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Campo teatral de Buenos Aires en las décadas del 30 al 50 (siglo XX): teatro
profesional, teatro independiente. Cine y teatro.
Julia lena Sagaseta y Liliana Lopez
En la Wécad de 1930 el teathe, degetitino esta’ dhhrmadd: Cucata.con dramaturgos y actores
consagrados. Empiezan a escribirse:articulos sobre su historia que, en general, la remontan
1 los Podesté y el Moreira. Es una historia con muchos de sus protagonistas vivos y en
actividad. Se presenta con orgullo ol teatro nacional y sus logros.
En los primeros afios de esta década va a ¢ ige , nbién va Comentat Id
desadeicia’ del ‘sainete, ue estercotipa fos tipos y los procedimientos y también se va a
producir el “citérs”(@il inéliés “provisori6) de un género fundante de nuestro teatro, él
‘er0t€3C0, a partir de la decision de Armando Discepolo de no escribir més obras,
El sistema’ @htral- durante Jos tiies:30 —y Jo mismo va a ocurrir en los 40 y, 50-
Grgaiiizado a partir de dos figuras ba: autor y actor. Segim los actores y las iametlas”
segiin los repertotios que se prefieran, ee rivilegios de uno u otro. El piblico se
acercari a las salas para conocer Ia obra de un autor consagrado o para ver Ja Jabor de ua
capocémico de éxito. En estos afios se van a destacar los grandes cémicos populares con un
tipo de actuacién muy particulary con grat Iegada al espectador.
El panorama espectacular es muy variado en estos afios: compafifas que interpretan dramas
y comedias tanto de autores extranjeros contemporineos como de autores nacionales,
‘compaiiias de comedias muy populares (las “astracenadas”) generalmente al servicio de las
habilidades ‘de Jos cémicos, 1a revista, que se instala en nnestra escena con figuras
brototipicas, la comhédia musical en la que reina el tango. El eatid en los afios 30 eipiezaay
tens tt ras Comipetidot’ el eite| que traspone muchas comedias éxitosas. En los afios 40 y
50 el auge del cine ind en aumento (Serd la “época de oro del cine nacional”, con su galeria
de estrellas y galanes). Una comedia de los aiios 30, Los ires berretines, tanibién levada al
cine, sefiala esa pérdida de lugar preponderante que tenia antes ef teatro (los, ME
‘betfetities” son. el bine, el fathol y.lasadio).
Elteatro profesional
Si bien es cierto que es el £mbito del empresatio y que, para muchos criticos, fiie la figura
que motivé la decadencia del sainete al buscar la repeticién rentable de los tipos exitosos,
esta zona es tambiéa el luger donde, ven a estenar buenos autores con intérpretes de
calidad. En los afios 40:y,50 .tiene mucho «éxito fa alts comediajstitia
amable, de ambientes acomodados.y trama eficaz; 4sf es la vida es un ejemplo. Hay varios
inomios de autores que se consagran en este género: Goicoechea y Cordone (los autores
de la obra'citada), Pondal Rios y Olivari, ‘Pero también, sobre todo en Jos alios 40,'Va a
agtracanada, comedia “dé trama, elemental, seonrsos. gruesos, al;
énttcos piolagonistass Hubo antores especializados en este géncro como
Ivo Pelay y sobre todo German Ziclis (ana de sus obras mis conocidas, Viuda, fiera y
avivata busca soltero con plata, da idea, desde el titulo, del tono de la pieza).
Durante las’ décedas que estamos estndiando estrenan autores con mucha calidad de
escritura dramitica como Samuel Bichelbaurm, con un corpus de obras muy interesante en
el que se desinca Un guapo def 900; Bernardo Canal Feijéo, poeta y estudioso de a teoria
draméitica, que obtiene mucho reconocimiento con varias obras, entve ellas Pasién y muerte de Silverio Leguizamén:, Suan Oscar Ponferrada, atraido por mitos y leyendes del interior a
Jas que lleva al teatro como en EI carnaval del diablo; Roberto Ault, figura mayor de
nuestra literatura que se consagra al teatro en la ltima etapa de su vida y al que nos
referiremos més adelante,
1L6s actéres se agrupan en comipafias-y realizan temporadas con las obras y giras por ef
interior y paises vecinos. No existe todavia la formaciéa actoral ¥ apretiden el oficio en las’
‘tablas pasando por papoles de distinta envergadura segim sus progresos. Con el nacimiento
y auge del cine los actores de teaiso van a hacerse, también, actores de cine y van a alternar
ambas actividades. En estas décadas encontramos muy buenos actores, con ‘mucha
ductilidad para pasar del drama a la comedia. Se destacan: Enrique Muifio, Elias Alippi
{ambos van a formnar una famosa compaitia), Roberto Casaux, Carlos Pecelli, Francisco
Petrone. O van a ser muy eficaces en la comicidad como Enrique Serrano, creador de tipos
de seguro efecto. Hay muchas actrices con destacada calidad escénica como Angelina
Pagano, Eva Franco, Milagros de la Vega, Gloria Ferrandiz, Rosa Rosen, Luise Vebil, Iris
‘Marga, Irma Cérdoba, Tita Merello, Francisco Petrone y Milagros de la Vega se hicieron
famosos por sus personajes (Ecuménico, el guapo, y su madre Natividad) en Un guapo del
900 de Bichelbaum. Algunas figuras se dedicaban con particular empetio a la comedia,
‘como Paulina Singerman (jnterpretaba en teatro y cine comedias de enredos de'ambiente
Iujosos sobre él modelo del cine horteamericano), Olinda Bozdn (que se habia iniciado con
Pablo Podesta pero tenia ina especial inclinacién para el humor. Lo va a desplegar en cine
y teatro) y Leonor Rinialdi (mas especializada en la astracanada).
~ Los céaticos populares
“Una serie de actores y actrices van a transitar él teatro, el cine y la revista haciendo gala de
recursos histriénicos originales que van a fener fuerte: repercusién en el pablicu: Lies.
‘cutdotarizay su bieatividad escénice y la facilidad. que tienen. muchos: de.cllos para actuar
deama_ocomedid Algunos de ellos crean tipos con los que se consagran, otros tienen
ductilidad para pasar por personajes muy distintos.
‘Pibiehieto Partavicint; Fue el gian capocémico de los afios 20 y 30 con gran impacto
popular y una enorme atriccién en el pablico que comenzaba a reir apenas aparecia en
escena, Mas que la obra se iba a ver a Parra y sus impromptus, sus “morcilleos”
(improvisaciones con las que abandonaba el texto y buscaba la complicidad del
espectador). Fue también un hombre culto, de una familia de clase acomodada que eligié la
actuacién y dentro de ella, la popular, como su vocacién irrefrenable. Comenz6 en teatros
de variedades y se convirtié rapidamente en un comediante de enorme facilidad para la
improvisacién (la “morcilla” era el gran recurso de los cémicos populares y Parravicini se
convirtié en un maestro). Estrenéd comedias de numerosos autores argentinos (la mayoria
hechas para él y a su medida) y 61 mismo escribié algunas. Actué también con éxito en el
cine, participando entre otfas peliculas en Melgarejo (1937), Los muchachos de antes no
usaban gomina (1937), Noches:de carnaval(1938), La vida es un tango (1939). En su
actudeién cinematogrifica aparece eficaz pero medido, en una vena histriénica distinta a la
que le permitia el contacto directo con el espectador.
Luis Arata? Se inicié imay joven al entrar en contacto con las principales figuras del teatro
de principios de siglo, tales como Pablo Podesti, Enrique Muifio, Olinda Bozin y Floreacio
Partavicini, durante el periodo de apogeo del sainete y de la gauchesca. Mediante una “prueba, mecanismo habitual de ingieso 2 las compaiiias de actores en la época, en 1914
entré a la‘ Kéinpaiia de Enrique De Rosas y Humberto Zurlé. Ya en su debut, su. breve
aparicién en egcena caus6 impacto en el piblico por los rasgos caricaturescos que le
imprimio al peisonaje, uo marcados en el texto. Posterionnente Arata ingres6 a la compaitia
de Lola Membrives y Rogelio Juarez, por mediacién de Roberto Casaux; éste whtimo ha
sido mencioiado teiteradamente por Arata, como su guia o, maestro, estableciendo
‘voluntarieniénte una relacién de continuidad con un estilo de actuacién: La necesidad de
inscribirse en ima serie, para luego diferenciarse y afirmarse como casos “inicos’, vemos
como se perpetiia en Ia figura del actor Pepe Arias, quien, a su vez, reconocia piblicamente
a Luis Arata como su macstro. Entre las piezas en las que actuaron aimbos se destacé
‘Siéfand, de Asmando Discépolo, con Afata en. el protagénico y Pepe Arias en el rol de
Radamés, ‘Mas adelante integré’ otras..compafiias y compartid el escenario. con Pablo
Podesté, Jo que lo puso en contacto con la tradicién circense. En los efios 20 forma una
exitosa compatifa de sainietes, Araia-Simari-Franco. Mis tarde integrd otras compafiias con
Jas que realizé giras por el interior y paises vecinos, y con una de ellas, la que formé oon
Carlos Morganti para actuar en el Apolo, reestrend en 1926 Mateo de Armando Discépolo,
Jo que significb su consagratién como actor. En ta década del.30.se realiz6 la trasposicién
cinematografica de la obra, también con su protagénico (1937, direccién Daniel Tinayte).
‘A fines de los afios 20-y-principios de los 30 ya.est& consagrado como primer actor
absoluto, ya es capocdmico y estrena piezas hechas a su medida. En:los afios 30 tomé la
decisién de hacer teatro “serio”, prdcticamente dejé do interpretar sainetes, y se dedic6 casi
‘exclusivamente ald, comedia, én sus distintas variantes ~‘blanca’, asainotada, drantitica- y
en ocasiones, al drama y al grotiesco italiano. Actué también en cine, sierido etogiada su
labor . En su abundante filmografia se’destacan, Los ies berretines (1933), Mateo (1937),
Gidcoimo (1939), Lo que'le pasé a Reynoso (1937), Los hijos del otro (1947), La morocha
(4958).
Ennigne itifio: kan su camera de actor fue una de las figuras més destacadas ex Ids inicios
y evolucién del teatro y del cine argentinos. Debuté profesionalmente on 1898,.en le
compaiia de Jer6nimo Podesté.. Cuando Ezequiel Soria fue nombrado director de la
compafiia. y--pretendié cambiar“al actor “intuitive” por el profesional, se écuipd
especialmente de Muifio. Lo recomend6 a un maestro, Antonio Aroza, quien durante cuatro
afios lo instruy6 en los clisicos dél Siglo de Oro. También aprendié guitarra y acordebn
Tienipo después, formé un dio creative con el director Elias Alippi. Ea 1905, interpret al
tipégrafo de Marco Severi, de Roberto Payr6; por, indicacién del autor, observ6 durante
varias noches en la redaccién del diatio La Nacién, a los que se dedicaba a ese oficio, para
componer su personaje. Otra obra donde tuvo una actuacién recordada fue Entre bueyes no
hay comadas en 1908, Aunque en un principio el cine no era de su agrado, se “resistia a
representar por pedazos, de abajo para arriba o.de atrés para adelante”, ya habia debutado
en él en 1918 on Los habitantes.de'la leonera, junto a Camila Quiroga. Luego del éxito
filmé Los eadetes de San Martin(1937), en ese mismo afig acta en otro film de Mentasti,
Viento Norie(1937), sobre’ episodios de Una excursion d los indigs ranqueles, de Lucio
Mansilla, dirigida por Mario Soffici, donde Muifo y Alippi actin junto Angel Magatia,
Camila Quiroga, y nuevas figuras como Delia Garcés y Malisa Zini, Francisco Mujica lo
dirigié en Asi es Ia vida (£939). Son muy recordadas sus patticipaciones en peliculas como
“Su mejor alurano” (1944), “La guerra gaucha” (1944) y “Pampa birbara” (1945), entre
otras. Recibié numerosos premigs,por su obra, habiéndose destacado tambiéy,en.el,campo
de la pintura. Elias Alippi: Fue uno de los mejores actores del teatro rioplatense y a ello sumabs-sus
Brandes Cualidades de bailaria de tanzos. Debuté en las tablas en 1903 con la compaiiia de
Jeronimo Podesté. Tuvo después la propia forznando rubto cof Francisco Ducasse, José
GonzAlez Castillo y con Enrique Muifio, entre otros, La compatiia Muifio-Alippi fue
purtioularments reconocide y exitosa, Fue también autor de mumerosas piezas, sainetes ¥
comedias asainetadas, entre ellas Mi mujer quiére-casatse, Bl conventitio de tas catorce
provincias, EI cantar de los tangs, Del tango al charleston, Telones y Bambalinas, Fue un
actor versatil que se désempafiaba tanto en la Comedia como en obras dramiticas. Actué en
cine, donde también fue elogiada su labor. La ditima etapa de su vida (muri6 en 1942)
estuvo muy ooupada por le actividad cinematogtéfica, Actué en Cadetes de San Martin
(1936), Vierito Norte (1937), Asf es la Vidi (1939), en las tres fortnando el famoso rubro
“Mnifio-Alippi. A principios de los 40 filmé El mejor papa del Manido; Medio Millon por
unt mujer, con Eva Franco y Callején sin salida, con Maryja Gil Quesada,
omenz6 en 1916 en la compafila De Rosas-Aranaz-Arata. Pasé luego a la
‘con de José Gonzalez Castillo con la que realizé gitas por el interior y los paises
vecinos. Actué en sainetes, comedias y obras draméticas, Mostrindo ou versatilidad, en
1820 trabaj6 en la compatiia espafiola de operetas y revistas Miguel Ligero. Mas tarde pasd
por distintas compaftias actuando en obras de diferentes géneros de autores nacionales y
cextranyjetos. En los afios 20 cometizé a actuar ety coimpafifas de revistas. Su labor como
cdmicd en revistas exitosas se-iba e profonzar por décadas, hasta mediados de los afios 60.
Sus monélogos dichos con tanta originalidad y con 5u tono.de voz particular fueron su
marca de cémico obteniendo un enorme éxito. Actud también en el cine patticipando en
rnmerosas peliculas, desde ta inicial sonora Tango (1933). Otres peliculas, entre las
muchas de su filmografia son: Maestro Levita-(1937), Bl loco serensta (1939), EI haragan
de Ia familia (1939), Fantasrnas en Buenos Aires (1942), Rodriguez supentumeririo (1948),
Fiilmine (1949), Todo un héroe (1949), Mercado de Abasto (1954)
Estrellas de Buenos Aites (1956), La mujer del zapatero (1965)
La sefiora del intendente de Omibi Quemado (1966). En cine realizé tanto papeles cémicos
como dramitioos (coho es el caso de Meroado de Abasto, con Tita Merollo)..
1@ uno de los més importanes exponentes del actor popular en Ia vertiente
“Gel ingenno o inocente, tal como como la entendian los axgentinos en las décadas del '40 y
°50, Comenz6 su labor en un citco donde actné con éxito como comparsa, payaso y tony.
‘Mis tarde se incorporé a le compaiiia teatral de Enrique Muitio y Elias Alippi, con quienes.
actud en Los tres berretines: Sus comienzos claematograficos coincidicton oon los inipios
del cine sonoro en el pats. En 1933 realizé wna participacién metior en Tamgo de Argentina
Sono Film. La pelfenla presenié en pantalla a los artistas més famosos de fa radio y el teatro
y alos cantantes de moda que conformarian’el star system local: Azucena Maizani,
Liberia Lamarque, Tita Merello, Pepe Arias, Allf interpretaba a Berretin.
Pocos dias mis tarde los estudlios Lumiton estrenaban su propia pelicula sonora: Los tres
berretines, en ta que Sandrini sre protagobista. Desde entonces filmaria casi setenta
peliculas ris. El personaje que interpreté en Los tres berretines, Busebio, era el mismo que
Jo habia consagrado en el teatro, tenia las mismas caracteristicas de su gran ereaciéa
posterior, Felipe. Al limite con Ia tartamudez.y la dificultad para. expreseise, era un tipico
portéiio, bueno e ingenuo, En 1934 continué con la compafita Muifio-Alippi, y Mentasti lo
convocd para un papel en el film Riachuelo. Este film consolidé a Argentina Sono Film
como productora, y Sandrini obtuvo un gran éxito como actor cémico, Ea 1935 filmd La
| seen 2 weaves
muchachada de a bordo, disigida pot Manuel Romero. Fué uma de Jas peliculas mas
exitosas de 8308 afios y volvié a cousagrarlo. En la misma déseda'filma muchas otras. Su
comicidad parecia haber encontrado un buen canal en el cine. Entre esos films citamos:
Loco linda (1936), Don Quijote del Altilo (1936); El cafionero de Giles (1936), La casa de
Quirbs (1937), Paralclamente, actud en numerosas obras de teatro de distintas vertientes y
géneros: Elvértigo, de Armando Discépolo, Madre tierra, de Alejandro Berutti, Sacco y
Vanzetti;La montafia de las brajas, Mi prima esti loca, El conventillo de la Paloma, etc
La sadio también fue un Ambito de éxito para su histrionisio, a pesar te que su primera
‘presentaciOn en Radio Stentor (1938) no despert6 ningiin entnsiasmo. Fue seis afios
después que Sandrini tomd revancha cuando, en Radio El Mundo, interprets a Felipe, un
personaje que'se mantnvo durante 23 teiitporadas. En realidad el personaje tin6 gran parte
de su actuacion con su simpleza y su sentimentalismo, En 1938 fundé junto a su primera
mujer, Chela Cotdero, la Corporaciém Cinematogrétfica con la que realizé numerosas
peliculas, En el mismo aiio se concreté un proyecto en el ge colabord, junto a José
‘Marrone y Luisa Vebil: la fisndacién de la Casa del Teatro, impulsnda por la cantante
portuguesa Regina Pacini (espoza del presidente Marcelo-T, de Alvear). También
incarsion6 en la direcoién de cine con Cuando los duendes cazan perdices (1955), un gran
éxito suyo en teatro y Bl hombre que Iizo el milagro (1958). En los afios-70 filmé varies
peliculas parddicag dirigidas pot Femando Ayala: EI profesor hippie, El profesor
patagénico y El profesor tira; bonbas..Su ltimo trabajo de cine lo cumpli6 junto a Nink
‘Marshall y disigido por Palito Ortega, ;Qué'finda es mi familial, en-1980.
Nini Marshalls. Snicid so trabajo actotal en la radio en Ta década det.30 haciendo
imitaciones y:comenzé a hacetse popular por la eficacia de su labor. A fines de esa década
‘iene lugar ¢a debut cinematogritfice interpretando a: Catita, uno de os personajes mis
eficaces entre Jos que. interpreiaba por radio. Ninf ha relatado' en stis Memories que Ja
fasate de inspiracién pata la composicién de Catita fueron las.chicas que se juntaban en la
puerta‘de Ja radio a la espera de Juén Catlos Thorty, por entonces su compafiero en ese
medio. "Eran muchachas chismosas, encentadoras y metetetés. Declan ‘voy de Fulana,
vestian de mal gusto y en fonna extravagante". Para elaborar a Catita recurtié a las fixentes,
por eso, se paseaba’en colectivo, iba de compras @ los mercados, especialmente para
‘encontraise a una de esas chicas, y luego las segaia incluso hasta la casa, Nini definié a su
personaje o6ino "la expresion cabiél del quiero y no puedo”. Candida, otro de sus personajes
mis populares, representa a los inmigrantes gallegos honrados y ‘tenaces, trabajadores,
fieles, incapaces de la bajeza pero muy apegados a Jo utilitario. Catita y Céndida fueron las,
més conocidas y exitosas de sus creaciones pero tuvo una galeria de personajes. .Alzunos se
mantenfan mucho tierapo, otros dejaban Ingar a nuevas figuras que reflejaban otras paulas
sociales. Vistos retrospectivaments, sus piétsonajes Nablan de Ix Argentina que ya no es, de
log inmnigrantes de, principios de siglo de 16e eR" IASLGRIBISABS "por Ia capital, de
ay fail’ oligdequicas’6'de Husvos ricos pretendiendo paréédisel Teele yay defeion,
‘Sus CatiGteristicas, Todos sus personajes fueron muy” populares, pero ind
Megaron a la popularidad de Catita y Céndida, a pesar de la maesirfa de su composicién.
Entre ellos se destacaton: Dofia Pola: Una simplitica anciana judia. Es la duedia de la tienda
“Los 3 hemisferios” y que aprovecha cualquier ocasién para hacerle publicidad. Ménica
Bedoya Hueyo Picos Pardes de Unzué Crostén: Insoportable mujer lena de modismos
costumbres aristocratizantes, Atrapade por la sociedad de consumo rechaza todo to com
Es la tilingueria de las mujeres de-fa clase alta o las que aspiran.a serlo. Belarpyina,Cu
Chica provinciana, empieada doméstica de la Nifla Jovita. Algo mentirosa, tompe y a. menudo seprendida por su patrons, gue en ocasiones le castiga fisicamente. La nitia Yovita
y su loro Romeo: Mantiene siempre su deseo de "casoriarse” con un caballero que
enamore su corazin ingenuo de dama antigua. Nin{ la sacé de la observacién de las amigas
solteronas de su tia. Gladys Minerva Pedantoni: Es Ja alumna més estudiosa la clase.
‘Desenfadada, vanidosa que obsequia regalos a sus maestras ¥ és el blanco de las bromas de
sus compafieros. Dofia Caterina Gambastorta de Langanuzzo: Abuela de Catita de 90
afios, y a pesar de estar hace mucho en la Argentina conserva su acento italiano, Dota
Lupe: Es una joven mexicana sufrida y enamorada desu esposo Margarito, bosracho y
bargin. La Bella Loli: Actriz de varieté pdsada de moda, Giovannina Regadiera:
Recreacién de una soprano italiana. Frnelain Frida:Una alemana duefia de un largisimo
perro salchicha. Mingo: Bl chico travieso del barrio, Es el hermano de Catita,
‘Hizo un total de 37 peliculas, entre ellas se destacaron especialmente, Mujeres que trabajan
(1939), Candida (1939,) Divoreio.en Montevideo (1939) , Casamiento en Buenos Aires
(1940), Luna de miel en Rio(1940) , Candida (1940), Hay que educar-a Nini (1940), Yo
quiero sér batackina (1941), Carmen(1946) entte otras. Ella era la autora de la mayoria de
sus didlogos. Su talento para reproducir los rasgos del habla de diferentes sectores sociales
0 colectividades fire un importante ingrodiente de su humor.
Por problemas politicos y de censura se exilid en México en 1950 en donde siguid
‘trabajando en radio y en cine, deslumbrando no sélo al pitblico mexicano, sino también al
cubeno, al espaiiol y al de los barrios latinos de Nueva York. De regreso al pais en 1955
continud su labor que se opacd algo en los 60. Peto en 1973 debuté en la tomporada
smarplatense con *...Y se nos fue redepente", un especticulo de café concert que ha sido
considerado como uno de los maximos exponentes del humor negro en la Argentina, Se
retird en 1983.
"Tifa Merello: En sus més de setenta afios de trayectoria artistica recurrié a expresar los
‘maticés de su propis vida, entregando al piblico lo peculiar de su personalidad. Empez6 a
‘actuar como corista ex la revista portefia, més tarde pasa a ser vedette y empezé a cantar.
‘Ya dedicada a la actiaci6n interprets personajes de fuerte personalidad como los de sus
peliculas Los islefiok (1950) y Mercado dé abasto (1954). No abandoné la. cancién, decia
‘con humor tangos reos; de varios temas realiz6 creaciones inolvidables y de tal magnitud,
que ninguna otra cantante se atrevié a incluirlos en su repertorio sin salir mal parada. El
tango “‘Arrabalera” -de! film def mismo titulo, basado en la obra teatral de Samuel
Bichelbaum, Un tal Servando Gémez-, El choclo, Se dice de mi, Pipistrela, La milonga y yo
son emblemas de su repertorio. Un critico teatral de los affos 30 escribia: «Es una de fas
actrices mis temperamentales, mas fogosas y de cardoter mas fuerte de la escena nacional, a
Ja par que es muy picara, muy répida para las réplicas, rmuy inteligente, e interpreta los
tangos como actriz. Cada tango es un pequetia obrita de teatro.»
El cine [a convocé en numeroses ocasiones. Integré el reparto dé la primera pelicula sonora
argentina Tango(1933). En posteriores apariciones hacia el papel (segin las caracteristicas
de reparto de la época) de "segunda damita joven", pero de personalidad opuesta a la
primera actriz. que representaba ala joven "candida" y con quien, en definitiva, se quedaba
el galan, todo en un marco de comedia. Pero cuando en 1937 filmé Za fuga se revelé como
actriz dramatica, desconcertando a productores y directores por su naturalidad, su expresién
y su desenvoltura, Otras peliculas importantes de su trayectoria en el cine, que la
consagraron en forma definitiva, fueron: Morir en su ley (1949), Filomena Marturano
(1949), Pasé en mi barrio(I951), Guacho(1954), Para vestir santos (1955), Arrabatera(1959), Amorina (1961) y las ya citadas Loé isleffos y Mercado de Abasto.
Filmé t604fa &i los afios 70 y 80, Su titima pelicula, Las BISHix bravas es de 1985.
-El teatro derevistas
(écailsidel20 se present6 por primera:ver en Buenos Aires Ja revista, francesa,
‘ca lacllebeda det B oc Early gue produ ‘un fuerte impacto en el pablico. EI géneto i
ing. era descondeido pero se vealizaba’eiguieiidd’ a itiéa 'espafidla, ‘cercana al mundo de
zarauclas y cuplés (Bnsalada criolta, De paseo en Buenos Aires son ejemplos de esta forma
que inclufa la sétira politica, humor y*canciones). ‘Taihibiei‘existia “el 'vatieté de poco
prestigio ‘social, con méimeros picarescos y cupletisias desenfadadas. Alli ‘se inici6
Panavicini y también Tita Merello, alli se produjo el debut del dio Gardel-Razzano.
Elgtapo fiancée que dirigia, Mme. Rasim iproporis. cambids' importantes a las
i
criollas cercanss al género chico hispano: la aparicin dé i
eis
‘coiliny
huthigr tnesés ingenives ua’ concepts fel tico:(no exenia de las fucrtes
connotaciones del cabaret) ¥el empleo, FORUMS a 1a ebfeta del jazz.»
Las grandes figuras de la revista francesa, las Védeftes, Mistinguette y Josephine Baker, y el
chansonier, Maurice Chevalier, tuvieron un éxito inmediato, Fueron imitadas pero también
‘adaptadas y transformadas: se incorpord ta figura del-chansonier pero también dominé el
cantante 0 la cantante de tangos y 16 skeich# eéimics; tomaron muchas situaciones y
personajes del sainete, Entrd, asimismo, la palabra arrabalera, el lunfardo, y In vederte
criolla se fue diferenciando hasta adquiri, ya en la década del 30 caracteristicas propias en
Sofia Bozin y Tita Merello.
figs 30, Ia revista tela. una. Tuerte:insércibiten “el /pandtatia “tetkal” yebia,
nuiierosas,salas dedicadas al género:(E] Nacional, Politeama, Buenos Aires, Sarmiento,
Batackin, Desde mediados de la década del 40 y por varias décadas mas, dos.teatros, Maipo
y El Nacional, van a ser Jos centros del. géiero compitiendo por Ja brillantez’ de los
especticulos)
En las décadas del 40 y 50 et Bénero estaba en su apogeo y se asentaba’ sobre dos figuras,
primordiales: 1 cémico (algunos se destacaron particularmente en los mondlogos) y la
vedetie. Pepe Arias fue una gran fiura de la revista de la época y sus mondlogos tenfan un
éxito inmediato. También se destacaron Marcos Caplin, Adolfo Spray, Carlos Castro,
Dringuie Farfas, Tato Bores; José Marrone. Entre las vedettes seguia Sofia Bozdn (Tita
Merello ya estaba absorbida por el teatro y el cine), y se agregaron Maria Ester Gamas, yen
los 50 Nélida Roca y Nélida Lobato,
La 7eVi8tA se" tstrictira: (e3 un esquema que se,hamanteaide por décadas)"ti’éiadros
biganizados alrededor de’ fas’ ’priticipalés, figurasy Domina el elemento picaresco y se
privilegia en skeichs y mondlogos la referesicia 2
‘Durante el periodo estudiado- también 4 r
a revista Muchas figuras’ fluctaaron
década del-30 fue Tita .Merello, verdadera estrella de la comedia musical y vedette
reconocida). Las mumeroses compaiiias que se formaron en este periodo muestran, en su
denominacién, los cruces: “Compafiia Nacional de Comedias, Revistas y Sainetes”, “Gran
compaitia de revistas y comedias missicales”,
La comedia musical portefia de Jos,afios 30 y 40 tiene sus mejores exponentes, en. la, obra
que realizaron Ivo Pelay (leita) y Francisco Canaro (misica). Aunque ef tango era
Hag pees protagonista, ios autores estaban abiertos a muchas innovaciones, Fueron ellos quienes
definieron las caracteristicas de los artistas de la comedia musical portefia (como Tita
‘Merelio, Tito Lusiardo, Maria Ester Gamas) y aglutinaron un pablico que los valorizaba.
‘Teatro independiente
Aungue, suele consignarse: que Ja “agiupadion. 3) Pueblo “file \
