragonesas (PSANA)
para mudar inmediatamente, cuando dej su aparicin espordica por la peridica, en
Caesaraugusta an gozosamente activa. Se garantizaban las excavaciones arqueol-
gicas con mi nombramiento de Comisario provincial de Huesca en 1950 y faltaba
para completar el programa la colaboracin de la Universidad con el Museo para que
los alumnos dispusiesen de materiales prcticos y se vivificasen las enseanzas teri-
cas de las aulas. Con verdadero frenes inici, con la participacin de los alumnos, la
redaccin de un fichero y la visita sistemtica a los yacimientos que daran lugar a la
primera sntesis que publiqu Las investigaciones arqueolgicas en Aragn
(PSANA 1, 1951) y a los intentos, no acompaados por el xito, de lograr la colabo-
racin de quienes hasta entonces se haban ocupado de los temas, un tanto inquietos
por mi febril actividad. Era director del museo y comisario provincial de excavacio-
nes don Jos Galiay Saraana, que haba realizado trabajos publicados en los Baales
y editado sntesis muy apreciables sobre la Prehistoria y la huella de Roma en Aragn,
pero que atenda a sus cargos arqueolgicos al margen de sus normales actividades
mdicas y artsticas. Probablemente temi no estar a la altura de las circunstancias,
pues no consegu colaboraciones suyas para la nueva revista ni para los seminarios
que pretenda realizar en el museo con los alumnos aunque no negase su colaboracin
personal ni pusiese el menor obstculo a mis inquietudes.
La realidad es que el panorama del museo era sombro y lo peor es que nadie
pareca creerlo as dentro de una rutina que contaba con la coartada de falta de
medios. El edificio era noble de aspecto y traza y se haba construido por Ricardo
Magdalena y Julio Bravo entre 1907 y 1908 para albergar el pabelln de Arte
Retrospectivo de la Exposicin Hispano-Francesa conmemorativa del Centenario de
los Sitios de Zaragoza que cont con un lujoso catlogo, con pie de imprenta
Zaragoza-Pars y fecha de 1910, y naci, por consiguiente, con las lacras de una cons-
truccin destinada a un objetivo temporal. Luego se convirti en Museo y se fueron
sumando a las colecciones de Prehistoria y Arqueologa y de Arte Medieval y
Moderno, un grupo de vaciados en yeso de esculturas de diversa poca, un pintores-
co llamado Museo Comercial, una coleccin de etnografa titulada Casa
Ansotana, el saln de actos y la biblioteca de la Academia de San Luis que cortaba
UNAS PALABRAS DE INTRODUCCION 19
en dos las salas del Museo, la oficina de la Comisara de Zona del Servicio de Defensa
del Patrimonio Artstico, el estudio del pintor Marn Bags y las viviendas de un
supuesto oficial administrativo, que era funcionario de la Diputacin Provincial y
atenda los escasos trabajos administrativos del museo en sus ratos libres, y del con-
serje-portero que, en realidad, era el factotum del Museo. No exista ningn servicio,
ni siquiera despacho de direccin, los gastos primarios del edificio se pagaban con
sendas subvenciones de la Diputacin Provincial (15.000 ptas.) y del Ayuntamiento
(20.000) porque el estado se limitaba a aportar 2.650. Todas ellas anuales.
La desdichada andadura del museo zaragozano nacido en 1835 como los dems
provinciales para remediar la catstrofe sufrida por el patrimonio artstico religioso
tras la desamortizacin de Mendizbal, pas por amontonamientos de materiales
en la iglesia de San Pedro Nolasco, se ennobleci al hacerse cargo de parte de sus fon-
dos el Liceo Artstico y Literario en el Palacio de la Infanta, en la calle de San Jorge
(1840), sufri con la institucin y el edificio hasta acabar en el convento de Santa Fe,
en la plaza de Salamero, para ser bautizado en 1845 como Museo Provincial de
Pinturas beneficindose del esfuerzo (que no de los logros) de la Comisin
Provincial de Monumentos Histricos y Artsticos (que sigue existiendo sobre el
papel) y que contempl impotente la ruina del edificio, el traslado a la Escuela Militar
de la plaza de Santo Domingo, que luego sera ayuntamiento, justo hasta 1910, cuan-
do la exposicin de los Sitios se cerr.
Alguna atencin haba prestado a la seccin de Arqueologa y la de Primitivos la
Caja de Ahorros con Jos Sinus al fondo, pero cuando me permitieron fisgar en la
situacin del edificio y colecciones y buscar remedio para los males previstos el
balance fue aterrador: Al morir Galiay, fue nombrado director del Museo Joaqun
Albareda. Yo fui nombrado Comisario Provincial de Excavaciones de Zaragoza
(1952) y de la Tercera Zona del Patrimonio Artstico y Consejero Provincial de Bellas
Artes (1953-1973), lo cual me daba cierta jurisdiccin sobre la conservacin del edi-
ficio y de sus colecciones. La situacin se cifraba en que las cubiertas generales y los
cielos rasos de las salas estaban prcticamente deshechos, las galeras altas amenaza-
ban ruina y fue preciso sostenerlas con pies derechos, el patio careca de drenajes con-
virtiendo en una verdadera charca el subsuelo e impregnando de humedad el edificio
y su contenido y, por si tantas desdichas fueran pocas, apareci el maderamen comi-
do por una asoladora invasin de termitas.
Recurr al Ministerio de Educacin y a las autoridades locales que se percataron
de la gravedad del problema. Se logr la redaccin de un proyecto de restauracin del
edificio por ms de un milln de pesetas, cantidad importante entonces, en 1951,
cumplindose en cuatro aos y acudiendo a cubrir la falta de fondos el entonces
gobernador civil, Jos Manuel Pardo de Santayana, con 100,000 ptas. de fondos del
Paro Obrero y la Diputacin Provincial que elev su subvencin a 75,000 ptas.
En 1954 fui nombrado subdirector del Museo y Jefe de la Seccin de
Arqueologa. Las obras sanearon el patio, renovaron las cubiertas, cerraron las gale-
20 UNAS PALABRAS DE INTRODUCCION

ras acristalndolas, se instalaron de nuevo las secciones de Arqueologa en el des-

plazado museo comercial que pas a la Feria de Muestras y en los locales de la
Casa Ansotana que se integr en el nuevo Museo Etnolgico. Las salas se dividieron
a la mitad de su altura para duplicar el espacio y se inici un inventario general de los
objetos de la seccin arqueolgica. En la revista Caesaraugusta se dio escueta noti-
cia de lo cumplido1.
En 1956 fui nombrado director del Museo y se plante una reforma total del edi-
ficio, exposicin y materiales incluyendo almacenes, despachos y dependencias, arro-
pada por la importancia que la afluencia de turistas concedi a los museos de toda
Espaa, que se llev a cabo mejorndola tras mi renuncia a la direccin en 1974.
La reorganizacin del Museo comport la potenciacin de la seccin de Etno-
grafa, en un edificio de planta, en el Parque de Primo de Rivera, que abri sus puertas
en 2 de marzo de 1956. Haba emprendido una campaa, con desigual resultado, de
potenciacin de la Etnologa, aadiendo explicaciones de esta materia a los cursos de
Prehistoria y organizando en la ciudad cursos de conferencias, coloquios y exposicio-
nes. La idea fue posible en la prctica por la accin del gobernador Pardo de Santayana
que impuso que el Museo, independiente del de Bellas Artes, se llamase de Etnologa
y Ciencias Naturales de Aragn, se traz un ambicioso proyecto de cuatro casas que
remedaban los museos al aire libre que pude estudiar en Rumana, Holanda y en los pa-
ses escandinavos, de las que se convirtieron en realidad una Casa Pirenaica y otra de la
Sierra de Albarracn, la primera albergue de las colecciones etnogrficas, con compra de
los materiales de Eduardo Cativiela (casa ansotana) y la segunda de las de ciencias
naturales. Los problemas jurdicos se resolvieron con la concesin del terreno por el
Ayuntamiento por cien aos y la adscripcin del nuevo centro a la Institucin Fernando
el Catlico; Jos Alvira asumi la direccin de la seccin de Ciencias Naturales.
El proyecto, excelente, fue del arquitecto Alejandro Allnegui, con quien traba-
j codo a codo, la primera piedra se hinc solemnemente el 1 de abril de 1955 y el 2
de marzo de 1956 se bendeca el primer edificio por el arzobispo Morcillo, perpe-
tundose la efemrides en un crucero sobre gradas, con inscripcin. Poco despus se
inauguraba la casa turolense con presencia, entre otras personalidades, del almirante
Bastarreche.
Para su tiempo fue una novedad y supuso un revulsivo, por ejemplo para el cerra-
do Museo del Pueblo Espaol de Madrid, cuyas colecciones de trajes se exhibie-
ron en nuestro nuevo Museo, cuando no era uso normal el desplazar objetos o colec-
ciones para exposiciones fuera de la sede normal, editndose un folleto descriptivo2 y
en la actualidad esta seccin etnogrfica, asimilada al Museo de Zaragoza en 1976,
cumple su cometido con solvencia y buen pulso3.

1
BELTRN MARTNEZ, A., 1957 a) con anotacin de la bibliografa fundamental y perpetuacin de los
datos.
2
HOYOS SANCHO, N., 1957.
3
BELTRN MARTNEZ, A., 1957, p. 31 ss.
UNAS PALABRAS DE INTRODUCCION 21
La etapa que se resume en las anteriores lneas fue difcil para una Espaa que
intentaba restaar heridas de la Guerra Civil y resucitar una economa que atenda
ms a las urgencias de primera necesidad que a lo que se juzgaba entonces que
tena espera. Comunicaciones, sanidad, enseanza o instruccin, absorban las preo-
cupaciones inmediatas. En la Diputacin Provincial primaban las casas del mdico,
las conducciones de agua potable, el telfono, la mala comunicacin por carretera, la
sequa, que aspectos especializados de la Cultura que, resolva, como se ha visto, la
Institucin Fernando el Catlico. Los problemas del Ayuntamiento para poner en
orden la ciudad eran casi insalvables desorbitando las cuestiones la vivienda, la infra-
estructura, los transportes pblicos. La situacin del Museo a cargo de una Junta de
Patronato dotada de insuficientes medios econmicos, era muy difcil. La ayuda esta-
tal, lleg en buena parte por gestiones personales con el entonces Director General de
Bellas Artes, prof. Gratiniano Nieto. La sensibilidad del gobernador Pardo de
Santayana, recientemente desaparecido, fue decisiva y las aportaciones de entidades
y asociaciones muy ajenas a la museografa tambin.
Volver la vista atrs no es siempre necesario y algunas veces resulta inconve-
niente, pero puede dar lugar a reflexiones tiles, sobre todo para establecer juicios. En
ningn modo puede ponerse como ejemplo, pues fueron logros penosos y, en apa-
riencia, no dicen bien de la sociedad de aquel tiempo. Aunque fuera cariosamente,
Luis Gmez Laguna, alcalde de Zaragoza, me llam el abominable hombre de los
museos por mis continuas e impertinentes gestiones.
Por esa razn es un gozo contemplar la realidad presente. Aunque sea matizada
por las carencias, estrecheces, necesidades de ampliacin y severo espritu crtico,
positivo y necesario. Ni vale, ya lo dijo Jorge Manrique, pensar que cualquiera tiem-
po pasado fue mejor ni sirve, salvo para quien carezca de sentido histrico, el des-
preciar cuanto ha sido base, para bien o para mal, de lo que actualmente tenemos que
defender y hacer progresar. En nuestros das no hay pueblo ni entidad que no quiera
tener un museo, de lo que sea, incluso reducido a una simple exposicin. Por lo tanto
se acepta con entusiasmo la idea de museos con direccin y tcnicos, biblioteca y
laboratorios, actividades y publicaciones y se rompe el viejo concepto de que el
museo es un mal menor donde van a parar las cosas que no estn donde cumplieron
su cometido histrico y en el ambiente natural. Exposiciones temporales llevan los
elementos de la cultura de una parte del mundo a otra y las gentes acuden por milla-
res a conocer a Goya o a saber de los iberos a una exposicin prxima en Pars. Pero
nuestros tiempos son hijos y herederos de otros que hay que conocer para aprender
las lecciones de nuestros das.
 Antes de la lectura
Miguel BELTRAN LLORIS
Director del Museo

El presente trabajo no pretende ser exhaustivo en la narracin de la historia del

Museo de Zaragoza y sus espectativas. Poda haberse titulado tambin, alargndonos
en los titulares: Libro de oro del Museo de Zaragoza. Pasado, presente y futuro de una
institucin dedicada a la cultura aragonesa, pues esa es la estructura real de la obra y
ah estn las races, alcance y desarrollo de las lneas que a continuacin siguen.
Cronolgicamente nos centramos entre los aos 1848-1998. En el presente ao
2000 las nicas modificaciones a la doctrina expuesta ahora vendrn derivadas de la
solucin definitiva que se adopte en torno al espacio/museo Goya.
As las cosas, la obra se ha estructurado en tres partes. La primera de ellas plan-
tea el pasado de la institucin, sus antecedentes, dependencias y gestacin de las
colecciones, con todos los defectos y virtudes que plantea la historia de los museos
espaoles, cuyo devenir puede considerarse paralelo y ejemplarizador. El captulo
central narra el presente del Museo, volviendo a resucitar el estado de la cuestin hoy
da y sus ms inmediatos planteamientos, adems de lanzar una mirada introspectiva
sobre esta mquina cultural y sus posibilidades, que son ilimitadas y hasta donde
quiera alcanzar la voluntad, profesional, y la poltica.
Finalizamos con el tercer captulo, el futuro del Museo de Zaragoza. Habra sido
el momento, ste del 150 cumpleaos, para anunciar soluciones definitivas a nuestras
carencias. No obstante queda programado el ideario que deber presidir la expansin
del Museo, tanto en lo personal, como en lo funcional y fsico y que parece, ahora,
ms cerca que nunca.
Los museos aragoneses son, sin duda alguna, los grandes centros culturales de
los que dispone el Gobierno de Aragn para conservar y difundir nuestro patrimonio
pasado y presente, a travs de la investigacin y el deleite y con el fin de garantizar
el conocimiento y puesta en valor de uno de los bienes ms preciados que tiene esta
comunidad, su patrimonio histrico y cultural, es decir, nuestra memoria histrica y
consiguientemente los fundamentos de nuestra sociedad actual. Solo conocindonos
podremos abordar el futuro con garantas de xito.
24 ANTES DE LA LECTURA

FIG. 1. Visita de S. M. la reina Doa Cristina al Palacio de Museos (AMZ).

FIG. 2. S. M. Don Juan Carlos I firmando en el libro de oro del Museo de Zaragoza con
motivo de la exposicin de Goya Realidad e imagen, ao 1996. (AMZ. J. Garrido).
 I. EL PASADO
(M. BELTRN LLORIS)

1. ARAGON Y LOS MUSEOS ARAGONESES EN EL S. XIX

1.1. Los antecedentes del siglo XVIII

Es esta la centuria que ver surgir los primeros museos en Espaa e institucio-
nes que han de ser el germen de otros. Se han querido ver los primeros indicios en la
Real Academia de la Historia, cuando en 1738 tuvo la preocupacin por un Museo de
Antigedades, excluidas las Bellas Artes. Posteriormente es la fundacin en 1777 del
Real Gabinete de Historia Natural por parte de Carlos III4, que inaugura una etapa
ciertamente prspera en la historia de los museos espaoles5.
Sin embargo, para nuestra historia particular, hemos de situarnos a partir de la
floracin de las Reales Academias, primero con la de San Fernando6. As tuvo naci-
miento en Zaragoza en 1792 la de Nobles y Bellas Artes de San Luis7 cuyo primer
ncleo estuvo formado por la importante coleccin de dibujos que trajo de Italia
Vicente Pignatelli, que contribuirn, ms tarde, de forma eficaz, al nacimiento futuro
del Museo zaragozano8.
Como antecedente de cuanto queda dicho se sita la Sociedad Econmica
Aragonesa de Amigos del Pas que estableci en Zaragoza una escuela de dibujo de
figura, escultura y arquitectura en el ao 1784, instalndose ms tarde en el Seminario
de San Carlos, y recibiendo despus el nombre de Academia de San Luis9. Tras la
separacin de sta y la particin de bienes, la Econmica mantuvo una importante

4
CALATAYUD, M. A., 1988, pp. 263 ss.
5
BOLAOS, M., 1997, pp. 124 ss.
6
La primera fue la denominada entonces Real Academia de las Nobles Artes de San Fernando, esta-
blecida realmente por Fernando VI en 1752. Solo la Ley de Instruccin Pblica de 9 de setiembre de 1857
le confiri la Inspeccin del Museo Nacional de Pintura y Escultura (AZCARATE Y RISTORI, J. M., 1988, 9
ss.).
7
GASCN DE GOTOR, A., JIMNEZ, A., 1960, 135 ss; CASTILLO GENZOR, A., 1964.
8
BELTRN LLORIS, M., 1982, 11 ss.
9
GARCA GUATAS, M., 1995, 79 ss.
26 I. EL PASADO

coleccin desde entonces, formada por unas doscientas obras10, coleccin ciertamen-
te estable que representa lo mejor del coleccionismo en dicha centuria.
Una segunda vertiente de este siglo11, tambin auspiciada por la Real Sociedad
Econmica12, y por significativos eruditos de la poca (como Flix de Azara13 o
Ignacio Jordn de Asso14) se fija en el denominado Jardn Botnico de Zaragoza, que
tuvo su primer solar en la Huerta de Santa Catalina15 (1786-1824) y que de alguna
forma est recogiendo los ecos sembrados por el jardn Botnico madrileo fundado
en 177416. En el mismo campo hemos de mencionar los intentos aislados de Jos
Lucn, de Cariena, farmacutico que recogi en la segunda mitad del siglo un ele-
vado nmero de plantas en su obra Coleccin de plantas naturales 17.
Es evidente que las colecciones mencionadas hasta la fecha, a pesar de la singu-
laridad de alguna de ellas18, especialmente de la de Lastanosa en Huesca, no signifi-
can sino un hito en la historia de la anticuaria aragonesa. La influencia de estas colec-
ciones en los museos posteriores, como se ha visto es muy parcial y escasamente sig-
nificativa y su acceso, por supuesto, incluso en el caso lastanosiano, limitado.

1.2. El siglo XIX

El siglo XIX significa el nacimiento real de los museos espaoles. La supresin, en

1835, de los conventos religiosos en Aragn, supuso el nacimiento efectivo del museo de
Zaragoza19. En esta ciudad, la Comisin Artstica de la Real Academia de San Luis cum-
pliment las rdenes, acumulando un patrimonio ciertamente significativo y homog-
neo20 estabilizado aos ms tarde gracias a los esfuerzos de la Comisin de
10
MORALES Y MARN, J. L., 1981. V. Requeno y Vives es el autor de un manuscrito sobre las meda-
llas inditas antiguas existentes en el Museo de la Real Sociedad Aragonesa, GMEZ URIEL, M., 1986, 37.
11
En lo cientfico y tcnico puede verse BALAGUER PERIGELL, E., 1980, 678 ss.
12
XIMNEZ DE ZENARBE Y BIEC, F., 1876; ID. 1880; FORNIS CASALS, J. F., 1982, 2814 ss.
13
JORDN DE URRIS Y AZARA, J., 1980, 347 ss.
14
MORA, C., 1972.
15
Actualmente calle de Sancho y Gil. Puede verse LOSTAL DE TENA, J., 1858, pp. 233 ss. el inverna-
dero era capaz para 1000 macetas, constaba de 152 m., conteniendo adems 500 plantas, arboles y arbus-
tos.
16
PESET, J. L., 1996, pp. 59 ss.
17
GMEZ URIEL, M., 1885, 183.
18
An pueden aadirse otras noticias dispersas de colecciones de monedas y medallas sobre todo,
como la del Padre Toms Baguena de San Jos, que fue Rector del Colegio de Zaragoza, ya en 1801
(GMEZ URIEL, M., 1884, 174).
19
Los planteamientos generales de la desamortizacin, en MARTN GONZLEZ, J. J., 1978, 16 ss. Las
disposiciones desamortizadoras evidencian claramente la finalidad museal de los bienes obtenidos, as
como el uso pblico de los edificios correspondientes. Los artculos sptimos, segn reza la circular del
Ministerio de la Gobernacin, de los Reales decretos de 25 de julio y 11 de octubre de 1835 relativos a la
extincin de Monasterios y Conventos mandaron conservar los objetos de literatura y artes que en aquellos
que existan, el artculo 25 del 10 de marzo de 1836 aplica los expresados objetos al establecimiento de
Bibliotecas y Museos Provinciales.
20
BELTRN LLORIS, M., 1982, 12 ss.
I. EL PASADO 27
Monumentos21. Esta iniciativa a nivel nacional ocasiona el Museo Nacional de la
Trinidad en 1838 y en el resto de Espaa da pie a los de Bellas Artes de Crdoba,
Granada, Palma de Mallorca, Salamanca, Segovia, Sevilla, Valencia, Valladolid y otros22.
Nada hay antes de esta etapa que promueva el surgimiento de los museos espa-
oles23, salvo las colecciones privadas y reales o los casos aislados del Museo de epi-
grafa y escultura clsica del arzobispo de Valencia Andrs Mayoral24, o la coleccin
de Jos Carreras en el palacio de la Virreina25. Hemos de esperar hasta el ao 1819, a
la apertura del Museo del Prado en el edificio de Juan de Villanueva, que fuera con-
cebido para albergar el Gabinete de Historia Natural26.
El segundo movimiento que nos interesa, a escala aragonesa, se deriva de la
creacin de las Comisiones Provinciales de Monumentos en 1844, cuya labor se suma
a la ya iniciada antes por las Comisiones Artsticas y fructifica, en el ejemplo arago-
ns, en la creacin del Museo de Huesca que en dicha fecha contaba con ciento vein-
te cuadros27. Sin embargo, tanto las instalaciones del Museo de Zaragoza, como las de
Huesca, distaban mucho de cumplir el alto papel que tenan asignado28.
Lamentablemente las noticias que remite la Comisin Provincial desde Teruel, sea-
lan un catlogo de veintinueve obras (cuadros) reunidos y de los intentos de agrupar-
los en la Diputacin Provincial, intentos que no fructificaron posteriormente29.
Al mismo tiempo, iniciativas, procedentes del coleccionismo privado, permiti-
rn el asentamiento de otras colecciones pblicas, como demuestra la primera apor-
tacin de Valentn Carderera30 al Museo de Huesca31, en el ao 1873. Adems del

21
COMISIN DE MONUMENTOS HISTRICOS Y ARTSTICOS, 1867.
22
Puede verse, GAYA NUO, J. A., 1947, 19 ss. (Museo de la Trinidad), RAMREZ DE ARELLANO, R.,
1904 (Crdoba), OROZCO DAZ, E., 1966 (Granada), GARN Y ORTIZ DE TARANCO, F. M., 1955 (Valencia),
GAYA NUO, J. A., 1955, 25 ss.
23
Desde el punto de vista legislativo incluso la proteccin del patrimonio en esta etapa se limita a
decretos aislados como el de la Real Orden circular de 16 de octubre de 1779, prohibiendo la extraccin
de antigedades del Reino, reproducida en el ao 1801 y posteriormente en las Reales Ordenes de 2 y 4 de
setiembre de 1836 confirmada nuevamente por Cdula de 18 de abril de 1837.
24
TORMO Y MONZO, E., 1923. Desaparecido a raz de la Guerra de la Independencia.
25
BOHIGAS TARRAGO, 1947, 129 ss. GAYA NUO, J. A., 1955, 21 ss.
26
GAYA NUO, J. A., 1969, 9 ss.
27
COMISIN DE MONUMENTOS HISTRICOS Y ARTSTICOS, 1882; NASARRE Y LARRUGA, J., LLABRES, G.,
1905; interesa adems la Memoria comprensiva de los trabajos verificados por las Comisiones de
Monumentos Histricos y Artsticos del Reino, Madrid, 1845. Se citan los cuadros de Huesca instalados en
el edificio de la Sociedad Econmica.
28
El Museo de Huesca ocupaba en dicho momento el antiguo Colegio Imperial y Mayor de Santiago,
edificio del s. XVI, en donde permaneci, hasta el ao 1955 (GAYA NUO, J. A.,1955, p. 285, fig). El Museo
de Zaragoza, estaba instalado en el ex-convento de Santa Fe.
29
ANNIMO, 1845, 70 ss.
30
DEL ARCO, R., 1919, pp. 4 ss.
31
COMISIN DE MONUMENTOS HISTRICOS Y ARTSTICOS, 1882. Fueron 72 las obras ingresadas ini-
cialmente en el Museo de Huesca a partir de su constitucin. Son los nmeros 1-72 del Catlogo citado;
DONOSO, R., 1968, 5 ss. 130 carteras de dibujos, estampas y grabados reuni Carderera, que leg a la real
Academia de Bellas Artes de San Fernando, salvo cuatro que don al Museo de Huesca. BELTRN LLORIS,
M., 1990, 33 ss.
28 I. EL PASADO

Museo de Huesca32, el de Zaragoza tambin recibi otras aportaciones no menos

significativas33.

FIG. 3. Kalathos decorado del Cabezo de Alcal de Azaila. Primera Edad del Hierro.
Las primeras cermicas ibricas identificadas en un yacimiento aragons (AMZ. J. Garrido).

32
El segundo donativo de obras se produjo en el ao 1875, 21 lienzos (de Sols, Crespi, Marato y
Spranger, adems de copias de autor desconocido, su retrato por Federico Madrazo, otro de Francisco
Bayeu). Entre los dibujos y grabados, cuatro de la Tauromaquia de Goya, etc.
33
El autorretrato de Jusepe Martnez y el retablo de San Martn. Series de sus grabados fueron dona-
das igualmente a la Biblioteca Nacional y su biblioteca engros los fondos de la Provincial de Huesca y la
del Cabildo catedralicio.
I. EL PASADO 29
Aos ms tarde y con menos resonancia, se encuentra formado en el Colegio de
El Salvador de Zaragoza un pequeo ncleo de especmenes de ciencias naturales34,
que ha de incrementarse positivamente con las investigaciones y el esfuerzo del Padre
Longinos Navs35. De este momento es tambin el Herbario de Loscos o Herbario de
Aragn, depositado en la Sociedad Econmica Aragonesa de Zaragoza36.
De forma paralela determinados estamentos universitarios se enriquecen, desde
el punto de vista didctico, con diversas colecciones. As, la de minerales, rocas y
fsiles que entrega la Comisin del mapa geolgico de Espaa a la Universidad de
Zaragoza en 1893 como material de enseanza37.
Igualmente a finales del siglo se inician excavaciones arqueolgicas en nuestro
territorio, como las de Azaila acometidas por Pablo Gil (1855-1890) que proporcio-
naron a su excavador, cerca del millar de vasijas, algunas de las cuales, las menos,
ingresaron en el Museo de Zaragoza, perdindose el resto38 y sin que dichos descu-
brimientos sentasen las bases una sensibilidad pblica hacia dicho terreno, como
haba surgido en otros mbitos hispanos, incluso mucho antes39. Adems de estos
materiales la Coleccin Gil, tuvo vasijas ibricas de tipologa variada, nforas y
pequeos bronces y mrmoles romanos, cdices rabes, una espada de los reyes de
Aragn etc.40 y no fue el nico que conservaba antigedades en Zaragoza41.
Desde el punto de vista histrico nuestros museos nacen con tal rango a partir de
los ejemplos de Zaragoza (1836-1844) y Huesca (1844-1873) que se constituyen en
los dos nicos centros del s. XIX, ms la coleccin de la Econmica (1842), por ms
34
Con aportaciones tradas por los jesuitas misioneros en las Filipinas.
35
CAMARENA BADA, V., s/a. Reuni una importante coleccin de fsiles (100), insectos (7.000), aves
y mamferos disecados (220) y moluscos (200), destacando las nuevas especies de fsiles aragoneses y los
lquenes del Moncayo.
36
Llego a tener ms de 3.000 especies en vida de Loscos. Se depsito en la Econmica en 1870
(MAORAD BELLO, J., 1988, 333 ss.).
37
Trasladada a comienzos de siglo a la sede de las Facultades de Ciencias y Medicina, en el edificio
de Magdalena. Hoy integradas en la Exposicin Permanente de Paleontologa de la Facultad de Ciencias
de la Universidad de Zaragoza.
38
GASCN DE GOTOR, A., 1890, p. 40 ss. Vide para los inicios de la arqueologa aragonesa, tambin
BELTRN MARTNEZ, A., 1951, 12 ss. Los papeles de Gil se perdieron lamentablemente, algunos de los obje-
tos reproducidos por los Hermanos Gascn de Gotor, pudieron integrar su coleccin, aunque ello es hipot-
tico. Igualmente del Pilaret de Santa Quiteria en Fraga obtuvo importantes materiales el notario sr. Tejerizo
en excavaciones del ao 1894, que se conservan en su coleccin particular que hered la viuda del mismo.
39
TARACENA, B., 1949, 73 ss. comentando los afortunadsimos ejemplos relacionados con la epigra-
fa btica (Martos, Porcuna, Ronda...).
40
GASCN DE GOTOR, A., y P., 1890, lms. de pp 40, 42, 56 (Apolo, pequeo bronce, Hrcules ven-
cedor de Neso), 58 (Cabeza romana en mrmol), 140 (Cdice rabe n. 35), 143 (notable coleccin que
bien puede figurar a la lnea de otras, en especial de Espaa, no solo por el nmero de ellos...), 148 (fac-
smil de una pgina del cdice rabe n. 33); vol. II, 237 (espada del s. XVI).
41
Vase el pequeo bronce de Hrcules, de excelente factura a pesar de su conservacin, en la
Coleccin Ram de Viu, adems de una espuela y arquilla renacentistas (GASCN DE GOTOR, A., y P., 1890,
lm. apud p. 58; ID. 1891, 237). Mencionan los mismos autores (II, 182), la coleccin de sellos propiedad
del acadmico y vocal de la Comisin de Monumentos Francisco Zapater y Gmez, con valiosos ejempla-
res de los ss. XIV y XV (entre ellos de Juan II de Aragn).
30 I. EL PASADO

que la exposicin pblica, y el comienzo de su rentabilidad social, solo tenga lugar

aos ms tarde. En el caso del Museo de Zaragoza, a partir del ao 1848 (inicios).
Desde la extincin general de los conventos y la declaracin como nacionales de los
bienes del clero e Iglesia, destinndose las obras de arte a los Museos42 fueron cons-
tantes los intentos reguladores de las incipientes colecciones, por parte del legisla-
dor y a la inmediata creacin de las Comisiones Provinciales de Monumentos, cuyos
artculos 3, 4 y 23, 3 de forma especfica insistan en el cuidado de los Museos
Provinciales y en la reunin de los objetos artsticos en los mismos43, siguieron ins-
trucciones concretas tendentes a regularizar la inestable situacin y marcar la trama
que, definitivamente, moldear el crisol de los museos espaoles.
As se evidencia en las instrucciones para la creacin de Museos Provinciales de
184944 y a la consiguiente, cinco aos despus45, reorganizacin de las Comisiones
Centrales y Provinciales con la misin especfica de corregir errores y ordenar el
panorama, catico en algunos casos, como en el ejemplo zaragozano. De este modo
se entiende el articulado que contribuye a la mejor organizacin de los Museos (cap.
I, art. 12, 5) y el intento de racionalizar la creacin de nuevos museos, sus amplia-
ciones y mejoras (cap. II art. 28, 4) as como el arbitrio de los medios adecuados para
el sostenimiento de los mismos (cap. II, art. 31), circunstancias todas que afloraron
desde un principio, segn documenta, mejor que ninguno, el doloroso proceso del
nacimiento del Museo de Zaragoza.
Al mismo tiempo surge la necesidad, nacional, de proceder a la creacin de un
Museo Arqueolgico General (art. 33), circunstancia que en su momento influir tam-
bin en el proceso de formacin del Museo de Zaragoza, como se analiza ms abajo.
Que el panorama no estaba excesivamente claro queda patente aos ms tarde en la
Ley de Instruccin Pblica del ao 185746 en la que se encomienda de forma taxativa
a los Gobiernos, la creacin de un Museo Provincial en cada capital, con nimo de
poner fin a las continuas zozobras e inestabilidades de nuestras instituciones.
No deja de ser significativo sin embargo, que en el ao 186747, cuando se cre el
Museo Arqueolgico Nacional de Madrid, surgi por nombramiento una comisin
para recoger materiales con destino a dicho museo, siendo designado para dichos
menesteres en Aragn, Paulino Savirn y Esteban que, reuni un total de 113 objetos
ciertamente variados48. De finales de siglo son las iniciativas llevadas a cabo en Teruel
42
Art. 25 de la ley de 22 de julio de 1837.
43
Real O. de 13 de junio de 1844.
44
R. Decreto de 31 de octubre de 1849.
45
R. Decreto de 15 de noviembre de 1854.
46
Ley de 9 de septiembre de 1857.
47
Real decreto de 20 de marzo de 1867. Sobre el Museo Arqueolgico Nacional su historia y desa-
rrollo: [Link]., 1993, 23 ss.
48
SAVIRN Y ESTEBAN, P., 1871. Justificaba dicho autor (p. 13 ss.) la adquisicin de piezas con des-
tino al Museo de Madrid en la necesidad de un centro comn, donde el estudioso encuentre ms amplios
materiales, siquiera sean de lo duplicado que exista en las provincias... Fueron solicitados objetos a la
I. EL PASADO 31
con nimo de promocionar un Museo. As en el ao 1892 en la revista Miscelnea
Turolense49, se recoge una lista de donativos destinados a un primer ncleo de un
futuro museo que no lleg a prosperar entonces50. Sin embargo en aquel momento el
panorama artstico o arqueolgico aragons, en una situacin incipiente y escasa-
mente reconocida impidi que desde la ley surgieran instituciones musesticas ampa-
radas por Reales rdenes que fortaleciesen su nacimiento, como el ejemplo del ya
citado Museo Arqueolgico Nacional o el de la creacin de los Arqueolgicos
Provinciales de Barcelona, Granada y Valladolid en 187951.
Junto al panorama descrito, la Diputacin Provincial de Zaragoza inicia su
coleccionismo artstico en la segunda mitad del siglo XIX, generndose un patrimo-
nio ciertamente significativo como producto directo de las becas y pensiones que
dicha institucin concede a numerosos artistas a lo largo de prcticamente un siglo52.
A finales de la centuria, en 1879, el Ayuntamiento de Zaragoza, por su parte dispona
de treinta objetos artsticos que significan el comienzo de su coleccin, entre ellos
importantes leos de Pradilla y Marcelino Unceta53.

Comisin de Monumentos de Zaragoza de los duplicados que posea, sin perder el debido respeto a los
museos provinciales. Anlogas gestiones se hicieron en Huesca y en Teruel.
Regal objetos la Comisin de Monumentos histricos de Zaragoza : 4 capiteles, fragmentos de frisos
y entrepaos, mnsulas, canecillos, restos de un arco y otro entero de la Aljafera; 2 libros de coro; 2 canetes
de madera del antiguo Ayuntamiento de Zaragoza. La Comisin de Monumentos de Huesca regal un trpti-
co sobre tabla, el Ayuntamiento de dicha ciudad un banco de madera de nogal del s. XVII. Donativos parti-
culares de Huesca: Una caja de barro romana de las excavaciones de Huesca, un privilegio de Pedro de
Aragn de 1336. El Gobierno Provincial entreg una biblia en pergamino (s. XII), un florn de madera de
San Pedro, una tabla de Santa Clara. Se compraron: una arquimesa de roble del Renacimiento (Villana), 16
pinturas japonesas. Donativos particulares de Zaragoza: Vaciados de Damin Forment y del sepulcro de D.
Lope de Luna, dos vinagreras y plato de Rouen, un bajo-relieve de marfil del renacimiento, una bayoneta de
Bayona. Don Pablo Gil y Gil, de su coleccin, don: una cabeza de madera y dos tablas del s. XIII, una cabe-
za de caballo y pedestal de mrmol con patas de vacuno, renacentistas encontradas en la Calle Alfonso, un
cubre cliz del s. XVII, una vasija mudjar, un cuadro de azulejos de Manises (s. XVIII) un bajo-relieve en
marfil del s. XVIII; Juan Antonio Atienza, arquitecto provincial: una fbula en forma de guila de cobre, con
incrustaciones de granates de un enterramiento romano y otra pieza de bronce. A esto aadi piezas el pro-
pio Savirn (lucernas de barro y jarrita de Pompeya, relieve de alabastro, abanico del s. XVIII, una espada,
relicarios y un paz de cobre esmaltado (s. XI). El Gobernador Provincial de las incautaciones de la ciudad :
un banco y banqueta de nogal (s. XVII), un tapiz de escuela flamenca ([Link]), un blasn bordado de Fernando
de Aragn, una tabla del s. XV, tres llaves de hierro (s. XVIII). El Archivo del Pilar: una cerraja, un vaso de
plata mejicano, una campana (s. XVI). El Archivo de la Orden de S. Juan: tres libros de pergamino (Santa
Engracia). De Daroca, incautadas: tabla de Santo Domingo (s. XV), trptico con esmaltes de la pasin, un
plato de Siena (s. XVII). La catedral de Teruel: un pequeo altar barroco, una tabla de escuela italiana. La
Comandancia de ingenieros de Zaragoza: un rosetn de yeso ojival de la Aljafera.
49
Nmero 8, de 30 de enero, pgina 130.
50
Se mencionan fsiles, azabaches y mbar de Utrillas, bayetas de Negueruelas y materiales de forja
de Matas Abad. Estos fondos desaparecieron en nuestra contienda civil. ATRIN JORDN, P., VICENTE
REDN, J., ESCRICHE VICENTE, C., HERCE SAN MIGUEL, A. I., TRULLENQUE GRACIA, E., y otros, 1989, p. 17.
51
Real Orden de 21 de noviembre de 1879.
52
CALVO RUATA, J. I., 1991, 28 ss. Por nombrar solo algunos: Lpez del Plano, Mariano Barbasn,
Julio Garca Condoy, Flix Burriel, Antonio Bueno, etc. ya en el s. XX.
53
GARCA GUATAS, M., 1987, 290 ss.
32 I. EL PASADO

Tras los movimientos musesticos mencionados, muchos de los cuales se malo-

graron, nacieron las primeras reglamentaciones en torno a nuestras instituciones y as
a pesar de la ausencia de normas especficas para las instituciones aragonesas fueron
de aplicacin, ms o menos intensa, las reglamentaciones generales como el ya cita-
do R.D. de 15 de noviembre de 1854, en el que se dieron normas especficas para la
mejor organizacin de los museos y sobre la creacin de nuevos centros, sus amplia-
ciones, mejoras y ayudas para los ya existentes. La Ley de Instruccin Pblica de
1857, determinaba, por otra parte, en su artculo 164, el cuidado del Gobierno en el
establecimiento en cada capital de provincia de un Museo de Pintura y Escultura54.
Efectivamente, son estos dos, los aspectos que la ciencia oficial reconoce como sig-
nificativos a efectos de su conservacin55. Todava faltan unos aos para que vea su
nacimiento el Museo Arqueolgico Nacional, creado por Decreto en 186756. Interesa
del mismo, adems, la creacin de otros de anlogo contenido y de carcter provin-
cial, a los que deberan incorporarse los fondos ya reunidos en su momento por las
Comisiones de Monumentos57.
El siglo XIX no ha hecho sino abrir la puerta de los museos aragoneses, todava
indefinidos, polarizados en varios centros provinciales y centrados exclusivamente en
el patrimonio artstico en sentido amplio.
La aparicin de museos y exposiciones aragonesas en esta centuria fue la
siguiente:
1835/48. Zaragoza58
1842. Sociedad Econmica Aragonesa, Zaragoza59
1844. Museo de Huesca60

Los centros establecidos o en vas de formacin entre los aos 1845-1846 fue-
ron los siguientes, independientemente de su estado de definicin61:
54
El artculo 33 del D. de 1854, planteaba la necesidad de crear un Museo Arqueolgico General,
pero todava no reconoca dicha necesidad en las provincias.
55
Los museos arqueolgicos vienen a continuacin. Es significativo, en otro terreno, que en el pano-
rama antropolgico, el Museo Velasco de Madrid, que inaugur Alfonso XII en 1875, fuera privado y
formado con las colecciones del Dr. Pedro Gonzlez Velasco (1815-1822). PREZ DE BARRADAS, J., 1947,
3 ss.
56
GARCA GUTIRREZ, A., 1876, passim.
57
Una R.O., de 21 de noviembre de 1879, aada los Museos Arqueolgicos Provinciales de
Barcelona, Granada y Valladolid.
58
BELTRN LLORIS, M., 1991, passim; SANZ PASTOR, C., 1990, 612-613.
59
MORALES Y MARN, J. L., 1981; SANZ PASTOR, C., 1990, 610.
60
DONOSO, R., 1968; BALDELLOU MARTNEZ, V., 1981, pp. 2401 ss.; BALDELLOU MARTNEZ, V., 1983;
NASARRE Y LARRUGA, J., 1905; DEL ARCO Y GARAY, R., 1947, pp. 134 ss.; BALDELLOU, V., LIZANA, J., 1980;
ANNIMO, Museo de Huesca (trptico), Madrid, 1982; PAINAUD, A., AYUSO, P., 1986, pp. 50 ss.; DIRECCIN
DE LOS MUSEOS ESTATALES, La renovacin arquitectnica del Museo de Huesca, Madrid, 1989 (trptico);
SANZ PASTOR, C., 1990, 287.
61
ANNIMO, 1845, 43 ss.
 I. EL PASADO
33

FIG. 4. Museos en Espaa establecidos o en formacin entre los aos 1845-46. (Dibujo: A. Blanco).
34 I. EL PASADO

COMUNIDAD CIUDAD NUMERO MUSEOS

Andaluca Almera 1
Cdiz 1
Crdoba 1
Granada 1
Jan 1
Mlaga 1
Sevilla 1
Aragn Huesca 1
Zaragoza 1
Asturias Oviedo 1
Baleares Mallorca 1
Canarias Las Palmas 1
Castilla La Mancha Albacete 1
Toledo 1
Castilla-Len Burgos 1
Len 1
Salamanca 1
Segovia 1
Soria 1
Valladolid 1
Catalua Barcelona 1
Gerona 1
Lrida 1
Galicia Orense 1
Navarra Navarra 1
Pas Vasco Alava 1
Vizcaya 1

2. EL MUSEO DE ZARAGOZA62. SUS INICIOS (M. BELTRN LLORIS)

2.1. La Comisin Artstica de la Real Academia de Nobles y Bellas Artes de San

Luis de Zaragoza (1835-1837)
La supresin de conventos religiosos en Aragn motivar la formacin de un pri-
mer ncleo de objetos realmente significativo63. Ello y la obligacin de buscar un aco-

62
Interesan tambin a este particular, las generalidades en BELTRN LLORIS, M., 1982 a), 11 ss.
63
Vanse las Reales Ordenes de 29 de julio de 1835, 14 de diciembre de 1836 y 27 de mayo de 1837,
relativas a la clasificacin, traslacin y destino de objetos cientficos y artsticos procedentes de los con-
ventos suprimidos.
I. EL PASADO 35
modo para su custodia y conservacin es la causa directa de la creacin de muchos
museos provinciales espaoles como ha quedado dicho. Por dicha causa el gobierno
liberal de Mara Cristina cre en el ao 1835 una Junta encargada de seleccionar, bus-
car y clasificar para su incautacin los bienes de los suprimidos conventos.
En Zaragoza la Comisin Artstica de la Real Academia de San Luis, cumpli-
mentando las ordenes del Gobierno se preocup, desde el 29 de agosto de 1835,
luchando con la falta de medios materiales, como ocurri en el resto de Espaa, de
hacer el traslado de las obras y de la bsqueda de un local apropiado para custodiar-
las. El 23 de noviembre de dicho ao se concedi la iglesia de San Pedro Nolasco para
cumplir dicha misin y la Comisin redact el inventario el 7 de mayo de 1836, con-
teniendo en l las pinturas y esculturas que se han extrado de otros edificios y que
se encuentran en el depsito existente en el extinguido Colegio de San Pedro Nolasco,
destinado al efecto 64.
Efectivamente la Comisin hizo estado de los bienes que albergaban los con-
ventos zaragozanos65. Del de San Francisco no pudo formar inventario alguno debido
a la ruina que sufri en la guerra napolenica y tampoco del de San Agustn, pues fue
uno de los primeros que se destinaron a cuartel y lo mismo ocurri con el monasterio
de Santa Engracia o el Colegio de San Diego, que se hall totalmente evacuado. El
convento de San Lzaro fue uno de los incendiados.

2.2. La Comisin Cientfica y Artstica de la provincia de Zaragoza (1837)

En virtud de la R.O. de 27 de mayo, de creacin de las Juntas Cientficas y

Artsticas Provinciales, fue creada el 13 de junio de 1837 la comisin correspondien-
te a Zaragoza, estando compuesta en aquel momento por Atilano Anchoriz, Jos
Panyagua, Francisco Moncada, Narciso Lalana, Tomas LLovet y Rafael Urres Soro.
Como primera misin, esta comisin recogi de la de la Academia el expediente,
inventarios y otros papeles de los conventos suprimidos, haciendose cargo de las lla-
ves de las salas de San Pedro Nolasco y de la Biblioteca del Seminario sacerdotal66 en
las que se conservaban los cuadros y libros recogidos por la misma.
En dicho momento se puso al da la relacin de los conventos suprimidos de la
provincia de Zaragoza67 y continuaron las relaciones de objetos contenidos en los
mencionados conventos. En julio de 1838 la Comisin haca ver que solo haban teni-
do en cuenta en las recogidas las obras de reconocido mrito, amplindose despus
a todo lo bueno y malo, aunque la escasez de fondos les haba impedido acometer
la tarea con tal envergadura hasta dicho momento. Se hace constar entonces el eleva-

64
Archivo MZ.
65
Vide infra, Apndice 5.
66
Actas de la Comisin de 17 de junio de 1837.
67
Apndice, cuadro 4.
36 I. EL PASADO

FIG. 5. Reproduccin del primer inventario de los cuadros existentes en los monasterios
de religiosas de Zaragoza que engrosaron los fondos del incipiente Museo recogido en
San Pedro Nolasco (AMZ).
I. EL PASADO 37

FIG. 6. Portadilla del listado de conventos segn la Comisin Cientfica y Artstica de

Zaragoza (AMZ).
38 I. EL PASADO

do coste que requera el transporte de determinados conjuntos, como el altar mayor

de Santo Domingo todo el de mrmol extranjero y con bien acabadas estatuas y lo
mismo la magnfica sillera del coro perfectamente trabajada de taracea....
Las primeras actividades de la Comisin se centran en el transporte de objetos,
desde la Cartuja de Aula Dei y desde los monasterios de Veruela, Rueda y Piedra, as
como los cuadros del Monasterio de Santa Fe. Fue tambin preocupacin de la
Comisin el inventario correspondiente de los libros reunidos (se trajeron en el ao
1837 de Calatayud, Veruela y Tarazona) y el aprovechamiento integral de todos los
espacios de San Pedro Nolasco habida cuenta del acopio de obras que se produca
constantemente.
En agosto de 1837 haca saber la Comisin que en la Iglesia de San Pedro
Nolasco se encuentran acinados ya una porcin de cuadros q. por falta de local no
se han podido colocar y q. absolutamente cabrn en ella los q. de esta recoleccin
deben resultar .... Fueron aquellos aos de intensas actividades y recogida de obje-
tos por parte de la Comisin, como se desprende de la correspondencia existente, as
como de los informes sobre la conveniencia de trasladar determinados fondos y la
conservacin de los inmuebles. Otros conjuntos reunidos en diversos pueblos de la
provincia no podan trasladarse a Zaragoza por falta de espacio para acogerlos.
Por su parte un importante lote de cuadros procedente del monasterio de Veruela
se deposit provisionalmente en el Liceo de Zaragoza, fundado en el ao 1840, situa-
do en el magnfico palacio de la Infanta, sobre el cual hemos de volver. En total se
depositaron 33 obras, entre ellas lienzos de Berdusn y los que posteriormente com-
pondrn el donativo de la duquesa de Villahermosa68.
La situacin de las obras recogidas en San Pedro Nolasco dejaba, sin embargo,
mucho que desear. El entonces jefe poltico de Zaragoza puso a disposicin de la
Comisin la Iglesia y el claustro de San Pedro Nolasco, as como fondos para la tras-
lacin de todos los objetos muebles que se haban inventariado. A la provisionalidad
del almacenamiento de los cuadros, de cuyo hecho se quejaron constantemente las
comisiones, se sum en el ao 1839 la decisin de designar para almacenes del ejr-
cito la iglesia del mencionado colegio, por cuyo motivo y en el curso de escasas horas
hubo que amontonar todos los objetos en el claustro.
El 1 de agosto de 1842 se remiti al Gobierno el inventario de bienes reunidos,
pero entonces la situacin de los objetos artsticos segua siendo tan deplorable como
al principio y el local se calificaba por la propia Comisin como un lbrego y mez-
quino claustro y en cuanto a su conservacin textualmente se deca que las pinturas
tocan ya a su ruina... yacen hacinadas cual montn de escombros, expuestas a todo

68
Relacin de cuadros procedentes del extinguido Monasterio de Beruela con expresin de sus
dimensiones ... segn documento del archivo del Museo de Zaragoza, de 3 de abril de 1840.
69
Nos parece oportuno reproducir el texto ntegro del documento aludido por el inters que presen-
ta, segn el borrador conservado: En cuanto esta Com. recibi el oficio de V.S. reclamandole de orden del
I. EL PASADO 39
lo malo y tan mal guardadas que en estos mismos das no se pueden ni contar 69.
En el mismo ao, consciente la Comisin Artstica de la mala situacin de los
fondos en San Pedro Nolasco, recuerda a la superioridad que ya en 3 de noviembre

Gobierno varias noticias, se dedic con toda asiduidad a cumplimentarlas y el largo inventario que acom-
paa provara a V.S. esta verdad. Es cierto que echara V.S. de menos una clara especificacin del mrito
respectivo de cada una de las pinturas q. comprende pero habiendole sido preciso a la com. hacinarlas en
un lbrego y mezquino claustro ni le ha sido posible compararlas ni estudiarlas cual corresponde, siendo
tal el abandono en q. se hallan mucho mas desde q. en 1839 se le mando por el Teniente General del
Ejercito desocupar la Iglesia de S. Pedro Nolasco para almacn de provisiones conservandose actual. con
este destino que como repetidas veces ha hecho parte si aun la es posible responder de la existencia mate-
rial de todos los cuadros tal es la facilidad con q. pueden extraerse.
El prembulo a la circular de 13 de julio ha llamado muy particularmente la atencin de esta com.
y deseosa de hacer conocer al Gob. el celo laboriosidad y perseveracin con q. desde su instalacin se ha
ocupado en salvar las preciosidades artsticas q. se hallaron se permitir hacer a VS una pequea resea
de esos trabajos limitandose cuanto le sea posible pues si hubiera de indicar las reclamaciones todas q.
se han hecho fuera molesta por su extensin.
Instalada a 29 de agosto de 1839 segn el tenor de R D de 29 de julio tuvo desde el momento q. luchar
con la falta de los fondos necesarios para hacer la traslacin y con un local en q. custodiar los objetos q.
recolectara y si a esto se agrega el tiempo que haba transcurrido desde q. los Conventos de esta ciudad se
haban desocupado y los trastornos se formara una idea de las dificultades q. ha sido preciso vencer.
El Sr. Jefe Poltico convencido por los respectivos oficios y salutaciones de la Com. de lo preciso q.
era facilitarle local y claustro si se haban de llevar a efecto lo q. el Gob. dispona en repetidas R Ordenes
pusieron a su disposicin la Iglesia y claustro del reducido Colegio S. Pedro Nolasco y determinaron se le
facilitaran 6.000 rs. de varios fondos q. ha recibido y de cuya inversin esta pronta a presentar cuentas
como muchas veces ha solicitado, y a lo que no se ha accedido por temor sin duda de verse en la preci-
sin de mandar solventar el alcance. Apenas se posesiono la Com. del edificio dispuso la traslacin de
todos los objetos movibles q. haba inventariados los q. fue colocando unos contra otros por no permitir
otra cosa el tema dejando muy particular encargo a los Admin. de la Com. cuidaron con el mayor esme-
ro de todo lo q. por su volumen no era posible trasladar y repitiendo las operaciones cuando vea anun-
ciada la venta de algn edificio o q. se le destinaran a objetos q deberan hacerles peligrar su celo por
salvar la magnifica portada del Monasterio de santa Engracia obra de Juan Diego Morlans costeada por
el ultimo Rey de Aragn prueba innegable de su podero y del buen gusto que. ya empezaba a manifestar-
se en nto. Reino le vali contestaciones desagradables y ser motejada en los peridicos por ignorantes pre-
sumidos el que desplego para que la Iglesia de la Mantera se pusiera a su disposicin y no siguiera sir-
viendo de almacn lo q. a pesar de las instancias y de q. por tres veces se ha mandado por el Sr. Intendente
no ha podido conseguir ha sido causa de q. la J. Superior de Enajenacin de edificios la calificara por
cuyas bvedas estn pintadas al fresco por Claudio Coello siendo de lo poco bueno q. de este gnero se
conserva en esta capital.
Y molesta lo fuera en efecto la Co. si quisiera seguir manifestando a V.S sus trabajos y las contra-
riedades q. ha sufrido la adjunta copia de exposiciones q. en ltimo se vio en la precisin de dirigir a S.A.
el primer regente del Reino manifestara a V.S. su constancia de lo expuesto hasta aqu y el haber dispues-
to por la referida J de enajenacin que los individuos de esta Comisin costearan a sus expensas los repa-
sos necesarios en el Colegio q. ocupa cuando la Adm. cobre el arriendo de varios graneros y de sus her-
mosas bodegas lo q. no se ha llevado a efecto por la exposicin q. hizo con este motivo provara a V.S la
contrariedad con q. ha luchado y en prueba de su laboriosidad presentara a V.S. la magnifica Biblioteca
q. auxiliada oportnmte. por el ilustrado Jefe Poltico D. Francisco Moreno tuvo la satisfaccin de abrir al
pblico y en la q. se encuentran ademas de los libros recogidos en esta ciudad porcin considerable tra-
dos de Calatayud de Beruela Borja y Tarazona la q. podra acomodarse con las q. en los monasterios de
Piedra y Rueda los q. se hayan podido salvar en Caspe con tanto trastorno como ha sufrido en esta gue-
rra las q. se hallan en Daroca y los q. habr en otros puntos q. segn las noticias de la com. ascienden a
muchos miles q muchos estarn muy duplicados y otros sern de tan corto mrito q. solo podrn servir
40 I. EL PASADO

FIG. 7. Relacin de los cuadros procedentes de Veruela y que se depositaron inicialmente en

el Liceo de Zaragoza. (AMZ).
 I. EL PASADO
41

FIG. 8. Planta de la Iglesia de San Pedro Nolasco (53) segn el plano de Dionisio Casaal del ao 1880. (Archivo Municipal H/l 7).
42 I. EL PASADO

de 1841 reclam otro convento ms capaz para dichos menesteres, el de Santo Toms
de Villanueva, que primero se concedi a los asentistas de Zaragoza para utilidades
propias y ms tarde se dio al Ayuntamiento Constitucional. En la misma fecha se
sumaron a la demanda la Real Academia de Nobles y Bellas artes de San Luis y la
Sociedad Aragonesa de Amigos del Pas, sin mayor xito, ni an haciendo constar que
se pretenda de paso conservar los frescos de Claudio Coello. Ni siquiera la satisfac-
cin de reunir una biblioteca pblica le cupo a la Comisin, al entregar los libros reu-
nidos a la Universidad Literaria, que no particip en los trabajos y solo recogi los
cuadros y libros del Monasterio de Piedra.

2.3. La Comisin Provincial de Monumentos Histricos y Artsticos70 (1844-1850)

En el ao 1844 se cre por el Gobierno un Cuerpo esencialmente conservador de

los Objetos de arte con el ttulo de Comisin de Monumentos Histricos y Artsticos,
Comisin Central que con fecha 24 de julio de 1844 propuso una Real orden publi-
cada en el B.O. de la provincia de Zaragoza el 1 de agosto del mismo ao. La impor-

FIG. 9. Fachada de San Pedro Nolasco antes de su derribo en el ao 1929

(Archivo Municipal, sig. 02891).

70
Real Academia de Nobles y Bellas Artes de San Fernando, Reglamento de las Comisiones
Provinciales de Monumentos Histricos y Artsticos, Madrid, 1866.
I. EL PASADO 43
tancia de esta Real Orden radica en la creacin de Comisiones Provinciales, extremo
ste absolutamente imprescindible para la conservacin de todos los bienes que pro-
cedentes de la ley de 22 de julio de 1837 se encontraban en psimas condiciones
como consecuencia de la extincin general de los conventos y la declaracin de nacio-
nales de los bienes de la iglesia y clero teniendo en cuenta que en su artculo 25 se
destinaban las mencionadas obras de arte a los museos.
Interesa de la R.O citada el captulo 1, art. 4, que indicaba que la Seccin segun-
da de las Comisiones Provinciales (La de Escultura y Pintura) tendra a su cargo la ins-
peccin de museos de pintura y escultura, siendo de su incumbencia la propuesta de
mejoras que deban introducirse en dichos establecimientos. La Seccin tercera qued
al cuidado de las excavaciones arqueolgicas all donde fuera necesario plantearlas,
con el encargo de recoger cuantos objetos de antigedad pudieran encontrarse.
En el captulo 2, art. 17 se haca saber que en los puntos donde no hubiere muse-
os reunirn las Comisiones en un local seguro cuantos lienzos, estatuas relieves y
dems obras de talla recojan hasta que el Gobierno de su majestad obrase lo ms con-
veniente. Los artculos 18 y 19 definan la custodia de los objetos a cargo de la
Comisin y el 20 estipulaba, con el 21, el control de los fondos y la redaccin de cat-
logos metdicos y razonados.
Anlogas ocupaciones se ordenaban para la Seccin tercera, atendiendo a la
recogida, por cuantos medios le fuera posible, de lpidas, vasos, vasijas, monedas,
medallas y otros objetos de antigedad, reunindolos en el mismo local donde est
establecido el museo y clasificndolos por pocas (fenicia, cltica, griega, romana,
pnica, brbara, rabe, renacimiento), clasificando debidamente todos los objetos y
redactando igualmente el correspondiente catlogo de ellos. El captulo 3 sealaba las
obligaciones de los alcaldes respecto de las Comisiones de Monumentos a efectos de

FIG. 10. Escudo de la Comisin Provincial de

Monumentos Histricos y Artsticos de
Zaragoza con las armas de Castilla, Len,
Granada en punta y escusn de los borbones
en el centro. Todo dentro de valo coronado y
rodeado por el Toison de oro (AMZ).
44 I. EL PASADO

facilitar y colaborar en sus tareas en la mxima forma.

Por otra parte es notable el inters legislador de esta etapa, simbolizada en el
decreto de 1844. Hasta la fecha las colecciones acopiadas se limitaban casi espec-
ficamente al arte religioso compuesto por retablos, lienzos y tallas. Ahora la preocu-
pacin incide de forma especial en lo arquitectnico, decorativo, industrial y arqueo-
lgico en sentido amplio, dando una dimensin inusitada al contenido de nuestros
museos y permitiendo desde ahora que se sentasen las bases de contenido de nuestros
museos y consiguientemente el cauce cientfico que los ha de hacer prosperar desde
dicho momento.
De esta forma el 13 de diciembre de 1844, una vez constituida la Comisin de
Monumentos de la provincia de Zaragoza, se ofici a los seores de la antigua
Comisin Artstica y Cientfica de Zaragoza para la entrega de los objetos artsticos
reunidos y sus correspondientes inventarios.
Poco despus, el 5 de febrero de 1845, la Comisin de Monumentos solicit la
Iglesia de San Ildefonso de Zaragoza a la Intendencia de la ciudad, entidad que no
encontrndose facultada para realizar dicha cesin remiti la misma al Gobierno de
S. M. Resuelve la Comisin, en el mismo momento, establecer en Zaragoza un Museo
de escultura donde se recojan y salven los restos de altares, sepulcros, estatuas y
dems objetos de conocido mrito que se hallen diseminados por los suprimidos con-
ventos de la capital y provincia, y para ello se juzg la iglesia mencionada como el
sitio ms a propsito por su slida arquitectura.
As las cosas la Comisin se puso en contacto con la Sociedad Aragonesa de
Amigos del Pas y la Real Academia de San Luis (18 de febrero de 184571), a efectos
de poder cumplimentar mejor la orden de S.M. de formar un Museo Provincial de
Pintura y Escultura y se solicitaba de dichas corporaciones poder reunir en Santa Fe
los dos museos mencionados, ofrecindose adems la Comisin a pedir las cantida-
des necesarias al Gobierno para la habilitacin del local y la colocacin de los cua-
dros y esculturas, aadiendo adems las gestiones necesarias para que se satisfagan
las consignaciones de los profesores de las antecitadas corporaciones. Paralelamente
se haba autorizado al seor Sazatornil para ponerse de acuerdo con la Academia de
San Luis y llevar a cabo las gestiones oportunas, nombrndose a tal efecto asociados
a la Seccin segunda de la Comisin a los seores por la Academia, Toms LLobert,
Jos de Yarza, Juan Mendoza y Narciso Lalana, para auxiliar en los trabajos de for-
macin del Museo Provincial. Por la Sociedad Aragonesa de Amigos del Pas, parti-
ciparon el Sr. Pasqual y el Sr. Gironza.
Como resultado de estas gestiones se hizo una Comisin Mixta de la Academia
71
Se recoge la peticin de la Comisin en las Actas de la RANNBBSL de 3 de marzo 1845. El Ex-
convento de Santa Fe era propiedad de la Real Soc. Econmica Aragonesa de Amigos del Pas, desde el
ao 1842, segn concesin de la Direccin general de Rentas y Arbitrios. El ex-convento sirvi de sede,
tanto a las Escuelas de Bellas Artes, al Museo, a La Comisin Provincial de Monumentos Histricos y
Artsticos y Real Academia de Nobles y Bellas Artes de San Luis.
I. EL PASADO 45

FIG. 11. Portadilla para el expediente del establecimiento del Museo Provincial de Zaragoza,
en el ao 1845, abierto por la Sociedad Aragonesa y Academia de San Luis de Zaragoza
(AMZ).
46 I. EL PASADO

y Sociedad Aragonesa, la cual contest al presidente de la Comisin de Monumentos,

diciendo que siempre estuvo en el nimo de la Academia y Sociedad Aragonesa el
instalar el Museo y se propuso el arreglo de dos salones (en Santa Fe) que sirvieran a
tal objeto. Se sugera entonces la formacin de una comisin mixta de las tres corpo-
raciones implicadas para ponerse de acuerdo y llevar adelante el proyecto del Museo
Provincial, a cuyo efecto se seal una fecha de reunin72. El 1 de junio de 1845 ya
se haba celebrado la primera reunin de la Junta mixta73.
En 7 de mayo de 1845 la Comisin Provincial oficia al seor jefe poltico,
hacindole constar que para principiar a la formacin de un museo de pintura y escul-
tura y a la clasificacin de los objetos de mrito cuya conservacin tena encomenda-
da por repetidas rdenes, solicitaba un libramiento de 6.000 reales con cargo al pre-
supuesto de la Diputacin Provincial para poder arreglar el local donde deba cons-
truirse el Museo y abrir los sellos para marcar sus cuadros y efectos y poder atender
a los primeros gastos74. No obstante (escrito de la Comisin de Monumentos de 14 de
abril de 1847) las obras de acondicionamiento del edificio no se iniciaron hasta el ao
1846
Las gestiones continan al mismo tiempo por otros frentes y en 1845 se le pidie-
ron a don Rafael de Urres los ndices y catlogos confeccionados por la antigua
Comisin Artstica de Zaragoza, a efectos de cumplimentar las rdenes del Gobierno
de S. M., extremo que tard en acometerse. No parece que esta peticin inicial se
cumplimentara con prontitud, pues en carta de 6 de noviembre del mismo ao se
lamenta la Comisin del caso omiso que haba hecho a su peticin la extinguida
Comisin Artstica, poniendo a su disposicin las pinturas, relieves y esculturas reco-
gidas de los conventos con los inventarios y noticias de su procedencia y solicitando
la realizacin de dicha gestin por Ignacio Sazatornil, Jefe Poltico entonces. Sin
embargo, los inventarios todava no se haban entregado el 4 de junio del ao siguien-
te, 1846, datos que hacan falta para completar el catlogo que la Comisin ya tena
prcticamente redactado en el mismo ao. Dos das ms tarde el 6 de junio se hizo
entrega finalmente de los inventarios aludidos75.

72
En las Actas de la RANNBBSL de 11 de mayo 1845, se da cuenta de dicha comisin triple.
73
Actas de la RANNBBSL.
74
Esta fecha del ao 1845 es la que fue tomada por algunos autores como la inicial del Museo de
Zaragoza, VICENTE, A., 1860, p. 463. Otros autores repiten la genrica del ao 1844, que tambin debe
desestimarse (BOLAOS, M., 1997, p. 199).
75
ANNIMO, 1845, passim. Donde se ilustran todas las dificultades que originaron los celos entre ins-
tituciones, la falta de colaboracin de unos municipios, frente a otros, y las imprecisiones de algunas comi-
siones frente a la actividad de otras (La de Guadalajara en 1938 ya haba inventariado y situado en un
museo ms de quinientas obras). El ejemplo zaragozano hasta conseguir los primeros inventarios a media-
dos de la centuria es anlogo al de otras Comisiones (Cuenca, Pontevedra, Zamora...).
I. EL PASADO 47

2.3.1. Los primeros Catlogos manuscritos del Museo

Conserva el Museo de Zaragoza los primeros catlogos manuscritos, cuyas obras

han podido ser identificadas tras una diligente investigacin que ha permitido atribuir
a los fondos existentes las descripciones del patrimonio inventariado por la Comisin,
as como fechar los citados catlogos manuscritos cuyos tres primeros cuadernillos se
redactaron como documento interno de la Comisin sin indicacin cronolgica algu-

2. s/f Comisin de Monumentos Catlogo Museo de Pinturas

1846, mayo-junio/1 Sta. Fe
121 obras (numeradas 118) S/P
3. s/f Comisin de Monumentos Catlogo Museo de Pinturas
1846, mayo-junio/2 145 obras + 31 obras S/P
4. s/f Comisin de Monumentos Catlogo Museo de Pinturas
1846, 6 jun/1847 122 obras con procedencia

FIG. 12. Portadilla del Catlogo del Museo de Pinturas establecido en el ex-convento de
Santa Fe de Zaragoza, redactado por la Comisin de Monumentos Histricos y Artsticos de
la provincia de Zaragoza en el ao 1847 (AMZ).
48 I. EL PASADO

na, con el siguiente resultado y cuyas fechas restituidas son las que se indican:
3. EL NACIMIENTO DEL MUSEO DE ZARAGOZA. EL EX-CONVENTO DE
SANTA FE (M. BELTRN LLORIS)

3.1. De San Pedro Nolasco al ex-convento de Santa Fe

La Junta Central de Ventas concedi en el ao 1842 el ex-convento de Santa Fe

a la Sociedad Econmica Aragonesa y a la Academia de San Luis, como consecuen-
cia de la peticin que hicieron en su da estas corporaciones, a efectos de establecer
en dicho local los estudios de las mismas76. En septiembre del mismo ao se hace pre-
sente en las Actas de la Real Academia de San Luis que el edificio del ex-convento
de Santa Fe se haba cedido a la Sociedad Econmica Aragonesa tan solamente, pero
con la obligacin de satisfacer anualmente un canon del dos por ciento sobre su valor
a justa tasacin, ante lo cual dicha corporacin protest, haciendo ver que deba ser
gratuita la cesin segn el decreto de 26 de julio de 1841. Dicho decreto haca la
cesin gratuitamente a las dos corporaciones mencionadas por ser sus establecimien-
tos de enseanza pblica y as se cumpli.
Posteriormente en 1844 al anunciarse la venta de San Pedro Nolasco, de cuyo
colegio una parte ya se haba cedido al Ayuntamiento, la Comisin acudi a la
Academia de San Luis y Sociedad Aragonesa de Amigos del Pas, corporaciones que
se ofrecieron gustosas a recibir los objetos de San Pedro Nolasco y la Comisin rea-
liz el traslado. De este modo, prcticamente en el mes de abril del ao mencionado,
se ultim el traslado de los objetos reunidos al ex-convento de Santa Fe77, lamentan-
dose la Comisin Artstica del mal estado de los objetos que traslad desde un sitio
bajo y sin ventilacin, salvndolos adems de la rapia de los rateros que por mil par-
tes podan asaltar el mencionado lugar, como en repetidas ocasiones haba ocurrido.
Es evidente que no haba conciencia de disponer de un Museo o centro anlogo. De
hecho ni siquiera as se haba comunicado al Ministerio de la Gobernacin. De este
modo en el mismo mes de abril78 el propio Ministerio de la Gobernacin oficiaba al
Sr. Presidente de la Academia, instndole para que a la mayor brevedad posible comu-
nicase si se hallaba constituido en Zaragoza el Museo de Pinturas, especificando el
edificio, nmero de cuadros, autores principales, rgimen establecido para su admi-
nistracin, recursos y cualquier otro objeto de valor artstico que se hubiera reunido.
Por todo ello al depositar los bienes culturales en Santa Fe se excus la

76
All se trasladarn los estudios de la Escuela de Dibujo en 1849 (GARCA GUATAS, M., 1995, 83 ss.).
77
De l deca la Comisin Artstica en julio de 1937: En la orilla del Huerva a legua y media de
Zaragoza y sobre el camino de Madrid, puede servir parte de l a una gran posada que sirviera de lazareto
en caso de epidemia, quedando espacio suficiente para establecer ms fbricas: los claustros bajos son anti-
qusimos, y la Yglesia de buen gusto romano.
78
Actas de la RANNBBSL. 23 abril 1844.
 I. EL PASADO
49

FIG. 13. Planta de la Iglesia de Santa Fe (1) segn el plano de Dionisio Casaal del ao 1880. (Archivo Municipal H/l 7).
50 I. EL PASADO

Comisin, en escrito de 29 de diciembre de 1844, de la entrega formal de unos cua-

dros que ya conservaba la Academia, pero rogando al tiempo que se designase la per-
sona adecuada y que se hicieran cargo del expediente de gastos necesarios. Tal era el
estado del conjunto que en forma alguna poda ser calificado de Museo, segn el sen-
timiento que al Gobierno de S.M. expresaba la repetidamente nombrada Comisin.
De este cambio de lugar de las colecciones dio conocimiento la Academia de San
Luis al Jefe Poltico de Zaragoza el 25 de abril de 1844, haciendo resumen de la cues-
tin, poniendo los cuadros a disposicin de la Comisin y haciendo constar los dese-
os de arreglar un local, para su colocacin y clasificacin de los fondos. Es decir, en
dicha fecha, el proyectado museo, segn el nimo de la Academia, estaba todava en
su germen falto de consignacin, aunque el escrito del Ministerio de Gobernacin al
jefe poltico de Zaragoza en 14 de enero de 1844 preguntando si se hallaba estableci-
do el Museo de Pinturas y en qu edificio, nmero de cuadros, autores principales y
otros objetos y lo mismo si hubiera ms de un museo en la provincia, estaba indican-
do una preocupacin por el tema que solo ms tarde cristalizar. Segn el sentimien-
to de la Real Academia de San Luis, en abril de 1844, era tal la situacin de las colec-
ciones e inmueble que las albergaba, que la Academia textualmente deca: en esta
capital (Zaragoza) no ha llegado todava el caso de establecerse (el Museo de
Pinturas) el que con el tiempo puede organizarse con los cuadros de los conventos
suprimidos. El 30 de abril del mismo ao se volvi a reiterar a la Comisin acerca de
los mismos extremos solicitados relativos al establecimiento donde se ubicasen pin-
turas cuadros y dems objetos de mrito artstico. Se echaba en falta entonces la lim-
pieza y restauracin de los cuadros para poder llevar a cabo el estudio y clasificacin
de los mismos.
En los primeros meses del ao 1846, la falta de concrecin del Museo era evi-
dente, as como la titularidad del mismo y as se dejaba ver en las primeras publica-
ciones sobre los museos espaoles79. El presupuesto para colocacin de ventanas,
cerrajas y vidrios, que hace el representante de la casa correspondiente, Jorge
Martnez (6 de febrero de 1846), se dirige a Los salones del museo de la Sociedad
Aragonesa de Amigos del Pas80.
Como resultas de la gestin (escrito de 10 de noviembre de 1846 al Ministerio
de la Gobernacin) de la Comisin de Monumentos ante la Academia y Sociedad
Aragonesa, la primera cedi a la Comisin salones en el ex-convento de Santa Fe a
condicin de que dicha Comisin los arreglase por su cuenta. Las obras comenzaron
sobre todo con los trabajos de carpintera, cerrajera y vidrios. Los suelos del primer

79
La referencia al Museo de Zaragoza en el trabajo de MADRAZO, J., CARDERERA, V., 1845, p. 77,
alude exclusivamente al intento del Jefe poltico de instalar algunos cuadros de mrito en el ex convento
de Santa Fe, pero en aquel momento no haba catlogo, ni lista parecida y la idea del Museo era, cuando
menos abstracta.
80
Ntese sin embargo que en el presupuesto de la Diputacin Provincial de Zaragoza, de 1 de julio
de 1846, se haban consignado 6.000 pesetas para atender a los Museos de Escultura y Pintura.
 I. EL PASADO

FIG. 14. Vista interior del claustro de Santa Fe, segn una fotografa de Laurent y Cia. (Ao 1878).
51

Se observan diversos objetos expuestos en la galera abierta al aire. (Original AMZ).

52 I. EL PASADO

saln se colocaron en el mes de Octubre. As se colocaron ventanas y vidrieras para

evitar la intemperie y se concluy en dichas fechas (noviembre-diciembre) la instala-
cin del primer saln donde se alojaron los cuadros mejor conservados; el resto se
aplaz para fecha posterior dependiente de las disponibilidades econmicas.
Segn consta en la documentacin de la Diputacin Provincial, en el ao 1846
se destinaron 6.000 reales a las necesidades del Museo, cantidad que se increment
en 500 reales ms en el ao siguiente 1847, con cargo al captulo 2, 1.
81
Es sumamente interesante el documento que se enva el 10 de noviembre de 1846 al Sr. Presidente
de la Comisin Central de Monumentos del Ministerio de la Gobernacin: Deseando esta Comisin
Provincial dar el ms exacto cumplimiento a las ordenes superiores de la central y desempear digna-
mente su cometido trat desde su instalacin de recoger con todo esmero los cuadros pinturas relieves y
esculturas que procedentes de los extinguidos conventos y Monasterios han podido salvarse de la des-
truccin y a pesar de su absoluta falta de fondos principi a buscar un local donde colocar los objetos
artsticos recogidos para formar con ellos el Museo Provincial. Desgraciadamente la precipitacin con
que en esta provincia se enajenaron los edificios pblicos nos ha privado de un local a propsito que estu-
viera en el centro de la poblacin y reuniese las circunstancias de buenas luces y suficiente anchura, y des-
pus de muchas investigaciones fue preciso convenir con la Academia de Bellas Artes de San Luis para
que cediese dos salones en el exconvento de Santa Fe que le haba sido adjudicado por el Gobierno para
establecer en el escuelas de dibujo.
La Academia cedi a esta comisin dichos salones en obsequio del mejor servicio pblico y con la
condicin de que esta comisin se los arreglara a su costa y le ayudara a reponer el edificio que a pesar
de haber invertido en reforzar su paredes y cimientos cerca de 20.000 reales se halla en mediano estado
de conservacin y sin una entrada decente para los objetos a que se destina.
En virtud de esta cesin principio esta comisin a ordenar dichos dos salones colocando en ellos
ventanas y vidrieras para que las pinturas lienzos y tablas recogidas no estuviesen a la intemperie como
desgraciadamente han tenido que estarlo por mucho tiempo y a pesar de su falta de recursos ha logrado
colocar todas las ventanas y en el da tiene muy adelantado el arreglo casi total de uno de los dichos salo-
nes y espera poder colgar en el dentro del mes de la fecha los cuadros y pinturas que se hallan en mejor
estado de conservacin reservando el total arreglo de los restantes para cuando pueda reunir algunos
recursos mas sin perjuicio de emprender desde luego su catalogacin en cumplimiento de las ordenes de
V.E ya que no ha sido posible hasta la fecha porque hacinados los lienzos tablas y dems objetos en un
sitio estrechsimo era imposible enterarse de lo que haba ni clasificar los objetos sin exponerse a graves
errores, porque si bien obran ya en poder de esta comisin los inventarios que form la extinguida comi-
sin artstica, le consta a esta provincial que faltan y se han deteriorado muchos de los objetos recogidos
por no haberse facilitado a aquella buen local cerrado para conservarlos ni fondos para atender a su repa-
racin y custodia.
Respecto a la parte de escultura estn ms atrasados los trabajos de esa seccin porque sus escasos
recursos no le permiten lanzarse a recoger y conducir a un local los retablos altares mrmoles que todava
existen y deberan formar parte del Museo de esculturas, pero deseosa de llenar en este particular sus debe-
res y de evitar que obras muy apreciables de escultura perezcan entre los escombros de los conventos que
no tardarn a hundirse muchos de ellos solicit de la Intendencia de ventas de la Provincia la cesin inte-
rina del magnfico templo de S. Ildefonso que todava pertenece a la Nacin para arreglar en el el museo
de esculturas y evitar a la vez que se destruya por falta de cuidado tan apreciable edificio, mas la
Intendencia se escuso con la falta de atribuciones para dicha cesin y esta comisin ve con dolor que de
da en da se deteriora el templo y su cpula colosal, sirviendo de almacn para las pajas y maderas de los
provisionistas y otros usos indecentes y perjudiciales a su conservacin por lo que no puede menos de supli-
car encarecidamente a V.E. se digne reclamar del presupuesto general del estado la cantidad necesaria para
su reparacin que se indica en la partida de gastos extraordinarios de esta comisin y obtener de la bon-
dad de S.M. la adjudicacin perpetua de dicho edificio para establecer en el el Museo de esculturas y tras-
ladar con el tiempo el de pinturas si en sus antiguos claustros se pudiese arreglar lo necesario.
I. EL PASADO 53
En dicho momento, noviembre de 184681, la catalogacin no era completa, pues
el amontonamiento de los fondos all recogidos impeda el reconocimiento de las
obras, extremo que hizo constar la Comisin haciendo ver el deterioro de muchos de
los objetos al no haberse dispuesto de un local cerrado. Tampoco la Seccin de
Escultura haba podido rematar su labor, ya que por la falta de recursos sta no poda
proceder a recoger los retablos, altares o mrmoles que todava existan y que debe-
ran formar parte de las colecciones del Museo, insistindose en dicha fecha en el
convento de San Ildefonso para la instalacin de los fondos de escultura.
Mucho antes de estas fechas se hizo un nombramiento por parte del Sr.
Presidente de la Comisin de un conserje (se propuso a Juan Seijas) del Museo
Provincial de Pintura y Escultura (1 de marzo de 1846), para el cuidado y limpieza
del museo, sin que ste se llegase a plasmar. Ms tarde, en junio del mismo ao, al
cesar el Liceo Artstico y Literario de Zaragoza, se solicitaron los cuadros que all se
conservaban en la Seccin de Bellas Artes procedentes del monasterio de Veruela,
fondos que engrosaron las colecciones iniciales.
Tambin en fecha anterior (1842), segn se desprende de las Actas de la
Academia de San Luis, dicha Corporacin gestion el traslado al edificio de Santa Fe
de las pinturas de la iglesia de las Vrgenes, suprimida y vendida, a cuyo efecto la
Academia comision a dos individuos para que cuidasen del traslado y arbitrasen los
medios necesarios.
En cuanto al catlogo de fondos de Santa Fe en dicho momento poseemos
inventario sin fecha, siguiendo el modelo oficial redactado por la Comisin Central
de Monumentos y que por lo tanto ha de ser posterior al 9 de septiembre de 1845,
en cuya fecha se remiti a Zaragoza para su cumplimentacin. Respecto del mismo,
sabemos igualmente que el 14 de abril del ao 1846 el Jefe Poltico instaba a la
comisin para que se activase la formacin de los catlogos de pintura y escultura
segn los modelos enviados en su momento. Del mismo se hicieron dos borradores
y se consignaron sin datos de procedencia, por no disponer la Comisin todava de
dichas referencias, los cuadros contenidos en el edificio de Santa Fe, en nmero de
Entretanto esto se verifica cuidara esta comisin de adquirir mas extensas noticias de las escultu-
ras y monumentos de mrito diseminadas por la provincia y reunidas en un local proceder a su catalo-
gacin dando cuenta a V.E de su trabajo en este ramo as como del nmero y clase de los cuadros y pin-
turas recogidos que por ahora sern en nmero de quinientos aunque no todos de mrito artstico.
Se eleva todo al superior conocimiento de V.E. para la resolucin que estime mas conforme a los
intereses de nuestras glorias artsticas y monumentales.
82
Inventario redactado en el modelo oficial de la Comisin de Monumentos Histricos y Artsticos.
Seccin Segunda. Catlogo de los cuadros que existen en el Museo de pinturas establecido en el edificio
del Exconvento de Santa Fe de esta capital, con expresin de la clase de pinturas, asuntos que representan,
autores, escuelas, tamaos, estado de conservacin, procedencia y dems observaciones generales. No se
especifica la fecha de redaccin del inventario que hemos deducido a partir de las noticias existentes.
Teniendo en cuenta la ausencia de procedencias est claro que tuvo que redactarse antes del 6 de junio de
1846, que es cuando se recibi dicha informacin. Se contienen 121 obras, numeradas 118. De ellas 15 son
tablas, 4 esculturas y 99 lienzos. Este borrador, como los siguientes hasta 1848 contiene las medidas en
54 I. EL PASADO

121 en la primera relacin82 y 145 en la segunda, ms 31, entre lienzos, tablas y

esculturas83. En todo caso en el mes de abril de dicho ao todava no se haban colo-
cado las ventanas para que protegiesen el inmueble y que haban sido autorizadas en
el mes de febrero. El tercer inventario que se conserva es el que hace constar por pri-
mera vez las procedencias de los objetos, por lo que presumiblemente debe afectar
a los fondos reunidos por la anterior Comisin. Se inventariaron as 122 objetos, aa-
dindose ahora las distintas procedencias: Veruela, Santo Domingo, Santa Fe, de la
Victoria, Carmen Calzado, Trinitarios Calzados, Capuchinos, San Cayetano,
Agustinos Descalzos, San Lzaro, Colegio de la Mantera, Carmelitas de San Jos,
Cartuja Alta, San Ildefonso, Monasterio de Piedra, PP. Agonizantes, las Vrgenes, de
Jess, San Agustn y Colegio de San Vicente84.

3.2. Se abre el Museo al pblico. El ao 1848

Segn las noticias de la Comisin en el mes de setiembre de 1847 se encontra-

ba en estado avanzado el catlogo de los fondos instalados en el ex-convento de Santa
Fe, de cuya arquitectura nos queda la planta en el plano general de Zaragoza de D.
Casaal de 188085. La redaccin final dependa ante todo de la finalizacin de los tra-
bajos de acomodo de los locales. Proceda a su redaccin el conserje del Museo,
Vicente Sarri, que por dichas fechas presentaba el catlogo de los 124 cuadros ins-
talados en el Saln de Columnas, numerados segn el orden de colocacin que impu-
sieron los vocales de la Comisin Narciso Lalana e Ignacio Sazatornil. A finales de
dicho mes, 26 de setiembre, el mismo conserje presenta el inventario de todos los
cuadros tiles e intiles que obraban en el centro. Siendo los primeros 333 y los

pies y pulgadas. No se especifica la procedencia de ninguna obra y el estado de conservacin indicado es

invariablemente bueno. En las observaciones el inventario se limita a anotar la presencia, o no, del marco
as como sus caractersticas (dorado, negro y solo en una ocasin se menciona uno de color). En lo relati-
vo a las esculturas, se hace constar, en dos ocasiones talla dorada y escultura de piedra.
83
Ignoramos la causa de las dos relaciones independientes, que pueden estar aludiendo al contenido
de dos espacios distintos (?). Las anotaciones y detalles como en el inventario anterior.
84
Se mantienen las observaciones relativas al estado de conservacin, bueno y las referencias a los
marcos. Se Aadieron tambin algunas atribuciones de autor, ahora por primera vez: Murillo (Nuestra
Sra. de Veruela), Berdusn (San Bernardo en viaje, San Bernardo en el lecho espirando), Felipe Abas
(Crucifixin), Narciso Lalana (Santa Ana), Luzn (Dolorosa). Ignoramos porque se omiti la la
segunda lista de objetos.
85
No parece aludir al Convento de Santa Fe, el grabado de A. Wagner de 1881, que parece referirse
mejor al patio de un palacio adosado al ex-convento, como ha visto Garca Guatas (1995, lm. 2, p. 110).
86
Se conserva el listado de obras: Inventario de los cuadros intiles por muy deteriorados, lienzos
que se hallan rollados por no tener bastidor, marcos dorados, negros y dems que se hallan en el Museo,
todo con nota de sus dimensiones, siendo todo a saber. El resumen ofrece lo siguiente: 1. Puntos: 7; 2
Id. en forma de arcos: 12; 3: Puntos chiquitos o medios puntos: 12; 4. Cuadros de grandes dimensiones
5; 5 Cuadros mas chiquitos de ditas. dimensio.: 160. Total general: 196. Este es el primer documento
sobre el estado de conservacin de las obras reunidas en un intento de cuantificar la situacin de los fon-
dos reunidos en el Ex-convento de Sante Fe. Se consignaron de dichas obras las medidas y la forma de la
I. EL PASADO 55
segundos 196, adems de 56 marcos dorados y negros sin lienzos86.
Segn las cuentas existentes en el mes de octubre de 1847, se acometieron tra-
bajos de pintura y blanqueo y se confeccionaron, a finales de ao, los rtulos de entra-
da y del Museo. Se han tomado, de forma simblica estos acontecimientos, como eje
de la celebracin del 150 aniversario del Museo de Zaragoza, al ser ste el momento
fsico (comienzos de 1848) en el que los visitantes que accedieran al centro, previa
autorizacin, podan recibir una idea real de la institucin musestica.
Escaso fue su relieve social ya que la prensa de la poca no refleja dicho acon-
tecimiento en sus noticias, ni consta de forma extraordinaria en las actas de la
Comisin de Monumentos87.

3.3. El ao 1848

El 1 de enero de 1848 ya haba concluido el cuarto inventario de fondos pictri-

cos, esta vez con el detalle de la fecha y contabilizndose en total 153 y firmndose
el documento por el vocal de la Comisin Jos Sazatornil y el secretario Francisco de
Ledesma y Caviedes.
Sin embargo, los arreglos llevados a cabo apenas haban lavado la cara de los
espacios dedicados a la exposicin del Museo. La situacin del incipiente Museo no
era de ninguna manera satisfactoria. Segn se desprende del informe de los arquitec-
tos Jos Huici y Jos de Yarza de 17 de febrero de 1848, emprendido a instancias de
la propia Comisin de Monumentos. En el Saln de pinturas se observan grietas y
quebranto de su pavimento, pared y pilares siendo necesarios determinados apuntala-
mientos urgentes o, en caso contrario debera procederse a la retirada de los cuadros
de dicho local, prohibiendo la entrada a dicha parte del edificio. Las obras necesarias
requeran un presupuesto urgente de 10.394 reales88.

obra segn se ha descrito. Algunos quedaron sin medir por rotos o deteriorados, lo que da idea del
estado de conservacin de los mismos. En el mismo documento, en lista independiente, se dio relacin de
los asuntos representados en los lienzos, aunque sin referencias de medidas para su localizacin. Tambin
se describen rollos conteniendo diverso nmero de lienzos; de uno de ellos conteniendo ocho lienzos se
dice que estaban todos borrados, otro con 10 lienzos rotos que nada se conocen lo que han sido, repi-
tindose esta frmula para 8 rollos ms que en total contenan 47 lienzos. De todo el conjunto solo se sea-
laron cuatro tablas. Se describieron adems de los lienzos y tablas, unas gradas de monumento de buen
uso, un plpito porttil de buen uso.
87
La primera existencia del Museo no fue asunto excesivamente investigado en los tiempos poste-
riores. Tanto es as que en las estadsticas oficiales que se remitan al Instituto Nacional de Estadstica del
Ministerio de Educacin Nacional, se vena repitiendo, hasta el ao 1949 como fecha de la fundacin y
apertura del Museo el ao 1893 (?).
88
El encabezado del presupuesto (de 19 de febrero de 1848) dice: Presupuesto de las obras que se
considera urgentes y absolutamente necesarias para rehacer y reparar las gruesas paredes desgajadas,
pilares y dems del ex-convento de Religiosas de Sta. Fe de esta capital; que sostienen los salones del
Museo Provincial de Pinturas: conforme a lo dispuesto por la M.I. Comisin de Monumentos Histricos y
Artsticos, en 5 del actual.
56 I. EL PASADO

FIG. 15. Escrito de 10 de noviembre de 1846 de la Comisin Provincial de Monumentos rela-

tando los pormenores del establecimiento de los fondos musesticos en dicha fecha (AMZ).
I. EL PASADO 57

FIG. 16. Inventario de todos los cuadros tiles e intiles que se encontraban depositados
en el ex-convento de Santa Fe. Ao 1845-46 (AMZ).
58 I. EL PASADO

FIG. 17. Cuarto inventario de fondos del Museo de Zaragoza en el ao 1848, firmado por el
vocal de la Comisin, Jos Sazatornil y el secretario de la misma Francisco Ledesma (AMZ).

3.4. La Real Academia de Nobles y Bellas Artes de San Luis (1850-1857)89

En el ao 1850, el 9 de septiembre, un oficio del Gobierno de la provincia de

Zaragoza, Seccin de Instruccin Pblica, hizo saber la traslacin a la Academia de
Nobles y Bellas Artes de San Luis de Zaragoza del Museo Provincial establecido en
la misma y de conformidad con el artculo 65 del Real Decreto orgnico de 31 de
octubre de 1849, que textualmente deca: A cargo de las Academias que por este
decreto se establecen, estarn los Museos de las respectivas provincias. En virtud del
mencionado decreto se dio orden a la Comisin de Monumentos Histricos y
Artsticos de Zaragoza de cumplimentar la presente disposicin, verificando la entre-
ga de inventarios duplicados y el abono al conserje (don Vicente Sarri) de sus habe-
res. La Real Academia de San Luis acept el acuerdo en sesin de 9 de septiembre de
1850.
No es excesiva la informacin que poseemos sobre el Museo Provincial relativa

89
La relacin de la Academia de San Luis con el Museo de Zaragoza en BELTRN LLORIS, M., 1983
pp. 11-15.
I. EL PASADO 59

FIG. 18. Escudo de la Real Academia de

Nobles y Bellas Artes de San Luis de
Zaragoza usado en la primera poca. Entre
los aos 1850-1880. En el centro Arbol de
Sobrarbe con la divisa Florece fomentando,
a los pies los smbolos propios de las
disciplinas acadmicas.

a esta poca, segn la documentacin consultada. S hubo un intento de desposeer al

Museo de su conserje, pues la Diputacin Provincial ofici a la Academia (11 de
diciembre de 1850) en el sentido de que teniendo ya sta un conserje dotado poda
estar a su cargo la custodia y conservacin de los efectos del Museo Provincial eco-
nomizando as una plaza. Ante esta pretensin hizo constar la Academia que teniendo
su establecimiento en la plaza del Reino, donde habitaba su conserje, y estando el ex-
convento de Santa Fe a la otra parte de la ciudad, no resultaba posible que la misma
persona atendiese ambos lugares. An se haca constar que el Museo Provincial reque-
ra una vigilancia continua por lo dilatado de su extensin, y que el conserje deba
estar dispuesto a ensearlo a los muchos extranjeros y curiosos, tena adems que lim-
piar las salas y los cuadros, ventilar el local y vigilar para que no haya robos.
Todas estas puntualizaciones fueron tenidas en cuenta por la Diputacin
Provincial que asinti con fecha 12 de marzo de 1851.
No conocemos datos de inters que afecten directamente al Museo Provincial,
salvo el episodio intrascendente del ao 1852, protagonizado por las antiguas posee-
doras del convento, las religiosas Dominicas, las cuales pidieron ya en el ao 1845 la
parte del edificio que no tuviese un destino asignado y en la fecha mencionada, 1852,
con una Real Orden, lo que no ocupase el Museo de Pinturas. La Academia de San
Luis se opuso aludiendo el traslado al edificio de sus estudios y a los cuantiosos gas-
tos realizados en el inmueble desde que, independiente de la Sociedad Aragonesa,
60 I. EL PASADO

refundiese la propiedad del edificio.

No era muy buena la situacin del inmueble por aquellas fechas segn se des-
prende de las actas de la Academia, especialmente de las peticiones del ao 1857, en
cuyo momento se pretendan fondos del Gobierno para la reparacin y habilitacin
completa del edificio de Santa Fe. El mal estado de la fbrica deba ser general, espe-
cialmente en lo referente a la Escuela y la Torreta. Tambin en el ao 1857 se abri
una puerta de servicio a las clases de forma directa en la fachada de la plaza de Santa
Rosa.
Este estado de cosas, en cuanto al cuidado del Museo Provincial, se cambi por
la Ley de Instruccin Pblica de 9 de septiembre de 1857, en cuyo artculo 164 se
deca literalmente: cuidar el Gobierno de que se establezca en cada capital de pro-
vincia un Museo de Pintura y Escultura, el cual correr al inmediato cargo de la res-
pectiva Comisin de Monumentos. Hay que anotar que esta Ley no hace por otra parte
sino prolongar las inquietudes hechas pblicas en el Real Decreto de 15 de noviem-
bre de 1854, en el cual se reorganizaron las Comisiones Centrales y Provinciales y en
el que se dieron normas sobre la mejor organizacin de los Museos (cap. I, art. 12, 5)
y sobre la creacin de nuevos museos, ampliaciones y mejoras (cap. II, art. 28, 4),
adems de las ayudas para sostenimiento de los existentes (cap. III, art. 31).

3.5. De nuevo la Comisin Provincial de Monumentos Histricos y Artsticos

(1857-1888)

Tras el intermedio precedente, en el que se ignora a ciencia cierta la historia

detallada del Museo, ste pas de nuevo a la Comisin Provincial de Monumentos.
Conservamos documentacin de los primeros aos relativos a la accin tanto
sobre los fondos del Museo como sobre el inmueble. La ms expresiva es la corres-
pondiente a la inspeccin que del edificio hiciera Jos Huici en 19 de febrero de 1858,
en la cual se apreciaron grietas en el saln de Pinturas y quebranto del pavimento y
pared; se hace constar el estado amenazador de ruina del Museo y se aconseja reha-
cer y reparar ciertas paredes desgajadas, pilares y otras partes, calculndose entre
Yarza y Huici un presupuesto de diez mil trescientos noventa y cuatro reales de
velln. Se peda adems el desalojo de dicha zona del Museo y se haca prohibicin
expresa de la entrada a dicha parte del edificio.
Por otra parte hay noticias de actividades en la preparacin e instalacin de los
fondos, segn facturas de 10 de marzo de 1858, hacia cuyas fechas se presentaron
igualmente presupuestos para colgar 110 cuadros en el denominado Segundo Saln
del Museo, arreglar bastidores, colocar escarpias, repasar, etc. Otra factura de 3 de
junio de 1858 hace referencia a 2.500 reales de velln por barnizar doscientos sesen-
ta cuadros, componer lienzos, dorar y pintar marcos, restaurar una parte de ellos y
otros gastos, cuyo volumen parece indicar un tratamiento completo de todos los fon-
I. EL PASADO 61

FIG. 19. Capiteles musulmanes procedentes del Palacio de la Aljafera segn una fotografa
de Laurent y Cia. (Ao 1878) (Original AMZ).

dos del Museo.

En el ao siguiente, sin embargo, hubo que presupuestar una fuerte cantidad para
trasladar los objetos dentro del Museo, sin duda debido a las obras de consolidacin,
que afectaban a la albailera, carpintera y zonas de las paredes bajas del Museo, por
importe de 4.222 reales de velln. Todo esto no eran ms que medidas provisionales
y se sigue poniendo de manifiesto la ruina del edificio en 19 de junio de 1861, deta-
llndose los desperfectos el 13 de julio del mismo ao. Estos se concentraban en la
pared que daba a la plaza de Salamero, la cual era de tapia y se encontraba ruinosa,
por su altura y vejez; se haban observado entonces numerosas grietas y daos, sobre
todo en el pavimento del Saln de Columnas, hasta tal punto que se haca constar el
peligro de desplome y cada de la fachada que poda arrastrar consigo todo el edifi-
cio. Aconsejaba as Yarza, autor del informe, el derribo de la pared en cuestin, ade-
ms de la torreta de la izquierda, en la esquina de la calle de Santa Fe, para rebajarla
a la altura del tejado general. En la pared nueva se colocaran solamente cinco venta-
nas en el piso bajo y en el centro la puerta; en el piso segundo siete ventanas y ascen-
da todo el proyecto a la cantidad de 93.066 reales de velln.
El resumen que se ofreca del Museo en la Gua de Zaragoza, editada en el ao
90
ANNIMO, 1860, 463.
62 I. EL PASADO

186090, adems de citar como fecha de creacin del centro el ao 1845 por la
Comisin provincial de monumentos histricos y artsticos, referenciaba la existencia
de 334 cuadros instalados en los dos salones y en la galera de acceso a los mismos,
resaltndose entre todos las obras de Berdusn, Bayeu, Mas Zapata, Antonio
Martnez y Manuel Martnez, Jos Luzn e incluso un original de Murillo en tabla
(?). Se menciona igualmente la existencia de un conserje y la apertura del centro ni-
camente los jueves y domingos de cada semana.
En abril de 1862 continuaba la misma situacin de ruina de la pared principal de
la iglesia. Se lamentaba adems la Comisin de que los objetos reunidos en los dos
salones de Santa Fe requeran una exposicin mejor y que restaban otros muchos muy
mal custodiados en las galeras descubiertas que daban paso a dichos salones. Se
haca presente tambin en oficio al seor gobernador, que las consignaciones para los
gastos de material eran sumamente escasas y no alcanzaban a cubrir los gastos de
traslado del Museo a la parte alta del edificio en el supuesto de que se hicieran las
obras; se propona igualmente redistribuir el Museo dejando la parte baja para entra-
das y oficinas. Se continuaba aadiendo que los gastos que haba hecho la Comisin
en el edificio fueron cuantiosos y que cuando esta Corporacin sucedi a la Artstica
en 1844 se gast, en ese ao y el siguiente, ms de sesenta mil reales de velln en

FIG. 20. Uno de los primeros

objetos ingresados en el
Museo de Zaragoza (12 de
mayo de 1868). Cabeza del
emperador Claudio
procedente de Bilbilis.
Depsito de la Sociedad
Econmica Aragonesa de
Amigos del Pas (Fot. Instituto
Arqueolgico Alemn,
P. Wite).
I. EL PASADO 63
acondicionar el espacio adjudicado.
En junio del mismo ao la Comisin pona en conocimiento de la Diputacin
Provincial la absoluta necesidad de proceder a reparaciones y ensanches del Museo por
un importe de 12.000 reales de velln por lo menos, a efectos de asegurar el edificio.
Ante tal estado de cosas la Comisin propuso a la Academia de San Luis el tras-
lado del Museo y sus escuelas a un nuevo edificio (25 de diciembre de 1863). Esto se
pretenda con base en la mayor ruina del ex-convento de Santa Fe y a los gastos cos-
tossimos que ocasionara el arreglo del edificio dada su situacin. Se propona para
su traslado la monumental Casa de Zaporta o de la Infanta91, cuyo mantenimiento y
arreglo no sera tan costoso como el de Santa Fe.
En el mismo ao se acrecentaba la ruina del ex-convento de Santa Fe al provo-
carse una profunda sima en la calle de su nombre debido al agua empleada en sofo-
car el incendio de la posada de La Cadena; por dicha causa se abri un pozo en el
interior del edificio y cerca de la pared de fachada que debi terraplenarse.
Junto a esto el acceso al Museo se haca por la plaza de Salamero, circunstancia
de la que se quejaba el conserje del centro (seor Sarri), ya que estaba siempre cerra-
da la entrada al centro por la calle de Azoque, su entrada principal, obligando a los
visitantes del Museo a dar un largo rodeo. Por otra parte los vecinos ensuciaban cons-
tantemente dicha entrada al verla siempre cerrada92.
Tras el Reglamento de las Comisiones de Monumentos de 24 de noviembre de
1865, en el que se reorganizaba dicho cuerpo, se constituy en Zaragoza la primera
de acuerdo a la norma, el 12 de abril de 186693, siendo su primera tarea la formacin
de un Catlogo razonado de las colecciones que fructificar aos ms tarde.
No sabemos nada de los visitantes y del horario de visita del Museo entonces.
No obstante, una peticin de copias del Museo hecha por Esteban del Ro en abril de
1866 permite tener una idea. Se le autoriz a realizarlas en horarios de 8 a 12 de la
maana, excepto los das festivos. Como todo personal, el conserje asuma funciones
de vigilancia, control e incluso de tipo administrativo. Una consulta de pinturas con
representacin de la Pursima Concepcin que se conservaban en el denominado
Museo de Pinturas, viene satisfecha por el Conserje del centro, Vicente Sarrin que
copi los datos para su traslado del Catlogo del centro94. Tambin es de destacar, en
91
BELTRN MARTNEZ, A., 1985, 8.
92
Al estar cerrada dicha puerta por la Academia esto debi motivar algunas diferencias entre las cor-
poraciones que afectaban sobre todo al deslinde de las zonas atribuidas a cada una de ellas.
93
Estaba compuesta por el Sr. Gobernador, presidente (Alejandro Marquina), un vicepresidente
(Gernimo Borao), correspondientes de la Academia de la Historia (Jos Mara Huici, Federico Muntadas,
Diego Chinestra), de San Fernando (Jos Yarza, Eustasio Medina, Bernardino Montas, Francisco
Zapater, Paulino Savirn), de San Luis (Mariano Pescador, Antonio Palao, Mariano Lpez) y adems Pedro
Martnez Sangrs, arquitecto provincial y Pedro Vicente, jefe de la Seccin de Fomento.
94
La copia es del 29 de junio de 1859 y se mencionan en la misma seis lienzos, colgados y dos
sin colgar, con sus dimensiones, procedencia y estado de conservacin (de San Ildefonso, Colegio de las
Vrgenes, Santa Fe, Carmelitas de San Jos y Monasterio de Veruela).
64 I. EL PASADO

FIG. 21. Una de las primeras consultas hechas al Museo, preguntando, en el ao 1859 por el
nmero de Pursimas que se conservaban en el centro. Evacu la consulta el conserje del
mismo Vicente Sarrin (AMZ).

el ao siguiente, 1867, el nombramiento como fotgrafo del Museo Provincial al

seor Hortet, aunque es de lamentar que no nos haya llegado ninguna prueba grfica
de la situacin del Museo en dicha poca.
Como consecuencia de las dudas existentes en cuanto a la divisin de espacios
dentro del edificio y al rea de influencia de las corporaciones que lo ocupaban, se
nombr una Comisin ya en el ao 1865 como consecuencia de la cual, ms tarde, en
1867, la subcomisin de Monumentos informaba a su presidente varios extremos que
interesan por cuanto nos permiten averiguar el rea del Museo en el referido conven-
to. Se dice que los fondos del Museo se trasladaron desde San Pedro Nolasco al ex-
convento, cuyo edificio se dedic inicialmente slo a este menester, pues hasta 1851
no se dio cabida en su planta baja a la Escuela de Bellas Artes. La Comisin se ocup
del inmueble, solicitando mejoras, negando la apertura de ventanas al patio posterior
y concediendo a la Escuela de Bellas Artes un pequeo local junto a su secretara, que
no se lleg a ocupar. Posteriormente se concedieron, a instancias de la Comisin, los
pisos altos del edificio (21 de noviembre de 1865). De esta forma, en la fecha men-
cionada, ocupaba el Museo en la planta baja un pequeo local en forma de martillo
aparte de la galera cerrada; en la planta principal tena los tres lados de la galera, la
cruja de las columnas con luces a la plaza de Salamero y las crujas del edificio a la
calle de Azoque y todo el piso alto. En la planta baja se amontonaban parte de los
fragmentos de escultura, tan juntos unos de otros y sin trnsito, de forma que no era
I. EL PASADO 65
posible ni examinarlos, y otra parte de ellos estaba en uno de los salones de pinturas.
Los cuadros eran tan numerosos que llenaban las dos salas, no quedando espa-
cio para colgar los nuevos, que se fueron recogiendo o adquiriendo. Por ello se peda
tambin en dicho momento uno de los dos patios del edificio, indispensable para las
operaciones de lavado de cuadros y dems necesidades de la Comisin, pensando
adems que era necesario dar mayor amplitud a los actuales salones. Junto a los nue-
vos ingresos de obras, hemos de recordar tambin la devolucin o cesin de determi-
nadas obras procedentes de la desamortizacin y que fueron entregadas a diversas
Iglesias en culto, entregas que se hicieron desde el ao 1838 hasta 186695.
Se quera limitar mediante un tabique la zona del Museo para no interferir en la
que corresponda a la Escuela de Bellas Artes de la Academia, construyendo adems
una escalera junto a la entrada principal que desembocase en el Museo.

3.5.1. El contenido del Museo Provincial

Hay catlogo del Museo redactado el 30 de agosto de 1863 (Catlogo del Museo
Provincial de Zaragoza), conteniendo ciento veintin objetos, fundamentalmente
lienzos y tablas y escasos restos arquitectnicos debido a su falta de clasificacin. El
mismo catlogo se reorganiz inmediatamente redactndose con fecha 20 de sep-
tiembre del mismo ao los nuevos pliegos que afectaban al denominado Saln de
Columnas (Catlogo del Museo Provincial de Zaragoza. Saln de Columnas), reor-
ganizado ahora con 136 objetos numerados y que hace referencia sobre todo a las
obras de arte en buen estado de conservacin segn se hace constar, referencindose
slo 12 obras en estado mediano y siete en estado regular.
Del mismo modo despus del ao 1863 an se aadieron varios listados ms

6. 1863, Comisin de Catlogo del Museo Provincial de Zaragoza.

30 de agosto Monumentos 121 obras con procedencia
7. 1863, Comisin de Catalogo del Museo Provincial de Zaragoza.
20 de septiembre Monumentos Saln de Columnas. 136 obras con procedencia
8. s/f Comisin de 65 obras con procedencia
despus de 1863/1 Monumentos
9. s/f Comisin de Catlogo del Museo Provincial de Zaragoza.
despus de 1863/2 Monumentos 126 obras con procedencia
10. s/f Comisin de Catlogo del Museo Provincial de Zaragoza.
despus de 1863/3 Monumentos 139 obras con procedencia

95
As por ejemplo: 11 julio de 1838 se entrega una imagen de San Camilo a la hermandad del santo
Rosario; el 28 de octubre de 1841 un cuadro indeterminado se devuelve a un particular; el 2 de julio de
1859, se hace una entrega a los Capuchinos de Zaragoza; 22 de mayo de 1861, otra entrega a la Hermandad
de la Preciosa Sangre de Cristo; 5 julio de 1866, a la Cofrada del Nio Jess.
66 I. EL PASADO

FIG. 22. Catlogo de los fondos del Museo redactado en el ao 1863, 30 de agosto (AMZ).

completando las series anteriores, cuyo resumen es el siguiente:

Posteriormente, con fecha de 1868 se redact e imprimi el catlogo definitivo
de la Comisin, reuniendo un total de 283 objetos96.
Las salas dedicadas a exposicin en el Museo eran las denominadas Saln de
Columnas o Sala primera, que reuna obras de Antonio Martnez, Rolam de Mois,
Berdusn, Lucas Jordn, Isembrant, Pablo Rabiella, Jusepe Martnez, Jos Moreno,
Manuel Bayeu, de escuela valenciana, Lucas de Leiden, Francisco Bayeu y otros lien-
zos fundamentalmente de los siglos XVII y XVIII. La Sala segunda contena obras de
fray Antonio Martnez (sobre todo los lunetos de Aula Dei), obras varias de escuela
aragonesa del siglo XVII, tablas renacentistas, de Felices de Cceres, Berdusn,
Jusepe Martnez y otras annimas de pocas semejantes.
Contena el Museo Provincial adems numerosos restos de la Aljafera, proce-
dentes la mayor parte del expolio que sufri dicho conjunto en el ao 1868, en cuyo
momento se iniciaron grandes obras de transformacin al destinar el inmueble para
cuartel de infantera. De dicha procedencia se conservaban tableros, marcos de puer-
tas, frisos, entrepaos, mnsulas, techillos, muy interesantes capiteles en alabastro,
fragmentos de columnas, diversos baldosines correspondientes a alicatados y suelos
96
Vide tambin, infra II, apdo. 2.1.8.
97
La vandalizacin de la Aljafera, en SAVIRN, P., 1872-1873. La mayor parte de los capiteles que
en un principio fueron llevados al Museo, ha sido restituida a su zona epnima. La relacin de lo existen-
te en el Museo de Zaragoza, en LASA GRACIA, C., 1987, 246 ss.
I. EL PASADO 67

FIG. 23. A. Nueva redaccin del Catlogo en el mismo ao (20 de septiembre) de 1863 (AMZ);
B. Portadilla del Catlogo definitivo del Museo Provincial redactado en el ao 1868 y segn
los fondos expuestos en el Saln de columnas (AMZ).
68 I. EL PASADO

y dos arcos completos97.

De poca renacentista se conservaban capiteles, fustes de columnas, diversos relie-
ves, restos varios procedentes de Santa Engracia y otros objetos. Adems esculturas de
los siglos XVII-XVIII y los restos romanos procedentes de los diversos derribos de
Zaragoza (Arco de Valencia). Tambin ingresaron otros restos del mayor inters, como
objetos de la guerra de la Independencia, nforas romanas y otros bienes ingresados
como donativos y depsitos de la Real Sociedad Aragonesa y de particulares.
Los fondos estaban, pues, fundamentalmente constituidos por objetos de proce-
dencia aragonesa y concretamente zaragozana, correspondiendo su ingreso en nues-
tras colecciones fundamentalmente al celo de la Comisin, demostrado en todo
momento y a la colaboracin de las diversas corporaciones, actuando de fondo las
leyes como la del 12 de mayo de 1865 que designaba los bienes que integraban el
Patrimonio, o el Real Decreto de 20 de marzo de 1867 que sancionaba la creacin del
Museo Arqueolgico Nacional y los del mismo carcter provinciales y, sobre todo, la
Real Orden de 6 de noviembre de 1867, en la que se daban las prevenciones para reu-
nir en los museos los objetos de antigedades. Las obras para la instalacin de la
coleccin de antigedades en el exconvento, se iniciaron en mayo de 1868.
Previamente se llevaron a cabo diversos trabajos y estudios para proporcionar una
subida independiente al Museo, como evidencia el proyecto del arquitecto Mariano
Lpez de 16 de marzo de 186898.
El aspecto del Museo no deba ser, a pesar de todo, excesivamente halageo, a
juzgar por el grave juicio que del mismo emiti en aquellas fechas Ceferino Araujo99.

3.5.2. El Reglamento de 24 de noviembre de 1865 de las [Link]. de MM100

Nos parece ciertamente importante resear lo ms relevante del mencionado

Reglamento, puesto que ste constitua el marco legal de actuacin de la Comisin
independientemente de las reales rdenes y disposiciones mencionadas referidas a
nuestro patrimonio.
Interesa a nuestros fines el captulo I en su artculo 17, en el cual se especifican
las atribuciones de las Comisiones, entre las cuales destacan: el cuidado, mejora,
aumento o creacin de los Museos Provinciales de Bellas Artes; la direccin de exca-
vaciones arqueolgicas; la creacin, aumento y mejora de los museos de antigeda-
des y la adquisicin de cuadros, estatuas, lpidas, relieves, medallas y cualesquiera
otros objetos que por su mrito o importancia artstica e histrica merezcan figurar
98
Proyecto de escalera para el Museo provincial establecido en el ex-convento de Santa Fe. (MZ.
Archivo, Expte. n 12 CPM), Importaba el proyecto 3.120 reales de velln.
99
ARAUJO, C., 1867, 243 ss. y 1875, 163.
100
Reglamento de las Comisiones Provinciales de Monumentos Histricos y Artsticos aprobado por
S.M. en 24 de noviembre de 1865, Madrid, 1876.
I. EL PASADO 69

FIG. 24. Reglamento de las Comisiones

Provinciales de Monumentos donde se
contienen las primeras normas que
regularon el funcionamiento de los museos
provinciales.

tanto en Museos de Bellas Artes como en los Arqueolgicos.

Junto a otros captulos alusivos a la conservacin y tutela del patrimonio artsti-
co y arqueolgico, nos interesa especialmente el captulo IV, referido a los museos
provinciales, en cuyos artculos 32-41 se especifican los fondos que han de consti-
tuirlos, el trabajo de los conservadores, la clasificacin de los objetos, el horario y
otras disposiciones para su funcionamiento (apndice III).
El captulo V de las Disposiciones Generales alude en sus diversos artculos a la
colaboracin de los alcaldes con la Comisin y sus trabajos de investigacin y reco-
gida de materiales e incluso objetos arquitectnicos que apareciesen de forma fortui-
ta en el subsuelo, para su remisin a la Comisin, principio ste que permiti engro-
sar los fondos de la seccin de escultura del Museo Provincial.
En cuanto al rgimen econmico se encomendaba a las Diputaciones
Provinciales (art. 46) la inclusin en sus presupuestos de las partidas necesarias para
atender a los gastos ordinarios de las Comisiones de Monumentos, como ocurri en
el caso de Zaragoza.
Pocos aos ms tarde, el R.D. de 10 de marzo de 1867, que redact el Director
de la Instruccin Pblica, prolongando el espritu del reglamento de 1865, sent las
bases para la aparicin de un nuevo profesional dedicado a la conservacin de los
monumentos y del patrimonio, aadindose al Cuerpo de Archiveros y Bibliotecarios,
fundado por la Ley de 1859, el de los anticuarios-arquelogos, que se sumar en la
70 I. EL PASADO

tutela del patrimonio al trabajo de los acadmicos, eruditos y otras gentes benemri-
tas101. En todo caso el Museo de Zaragoza no se vio incluido en aquel momento en las
posibles ventajas que le habra reportado la adscripcin de miembros del cuerpo
facultativo de conservadores, como el caso del Museo Arqueolgico Nacional y de
otros centros.

3.5.3. Paulino Savirn y Esteban, primer conservador del Museo de Zaragoza

(1866-1869) (J. A. HERNNDEZ LATAS)

Aunque recibi sus primeras clases de dibujo de la mano de Mariano Pins en el

colegio de las Vrgenes en Zaragoza, este aragons de adopcin, Paulino Savirn y
Esteban (1827-1890), nacido en Alustante (Guadalajara), se haba formado artstica-
mente en Barcelona, bajo la direccin de los profesores Antonio Ferrn y Juan Masferrer.
Fue a partir de 1849, cuando regres a Zaragoza para incorporarse como
Ayudante de Estudios Superiores a la plantilla de su Escuela de Bellas Artes, donde
imparti sucesivamente las asignaturas de Dibujo de Figura (1849-1869), Colorido y
Composicin (1855-1856) y Dibujo del Antiguo y Natural (1858-1859). Con el ttu-
lo de Acadmico de S. Luis, desde 1851, pronto asumira puestos de responsabilidad
en la organizacin del centro, en funciones de Secretario (1851-1869), y an de
Director, por breve perodo de tiempo (5 de febrero a 20 de abril de 1851), en substi-
tucin de Narciso Lalana102. Precisamente sera uno de sus compaeros de la Escuela,
el pintor y profesor malacitano Manuel Aguirre y Monsalve, quien se encarg de
inmortalizar su imagen en un retrato al leo, que desgraciadamente, en la actualidad
permanece en paradero desconocido103.
Interesado por el pasado histrico de Aragn y gran conocedor de su patri-
monio artstico, public un Arbol Genealgico de los Reyes de Aragn y Condes
del mismo nombre y de Ribagorza, el cual le fue premiado por el Excmo.
Ayuntamiento considerndolo de grande inters por el buen nombre de este anti-
guo Reino, segn consta en su historial profesional y artstico, manuscrito por el
101
Ntese la concentracin de actos legales que indican una evidente preocupacin por dichos aspec-
tos patrimoniales: 1865, regulacin de las Comisiones; 1867, creacin de nuevos museos (El Arqueolgico
y los Provinciales) y en el mismo ao la creacin de la Seccin de Anticuarios. Vase sobre este proceso
histrico el trabajo de RUIZ DE LA CANAL RUIZ-MATEOS, M. D., 1994, pp. 122 ss.
102
Relacin justificada de los mritos y servicios de D. Paulino Savirn y Estevan..., documento
manuscrito firmado y fechado por Savirn en Zaragoza a 20 de mayo de 1867. (Archivo de la Escuela de
Bellas Artes de Zaragoza). Conviene recordar que desde 1850, la Escuela y Museo compartan la misma
sede, el exconvento de Santa Fe.
103
A su vez, Paulino Savirn retrat a su compaero Manuel Aguirre y Monsalve (ver Ossorio y
Bernard, 1883). Sin embargo, se ignora el paradero de dichos retratos.
Deseo agradecer a D. Jos Mara Savirn Cidn su colaboracin y sus esfuerzos en el intento de
localizar el archivo documental y grfico de su antepasado, Paulino Savirn Estevan, a pesar de que, hasta
el momento, no haya dado los frutos apetecidos.
I. EL PASADO 71

FIG. 25. Fotografa de Paulino Savirn y

Esteban (Fot. M. Hortet, circa 1864.
Album fotogrfico de Mariano Pescador y
Escrate).

propio Savirn en 1867.

Su erudicin e inters por la proteccin del patrimonio histrico artstico, propi-
ciaron su nombramiento como corresponsal de la de Nobles Artes de San Fernando
(29 de enero de 1865), requisito indispensable a la hora de acceder a la recin creada
Comisin Provincial de Monumentos Histrico-Artsticos, en la que ejercera como
vocal. Y, apenas un ao despus, sera distinguido con un rango indito hasta enton-
ces en el Museo de Zaragoza, el de Conservador, cargo que le fue confirmado el 1 de
junio de 1866 y que, en palabras del propio Savirn, desempe sin sueldo, con-
virtindose as en el primer conservador del entonces joven museo.
Los datos que conocemos de su labor primero como miembro de la Comisin de
Monumentos y, despus, como conservador del Museo, proceden en su mayor parte
de la semblanza que Manuel Ossorio y Bernardo traz en su imprescindible reperto-
rio Galera Biogrfica de Artistas Espaoles del siglo XIX, publicado en 1883:
Con el carcter de Secretario de la Comisin de Monumentos llev a efecto
trabajos de la mayor importancia en la formacin del catlogo del Museo de Bellas
Artes; en la adquisicin de objetos para el de Antigedades, que no exista, y en la
exploracin de objetos arqueolgicos en la provincia, en cuyos terrenos levant pla-
nos y remiti dibujos a las Academias de S. Fernando y de la Historia, que los reci-
bieron con el mayor aprecio

Fue un paso fugaz por la direccin del Museo de Bellas Artes, tan slo tres aos
72 I. EL PASADO

y, sin embargo, la actuacin de Savirn resultar esencial a la hora de establecer la

futura identidad del Museo de Zaragoza. Pues, a partir de ese momento, el nuevo cen-
tro comenzar a albergar junto a las obras de arte, indistintamente restos arqueolgi-
cos, configurndose, desde entonces y hasta nuestros das, como Museo de Bellas
Artes y Antigedades (o Arqueolgico).
Entre los primeros restos arquitectnicos y arqueolgicos recuperados por
Savirn y la Comisin con destino al Museo, merecen mencin especial los proce-
dentes de la demolicin de los vestigios medievales del palacio de la Aljafera, lleva-
da a cabo hacia 1862, por orden del capitn general de Aragn, Luis Garca de
Miguel, con el objeto de ejecutar el nuevo proyecto de acuartelamiento diseado por
el comandante de Ingenieros Manuel Villademunt y Lafiguera104. As lo expondra
aos ms tarde el propio Savirn:
Fue el que suscribe encargado, en 1866, como secretario de la Comisin de
monumentos y Conservador del Museo de bellas artes de la provincia, de recoger y
trasladar al edificio de Santa Fe los muchos y apreciables restos, que hoy figuran en
aquel lugar fiado a tan distinguida Comisin.
[...] Intil sera querer precisar todo lo notable de tan importantes construccio-
nes del arte rabe que ya desaparecieron, si el que suscribe, llevado de su celo por
adquirir datos tiles a la historia y medios a las investigaciones de los doctos, no
hubiera sacado por su propia cuenta, y antes del derribo, dibujos y planos del sitio
que ocupaban los fragmentos, que se conservan de aquel memorable Alczar digno
de mejor suerte 105.

Pero, adems, a su diligente gestin hay que atribuir la primera edicin del
Catlogo del Museo, que vio la luz el ao 1867, elaborado por la Comisin Provincial
de Monumentos Comisin que integraban, junto a Savirn, Francisco Zapater, Jos
Huici y Bernardino Montas, entre otros, y que dejaba inventariadas un total de 283
piezas. Al respecto de este primer catlogo impreso, Valentn Carderera, artista y eru-
dito oscense, afincado en Madrid y miembro de las Academias de S. Fernando y de
la Historia, comentara en carta a su amigo Bernardino Montas: El Sr. Borao me
trajo el catlogo y otro que trajo para la Academia... daba lugar a una contestacin
lisonjera y a pasar a que yo informase. Esto lo escrib tambin al Sr. Zapater ya que
l y usted han trabajado tanto; yo dije en Junta que era un trabajo importante
(Madrid, 26 de agosto de 1868).
Tampoco olvida Ossorio y Bernard en su resea biogrfica, hacer mencin de su
labor como restaurador de algunas de las piezas conservadas en el museo zaragoza-
no, como la que efectu de una preciosa tabla de escuela florentina que representa
el Nacimiento de San Juan Bautista.

104
Ver EXPSITO SEBASTIN, M.; PANO GRACIA, J. L. y SEPLVEDA SAURAS, M I.,1986, pp. 109-110.
105
SAVIRN Y ESTEVAN, P., 1871.
I. EL PASADO 73

FIG. 26. Portada del Catlogo oficial del ao 1867 redactado por la Comisin de
Monumentos Histricos y Artsticos.
74 I. EL PASADO

Con Paulino Savirn el Museo de Zaragoza haba iniciado una tradicin de pin-
tores-conservadores que tendra inmediata solucin de continuidad en artistas de la
talla del citado Montas o de Joaqun Pallars. Y es que, desde una perspectiva deci-
monnica, el dominio de las tcnicas pictricas, imprescindible en el captulo de las
siempre polmicas y temidas restauraciones, as como los conocimientos tericos
impartidos por las escuelas superiores de Bellas Artes, en materias como la Teora e
Historia de las Bellas Artes, convertan a los pintores en los candidatos ms idne-
os para asumir las tareas de direccin y conservacin de los nuevos centros musesti-
cos, surgidos durante la primera mitad del pasado siglo.
La gestin de Savirn como conservador del Museo de Zaragoza concluir cuan-
do, el 6 de febrero de 1869, obtenga la plaza de Ayudante de 2 grado del Cuerpo
Facultativo de Bibliotecarios, Archiveros y Anticuarios y pase a Madrid, para incor-
porarse al recin creado Museo Arqueolgico Nacional. All se ocupar de la adqui-
sicin de piezas y objetos con destino al nuevo centro musestico madrileo, siempre
con el deseo de dar a Aragn y a su patrimonio arqueolgico y artstico la mayor pre-

FIG. 27. Detalle de la Galera de

entrada, por el lado sur, al palacio rabe
de la Aljafera de Zaragoza, destruida al
derribar la Iglesia de San Jorge /
P. Savirn y Estevan d. / J. Cebrin Lit.,
Museo Espaol de Antigedades,
II, p. 508.

106
Adems, Paulino Savirn mantendr su vinculacin con Aragn a travs de una serie de artculos
que contribuirn a la difusin y estudio del patrimonio arqueolgico y artstico aragons, ilustrados en
algunos casos con dibujos del propio Savirn (litografiados por otros artistas), y que fueron publicados en
la revista Museo Espaol de Antigedades. Estos son algunos de ellos: 1872, pp. 145-147; 1873, pp. 507-
512; 1878, pp. 387-397; 1872-79, p. 483. Con DE CAMPILLO, T., 1872-79, p. 589.
I. EL PASADO 75
ponderancia dentro del mismo106.
Sirve para corroborar esta ltima afirmacin, la conmovedora demostracin de
amor a nuestra ciudad que evidencia la ancdota narrada por el propio Savirn en
carta a su amigo y sucesor en el puesto de conservador Bernardino Montas, referi-
da a los actos y preparativos de la solemne inauguracin del Museo Arqueolgico
Nacional, acontecida das antes107.

3.5.4. Bernardino Montas y Prez: Miembro de la Comisin de Monumentos y

Conservador del Museo de Zaragoza (1869-1888) (J. A. HERNNDEZ LATAS)

Despus del traslado de Savirn a Madrid y aunque se barajaron otras posibili-

dades108, sera el pintor zaragozano Bernardino Montas (1825-1893), por aquel
entonces profesor de Dibujo de Adorno en la Escuela de Bellas Artes de nuestra ciu-
dad, quien le sustituy como conservador del todava balbuceante museo.
Confiriendo con su gestin una mayor continuidad y, sobre todo, prestigio a un cargo
que ejercera durante casi veinte aos, entre 1869 y 1888.
Montas encarnaba como pocos el perfil de artista y erudito romntico, forma-
do en el gusto por la Antigedad y el patrimonio arqueolgico. Estaba familiarizado
con el arte clsico, no slo a travs del estudio de asignaturas, propias de los Estudios
Superiores de Bellas Artes, como el Dibujo del Antiguo o la Teora e Historia de
las Bellas Artes, sino, sobre todo, gracias a su estancia de cuatro aos como pensio-
nado en Italia, principalmente en Roma, durante la cual realiz algn viaje tan enri-
quecedor como el que le llev a visitar los emergentes restos arqueolgicos de las ciu-
dades de Pompeya y Herculano, en el Reino de Npoles.
107
La inauguracin se verific muy solemne para todos, pero muy pesada para m que estuve tres
o cuatro das (que no volvern a repetirse), sin darme cuenta de mi persona encargada de todos los pre-
parativos para la ceremonia en medio del jardn que adorn a gusto de todos. No desperdici la ocasin
de hacer ver el espritu del arreglador. Puse en sitio preferente a la derecha del trono el blasn de Madrid
y a la izquierda el de ZARAGOZA, y seguidamente a stos los de las 49 provincias hasta la entrada por la
ronda vistosamente adornada. Ponciano se extra de aquella colocacin, pero luego se acord de m y
vino a decirme que haba hecho bien de dar preferencia a nuestra tierra. Algunos seoritos se importuna-
ron con esto, pero les contest en aragons que me haba dado la gana a m, y se concluy. (Madrid, 20
de julio de 1871). Carta dirigida por Paulino Savirn Esteban a Bernardino Montas. Coleccin particu-
lar.
108
En carta remitida por Valentn Carderera a Montas, desde Madrid, con fecha de 4 de junio de
1869, el acadmico oscense le pona al corriente de las intenciones iniciales de la Academia de la Historia
en Madrid, de nombrar conservador de cuadros a Zapater y conservador anticuario de escultura al Sr.
Gil y Gil.
Al parecer, Francisco Zapater y Gmez desempe el cargo de Conservador de Antigedades inte-
rinamente, durante el tiempo que ejerci como conservador Paulino Savirn. Pero, hasta el momento, no
disponemos de otros datos que puedan confirmar si finalmente lleg a concedrsele el nombramiento ofi-
cial o no, o si ste lleg a ser desempeado posteriormente por Pablo Gil, o algn otro miembro de la
Comisin.
76 I. EL PASADO

FIG. 28. Fotografa de Bernardino

Montas (Fot. M. Hortet, circa 1860.
Album familiar de Bandrs Pescador).

El joven pintor zaragozano qued fascinado por las dos ciudades sepultadas,
cuya vida haba interrumpido la violenta erupcin del Vesubio el ao 79, y por sus
restos artsticos y arqueolgicos, conservados en el entonces llamado Museo
Borbnico de Npoles, de los que tom numerosos apuntes a lpiz y a la aguada.
Pero, adems, Montas atesoraba un raro privilegio para su poca, el de conocer, de
primera mano, algunas de las ms importantes colecciones y museos de Europa, que
haba tenido ocasin de recorrer en un viaje de estudios, realizado como culminacin
de su perodo de pensin, en el verano de 1852, en compaa de los pintores Luis de
Madrazo y Benito Soriano Murillo, y del arquitecto Jernimo de la Gndara.
Tras su regreso a Espaa y despus de un breve perodo como profesor ayudan-
te en la Escuela Superior de Bellas Artes de Madrid (1853-1856), Montas se esta-
blecera definitivamente en Zaragoza, donde su creciente prestigio, no solo como
artista, sino tambin por sus amplios conocimientos en materia de historia, arte y
arqueologa, propici que, ya en 1860, el Gobernador Provincial le encomendase la
elaboracin de un Catlogo de pinturas de los establecimientos pblicos de la pro-
vincia. Con este primer inventario, nuestra provincia se dispona a cumplir la Real
Orden del 10 de marzo de ese mismo ao, por la que el Ministerio de Fomento dis-
pona la formacin de un Catlogo general de las riquezas de la nacin, as para
mejor proveer a su conservacin y custodia, como para facilitar a los inteligentes su
estudio, el cual debe comprender todas las pinturas, esculturas, grabados, dibujos,
I. EL PASADO 77
curiosidades y alhajas que tengan algn mrito artstico, o inters histrico, existen-
tes en los museos, Academias, iglesias, establecimientos de enseanza y beneficencia
y dems edificios pblicos. Sin embargo, dichos trabajos no fueron concluidos, pues
una nueva disposicin ministerial orden su paralizacin.
En 1863, su deseo de colaborar en la proteccin del patrimonio artstico y
arqueolgico de la provincia le llev a aceptar el nombramiento de vocal de la
Diputacin Arqueolgica y Geogrfica de Zaragoza, que fue ratificado por el secre-
tario de la misma, Eustasio de Medina, con fecha de 21 de enero. Y, apenas tres aos
despus, como Corresponsal de la Academia de San Fernando, pas a ser uno de los
miembros ms entusiastas de la recin restaurada Comisin Provincial de
Monumentos Histricos y Artsticos.
Entre sus actuaciones de mayor inters como miembro de la Comisin, convie-
ne insistir en su colaboracin en la confeccin del Catlogo del Museo, editado en
1867. Estos primeros tiempos de andadura de la comisin zaragozana estuvieron pre-
sididos por un clima de ilusin y entusiasmo, como se desprende del contenido de
algunas de las cartas remitidas por Carderera desde Madrid a su amigo Montas. Sin
embargo, el acadmico oscense, ms escptico que su corresponsal zaragozano, teme
que ste esperanzador comienzo acabe por diluirse con el paso del tiempo:
La pintura que usted me hace de sus primeras reuniones de esa me pone loco
de contento, creo que hay que aprovechar el buen deseo porque temo que se enfre
muy pronto. Todo el mundo ansa (menos usted) el ver a qu sabe eso de ser
Acadmico, luego se acostumbran y dejan el juguete o lo tiran como los chicos. (24
de junio de 1866).

Ya desde estos primeros aos en la Comisin, Montas mostr inters en actua-

lizar e introducir mejoras en el joven Museo zaragozano. Lo que le llev en el vera-
no de 1867, a aceptar la invitacin de su amigo y maestro Federico de Madrazo, por
aquel entonces director del Real Museo de Pintura y Escultura de Madrid (actual
Museo del Prado), para que visitase y conociese los resultados de su gestin al fren-
te de la que se consideraba primera institucin musestica del Estado. No me cabe
duda de que Montas tom buena nota de cuantas ideas pudieran tener aplicacin y
posibilitaran la modernizacin de nuestro Museo.
Y siempre dispuesto a colaborar desinteresadamente con la Comisin, este
mismo ao regal a la misma unas fotografas de los dibujos que haba realizado
sobre el sepulcro del beato Pedro Arbus. El vicepresidente de la misma, Jernimo
Borao, le manifest su gratitud por escrito: ...apreciando en lo mucho que valen los
interesantes y bien ejecutados dibujos de los fragmentos del sepulcro erigido por los
Reyes Catlicos al Beato Pedro Arbus en el Templo del Salvador de esta Ciudad, y
cuyas pruebas fotogrficas del buen trabajo de v. se ha servido regalar a esta corpo-
racin... (Zaragoza, 10 de enero de 1867). Precisamente, con motivo de la canoni-
78 I. EL PASADO

zacin del beato aragons, Montas acompaara a la comitiva episcopal en su viaje

a Roma. Este segunda y breve estancia en la Citta Eterna le servira no solo para
mitigar su nostalgia, sino tambin para adquirir una coleccin de fotografas, espe-
cialmente significativa para el asunto que nos ocupa, pues en ella se encontraban dos
series dedicadas respectivamente al Museo Vaticano de Escultura y al Museo
Capitolino.
Pero, entre tanto en Espaa, el proyecto de creacin del Museo Arqueolgico
Nacional amenazaba la integridad de los fondos de Museo provincial y pona en
alerta a los miembros de la Comisin de Monumentos, temorosos ante la posibilidad
de tener que ceder algunas de sus piezas. Desde el primer momento, Valentn
Carderera se apresurar a adoctrinarles a travs de la persona de su amigo Montas,
y con una lucidez asombrosa para aquella poca, llama prcticamente a la desobe-

FIG. 29. Estudio a lpiz del

torso de Laocoonte, por
Bernardino Montas, h.,
1850. Col. particular.

109
Cuando llegue el caso de entregar o pedirles algo entreguen algunos pedruscos de inscripcio-
nes: lo dems es cosa u objetos de arte... de otros objetos dgase que son del Ayuntamiento o de particu-
lares que los han cedido expresamente para la Ciudad, como en general creo habr sido. (Carta de
Carderera a B. Montas, 27-1867).
...no se arredren por las circulares y no suelten nada para el Museo Arqueolgico ms que algo de
lo muy suplicado, y esto lo ms inferior. En Espaa es cosa importante ganar tiempo y si no hace alguna
alcaldada el Gobernador, estense quietos. Nada les importe leer que S.M. ha visto con desagrado ...
(Idem, 31 de noviembre de 1867).
I. EL PASADO 79
diencia pasiva109.
Cuando Savirn abandone Zaragoza y salga hacia Madrid, precisamente con el
objeto de integrar la plantilla del Museo Arqueolgico Nacional, Montas le suce-
der no slo en el cargo de Conservador del Museo de Bellas Artes de la Provincia,
cuyo nombramiento ser efectuado por la Academia de San Fernando con fecha de 28
de febrero de 1869, sino tambin en el puesto de Secretario de la Escuela de Bellas
Artes, que tambin aqul haba dejado vacante y que el zaragozano desempeara
interinamente, desde el 28 de febrero, y en propiedad, desde el 9 de marzo.
En el momento en que lleg su nombramiento como conservador, haca ya unos
meses que Montas andaba trabajando por encargo de la Comisin en la clasifica-
cin de los objetos recogidos con posterioridad a la publicacin del Catlogo...as
como se haba hecho de los cuadros del Museo Provincial en nmero de cerca de
300. Este trabajo de catalogacin lo realiz en subcomisin, junto a Antonio Palao,
Mariano Pescador y Francisco Zapater. Para hacernos una idea de la reputacin que
Montas se haba labrado en su quehacer diario como conservador, hasta ser consi-
derado toda una autoridad en materia de documentacin y catalogacin de obras de
arte, conviene recordar las palabras que a su muerte le dedic uno de sus alumnos, el
pintor Anselmo Gascn de Gotor:...estudi en sus viajes todas las escuelas y tales
fueron sus conocimientos que pocas, muy pocas veces se habr equivocado al emitir
sus juicios. En Espaa slo uno poda obscurecerle en esta materia, D. Federico de
Madrazo, su maestro. La tasacin de un cuadro, o la clasificacin del autor o escue-
la que haca D. Bernardino, se acataba como la de un orculo 110.
Durante sus casi dos dcadas de gestin como conservador del Museo, adems,
debi llevar a cabo numerosas restauraciones, fiado de su proverbial pericia y domi-
nio de las diferentes tcnicas pictricas (leo, acuarela, pintura al fresco, etc.), pues
as lo da a entender la breve nota con la que Mario de la Sala conclua su relacin e
inventario de la obra de Bernardino Montas en el nmero homenaje que le dedica-
ra la revista El Semanario Ilustrado, con motivo de su fallecimiento en enero de
1893: ...encuntranse consignados en sus carteritas [de apuntes] los muchos cua-
dros que restaur y repint....
Las obligaciones propias del rango de conservador, as como sus otros no menos
absorbentes empeos en los mbitos del arte y la docencia, no le impidieron, sin
embargo, continuar siendo uno de los miembros ms activos de la Comisin de
Monumentos. As, el 8 de noviembre de 1869, por acuerdo de la Comisin de
Monumentos, en unin de los vocales Francisco Zapater y el arquitecto Juan Antonio
Atienza, saldra en visita hacia el ex-monasterio de Rueda, con el objeto de realizar un
informe detallado acerca de su inters histrico-artstico y de su estado de conserva-
cin. Visita que tuvo que repetir, ante el lamentable estado de deterioro en que se
halla parte del edificio, junto a Atienza y Pablo Gil y Gil, en mayo de 1876 por deseo
110
GASCN DE GOTOR, A., 1893.
80 I. EL PASADO

del vicepresidente de la Comisin de Monumentos, Jernimo Borao, con el objeto de:

...informar a esta Comisin respecto del estado en que se hallan la Iglesia,

claustros y sala capitular, y proporcionando al mismo tiempo los medios que crean
ms eficaces para la mejor conservacin de un monumento, que sera mengua para
Aragn llegara a desaparecer.
Pero si hubo un asunto en el que Montas se involucr personal y apasionada-
mente fue en la defensa de la amenazada Torre Nueva. Desde que se desat la intere-
sada polmica, en torno al ao 1868, el propio Carderera, que asista a las reuniones
de la Comisin Nacional en que se debata su futuro, lleg a ver, por momentos, la
batalla perdida y a su amigo Montas y a s mismo, slos en su defensa: staremo a
vedere... pero aqu nadie quiere darse mal rato, excepto usted y yo 111. Sin embargo,
la frrea oposicin a su derribo que ejerci Carderera en Madrid y de Montas y
otros miembros de la Comisin Provincial, como el arquitecto Atienza, Cubas y
Zapater, desde Zaragoza, permitieron que la Torre Nueva se mantuviera en pie por
algunas dcadas ms, lo que llen de jbilo al propio Carderera, quien al conocer la

FIG. 30. Acuarela de Bernardino Montas

y Mariano Pescador, relativa al mosaico
romano de la calle de la Zuda, detrs de
San Juan de los Panetes con el tema de
Eros y Psique, tomada del natural por los
autores (1880) y conservada en el Museo
de Zaragoza. Slo se ha conservado el
cuadro inferior (MZ. Fot. J. Garrido).

111
Carta de Valentn Carderera a Bernardino Montas, Madrid, 14 de marzo de 1868. Archivo
Montas, col. particular.
112
Carta de Valentn Carderera a Bernardino Montas, 24 de junio de 1869. Archivo Montas, col.
particular.
I. EL PASADO 81
resolucin de la Comisin Nacional, no pudo reprimir una sentida exclamacin:
Viva la Virgen del Pilar!112. Inmediatamente, en diciembre de 1869, se creara una
Junta para informar del estado de conservacin de la simblica torre, de la que
Montas tom parte desde el primer momento.
La oposicin al mantenimiento o conservacin de la torre inclinada haba sido tan
encarnizada que, segn cont Cubas a Carderera, haba hecho incluso tomar a Montas
la heroica resolucin de ir a presidio113, si hubiera sido necesario, con tal de impedir
su demolicin. Desgraciadamente tan vehemente defensa iba a suponer tan slo una
demora en el cumplimiento la fatal sentencia, que slo la desaparicin, a finales de siglo,
de esta generacin de romnticos defensores y amantes del patrimonio artstico arago-
ns, que integraban Carderera y Montas, entre otros, permitira fuese ejecutada.
Pero los desvelos de Montas por el patrimonio artstico zaragozano iban a ser
recompensados, o al menos esa sera la intencin del fugaz114 Director General de
Instruccin Pblica y compaero de la Comisin de Monumentos, Jernimo Borao,
cuando el 11 de junio de 1872, proponga su nombre para una Encomienda
Extraordinaria de la Cruz de Carlos III al Ministerio de Estado, en atencin a ...las
especiales circunstancias de suficiencia, laboriosidad y aplicacin que concurren en
el profesor de la Escuela de Bellas Artes de Zaragoza, D. Bernardino Montas....
Dicha concesin no llegara a verificarse, aunque s lo hara, aos ms tarde, a travs
de la Encomienda de Isabel la Catlica, en mayo de 1878.
Segn parece, tambin Borao tena a su amigo y compaero Montas por un
gran conocedor de las riquezas del patrimonio histrico y artstico aragons, pues,
siendo miembro de la Comisin Literaria de la Diputacin de Zaragoza, en mayo de
1876, se anim incluso a proponerle la redaccin de nada menos que una Historia de
las Bellas Artes en el Reino de Aragn, con noticias biogrficas, y crticas, de los
principales artistas aragoneses, con destino a la Biblioteca de Escritores Aragoneses,
que desgraciadamente Montas no llegar a realizar nunca.
Con los aos la presencia de Montas sera considerada imprescindible por los
organizadores o responsables de la mayor parte de los eventos culturales y artsticos
convocados a orillas del Ebro, ya fueran concursos, exposiciones e incluso oposicio-
nes para el pensionado en el extranjero. El prestigio acumulado por sus numerosos
servicios a la Comisin de Monumentos y su labor al frente del Museo, le otorgaron
un aura de infalibilidad, a la que por su carcter humilde y bondadoso siempre rest
importancia. Por todo lo dicho, no resulta extrao que en mayo de 1873, fuese reque-

113
Carta de Valentn Carderera a Bernardino Montas, 26 de noviembre de 1869. Archivo Montas,
col. particular.
114
En carta particular remitida con fecha 14 de junio de 1872 por Jernimo Borao a Bernardino
Montas (Archivo Montas, col. particular), le expone:
El cambio de ministerio me obliga a presentar mi dimisin, de suerte que habr ocupado la
Direccin 5 o 6 das.
Pero en ellos, y en medio de multitud de negocios, visitas y cartas que he tenido, he querido hacer algo
que me honre y ha sido proponer a V., a V. que nada es capaz de pedir, para una encomienda de Carlos III...
82 I. EL PASADO

rido como vocal de la Comisin Provincial, que deba promover la concurrencia de

objetos a la Exposicin Internacional de Viena, o que unos aos antes hubiese for-
mado parte del jurado de la Exposicin Regional Aragonesa de 1868, y posterior-
mente, sea nuevamente convocado para formar parte del comit organizador de la
segunda exposicin aragonesa, que tendr lugar en los aos 1885-1886.
Pero en sus ltimos aos, especialmente desde 1886, en que se vio obligado a
asumir la Direccin de la Escuela de Bellas Artes, en sustitucin del fallecido Antonio
Palao, Montas se haba visto desbordado por el trabajo. Por ello, haciendo gala de
la honestidad y responsabilidad que lo haba caracterizado a lo largo de toda su carre-
ra, tom la decisin de renunciar al cargo de conservador del Museo, en carta al pre-
sidente de la Academia de San Luis115.

3.5.5. Los fondos del Museo Provincial de Zaragoza en la Exposicin de Pars de 1878

Se conserva en el archivo del Museo el Album que prepar la Comisin de

Monumentos con destino a la Exposicin Universal de Pars en el ao 1878, con muy
interesante documentacin fotogrfica de los fondos del Museo116, album que se expu-
so en la Seccin espaola dedicada al Arte Retrospectivo y de Antropologa.
Contiene un conjunto de 25 lminas con fotografas de J. Laurent y Cia y entre ellas
dos documentos excepcionales con sendas vistas de la galera del Museo, en donde se
aprecian algunos de los objetos que entonces conservaba el centro, entre ellos, en pri-
mer plano la serie de canetes del siglo XV pertenecientes al palacio de la Diputacin
de Aragn y en una de las paredes parte de la sillera de Veruela, as como diversos
lienzos, entre los cuales se adivinan algunas obras como el Abrazo de Cristo a San
Bernardo de V. Berdusn, y procedente igualmente de Veruela.
Con motivo de dicha exposicin se seleccionaron, para el album, reproducciones
fotogrficas de los restos rabes procedentes del palacio de la Aljafera y de la serie
115
Habiendo desempeado el cargo de Conservador del Museo de Bellas Artes de esta provincia
desde el 8 de octubre de 1869 en que recib el nombramiento de la Real Academia de Nobles Artes de S.
Fernando, y en atencin a estar desempeando a la vez desde el 27 de nov. de 1886, el cargo de Director
de la Escuela de Bellas Artes de la Real Academia de S. Luis de su digna presidencia, tengo la honra de
elevar a V.E. la dimisin de dicho cargo de conservador del Museo provincial por no poder cumplir en el
mismo con toda la asiduidad y celo que a su desempeo corresponde, esperando que se dignar admitir
dicha renuncia por el motivo expuesto.
Dios guarde a V.E. muchos aos. Zaragoza 28 de junio de 1888
[Fdo.] B. Mont.s. Archivo Montas, col. particular.
116
Album dispuesto para la Exposicin de Pars de 1878 por la Comisin de Monumentos de
Zaragoza, el cual contiene algunas de las ms interesantes obras de arte de su Museo Provincial.
117
El detalle del ndice es el siguiente: Restos del siglo XI procedentes de la Aljafera (Museo de
Zaragoza), lms. 1-13; cuadros al temple del s. XV (El Pilar), lms. 14 y 15; Sepulcro de S. Pedro Arbus
del s. XV (La Seo), lms. 16 y 17; canetes del s. XV procedentes de un palacio de la Diputacin de Aragn
(Museo de Zaragoza), lms. 18-21; bocetos de Goya y Bayeu para las pinturas del Pilar, lms. 22 y 23; vis-
tas del Museo Provincial, lms. 24 y 25.
I. EL PASADO 83

FIG. 31. Canetes procedentes de un palacio renacentista zaragozano.

(Fot. de Laurent y Cia. Ao 1878). (Original AMZ).

de canetes en madera del siglo XV. Se incluyeron adems fotografas de otras obras
artsticas del Pilar y de la catedral de La Seo117.

3.6. El Museo de nuevo a la Real Academia de San Luis (1883-1914)

Son ciertamente muy mal conocidos los aos de la dcada de 1870, en los cua-
les nuestro Museo debi continuar su lnguida vida dependiente de la Comisin
Provincial de Monumentos.
Desde el punto de vista administrativo cambiarn las circunstancias, aunque ini-
cialmente slo desde el aspecto terico. Efectivamente, una Real Orden de 24 de abril
de 1883 vendr a modificar la situacin del centro. Las Academias provinciales de
Bellas Artes de Barcelona, Valladolid, Cdiz y Diputaciones Provinciales de
Barcelona y Valencia y otras corporaciones cientficas y literarias, solicitaron la dero-
gacin de la Real Orden de 8 de enero de 1882 dictada a propuesta de la San
Fernando, con el fin de establecer la observacin del artculo 17 del Reglamento de
Comisiones de Monumentos de 24 de noviembre de 1865, que pona bajo dependen-
cia de las comisiones los museos provinciales.
De este modo para armonizar los derechos que a todas las Academias se concedie-
ron por el artculo 65 del Decreto Orgnico de 31 de octubre de 1849, con los que se con-
signan en el artculo 164 de la Ley de Instruccin Pblica y 17 del Reglamento de las
84 I. EL PASADO

FIG. 32. El escudo de la Real Academia de Nobles

y Bellas Artes de San Luis en su segunda versin,
a partir del ao 1880.

Comisiones Provinciales de Monumentos de 24 de noviembre de 1865 y con la R.O. de

11 de junio de 1867 considerando que se debe a las Academia la creacin de los muse-
os y que siempre han atendido con especial celo a su fomento y observacin y vista la
opinin de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando y a propuesta de la
Direccin General de Bellas Artes, S.M. el rey tuvo a bien disponer que los Museos
Provinciales de Bellas Artes continuasen bajo la direccin y custodia de las respectivas
Comisiones Provinciales de Monumentos, all donde no existieran las Academias y al
cuidado de stas y con intervencin de individuos de las Comisiones de Monumentos,
los establecidos en las provincias donde dichas Academias funcionan cuidando que los
individuos que se designasen por dichas comisiones no pertenecieran a las Academias.
Significa esta Orden el principio de un lento traslado de competencias entre
ambos organismos, con diversos hitos marcados por los requerimientos de la
Academia a efectos de cumplimentar lo dispuesto. As en 12 de junio de 1883, la
Academia se dirige a la Comisin a fin de que la misma inicie la forma que crea acep-
table para la entrega del Museo. Posteriormente, con fecha 21 de agosto del mismo
ao, se vuelve a recordar la R.O. de 24 de abril del mismo ao, dejando con ello la
Academia salvada su responsabilidad y a la autoridad a quien compitiese, el cumpli-
miento de la Real Orden.
An hubo de prolongarse esta situacin, pues el 13 de noviembre de 1883 la
Academia vuelve a fiar al delegado del Gobierno en la provincia de Zaragoza a efectos de
cumplimentar la orden de referencia. A ello contest la Comisin con escrito de su presi-
I. EL PASADO 85
dente, Pablo Gil, con fecha 29 de noviembre, haciendo constar que en la prxima reunin
de la Comisin se comunicara el acuerdo de la misma respecto al asunto del Museo.
Ms tarde, el 18 de diciembre del ao siguiente, 1884 y a instancias de un nuevo
requerimiento de la Academia, de fecha 31 de marzo, la Comisin Provincial mani-
festaba que la forma de cesin corresponda a la superioridad, a quien incumba deter-
minar ciertos precisos y necesarios detalles no contenidos en una disposicin de
carcter general. El Museo, por supuesto no era cosa ni tan fcil ni de pequeo
momento su entrega, ni la solicitaban otros ms urgentes motivos fuera de los que se
fundaban, si acaso, en razones que la Comisin no alcanzaba a comprender ni para
tomar en un da lo que dicha corporacin haba reunido en treinta y ocho aos de ince-
santes trabajos y sacrificios. Se quejaba la Comisin de no haber recibido ninguna
instruccin a tal efecto, acusando tambin las censuras excesivas de la Academia.
Por otra parte los trabajos de catalogacin de los fondos existentes en el Museo
an no estaban finalizados en dicha poca. En el mismo mes de diciembre pidi la
Comisin al Gobierno que quedase sin efecto la R.O. de 24 de abril de 1883, a lo que
no hubo lugar segn respuesta del director general de 24 de febrero de 1885. Contina
el mismo estado de cosas durante los aos 1885 y 1886, durante los cuales la
Academia sigui oficiando a la Comisin y al Gobierno (14 de julio de 1885, 4 de
marzo de 1886, 3 de noviembre de 1886).
As hemos de llegar al 9 de junio de 1888 en cuya fecha el gobernador provin-
cial ordena a la Comisin la entrega de todos los objetos que constituyen el Museo a
la citada Academia, debiendo hacerse dicho acto el da 11 de junio, que sera llevado
con la presencia de los vocales Cosme Blasco, Angel Mara de Pozas y Flix Navarro.
As se constata en el Acta de entrega del Museo Provincial. Estuvieron presentes el
vicepresidente don Pablo Gil y Gil y los vocales citados y por parte de la Academia
Bernardino Montas, Jos Aznrez y Cipriano Muoz. La Comisin entonces se
reserv el reclamar los objetos arqueolgicos e histricos.

3.6.1. El Museo entre los aos 1868-1888

Son estos aos de escasa informacin en lo referente a la composicin real del

Museo y a los problemas de ndole estrictamente museolgica o de exposicin.
Es importante anotar en el movimiento de fondos del Museo las relaciones de
objetos que confecciona la Comisin despus de formado el catlogo publicado en
1868, aadiendo los objetos numerados en varios registros, uno conteniendo los
nmeros 246 a 272, relativo a diversos lienzos procedentes del ex-monasterio de
Rueda y del Archivo de la Orden de San Juan de Jerusaln en Zaragoza118 y el otro
con los nmeros 284 al 345.

118
Continuacin del catalogo de los cuadros del Museo Provincial de Zaragoza con las adquisicio-
nes verificadas desde la impresin de aquel en 1868 (Archivo MZ).
86 I. EL PASADO

Destacan en el segundo registro entre los objetos nuevos los hallazgos de una
escultura de mrmol y una cabeza semejante de poca romana, procedentes de la
plaza de la Seo, en la esquina del Seminario sacerdotal, varios fragmentos de mosai-
co procedentes de Alcaiz, dos lucernas rabes procedentes de la calle Alfonso, diver-
sos escudos de armas, lpidas sepulcrales de los siglos XVII y XVIII, varios frag-
mentos arquitectnicos, objetos de tortura de la Inquisicin, varios muebles y otros
restos del convento de San Lzaro, convento de San Jos, de la Junta Parroquial de
San Lorenzo, de la Casa de Atars de la calle de la Luna, de la iglesia de Nuestra
Seora del Portillo, adems de un grupo de armas y otros objetos pertenecientes a la
Guerra de la Independencia, encontrados en la bajada de la Trinidad en la calle de su
mismo nombre, etc.119.
Faltan las referencias sobre la instalacin del conjunto del Museo y otros deta-
lles, aunque muchas de las piezas reseadas se encontraban almacenadas en el piso
superior de Santa Fe, debajo de la escalera principal o bien en el saln de antigeda-
des, en el denominado Saln Alto o en el Saln Bajo, denominaciones que se nos
escapan. Tambin hubo diversas vitrinas para los objetos menores.
As las cosas tenemos noticias de que en el ao 1868 y posiblemente a raz de
una visita del gobernador civil al Museo, realizaron los oportunos proyectos de refor-
mas, desglosados en dos partidas; una de 7.835 reales de velln para la escalera inde-
pendiente del Museo y otra por 3.210 reales de velln para aumentar el local de dep-
sito de antigedades, ya parece que tambin por esta poca se debi acondicionar y
pintar (de amarillo claro) la zona del piso alto. Hay que resear que en las obras aco-
metidas en el mismo ao intervinieron como peones presidiarios de Zaragoza y que
en los cimientos de la escalera de acceso colabor el Ayuntamiento con grava segn
la peticin de auxilio que la Comisin provincial de Monumentos elev al
Ayuntamiento de diez metros cbicos de canto rodado para los cimientos del Museo
Arqueolgico de la Provincia, peticin que fue atendida por el Municipio con fecha
23 de marzo120. Los trabajos comenzaron en mayo de 1868.

3.6.2. Joaqun Pallars. Conservador de Pintura (1888-1893)

En el ao 1893 hay constancia de que se ocupa del mantenimiento del Museo, al

reclamar Pallars (1853-935), en sesin de la Academia de San Luis el 12 de marzo
de 1893 la cantidad de 220 pesetas que iban destinadas al aseo y limpieza de las Salas
del Museo, abiertas al pblico, entonces, todos los domingos del ao, adems de los
gastos de barnizado de cuadros y alguna pequea restauracin de los mismos.
119
Se trata de un registro sumario en el que se numeran los objetos siguiendo el orden del catlogo
de 1868 y se hace constar la descripcin del objeto, la procedencia del mismo y sus medidas: Libro o
Cuaderno de nota de los objetos de antigedad de lo que adquiere la Comisin de Monumentos despus
de formado el Catalogo (Archivo MZ).
120
Segn documentacin del Archivo Municipal de Zaragoza, n. 83.9.341.
 I. EL PASADO

FIG. 33. Proyecto de escalera de acceso independiente para el Museo Provincial en el ex-convento de Santa Fe, segn proyecto del ao 1868
(AMZ).
87
88 I. EL PASADO

FIG. 34. Fotografa de

Joaqun Pallars
(De Castn Palomar, 1987).

No hay ms informacin sobre las actuaciones de Pallars en el incipiente

Museo de Zaragoza, que debieron limitarse a trabajos de limpieza y ordenacin de los
fondos pictricos. Parece que comenz su actuacin como conservador del Museo en
el ao 1886121, despus de su estancia italiana (Roma).

3.6.3. Carlos Palao y Ortubia. Conservador del Museo de Escultura y antigedades

(1888-1914)

Tras la dimisin en el ao 1888 de Bernardino Montas, como conservador del

Museo de Bellas Artes, segn actas de la Real Academia de Nobles y Bellas Artes de
San Luis de 1 de julio, se produjo el nombramiento, junto con Pallars, como con-
servador del Museo, destinado en la Seccin de Escultura y Antigedades.
Palao122 (Zaragoza, 26.1.1857 - Zaragoza 28.11.1934) fue escultor como su
padre, de corte clasicista y renacentista y profesor de Dibujo del Antiguo en la
Escuela de Artes Industriales de Zaragoza, ampliando conocimientos y formacin,
despus de la Escuela de Bellas Artes de Zaragoza en Madrid, Pars y Roma.

121
GARCA GUATAS, M., 1993, s/p.
122
El trabajo ms completo sobre Palao es hasta la fecha el de RINCN, W., 1984, pp. 149-155.
I. EL PASADO 89
Perteneci a la real Academia de Nobles y Bellas Artes de San Luis y fue miembro
igualmente de la Comisin de Monumentos. Como escultor llev a cabo una impor-
tante tarea restauradora en la portada renacentista de Santa Engracia de Zaragoza
siendo autor de la talla de la Santa que corona la fachada y decorando la galera alta
del edificio del Museo Provincial con las alegoras de la Escultura, la Pintura y la
Arquitectura123. Es tambin autor (1908) del relieve monumental de la Anunciacin en
el retablo de las heronas de la Iglesia del Portillo de Zaragoza y realiz encargos para
otros muchos lugares como Teruel (estatua de Francs de Aranda), Peralta de la Sal
(estatua broncnea de San Jos de Calasanz), Avila (monumento a Santa Teresa),
Valencia (estatuas de las cinco partes del mundo de la Casa de Correos), etc.124.
Los conservadores del Museo, Pallars y Palao en sesin de la Academia de San
Luis de 23 de abril de 1893 dieron constancia de su preocupacin por la seguridad del
Museo al poner de relieve que el traslado del portero del Museo a su nuevo domici-
lio de la Escuela de Bellas Artes, dejaba desasistidos los Museos. La Academia qued
en transmitir dicha preocupacin a la Diputacin Provincial para proveer dicha nece-
sidad.

FIG. 35. Fotografa de Carlos Palao.

Fot. Mariano Jdez, ca. 1862-1864.
Album fotogrfico de Mariano Pescador
y Escrate.

123
BELTRN LLORIS, M., DAZ DE RBAGO, B., 1988, 34.
124
ANNIMO, 1934, 240; GARCA GUATAS M., 1981, 2544-2545.
90 I. EL PASADO

Al ao siguiente, en su papel de conservador del Museo, acompa al acad-

mico de San Fernando, Rodrigo Amador de los Ros, en el estudio de diversos res-
tos que, procedentes del palacio de la Aljafera, se conservaban en el Museo de
Zaragoza.

3.6.4. Desde 1888 a 1894

De este perodo de tiempo se registran escasas noticias, algunas anecdticas y

sin inters. En lo econmico la Diputacin Provincial aprob crditos en su presu-
puesto ordinario para el mantenimiento del Museo desde el ao 1890.
En lo referente al inmueble interesan las alusiones segn documentacin de 30
de noviembre de 1889. En dicha fecha se desprendi un cuadro con escarpia a causa
de las grietas de la pared del muro de la fachada de Santa Fe que daba a la plaza de
Salamero, ante lo cual el arquitecto emiti un urgente informe en el que se haca nece-
sario derribar la parte alta del torren, se constataba la rotura de testigos de yeso que
se colocaron en las grietas en el mes de marzo pasado y se resaltaba el peligro de
inminentes accidentes. De todo ello se enter a la Diputacin, que acord la cantidad
de setecientas cincuenta pesetas para reparar el muro de Salamero y determin al
tiempo envar sendas notificaciones al alcalde de Zaragoza y al gobernador, a efectos
de que se realizase una inspeccin detenida del maltrecho inmueble.
La situacin del personal en el mismo ao 1890 continuaba siendo extraordina-
riamente precaria, pues sabemos por referencias de 29 de septiembre que resultaba
del todo imposible acceder a determinadas fotografas de objetos por carecer la casa
de personal para mover los objetos de su sitio.
De la misma fecha es el prstamo de diversos cuadros para una exposicin tem-
poral en el Crculo de Bellas Artes de Zaragoza, concretamente de los bocetos de A.
Ferrant, el cuadro Fuera la bruja, de Martnez de Rincn y Accidente de caza, de
Arredondo. Como entradas est la serie de cuadros donados por Germn Royo del
monasterio de Rueda. Por otra parte, diversas facturas de 3 de noviembre de 1890 per-
miten conocer la instalacin de 28 cuadros y diversos gastos de conservacin por
importe de 118,50 pesetas.
Conservamos una expresiva fotografa de Laurent del interior del patio de Santa
Fe, de carcter realmente monumental y en cuya galera alta, a la intemperie, se
observan colgados algunos cuadros y expuesta parte de una sillera de coro. El bello
patio tuvo pilastras de medio punto en el cuerpo inferior y arcos sobre columnas tos-
canas en el superior.
Los dos ltimos aos de este perodo son de intensas inquietudes por el futuro
del edificio y el traslado de las colecciones.
Efectivamente, la ruina del inmueble era progresiva y la desatencin evidente. Ya
I. EL PASADO 91

FIG. 36. Alejandro Ferrant Fischermans,

Boceto del altar para el templo de San
Francisco el Grande, leo sobre lienzo.
Museo de Zaragoza. (Fot. MZ. J. Garrido).

desde el 12 de marzo de 1893125, por fallecimiento del conserje Sarri, acord la Junta
prescindir de nombramiento de nuevo conserje por poder desempear sus funciones
el de la Academia a cambio de una gratificacin de 15 pesetas mensuales. En aquel
momento el Museo se abra al pblico exclusivamente los domingos126. La situacin
se agrava en abril del mismo ao, en cuya fecha los seores Palao y Pallars informan
del abandono en que quedan los museos por traslacin del portero al nuevo edificio
de la Escuela de Bellas Artes; se notifica igualmente al director general de Instruccin
Pblica que, estando ruinoso el edificio de Santa Fe, ya se haban trasladado las aulas
de la Escuela de Bellas Artes y era urgente buscar y habilitar un edificio nuevo para
albergar las colecciones del Museo127. En el mismo ao, el 14 de mayo, se ofici a las
autoridades insinuando la posibilidad de ocupar para el Museo la Academia Militar
Preparatoria (en la Plaza de la Libertad, a continuacin de la calle de la Democracia)
prxima a desocuparse por supresin del Instituto docente. Esta situacin se mantie-
ne el 12 de noviembre del mismo ao 1893, en cuyo momento se expone la necesi-
dad al ministro de Fomento, en visita a Zaragoza. La situacin era tan alarmante en
125
Actas 12 de marzo 1893.
126
En dicho momento el Museo tena consignado un presupuesto de 220 pesetas para atender a todos
los gastos de aseo, limpieza de salas, barnizado de cuadros y pequeas restauraciones de los mismos a
cargo entonces de Pallars.
127
Actas RANBSL 23 abril 1983.
92 I. EL PASADO

dicho momento que la Academia, a raz de desprendimientos de la bveda sobre la

escalera, acord reunirse en el domicilio del presidente de la Corporacin. Como
curiosidad social se hace constar en la misma fecha la visita al Museo del Gran Duque
Vladimiro de Rusia que fue acompaado por los Sres. La Sala y Casas128.

4. UN PARNTESIS. EL MUSEO EN EL COLEGIO MILITAR PREPARATORIO

(M. BELTRN LLORIS)

4.1. Nuevos titubeos y cambio de sede

As las cosas se inician las gestiones posibles encaminadas a la bsqueda de un

nuevo local para el maltrecho Museo. El 14 de enero de 1894 surgi la oportunidad
de acomodar una parte del Museo en la planta baja de ex-convento de Santo
Domingo, que ocupaba entonces el comandante general de Aragn para servicios
militares, pero las gestiones no debieron surtir ningn avance129.
Hemos de esperar al 25 de febrero del mismo ao, en cuya fecha la Diputacin
Provincial dio cuenta de haberse consignado 1.500 pesetas para el traslado al Colegio
Militar Preparatorio de los museos de la provincia y se haba pedido de paso al
Ayuntamiento zaragozano que retirase la concesin de parte del edificio a la
Academia General Militar130. Ante la urgencia y grave estado de Santa Fe se acord
por la Academia el traslado inmediato a efectos de evitar graves responsabilidades en
caso contrario. Se encarg del traslado a Palao, Pallars, Mario La Sala e Hiplito
Casas; la situacin era tan amenazante, que desde el mes de abril el Museo no tena
conserje alguno al haber ste abandonado el edificio por ruina.
La disposicin del local que hicieron los comisionados da una idea del mismo.
Se contaba con la planta baja del Colegio Militar, que deba aislarse de la superior. La
Sala de Juntas de la Academia se llevara al local destinado por la Academia para cte-
dra de Fsica, colocndose en l adems la sillera del coro de Veruela; los objetos
arqueolgicos, arcos rabes y objetos renacentistas se colocaran en la pared del saln
gtico, antiguo refectorio de los frailes dominicos. Se pens en toda lgica que la ins-

128
Actas RANBSL 12 de noviembre 1893.
129
Actas RANBSL 14 de enero de 1894. Se lleg incluso a estudiar el traslado de las colecciones por
el arquitecto municipal Magdalena y el provincial, que acordaron la colocacin de los cuadros y dems
objetos en la planta baja de dicho edificio sobre bancos.
130
El Ayuntamiento (4 de abril de 1894) cedi a la Diputacin de Zaragoza la planta baja del edifi-
cio por un perodo de veinte aos, para instalacin del Museo, Academia y otras dependencias provincia-
les en concepto de remuneracin por el auxilio que la Diputacin concedi en su da para la construccin
del citado edificio. La entrega formal se hizo el 8 de junio de 1894. Sobre el traslado, adems de la docu-
mentacin obrante en el Museo, puede verse el expte.1894/ Reg. Gral. 28 y 333 Archivo Municipal de
Zaragoza, Neg. Gral e Indif., con planta del edificio que es la que reproducimos.
 I. EL PASADO

FIG. 37. Planta principal de la Escuela Militar Preparatoria, cuyo trazado reproduce, aproximadamente la disposicin de la planta inferior
93

en la que se instal el Museo Provincial de Zaragoza. Proyecto de 1894 de Ricardo Magdalena, arquitecto municipal.
94 I. EL PASADO

talacin del Museo deba hacerse en forma que pudiera ser visitado despus, presu-
mindose adems la necesidad de un nuevo catlogo que clasificase los objetos en
buenos, medianos y malos. El 28 de octubre de 1894 ya estaba acabado el traslado del
Museo a la Academia Militar (de ello dieron cuenta los conservadores del Museo,
Palao y Pallars). Se hicieron notar entonces algunos insignificantes deterioros inevi-
tables en obra tan arriesgada y comprometida. Los objetos se haban dispuesto provi-
sionalmente, apoyados en las paredes o directamente sobre el suelo, en tanto la
Diputacin acordase los medios indispensables para darles el justo decoro y su sitio
definitivo.
Los meses que se suceden estn surcados por la preocupacin lgica que impo-
na la mala instalacin de los bienes del Museo, situacin que se hace llegar a la
Diputacin en repetidas ocasiones (28 de octubre de 1894, 11 de noviembre, 10 de
marzo de 1895). El 19 de mayo de 1895 se calcul necesaria para la instalacin la
suma de 1.000 pesetas para la pintura, 1.000 para la escultura, 1.140 para obras gene-
rales, teniendo en cuenta que entonces an no se haba hecho la instalacin de los
arcos rabes, sepulcros, sillera de Veruela, etc.
La situacin sigue siendo deplorable el 12 de enero de 1896 segn los recorda-
torios de la Academia, que hacen ver el malsimo estado de todos los objetos y del

FIG. 38. Vista de los objetos del Museo Provincial amontonados en los locales de la Escuela
Militar Preparatoria. Se observan nforas romanas y vasijas de Azaila en el mayor desorden.
(Fot. AMZ).
I. EL PASADO 95
dao que reciban. Tambin se hizo constar, ms adelante131, la conveniencia de for-
mar un album fotogrfico de objetos artsticos y arqueolgicos con destino a los
Museos, que no parece que se llev a cabo.
Al ao siguiente, 1897, el 20 de diciembre, el presidente de la Academia pide
enviar recuerdo al gobernador provincial del deplorable estado en que se hallaban ya
hace tiempo los objetos del Museo que todava no se haban dispuesto ordenadamen-
te en sus alojamientos132; se reclama como absolutamente necesaria la intervencin
del Estado y se plantea incluso que ste adquiriese la Casa de la Infanta, en cuyo local
podran salvarse de su destruccin los objetos del Museo. El ao que sigue es tam-
bin de vanos intentos y fallidas ayudas; se quiso incluso aprovechar una visita de
periodistas de Madrid para ver el lamentable estado del Museo y en octubre de 1898
la Comisin de Monumentos Histrico-Artsticos puso a disposicin de la Academia
el personal y los talleres de carpintera del Hospicio, pues se intentaba abrir de algu-
na manera el Museo para las fiestas del Pilar, pero ello no arreglaba nada si no se res-
tauraban y barnizaban muchas pinturas133.
La situacin se agrava constantemente y toma un punto mximo en el ao 1902,
en cuyo momento la Academia hubo de defender un nuevo e irracional traslado de los
objetos del Museo, que se pretenda llevar ahora al penal de San Jos por necesitar el
Ayuntamiento el edificio de la Academia para instalar en l el Colegio de Hurfanos
del Arma de Caballera. Se adujo que la mencionada traslacin corresponda al minis-
tro de Instruccin Pblica, que ello adems ocasionara muchos daos a los objetos
que an no se haban recuperado del ltimo traslado y se aadi adems la situacin
alejada del ex-penal de San Jos y la esperanza de que el Estado comprase el patio de
la Infanta134.
La prensa se hizo entonces eco del estado de abandono absoluto de las colec-
ciones135, llegndose incluso a temer que la situacin del centro provocase el traslado
de los fondos al Museo Nacional de Bellas Artes (sic). En dicha lnea se incluye ade-
ms la relacin de estos tristes aos con algunas reseas hechas pblicas por Jos
Valenzuela de la Rosa, que describe con palabras elocuentes la penosa situacin de
las colecciones, olvidadas, sin acceso del pblico, con los grandes lienzos enrollados,
los restos arqueolgicos dispersos por los rincones, cubrindolo todo una espesa capa
de polvo, los marcos de los cuadros desarticulados por el suelo, etc. Unas ilustrativas
fotografas que public dicho autor ilustran tan lamentable estado: No es posible,
hablando con propiedad, dar ese nombre a un almacn donde se encuentran hacina-
dos, confusos y revueltos los cuadros buenos y malos, antiguos y modernos, arrolla-

131
Actas RANBSL 8 de marzo de 1896.
132
Los asuntos del Museo prcticamente estn ausentes de las actas de todo el ao 1897, de donde se
deduce la sensacin de impotencia de la Academia ante la situacin de los fondos.
133
Actas RANBSL 23 de octubre de 1898.
134
Vase la noticia de ROS RAFALES, R., 1902, sobre la pinacoteca del Museo.
135
ROS RAFALES, R., 1902, p. 3. Id. 1902 a, p. 3.
96 I. EL PASADO

dos los unos, en montn los otros, cubiertos por el manto de polvo y los finsimos
encajes de las araas. No cabe dar el nombre de Museo a una serie de desvanes
donde yacen como cadveres insepultos estatuas mutiladas... trozos arquitectnicos,
relieves y cacharros, que... semejan las tristes ruinas de un palacio fantstico... las
generaciones que vengan tras de las nuestras, nos acusarn de esta gran vergenza,
que unos realizan y otros consienten. En stos y en otros semejantes calificativos se
extenda Valenzuela de la Rosa ante la incapacidad de la provincia en mantener el tris-
te Museo zaragozano136.
En estas condiciones el Museo de Zaragoza no era accesible al pblico.
Unicamente los alumnos de la Escuela de Bellas Artes podan entrar en l, Extendan
los grandes lienzos que estaban arrollados para contemplarlos en el suelo..., .... bus-
cbamos por los rincones los restos arqueolgicos ... limpibamos la espesa capa
que cubra los cristales de los grabados...137.
Los aos siguientes no trajeron ninguna mejora ni buena noticia para el Museo.
Se sigue con el empecinamiento del traslado de los fondos al ex-penal de San Jos;
se pens en otros alojamientos, como la Casa del Hospicio, la casa que fue Academia
de Msica de Santa Luca, etc. El Ayuntamiento de Zaragoza pretendi llevar a cabo
su proyectado traslado, contra el cual y a peticin del subsecretario de Instruccin
Pblica, la Academia elev informe negativo con base en el deplorable estado de los
fondos y en el compromiso contrado por el Municipio de cesin del local por veinte
aos138. En el mes de octubre pidi el Ayuntamiento que el Museo se redujese todo lo
posible y todava continuaron los desatinos ante la impotencia de la Academia, cuyas
peticiones de ayuda y remedio siguen menudeando a lo largo de los aos 1903, 1904
y 1905 y no consiguen salir de la situacin a pesar de la visita de Mlida a Zaragoza,
la postura solidaria de la Academia de San Fernando y otros intentos fallidos139.
En dicha situacin los fondos del museo continuaron estabilizados, al menos
numricamente, registrndose, de vez en cuando (1901), algn nuevo ingreso como
el escudo nobiliario de los Ypas, donado por el presidente (Sr. Jardiel) de la Caja de
Ahorros de Zaragoza140 o bien una serie de azulejos de la cartuja de Jerez por parte de
Mariano Pescador141.
136
Sobre esta etapa VALENZUELA DE LA ROSA, J., 1989, 140 ss.
137
VALENZUELA DE LA ROSA, J., 1989, 141.
138
Contra dicho traslado se alz sobre todo el sr. Palao, en su calidad de Conservador del Museo, cuya
situacin resumi segn las actas RANBSL de 28 de setiembre de 1902: 1 Dicho traslado no competa a la
Academia sino al Sr. Ministro de Instruccin Pblica y Bellas Artes; 2 Un traslado aumentara el quebran-
to que padecieron los objetos al ser llevados desde el ex-convento de Santa Fe. Tambin se volvi a insistir
en la situacin fuera de la ciudad del nuevo emplazamiento, el cambio inmediato que debera hacerse ms
tarde por la permuta del ex-penal de San Jos y otras consideraciones en las que ahora no insistiremos.
139
En dichas condiciones el Museo permaneci cerrado, siendo visitado espordicamente por alguna
persona, tras la correspondiente solicitud por escrito. Actas RANBSL 14 de abril de 1901 (visita del sr. L.
Burdy, al que se le hizo constar el lamentable estado de los objetos que deseaba contemplar).
140
Actas RANBSL de 22 de diciembre de 1901.
141
Actas RANBSL de 8 de junio de 1902.
I. EL PASADO 97

FIG. 39. Oleo sobre lienzo: Nombramiento de general para la guerra de Castilla, del Museo
de Zaragoza atribuido a Rafael Pertus pintor aragons del s. XVII y perteneciente a la serie
de cuadros de historia de Don Alonso de Aragn. La obra representa al rey D. Juan II de
Aragn entregando el bastn de mando a D. Alonso de Aragn, arrodillado ante l.
(Fot. MZ. J. Garrido).

El nico hecho sobresaliente de este triste perodo lo constituye la actitud de la

duquesa de Villahermosa, que el 19 de marzo de 1905 envo un telegrama anuncian-
do su propsito de costear en el Museo un saln en el que se colgaran los objetos y
efectos procedentes de su casa. En el mismo ao la Diputacin Provincial envi pin-
tores y carpinteros al Museo, que pintaron varias salas, colgaron cuadros, colocaron
cristales e hicieron otras leves mejoras, que unidas a los marcos nuevos en los lienzos
de Villahermosa permitan presentar cuatro salas con cierta dignidad y para poder
entonces inaugurar el Museo en las fiestas cervantinas de dicho ao.
As el 10 de mayo de 1905 sali ligeramente de su tradicional abandono y des-
precio el Museo de Zaragoza con seis salas de pintura y una de arqueologa definiti-
vamente, gracias a la ayuda de la Diputacin Provincial y de la duquesa de
98 I. EL PASADO

Villahermosa142. Se hace ver ahora la conveniencia de mantener abierto el Museo y de

facilitar la visita del pblico los domingos en las horas que antes se sola hacer, esto
es, de 10 a 13 horas, para lo que sera necesario solicitar personal de la Diputacin o
Ayuntamiento143.
En este ambiente de escaso relieve, sin personal, falto de luz y ventilacin, se
mantendr el Museo de Zaragoza en este captulo realmente miserable de su historia
inicial hasta que ms tarde se realice su paso al edificio de Ricardo Magdalena, en
abril de 1909.

5. NUEVA Y DEFINITIVA SEDE DEL MUSEO EN EL EDIFICIO DE

RICARDO MAGDALENA (M. BELTRN LLORIS)

Los ltimos aos del Museo en la Academia Militar transcurrieron en un

ambiente de cierto optimismo imbuido por la futura ocupacin del edificio que alber-
gara el Centenario de los Sitios en la Huerta de Santa Engracia. As, en enero de
1907, se dio cuenta confidencial de que Magdalena se iba a encargar del edificio en
cuestin, para lo cual peda nota de las necesidades del que servira a las Bellas Artes,
solicitando el desarrollo que deban tener las salas y la clasificacin de las mismas.
La respuesta de la Academia no se hizo esperar, contestando el presidente de la
misma en el sentido de que el edificio proyectado debera contener las siguientes
estancias. Piso bajo: un gran saln para lo arqueolgico, otro para modelados en yeso,
una habitacin taller para el conservador y restauraciones, adems de una portera con
habitacin; el piso principal: dos salones de cuadros antiguos, uno de cuadros moder-
nos, una sala de Juntas, una sala de secretara, archivo, biblioteca y numismtica y
otra sala para la Comisin Provincial de Monumentos. El piso segundo albergara la
habitacin para el conserje de la Academia y el estudio del pintor conservador y en
cuanto a espacio se acord medir el que ocupaba el Museo entonces para tenerlo en
cuenta en lo proyectado.
En tal estado de cosas se tom el propsito de trasladar los objetos del Museo en
cuanto se pudiera, a efectos de contribuir al xito de la Exposicin y anticipar su tras-
lado en la medida de lo posible. A tal efecto la Academia se dirigi a la Presidencia
de Gobierno pidiendo el auxilio necesario para el traslado y urgiendo el mismo ante
una posible prdida del edificio, de modo que el 18 de abril de 1909 se comienza el

142
Vase el eco de la situacin del Museo en la noticia de GASCN DE GOTOR, A., 1905, pp. 1 ss., en
donde se alude a los hechos referidos y adems se anota la falta de cabeza de Goya y de los bocetos de
pechinas de Bayeu. Se lamenta el mismo autor de la escasa riqueza de la coleccin de vasijas. La colec-
cin Villahermosa en PANO, M., 1905, 3 ss. Vase el detalle de estos acontecimientos en RINCN GARCA,
W., 1997, pp. 209 ss., donde se refiere el discurso de inauguracin de M. de Pano y las alusiones al conte-
nido y distribucin de los fondos: 2 salas de cuadros antiguos, 1 de Vicente Berdusn, 2 alas de pintura
moderna, y el Museo Arqueolgico en el refectorio de Dominicos. Tambin, MELIDA, J.R., en Album
Cervantino Aragons, 1905, p. 156
143
Sobre este ao, la noticia de GASCN DE GOTOR, A., 1905.
I. EL PASADO 99
traslado del Museo, llevndose en primer lugar los cuadros y enseguida los objetos
arqueolgicos.
Este fue el primer alojamiento digno que obtuvo nuestro Museo, en un edificio
de corte neorrenacentista, de la mejor factura posible, reproduciendo la arquitectura
de prestigio aragonesa, recordando la Casa de Gabriel Zaporta y manifestando desde
lo espacial mbitos inmejorables para su destino como Museo144.
An con todo el moderno edificio presentaba algunas anomalas, entre ellas el
calor en los salones de pintura, la falta de ventilacin, la ausencia de agua en el taller
de escultura y otros detalles. Esta actividad contina en el mes de abril de 1910, pre-
parndose la reapertura del Museo al pblico y haciendo constar el estado lamentable
en que se hallaban algunos objetos. No obstante, debe anotarse, en el mismo mes de
abril de 1910, la celebracin en el Museo de la Huerta de Santa Engracia, de una
muestra de J. J. Grate, a base de retratos, sin duda la primera exposicin temporal
que organiz nuestra institucin en esta etapa de su historia145. De este modo el 18 de
diciembre de 1910 el presidente dio cuenta de la instalacin de parte del Museo de
arqueologa y de escultura; el seor Palao haba ya reconstruido un arco gtico y tres
rabes de la Aljafera y se acord numerar los cuadros para poder instalarlos y abrir
al pblico.
El personal del Museo a comienzos del ao 1911 estribaba en un conserje y un
mozo de vigilancia. Se prepararon tambin entonces las luces en la puerta y escalera
y un sistema de timbres para avisar a los empleados del establecimiento. Igualmente
se colocaron telas metlicas en las ventanas para impedir la rotura de cristales y se
advirtieron ya de entrada ciertas anomalas, como cada de tejas sobre la escalinata de
la antepuerta, las filtraciones de agua por los lucernarios, la necesidad de retejar las
cubiertas y la reposicin de azulejos en la galera superior, datos elocuentes sobre la
calidad de ciertas partes del edificio levantado en 1907. Colaboraron en los trabajos
de montaje, an en curso en mayo de 1911, los obreros y bomberos municipales.
Hubo de aplazarse la apertura oficial, dejando el acceso nicamente al visitante que
lo solicitase expresamente146. Todava en aquel momento no faltaron contradictorias
ideas como la expuesta en el seno del Municipio, respecto a la solicitud al Estado de
la cesin del non nato Palacio de Museos para convertirlo en el de Msica147.
Trabajaron de forma activsima en dicho traslado e instalaciones los conserva-
dores del Museo entonces, Carlos Palao y Grate.
A ttulo informativo, el presupuesto del centro en el ao 1912 se calcul en dos
pesetas diarias para el portero, una peseta diaria para el mozo de limpieza, 500 pese-

144
No insistimos ahora en la arquitectura de este edificio que puede verse en MARTNEZ VERN, J.,
1984, pp. 67 ss.; POBLADOR MUGA, M. P., 1992, 22 ss. Otras generalidades y vistas del edificio recin inau-
gurado en DE PANO Y RUATA, M., y otros 1910, 23 ss.
145
G.M., 1910.
146
Sobre el edificio, NASARRE LARRUGA, J., 1911, tambin ANNIMO 1911 a).
147
A ello se opuso firmemente M. de Pano. Vide ANNIMO, 1911, p. 3.
 100
I. EL PASADO

FIG. 40. Patio del Museo durante su construccin, en el ao 1908. (Fot. AMZ).
 I. EL PASADO

FIG. 41. Fachada principal del Museo durante su construccin, en el ao 1908. Todava no ha recibido las estatuas
101

de Palao en la galera principal representando a la Escultura, la Pintura y la Arquitectura. (Fot. AMZ).

102 I. EL PASADO

tas totales para los celadores de visitas, 500 pesetas para conservacin y restauracin
de objetos del Museo, 1.000 pesetas para continuar la colocacin y otras 1.000 para
la conservacin del edificio148.

5.1. La inauguracin de la nueva sede

Tras dichas actividades, el da 19 de octubre de 1911 se inaugur el Museo. El

acto fue concurrido y brillante y por primera vez desde haca muchos aos nuestra
Institucin sali a la luz con dignidad. Se inaugur tambin el monumento a Moret
como homenaje al bienhechor del Centenario de los Sitios, se coloc igualmente una
lpida alusiva al arzobispo de Zaragoza, Soldevilla y en el exterior del edificio sen-
das inscripciones conmemorativas del hecho149. Asistieron el gobernador, el alcalde,
den, comisionado del Cabildo Metropolitano, el vicerrector de la Universidad, los
decanos de Ciencias, Derecho, Filosofa y Letras, catedrticos, profesores, Academia
de San Luis en pleno, Sociedad Econmica Aragonesa de Amigos del Pas, prensa,
etc., declarando abierta la Institucin, en nombre del Gobierno de S.M., el seor
gobernador150.
La entrada al Museo se fij mediante 0,50 pesetas por persona y 1 peseta la
entrada de grupos en los das no festivos. No guardamos estadstica de las visitas que
tuvo el Centro inicialmente, que no debieron ser muchas si se tiene en cuenta que la
Exposicin de Arte Retrospectivo en toda su duracin fue visitada slo por 1.500 per-
sonas. De lo recaudado entre los meses de noviembre de 1911 y mayo de 1912 se
deduce una entrada de cuarenta personas y siete grupos entre los visitantes de pago.
Se prepar en 1912 un cartel anunciador del Museo y se constat un aumento nota-
ble de visitantes, con 230 pesetas recaudadas entre mayo y octubre.
Al mismo tiempo siguen aumentando los ingresos de materiales en el Museo,
entre ellos se hace patente el ofrecimiento del autorretrato atribuido a Goya, segn
hizo constar Lasun, director de la Escuela de Artes y Oficios. La Academia acord
poner una reja en la sala que se destinase a tal efecto.
En 1913 la Diputacin, no obstante, quit la subvencin para el portero del
148
Vase la nota informativa de El Noticiero, de 7 de febrero de 1912, donde se hace pblica crtica
de la subvencin de 2.000 pesetas anuales con que contaba el centro en dicha fecha.
149
REINANDO ALFONSO XII/EDIFICOSE A EXPENSAS DEL ESTADO/EN CONMEMORA-
CION DE LOS GLORIOSOS ASEDIOS/ DE 1808 Y 1809. La segunda: SIENDO PRESIDENTE DEL
CONSEJO DE MINISTROS/EL EXCMO SR./ DON ANTONIO MAURA Y MONTANER/EDIFICOSE
EN CUMPLIMIENTO DEL/R.D. DE 9 DE MARZO DE 1809 Y DE LAS LEYES/DE 20 DE AGOSTO
DE 1811 Y 22 DE ENERO DE 1907.
150
Su eco en la prensa, por ejemplo, en El Noticiero, del da 20 de octubre (ANNIMO, 1911, p. 1). Se
inaugur a las 11,30 con varios discursos y entre ellos el de Mariano de Pano, presidente de la Academia
de S. Luis. ANNIMO 1911 b) p. 1 y 1911 c) p. 1 con ilustracin. El museo fue engalanado con tapices y
plantas. En el acto fue descubierto el busto ofrecido a Segismundo Moret, as como la lpida dedicada al
arzobispo Soldevilla.
I. EL PASADO 103

FIG. 42. Inauguracin del Museo. Acto solemne en el Patio interior durante el
descubrimiento del busto de Moret y el discurso del alcalde de Zaragoza.
19 de octubre de 1911. (Fot. Heraldo de Aragn).

Museo y la apetencia pasajera del edificio por parte del Ayuntamiento provoc tam-
bin abundantes inquietudes. Por ello hubo de invocarse el prrafo cuarto de la Ley
de Subvencin del Centenario de los Sitios, en el cual se aluda a la construccin de
tres edificios, que seran destinados, despus de las fiestas, a Museo Provincial,
Escuela de Artes y Oficios, Artes Industriales y Superior de Comercio y a la Caridad
y Escuela Asilo.

5.2. Ao 1913. Organizacin y reglamentacin de los Museos Provinciales

Significa el ao 1913 el primer intento serio de la Administracin hacia la reor-

ganizacin de los museos provinciales, colocando a dichas instituciones al amparo de
Juntas de Patronato formadas por elementos conocedores de la obra que se les con-
fa. Se reserv el Estado a partir de dicho momento la tutela y vigilancia de los
nacientes organismos, emitiendo el 24 de julio de 1913 un Real Decreto que consti-
tuye la base de organizacin del Museo de Zaragoza. En l se reglamenta la existen-
cia del Museo Provincial de Bellas Artes en las capitales de provincia (art. 1), el
fondo artstico de los mismos (art. 2), la tutela y vigilancia del Estado (art. 4), el
104 I. EL PASADO

establecimiento de una Junta de Patronato (art. 5), el nombramiento de un director

por el Ministerio de Instruccin Pblica (art. 6), sus obligaciones (art. 7), contribu-
ciones econmicas de las diputaciones provinciales y ayuntamientos (art. 8), fomen-
to de los Museos por parte del Estado (art. 9), personal subalterno y administrativo
(art. 10), rgimen interno (art. 11).
Se aprob igualmente un Reglamento de enorme inters para nuestros propsi-
tos. En l se especificaba la misin de las Juntas de Patronato y su funcionamiento
(arts. 1 - 4), el presupuesto de ingresos de los museos (art. 5) y otros extremos. Por
su inters destaca el encargo de la formacin de una biblioteca que formar parte del
Museo y la publicacin de un Boletn con trabajos crticos sobre las obras existen-
tes en el Museo y la crnica correspondiente (art. 8). Destaca asimismo el art. 9 la
organizacin de cursos breves para la difusin de la cultura artstica y conferencias
sobre las obras expuestas intensificando su valor pedaggico. Un importante antece-
dente de nuestra exposiciones itinerantes est en la constitucin de una exposicin
circulante de obras reproducidas entre las escuelas primarias y los institutos. Se espe-
cificaban adems las obligaciones de los directores de los museos (cumplimiento de
acuerdo del patronato, informar, inspeccionar los museos municipales, redactar una
Memoria anual de actividades, etc.).
Tambin se estipulaban los extremos de la redaccin de un inventario general de
los museos, de un registro de entrada de objetos, depsitos, fotografas realizadas y

FIG. 43. Disposiciones relativas al acceso al Museo, tomadas del Reglamento de Museos del
ao 1915. (AMZ).
I. EL PASADO 105
otros detalles. Se insista adems en la redaccin de un catlogo general y otro resu-
mido para el gran pblico y se determinaba la sealizacin de todas las piezas que
componan las colecciones del Museo. El artculo 18 atenda al personal del Museo
(vigilancia y administracin). El horario de apertura se ajustaba a la luz natural, desde
la nueve de la maana hasta las tres de la tarde, reducindose los domingos de diez a
una y cerrando en las fiestas nacionales.
Las entradas de pago excluan a buen nmero de personas, docentes, congresis-
tas, soldados y sociedades obreras consagradas a la Cultura. Otros artculos regla-
mentaban las copias de obras, las reproducciones fotogrficas y otros extremos de la
vida interna del Museo.
Junto a estas normas oficiales de conducta de nuestros museos, en el de
Zaragoza, se ces como conservador de pintura a Marn Bags, al ser nombrado
director del Museo Carlos Palao. En el mismo ao se acord reorganizar la Sala de
Goya. Se constatan en el mes de noviembre ciertos robos en el Museo debidos a la
escasa vigilancia del centro desapareciendo detalles ornamentales de los marcos de
algunos cuadros.
La situacin del centro no pareca excesivamente boyante, intentndose recabar
ayuda econmica del Ayuntamiento y vigilancia para los das festivos (los de mayor
afluencia) del gobernador. Mientras tanto en el ao 1914 continan las penurias econ-
micas, alternando con diversos donativos que recibe el Museo del seor Pano. En este
momento concluye la reforma de la Sala de Goya y en octubre se realizan importantes
trabajos en la seccin de Arqueologa151 gestionando el seor Palao y la Academia diver-
sos donativos de las excavaciones de Bardavu en Albalate del Arzobispo.

5.3. La Junta de Patronato del Museo de Bellas Artes de Zaragoza

Con fecha 22 de noviembre de 1914 inform la presidencia de la Academia de

San Luis de haberse hecho cargo del Museo la Junta de Patronato, segn estipulaba
el R.D. de 24 de julio de 1913152.
Conviene hacer, antes de seguir adelante, un estado de la composicin del Museo
en los aos 1915-1916 segn la informacin de que disponemos y la sucienta gua de
Allu Salvador153.
151
PANO Y RUATA, M., 1914. De ellas se hizo eco la prensa (ANNIMO, 1914), p. 3, refiriendo los
departamentos de arte romano, musulmn y cristiano, as como la instalacin del mosaico de Santa
Engracia y determinados barros ibricos de Velilla de Ebro.
152
La primera Junta de Patronato estuvo compuesta por Juan de Haza (Gobernador Civil), Alejandro
Palomar (alcalde de Zaragoza), Emerenciano Garca (Presidente de la Diputacin Provincial), Mariano de
Pano (Presidente de la Junta de Patronato y R. Academia de NN. y BB. AA. de S. Luis), Hilarin Gimeno,
Toms Ximnez de Embn y Francisco Marn, como vocales numerarios. Florencio Jardiel (dean del
Cabildo metropolitano), Antonio Lasierra (Comisin de Monumentos), Carlos Palao (Director del Museo).
153
ALLU SALVADOR, M., 1916, passim.
 106

FIG. 44. Vista interior del patio del Museo adornado para los acontecimientos de la Exposicin Hispano-Francesa conmemorativa de
I. EL PASADO

los Sitios de Zaragoza en 1908. (AMZ).

I. EL PASADO 107

FIG. 45. Cartel anunciador de las secciones del Palacio de Museos y sus departamentos
(Patio central, pinturas, reproducciones y Museo Arqueolgico) en el ao 1916. (AMZ):

La divisin del espacio vena a ser la siguiente: Museo Comercial de Aragn, Museo
Arqueolgico, Museo de Pintura y Museo de Reproducciones. Se instalaron en la
planta baja el Comercial y el Arqueolgico. El primero de ellos estaba sostenido por
la Cmara de Comercio y de la Industria de Zaragoza, con muestrario de industrias
aragonesas y productos incluso de nuestras posesiones de Africa.
El horario de visita era de 9 a 13 h. y 15 a 18 h. diario y de 9 a 13 h. los festivos,
sin otro requisito que dar aviso al Portero del Establecimiento. En el cartel de propagan-
da del centro se anunciaban entre los Departamentos a visitar, los siguientes: 1. Gran
Patio central y galeras; 2. Museo de pinturas (diez salas); 3. Museo de Reproducciones
(dos salas) y 4. Museo Arqueolgico (salas romana, rabe y renacimiento).

5.3.1. El Museo Arqueolgico

Comprenda tres salas, estando la primera dedicada a la antigedades romanas:

nforas, los hallazgos de la cloaca de la Seo, dos Venus de Carrara y el busto de
Claudio de Bilbilis, depsito de la Sociedad Econmica Aragonesa. Adems los
mosaicos descubiertos en 1908 en la Huerta de Santa Engracia. La sala segunda con-
tena diversos restos de la Aljafera, y la tercera y ltima un arco de Santo Domingo,
azulejos, columnas renacentistas, hierros, el sepulcro del monasterio de Rueda, un
can antiguo, armas de los Sitios y otros restos.
108 I. EL PASADO

FIG. 46. Proyecto del Museo de Bellas Artes y Comercial segn Ricardo Magdalena y
Julio Bravo, del ao 1907. Planta Baja. (AMZ).
I. EL PASADO 109
5.3.2. El Museo de Pintura

Abarcaba la coleccin ms extensa en diez espacios, fundamentalmente resea-

da al referenciar las colecciones en 1868. Destacaba la sala dedicada a la Escuela
Aragonesa del siglo XVII, con obras de Jusepe Martnez, Vicente Berdusn, Raviella
y Francisco Bayeu entre otros. Tambin estaba expuesto el importante conjunto atri-
buido a Rafael Perts y la Adoracin de los Reyes de Rolam de Mois (salas 1-3) con
los temas de la Casa de Villahermosa (sala de su nombre). La ms amplia de la sec-
cin era la sala de Arte Contemporneo, con obras de Mercad, M. Pea, Muoz
Degran, C. Alvarez Dumont, Unceta, Larraz y otros.
La ltima sala, con un criterio selectivo, conservaba las obras de mayor valor del
Museo, con tablas de Miguel Jimnez, obras de Jos Moreno, de Jusepe Martnez,
atribuciones a Bayeu y otros cuadros. Se encontraba habilitada con una verja, que se
ha conservado hasta nuestros das y estaba destinada a los Goyas. La galera de acce-
so al patio interior contena los lunetos de la Cartuja de Aula Dei de fray Antonio
Martnez.

5.3.3. Otras dependencias

El Museo de Reproducciones contena diversos yesos de obras clsicas, como el

grupo de Laocoonte del Museo Vaticano, el Gladiador del Louvre y parte de la sille-
ra del coro del Pilar, adems de otras obritas menores.
El edificio albergaba tambin los locales de la Real Academia de Nobles y Bellas
Artes de San Luis y de la Comisin de Monumentos, as como el Museo Comercial
de Aragn.
Este ltimo se inaugur solemnemente en octubre de 1910, fundado merced a la
iniciativa y entusiasmo de Basilio Paraso, ocupaba parte de las salas de la planta baja.
Adems de los espacios expositivos destinados a numerosos firmas comerciales,
albergaba servicio de Biblioteca, Archivo, Seccin de Informacin Comercial,
Seccin de interpretacin de cartas y documentos y otros154. Su acceso era libre en
horario de 10-13 h. y de 15-18 h.
En el ao 1915, por R.O. de 10 de enero, fue declarado de utilidad pblica el
Museo de Zaragoza, cerrndose el ao con importantes ingresos de materiales proce-
dentes del monasterio de Rueda.

154
BALLESTEROS, E., 1926, 200 ss.
110 I. EL PASADO

FIG. 47. Proyecto del Museo de Bellas Artes y Comercial segn Ricardo Magdalena y
Julio Bravo, del ao 1907. Planta Primera. (AMZ).
I. EL PASADO 111
5.3.4. Francisco Marn Bags155. Conservador de la Seccin de Pintura

Francisco Marn Bags, prest sus servicios como conservador de la Seccin

de Pintura desde el ao 1910 siendo confirmado en su cargo por la Junta de Patronato
de 15 de noviembre de 1914, juntamente con Carlos Palao. El papel del conservador
sin embargo no aparece excesivamente claro pues en una reclamacin de haberes que
formul el propio Marn Bags en el ao 1921 por determinados trabajos de restau-
racin realizados en los fondos del museo, se manifest por la propia Junta (Actas de
29 de mayo de 1921), que no poda existir en el Museo ningn nombramiento de con-
servador una vez que tomara posesin de su cargo, en 1913, Carlos Palao, como
director del Museo, segn el R. D de 15 de julio de dicho ao.
A pesar de dicho incidente, consta la dedicacin de Marn al Museo en la forma
descrita, ocupando por dicho concepto un espacio en el propio Museo en la planta
ms alta, como estudio de pintor.

FIG. 48. Autorretrato de Marn Bags.

Museo de Zaragoza.
Depsito del Ayuntamiento de Zaragoza
(MZ. J. Garrido).

155
No se conoce el detalle de la actuacin del artista en el tratamiento de los cuadros del Museo, que
imaginamos debi de ser densa sin que tengamos comprobantes del mismo. Sobre el pintor, desde el punto
de vista artstico, GARCA GUATAS, M., 1979, 13 ss.
112 I. EL PASADO

5.3.5. Los visitantes del Museo en el ao 1914

Los datos recogidos, por primera vez, en la documentacin de las Actas del
Museo para el ao 1914 resultan cuando menos reveladores del inters que el Museo
despertaba en la sociedad aragonesa. El acceso individual costaba 0,50 pts. y para los
grupos 1 pta.:

Mes Visitantes Total ptas. Visitantes Total ptas.

individuales en grupos
Enero 3 1,50 - 1,50
Febrero 11 1,50 10 11,50
Marzo 25 5,50 5 10,50
Abril 25 12,50 4 16,50
Mayo 22 11 9 20
Junio 38 19 6 25
Julio 13 6,50 12 18,50
Agosto 22 11 12 23
Setiembre 19 9,50 10 19,50
Octubre 25 12,50 19 31,50
Noviembre 11 5,50 6 11,50
Diciembre 9 4,50 7 11,50
TOTAL 201 100,90 100 200,50

6. DESARROLLO DEL MUSEO. PRIMEROS PASOS (M. BELTRN LLORIS)

6.1. De la exposicin Zuloaga a la exposicin Goya (1916-1928)

Pasamos por alto las referencias alusivas al edificio de Ricardo Magdalena y don
Julio Bravo que ha sido descrito en otros lugares y sobre el que no podemos aportar
datos ahora. Hemos de afirmar que el edificio de los Sitios presentaba ya algunas ano-
malas desde el principio y el grave problema de sus lucernarios y calor excesivo
debido a la estructura del propio edificio y al planteamiento de una museografa
raqutica.
En los prolegmenos de la exposicin Zuloaga, parece que el Museo en su nueva
andadura se vio favorecido con nuevos donativos y depsitos. As se registra la recep-
cin, en 1915156 de las obras de Goya depositadas por la Escuela de Bellas Artes y

156
Actas JPMPBA de 21 de noviembre de 1915.
I. EL PASADO 113
Oficios, ingreso que se vio acompaado de otros de diversa ndole, entre ellos los pro-
cedentes del Monasterio de Rueda157. A finales de ao, en el mes de octubre, tuvo
lugar un Concurso y exposicin de fotografas, convocado por los Amigos de
Aragn, y en el que se primaron las cuestiones tcnicas segn las bases de los pre-
mios. Se poda concurrir a las modalidades de fotografa plana, estereoscpica y pol-
croma158.

FIG. 49. Sello del Museo

usado entre los aos 1914
y 1934, presidido por una
paleta y pinceles de pintor.

6.1.1. La exposicin Zuloaga y los artistas aragoneses (1916) (C. LOMBA SERRANO)

En el ao 1916, sin duda el episodio ms notable fue la exposicin Zuloaga.

Durante la misma se dedic al artista una sala y en otra expusieron los artistas arago-
neses, entre ellos Marn Bags, Aguado Arnal, Garca Condoy, J. J. Grate, Esteban,
Pallars, Daz Domnguez y otros artistas. Son importantes los datos estadsticos de
dicha exposicin, ya que pasaron por el Museo 14.000 personas, cifra sumamente ele-
vada y que da una muestra del inters que despert en el pblico zaragozano. Se orga-
nizaron adems diversos actos culturales159.
La relacin de Zuloaga con Zaragoza, con Fuendetodos en especial, data desde
1913 cuando menos. Su admiracin por Goya le indujo a mantenerse en contacto con
su ciudad natal, y a potenciar cuantas conmemoraciones fueran necesarias. Con tan
fausto motivo, Zuloaga consigui movilizar a todos los artistas aragoneses e incluso
a la opinin pblica que vea con buenos ojos, aunque algo extraada, las andanzas
del, por aquel entonces, famoso pintor que haba expuesto en ciudades como Pars,
Venecia, Dresde, Viena e incluso Nueva York 1909.
Cuando en 1915 acudi con el staff de Paraninfo y el joven Rafael Barradas a

157
Las nuevas entradas se reflejan continuamente en las Actas del Patronato y en los registros corres-
pondientes: diversos bajorrelieves renacentistas, un arco de yeso, azulejos variados, fotografas antiguas,
candiles y llaves antiguas, vaciados de estatuas clsicas, numerosos restos arquitectnicos, lpidas, mone-
das, cermicas variadas etc., respondiendo a estmulos y motivaciones diversas que no analizaremos ahora.
158
ANNIMO, 1915 y 1915 a). Informacin de C. Lomba.
159
BMPBA, 2, Zaragoza, 1917, p. 30 ss.
114 I. EL PASADO

contemplar la exposicin regional aragonesa, ya haba comenzado a idear la exposi-

cin que ahora se inauguraba160. Parece que inicialmente hubo dudas sobre su conte-
nido, barajndose distintas posibilidades: que se dedicara a Zuloaga, a Zuloaga y los
artistas espaoles, a Zuloaga y los vascos, o quiz a Zuloaga y los aragoneses. Se eli-
gi esta ltima opcin, en la que tambin se incluy la figura de Uranga161.
La organizacin fue magnfica, pareca tratarse de una muestra internacional y
Aragn, por fortuna, contaba con infraestructuras de reciente creacin para acome-
terla. La Academia de Bellas Artes prest los locales que posean en el Museo de
Zaragoza162. Por supuesto cont con un cartel anunciador creado por Rafael Aguado,
que ya estaba concludo en abril, es decir un mes antes de la inauguracin. E incluso
se estableci que el precio de entrada costara cincuenta cntimos, aunque aquellos
visitantes que desearan acudir en ms de una ocasin tenan la posibilidad de adqui-
rir un bono. Cuando la clausura estuvo prxima, se rebaj el precio de la entrada a
justamente la mitad veinticinco cntimos: ...con el fin de que pueda verla todo

FIG. 50. F. Marn Bags,

Hombre con cachirulo, 1914.
(Museo de Zaragoza,
NIG: 15.023).

160
Sobre la mencionada exposicin y la estancia de Barradas en tierras aragonesas puede verse el
estudio de LOMBA, C., 1992, pp. 65 ss.
161
ANNIMO, 1916 y VALENZUELA DE LA ROSA, J., 1916.
162
ANNIMO 1916 a).
I. EL PASADO 115
el mundo... Las seoritas que asistan con mantilla sern obsequiadas con bombones
y otros regalos... 163.
Precedida por una enorme expectacin, la exposicin fue inaugurada el trece de
mayo en el Palacio de los Museos, como as se le denominaba, con la asistencia del
conde de Romanones, el Ministro de Instruccin y Moreno Carbonero entre otras per-
sonalidades164.
Las ochocientas sesenta obras incluidas fueron distribuidas en tres salas: en una se
mostraron las del gran protagonista, en otra las de los aragoneses ms clebres, y en una
tercera, la llamada del arte contemporneo, las producciones estrictamente actuales.
Zuloaga present veintitrs lienzos: El Cristo de la sangre, El Cardenal,
Torerillos de invierno, etc., junto a tres desnudos que constituyeron, al parecer, gran
motivo de escndalo pues hubieron de ser retirados. Su calidad fue sobradamente
aplaudida incluso por crticos de renombre nacional como Jos Francs, que la
coment en su famoso Ao Artstico 165. Uranga, compaero inseparable de Zuloaga
como lo denominaba Valenzuela de la Rosa, exhibi varios lienzos muy exitosos y
muy influidos por su gran amigo.
La representacin aragonesa fue muy heterognea, ya que participaron artistas
de distintas pocas y tendencias que muy oportunamente fueron presentados en salas
distintas. Para el citado crtico madrileo: el triunfo fue de los jvenes 166. All estu-
vieron: Francisco Marn Bags que llev Los Compromisarios de Caspe, El Pan
bendito, De regreso de la fuente (...acaso la ms interesante, con sus empastes y
veladuras, con su clida sensacin, por responder a la ltima manera del joven maes-
tro... 167), El almuerzo, Una del siglo Pasado, un paisaje de Florencia y un sexto
lienzo instalado en el mencionado saln de arte contemporneo; Rafael Aguado un
artista capacitado en palabras de Valenzuela de la Rosa, que adems de su baturra
de siempre como afirmaba cierto sector de la crtica incorpor una Vista desde el
cabezo, Casas viejas y Un portal ste ltimo adquirido por Ignacio
Zuloaga; Juan Jos Grate con dos leos, Hermenegildo Estevan con dos paisajes,
Gregorio Rocasolano, Julio Garca Condoy con dos obras, Gil Bergasa que ha pros-
perado mucho en opinin de Valenzuela, Casanova con dos acuarelas, Lafuente con
obras muy de la tierra entre las que se hallaba un leo que a ms de un crtico no satis-
fizo mucho, Gregorio con algunos lienzos que no gustaron en demasa, Garca con
varios retratos, uno de los gneros ms abundantes, Iigo con otro retrato, Daz
Domnguez cuyas obras (Goya ante el Cabildo y Capricho entre otras, instaladas

163
ANNIMO, 1916 y 1916 b).
164
La inauguracin fue recogida, con profusin de detalles, por la prensa local; aunque hasta el
momento no se haba comentado la presencia de los Reyes espaoles en la misma. El Noticiero, sin embar-
go, dio cuenta de ello (ANNIMO 1916 c), aunque los peridicos restantes no recogieron la noticia. Vanse
las referencias en Heraldo de Aragn y Diario de Avisos, por ejemplo.
165
ANNIMO 1916 c); FRANCS, J., 1917, pp. 139 ss.
166
FRANCS, J., 1917, pp. 159 ss.
167
FRANCS, J., 1917, p. 160.
116 I. EL PASADO

FIG. 51. J. J. Grate. Retrato de la esposa

del pintor. 1913. (Museo de Zaragoza,
NIG: 91.7.71. Pastel).

en la sala llamada del arte contemporneo), fueron muy del agrado del propio
Zuloaga y de Jos Francs quien afirm: ...fue una revelacin para nosotros... 168;
Pallars con un autoretrato, Ara con dos caricaturas tildadas de regularcillas, Cayo
Guadalupe con un bodegn de flores, Oliver Aznar y Murillo con varios cuadros y,
finalmente, un escaparate de droguera fotografiado por R. Bayod169.
Paralelamente se programaron y celebraron una serie de conferencias y concier-
tos. Los aragoneses Mariano Baselga, J. Garca Mercadal, Mariano de Pano y Jos
Valenzuela de la Rosa, junto con los madrileos Jos Francs y Jos Mara Salazar -
pues ni Juan de la Encina ni Ortega y Gasset acudieron a la cita-, fueron los encarga-
dos, en veladas sucesivas, de perorar sobre el arte y el hecho artstico en s.
El xito de la exhibicin fue rotundo. No solamente fue visitadsima, sino que
adems se vendieron bastantes cuadros; llegndose incluso a realizar una suscripcin
popular, como un ao atrs se haba hecho en el Pas Vasco con un cuadro del propio
Zuloaga, para adquirir un leo de Daz Domnguez y entregarlo al Museo de
Zaragoza en tanto que institucin anfitriona170.
La informacin peridica estuvo a la altura de las circunstancias, contribuyendo
a su difusin desde sus inicios. Heraldo de Aragn, El Noticiero, Diario de Avisos y
La Crnica publicaron cumplidas y puntuales referencias tanto del evento como de
las crticas suscitadas, dejando bien claros sus criterios: Ostal Tudela y Jos
168
FRANCS, J., 1917.
169
ANNIMO, 1916 d) y e), OSTAL TUDELA, M., 1916; y VALENZUELA DE LA ROSA, J., 1916.
170
Ahorramos al lector las referencias de todas las adquisiciones llevadas a cabo, aunque nos parece
curioso incorporar el detalle de la suscripcin popular, ya que en ella participaron incluso los comercios y
libreras. Cfr.: ANNIMO, 1916 f)
I. EL PASADO 117
Valenzuela de la Rosa optaron por defender a los ms jvenes, insistiendo ste lti-
mo en los mritos de Daz Domnguez; mientras Ostal denostaba: ...La esttica
ramplona... consagrada a mediados del siglo pasado... de Grate, Pallars, etc.
El debate continu en torno a la figura de Zuloaga, desde el convencimiento gene-
ral de que su actitud constituy un revulsivo para la capital maa. Valenzuela de la Rosa
apoyaba al pintor, mientras desde el Diario de Avisos se insista en que las representa-
ciones pictricas del afamado artista no revertan en beneficio de nuestro pas ante
Europa. Tngase en cuenta que por aquel entonces un cierto sector de la historiografa
nacional consideraba que los arquetipos hispanos representados por Zuloaga deprecia-
ban nuestra imagen ante Europa, contribuyendo a mantener ciertos tpicos al uso.
El da diecisis de junio la muestra fue clausurada. Conclua para el Museo y la
cultura artstica zaragozana un perodo felizmente agitado, que tardara aos en vol-
ver a producirse.

6.1.2. Primeras reorganizaciones del Museo

La reorganizacin del Museo fue tambin importante en el mismo ao, con nue-
vas vitrinas, ordenacin de la biblioteca, instalacin de los dos escudos de la antigua
Diputacin del Reino, el Angel custodio de Zaragoza y diversos restos ms. En 1916
fueron trasladados provisionalmente los cuadros de Villahermosa al Saln de
Reproducciones, juntamente con los lunetos de Aula Dei, debidos a Fray Manuel
Bayeu y que por sus dimensiones no se podan exponer en otras salas. Se avanz tam-
bin en la restauracin de diversas obras, entre ellas la obra de Jusepe Martnez repre-
sentando a San Pedro Nolasco171, y se completaron sobre todo marcos y cristales de
cuadros y reordenacin del archivo, almacn y salas de Goya y Berdusn172. Entre los
ingresos ms destacables est el retablo de la Crcel de Cosida. En lo personal se
hicieron los nombramientos de un conserje y de su ayudante.
En aquel momento el edificio del Museo albergaba en la planta baja el
Comercial y Arqueolgico y en la superior el de Pintura y Reproducciones173, inde-
pendizndose entre sus espacios el Saln denominado del Renacimiento (Escudos
de la Diputacin del reino, arco de Santo Domingo), la Sala de Goya o la de pin-
tores Contemporneos174.
171
Actas JPMPBA de 5 de octubre de 1916.
172
Actas JPMPBA de 11 de marzo de 1917.
173
Un breve estado del mismo, con ilustraciones de sus salas en LAGO, S., 1916, 161 ss.
174
La Sala de pintura contempornea abarcaba las actuales salas 17-19, teniendo al fondo, ya pro-
vista de reja de seguridad, la sala de Goya a raz del ingreso del autorretrato. La sala de Reproducciones
(la actual 24) contena en las paredes los vaciados del coro del Pilar y en el centro las copias de las gran-
des estatuas clsicas, ambas de iluminacin cenital y paredes revestidas de arpillera oscura. La sala de
arqueologa del Renacimiento ocupaba el espacio de las presentes salas 3 y 4, con iluminacin por medio
de ventanas al patio interior.
118 I. EL PASADO

FIG. 52. Vista de la galera superior del Museo, en el ao 1918, con las escayolas del coro
del Pilar y la gran copia del grupo de Laocoonte y sus hijos. (Fot. AMZ).

En aquel ao sin embargo, el Museo no tena todava una portera propia, acce-
diendose a travs del Museo Comercial. El entorno del Museo tampoco resultaba
excesivamente favorable ya que a finales del ao 1917 se manifest la necesidad de
solicitar del Ayuntamiento la construccin de un paso adoquinado en la puerta del
mismo para facilitar el acceso en los das de lluvia. En el mismo ao se tramitaron las
correspondientes solicitudes para el ingres en el Museo del retablo de la Crcel de
Manifestados del Reino, de Jernimo Vicente Cosida175.
Durante el ao 1918 continu la reorganizacin de determinadas salas del
Museo, con la instalacin de una pequea exposicin fotogrfica de obras grabadas
de Goya. En el mismo ao se instal en las galeras de la planta principal la serie de
reproducciones del Coro del templo del Pilar176. El ao 1919 vio el ingreso en el
Museo de importantes depsitos de cuadros hechos por el Estado: El pan nuestro, de
Alvarez Sala; El prncipe de Viana, de Moreno Carbonero; Torero herido, de Carlos
Vzquez, y la Copla alusiva, de Grate177. Adems de una serie de paisajes de Haes,
obras de Casto Plasencia, Vicente Lpez y los sepulcros del monasterio de Rueda. Se
exponan adems los cuadros de la serie de Hazaas de Don Alonso de Aragn pri-
mer duque de Villahermosa, juntamente con vaciados de yeso178.
175
Actas JPMPBA 23 de diciembre de 1917. El retablo fue reconocido por Mariano de Pano en una
visita a la Crcel. Ante el mal estado de la obra, sta fue reclamada atendiendo a lo dispuesto en el R.
Decreto del ao 1913.
176
BMPBA, 2, Zaragoza, 1918, p. 26.
177
BMPBA, 3, Zaragoza, 1918, pp. 40 ss.
178
BMPBA, 3, Zaragoza, 1919, p. 3.
I. EL PASADO 119
En el mismo ao se tom el acuerdo de no acceder a la realizacin de exposi-
ciones temporales que obligasen a almacenar los fondos estables del Museo, como
haba provocado durante el ltimo verano la reunida por el VIII Congreso Nacional
de Arquitectos que se llev a cabo en la Sala de Villahermosa179.
El ao 1920 viene resaltado por la realizacin de excavaciones arqueolgicas por
parte de la Academia de San Luis en Sena y en Velilla de Ebro, en cuyo yacimiento
(que fue visitado por la Junta de Patronato del Museo) se investig una casa con
importantes restos de pinturas180. Pero sin duda la adquisicin ms importante es la de
ocho tablas de Jaime Serra, procedentes del convento del Santo Sepulcro, una de las
obras de mayor trascendencia que rene el Museo de Zaragoza. Entre otras obras
ingres tambin el famoso boceto de La Vicara de Fortuny181 y en lo arqueolgico
el conjunto de eolitos naturales de Torrero, que durante unos aos fueron tenidos
como materiales salidos de la mano del hombre182.
El siguiente ao, 1921, fue de una gran actividad en la instalacin y adecuacin

FIG. 53. Sala de pintura moderna ocupando el espacio hoy convertido en las salas 17-19
delante de la sala de Goya, provista en aquel momento de una reja de seguridad a la
entrada. Circa ao 1916. (Fot. AMZ).

179
Actas JPMPBA de 16 de noviembre de 1919. La falta de espacio oblig en otras muchas ocasio-
nes a denegar solicitudes de actividades semejantes, como la exposicin que propuso el Centro esperantis-
ta de Zaragoza en 1921 (Actas JPMPBA de 3 de abril de 1921).
180
MOSTALAC, A, 1982, 109 ss.
181
BMPBA, 5, Zaragoza, 1920, p. 19. La excavacin de Sena, tambin en DEL ARCO, R.,1922, 1 ss.
182
BARDAVIU PONZ, V. 1922, 22 ss.
120 I. EL PASADO

FIG. 54. La Seccin de Arqueologa del Museo Provincial. Al fondo el arco en yeso de Santo
Domingo y los escudos de la Diputacin del Reino. Circa ao 1916. (Fot. AMZ).

de la exposicin de los fondos. Continan los arreglos de la sala de Goya para recibir
las dos obras maestras del Canal Imperial de Aragn, se restaura el retablo de Serra183
y se compran las tablas gticas de Alloza. Preocupaba la seguridad del Museo y se
colocaron rejas en la Seccin de Arqueologa. Tambin data del mismo momento la
adquisicin del cenotafio de la condesa de Barcelona procedente de Sijena. De este
momento es la documentacin de la excavacin llevada a cabo en Sena por Vicente
Bardavi, con ingreso de materiales en el Museo184.
Durante 1922 sigue la poltica de donativos y adquisiciones y el Museo tambin
prest alguna obra significativa, como el autorretrato de Goya con destino a una expo-
sicin del Museo de Arte Moderno185. Se plante tambin el exceso de calor en las
salas de pintura durante el verano y se colocaron esterillas sobre los cristales del techo
para paliar los efectos de las radiaciones. Concluyeron igualmente las obras de la Sala
de Primitivos y hubo que acudir a la instalacin de ventiladores en las salas durante
el verano. Continuaron igualmente los arreglos en la sala que hubo de albergar los

183
GIMENO, H., 1920, p. 1 ss.
184
BARDAVIU, V., 1922, 3 ss.
185
Actas JPMPBA de 15 de enero de 1922. El prstamo se hizo mediante un seguro de 25.000 pese-
tas.
I. EL PASADO 121
Goyas del Canal Imperial, se reorganiz la sala VIII con las obras de Moreno
Carbonero, C. Vzquez y Alvarez Sala, reinstalndose el saln Villahermosa y
renovndose la exposicin de la Seccin Arqueolgica, desplazando a las galeras
exteriores las grandes columnas del s. XVI, inscripciones lapidarias y numerosos
escudos186. En la misma fecha ingres en el Museo el retablo de Blesa, conjunto
excepcional de nuestra pinacoteca dedicada a los primitivos187.
En el ao 1923 se restableci el servicio de Portera en el Museo, circunstancia
que no pudo llevarse a cabo antes por falta de consignacin presupuestaria188, aunque
el servicio de portera tard en regularizarse hasta el ao 1926 en cuyo momento se
cerr desde all la comunicacin con el Museo Comercial189.
Ingresan ms adelante en el Museo obras de Mengs, Bayeu y Haes (1924) y se
plantea la seguridad del Museo en cuanto a existencia y dotacin de agua y extinto-
res de fuego, avisadores de incendios y pararrayos190.

FIG. 55. Vidriera mariana en el acceso a la escalera principal del Museo.

Ao 1908. (MZ. J. Garrido).
186
Actas JPMPBA de 4 de julio de 1922. BMPBA, 6, Zaragoza, 1922, p. 33 ss.
187
Actas JPMPBA de 2 de abril de 1922. BMPBA, 1922, 7, p. 54, id. 1922, 8, p. 48 y SERRANO SANZ,
M., 1922, 1 ss. Sobre este conjunto, ESCARRAGA, J. M., 1968 y LACARRA, M. C., 1977.
188
Actas JPMPBA de 9 de diciembre de 1923.
189
Actas JPMPBA de 20 de junio de 1926.
190
Actas JPMPBA de 8 de noviembre de 1925. Sobre las salas de pintura del Museo en el ao 1924,
MARN SANCHO, E., 1924, 250 ss.
122 I. EL PASADO

En 1926 se coloca una fuente en el patio y en el interior, en las salas de Arte

Contemporneo hubo que acudir a la instalacin de arpillera para tapar el salitre que
se formaba sobre las paredes, aprovechndose al tiempo para hacer una divisin de la
sala mediante tres tabiques con evidentes ganancias en superficie de exposicin, con
redistribucin en las mismas de obras de Berdusn, Unceta y Haes191. Se adquieren
adems dos obras de Goya, Virgen del Pilar e Invencin del cuerpo de Santiago. En
la puerta principal se instalaron las vidrieras de la Exposicin mariana de 1908, de
gran valor.
Este ao registra una gran afluencia de visitantes: 37.571, cifra verdaderamente
importante para el Museo de Zaragoza, anotandose para el mes de octubre 10.615
visitantes, seguido por el de mayo en el que se contabilizaron 6.817192.

6.1.3. La exposicin homenaje a D. Joaqun Ibarra

Tuvo lugar en el ao 1927, a cuyo efecto mont el Museo de Zaragoza una expo-
sicin grfica de enorme inters en homenaje al famoso tipgrafo. La exposicin
const de doce vitrinas con materiales sumamente interesantes; entre ellos mapas,
publicaciones del siglo XVIII, exposicin de los Caprichos de Goya, de primeras
obras litogrficas ejecutadas en Zaragoza, encuadernaciones del siglo XVIII, obras
impresas de Joaqun Ibarra, diversos grabados en madera y cobre, el mapa de Aragn
de Labaa de 1777, aguafuertes de R. Bayeu, dibujos, una vitrina con autgrafos, los
planos de la Zaragoza de los Sitios, diversas obras ms y una serie de pequeos obje-
tos, como camafeos, miniaturas de la poca y numismtica193.
Visitaron este ao el Museo 25.000 personas194. De este ao se conserva el regla-
mento para rgimen de la recin estrenada portera del entonces denominado Palacio
de Museos, que da idea de la vida cotidiana del centro, de su relacin con los visi-
tantes y otros cometidos del personal195. Se habilit al mismo tiempo una cancela
191
Actas JPMPBA 11 de abril de 1926.
192
Actas JPMPBA de 20 de febrero de 1927.
193
ESCAR LADAGA, M., 1927, 1 ss. y sobre todo la crnica de su contenido en BMPBAZ, 1927, 13,
pp. 17 ss.
194
Crnica del Museo, BMPBA, 1927, 13, p. 38.
195
Actas JPMPBA de 20 de febrero de 1927. El inters del reglamento nos lleva a transcribirlo nte-
gro. Art 1.- La portera ser el centro de vigilancia de los Museos establecidos o que se establezcan en el
edificio; 2.- Tendr sumo cuidado el portero de observar las personas que visiten el edificio, tanto a la
entrada como a la salida del mismo; 3.- Facilitar las noticias que los visitantes le pidan tratndolos con
el mayor respeto y consideracin; 4.-Pondr en conocimiento del sr. Director o del Conserje del edificio
cualquier anomala que llame su atencin lo mismo de noche que de da; 5.- Estar al cuidado de los tim-
bres de alarma dando parte de su funcionamiento o de la falta del mismo: 6.- Recoger los palos, paraguas
y bastones de los visitantes guardndolos en su oficina mientras recorren los salones o galeras y advir-
tindoles que no se permite fumar dentro del edificio; 7.- Ser de su obligacin el servicio de las puertas
exteriores. Estas se abrirn en todo tiempo a las 8 de la maana. Una vez clausurados los museos se cerra-
rn las puertas atendiendo solo a las llamadas particulares que pueda haber; 8.- No podr ausentarse de la
I. EL PASADO 123
especial en el ingreso del edificio necesaria para garantizar una proteccin mnima
ante las inclemencias del tiempo.

6.1.4. La exposicin Goya del ao 1928

El 17 de abril de 1928 se inaugur la extraordinaria exposicin de obras de Goya,

celebrada gracias a la colaboracin de numerosos expositores y al celo de la Junta de
Patronato del Museo y Academia de Nobles y Bellas Artes de San Luis, que pusieron
su mejor empeo en celebrar el primer centenario de la muerte del pintor aragons196.
Fueron numerosos los colaboradores, destacando entre todos la Junta Directiva
del Canal Imperial de Aragn con las ms extraordinarias obras que posee el Museo
de Zaragoza en calidad de depsito: el duque de San Carlos y el retrato de Fernando
VII. Adems se expusieron el retrato de Juan Martn de Goicoechea (duquesa de
Gabarda), el retrato de Joaqun Company (arzobispado de Zaragoza), D. Flix de
Azara (Jos Jordn de Urris), el boceto de San Francisco el Grande (Bergua-
Escudero), retrato de D. Luis Mara Cistu (barn de la Menglana), adems de diver-
sos bocetos, la Muerte de Santiago y la Virgen del Pilar y varias obras de Bayeu.
Completaron la exposicin diversos dibujos y grabados y numerosos objetos de
artes menores de enorme inters, expuestos de forma aislada y en veinte vitrinas, que
constituan un importantsimo compendio de las artes decorativas del momento, des-
tacando la serie de abanicos, miniaturas, objetos de platera, naipes, camafeos, enca-
jes, pendientes y alfileres de pecho, alfileteros, esencieros, cajitas para rap, relojes,
medallas de la poca y otros objetos, entre ellos algunas curiosidades como un aut-
grafo de Napolen I.

portera durante las horas en que permanezcan abiertos los museos, debiendo quedar siempre algn fami-
liar suyo, una vez cerradas las puertas, para caso de llamada; 9.- En los das de visita pblica, clausurados
que sern los museos, dar vuelta examinando cuidadosamente los locales que estn a su cargo y pondr
en conocimiento del Sr. Director o del Conserje cualquier anomala que observe; 10.- Estar a su cargo la
limpieza de la planta baja del edificio, vestbulo, galera baja, Museo Arqueolgico, retretes de dicho piso,
fuente, etc. as como tambin la escalera principal de la que tendr especial cuidado; 11.- En caso de dejar
incumplida alguna de las obligaciones por negligencia o abandono, se le amonestar en la primera vez. Si
reincide, se le castigar con el descuento de los das de haber que fije la Junta, ingresando la cantidad, y a
la tercera vez, ser despedido sin derecho a reclamacin por ningn concepto, previo acuerdo de la Junta,
concedindole un plazo, que no exceder de quince das, para desalojar la Portera, bien entendido que, a
pesar de ese plazo y durante el mismo, vendr obligado a cumplir en todas sus partes, este Reglamento;
12.- Estar a su cargo la venta de catlogos del Museo Arqueolgico o de las publicaciones referentes al
mismo; 13.- Dar cuenta del nmero de visitantes, en parte diario al Sr. Director; 14.- No permitir que
dentro del edificio se estacionen grupos que produzcan desmanes y que turben la tranquilidad que debe rei-
nar en todo el local consagrado al estudio del arte.
196
La crnica de la exposicin en el nmero monogrfico de BMPBA, n. 14, Zaragoza, 1931 y el
catlogo de lo expuesto, p. 40 ss. que repite el contenido de ANNIMO, 1928, passim. Se hace constar, como
excepcin y para cubrir gastos, (transporte, seguros y vigilancia), el cobro de la entrada, frente a la gratui-
dad de las exposiciones organizadas anteriormente por la Junta de Patronato del Museo.
124 I. EL PASADO

FIG. 56. Retrato de D. Flix de Azara, por

Goya. Form parte de las colecciones del
Museo hasta poca reciente, en cuyo momento
fue levantado el depsito por su propietario.
Hoy el cuadro es propiedad de Ibercaja.
(Fot. IberCaja).

Adems de esta exposicin, que constituye un hito sealado en la historia de

nuestro Museo, se registr el ingreso de importantes materiales, como la coleccin de
medallas de don Luis G. de Azara, el donativo de monedas griegas de A. Sangrs y la
inscripcin romana de Quinzano197.

7. AOS DE ASENTAMIENTO. EL MUSEO DE ZARAGOZA EN LOS AOS

1929-1933 (M. BELTRN LLORIS)
En lo que afecta al edificio estos aos fueron de importantes obras que coste el
Estado. El inmueble, construido con excesiva rapidez, acus defectos en los pavi-
mentos de la Seccin de Arqueologa, que hubo de reponer en su totalidad. Tambin
se repararon los techos de la galera de la Seccin de Pintura, que en pocas de lluvia
se filtraba constantemente; para ello fue necesario levantar gran parte de los tejados.
La instalacin del Museo viene convenientemente reseada en la primera edi-
cin de la Seccin de Arqueologa de 1929198, en cuyo montaje se conservaba la
arqueologa en la planta baja, la seccin de pinturas en el piso principal y la seccin
de reproducciones en el vestbulo y galera superior.

197
Crnica en BMPBA, Zaragoza, n. 14, pp. 90 ss.
198
ANNIMO, 1929, passim.
I. EL PASADO 125
El Museo Arqueolgico se distribua en la galera baja, la Sala romana, Sala de
arte musulmn, Gran Saln, Sala de Primitivos y una importante coleccin de vitri-
nas. La galera baja dedicada a piedras tumulares, inscripciones de los siglos XVI-
XVIII, piedras armeras, blasones, escudos, lpidas romanas, piezas ibricas y otros
materiales. La denominada Sala romana tuvo capiteles de Zaragoza, sillares con ins-
cripciones, lpidas de Tarazona, Argavieso, diversos mosaicos (Santa Engracia), nfo-
ras, estatuas romanas de Zaragoza, cermicas de las Valletas de Sena, vasijas ibricas
y otros materiales.
A continuacin se exponan los objetos de Arte romnico, diversos capiteles de
Santiago, varias lpidas sepulcrales, algunas tallas religiosas y frisos de Santa Mara
de Trag.
La Sala de Arte musulmn, se dedicaba fundamentalmente a recoger los restos
de la Aljafera, tableros de escayola, arcos, fragmentos arquitectnicos, capiteles, fri-
sos y otros elementos. El gran saln contena el magnfico arco de Santo Domingo,
los escudos de la Diputacin del Reino, diversos elementos del siglo XVI, un impor-
tante conjunto de canecillos del palacio de la Diputacin del Reino, piedras armeras,
bajorrelieves, restos de Santa Engracia, tallas, esculturas, piezas cermicas y nume-
rosos objetos cuya relacin ahora est fuera de lugar.

FIG. 57. Modelo de rotulacin de

una de las vitrinas de la seccin
de Arqueologa con diversos
utensilios fantsticos de los
yacimientos de El Reguero y el
Carnelario de Sena, adems de
Pueblo Viejo de Cajal y las
Valletas de Sena. Ntese la
supuesta figura de animal en slex
de El Reguero. Circa ao 1930.
(Fot. AMZ).
126 I. EL PASADO

Por ltimo, la Sala de Primitivos reuna las tablas de Jaime Serra, el magnfico
retablo de Blesa, obras de Miguel Ximnez y Martn Bernat y otras tablas de menor
importancia.
De la Seccin pictrica dan magnfica idea las dos ediciones del Catlogo,
hechas en 1928 y 1933199. Su orden, como el de la Seccin arqueolgica, distaba de
seguir un mtodo sistemtico y riguroso en la exposicin, reuniendo muy impor-
tantes fondos, constantemente acrecentados. Se distribuan las obras desde la esca-
lera principal con obras de gran formato, siguiendo despus los Primitivos (Salas 1
y 2), Claudio Coello (Sala 3), Jusepe Martnez (Sala 4), Berdusn (Sala 5),
Bayeu (Sala 6), Haes (Sala 7), Unceta (Sala 8), pintores contemporneos (Salas
9 - 12) y la dedicada a Goya (Sala 13). El resto de las salas contena obras varia-
das de los Martnez, pintura italiana del siglo XVII, Salvador Rosa (Sala 14 ),
Berdusn, Arellano (Sala 15 ), Moreno, Ribera (Sala 16), la coleccin de dibujos
de la Academia de San Luis, extraordinaria (Sala 17), adems de una importante
serie de vitrinas con numismtica espaola, ibrica, romana, libros raros, grabados,
documentos, una serie variadsima de medallas, grabados de Goya, esmaltes, minia-
turas, etc.
Fuera de los datos anotados resulta difcil reconstruir los principales hitos de la
vida del Museo en los aos 1930-1932, durante los cuales no hubo reunin de la Junta
de Patronato200.
No se produjeron cambios en los aspectos de personal, continuando la situacin
anterior y el desempeo mltiple de funciones, como las ejercidas por el oficial de
Secretara Mario Miguel que adems organiz el montaje de la coleccin de sigillata
hispnica de Malln en las salas de arqueologa201.

7.1. Carlos Palao y Ortubia, primer director del Museo de Zaragoza

Desde 1914, 30 de junio, hasta 1930 fue director del Museo don Carlos Palao.
Despus de su inicial nombramiento, fue confirmado en el cargo el 1 de enero de
1919 con mejora de sueldo.

199
ANNIMO, 1933, passim. Una crnica de Heraldo de Aragn, de 24 de mayo de 1931 (RUIZ
CASTILLO, A., 1931, p. 5), refiere algunos pormenores de las Salas del Museo a propsito de su frecuenta-
cin por el publicista W. Foj. En boca del conserje: los das festivos se registra una verdadera invasin de
visitantes, especialmente parejas de novios y de recin casados que vienen a hacerse fotografas en el
patio... a veces las encuentras (a las chicas) pintndose los labios delante de Fernando VII...
200
En los aos precedentes descendi el nmero de reuniones considerablemente. As desde mayo de
1927, la Junta no volvi a reunirse hasta el 13 de febrero de 1929 y posteriormente el 10 de marzo del
mismo ao siendo la ltima el 27 de octubre que qued sin efecto por falta de asistentes. La primera reu-
nin del ao 1933 se celebr el 23 de Abril, continuando en la presidencia del Patronato Mariano de Pano.
201
BMPBA, Zaragoza, n. 14, p. 91.
I. EL PASADO 127
8. UN PERIODO DE REFORMAS. LA ETAPA ENTRE 1934-1952
(M. BELTRN LLORIS)

Es ste el perodo que cubre como director del Museo don Jos Galiay. En el pri-
mer ao no hubo modificaciones en el Museo ni otras actividades fuera de las nor-
males.
S conviene resear las reinstalaciones obradas en la Seccin de Arqueologa
para colocar nuevas piezas, como el sarcfago de Juan Selvaggio, los sepulcros de
Pedro Fernndez de Hjar y esposa y la construccin de nuevas vitrinas, circulares,
para la exposicin de la cermica de Muel y Teruel. Terminaron tambin las obras de
reposicin de cristales rotos en el pedrisco del ao 1933 y la reforma de la escalera
interior, de endeble estructura202. Los visitantes que registr el Museo fueron 34.714,
acusando la cifra la revolucin de dicho ao, que hizo disminuir los visitantes de
Zaragoza en el mes de octubre. Los vigilantes de salas actuaban los domingos, sba-
dos y jueves. El horario de apertura era de nueve de la maana a tres de la tarde y los
domingos de diez a una.
Entre los donativos y depsitos destacaron los de un leo de Hermenegildo

FIG. 58. Fotografa de D. Jos Galiay

Saraana, director del Museo de Zaragoza
entre los aos 1930 y 1952.
(Castn Palomar, 1987).

202
Actas JPMPBA de 15 de octubre de 1933: ... convertidos en lagunas los salones con las repeti-
das lluvias.
128 I. EL PASADO

Esteban, los capiteles, fustes y basas del Canal de las Bardenas (romanos) y diversos
depsitos del Estado como la Muerte de D. Jaime I el Conquistador, de I. Pinazo203.
Se coloc en el mismo ao 1934 el mosaico de Estada, los restos del Canal de
Bardenas y se completaron las vitrinas de monedas, medallas y sellos cerleos204.

8.1. Jos Galiay Saraana director del Museo (1934-1952)

Jos Galiay (Tamarite de Litera, 1880-Zaragoza, 195?). Mdico de profesin y

editor responsable de la revista Arte Aragons205. Al tiempo que Director del Museo,
fue igualmente Comisario de Excavaciones Arqueolgicas y de Zona del Patrimonio
Artstico Nacional. Profesor de escultura de la Escuela de Bellas Artes y Oficios,
Acadmico de la Real de Nobles y Bellas Artes de San Luis, en la que ejerci de
secretario algunos aos y ptimo dibujante206.
Dirigi, en la Institucin Fernando el Catlico, de la Diputacin Provincial de
Zaragoza207, el primer inventario de la riqueza artstica de Aragn, dedicando el ao
1934 al mbito propio de la Prehistoria, recogiendo para ello de forma sistemtica
toda la bibliografa, componiendo con dicho material el primer manual de Prehistoria
Aragonesa208 y rellenando cumplidamente un gran vaco en la investigacin regional.
Entre los aos 1944-45 acometi, en el mismo mbito de la Institucin Fernando el
Catlico el estudio de los materiales relacionados con la poca romana en Aragn,
editado un ao ms tarde y obra utilsima por la informacin de sntesis que recoge,
y la sistematizacin de cuestiones209.
Public igualmente sus excavaciones arqueolgicas en el yacimiento de los
Baales de Uncastillo210, as como un serio trabajo de investigacin sobre el mudjar
aragons211. Tambin nos ha dejado trabajos escritos sobre otros temas especficos,
como el lazo mudjar, la cermica aragonesa de Muel212, la pintura aragonesa del s.
XV213, artistas aragoneses214, conjuntos monumentales215, adems de las noticias rela-
tivas a la propia vida del Museo216.
203
Vase la crnica del Museo en BAANBASL y MPBAZ, 1934, 1, 119 ss.
204
Actas JPMPBA de 11 de noviembre de 1934.
205
Se publicaron doce nmeros. La revista dejo de existir por falta de ayudas.
206
BELTRN MARTNEZ, A., 1981, 1473.
207
BELTRN LLORIS, M.,
208
GALIAY SARAANA, J., 1945.
209
GALIAY SARAANA, J., 1946.
210
GALIAY SARAANA, J., 1944 y 1949, passim.
211
GALIAY SARAANA, J.,1950.
212
GALIAY SARAANA, J., 1916, 71 ss. ; id. 1934, 13 ss.
213
GALIAY SARAANA, J., 1942, 34 ss.
214
GALIAY SARAANA, J., 1916 a), 221 ss.
215
GALIAY SARAANA, J., 1916 b), 3 ss.
216
Vide ms arriba las referencias a las crnicas del Museo o al ingreso de materiales, como los
mosaicos de Fraga de la Villa Fortunatus, etc. (GALIAY SARAANA, J., 1943, 227 ss.).
I. EL PASADO 129
8.1.1. Plan museogrfico de J. Galiay

Del ao 1935 interesa resaltar los proyectos de reformas de J. Galiay sobre la

forma de presentar el Museo, dejando a un lado el criterio excesivamente regionalis-
ta de pretender que el Museo de Zaragoza se circunscribiera exclusivamente a obras
aragonesas. Se conserva escrito sobre el juicio que le mereca la organizacin del
Museo entonces y las reformas que convendra introducir para lograr un fin educati-
vo, tendiendo de paso a convertir el centro en un Museo de Arte Aragons, retirando
muchas obras de poco valor artstico y arqueolgico con las que, previa autorizacin
del Estado podan formarse otros museos en comunidades aragonesas.
Se trata de un anlisis pleno de lucidez y en el que por primera vez asistimos a un
juicio crtico sobre el valor de las colecciones y su representatividad217. Propona ade-

217
Por su inters como documento transcribimos de las actas (24 de marzo de 1935) la parte que inte-
resa: No est en mi nimo censurar nada ni a nadie desde el momento en que confieso encontrar intere-
sante su contenido y admirable la instalacin. Pero nuestro Museo adolece de un defecto grande, cual es
su carcter universal; defecto del cual me doy cuenta porque para su formacin hubo de admitir cuanto
lleg a manos de los organizadores hasta constituir el volumen necesario. El Museo de Zaragoza debie-
ran integrarlo obras exclusivamente aragonesas, tanto para borrar el carcter actual como para conver-
tirlo en exponente de nuestra cultura, ganando con ello en inters al transformarlo en otro -pudiera decir-
se- especializado. La idea nace del estudio de las piezas que en l figuran, sobre todo las de las Salas de
Arqueologa, aragonesas casi en la totalidad, de gran inters, muy instructivas, que si algn da se logra
instalarlas como merecen, aumentar su valor. Las salas de pintura contienen obras muy estimables de
artistas aragoneses contemporneos; pero no estn representados todos y faltan las magistrales que pod-
an dar un nombre al Museo si figurasen en sus salas en lugar de estar arrinconadas en otros.
La transformacin que yo sueo es realizable sin grandes dispendios y, adems, reportara positi-
vos beneficios culturales si con los sobrantes que estn en los almacenes, ms ciertas obras de poco valor
de nuestras salas, se crearan museos provinciales (digo) municipales en distintos puntos de la regin, en
ciudades como Calatayud, Tarazona y otras de la importancia de stas, donde en las dos citadas tiene la
Academia de Bellas Artes de San Luis delegados que velaran por su fomento.
La creacin de Museos de esta ndole estimulara el amor a las Bellas Artes y difundira su conoci-
miento entre las gentes de la comarca, sirviendo a la vez para recoger en ellos parte de la riqueza artsti-
ca condenada a perderse. ... de conseguirse el primer objetivo de este programa ideal -expurga y descon-
gestin de las salas de pintura y adquisicin de nuevas obras artsticas aragonesas- la reorganizacin de
la Seccin de Pintura del Museo no sera obra de romanos; las mismas salas, idntica distribucin, igual
decorado y solamente un estudio preliminar concienzudo de los nuevos elementos para darles oportuna
distribucin, bien por pocas o por personalidades, segn el nmero de obras que se lograsen.
Los cuadros de autores espaoles no aragoneses podran reunirse en una de las salas grandes bajo
un ttulo comn. Monetario, grabados, medallas, abanicos, que en calidad de artes menores figuran en las
salas podan ser motivo de instalacin especial en las salitas pequeas de la fachada del edificio, donde
las pinturas que hoy se exhiben pierden inters por las malas condiciones de iluminacin.
La Seccin de Arqueologa es el caballo de batalla en este asunto. Falta espacio, numerosas piezas
invaden el terreno de materias a las cuales no pertenecen perdiendo en mrito y restndolo a las dems.
Urge pensar en una solucin. Si algn da las salas del Museo Comercial se incorporasen en el nuestro
todo quedaba resuelto. En una de ellas, la mayor, cabran, si se divida en tres secciones, las tres fases de
la Prehistoria, con material sobrado para llenarlas. En la del ngulo comunicada con la de la Casa anso-
tana, tendran instalacin los objetos romanos, acoplando en una la de escultura con la cermica y en la
otra los mosaicos y lo arquitectnico.
Donde hoy se halla lo romano podan figurar lo de la Aljafera; all los arcos tendran mayor visua-
130 I. EL PASADO

ms una seleccin en lo expuesto y reunir en salas independientes las denominadas

artes menores: monetario, abanicos, grabados y otras. Para Galiay el caos mayor esta-
ba en la Seccin de Arqueologa, donde la falta de espacio era angustiosa. Plante con
justicia la necesidad de incorporar la zona que ocupaba el Museo Comercial para redis-
tribuir entonces todo el espacio por orden cronolgico y cultural, criterio por supues-
to ms acorde con los tiempos, cambiando para ello toda la disposicin del Museo.
Igualmente propona trasladar la Sala de Primitivos a lo que fue estudio de Palao.
La nueva instalacin de los Primitivos es uno de los hechos ms sobresalientes del
ao 1935218. Se redistribuyeron los fondos nuevamente y se reagruparon las tablas del
retablo de Jaime Serra, as como en tres lneas las de Blesa. La sala fue restaurada en
su pavimento, completamente desnivelada, se cerraron huecos para ganar espacio, se
condenaron puertas innecesarias y se reformaron las vidrieras para aclarar la luz. Se
tapizaron las paredes y se patin la tela de arpillera para conseguir entonaciones en
armona con la calidad de las pinturas, buscando la sencillez a fin de que nada pudie-
ra distraer de lo principal; una faja con caracteres gticos aragoneses del siglo XIV y
los nombres de los artistas ms destacados se situ en la parte alta de la sala.
Se complet el montaje con estilobato de madera en los muros y molduras
enmarcando los mismos, adems de asientos circulares en torno a las columnas de
hierro colado centrales para comodidad de los visitantes. Tambin se colocaron sobre
los anillos de las columnas unos pequeos tableros donde se representaron de forma
esquemtica la posicin y proporciones de las obras que figuran en cada frente a fin
de facilitar al pblico noticias sobre las pinturas. La limpieza y restauracin de las
tablas contribuy al xito de su presentacin, a cargo del seor Ara219, de tal forma que
lidad y los interesantsimos capiteles estaran exentos y por tanto en mejor condicin de estudio. En la ocu-
pada por los restos de la Aljafera, local pequeo, con poca luz que merman los arcos rabes, figuraran
por cronologa, los pocos restos romnicos que poseemos, que cabra aumentar con reproduccin de capi-
teles y tmpanos de iglesias de la comarca de Cinco Villas.
La sala grande que contienen lo ogival y del renacimiento, dividida en dos y sumndole la actual de
primitivos, se destinaran a lo ogival y mudjar una, y las otras dos para objetos del renacimiento sepa-
rndolos por materias.
El local estudio del Sr. Palao, pronto a disposicin del Patronato del Museo, es el lugar indicado
para reunir toda la obra de los Primitivos, instalndola, cual merece con todos los honores. Como traba-
jo preparatorio para sta o cualquier otra reforma que hubiera de hacerse en el Museo estoy organizan-
do un fichero a base de catlogos oficiales, con una ficha para cada objeto, en la cual adems de la des-
cripcin de la pieza irn notas sobre su valor artstico, estado de conservacin etc. etc., clasificadas por
materias dentro del estilo o poca a que pertenezcan. De este modo, en cualquier momento, puede saber-
se cantidad de ejemplares de la misma especie, nmero de objetos repetidos, cuales de mayor inters; es
decir habr datos suficientes para estudios y clasificaciones que hoy no pueden hacerse.
Complemento de esta labor sern los planos de las salas con la actual distribucin de obras y nueva
colocacin con arreglo a mis clculos...
218
Hay una enjundiosa referencia a la reorganizacin de dicho espacio en la Actas del Patronato del
Museo (6, octubre, 1935).
219
Fueron tratadas entre otras las tablas del retablo de Jaime Serra y de Blesa, as como el de Pastriz.
Se hace constar que las tres tablas centrales, representando a los santos Miguel, Fabin y Sebastin, se
encontraban en estado lamentable por la suciedad acumulada sobre las mismas.
 I. EL PASADO

FIG. 59. Nueva instalacin de la Sala de primitivos en el ao 1935. En el primer plano el retablo de Blesa
131

recompuesto en sus partes principales. (Fot. AMZ).

132 I. EL PASADO

los Primitivos se abrieron al pblico el 14 de octubre de citado ao tras una brillante

sesin pblica. Al quedar libre la antigua sala dedicada a los pintores primitivos, sta
se decor en tonos claros, dedicndose provisionalmente a la escultura y tallas poli-
cromadas, aunque se incluyeron en la misma sala dos vitrinas con obras de los Palao,
padre e hijo220.
En el mismo ao, en el mes de abril, tuvo lugar en el patio del Museo un emoti-
vo acto provocado por la presentacin del himno del Estudio Goya, interpretado
por sus miembros y acompaados por la Banda Municipal221. En lo relativo al micro-
clima del Museo se comenz a plantear la conveniencia de instalar la calefaccin en
las Salas y el cierre de la galera del piso primero222.

8.1.2. Contina la aplicacin del programa de Galiay

Fueron numerosos los ingresos de materiales en el ao 1936, adems del econ-

mico de la Caja de Ahorros y Monte de Piedad de Zaragoza, 5.000 pesetas para seguir
instalando la Seccin de Arqueologa, afectndose dos salas en las que quedaron ins-
taladas las obras del renacimiento. En el ao 1937 las reformas se fijaron en el arre-
glo de las dos ltimas salas de las tres en que se divida el gran saln de la seccin
arqueolgica. Se reunieron en la seccin central las piezas de arte romnico y mud-
jar, separadas debidamente y formando conjuntos. La otra seccin, primera de la sala
se destin a los restos de la Aljafera, invirtindose gran cantidad de dinero; tambin
se ajust una sala con cermicas expuestas en vitrinas circulares en torno a las colum-
nas223. De este modo en el citado ao quedaron instaladas las dos Salas de Arte
Musulmn (de la Aljafera) y de la Edad Media224. La primera comprenda la serie de
capiteles de la Aljafera expuestos sobre fustes decorados y sujetos a la columna cen-
tral de la Sala. En el mismo momento se cobijaron los tres arcos que actualmente con-
serva el Museo, as como fragmentos de las arqueras de tipo mixtilneo, diversos
modillones, entrepaos y celosas.
La Sala de la Edad Media albergaba restos de las etapas romnica, gtica y
mudjar, entre ellos se presentaron con un nuevo criterio, debido a J. Galiay, los dos
sarcfagos del monasterio de Rueda, pertenecientes a D. Pedro Fernndez de Hjar y
Da. Isabel de Castro, el arco en yeso del convento de Santo Domingo, las dos pie-
dras armeras del antiguo palacio de la Diputacin, capiteles, yeseras y un bello ante-
pecho de la Aljafera, una lpida de elegante epigrafa (?) y la coleccin de caneci-
220
AJPMPBA, 6 de octubre.
221
ESAN, J., 1996, 63.
222
Actas JPMPB de 10 de octubre de 1935.
223
Actas JPMPB de 31 de octubre de 1937.
224
ALBAREDA, J. y J., 1988, 216 ss. Hay una detallada resea en la prensa (ORLANDO, 1937, p. 3).
I. EL PASADO 133

FIG. 60. Vista parcial de la seccin

de Arqueologa con los arcos del
Palacio de la Aljafera recin
montados.
Fot. Heraldo, ao 1937.

llos de madera que form parte de de la techumbre de estancias del antiguo palacio
de diputados del Reino, una reproduccin de la torre de Utebo (de Martn Miguel)225.
El Museo de abra de 10-13 h. todos los das, siendo el costo de la entrada toda-
va de 0,50 pts., salvo los jueves y domingos de acceso gratuito.

8.2. Los aos 1938 y 1939

Durante el verano de 1938 continuaron las reformas, que se centraron sobre todo
en la Seccin de Pintura por ser menos costosas las transformaciones226. Las modifi-
caciones realizadas estaban fundamentalmente en la ordenacin cronolgica de los
fondos. Efectivamente, stos alternaban pinturas del siglo XVI con las de siglos pos-

225
De ambas salas, tambin, dan idea los discursos inditos, de Jos y Joaqun Albareda Piazuelo, le-
dos en la inauguracin del curso 1937-1938 de la Real Academia de Nobles y Bellas Artes de San Luis. Se
expusieron tambin una puerta con motivos de lacera, los capiteles romnicos de la Iglesia de Santiago,
ventanales gticos de las Escuelas Pas, un blasn de Barbastro y varios restos de la Iglesia de Jess.
Tambin se manifest entonces el deseo de proceder a realizar copias de otras piezas originales fuera de
Aragn. Se hacan constar igualmente las personas participantes en la instalacin de las salas, adems de
Galiay, el auxiliar Mario de Miguel, Pablo Royo de la Casa, el montador de las piezas Nicols Prez, el
pintor Jos Palal y el ebanista Enrique Crespo.
226
Actas del Patronato del Museo (10 octubre 1938).
134 I. EL PASADO

FIG. 61. Resguardo del parte diario de

vigilancia del control de entradas al
Museo correspondiente al ao 1933,
al da 8 de mayo. (AMZ).

teriores, Goya, de nuevo el arte antiguo, etctera. Las telas que recubran las paredes
estaban decoloradas por efectos de la luz, cuya accin excesiva perjudicaba adems a
las pinturas.
En la reforma de este ao se intent armonizar el contenido de las salas crono-
lgicamente, cambiando adems la decoracin de las paredes con tonos verdes, gri-
ses, violceos y amarillentos para los siglos XVI, XVII y XVIII y colores calientes
para el siglo XIX. Tambin se intent paliar la carencia de asientos en las salas.
Sacaron abundantes obras de los almacenes, quiz con un punto de vehemencia, pues
el propio Galiay reconoca la escasa calidad de muchas de las obras expuestas ahora
por vez primera.
Se coloc a la entrada de cada sala un pequeo indicador con los nombres de los
artistas y de su poca.
El resultado de las salas qued planteado a partir de la primera de ellas dedica-
da al siglo XVI como trnsito de los Primitivos aragoneses. La Sala II agrup tam-
bin a los pintores del siglo XVI (obras atribuidas a artistas italianos Ponte,
Mascalleta, Albano, etc. a Juan de Juanes, Snchez Coello, Felices de Cceres...)227,
ocupando el siglo XVII el ala norte del edificio (Moreno, Jusepe Martnez, Arellano,
227
Incluso el falso Greco tenido entonces como autntico.
I. EL PASADO 135
Ribera, Berdusn, Claudio Coello, Lucas Jordn, etc.). La pintura del siglo XVIII
llen la Sala VI (Mengs, Bayeu, Vergara, Maella, Rabiella, Menndez, Giaquinto...)
y la dedicada a Goya, qued cerrada a la espera de su reforma definitiva.
Cuatro salas se destinaron a la pintura del siglo XIX y contemporneos, donde
no pudo respetarse la cronologa escrupulosamente por las grandes dimensiones de
algunos lienzos que imponan una colocacin determinada en los lados mayores de
las salas. Se agruparon de una parte los inmediatos a Goya (Vicente Lpez, Esquivel,
Lucas) y en las siguientes Madrazo, Montas, Rosales, Ferrant, Pradilla, Barbasn y
otros, para acabar con Fortuny, Muoz Degrain, Beruete, Plasencia, Villegas Esteban,
Comas, Alvarez Dumont, Masrriera, Chicharro, Benedito, Hermoso, Morera,
Rusiol, Sorolla, Laurent, Grate, Zuloaga, Bea y Marn Bags. Los dibujos y gra-
bados se colocaron en las salitas intermedias situadas en la parte del edificio que
constituye la fachada principal, as como las vitrinas de numismtica228.
Qued manifiesta igualmente la preocupacin por la iluminacin excesiva de las
salas, perjudicial para las obras, acudiendo, como solucin, al teido de oscuro de los
cristales del lucernario exterior.
As las cosas, en el ao 1939 quedaban pendientes de reforma la Sala de Roma
y la de Prehistoria, adems de la de Goya cuya reforma se abord en el mismo ao
inaugurndose en el mes de Octubre. Como decorado de la sala se reprodujo el de una
casa espaola del siglo XIX, consiguiendo una imitacin de seda sobre el tapizado
existente, completandose la decoracin con algunos muebles remozados. La sala de
Goya en aquel momento se increment con un depsito particular de un boceto repre-
sentando a San Bernardino, as como una copia del retrato de Bayeu del Museo de
Valencia ejecutada por F. Cidn y diversos dibujos y aguatintas atribuidos a Goya229.
Se plante igualmente como necesidad imperiosa la redaccin de un catlogo del
Museo, tanto en versin econmica y accesible como desde el punto de vista general.
Sugiri Galiay la conveniencia de abordarlo por salas para destacar las piezas ms
representativas de cada una y considerando adems la economa de medios que supo-
na dicho sistema permitiendo posteriores modificaciones230.
En Arqueologa no obstante se llev a cabo una rigurosa seleccin de los fondos
eliminando la gran mezcla de objetos existente; se colocaron los mosaicos en las pare-
des (el de Estada, los zaragozanos de Santa Engracia, de la casa de la Zuda, D. Jaime
I, ex-convento de Santo Domingo), las estatuas se levantaron en sillares ptreos de
gran efectividad (busto de Claudio de Bilbilis, la varonil de la Seo, las dos venus de
Villahermosa) y se incorporaron a la exposicin diversos restos arquitectnicos de
Zaragoza (capiteles de la zona de San Carlos) y Sos sel Rey Catlico, adems de
228
Aunque imprecisas, interesan tambin las referencias de VALENZUELA DE LA ROSA, J., 1989,
142 ss.
229
Actas JPMPBA de 8 de octubre de 1939. Estas obras estuvieron expuestas durante muchos aos
(BELTRN MARTNEZ, A., 1964, p. 55).
230
Actas JPMPBA 19 de febrero de 1939.
 136
I. EL PASADO

FIG. 62. La Sala de Goya en la reforma del ao 1939. (Fot. Marn Chivite. AMZ).
I. EL PASADO 137
nforas (clasificadas por tipos), dos paos con pinturas murales de Celsa, y varias
vitrinas con cermicas, entre ellas el vaso Palao231.
Volvemos a registrar en este ao la ruina de cristales por accin del pedrisco;
tambin se constataron roturas de vigas, los suelos de la galera superior desnivela-
dos, al igual que en la galera inferior ms baja que el nivel del jardn y constante-
mente invadida por las aguas, la cubierta de cristal del edificio abierta por los lados
(y modificando continuamente las temperaturas de las salas) y por si fuera poco en el
patio medianil con la Caridad se construyeron pocilgas y se amontonaron materiales
fuertemente combustibles contra los muros232.
El ao siguiente, 1940, se dedica a gestiones para conseguir la ocupacin de los
locales que abarcaba el Museo Comercial. Efectivamente haca falta ms espacio para
instalar las colecciones de numismtica y cermica y por otra parte el horario del
Museo Comercial tampoco coincida con el de Bellas Artes, no habiendo participado
hasta la fecha en los gastos de mantenimiento del edificio233.

8.3. Ao 1941. Las pinturas de Sijena y la reforma de la Seccin de Prehistoria

Siguiendo el espritu de seleccin y adecuacin de los fondos del Museo, se aco-

metieron fundamentalmente las reformas de la Seccin de Prehistoria, construyndo-
se para ello quince armarios-vitrina fabricados en el propio Museo, presentando los
objetos por riguroso orden cronolgico. Las paredes se tapizaron con arpillera de
color neutro y los zcalos se adornaron con uralita aislante. Igualmente se colocaron
reproducciones de pinturas rupestres levantinas para disminuir la altura de los muros
y se instal un gran mapa de Aragn con la indicacin de los yacimientos arqueol-
gicos ms importantes, novedad grfica ausente hasta el momento en el Museo. Las
pinturas fueron obra del artista Alejandro Caada. Del mismo modo se comenz la
elaboracin de una maqueta del poblado ibero-romano de Azaila, de gran calidad tc-
nica que se finaliz a mediados del ao234.
La Seccin de Primitivos vio tambin engrosados sus fondos con piezas proce-
231
ANNIMO, 1939, p. 5. Se expusieron adems de las obras conocidas del Museo (Fernando VII,
Flix de Azara ... Tambin se exponan los grabados de la Tauromaquia, Los Caprichos y los Desastres de
la Guerra. La decoracin de la sala fue llevada a cabo por el artista Salvador Martnez.
232
Para frenar la invasin contnua de dicho espacio se propuso la divisin longitudinal del mismo en
dos mitades Actas JPMPBA de 8 de octubre de 1939.
233
El Museo Comercial tena adems una sala habilitada como biblioteca (la biblioteca Paraso que
aunque sin servicio pblico serva de consulta a muchos problemas de comerciantes e industriales) y otra
como Museo Etnogrfico, as como un amplio horario de visita que inclua incluso los festivos (Actas
JPMPBA 9 de junio de 1940). La Direccin General de Bellas Artes recab informe sobre el mismo para
acelerar la recuperacin de dicho espacio para el Museo Provincial.
234
Actas JPMPBA 26 de enero de 1941 y de 6 de julio. Fue ejecutada por un artesano de la
Confederacin Hidrogrfica del Ebro. An quedaban pendientes de instalacin adecuada la cermica, la
numismtica, series de escultura y artes menores.
 138

FIG. 63. La Sala de arqueologa romana en el ao 1939. En primer trmino las nforas de la Plaza de las Teneras, al fondo la
I. EL PASADO

estatua annima de la cloaca de la Plaza de la Seo. (Fot. Marn Chivite. AMZ).

 I. EL PASADO

FIG. 64. Seccin de Arqueologa. La gran reforma del ao 1941. En primer trmino la maqueta del Cabezo de Alcal de Azaila, al fondo
139

las vitrinas de prehistoria y protohistoria y sobre las paredes las pinturas rupestres levantinas segn leos de A. Caada. (Fot. AMZ).
140 I. EL PASADO

dentes de los servicios de recuperacin Artstica, as como la de Bellas Artes, con una
serie de los Caprichos de Goya adquirida por el Estado para el Museo. Se rechaz
en dicho momento, por falta de fondos, el ofrecimiento de obras de Grate que hizo
la familia del artista en aquel momento.
Se analiz en una de las reuniones de la Junta de Patronato la propuesta de la
Comisara de Recuperacin Artstica de Levante de las pinturas de la Sala Capitular
de Sijena levantadas durante la guerra, para lo que haba de asumirse el costo de los
trabajos de colocacin en bastidores de las mismas y las operaciones consiguientes,
que ascendan a un monto total de 30.000 pesetas235. A lo largo del ao 1941 y
mediante la suscripcin popular que se abri a instancias del Patronato del Museo se
lleg a disponer entre ofrecimientos y cantidades recaudadas hasta veinte mil pese-
tas236.
En el mismo ao 1941 se aprob acoger en el edificio del Museo los servicios
de la Comisara de Recuperacin Artstica.

8.4. Incremento y difusin de las colecciones

Los aos siguientes continan el ritmo normal del Museo237, al que siguen acce-
diendo objetos diversos, entre ellos el mosaico con tema de stiro de la Zuda, 1; diver-
sas monedas de variadas pocas; tallas religiosas; cermicas de Alcora, un grabado de
A. Durero, el guache La ejecucin de Lanuza de M. Barbasn, etc.238. El ao 1942
es tambin el del inicio de las excavaciones por Galiay en los Baales y el del ingre-
so del importante conjunto de mosaicos romanos de Fraga que inicialmente quedaron
sin instalar por falta de espacio. Se solicitaron igualmente diversas obras a la
Direccin General de Bellas Artes, entre ellas la escultura La Maternidad de Flix
Burriel (3 medalla del Certamen Nacional), el leo de Berdejo Elipe Escuela de
Dibujo y el cuadro Mercado de Daz Domnguez. Se recibi igualmente un dep-
sito de obras del Museo del Prado que pas desapercibido.
Tambin en el ao 1942 se procedi al depsito fuera del Museo de determina-
das obras de tipo religioso, como las cedidas al Monasterio de Cogullada de la Caja
de Ahorros de Zaragoza.
235
Actas JPMPBA de 26 de enero de 1941. El rector de la Universidad, Sr. Calamita anunci de su
peculio particular la aportacin de 1.000 pesetas.
236
Actas JPMPBA de 6 de julio de 1941. El detalle de las aportaciones se refiere a las siguientes enti-
dades y personas: Diputacin Provincial de Zaragoza; Rector de la Universidad; Banco Espaol de Crdito;
Caja de Ahorros y Monte de Piedad; Banco Aragons de Crdito; Agrupacin Artstica Aragonesa; Colegio
de Arquitectos; Mariano de Pano; Caja de Ahorros de la Inmaculada; Jaln Angel; Manuel de Escoriaza;
Celestino Ortiz; Luis Garca Molins; Fernando de Juan, etc.
237
El incremento de ingresos en el Museo puede verse en la crnica del Museo relativa a los aos
1934-1943 en BAANBASL y MPBAZ, 1942, 2, pp. 80 ss.
238
Se admitieron numerosos objetos, a pesar del intento de seleccionar el ingreso de fondos como se
hizo patente aos atrs por Galiay, como recuerdos religiosos de Lourdes, unos jarroncitos de alabastro,
tallas religiosas sin valor artstico.
 I. EL PASADO
141

FIG. 65. Seccin de Arqueologa, instalaciones del ao 1941, diversos materiales de la regin de Sena. (Fot. Jarke. AMZ).
142 I. EL PASADO

Desde la misma fecha y durante los aos siguientes se dej ver de forma conti-
nua la preocupacin por la edicin del Boletn del Museo, detenido desde haca aos,
inquietud que, finalmente, se traslad a la comisin de publicaciones de la Academia
de San Luis en 1944. En el mismo ao tuvo lugar un primer cursillo de conferencias
de divulgacin de los fondos del Museo y se puso igualmente en marcha la iniciativa
de la Academia de San Luis de favorecer las copias de obras del Museo239. En dicho
ao concurrieron al concurso de copias cinco artistas y fue galardonada la pintora
Joaquina Zamora240.
Un recuento de las colecciones en el ao 1944 nos ofrece el siguiente panorama
para las dos secciones existentes en el Museo durante los ltimos cinco aos:

AO PINTURA ARQUEOLOGIA
1940 694 501
1941 703 101
1942 710 101
1943 714 508
1944 724 511

Se restauraron de igual modo numerosos mosaicos241, cuadros y otros objetos,

adems de tablas del siglo XVI242, se instalaron los nuevos descubrimientos arqueo-
lgicos (mosaico de Orfeo, 1947) y se reorganiz una sala dedicada a pintores arago-
neses (1947).

239
Actas JPMPBA de 5 de noviembre de 1944.
240
ALBAREDA, J. J., 1944.
241
Actas Patronato de 10 de junio de 1945.
242
Algunas intervenciones sembraron dudas, como la llevada a cabo en la Adoracin de los Reyes
de Cosida (Actas JPMPBA 5 de noviembre de 1944). Se documenta, por ejemplo la restauracin de la
Anunciacin del s. XV (NIG. actual 10038) por A. Caada, en el ao 1944 (importe de 1.150 pts.). Se reco-
ge informe detallado de la misma en las Actas del Patronato de 10 de junio de 1945, lamentndose que la
falta de medios impidiese la realizacin de fotografas previas al tratamiento. Es este el primer documen-
to pormenorizado que se registra en el Museo documentando una intervencin de este tipo, con referencias
directas al efecto de los disolventes empleados, el relleno de las lagunas con yeso, el sistema de barnizado
y otros detalles: ... el aspecto era deplorable por lo ennegrecida; deteriorada por rotura del lienzo, y, ade-
ms, quemado en algunas partes... la primera operacin fue consolidarlo y como est pintado en lienzo y
ste clavado por el frente del bastidor con clavos grandes no disimulados, continundose la escena pinta-
da por encima de los largueros del bastidor, hubo de respetarse esta singular manera, y para dar consis-
tencia al lienzo se coloc un tablero de madera contrachapada dentro del espacio del bastidor, pegndo-
se a dicho tablero el lienzo... estaba pintado al temple, sobre una gruesa imprimacin de yeso, y barniza-
do probablemente con aceite, juzgando de ello por efecto nulo de algunos disolventes que no atacaron la
suciedad... se rellenaron de yeso las hoquedades de los rotos y quemaduras, cubrindolos de color, sin
invadir nada de lo conservado; barnizando finalmente, con almciga; no habindose conseguido suprimir
el brillo que proporciona por la influencia de barnices aplicados anteriormente...
I. EL PASADO 143
8.5. La distribucin de salas en el ao 1945

Una breve publicacin de Galiay243 nos da idea de la distribucin de las colec-

ciones en dicho momento recogiendo las mejoras realizadas en aos anteriores, espe-
cialmente las culminadas en el ao 1941 y plasmndose en las siguientes salas:
Planta baja:
1. Prehistoria (20 vitrinas verticales, maqueta de Azaila, pinturas rupes-
tres...),
2. Romano (Sos del Rey Catlico, Caesaraugusta, nforas, sigillata de
Malln, estatuas Econmica, mosaicos Caesaraugusta y Villa Fortunatus...),
3. Musulmn (restos Aljafera),
4. Romnico, gtico y mudjar (romnico I Santiago, sepulcro duque de
Hjar, piedras armeras Diputacin del Reino...),
5. Renacimiento (esculturas Santa Engracia, Angel Custodio, sillera de
Veruela),
6. Primitivos (Retablo Jaime Serra, de Blesa, de Pastriz, Blasco de
Gran...),
Planta superior:
Pintura de los siglos XVI, XVII, XVIII, XIX y XX.

8.6. La situacin general

La situacin del inmueble no era excesivamente halagea y en el ao 1946 se

autoriz un proyecto de reparaciones urgentes, encomendado a don Teodoro Ros, por
importe de 946.000 pesetas, que no se llev a cabo hasta aos despus, en 1953.
El personal del edificio tampoco era excesivo, ya que constaba de un oficial de
Secretara, un conserje, el portero y los vigilantes de domingo, adems de dos lim-
piadoras. El Museo se mantena con la subvenciones del Excmo. Ayuntamiento y la
Excma. Diputacin Provincial, que en aquel momento ascendan a las cantidades de
20.000 y 12.000 pesetas, respectivamente (1948). El presupuesto de ingresos en dicha
fecha vena aumentado por la aportacin del estado (2.500 pesetas), ms lo corres-
pondiente a la venta de entradas (3.500 pesetas) y de publicaciones (200 pesetas). El
presupuesto de gastos da idea de las actividades llevadas a cabo por el centro de forma
normalizada, exceptuados los gastos fijos de personal (oficial de secretaria, conserje
y portero) que en el captulo genrico de material contena diversas aplicaciones: 500
pesetas de premio a la mejor copia del Museo, 4.000 con destino a la compra de obje-
tos de arte, 1.000 aplicadas a las excavaciones arqueolgicas, 8.000 para las mejoras
243
GALIAY SARAANA, J., 1945, 203 ss. lms. LXXXVII y LXXXVIII.
144 I. EL PASADO

FIG. 66. Seccin de Arqueologa, instalaciones del ao 1941, diversos materiales del Cabezo
de Alcal de Azaila. (Fot. Jarke. AMZ).
I. EL PASADO 145
en las instalaciones del centro, 3.300 para las obras ordinarias, adems de las canti-
dades correspondientes a la vigilancia de salas (3.400 pts.), gastos de limpieza y
material de secretara (4.000 pts.)244. En ningn momento hay referencia al consumo
de luz en las salas, ya que la iluminacin era natural y as continu hasta las reformas
posteriores, pero solo en arqueologa, puesto que en la Seccin de Bellas Artes no se
introdujo hasta la gran renovacin del ao 1974.
Las visitas del museo se incrementaban especialmente los jueves y domingos, en
los que la entrada al centro era libre (1947). Ello significa, aunque no se especifica,
que durante el resto de la semana las visitas se atendan de forma espordica, perma-
neciendo en precario la vigilancia real del contenido del Museo245. El conjunto de
objetos que entonces reuna el centro consista en 750 piezas de arqueologa y 511 de
pintura246. En dicha etapa se continu igualmente con el plan de limpieza y restaura-
cin de obras247.
El ao 1949 vio la novedad de las visitas guiadas de colegios y otros colectivos
al Museo248. En dicho momento se agot tambin el catlogo del Museo y se volvi a
plantear la necesidad de la continuidad del Boletn del Museo y Academia.

8.6.1. Goya y los artistas de su tiempo, 1946 (C. LOMBA SERRANO)

La reivindicacin del aragonesismo goyesco ha sido una de las constantes a lo

largo de la cultura artstica de Aragn desde el siglo XIX, por cuanto la conmemora-
cin de sus aniversarios se convirti, como ya se visto, en una prctica habitual.
En 1946 la Academia de Bellas Artes, el Museo de Zaragoza, la Pea Nik, el
Casino Mercantil y la corporacin municipal aunaron sus esfuerzos para organizar el
homenaje, que se celebrara durante el mes de mayo en torno a dos ejes centrales:
exposiciones y conferencias.
Entre el 16 y el 30 de este mes, la pea Nik y el Centro Mercantil produjeron,
bajo el Patrocinio del Comit Ejecutivo del II Centenario, una muestra de artistas
aragoneses contemporneos.
244
Presupuesto de gastos para el ao 1948.
245
Segn las liquidaciones practicadas al personal de vigilancia eventual, los das de apertura con
dicho personal, 4 5 coinciden efectivamente con los domingos.
246
En las estadsticas consultadas, se hace constar adems un nmero considerable de piezas meno-
res, dibujos, grabados, numismtica, etc. Entre los aos 1947-1950 el incremento de objetos fue mnimo,
segn los datos estadsticos: 758 en arqueologa y 512 en pintura.
247
Actas Patronato 10 febrero de 1947: tablas de San Bruno y San Juan y mosaicos romanos.
248
Los resultados fueron significativos registrndose entre los escolares 28 visitas de colegios con un
total de 680 alumnos. Tambin participaron en el programa otros grupos como los alumnos del Batalln de
Ferrocarriles, los alumnos de la Escuela de Aparejadores, la Compaa de Sanidad Militar, etc., muchos de
ellos propiciados desde el propio Museo. Esta cifra baj en el ao siguiente (1950) a 5 colegios con 284
alumnos, aumentando en 1951 a 11 grupos con un total de 737 escolares. Las visitas explicadas tomaron
una media en dichos aos entre 4 y 8, atendindose en total a varios cientos de personas anualmente.
146 I. EL PASADO

FIG. 67. A. Rafael Mengs.

Retrato de la infanta doa
Carlota Joaquina.
Museo de Zaragoza.
Depsito de
J. Jordn de Urres
(Fot. MZ. J. Garrido).

Paralelamente en el Palacio de Museos se produjo otra magna e interesantsima

exposicin titulada Goya y los artistas de su tiempo, dividida en cuatro secciones:
la sala de Goya (23 obras), la dedicada a sus antecesores y coetneos que alberg
obras de: Conrado Giaquinto, Rafael Mengs, Maella y Bayeu; la de los artistas espa-
oles contemporneos que haban obtenido medallas en las nacionales, en la que se
incluy a Vzquez Daz, Benjamn Palencia, Julio Moiss y Zubiaurre por ejemplo; y
una monogrfica sobre Ignacio de Zuloaga (once lienzos), uno de los mayores admi-
radores de Goya, que desde haca aos vena reivindicando la figura del insigne ara-
gons, adems de espacios especficos para los grabados de Goya (Caprichos y
Tauromaquia)249, Con dicho motivo, el Museo sirvi tambin de marco para la expo-
sicin de Anteproyectos del monumento a Goya.
An con todas las matizaciones que podran esgrimirse, Zaragoza pudo contem-
plar una magnfica seleccin pictrica de tres siglos cruciales en la Historia del arte
espaol.

249
Una de las reseas ms completas de la muestra fue la publicada por ALBAREDA, J. J., 1946, pp.
97-98. Vase tambin el dptico annimo de dicho ao.
I. EL PASADO 147
8.6.2. La exposicin en homenaje a Francisco Pradilla (1948)
(C. LOMBA SERRANO)

A mediados del mes de mayo de 1948 el todava llamado Palacio de los Museos
present una muy interesante exposicin organizada por la Institucin Fernando el
Catlico, entre los das 16 y 27, en la que colabor el propio Museo con ms de una
veintena de obras, titulada Pintores aragoneses de la segunda mitad del siglo XIX en
homenaje a Francisco Pradilla.
Se trataba de conmemorar el primer centenario del nacimiento de uno de los pin-
tores aragoneses ms importantes del siglo XIX, cuya calidad artstica ha sido sobra-
damente demostrada250. Y, cmo podr colegirse, se convirti en una significada
muestra colectiva, cuyo protagonista estuvo arropado por los mejores pintores arago-
neses de su poca.
La representacin del homenajeado fue, lgicamente, la ms numerosa con dieci-
sis obras entre lienzos, dibujos y acuarelas, que fueron la subtituladas:
Autorretrato, Alfonso V, Alfonso I, Retrato del ingeniero Sr. Royo Villanova,

FIG. 68. Dptico programa de la

exposicin Pintores aragoneses de la
segunda mitad del siglo XIX en
homenaje a Francisco Pradilla.
Mayo de 1949. (AMZ).

250
Entre la abundante bibliografa existente sobre Pradilla, cabe destacar la monografa de W.
RINCN, 1987.
148 I. EL PASADO

Retrato de la Sra. de Royo Villanova, un estudio de plantas y flores, Nubes, dos

Paisajes romanos, Moro, Cabeza de mujer, otro apunte para un paisaje, otro par de
apuntes para En la casa de Dios, un dibujo de Adelina Patti y un dibujo para el
Mausoleo del Gran Cardenal Cisneros.
Le acompaaban Hermenegildo Estevan con dos lienzos (Ascoli y Lagunas
Pontinas propiedad del Museo) y siete apuntes para paisajes; Mariano Barbasn con
cinco lienzos (Plaza de Anticoli Corrado y El Sueo de San Jos entre otros), una
acuarela, y cuatro apuntes; Juan Jos Grate con un leo, una acuarela y un pastel,
Anselmo Gascn de Gotor con siete obras, Baltasar Gonzalvo con tres, Flix
Pescador con cuatro lienzos (tres retratos de seora e Interior de La Seo), Eduardo
Lpez del Plano con tres obras, Carlos Larraz con otras tantas, Bernardino Montas
con seis y una miniatura (Retrato de Isabel II), Flix Lafuente con dos lienzos,
Joaqun Pallars con tres obras, Enrique de Gregorio Rocasolano con una acuarela,
Marcelino de Unceta con diez de sus obras ms conocidas, Mariano Oliver Aznar con
seis leos, Jos Gonzlvez con cinco retratos, Pablo Gonzalvo con el lienzo titulado
Catedral de Toledo, Manuel Yus con Baturro, Angel Gracia y Pueyo con dos
obras, Victoriano Balasanz con otras dos y A. Montero con Flores251.

FIG. 69. Mariano

Barbasn, Plaza de
Anticoli Corrado, 1922.
(Fot. MZ. J. Garrido).

251
ANNIMO, 1948; ID. 1948 a).
I. EL PASADO 149
8.6.3. El Museo Etnogrfico de la Cmara de Comercio

Se trata de una creacin de Pedro Cativiela, dentro del denominado Museo

Comercial, cuya vida transcurra, no obstante, con independencia de la del resto del
Museo de Zaragoza, constituyendo la nica zona de inters del citado Museo
Comercial. Se ambientaron una serie de escenas del mundo ansotano (con maniques
de madera del escultor Larrauri hechos en el ao 1924), luego trasladadas a la Seccin
establecida en el Parque de Zaragoza, en el ao 1956252. Se exponan en primer lugar
utensilios de produccin de quesos, zorrachas para quebrantar la fibra del lino, una
alcoba de Ans (con figura de Alcalde, mujeres y nios), una reproduccin de una
cocina con banco y figuras en su torno y una sala convencional de una vivienda con
maniques vestidos con trajes ansotanos (masculino, femenino, nios)253.

8.7. El Museo en el ao 1950

La ltima aparicin del Boletn del Museo en el mencionado ao da idea de

la situacin general de las salas, de acuerdo con las dos secciones generales que con-
tena254.

8.7.1. La Seccin de Arqueologa

Su Sala I contena la Prehistoria aragonesa, ante todo con los materiales de la

coleccin Bardavu entre otros, la coleccin de hachas de bronce de Ejea y cermicas
de Sena y Azaila. La Sala II destinada a la arqueologa romana con las piezas ya cono-
cidas y adems el lote de nforas del Santo Sepulcro, la importante serie de sigillata
de Malln, las esculturas de Caesaraugusta, Bilbilis y los conjuntos arquitectnicos
de Sos del Rey Catlico. Todava se encontraba pendiente de instalacin definitiva la
rica coleccin de mosaicos de Zaragoza, Fraga y otros puntos.
Los materiales de la Aljafera ocupaban la Sala III y las piezas romnicas, gti-
cas y mudjares-renacentistas se agruparon en la Sala IV. Entre las reproducciones
destaca la maqueta de la torre de Utebo, fidelsima. La Sala V, con un zcalo de azu-
lejos de cuencas, contena el sepulcro del canciller Selvaggio, el Angel Custodio de
la ciudad, diversos elementos arquitectnicos y piezas de artes menores. Las distintas
252
BELTRN MARTNEZ, A., 1957, pp. 31 ss.
352
Unas breves alusiones en ABBAD, F., 1952, 185 y GAYA NUO, J. A., 1955, 794-795.
254
Vide tambin la crnica del Museo en GALIAY, J., 1950, 11 ss. Interesan las ilustraciones con vis-
tas de las salas del Museo en ANNIMO, 1952, pp. 40-42. El estado del Museo en este momento, es prcti-
camente el descrito en aos anteriores. El de la Seccin de Arqueologa, en la planta baja en seis salas
(como en 1941-45) y el de las Bellas Artes en la planta superior, cuyo resumen recoge tambin Abbad
(1952, pp. 163-185).
150 I. EL PASADO

cermicas aragonesas se expusieron en la Sala VI, con ejemplares de Muel, Teruel,

Calatayud y otras de Alcora y varias procedencia ms. La galera baja del Museo
albergaba distintos restos a la espera de su instalacin definitiva.

8.7.2. La Seccin de Pintura

Esta recoga las lneas maestras ya expuestas ms arriba, desde los Primitivos
aragoneses, (Salas I-II), al Gabinete de dibujos de la Academia (Sala III), las mues-
tras de pintura del siglo XVI (Sala IV) (Isembrant, Roln de Mois, Damin Forment),
el siglo XVII (Salas V-VII, con obras de Claudio Coello, Juan de Juanes, Cosida, ade-
ms de los ya nombrados), el siglo XVIII (Sala VIII), Goya (Sala IX). El final de la
Seccin lo ocupaban los siglos XIX y XX con abundantes obras de premiados en
exposiciones nacionales e importantes y grandes lienzos de historia y de otras
corrientes del siglo. Se remataba con las obras de artistas aragoneses de finales del
siglo XIX y comienzos del XX (Pradilla, Barbasn, Esteban, Grate, Arredondo,
Unceta, Larraz, Marn Bags, Aguado, Berdejo y Duce) hasta los siglos XIX-XX.
A pesar de todo el estado del edificio en este ao era ruinoso en muchos aspec-
tos, tales como goteras, bandeo de las galeras, pavimentos deshechos, hundimientos
parciales de techumbres y otras anomalas que plantearon incluso el cierre del Museo

FIG. 70. Sala III de la Seccin de

Arqueologa dedicada a los materiales de
la Aljafera. Los capiteles del primer
trmino fueron incorporados
modernamente a su lugar original.
Ao 1945. (AMZ).
 I. EL PASADO

FIG. 71. Sala de los Bayeu en la Seccin de Bellas Artes. En el primer trmino los retratos de Doa Sebastiana Merclein,
151

Feliciana Bayeu y Santo Domingo, a los lados bocetos. Ao 1949. (AMZ).

152 I. EL PASADO

por cuestin de seguridad255. La situacin econmica tambin era grave en aquel

momento, habiendo quedado insuficientes las aportaciones de las corporaciones loca-
les y siendo absolutamente insuficiente la recibida del Estado256. Igualmente qued
manifestada la necesidad de reordenar los almacenes para tener conciencia real de su
contenido y poder garantizar la confeccin de un inventario de los fondos. Estando
agotadas las guas del museo adems, se acord el estudio necesario para confeccio-
nar nuevos catlogos.
En este ao y en el siguiente se realizaron algunos depsitos de obras del Museo
fuera de l, como el del Colegio Mayor Pedro Cerbuna de Zaragoza (1951), que se
cancel acertadamente, aos ms tarde. Disminuyeron como era lgico las compras
de objetos y los trabajos de restauracin de los fondos, acometindose entonces el tra-
tamiento de los goyas del Canal Imperial de Aragn en el Museo del Prado tras haber
figurado en las exposiciones internacionales de Madrid y Burdeos257.

9. LA REORGANIZACION DEL MUSEO. LA ETAPA ENTRE 1952-1964

(M. BELTRN LLORIS)

9.1. Joaqun Albareda Piazuelo nuevo director del Museo (1952-1964)

Por fallecimiento de don Jos Galiay, fue propuesto para sustituirle don Joaqun
Albareda258, vocal del Patronato del Museo desde el ao 1941, que lo fue a propuesta
de la Real Academia de Bellas Artes de San Luis para cubrir una vacante, refrendada
por el Ministerio el 30 de mayo de 1953.
Durante el primer ao (1952) se realiz el traslado del Museo Comercial a la
Feria de Muestras de Zaragoza, aunque la crtica situacin econmica del Museo no
permiti ocupar dicho espacio inmediatamente, estando detenido igualmente el pro-
yecto de reparaciones del edificio de Museos. Para paliar dicha situacin se acord
elevar el precio de la entrada de una a dos pesetas259.
Las colecciones de Bellas Artes se encontraban expuestas sobre la base ya exis-
tente con ligeras modificaciones pero todava faltas de una sistematizacin comple-
ta260.
255
Actas JPMPBA 19 de diciembre de 1950.
256
En dicho momento (presupuesto para 1951), a pesar del aumento de los costos laborales los ingre-
sos seguan en la tnica de aos pasados. Diputacin: 15.000; Ayuntamiento: 20.000; Estado: 2.650; entra-
das y varios: 2.250, mientras que los gastos ascendan a cerca de 41.000 pesetas.
257
Actas JPMPBA 4 de noviembre de 1951.
258
Fue prcticamente el objeto de la reunin del Patronato del da 3 de agosto de 1952 (Actas JPMP-
BA). Hizo un sentido elogio del fallecido, el presidente del Patronato Jos Valenzuela de la Rosa.
259
Actas JPMPBA de 22 de diciembre de 1952.
260
Como se desprende de la relacin contenida en la gua de Abbad (1952, pp. 172 ss.):
Escalera de Honor (Matanza de judos en Toledo...);
Sala 1. Rolam de Mois, retablo de Vallejo Cosida, Pertus...;
I. EL PASADO 153

FIG. 72. Retrato de los Hermanos Jos y

Joaqun Albareda. El segundo fue director del
Museo entre los aos 1952-1964.
(Fot. de F. Castn Palomar, 1934).

Se acometi en 1953 el arreglo de las cubiertas, pero la ruinosa situacin de gran

parte de las mismas oblig al cierre temporal de dicha zona, aquejada de un elevado
nmero de goteras. Al ao siguiente, 1954, se aceler la subasta de las importantes
obras de reparacin que el edificio requera y tuvo lugar adems una concesin extra-
ordinaria hecha por el gobernador civil por importe de 98.000 pesetas, que se acord
invertir en el acondicionamiento e instalacin de la Seccin de Arqueologa en las
salas que ocup el Museo Comercial, cuyo encargo acometi Antonio Beltrn, aca-
dmico electo y comisario entonces del Patrimonio Artstico Provincial261.

Sala 2. Obras de Adrian Isenbrandt, Antonio Martnez ...;

Sala 3. obras de los siglos XVII y XVIII (escuela de Luzn...);
Sala 4. Lunetos de Aula Dei, Rabiella, Claudio Coello...;
Sala 5. Jusepe Martnez, Felices de Cceres, Berdusn...;
Sala 6. C. Giaquinto, Lucas Jordn, Mengs, F. y R. Bayeu;
Sala 7. Carlos de Haes;
Sala 8. Marcelino Unceta;
Sala 9. Arte contemporneo (Pescador, Masriera, Rusiol, Sorolla, Moreno Carbonero, Pradilla,
Benedito...);
Sala 10. Arte contemporneo (Alvarez Dumont, Hermoso, Zubiaurre, Madrazo...);
Sala 11. Eugenio Lucas, C. Plasencia, Vicente Lpez...;
Sala 12. Pintura de segundo orden del s. XIX;
Sala 13. Goya (Flix de Azara, Fernando VII, Duque de San Carlos, Virgen del Pilar..., obras de
Mengs y F. Bayeu);
Sala 14. Pintura aragonesa del s. XVII (Berdusn, A. y Jusepe Martnez, escuela flamenca);
Sala 15. Siglo XVII. Arellano, J. Martnez, J. Garca;
Sala 16. Esc. de Ribera, copias del Greco.
261
Actas JPMPBA de 11 de julio de 1954.
154 I. EL PASADO

Desde el punto de vista del personal el centro vena siendo asistido por su direc-
tor, un oficial de Secretara, conserje, portero y los denominados en los partes de
liquidaciones, vigilantes dominicales, adems de dos limpiadoras. Esta situacin,
numricamente, se mantuvo prcticamente, desde este momento hasta el ao 1976.
En el ao 1953, sin embargo, el horario se restringa exclusivamente a la maana (9-
13 h. y 10-13 h. lectivos y festivos). Los domingos y jueves el acceso era libre y la
entrada costaba 2 pesetas. Posteriormente, segn reza un cartel del Museo, el horario
de visita del Museo en verano era de 10 a 13 h. y de 16 a 19 y en invierno, de 10 a 14
y de 15 a 17; los domingos y festivos, por la maana de 9 a 13 h. Se aprovechaba en
toda lgica la luz de da, resintindose en tan amplio horario de apertura la vigilancia
de salas que contaban con vigilantes, exclusivamente, en los das de mxima afluen-
cia, los domingos. Desde el punto de vista estadstico, el Museo reuna en aquel
momento 767 objetos en la Seccin de Pintura y 512 en la de Arqueologa.

9.1.1. El Museo en los aos 1952-1953

A pesar de la carencia de datos propios en la documentacin del Museo, tene-

mos un cumplido panorama de esta Seccin gracias a la descripcin de Gaya Nuo262.
La planta baja sigue reproduciendo el esquema ya conocido hace aos, mientras
que la planta primera se dedica a las Bellas Artes:
Sala I. Primitivos aragoneses (Retablo de Blesa, Blasco de Gran, etc.),
Sala II. Primitivos aragoneses (Jaime Serra, retablo de S. Mateo de Gllego...),
Sala III. Sarga de Albalate del Arzobispo, grabados, dibujos...
Sala IV. Retablo de la Crcel de Vallejo Cosida, Isembrandt, cenotafio de Mara
Ximnez...
Sala V. Siglo XVII (Pantoja, J. Moreno, Claudio Coello, J. Martnez ...)
Sala VI. Siglos XVII-XVIII. Berdusn, A. Pereda, A. Palomino, A. del Arco.
Sala VII. Siglo XVI y escuela flamenca (L. Jordn, Rosa de Tivoli, etc.)
Sala VIII. R., M. y F. Bayeu, Melndez, Vergara, etc.
Sala IX. Goya. Las obras conocidas de Goya, ms la sillera Carlos IV, la copia
de L. Gracia Pueyo del autorretrato de Goya joven y la carta autgrafa a Zapater.
Sala X. Siglo XIX. Carlos de Haes, V. Lpez, B. Mercad, E. Lucas, P.
Gonzalvo, Pinazo, C. Pizarro...
Sala XI. Zuloaga, Ferrant, Moreno Carbonero, C. Vzquez, etc.
Sala XII. Rusiol, Sorolla, Alvarez Sala, Zubiaurre, L. Masriera, A. Beruete, etc.
Sala XIII. Pintores aragoneses. Barbasn, Berdejo, Pradilla, Unceta, Grate.
Sala XIV. Sala de reproducciones artsticas en escayola.

262
GAYA NUO, J. A., 1955.
I. EL PASADO 155

FIG. 73. Seccin de Pintura. Vista general de la sala I. En primer trmino, la Anunciacin
de Santa Ana, de Blasco de Gran. Ao 1955. (Fot. Marn Chivite, AMZ).

FIG. 74. Seccin de Pintura. Vista general de la sala IV. En primer trmino el retablo de
la crcel de la Manifestacin del Reino de Jernimo Vicente Vallejo Cosida. Ao 1955.
(Fot. Marn Chivite. AMZ).
156 I. EL PASADO

9.1.2. El personal

Contina la situacin de aos anteriores, reducido el personal a un administrativo, un

Conserje, el Portero y cinco vigilantes eventuales (para los festivos), ms una limpiadora,
circunstancias que dan idea del horario reducido de vigilancia que posea el centro263.

9.2. 1954. Montaje moderno de la Seccin de Arqueologa264

Entre los aos 1954-55 se finaliz el proyecto de reparacin completa del edifi-
cio del Museo, costeado por el Estado por importe de ms de un milln de pesetas y
con intervencin adems del gobernador Pardo de Santayana y de la Diputacin
Provincial, que continu su mecenazgo con el Museo265. El mismo ao 1955 vio un
Decreto del Ministerio de Educacin Nacional266 reorganizando la composicin del
Patronato del Museo.
Las obras fortalecieron la estructura general del edificio, se fijaron sobre todo en
el acristalamiento de la galera superior, la renovacin de las cubiertas, el drenaje del
patio aquejado de graves humedades y una serie de mejoras imprescindibles para
garantizar la vida del edificio, entre ella adems la renovacin de pavimento y refuer-
zo de entramados de madera en las galeras del piso principal, as como restauracin
de molduras y arcos de escayola.
En lo referente a la reforma de la Seccin de Prehistoria y Arqueologa, acometi-
da por A. Beltrn, subdirector del Museo y Jefe de dicha Seccin, se dividieron las
antiguas salas por la mitad de su altura, ganando de este modo una planta e instaln-
dose la Seccin en la baja. En el patio se instalaron el lapidario y las colecciones de
capiteles y piezas romanas, adems de la serie de molinos protohistricos y varios
vaciados de escayola. En el interior de las salas la presencia de columnas de hierro cen-
trales oblig a una serie de vitrinas de obra concebidas con entrantes y salientes. Se
elimin en consecuencia el mueble vitrina, acudiendo a las de mampostera, con cris-
tales practicables por delante y el fondo pintado de diversos colores, segn los mate-
riales y la poca de los mismos (blanco-marfil, azul, verde-ceniza). Se acompaaba la
exposicin, selecta, con rtulos, grficos, mapas y explicaciones de su contenido.
Se organizaron con rigor cientfico 22 vitrinas267, racionalizando la exposicin de
263
A razn de 16/20 horas de vigilancia por mes, segn los festivos (4 5).
264
Puede verse BELTRN MARTNEZ, A., PUEYO, M., DE PEDRO, I., 1957, p. 39 ss. BELTRN MARTNEZ,
A., 1962, pp. 12 ss. id. 1957 a) pp. 91 ss.
265
Actas JPMPBA de 3 de octubre de 1955. BELTRN MARTNEZ, A., 1956, 52 ss.
266
De 7 de enero de 1955 (B.O.E. del 22).
267
Vitrinas 1-2. Edad de Piedra en Aragn; 3. Edad de Piedra en Francia; 4. Neoltico; 5. Cuadro cro-
nolgico de la Edad de Piedra; 6. Edad del Bronce; 7. Edad del Hierro; 9-10. Edad del Hierro (Caspe); 11,
14. Yacimientos aragoneses; 12-13. Sena; 15. Calvi; 16-18. Segunda Edad del Hierro; 19. Cuadro crono-
lgico; 20-22. Roma (Azaila, Malln, Velilla).
I. EL PASADO 157

FIG. 75. Museo de Zaragoza. Distribucin de espacios en el ao 1954. Planta baja. (AMZ).

FIG. 76. Museo de Zaragoza. Distribucin de espacios en el ao 1954. Planta principal.

(AMZ).
158 I. EL PASADO

los materiales ya conocidos y sobre todo los importantes lotes de cermicas del
Bronce Final de Caspe (vitrinas 8-10), o los inditos de Oliete (vitrina 18). En la sala
de fondo, conservada en toda su altura, se instalaron los mosaicos y esculturas, entre
ellas la recientemente descubierta del Fauno ebrio.

9.3. 1956. Nuevo espacio. La entreplanta dedicada a las artes menores

Casi al tiempo de la Seccin de Arqueologa se acometi el montaje de su sala

superior (Sala III), en la que se expusieron objetos variados en un total de catorce
vitrinas. Se inaugur la sala III en el ao 1956, conteniendo las denominadas artes
menores medievales.
Su resumen iba desde series de imaginera romnica y gtica a objetos de forja
del siglo XVII (vitrina 1) a los materiales rabes (vitrina II), morillos, series numis-
mticas, cermica de Muel, azulejos, numismtica moderna, diversas esculturas,
maquetas, capiteles, sillas del coro de Veruela, etc. y todos los materiales menudos de
difcil encaje en las salas de Pintura del resto del Museo268.
Durante el mismo ao se convoc un concurso, ya tradicional en el Museo, de
reproducciones de los cuadros mejor conservados. Se estableci la concesin de tres
premios: el primero llamado de Villahermosa, fue dotado con mil pesetas, el segun-
do, con el nombre de la Academia, con quinientas y el tercero, Museo, con dos-
cientas cincuenta269.

FIG. 77. Seccin de Arqueologa segn la reforma del ao 1954 y el proyecto de A. Beltrn.
Salas de Prehistoria y de Roma.

268
PUEYO, M., 1957, p. 155. Tom parte importante en su instalacin la Srta. Guerrero Gargallo,
entonces secretaria del Museo. BELTRN MARTNEZ, A., 1958 a), p. 225.
269
ANNIMO, 1956.
I. EL PASADO 159
9.4. Reforma de la Sala de Goya

En el ao 1958270, siguiendo el proceso de cambios de los ltimos tiempos, se

encarg un proyecto de reforma al arquitecto don Teodoro Ros, proyecto que afecta-
ba a la sala ms importante del Museo entonces, la de Goya, que conservaba una de
las obras ms importantes y representativas del pintor aragons, el Retrato del duque
de San Carlos, juntamente con el de Fernando VII, Goya joven, D. Flix de Azara,
Carlos IV, Virgen del Pilar, Hallazgo del cuerpo de Santiago, Sueo de San Jos y
otros. Se suprimi el entramado de madera, as como el zcalo, cielo raso y cubierta,
dotando a la sala de un pavimento de mrmol Estrella con zcalo de mrmol Deva;
se redujo la altura del techo y se plante un sistema especial de placas de cristal ter-
molux para tamizar la luz natural. Del mismo modo se dot de un marco interior y
exterior a la puerta de acceso, tambin en mrmol Deva.

9.5. Los aos 1961-1964

Continan durante estos aos271 las obras de reinstalacin de las salas de acuer-
do con criterios actualizados. Se plantea adems la programacin de la propaganda
del Museo en forma de indicadores en lugares estratgicos de la ciudad y se planteo
solicitar la creacin en el Torren de la Zuda, restaurado entonces, de una Seccin de
arte moderno del Museo Provincial, con obras propias, depsitos de las corporacio-
nes y aportaciones de los propios pintores que acogieron la idea con gran entusiasmo.
En las colecciones sobresale, 1961, la instalacin monogrfica de la obra del pintor
aragons Marn Bags adquirida por el Ayuntamiento con el deseo expreso de su
exhibicin en el primer museo zaragozano.
Otra iniciativa realmente feliz fue la creacin del Premio Zaragoza de Pintura,
cuyo marco de realizacin sera el Museo y cuyas bases esenciales estaban en: su cali-
dad nacional, carcter bianual, realizacin hacia el mes de mayo, premio mnimo de
50.000 pesetas y patrocinio por el Excmo. Ayuntamiento. Se celebr la primera bie-
nal en el mismo ao, que tambin vio desfilar por sus salas las exposiciones tempo-
rales Arte zaragozano actual, Arte Hispanoamericano, Fotografa del romnico en
Italia y el Beln monumental que el Ayuntamiento instal en el patio del Museo.
Contina en este momento la precariedad en cuanto a las dotaciones de personal
de vigilancia del Museo (vide apndice), acudindose al contrato de personal even-
tual, por horas, durante los das festivos, los de mxima afluencia de pblico, conti-
270
No hay informacin en las Actas de Patronato del Museo. De la sesin del da 3 de octubre de
1955, se pasa directamente al 27 de diciembre de 1961.
271
La informacin del Museo a partir de las actas JPMPBA se interrumpe a partir de la reunin del
3 de octubre de 1955 en donde como nico punto del orden del da figur la reforma de la seccin de
Arqueologa. La siguiente Junta se reuni el 27 de diciembre de 1961.
 160
I. EL PASADO

FIG. 78. Seccin de Arqueologa. Vitrinas del poblado del Cabezo de Monlen de Caspe. Ao 1955. (Fot. Studio Guillermo. AMZ).
I. EL PASADO 161
nuando de forma estable nicamente el conserje y el portero. Se acord adems uni-
formar por vez primera al personal de vigilancia estable, conserje y portero, con traje
completo de uniforme de color azul y guardapolvo para el trabajo.
En el ao 1963 el Ayuntamiento de Zaragoza acord que cierto nmero de guar-
dias municipales prestase servicio en el Museo en los das festivos para suplir la falta
de vigilantes.
A pesar de las importantes reformas acometidas en el Museo, durante el ao
1962 continan las pequeas reparaciones y la provisin de rejas en las ventanas.
Durante el mismo perodo la Direccin General de Bellas Artes encarga proyecto de
mejoras y reparaciones por importe de un milln de pesetas aproximadamente, cen-
trada en la sustitucin de los pisos de madera de la primera planta, instalacin de
alumbrado elctrico y acomodacin de diversos espacios, adems de la pintura gene-
ral de las salas. Entre otros acuerdos importantes se tom el de enviar al Instituto
Central de Restauracin de Madrid el cuadro de Goya Sueo de San Jos.
Las actividades del ao 1963 continan en la tnica normal, habindose recibi-
do diversos ingresos, como el lienzo de la Doncella de Zaragoza, el importante
mosaico romano de Artieda y el tesoro de Lastanosa compuesto por 306 monedas. Se
celebr el mismo ao la Segunda Bienal de Pintura y Escultura.

9.5.1. La obra de Marn Bags

Sin duda alguna se trata del conjunto ms representativo del artista272 que a pesar
de sus relaciones finales con el Patronato del Museo de Zaragoza, manifest su inte-
rs en que su obra se expusiera en el Museo de Zaragoza, deseos que cumpliment,
en su nombre el Ayuntamiento zaragozano con la adquisicin de la misma y su dep-
sito en el museo aragons en octubre del ao 1961. Con dicho motivo tuvo lugar la
exposicin temporal de la obra del artista en la Sala del Palacio Provincial (donde se
colgaron 49 obras) y en el Museo Provincial al mismo tiempo (257 obras)273.
La obra estuvo expuesta, una importante seleccin de la misma, en una sala de
la planta baja del Museo274, alternndose en la exposicin con vitrinas de cermica de
Muel, por la falta evidente de espacio. En conjunto se trata de una nutrida serie de
leos y una completa coleccin de dibujos, con el inters de poder documentar el tra-
bajo del artista desde la gestacin de las ideas en los estudios hasta los resultados fina-
les, de gran inters didctico en consecuencia.

272
Para su comprensin es vital el trabajo de GARCA GUATAS, M., 1969, passim.
273
ANNIMO, 1961.
274
BELTRN MARTNEZ, A., 1964, p. 59 ss.
162 I. EL PASADO

10. LA CONSOLIDACION MUSEOGRAFICA. AOS 1964-1974

(M. BELTRN LLORIS)

10.1. Antonio Beltrn Martnez, director del Museo (1964-1974)

El ao presente significa el nombramiento de A. Beltrn275 como director del

Museo tras la jubilacin de Joaqun Albareda. Estuvo asistido en la Secretara del
Museo por Juan Gonzlez Navarrete. Cumplimentada, tambin por A. Beltrn la
reforma en profundidad de la seccin de Arqueologa en el perodo anterior, ahora, en
las reformas del Museo destaca el proyecto extraordinario de obras destinadas funda-
mentalmente a la instalacin de la pinacoteca, por importe de 1.200.000 pesetas.
Al comenzar a realizar las obras de acomodacin de la pinacoteca se descubri
que la totalidad del maderamen del edificio estaba atacado por termitas, por lo cual
hubo de clausurarse el Museo y emprender una costosa obra de sustitucin de la
madera, realizndose en toda la zona que recae sobre la plaza, entonces de Jos
Antonio, en la planta baja (vivienda del portero, despacho del Museo Arqueolgico y

FIG. 79. Antonio Beltrn Martnez,

Director del Museo entre los aos
1964-1975.
(Fot. Studio Guillermo).

275
Vanse las notas directas sobre esta etapa en BELTRN MARTNEZ, A., 1987, 335 ss. Tambin las
relaciones de A. Beltrn con los museos en BELTRN LLORIS, M., 1985 b), 8 ss.
I. EL PASADO 163
Sala de Marn Bags) y en tres salas de la planta noble. Para el resto de la obra se
redact un proyecto por el seor Mlida, arquitecto.
El informe de Sebastin de la Torre, experto en luchas antitermticas, de 20 de
mayo, dio como resultado la presencia de termes, anbidos y merulius; los jardines
de la plaza de Jos Antonio, con numerosas plantas necrosadas, indicaban el camino
claro de termes al edificio, favoreciendo las humedades en la cabeza de las vigas el
ataque de los xilfagos276.
Las obras del Museo paralizaron la vida de ste prcticamente desde 11 de enero
hasta el 7 de octubre. No obstante hubo aperturas parciales del mismo durante el vera-
no (Arqueologa, Primitivos y Sala de Goya). El 7 de octubre se inauguraron por el
Director General de Bellas Artes, las salas de Bellas Artes (parcialmente), as como
la nueva Sala de Marn Bags y la zona de la galera. En las antiguas salas, pen-
dientes de restauracin, se catalogaron de forma provisional los restantes fondos277.
En este mismo ao, en las Fiestas de Primavera, se inaugur la Seccin de Arte
Actual del Museo en el Torren de la Zuda, con obras cedidas por los propios artis-
tas: Prez Piqueras, R. Santamara, Cariena, Chueca, J. Dorado, Baqu Ximnez,
M.P. Burges, Ors, Gimeno Guerri, Albiac y otros278.
En el captulo de las exposiciones temporales merece destacarse la de los mate-
riales hallsttticos de las excavaciones de Caspe, con motivo de la reunin perma-
nente de la Unin Internacional de Ciencias Prehistricas y Protohistricas.
De las adquisiciones, lo ms destacado es la formalizacin de la compra del cua-
dro de Goya Sueo de San Jos, adquirido tras mltiples gestiones con el concurso de
la Direccin General de Bellas Artes, las corporaciones locales y el pueblo de
Zaragoza (exposicin en la Institucin Fernando el Catlico, donativos particula-
res, conciertos de Eduardo del Pueyo, etc.). Esta adquisicin, capitaneada por A.
Beltrn, bajo el lema Zaragoza merece conservar un Goya, supuso, sin duda, uno
de los mayores triunfos del Patronato (su precio fue de 500.000 pesetas)279.

10.2. Gua del Museo

La Direccin General de Bellas Artes sufrag la Gua del Museo, redactada por
A. Beltrn y siendo hasta entonces la ms decorosa y ordenada de cuantas se edita-
ron. En ellas se apreciaba el estado al da de las instalaciones del Museo.
Sobre lo ya dicho en lo referente a la Seccin de Arqueologa y colecciones

276
FATS CABEZA, G., 1964, 125.
277
El estado en BELTRN MARTNEZ, A., 1964 y FATS, G., 1964, 125 ss.
278
BELTRN MARTNEZ, A., 1964, p. 81 ss. Adems de los citados se expusieron de forma estable
obras de J. Borreguero, A. Izquierdo, D. Sahun, J. J. Vera, P. Mor, V. Paricio, P. Arenas, E. Marco y L.
Franco.
279
BELTRN MARTNEZ, A., 1971, pp. 38 ss.
 164

FIG. 80. Vista general de la Seccin de Arqueologa, a la derecha las esculturas clsicas (hallazgos de La Seo y col. Villahermosa). Ao 1955.
(Fot. Guillermo. AMZ).
I. EL PASADO
I. EL PASADO 165
medievales y modernas del cuerpo de entreplanta, cabe aadir ahora otras novedades
de inters. Entre ellas la exposicin de los respaldos de la sillera de Veruela alter-
nando con las cermicas aragonesas y de Talavera y Alcora en sala especial. El cuer-
po 2 del Museo conservaba la Sala de Arqueologa Medieval y Moderna, pendiente
de instalacin definitiva. Por ltimo, en la planta baja, en el cuerpo 3, se reordenaron
los Primitivos aragoneses y se destin toda una sala a almacn sistemtico de arqueo-
loga, pendiente de las instalaciones complementarias.
El esfuerzo fue ahora notable en la sistematizacin de los fondos de pintura en
la planta principal. As la Sala I continuaba con las obras de los siglos XV-XVIII, la
Sala II se destin por entero al siglo XVII y la III acababa en el siglo XVIII, con una
clasificacin razonada de autores y pocas. En la galera se instal la pintura del siglo
XIX (Primera Seccin) y la del XIX-XX (Segunda Seccin).
Era magnfico el estado de la Sala de Goya merced a las obras depositadas por
el Canal Imperial de Aragn que constituan el eje primordial de la misma (Duque de
San Carlos y Fernando VII), la familia Jordn de Urris (retrato de Don Flix de
Azara), la familia Cistu de Castro (retrato del segundo barn de la Menglana), ade-
ms del Autorretrato de Goya, El Sueo de San Jos, las dos obras religiosas (Apstol
Santiago, Virgen del Pilar), el retrato de Carlos IV y la carta de Goya.
Una serie de salas no abiertas al pblico contenan sin orden cronolgico exac-
to pero colgadas para su mejor examen, las restantes obras pictricas del Museo. La
Gua contena adems un interesante ndice de los depsitos de obras del Museo en
otras entidades fuera de l (Escuela de Bellas Artes y Oficios, Monasterio de
Cogullada de la Caja de Ahorros de Zaragoza, Colegio Notarial de Zaragoza,
Capitana General de la 5 Regin Militar, Diputacin Provincial y Ayuntamientos de
Zaragoza y Monzn). Se hacan constar tambin las prdidas de los cuadros que en
su da se depositaron en la Tienda Econmica y en el Sindicato de Iniciativa y
Propaganda de Aragn.
Este es el estado fundamental del Museo que perdurar prcticamente hasta la
ltima reforma del edificio. Las deficiencias de la instalacin eran patentes, como se
desprende del proyecto de obras que realiz Mlida en enero de 1965 y que no se
lleg a acometer. En l se planteaban la sustitucin de los elementos de madera por
hormign armado y hierro, la adecuacin de las salas fuera de uso, la instalacin de
viviendas para el director del Museo, la eliminacin de columnas en las salas, el sola-
do de baldosa en la sala de arte musulmn y planta principal, etc.
En el rgimen interno del Museo se acuerda elevar la entrada, de tres, al precio
de cinco pesetas, dejando la misma gratuita en los das festivos. Por necesidades pre-
supuestarias hubo que despedir a los vigilantes en el ao 1964.
 166

FIG. 81. Seccin de Bellas Artes. Pintura. En primer trmino sarcfago de Mara Ximnez Cornel.
I. EL PASADO

Al fondo retablo de Blesa, recomposicin parcial. Ao 1962. (Fot. Guillermo. AMZ).

I. EL PASADO 167

FIG. 82 a. Sello del Museo utilizado entre los aos 1934 y 1982. Fachada del Museo y escudo
de Zaragoza debajo. Leyenda: Museo Provincial. Zaragoza.

FIG. 82 b. Vista general del edificio del Museo desde la Plaza de los Sitios. Ao 1949.
(Fot. Mora).
168 I. EL PASADO

10.3. De 1967 a 1971

En este ao se vio la posibilidad de rematar definitivamente las obras del Museo

y abrir el mismo al pblico en plazo breve. Durante este ao aument el nmero de
entradas y tambin la cuanta de las subvenciones de la Diputacin, Ayuntamiento y
Estado. Los visitantes de esta fecha fueron 26.019 y 12.277 en el ao anterior.
El xito de visitantes agot la Gua del Museo en el ao 1970. No obstante las
cuentas del Centro denotan la gran penuria econmica del mismo durante los aos
1968-70, hasta el punto que hubo de prescindirse de los vigilantes temporales que el
Centro tena en los das festivos, quedando reducidos a portero y conserje280. Se estu-
dia del mismo modo el aumento de las subvenciones que vienen concediendo las cor-
poraciones locales.
En el captulo de obras de acondicionamiento se ha instalado el mosaico de
Artieda en la sala de Arqueologa Medieval por obligacin del espacio y se ha rema-
tado la sala de Marn Bags. Entre los ingresos del Museo sobresalen una lpida de
Velilla de Ebro, un capitel visigtico de Zaragoza y los materiales procedentes de
excavaciones arqueolgicas (Belchite, Mediana de Aragn, Juslibol, Caspe, Gallur,
etc.). En el aspecto cientfico sobresale la publicacin por la Institucin Fernando el
Catlico de la tesis de licenciatura de M. C. Lacarra sobre los Primitivos aragoneses
del Museo.

10.4. El Museo ingresa en el Patronato Nacional de Museos

La reorganizacin de nuestros museos dio un paso adelante con el Decreto

2.764/1967 de 27 de noviembre, que dispuso que los museos dependientes de la
Direccin General de Bellas Artes integraran sus respectivas administraciones en un
solo organismo autnomo, que es el denominado Patronato Nacional de Museos, en
el que quedaron incluidos los Museos nacionales, los arqueolgicos existentes y gran
parte de los llamados de Bellas Artes.
En esta lnea se incluye el Decreto posterior de fecha 25 de marzo, 730/1971, por
el que se regula la organizacin y funcionamiento de los Museos estatales de Bellas
Artes, especificndose en su artculo primero que los Museos propiedad del Estado
quedarn integrados en el Patronato Nacional de Museos a medida que las posibili-
dades econmicas de dicho Patronato lo permitan, sin que por ello desaparezcan los
derechos de propiedad de las obras contenidas en dichos Centros. De este modo, el
24 de julio de 1971 el Ministerio de Educacin y Ciencia, a propuesta de la Direccin
General de Bellas Artes, resolvi integrar en el Patronato Nacional de Museos al
Museo de Bellas Arte de Zaragoza, con la continuidad en los beneficios y ayuda eco-
280
Actas JPMPBA 27.12.70.
I. EL PASADO 169

FIG. 83. El patio interior del Museo despus de la reforma del ao 1974. En el suelo el

nmica proporcionados al mismo por la Diputacin Provincial y el Ayuntamiento de

Zaragoza281, siendo de aplicacin a nuestro Centro las disposiciones generales que
regulan el funcionamiento econmico administrativo de los Centros integrados en el
Patronato Nacional de Museos.
El ingreso en el Patronato Nacional de Museos permite ya en el ao 1971 plan-
tear la necesidad de una reforma general de todo el Centro que contemplase de forma
ambiciosa una remodelacin total y la adecuacin de nuestro Centro a las necesida-
des impuestas por la museologa moderna. A tal efecto el arquitecto seor Mateo
plante un proyecto inicial, retomado despus por A. Romero y en el que se dieron
las directrices generales de la reforma del edificio, que buscaba fundamentalmente la
ampliacin del espacio de exposicin, almacenamiento y administracin y la puesta
al da de la fbrica del edificio. Se realizan en el mismo ao los trabajos preliminares
de sondeos y catas del edificio actual en sus cimientos interiores y exteriores.
En el aspecto administrativo se acord por la Junta de Patronato a instancias del
Ministerio, solicitar una plaza de conservador-director del Museo y la ampliacin del
personal subalterno (1972).

281
El Museo de Zaragoza en el ao 1970 se mantena a todos los efectos con sendas subvenciones de
la Diputacin Provincial de Zaragoza y del Ayuntamiento de la ciudad de, respectivamente, 125.000 y
75.000 pesetas, adems de lo recaudado por las entradas y de una aportacin casi simblica del Estado,
6.000 pesetas. Estas subvenciones, no obstante cesarn a los pocos aos.
170 I. EL PASADO

Los trabajos de fbrica en el Museo dieron comienzo en enero de 1974 y dura-

ron hasta septiembre de 1976282. Fue director de las obras el de la Unidad Tcnica de
Construccin del Ministerio de Educacin y Ciencia, Manuel Pascual, en estrecha
colaboracin con la Direccin del Centro y los organismos correspondientes,
Asesora y Comisara Nacional de Museos del Ministerio.
Antonio Beltrn Martnez desempe la direccin del Museo hasta 1974, en
cuya fecha tom posesin del cargo Miguel Beltrn Lloris, funcionario del Cuerpo
Facultativo de Conservadores de Museos del Estado. En el ao 1976 fue distinguido
A. Beltrn, con el nombramiento de Director honorfico por el Ministerio de Cultura.

11. UN MUSEO MODERNO. LA ULTIMA REFORMA GENERAL

(M. BELTRN LLORIS)

El trabajo de reforma fue especialmente intenso durante los aos 1974-76 y la

inversin del Estado cuantiosa y sin duda la ms importante de las hechas en el edi-
ficio y en la adecuacin de sus colecciones. Los gastos generales de obra fueron de
52.000.000 de pesetas y los de montaje e instalacin de 13.750.000 pesetas, unidos a
los 3.000.000 de pesetas ocasionados por el tratamiento de un brote de termitas sur-
gido a comienzos de las obras.
No insistiremos ahora en el detalle de las presentes instalaciones, por ser ste un
tema que hemos tratado en otros lugares y especialmente en la Gua del Museo publi-
cada en el ao 1976, donde se recoge de forma exhaustiva toda la instalacin y ade-
cuacin de las colecciones realizada en profundidad y de acuerdo, entonces, con los
ms modernos criterios de la museologa283.
La distribucin general del edificio se ha hecho atendiendo a los siguientes espa-
cios: a) stano (almacn organizado de Arqueologa y Bellas Artes, combinando los
criterios cronolgicos y geogrficos); b) planta baja (visita continua y progresiva:
Seccin de Arqueologa); planta central, con elementos de arquitectura desde el rom-
nico hasta el siglo XIX; c) planta principal (Seccin de Bellas Artes, intercalando cro-
nolgicamente pintura, escultura, numismtica y artes menores); d) planta de servi-
cios (Academia de Nobles y Bellas Artes de San Luis, Biblioteca, Secretara,
Administracin, Talleres, otros servicios, almacenes e inventarios)284. En la consecu-

282
ROMERO AGUIRRE, J., MATEO SOTERAS, J. M., 1972.
283
Tambin, BELTRN LLORIS, M., 1978, pp. 233 ss. Las modificaciones que se han ejecutado con el
transcurso de los aos pueden verse adems en la gua que redactamos en el ao 1989 y en las sucesivas
crnicas posteriores del Museo (BELTRN LLORIS, M., DAZ DE RBAGO CABEZA, B., 1989 passim; BELTRN
LLORIS, M., 1994, pp. 183 ss.). El programa expositivo es el expuesto en la gua del ao 1976 (BELTRN
LLORIS, M., 1976 passim). Se procedi en aquel momento al diseo de los tres tipos de vitrinas que se han
perpetuado en el Museo de Zaragoza hasta el momento presente, con apertura del cristal frontal, desplaza-
do mediante guas hacia adelante, circunstancia que facilita su accesibilidad.
I. EL PASADO 171

FIG. 84. Museo de Zaragoza. Reforma de 1974. Planta baja. Seccin de Arqueologa.

FIG. 85. Museo de Zaragoza. Reforma de 1974. Planta principal. Seccin de Bellas Artes.
172 I. EL PASADO

cin de itinerarios sin interrupciones se procedi a la demolicin de tabiques de la

antigua portera, viviendas, despachos y otros servicios, especialmente en la planta
principal que impedan una visita contnua y sin retrocesos.
Los puntos especiales en los que se centr la reinstalacin del Museo giraron en
torno a: 1) iluminacin (ambiental y directa, 200 lux, luz fra); 2) la renovacin total
de pavimentos; 3) la climatologa por sistema de aire acondicionado (22); 4) con-
feccin de vitrinas especiales (de tipo exento, adosadas y de mesa)285; 5) seleccin
rigurosa de materiales; 6) instalacin didctica, apoyada fundamentalmente en siste-
mas de informacin variada (escrita, grfica, visual, estudio de colores, reas de infor-
macin especial, etc.)286.
En la distribucin cronolgica y cultural se opt por la distincin de las distin-
tas reas por medio de colores a travs del tapizado de vitrinas y fondos, hoy elimi-
nado a favor de un conjunto ms neutro dentro del mismo mobiliario expositor287.
Las actividades del ao 1976 se iniciaron con una extraordinaria exposicin de
arqueologa con motivo de bimilenario de la fundacin de Caesaraugusta: Augusto y
su tiempo en la Arqueologa Espaola, que reuni piezas de la importancia del
Augusto togado de Mrida o la Livia del Museo Arqueolgico Nacional entre otras.
La afluencia de pblico fue masiva: 25.000 personas.
Desde su apertura el Museo inici un programa educativo directo con los cen-
tros escolares de Zaragoza y provincia, resultando de gran efectividad para facilitar la
comprensin del Museo y su cometido.
Entre las actividades cientficas el Museo de Zaragoza inicia desde dicho
momento campaas de excavaciones arqueolgicas sistemticas en el casco viejo de
la ciudad, con resultados sumamente importantes en todos los sentidos288. Sus activi-

284
Se quedaron sin ejecutar el stano en toda la superficie del centro que estaba destinado a albergar:
zona de ingreso, cafetera con sala de tertulias, biblioteca, Academia de Bellas Artes de San Luis, una gran
sala polivalente actos, exposiciones, conciertos, etc- y almacenes sistemticos. Se pretenda conse-
guir una superficie total de 9.085 m2 (stano: 2.833 m2; planta baja: 2.325 m2; planta 1 : 2.325 m2; planta
2 1.601 m2).
285
Son vitrinas, de perfil de hierro y apertura mediante deslizamiento por sistema de rodamientos del
cristal frontal, con lo que se consigue una accesibilidad total. La luz interior, a travs de difusor superior
con las reactancias en la parte inferior de la vitrina para evitar concentracin de calor en el interior del habi-
tculo.
286
La informacin en forma de cuadros sinpticos se concentraba en doce paneles abarcando todas
las pocas contempladas en el Museo, as como planos rectores de las plantas, un centenar de mapas de
Espaa y Aragn, fotografas de yacimientos arqueolgicos y de detalles de piezas, as como maquetas y
otros elementos. Las reformas posteriores han ido modificando y eliminando la informacin obsoleta con
el transcurso del tiempo.
287
Los colores fueron los siguientes: negro (Prehistoria), verde claro (Bronce Final), verde oscuro
(Hierro ibrico), azul (Roma), beige (Paleocristiano y visigodo) y naranja (musulmn). En Bellas Artes,
marrn (primitivos), verde oscuro (renacimiento) verde claro (Barroco), beige (siglo XVIII) y negro (siglos
XIX y XX).
288
BELTRN LLORIS, M., 1982, pp. 15 ss.
I. EL PASADO 173

FIG. 86. Exposicin temporal

Augusto y su tiempo en la
arqueologa espaola, ao 1976.

dades se amplan igualmente a otros puntos en la provincia, especialmente la impor-

tante colonia romana de Celsa, en Velilla de Ebro.
En los movimientos de fondos son de lamentar los levantamientos de importan-
tes piezas, entre ellas el retrato de Alfonso V de Aragn, el de D. Jos Nicols de
Azara (Mengs), el Imperio romano en figura de matrona (Mengs), D. Flix de Azara
(Goya), Paisaje (Rosa de Tvoli), Jos Juan de Cistu y Coll (Goya) por parte de la
familia Jordn de Urris289. La Seccin de Arte Contemporneo recibi importantes
donativos de los propios artistas (Ciria, Lagunas, Albiac, Baqu, Torcal, etc.)290 y entre
otras adquisiciones por parte del Estado hay que sealar la coleccin numismtica Po
Beltrn, cuyos fondos valiossimos han convertido a nuestro Gabinete Numismtico
en uno de los principales del pas.
Problema grave planteado entonces fue el del personal, tanto subalterno como
administrativo y cientfico. Esta ltima faceta se ha venido desempeando de manera
eficaz por la serie de colaboradores del Museo, que de forma totalmente altruista han
permitido llevar a cabo un trabajo muy superior a nuestros medios291.
289
El estado de la sala de Goya en el ao1971, todava con dichas obras, en BELTRN MARTNEZ, A.,
1971, 135 ss., en cuyo momento tambin se exhiba un retrato de Carlos IV, depsito del Prado, que rein-
gres en dicho Museo a cambio de la pareja que hoy se exhibe.
290
BELTRN LLORIS, M., 1978, p. 249.
291
A. Mostalac, C. Lasa, M. C. Aguarod, M.A. Granados, M. P. Arnal, J. Paz, M. A. Hernndez, P.
Camn, L. Aguelo, J.A. Lasheras, J.A. Prez, etc. Vide Apndice Cap. IV, apdo. 3.1 con la lista completa
de colaboradores que ha tenido el Museo desde este momento.
174 I. EL PASADO

11.1. La coleccin numismtica Po Beltrn

En el ao 1976 el Ministerio de Educacin y Ciencia acord la adquisicin de la

coleccin numismtica Po Beltrn, de enorme valor por su representatividad desde
los tiempos antiguos hasta la moneda contempornea. Se incluan en el lote un juego
de balanzas y pesas del siglo XVI y otra del siglo XVIII y entre las series numism-
ticas una enorme variedad y tipos incluidas curiosidades como un cuo falso del
Paduano, monedas romanas del Renacimiento, una serie de oro de El Gorreta y
adems un importante lote de medallas anteriores al siglo XIX292.
La importancia de esta coleccin sumada a los fondos ya existentes del Museo
de Zaragoza, se manifiesta por su amplitud cronolgica y representatividad permi-
tiendo trazar una historia completa de las emisiones espaolas en sentido amplio,
atendiendo tanto a la moneda antigua como a las series de monedas musulmanas
correspondientes al califato, almorvides, almohades, nazares y taifas, significativas
series de vellones aragoneses y catalanes, mallorquines, valencianos, navarros, etc.
desde la casa de Austria hasta los borbones, con raras piezas en la moneda contem-
pornea (medio real de Jubia), pasando por medios florines aragoneses, un ducado de
oro veneciano y un largo etctera que no detallaremos en estas lneas.
Esta coleccin ha permitido vertebrar la exposicin numismtica que actualmen-
te se distribuye en las distintas reas en que se distribuyen las colecciones del museo293.

FIG. 87. Monedas pnicas de plata de

Cartagena y del Norte de Africa.
Coleccin Po Beltrn. Museo de
Zaragoza. (Fot. A. Beltrn).

292
Una breve noticia en BELTRN LLORIS, M., 1978, p. 247.
293
BELTRN LLORIS, M., DAZ DE RBAGO, B., 1989, pp. 96 ss. Numismtica Romana republicana
(vit. 38), griega (vit. 39), Salduie/Caesaraugusta (vit. 40), hispano-latina (vit. 44), altoimperial romana
(vit. 45), imperial del s. II (vit. 47), Bajo Imperio romano (vit. 49), musulmana (vit. 54), medieval (vit. 56),
moderna (vit. 64), siglo XX (vit. 78). Todos los materiales de esta seccin estn en vas de reorganizacin
en cuanto su exposicin. Se han incluido tambin piezas de la Coleccin Po Beltrn en la exposicin
monogrfica de la Colonia Celsa (Velilla de Ebro). No hay una publicacin de detalle de la coleccin salvo
las referencias hechas y una nota de FATS CABEZA, G., 1969, 305 ss.
I. EL PASADO 175

PERIODO PLATA BRONCE ORO

Griego 16
Roma Repblica-Alto Imperio 826 1.171
Roma Bajo Imperio 27 1.348
Imperio Bizantino 35
Ibricas a hispano-coloniales 53 638
Falsas varias 18 40 25
Musulmanas 401 18
Medievales (vellones), Espaa 36 664
Medievales, fuera de Espaa 1
Vellones Aragn, Catalua 303
Moderna (Espaa) 230 351 2
Contempornea (Espaa) 191 255
Total 1.833 4.788 28

11.2. La Seccin de Etnologa

En el ao 1976 se produjo la asimilacin al Patronato nacional de Museos del

denominado hasta entonces el Museo Etnolgico y de Ciencias Naturales de Aragn.
Se produca de esta forma un regreso de parte de las colecciones, ya que las que
componan la denominada Casa Ansotana eran en esencia las que formaron parte del
Museo Comercial en la Plaza de los Sitios, hasta el ao 1953, en cuyo momento salie-
ron del edificio para reinstalarse, tras un breve parntesis, en el parque zaragozano294.
Se plante dadas las necesidades la reconversin del denominado Museo de Ciencias
Naturales en un centro dedicado monogrficamente a la Cermica Aragonesa en pro-
puesta que elevamos al Ministerio de Cultura para su acomodo y se plante igual-
mente la necesidad de la reforma posterior en profundidad de la presentacin de la
coleccin de indumentaria.

11.3. El ao 1978

El Real Decreto 1.558/1977 de 4 de julio produjo la integracin de la Direccin

General del Patrimonio Artstico, Archivos y Museos en el nuevo Ministerio de
Cultura.

294
BELTRN MARTNEZ, A., 1987, 348 y ss. y bibliografa exhaustiva en nota 31. Su incorporacin al
Museo, en BELTRN LLORIS, M., 1991, pp. 25 y 77 ss.
176 I. EL PASADO

FIG. 88. Cocina ansotana en su instalacin anterior a la reforma del ao 1982. Hogar y en
su torno mujeres hilando, hombre sentado en la cadiera y aguadora en primer trmino.
(Fot. Studio Guillermo).

El Museo ha seguido sus actividades y a las exposiciones del perodo anterior

organizadas directamente por el Centro (Cinco pintores aragoneses, Hantn, Emilio
Arce), se suceden ahora las organizadas por el Servicio de Exposiciones del
Ministerio, itinerantes (Ignacio Iraola, Rubens en Amberes) o las preparadas directa-
mente por nuestro Centro.
En el ao 1978 tuvo lugar la ltima reunin de la Junta de Patronato del Museo
teniendo en cuenta que una vez dotada convenientemente la plaza de direccin del
Museo y dependiendo el mismo de la Direccin General del Patrimonio Artstico,
quedaba sin efecto la existencia de la Junta de Patronato del centro cuyas funciones
venan asumidas por los rganos adecuados del Ministerio295, as como el manteni-
miento econmico del centro296. La situacin del personal del centro en dicho ao
vino paliada por la incorporacin al museo de dos administrativos por vez primera en
nuestra historia. Los subalternos seguan reducidos a siete con bajas sin cubrir y con
cierre del Museo en el perodo vacacional.
295
En la ltima junta el Patronato del Museo (26.6.1978) se incluan, como presidente del mismo el
Director honorfico del Museo, Antonio Beltrn Martnez. El Director del Museo, Miguel Beltrn Lloris.
Como Vocales natos: Antonio Higueras Arnal (Diputacin Provincial), Sebastin Contn Pellicer
(Ayuntamiento), Miguel Sancho Izquierdo (Real Academia de Nobles y Bellas Artes de San Luis), Jos
Mara de Lacarra y de Miguel (Comisin Provincial de Monumentos), Angel Canellas Lpez
(Universidad). Vocales de nombramiento libre: Fausto Jordana de Pozas, Luis Horno Liria, Miguel Angel
Albareda Ageras, Federico Torralba Soriano, Fernando Solano Costa, Antonio Serrano Montalvo y como
Secretario, el del Museo Francisco Carballar Rey.
296
La evolucin de los hechos llev a la retirada de las subvenciones que habitualmente concedan al
Museo las corporaciones locales.
I. EL PASADO 177
11.3.1. El ao de Goya

Fue ste uno de los acontecimientos en los que de forma ms directa incidieron
las actividades del Museo de Zaragoza. En el mes de mayo se present La
Tauromaquia de Goya. Durante los meses de septiembre, octubre y noviembre se
gest la exposicin itinerante por la provincia de Zaragoza titulada los Caprichos de
Goya, que patrocin la Direccin General de Difusin Cultural y cuyo catlogo edit
la Caja de Ahorros y Monte de Piedad de Zaragoza, Aragn y Rioja297. Por ltimo, en
el mes de octubre presentamos Los dibujos de Goya, cuya subvencin realizaron el
Ayuntamiento de la ciudad y el Ministerio de Cultura298.
El xito de la exposicin itinerante de los Caprichos de Goya fue extraordinario
y visitaron las localidades de Sos del Rey Catlico, Ejea de los Caballeros, Tarazona,
Borja, Alagn, Zuera, Calatayud, Cariena, Quinto de Ebro, Velilla de Ebro,
Bujaraloz, Caspe, Daroca y Fuendetodos, de donde parti la muestra. Se celebraron
igualmente actos culturales en cada una de las localidades a cargo de personal del
Museo (Lcda. Micaela Prez) y la experiencia, por la afluencia de personas y la aco-
gida de la muestra, constituy una de las actividades ms interesantes de nuestro cen-
tro y muy enriquecedora desde el punto de vista didctico.

MUSEO PROVINCIAL DE ZARAGOZA

sala de exposiciones temporales

LOS DIBUJOS DE GOYA

MINISTERIO DE CULTURA
FIG. 89. Los dibujos de Goya, Direccin General del Patrimonio Artstico, Archivos y Museos
EXCMO. AYUNTAMIENTO DE ZARAGOZA
exposicin conmemorativa sobre la obra Comisin de Cultura
grfica de Francisco de Goya con fondos IX Ciclo de Actividades Culturales
Octubre 1978
del Museo del Prado. Ao 1978. AO DE GOYA

297
BELTRN LLORIS, M., PREZ, M., 1978 a. El recorrido fue Fuendetodos, Cariena, Daroca,
Calatayud, Borja, Tarazona, Alagn, Ejea de los Caballeros, Sos del Rey Catlico, Zuera, Bujaraloz, Caspe,
Quinto de Ebro. BELTRN LLORIS, M., 1978, p. 261, ss.
298
BELTRN LLORIS, M., PREZ, M., 1978.
178 I. EL PASADO

Durante el mes de octubre se pudo contemplar una magnfica representacin de

los dibujos de Goya, con base fundamentalmente en los fondos del Museo del Prado
y las litografas de los Toros de Burdeos del Museo de Huesca. El elevado nmero de
personas que visit la magna exposicin, 26.230, rebas con mucho las previsiones
realizadas. Pudimos admirar en dicha ocasin una seleccin de los dibujos iniciales
del artista, el Album A de Sanlcar, el Album B de Madrid, los Caprichos, serie de
dibujos varios, los Desastres, La Tauromaquia, el Album C, Album F, los Disparates,
Los toros de Burdeos, El Album G y el H. Se elaboraron adems diversos audiovisua-
les sobre la vida y significado de la obra de Goya.

11.4. 1979. La educacin en el Museo

Quizs el hecho ms relevante en el ao 1979299 fue la creacin de un

Departamento de Educacin con personal especializado procedente de la enseanza
y por lo tanto el idneo para llevar a cabo las tareas de este tipo en el Centro.
El antecedente inmediato se sita en el curso anterior y fue desarrollado por la Lcda.
M. Prez Senz. Se realiz un interesante programa con los centros escolares de Zaragoza,
con los niveles de 4 a 8 de E.G.B. y el sometimiento de los escolares a una serie de
encuestas, proyecciones de diapositivas y visitas parciales del Museo. Realizaron los
nios adems trabajos prcticos sobre la visita, de forma espontnea y libre, parte de los
cuales se expusieron en el Museo, recogindose un rico dossier de experiencias archiva-
das en el Departamento a lo largo del trabajo directo con 2.000 escolares300.

11.5. Las actividades generales y la Fundacin Unceta

Continuaron las excavaciones de la Seccin de Arqueologa en diversos puntos

de Caesaraugusta (casa palacio de los Pardo, D. Jaime I, 38, San Lorenzo, solares del
Coso y diversos lugares ms), adems de investigaciones en la necrpolis de Layana
y la campaa regular de Velilla de Ebro. Todos los materiales resultantes ingresaron
en el Museo.
Entre los donativos destacan los lotes de cermicas ibricas de Botorrita (J. L.
Salanova), una arquimesa renacentista (G. Artero), diversas obras de Laguardia,
Bayarri, Lorn y otras.
299
Integrada en aquel momento por Pilar Parruca, Pilar Ros, Carmen Gmez, Elvira Velilla y
Concepcin Martnez. Vanse los planteamientos generales, la filosofa y el desarrollo de los programas
del Area de Educacin ms abajo, con detalle, en el cap. II, apdo. 2.4.2. Desde el punto de vista general,
HOOPER GREENHILL, E., 1994, 670 ss.
300
Otras actividades (espordicas hasta la creacin de nuestro Departamento) dentro de las inquietu-
des por dotar desde el punto de vista educativo al Museo, pueden verse en AGUAROD, C., ANTORANZ, M.A.,
MOSTALAC, A., PREZ, P., 1983, 43 ss.
I. EL PASADO 179

FIG. 90. El Museo y los Nios.

El museo visto a travs de los
nios. Exposicin temporal
ao 1979.

Como resultado de la ltima voluntad de Conrado Unceta y Lucientes, se cre la

fundacin Unceta, con domicilio en el Museo de Zaragoza y presidida por el director
del Centro301. El objeto de la fundacin es el de otorgar becas para ayuda econmica
o de estudios o de formacin artstica con la renta lquida del capital de la misma.
Por otra parte continu durante el ao 1979 el ciclo de iniciacin al mundo de
los museos a base de proyecciones de pelculas y charlas-coloquio con los partici-
pantes. El primer ciclo contempl El museo de artes y costumbres populares, El
museo vivo, Los mtodos modernos de excavaciones arqueolgicas, La arqueologa
area del norte de Francia, Arqueologa de laboratorio, Restauracin: enfermedades
y remedios, Restauracin: la pintura sobre tela, Restauracin: la pintura sobre made-
ra.
El segundo ciclo de iniciacin al mundo de los museos se hizo con base en las
pelculas y charlas sobre El primer hombre y su entorno, El descubrimiento del hom-
bre de Arag, Blgica neoltica, En busca de los pueblos de la Edad del Hierro, El
valle de las maravillas, Arquitectura, Artes del espacio, Escultura, Las grandes eta-
pas de la pintura, La luz de las tinieblas y Por un mundo ms humano.

301
Como vocales asisten el Director de la Escuela de Bellas Artes de Zaragoza y el de la Real
Academia de NN. y BB. AA. de San Luis.
180 I. EL PASADO

FIG. 91. Cartel anunciador del ciclo

de cine de museos. 1979.

En lo referente a las exposiciones, el ao 1979 vio prolongarse la exposicin iti-

nerante de los Caprichos de Goya a localidades de la provincia de Teruel y Huesca y
ms tarde a Soria, en un xito sumamente grato para los organizadores. El Museo rea-
liz adems las exposiciones Rebullida y Jess Buisn, Rojo y Pellicer, El Museo y
los nios y la Primera muestra de cermica y alfarera aragonesa con el Excmo.
Ayuntamiento de la ciudad. Del Servicio de Exposiciones del Ministerio se recibie-
ron Grabado chino contemporneo, Hundertwaser, Miguel Marcos y La Constitucin
Espaola.

11.6. El dinamismo de la arqueologa

Destacan los ingresos de materiales procedentes de las intensas campaas de

excavaciones en Caesaraugusta (solar de Gavn y Sepulcro ante todo), Velilla de
Ebro, villa romana de la Estanca de Layana (Zaragoza), Mara de Huerva, hornos de
Villafeliche y cerro de San Jorge (Biota), adems de otras excavaciones en la provin-
cia, de la Universidad de Zaragoza en Botorrita, los Baales de Uncastillo, Los
Castellares de Herrera de los Navarros y otros puntos, de forma que se imprimi un
enorme dinamismo a la Seccin de Arqueologa.
 II. EL PRESENTE

1. EL ULTIMO DECENIO DEL MUSEO (1980-1990). ESTADO DE LA

CUESTION (M. BELTRN LLORIS)

1.1. El mecenazgo de IberCaja y la continuacin del Boletn del Museo

Una de las manifestaciones ms vitales de la historia reciente del Museo de

Zaragoza ha sido la continuacin del Boletn del Museo, cuya nueva andadura se
inici en el ao 1982, gracias al mecenazgo de la entonces Caja de Ahorros y Monte
de Piedad de Zaragoza, Aragn y Rioja, hoy IberCaja302. Se reanud entonces la tra-
yectoria del viejo Boletn del Museo Provincial de Bellas Artes de Zaragoza, que
naci en el ao 1917 y que se public a lo largo de quince volmenes, murindose en
el ao 1950 a pesar de los esfuerzos finales de la Academia de San Luis y de la impo-
tencia de nuestras instituciones.
Tras el silencio de treinta y dos aos gracias a IberCaja volvi a la luz del da tan
importante instrumento de trabajo y difusin, que hoy intercambiamos con cerca del
medio millar de instituciones de todo el mundo haciendo que el Museo de Zaragoza
se encuentre presente en las bibliotecas y centros de investigacin ms significati-
vos303.
Esta colaboracin de IberCaja no ha de entenderse como un hecho aislado en la
historia de nuestro museo, sino como una inquietud que ha movido a dicha institucin
a apoyar al primer centro musestico aragons de forma variada a lo largo de su dila-
tada historia. As en el ao 1936, subvencionando el arreglo y montaje integral de dos
de las salas ms significativas del centro, las de arqueologa renacentista y la de los
pintores primitivos aragoneses. Ms tarde en el ao 1978, como premonicin de los
grandes acontecimientos goyescos del 250 aniversario de Goya, con la edicin de la
Gua de la exposicin itinerante que sobre los Caprichos de Goya organiz el Museo
302
En su nacimiento tuvo activa parte Jos Mara Royo Sinus, as como Jos Manuel Etayo Borrajo.
Posteriormente han prestado todo su apoyo al mismo Juan Alfaro y Fernando Vicente. Desde dicho
momento integra la secretara de la publicacin Mara Angeles Hernndez Prieto y actan como vocales
los conservadores del Museo, Juan Angel Paz Peralta y Mara Luisa Cancela Ramrez de Arellano.
303
Vase Parte IV, Apndice 5.2. Sobre el Boletn, ETAYO BORRAJO, J. M., 1987, p. 59.
182 EL PRESENTE

FIG. 92. Presentacin del nmero 1 de Museo de Zaragoza. Boletn el da 20 de junio de

1983 en el Patio de IberCaja. (M. Beltrn, J. Royo Sinus, A. Azaa). (Fot. IberCaja).

de Zaragoza304 recorriendo catorce poblaciones aragonesas y otras muchas fuera de

nuestra comunidad con notorio xito.
No se han detenido ah las colaboraciones, a las que debemos aadir, en el terreno
patrimonial las excavaciones de los niveles romanos en el solar del Museo Camn Aznar
en el mismo ao y en lo referente al teatro romano de Caesaraugusta el generoso ofre-
cimiento de IberCaja hacia las actividades de los arquelogos y la ciudad mediante la
cesin altruista de los solares presentes y futuros que dicho monumento ocupa.
En el terreno editorial, adems del renacido boletn hemos de aadir la Gua de
la Seccin de Bellas Artes del Museo de Zaragoza, editada dentro de la coleccin
Musea Nostra y que constituye, hasta la fecha, el ms bello libro existente sobre nues-
tras colecciones305.
Finalmente todava resuena el eco de las magnas exposiciones celebradas en el
Museo de Zaragoza en torno al 250 aniversario de Goya, en las que el patrocinio de
IberCaja, ha permitido que nuestro centro registre la cota de visitantes ms alta de
cuantas exposiciones temporales se han celebrado en Zaragoza hasta la fecha y por
supuesto en el propio museo zaragozano.

304
BELTRN LLORIS, M., PREZ, M., 1978 a). Supra apdo. 11.3.1.
305
BELTRN LLORIS, M., LACARRA DUCAY, M. C., y otros 1990.
EL PRESENTE 183
1.2. Transferencia del Museo a la Comunidad Autnoma de Aragn

Parecera adecuado terminar esta exposicin en el ao 1980, etapa ciertamente

cercana que se ha visto convenientemente reflejada en las pginas correspondientes
de la publicacin anual Museo de Zaragoza. Boletn, en cuyas crnicas anuales veni-
mos reuniendo puntualmente todas las vicisitudes de la historia menuda del Museo306.
Sin embargo hemos de resaltar, por la enorme trascendencia que desde el punto
de vista funcional y orgnico ha tenido, la transferencia que en materia de Museos se
produjo en el ao 1986, articulada en lo relativo al Museo de Zaragoza en los corres-
pondientes convenios de gestin de Museos y Archivos de titularidad estatal, y que
suscribieron el Ministerio de Cultura y la Comunidad Autnoma de Aragn, en vir-
tud de la resolucin de 11 de julio de 1986, cumplimentndose as lo dicho en el Real
Decreto 3065/1983 de 5 de octubre sobre traspaso de funciones y servicios del Estado
a la Comunidad Autnoma de Aragn en materia de Cultura307.
Este hito viene acompaado de la Ley 7/1986 de 5 de diciembre de Museos de
Aragn y del decreto 56/1987 de 29 de mayo desarrollando lo dispuesto en la ley
anterior, decreto que se estructura contemplando el Reglamento de los Museos de
titularidad estatal y el sistema espaol de Museos, con lo que queda garantizado el
marco jurdico en el que han de desarrollarse nuestras instituciones en la comunidad.
Si el marco legal facilita el desarrollo del centro y su encaje en la red de Museos
aragoneses, los problemas de crecimiento del Museo de Zaragoza llegan ahora a su
punto lgido.

1.3. Problemas de las instalaciones actuales

El museo como cuerpo en constante crecimiento manifiesta en el momento pre-

sente una serie de problemas lgicos en su desarrollo y planteamiento, derivados de
las siguientes circunstancias308:

306
Pueden verse para 1982 (HERNNDEZ PRIETO, M. A., 1982, 221 ss), 1983 (HERNNDEZ PRIETO, M.
A.,1983, 249 ss), 1984 (HERNNDEZ PRIETO, M. A., 1984, 387 ss), 1985 (HERNNDEZ PRIETO, M. A., 1985,
335 ss), 1986 (HERNNDEZ PRIETO, M. A., 1986, 487 ss), 1987 (BELTRN LLORIS, M. 1987, 520 ss.), 1988
(BELTRN LLORIS, M.1988, 241 ss.), 1989 (BELTRN LLORIS, M.1989, 159 ss.), 1990 (BELTRN LLORIS, M.
1990, 273 ss.), 1991 (BELTRN LLORIS, M. 1991 a) 201 ss.), 1992 (BELTRN LLORIS, M. 1994, 209 ss.),
1993 (BELTRN LLORIS, M. 1995, 275 ss.), 1994 (BELTRN LLORIS, M. 1996, 362 ss.), 1995-1996 (BELTRN
LLORIS, M. prensa).
307
El detalle de esta cuestin en BELTRN LLORIS, M., 1990, pp. 69 y ss.
308
Son estas circunstancias comunes a la mayor parte de nuestras instituciones. Puede verse un pano-
rama actualizado en la serie de trpticos editados por el Ministerio de Cultura en el ao 1990, bajo el ep-
grafe general La renovacin arquitectnica, de los Museos del Prado, Sefard de Toledo, Provincial de
Badajoz, de Amrica, de Cdiz, de Bellas Artes de Valencia, de Cceres, Numantino de Soria, de Bellas
Artes de la Corua, o de Huesca, entre otros museos que an podran aadirse en nuestro panorama nacio-
nal. En el momento presente son ciertamente importantes los planes de actualizacin de nuestras institu-
184 EL PRESENTE

Crecimiento desigual de las colecciones y notable incremento de los fondos

arqueolgicos.
Incapacidad espacial para absorber los nuevos servicios.
Necesidad de una reforma en profundidad para acometer una nueva presentacin
de las colecciones de acuerdo con criterios actualizadores.
Acomodacin y reorganizacin del Museo de acuerdo con la naturaleza del cen-
tro y sus objetivos.
Defectos de tipo arquitectnico.
Una provisionalidad continua.

1.3.1. Crecimiento desigual de las colecciones

Este primer aspecto, ligado directamente con la capacidad de los edificios que
albergan los fondos del Museo, ofrece diversos planteamientos segn las Secciones
de que consta el centro.
Hemos insistido en el crecimiento notable de las colecciones arqueolgicas.
Efectivamente, desde el punto de vista histrico, el Museo de Zaragoza ha asumido
un papel motor en la investigacin arqueolgica, tanto de la provincia de Zaragoza de
forma directa, segn evidencia su propio programa de excavaciones arqueolgicas,
como en el propio casco histrico de Zaragoza, capital.

Proceso de excavaciones arqueolgicas

El Museo en nuestra colectividad, no solamente ha desempeado, y desempea

un papel conservador-investigador, en sentido pasivo, sino de forma ciertamente acti-
va. Es decir, el Museo de Zaragoza, inmerso en una ciudad ciertamente castigada en
lo referente a la conservacin del patrimonio pasado, especialmente el arqueolgico,
ha asumido desde un momento determinado la tutela del patrimonio arqueolgico
caesaraugustano, a partir de una etapa en la que la falta de una normativa proteccio-
nista acarreaba una constante prdida de nuestro patrimonio arqueolgico, sometido
al proceso normal de crecimiento y desarrollo de la ciudad moderna309.
Esta actividad arqueolgica en Zaragoza, se traduce en un aporte de materiales

ciones musesticas y en esa dinmica, que desde el punto de vista histrico afecta a la mayora de nuestros
centros se inscribe el proceso de reforma y adecuacin en el que estamos inmersos. Puede verse adems,
BAZTN, C., 1989, pp. 19-20; PARTEARROYO, F., 1989, pp. 21-22; ACUA FERNNDEZ, P., 1985, 13 ss.; id.
1989, pp. 189-194; MONTANER, J. M., 1990, pp. 72 ss. (Museo de Arte de Catalua), 124 ss. (Fundacin
Antoni Tapies); CAMPRODN, J., 1990, pp. 73-76; BATISTA, R., CARRERAS, T., LLINAS, J., 1989, pp. 40 ss.;
CORBANI, L., 1989, pp. 16 ss; STOLZL, Ch., 1989, pp. 147 ss. Recientemente, BAZTN, C., MUOZ ALONSO,
M. D., 1997, passim.
309
BELTRN LLORIS, M.,1982, 15 ss.
EL PRESENTE 185

FIG. 93. Cartel de la exposicin sobre las

ltimas investigaciones de la arqueologa
de Zaragoza. 1982.

arqueolgicos al Museo verdaderamente espectacular, produciendo cada excavacin

una media de 15.000/20.000 piezas por campaas de excavacin de uno o dos
meses310, En lo material se ha producido, en consecuencia, un colapso del espacio fsi-
310
BELTRN LLORIS, M., 1980, pp. 57 ss. Circunstancias que en lo fsico, significan una media de 200
cajas de 0,40 x 0,50 m. Da idea del acopio de materiales el ingreso llevado a cabo en los ltimos aos:

AO PROSPEC. EXCAVAC. TOTAL

1976 167 2.711 2.878
1977 1.543 16.749 18.292
1978 5.907 6.890 12.797
1979 10.722 40.290 51.012
1980 2.566 43.098 45.664
1981 2.619 62.535 65.154
1982 1.178 342.681 343.859
1983 15.363 87.547 102.910
1984 12.555 70.498 83.053
1985 3.642 141.412 145.054
1986 36.192 44.734 80.926
1987 31 58.700 58.731
1988 1.845 69.925 71.770
1989 10.096 107.405 189.271
1990 1.902 102.336 104.238
1991 1.714 149.120 150.834
1992 386 145.685 146.071
1993 13.871 33.254 47.125
1994 8.431 99.264 107.695
1995 2.296 22.214 24.510
186 EL PRESENTE

co previsto como reas de reserva para el Museo. En esta situacin el patio del Museo
de Zaragoza se ha visto convertido en almacn provisional de materiales procedentes
de excavaciones, que durante un largo perodo de tiempo llegaron a ocupar dos cruj-
as del mismo311.
Como solucin provisional se est procediendo a un traslado masivo de mate-
riales arqueolgicos y de otra ndole, a las zonas de reservas del centro monogrfico
de Celsa312, en Velilla de Ebro. Siendo estas colecciones fundamentalmente de estu-
dio e investigacin, son notables los trastornos ocasionados a los investigadores que
han depositado dichos materiales en el Museo de Zaragoza, segn lo preceptuado en
la vigente legislacin. La consulta de dichos fondos obliga a un desplazamiento cier-
tamente costoso (El centro de Celsa se sita a 53 km. de Zaragoza).
A pesar de la disminucin de las excavaciones programadas no ocurre otro tanto
con la actividad emanada de las excavaciones de urgencia llevadas a cabo en la pro-
vincia, o de las campaas de prospeccin sistemtica acometidas dentro del marco de
accin de la arqueologa preventiva313.

1.3.2. Renovacin de la exposicin permanente

El enorme acopio de materiales arqueolgicos procedente de excavaciones pro-

gramadas o de urgencia314, requiere de un lado grandes superficies de reservas, pero
significa adems un enorme potencial de nuevos elementos que permiten dinamizar
la exposicin permanente con la adicin de nuevos fondos, la supresin de lagunas
geogrficas o temticas y la potencial mejora de los recursos didcticos.
Ello, juntamente con las nuevas exigencias de la museografa, la necesidad de
nuevos espacios expositivos y otros recursos, significa tambin exigencias de espacio
nuevo en las zonas de exposicin estable, por ms que la tendencia a la sntesis de
materiales sea muy acentuada en los criterios actuales.
Como consecuencia de lo dicho, no resulta posible en el momento presente
situar en la exposicin permanente los muy significativos conjuntos de la poca del
Bronce, neoltica, mundo celtibrico, Caesaraugusta, y numerosas facetas materiales
del mundo romano, absolutamente renovadas a partir de los materiales nuevos apor-
tados al Museo315.

311
BELTRN LLORIS, M., 1988, apdo. VIII, fig. 23.
312
BELTRN LLORIS, M., 1997.
313
Es sumamente instructivo el trabajo de PAZ PERALTA, J., REY LANASPA, J., 1991 (indito).
314
Parcialmente expuestos en muestras temporales de muy favorable acogida, GMEZ, M. C.,
MARTNEZ, C., PARRUCA, M. P., ROS MAORAD, P., VELILLA CALAFELL, E., 1989 b) 117 ss.
315
La incorporacin de materiales de alto nivel a la exposicin permanente es un hecho incontrover-
tible, que no puede obviarse por el gran inters de las piezas en si mismas, como el ltimo bronce escrito
de Contrebia Belaisca (BELTRN MARTNEZ, A., BELTRN LLORIS, F., y otros 1996), el arca ferrata de
Tarazona, en proceso de restauracin, el emblema central (pintura mural) del gran triclinio de la Casa de
EL PRESENTE 187
El ejemplo de las excavaciones de la colonia Celsa (Velilla de Ebro)

Las excavaciones del Museo en la colonia Celsa, han constituido uno de los pila-
res fundamentales de la vertiente investigadora del Museo de Zaragoza. El proceso
activo se ha mantenido desde el ao 1975 hasta el ao 1987, habindose obtenido un
elevadsimo nmero de materiales muebles y restos de tipo arquitectnico316. En resu-
men, en lo material se han inventariado, en un costoso trabajo cerca de 500.000 frag-
mentos y objetos procedentes de la colonia.
El enorme proceso de excavacin y descubrimiento de estructuras arquitectni-
cas de una ciudad, en un ptimo estado de conservacin, llev al Museo de Zaragoza
a proponer la creacin de un centro monogrfico que albergase las necesidades
museogrficas planteadas tanto en lo referente a las propias estructuras arquitectni-
cas conservadas al aire libre, como en lo relativo a la cultura material mueble.
Todo ello se abord desde un proyecto global en el que se inclua un rea de ser-

FIG. 94. Area de reserva de la Seccin Monogrfica de la Colonia Celsa en Velilla de Ebro,
Zaragoza. (Fot. AMZ. J. Garrido).

los Delfines de Celsa, los ltimos ingresos de epigrafa lapidaria latina (estela de Luesia [Link]. 1992,
p. 181, de Luna Martn Bueno, M., 1979, 298, honorfica de Rivas [Link]. 1992, p. 95 otras
inditas de Baales, Sofuentes), el conjunto metlico de la necrpolis de Arcbriga ([Link]. 1992,
170 ss.), todo el conjunto monetario que permitira trazar una historia numismtica especficamente ara-
gonesa, etc.
316
BELTRN LLORIS, M., 1985, pp. 44 ss.
188 EL PRESENTE

vicios y una zona importante de reservas, que son las que se han ejecutado material-
mente en primera instancia por parte del Ministerio de Cultura, para albergar la enor-
me masa de materiales procedentes de las mencionadas excavaciones.
Solucionada la primera necesidad de espacio fsico para albergar el rea de reser-
vas se ha procedido igualmente a satisfacer la demanda social sobre el yacimiento en
forma de una exposicin provisional de los ms significativos resultados de las exca-
vaciones y del estudio de la colonia317.

Las colecciones de Bellas Artes318

El progreso de las colecciones arqueolgicas ha sido cualitativa y cuantitativa-

mente muy importante, desbordando cualquier previsin en dicho sentido. Los fon-
dos correspondientes a las Bellas Artes han manifestado un crecimiento notoriamen-
te menor, a tenor de depsitos, donativos y escasas compras de obras319.
Es notable la proporcin de obras de arte conservadas en las reas de reserva y
cuya exposicin no ha sido posible desde un principio debido, tanto a la falta de espa-
cio fsico, como a la inadecuacin de dichos fondos para la exposicin pblica dada
la necesidad de una restauracin de los mismos.
Debemos tener en cuenta que la afluencia de materiales al museo, tanto de
arqueologa como de Bellas Artes, en sentido amplio, no se traduce en la misma nece-
sidad de espacio expositivo. En el primer caso, solo el 10 % del material sirve a los
fines didcticos de la exposicin, mientras que en el segundo, es prcticamente el 70
% de lo adquirido, susceptible de incorporarse a las series estables. Ello significa que
an, siendo cuantitativamente, muy escaso el nmero de entradas, dicho incremento
al no haberse visto favorecido por un aumento semejante del rea expositiva plantea
igualmente importantes necesidades.
El proceso de restauracin de fondos de la Seccin de Bellas Artes, an de carc-
ter espordico (debido a muy graves carencias en materia de restauracin), comienza
a plantear fundamentalmente problemas de exposicin, ya que las reservas estn bien
sistematizadas a partir de las ltimas soluciones de peines compactos que se han
adoptado. Es decir, el conjunto del retablo de Blesa, obra bsica de la etapa gtica,
todava conserva varias tablas en proceso de restauracin320 que necesariamente habr
que incorporar a la exposicin en aras de facilitar una comprensin natural y global
de dicho conjunto. Ello hace necesaria una mayor disponibilidad para adecuar no solo
este conjunto, sino la totalidad de la pintura gtica. La serie de obras de este perodo
que alberga el Museo resulta absolutamente imprescindible para entender el desarro-
317
BELTRN LLORIS, M., 1997, passim.
318
La mejor valoracin de esta seccin, desde el punto de vista artstico, en BELTRN LLORIS, M.,
LACARRA, M. C., y otros 1990, passim.
319
Cap. IV, apdo. 2.3.
320
LACARRA DUCAY, M. C., 1977.
EL PRESENTE 189

FIG. 95. Area de reservas en el Museo de Zaragoza. Armarios compactos con peines
interiores para conservacin de los fondos pictricos. (Fot. AMZ. J. Garrido).

llo de escuelas y talleres pictricos durante la baja Edad Media aragonesa.

La restauracin de otra serie de obras del ejeano V. Berdusn321, la figura ms
representativa de la generacin de pintores del pleno barroco aragons, permitir
rellenar una sustanciosa laguna en nuestras colecciones estables.

Recientes incrementos de la Seccin de Bellas Artes

Los ltimos incrementos que ha sufrido la Seccin de Bellas Artes, con ingresos
como el legado de J.J. Grate, a travs de la donacin de Concepcin Grate322, nos
sitan ante un patrimonio cualitativa y cuantitativamente tan significativo como el
reseado para Marn Bags. El importante conjunto323 nos permite establecer la valo-
racin detallada del progreso artstico del pintor, y por lo tanto asumir unos valores
desde el punto de vista didctico muy importantes, pensando en la formacin del
pblico visitante y en dar a conocer el proceso de gestacin de la obra y la evolucin
del artista.

321
BELTRN LLORIS, M., 1989, p. 205 ss.; DAZ DE RBAGO Y CABEZA, B., 1988, 31 ss.
322
AZPEITIA, A., LPEZ, H., 1991 passim.
323
BELTRN LLORIS, M., 1991, 218 ss.
190 EL PRESENTE

En otra vertiente, las adquisiciones de obras de Goya, llevadas a cabo entre los
aos 1991 y 1997, como premonicin y consecuencia del 250 aniversario goyesco,
con la llegada a nuestras salas de varios lienzos (Dama con mantilla324, San Luis
Gonzaga325 y Anbal contemplando los Alpes326), obliga a un replanteamiento de
los espacios dedicados a Goya, cuya figura ha estado de permanente actualidad a lo
largo de los aos 1996/1997327.

Las colecciones etnolgicas

Segn se ha visto, son los fondos etnolgicos los ms escasos en las series del
Museo. El intento de sistematizar el espacio existente nos ha llevado a concentrar
exclusivamente la indumentaria en la Casa Ansotana, eliminando de la exposicin
todos aquellos elementos de difcil inclusin por no poder integrarse en un ciclo expo-
sitivo coherente (arado, queseras, objetos de devocin popular, etc.)328.

FIG. 96. Francisco de Goya y Lucientes.

San Luis Gonzaga en oracin.
(Fot. MZ. J. Garrido).

324
GLLEGO, J., 1991.
325
TORRALBA SORIANO, F., 1991.
326
Depsito de Jose Mara Gonzlez Garca, (TORRALBA, F., y otros, 1996, p. 66).
327
Vide Cap. IV, apdo. 6.1 con las exposiciones de Goya.
328
BELTRN LLORIS, M., 1985, pp. 241-276. HERNNDEZ PRIETO, M. A., 1987, p. 146.
EL PRESENTE 191
El crecimiento de las colecciones ha sido ciertamente escueto, habindose ini-
ciado nicamente en los ltimos aos un proceso de adquisicin sistemtica de fon-
dos especialmente significativo en lo relativo a la alfarera popular329.
Es ciertamente urgente, como proceso, el fomentar una poltica de adquisiciones,
recuperacin y captacin de bienes de inters etnolgico especialmente del valle del
Ebro, pero tambin de un mbito no especficamente zaragozano, habida cuenta de la
modalidad de los colecciones base del Museo. Las existentes hasta el momento son
escasamente representativas y difcilmente incluibles en ciclos expositivos mediana-
mente inteligibles.

La Seccin de Cermica Aragonesa

Surgi en su proyecto en el momento de la asimilacin de los edificios del

Parque al Museo de Zaragoza, en el ao 1976. La reconversin de este edificio sirvi
para descongestionar las salas de la Seccin de Bellas Artes, que inicialmente expo-
nan de forma conjunta el material cermico con el pictrico y el numismtico (para
intentar dar una idea global de cada una de las etapas)330. En el momento presente
dicha instalacin satisface las necesidades planteadas desde el punto de vista museo-
grfico y didctico.

1.3.3. Incapacidad espacial para absorber los nuevos servicios

Relacin con el pblico

Si desde un punto de vista histrico son los aspectos de la conservacin los que
prioritariamente han predominado por encima de las restantes funciones que el
Museo asume hoy da, est claro que la situacin en el momento presente requiere un
planteamiento distinto de base. La necesidad de aumentar, en sentido amplio, los ser-
vicios destinados al pblico, fuera de la exposicin permanente, se revela como una
de las necesidades ms imperiosas de nuestras instalaciones actuales331.

329
BELTRN LLORIS, M., 1987, p. 500 ss. Es notable la adquisicin de la Coleccin Gastn por la
Diputacin General, con destino a la Seccin especializada de cermica.
330
Puede verse el planteamiento general, desde el punto de vista museolgico en BELTRN LLORIS,
M., 1989, 168 ss. y la inauguracin en 1991 BELTRN LLORIS, M., 1991, 206. Su contenido en ANNIMO
s/f (1991).
331
Adems del enfoque general de las colecciones atendiendo el tipo de pblico que nos visita actual-
mente, cuyas tendencias ya han sido analizadas por el Area de Educacin del Museo (Infra, Cap. II. apdo. 2.4),
nuestro centro ha desarrollado un programa destinado a los ciegos y cuya finalidad ltima pretende ofertar
nuestras colecciones al mayor nmero de personas posible. La cada vez ms creciente atencin hacia los tipos
de pblico queda plasmada en la proliferacin de revistas especializadas que analizan este aspecto, como la
Serie Publics et Muses. Revue International de Musologie, que ha llegado al nmero 9 (1996).
 192
EL PRESENTE

FIG. 97. Alcoba ansotana con escena de bautizo en primer trmino. Casa de Ans, Seccin de Etnologa. (Fot. Studio Guillermo).
 EL PRESENTE
193

FIG. 98. Seccin de Cermica. Vista general de la sala 1. (Fot. AMZ, Jos Garrido).
194 EL PRESENTE

El activsimo papel desempeado por el rea correspondiente de Educacin y

Difusin del Museo, queda plasmado en los programas llevados a cabo en cada ejer-
cicio332. El contacto con el pblico se multiplica en nuevos espacios, aulas, salas expe-
rimentales, videos, talleres, reas para ciegos, etc., actividades que requieren una
dotacin de ambientes que en el momento presente se superponen unos a otros impi-
diendo el normal desarrollo de los mismos. Es decir, la biblioteca resulta un espacio
polivalente de reuniones, consultas de materiales, pequeos almacenamientos, talle-
res ocasionales, etc. Las salas se ven utilizadas con frecuencia como lugares de reu-
nin, con los consiguientes trastornos para el pblico presente. De la misma forma los
espacios reservados para audiovisuales ocupan la sala 9 de la Seccin de Arqueologa
y la 22 de Bellas Artes, siendo totalmente inexistentes en el edificio denominado Casa
Ansotana en el parque.
La escasa atencin prestada al rea de acogida del pblico en el edificio central,
ocasiona graves trastornos en la recogida de objetos y guardarropa, circunstancia que
se hace especialmente catica en la recepcin de colegios y grupos numerosos de

FIG. 99. Uso polivalente de las Salas. La Seccin de Bellas Artes, sala 22 convertida en saln
de actos. (Fot. AMZ. J. Garrido).

332
GMEZ, C., MARTNEZ, C., PARRUCA, P., ROS, P., 1985, pp. 329-333; GMEZ, M. C., MARTNEZ, C.,
PARRUCA, M. P., ROS, P., VELILLA, E., 1983, pp. 64-95; id. id., 1984, pp. 349-353; MARTNEZ, C., VELILLA
CALAFELL, E., 1986, pp. 475-488; id. 1986, pp. 485-486; DEAC 1987, pp. 419-423; BELTRN LLORIS, M.,
1987, 520 ss.
EL PRESENTE 195
escolares que de continuo acceden al Museo en las visitas programas. La falta de un
vestuario, ocasiona la inutilizacin de las zonas de servicios higinicos. Igualmente
se superponen los espacios dedicados a control de visitas mediante monitores de TV
y despacho de entradas, dados los problemas de intervencin que presenta el hall del
Museo.
Un ltimo aspecto, fruto de una provisionalidad mantenida durante largos aos
es el de la Sala de exposiciones temporales, usada tambin como saln de actos, con
todos los inconvenientes de adecuacin, sonorizacin, racionalizacin de espacios y
dotacin de infraestructura, circunstancias que han impuesto un comportamiento
especial a todas las actividades desarrolladas en dicho mbito, vindose obligado el
Museo a desplazar determinados actos de afluencia numerosa de pblico a salas
mejor dotadas fuera del museo333. En el momento presente se ha procedido a la recon-
versin de la parte final de este espacio como sala de actos con una instalacin esta-
ble de estrado elevado, sillera y mesas334.

Area de conservacin y restauracin

El espacio destinado en el momento presente a los trabajos de restauracin se ha

revelado insuficiente desde el planteamiento inicial de las colecciones, tras la refor-
ma del ao 1976, especialmente en lo relativo a las intervenciones en objetos de gran
formato, especialmente leos de grandes dimensiones o conjuntos de pintura mural335.
As la restauracin de los notabilsimos conjuntos de pintura mural romana de
Celsa, ha obligado al cierre de la sala 10 en la Seccin de Arqueologa, el nico espa-
cio que poda proporcionar una superficie de 80 m2336, circunstancia que se ha mante-
nido hasta el ao 1997, en el que hemos reabierto la sala trasladando a otro emplaza-
miento los restos de pintura mural. Otro tanto ocurre con la restauracin de lienzos de
gran formato de gnero histrico o de ciertas obras de V. Berdusn, que continan
pendientes de tratamiento337. Los trastornos que en la exposicin estable introducen
estos planteamientos son evidentes, mxime teniendo en cuenta la enorme saturacin
que padecen las salas del Museo.
333
Dentro de las lneas de accin coyunturales, en las que nos encontramos, en el momento presen-
te se ha operado una profunda transformacin en este mbito que se ha adaptado a la funcin de saln de
actos, como marco imprescindible para la celebracin del 250 aniversario de Goya y los primeros aconte-
cimientos de la celebracin del 150 Museo.
334
Esta disminucin de espacio obligar a plantear las exposiciones temporales en dimensiones ms
reducidas y sobre todo a la utilizacin de la galera alta del Museo, con los problemas aadidos de vigi-
lancia de dicho mbito en la segunda parte del da.
335
Vanse las especificaciones de esta rea ms abajo y el problema de las mismas desarrollado inex-
tenso en el Cap. II, apdo. 2.2.
336
MOSTALAC CARRILLO, A., GURREA NOZALEDA-CARMONA, R., 1984, pp. 379-385.
337
DAZ DE RBAGO CABEZA, B., CAMN URGEL, P., GLLEGO VZQUEZ, C., 1992.
196 EL PRESENTE

1.3.4. Necesidad de una reforma en profundidad para acometer una nueva presen-
tacin de las colecciones de acuerdo con criterios actualizadores

Junto a las propias necesidades enumeradas de crecimiento de las coleccin y

adecuacin de espacios, hay que considerar las nuevas necesidades que plantea la
actual museografa que se traducen en una necesaria redistribucin de contenidos y
formas de expresin de los mismos. Si en las instalaciones de Bellas Artes, las fr-
mulas no varan sustancialmente desde hace muchos aos en nuestros museos, en el
terreno de lo arqueolgico, parece claro que el sistema fraccionado de numerosas uni-
dades bsicas de exposicin en nuestros programas, requiere un planteamiento dis-
tinto. Cuando menos las adecuaciones museogrficas estn siendo atendidas de forma
prioritaria en este momento en nuestro pas de forma ciertamente efectiva338, supo-
niendo un evidente atractivo frente a las instalaciones envejecidas de nuestro museo.
La enorme abundancia de vitrinas, concebidas como unidades independientes
entre si y la escasa combinacin de dichos elementos a favor de reas ms compactas
y unitarias que no rompan continuamente el itinerario o la idea, junto con un inco-
rrecto uso de los elementos de informacin complementaria, al menos en lo observa-
do en el Museo de Zaragoza y en muchos centros de reciente apertura, exigen una
reinstalacin completa de nuestros fondos. Este planteamiento en el mbito de lo
espacial, exige sino un nmero muy elevado de metros cuadrados, al menos un
aumento sustantivo proporcional de cerca del 80 % del espacio que en el momento
presente se reserva a las secciones de Bellas Artes y Arqueologa. Es decir, una mejo-
ra en cerca de 900 m2 ms de exposicin para la Seccin de Arqueologa y 1.100 para
las Bellas Artes. La proporcin, lgicamente es mucho mayor para la Etnologa.
Siendo un punto de partida perfectamente asumido por el Museo de Zaragoza la
adopcin de criterios generales y altamente divulgadores y didcticos de sus colec-
ciones, se requiere como alternativa directa:
La mxima seleccin de fondos,
La modificacin del museo de los objetos hacia el museo de las ideas,
Instalaciones de los fondos de reservas perfectamente asequibles al pblico
mediante la visita normalizada.

De esta forma se traz en su momento un programa a largo plazo de presenta-

cin de las reas de reserva atendiendo al criterio de mxima asequibilidad. Por ello
dicha rea forzosamente debe contemplar dos formas de contener los objetos:
Colecciones de estudio directamente asequibles al visitante.
Colecciones de estudio asequibles previa solicitud a investigadores, especia-
listas, pblico en general.
338
BAZTN LACASA, C., MUOZ ALONSO, M. D., 1997, passim.
EL PRESENTE 197
1.3.5. Acomodacin y reorganizacin del Museo de acuerdo con la naturaleza del
centro y sus objetivos

Segn el programa definido, el papel territorial del Museo de Zaragoza y el ele-

vado grado de atencin que numerosas modalidades de pblico deben recibir, la divi-
sin y programacin de sus espacios339 debe tener en cuenta la regla de los tres ter-
cios340 en cuanto a la disponibilidad de metros cuadrados, que garantizar la recepcin
en el Museo de los distintos tipos de usuarios del mismo.
Es evidente que la proporcin de espacio para unos y otros341, estar de acuerdo
con las tendencias generales de la tipologa de visitantes ya conocida en el Museo de
Zaragoza342, sin que ello signifique abdicar de la captacin de nuevos tipos de pbli-
co, ausentes hasta el momento de nuestras salas, especialmente disminuidos fsicos y
sobre todo ciegos como ya se ha mencionado.
En lo arqueolgico es vital la disponibilidad de un espacio destinado al estudio
normalizado de las excavaciones que el museo recibe por parte de los investigadores.
Dicha circunstancia pondr fin a la retencin por parte de los investigadores de los
distintos materiales durante un largo perodo de tiempo mientras realizan el estudio
de los mismos en locales distintos a los del Museo.

1.3.6. Defectos de tipo arquitectnico. Incapacidades iniciales

Obras de reforma de los aos 1974-76

Durante los aos 1974-76, se realizaron en el Museo (Pza. de los Sitios) las obras
de acondicionamiento ya mencionadas ms arriba. A pesar de las ganancias ya
expuestas, que conformaron una superficie de exposicin y servicios ciertamente
amplia, no fue posible acometer el proyecto de reforma en su totalidad.
Problemas de cimentacin impidieron llevar a la prctica en su totalidad la
planta de stano, con lo que result una merma inicial de 2.000 metros cuadrados.
Un claro error de concepcin arquitectnica en la entreplanta de servicios con
un aislamiento defectuoso de dicho mbito respecto del lucernario superior, provoc
un microclima para dicha planta falto por completo de condiciones mnimas, sobre
todo durante los meses de calor343.
339
LEHMBRUCK, M., 1974, p. 139 ss.
340
Son preceptos admitidos de forma generalizada por la mayora de los tratadistas en materia de
museos, desde el trabajo de MACBEATH, G., GOODING, S. J., 1971, pp. 13 ss.
341
UNESCO, 1959, 159 ss.
342
Infra Cap. II, apdo. 2.5.
343
La cmara proyectada como aislante tiene, efectivamente, un efecto contrario al buscado, acumulan-
do calor en verano y fro en invierno. Se plante desde el inicio la reforma de dicha entreplanta, al advertir su
funcionamiento defectuoso. Dicha reforma, no obstante, se ha venido aplazando a lo largo del tiempo a tenor
de los proyectos de expansin del Museo, proyectos que han fracasado todos hasta el momento presente.
 198
EL PRESENTE

FIG. 100. Tipologa de museos y equipamientos culturales en Aragn.

EL PRESENTE 199

FIG. 101. Reforma del Museo en el ao 1974. Proyecto de la planta de stano que
no lleg a hacerse por la mala situacin de los cimientos.

Los edificios del Parque (Etnologa)

Casa de Albarracn

Tras las reformas efectuadas en la Casa de Albarracn, a raz del fracaso de la

Seccin de Ciencias Naturales344 y con nimo de rentabilizar el espacio habida cuen-
ta de las carencias del Museo de Zaragoza, dicho mbito resulta ciertamente apto para
su nuevo destino (colecciones cermicas).
Se incluy dicho uso en el programa general del Museo, con nimo de una parte
de instalar en el nuevo espacio las colecciones de cermica que se alternaban (en sus
vertientes clsicas) con las series de Bellas Artes, descongestionando as en alguna
medida ciertos aspectos de la exposicin.
Por otra parte retombamos una iniciativa planteada en el ao 1950, mediante la
cual se alzaran otros edificios populares en el Parque de Zaragoza, uno de ellos pre-
cisamente para la cermica.
344
BELTRN MARTNEZ, A., 1987, pp. 351 ss.
200 EL PRESENTE

FIG. 102. Las tres plantas de la Seccin de Cermica (Planta baja-Planta 2.) y de
Indumentaria y cultura ansotana (Sala 1-Sala 3), con la distribucin de fondos obrada en la
ltima presentacin de las colecciones (1983-1985). (Dibujo J. A. Prez).
EL PRESENTE 201
Casa ansotana
De forma provisional abordamos en dicho edificio una exposicin razonada de
la indumentaria, reordenando los espacios levemente, pero sin afectar a la arquitectu-
ra que sigue siendo condicionante en los aspectos museogrficos, sobre todo en la
planta baja345. Tanto por las dimensiones de las vitrinas como el espacio disponible,
este mbito resulta incapaz para albergar todos los matices y riqueza de la indumen-
taria popular aragonesa, y menos an alternando dicha circunstancia con los aspectos
arquitectnicos y domsticos de la vida ansotana, como sucede ahora, desde la expo-
sicin provisional que propusimos en el ao 1983.

1.3.7. Una provisionalidad continua

La realidad del espacio del Museo en el ao 1976, no ofreca dudas. A pesar de los
logros obtenidos con la reforma de adecuacin de espacios, ciertamente sustanciales. El
Museo resultaba ciertamente inadecuado segn el proyecto de actuacin del mismo y
los planes previstos de crecimiento, incremento de personal y actividades de difusin.
Los sucesivos intentos de trasladar el Museo (en una de sus secciones) fuera del mbi-
to de la Plaza de los Sitios, han impedido que se abordarn obras en profundidad en
dicha sede, aplazadas continuamente a tenor de los planes de expansin de nuestra se