Resumen de conceptos y ejemplos ilustrativos

As se compone un cuadro
Capitulo 1 Composicin Artstica
(El factor unidad)

Ctedra: Percepcin y Composicin Visual

Profesora: De Battista Gabriela
Alumna: Zaffaroni Franchesqui Mara Beln
Instituto: Tobar Garca
Profesorado: Artes Visuales
Ao: 2015
Introduccin

No es posible dibujar o pintar un buen cuadro sin contar con el factor composicin, sin tener en cuenta la
distribucin y situacin de los elementos, el equilibrio y el ritmo, el movimiento, los valores, etc.
El valor del arte moderno y abstracto se apoya exclusivamente en el arte de componer.
En el campo comercial y publicitario, la condicin es que el mensaje que se quiere transmitir llame la
atencin, suscite el inters, cree el deseo y promueva la accin.

La norma bsica

Segn el filsofo griego Platon, el arte de componer consista en hallar y representar:

*Variedad dentro de la unidad; en el color, en la forma, en la situacin, en el tamao y la disposicin. Es
preciso que la misma este organizada, respondiendo a un orden y unidad de conjunto.

Por lo tanto, existen dos factores bsicos que han de combinarse entre si:

1- UNIDAD dentro de la variedad

a)- organizacin de la forma y del espacio, condicionada por el estudio de la proporcin espacial

b)- estudio de las leyes de simetra y asimetra

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c)- aplicacin de las leyes de equilibrio y compensacin de masas

d)- estudio de la forma

e)- aplicacin de esquemas tradicionales de composicin

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2- VARIEDAD dentro de la unidad
a)- creacin de similitudes

b)- creacin de contrastes

c)- dramatizacin de posibilidades expresivas

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d)- realce mediante la materia (medio, factura y tcnica aplicada al medio)

e)- creacin de una originalidad conjunta compositiva

La aplicacin de estos factores deber ofrecer una ordenacin conjunta y dirigida, en la que deber haber,
un elemento ms importante que otro, o uno primero, o uno principal.

Es decir:
*La organizacin de los factores variedad y unidad deber estar condicionada a realzar en el cuadro, el
centro de inters o punto principal del mismo.
*Lograda una perfecta comunin entre unidad, variedad y centro de inters, surge el ritmo.
*La perfecta combinacin de los anteriores factores origina la existencia de un ritmo, base y resumen de
su valor artstico.

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La variedad dentro de la unidad

La variedad agradable se encuentra en el justo medio entre lo montono y lo complejo

Ejemplo de cuadros:
*Forma sin variacin_____________________________________________________

*Agregado de otra forma idntica, pero sin variacin___________________________

*Agregado de formas diferentes, existe un principio de variedad___________________

*Agregado de formas diferentes, contraste, diversidad de coloresvariedad_________

La unidad dentro de la variedad

Ejemplos:

*Formas y distribucin variadas, pero falta de unidad.

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*Formas variadas, unidad lograda: composicin aceptable.

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La proporcin espacial

El primer problema a solucionar en una composicin es hallar dentro del espacio disponible
uno o mas puntos, una o mas divisiones o situaciones, cuyo emplazamiento sea perfecto.
Por ejemplo, dado un espacio- el cuadro- y la necesidad de dividirlo en 2 partes con una
vertical (eje bsico sobre el que se establecern los elementos principales del cuadro):
*Si trazamos una vertical en el centro del espacio obtendremos una imagen esttica, sin la
variedad necesaria
*Si trazamos una vertical a un lado del cuadro, la variedad resultar exagerada, la imagen
ofrecer un desequilibrio entre el espacio A y B

La seccin dorada

En la antigedad, Vitrubio estudio y razono este problema esttico de la siguiente forma:

Para que un espacio dividido en partes desiguales resulte agradable y esttico, deber haber entre la parte
mas pequea y la mayor la misma relacin que entre esta mayor y el todo
Por ejemplo: habiendo un segmento de 8cm. Si lo dividimos en 2 partes desiguales, 3 y 5 cms, veremos
que: la parte mas pequea (3) y la mayor (5), tiene la misma relacin proporcional de medidas que entre
el todo (8) y la mayor de las dos (5).

El factor numrico de esta divisin, es la expresin aritmtica de la seccin dorada, la cual es igual a
1.618

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Aplicacin practica

Para hallar dentro del espacio disponible, uno o mas puntos, divisiones o situaciones cuyo emplazamiento
responda a la Ley de la Seccin Dorada, se debe multiplicar el factor 0.618 por la longitud total de
dicho espacio.
Por ejemplo, un lienzo de 105 x 65 cm. El lado vertical y el horizontal tiene una serie de puntos ureos.
Se miden y trazan desde cada extremo en dos grupos.
Procedimiento:
65 x 0.618 = 40.17,
luego 40.17 x 0.618 = 24.8
y seguimos...............

*Medimos desde el borde cada punto ureo, luego trazamos la perpendicular de cada uno *Repetimos el
trazado esta vez midiendo desde el otro extremo, del lado de abajo

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*Medimos desde el extremo izquierdo, cada punto ureo segn la serie numrica del HORIZONTAL de
65cm.

Trazamos las 2 diagonales del cuadro total. Esto es para verificar la posicin de los puntos ureos.
Siempre deben pasar por la diagonal.

*All donde se cruzan las lneas horizontales-verticales y diagonales, se encuentran los puntos ureos, de
los cuales hay cuatro de mayor importancia, los ms bellos, los ms cercanos al centro.
*Pero la composicin se estructura sobre un punto principal y acompaado de otros ms alejados del
centro.
*La disposicin de las diagonales, refuerzan el punto ureo elegido, sealando su origen.

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Ejemplo de su aplicacin: Velazquez, La Venus del espejo.

El rostro en el espejo esta casi en el punto, es el contraste mayor. Usa las otras lneas ureas secundarias.

Organizacin de la forma y del espacio

La superposicin de varias formas situando unas delante de otras, creando una serie de planos o trminos
sucesivos, conduce en principio a la obtencin del factor unidad.

*Entre 2 o mas figuras superpuestas, estableciendo un 1er termino, un 2do termino, un ultimo termino,
etc.

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La simetra

Simetra es la distribucin de los elementos del cuadro a ambos lados de un punto o eje central, de modo
que unas partes estn en correspondencia con otras.

*El punto o eje central puede ser real o imaginario.

*Puede haber en el centro del cuadro una figura que servir de eje, en cuyo caso ser un eje real.

Se distinguen 2 formas de composicin simtrica:

a)- La composicin simtrica rgida. Es aquella cuyas partes se hallan dispuestas con absoluta similitud y
correspondencia, respecto a un eje casi siempre real.

b)- La composicin simtrica variable. Es aquella cuyas partes se hallan dispuestas de forma libre
y elstica. Esta mayor libertad puede traducirse en un cambio en las posiciones o actitudes de las
figuras/objetos representados en ambos lados.

La composicin simtrica lleva en si misma la expresin de ideas tales como: religiosidad, severidad,
solemnidad, grandiosidad, lujo y tambin fuerza o patetismo.

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La asimetra

Asimetra en una composicin artstica, es la distribucin libre e intuitiva de los elementos del cuadro,
equilibrando unas partes respecto a otras, a fin de mantener y conseguir una unidad de conjunto.

Equilibrio y compensacin de masas

*La forma de una balanza corriente, constituida por una cruz, con 2 platillos de igual forma y peso,
equidistantes respecto al fiel, es la representacin grafica perfecta de la composicin simtrica.

*La forma de la balanza romana, con el fiel descentrado respecto a 2 pesos diferentes, situados estos a
distancias desiguales, es la representacin grafica de la composicin asimtrica

En una composicin artstica no trabajamos con pesos, trabajamos con masas. Ellas determinan la
composicin de la obra. Son los bloques de sombras y luces vistos sin detalles, sin entrar en esfumados y
degradados.

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Reglas:

1 - En composicin, el equilibrio se basa en la compensacin de unas masas respecto a otras.

2- La compensacin de unas masas con otras viene dada por la combinacin de los siguientes factores:
a) El tamao de unas masas respecto a otras.
b) La distancia que separa unas masas de otras.
c) El valor tonal de unas masas respecto a otras.

Elementos equilibrados Elementos desequilibrados

Estudio de la forma

Fechner, filosofo alemn, fue el hombre que estudio las relaciones existentes entre los fenmenos fsicos
y psquicos de la forma.
En cierta ocasin reuni una serie de formas, entre las que haba: geomtricas, naturales y abstractas.
Luego, eligi al azar, a cierto nmero de personas, a las cuales les dio a elegir la que mas le agradaban.
Por lo que dedujo, segn las respuestas, que las formas eran elegidas segn el siguiente orden de
importancia:
1 Las determinadas matemticamente, es decir, las geomtricas;
2 las formas naturales ( de animales y plantas);
3 las formas abstractas dictadas por la fantasa.

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Esquemas tradicionales

Existen formas o esquemas de composicin que por su uso continuado se han convertido en tradicionales
dentro de las enseanzas de arte.

*Esquemas en forma de rectngulo

*Esquemas en forma de triangulo rectngulo/pirmide

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*Esquemas en forma de elipse

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*Esquemas basados en formas tipogrficas
Los esquemas mas corrientes, son los inspirados en la configuracin de las letras maysculas:
LJSZCY

L J

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C S

Z Y

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La modulacin bidimensional

Cuando una forma se repite ms de una vez en un diseo, se llama mdulo.

Un diseo puede contener ms de un conjunto de mdulos.
Deben ser simples, porque si no, tendern a identificarse como formas individuales y se perder el efecto
de unidad que siempre deben dar.
La repeticin de un mdulo es el mtodo ms simple de diseo. Se crea as una sensacin de armona.
Algunas veces puede llegar a ser montona. Para evitar esto, en un modulo se puede jugar con tamaos,
colores, texturas, posiciones y direcciones.
Tambin, al aplicar diferentes ritmos, podemos crear distintos tipos de efectos compositivos: uniforme,
creciente, decreciente, alterno, radial y concntrico.

El ritmo

Cuando se repite las formas siguiendo un orden preestablecido, se crea un ritmo.

Este mismo puede ser de distintos tipos, tanto en dos como en tres dimensiones:

a) - Ritmo uniforme: se repite regularmente el mismo ritmo.

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Ritmo alterno: los elementos se ordenan alternndolos.

Ritmo creciente: los elementos crecen en tamao, distancia, altura y/o color.

Ritmo decreciente: los elementos disminuyen de tamao, altura, color y/o tamao.

_________________Fin___________________
Donde vemos orden y variedad
y donde,
aunque todas las cosas difieren entre si,
todas concuerdan en perfecta armona
Windsor.-

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