Teora del color. Qu es el color?

No podemos entender totalmente los colores sin entender qu es y cmo funciona la luz.
El color es un atributo que percibimos de los objetos cuando hay luz. Todo el mundo que nos rodea es de colores siempre y cuando haya luz.

La luz est constituida por ondas electromagnticas que se propagan a unos 300.000 km por segundo. Esa luz no viaja en lnea recta sino en
forma de ondas. Es lo que se conoce como el carcter ondulatorio de la luz.
Cada una de esas ondas tiene una longitud de onda diferente que es lo que produce los distintos tipos de luz, como la luz infrarroja, la luz
ultravioleta o el espectro visible.
El espectro visible es aquel en el que la longitud de la onda est comprendida entre los 380 y los 770 nanmetros ya que el ojo humano slo
es capaz de percibir ese tipo de luz.

Gracias a las propiedades de la luz los objetos devuelven los rayos que no absorben hacia su entorno. Nuestro cerebro interpreta esas
radiaciones electromagnticas que los objetos reflejan como lo que llamamos Color.
La percepcin de la forma, de la profundidad o de la textura de los objetos est estrechamente ligada a la percepcin de los colores de los
mismos.
El arcoris

El arcoris tiene todos los colores del espectro solar. Podemos verlos porque las gotas de agua actan a modo de prisma y descomponen los
rayos de luz en ondas permitindonos ver los colores. Esta teora fue demostrada por Isaac Newton que, a pesar de descomponer la luz
nunca lleg a comprender por qu.
Propiedades del color

Las propiedades del color son aquellos atributos que cambian y hacen nico a cada color. Estos atributos son tres: El tono, la saturacin y el
brillo.
El Tono tambin es conocido como matiz, tinte, croma o su nombre en ingls, Hue. Es la propiedad que diferencia un color de otro y por la
cual designamos los colores: verde, violeta, rojo, etc.

Hace referencia al recorrido que hace un color en el crculo cromtico adquiriendo matices, como por ejemplo el rojo anaranjado o el amarillo
verdoso.
La Saturacin representa la intensidad cromtica o pureza de un color. En otras palabras, es la claridad u oscuridad de un color, est
determinado por la cantidad de luz que un color tiene.

La saturacin de los colores cambia a medida que ese color tiene ms o menos cantidad de gris. A mayor cantidad de gris, ms plido y
menos saturacin.
La luminosidad es la cantidad de luz reflejada por una superficie en comparacin con la reflejada por una superficie blanca en iguales
condiciones de iluminacin.

En teora del color, la luminosidad hace referencia a cunto de oscuro o de claro es un color. A mayor luminosidad de un color mayor luz
reflejar.
Historia del color
El color ha existido desde el origen del universo, pero no siempre se ha pensado y opinado lo mismo sobre l, sobre su origen o sobre su composicin.
El color nos produce muchas sensaciones, sentimientos, diferentes estados de nimo, nos transmite mensajes, nos expresa valores,
situaciones y sin embargo... no existe ms all de nuestra percepcin visual.

El color ha sido estudiado, por cientficos, fsicos, filsofos y artistas. Cada uno en su campo lleg a diversas conclusiones que, en ocasiones,
fueron buenos puntos de partida para posteriores estudios y para todo lo que hoy sabemos del color.
Primeras teoras
El filsofo Aristteles (384 - 322 AC) sentenci que todos los colores se forman con la mezcla de cuatro colores. Estos colores, que
denomin como bsicos, eran los de tierra, el fuego, el agua y el cielo. Adems otorg un papel fundamental a la incidencia de luz sobre los
mismos.

Siglos ms tarde, Leonardo Da Vinci (1452-1519) defini al color como propio de la materia. Confeccion la siguiente escala de colores
bsicos: primero el blanco como el principal ya que permite recibir a todos los dems colores, despus el amarillo para la tierra, verde para
el agua, azul para el cielo, rojo para el fuego. Por ltimo, el negro para la oscuridad, ya que es el color que nos priva de todos los otros. Con
la mezcla de estos colores obtena todos los dems, aunque tambin observ que el verde tambin surga de una mezcla.
Isaac Newton, la luz es color

Finalmente fue Isaac Newton (1642-1519) quien estableci un principio hasta hoy aceptado: la luz es color. En 1665 Newton descubri que
la luz del sol al pasar a travs de un prisma, se divida en varios colores. Esto no es, ni ms ni menos, que la descomposicin de la luz en los
colores del espectro. Estos colores son el azul violceo, el azul celeste, el verde, el amarillo, el rojo anaranjado y el rojo prpura. Este
fenmeno lo podemos contemplar con mucha frecuencia, cuando la luz se refracta en el borde de un cristal o de un plstico. Tambin cuando
llueve y algunos rayos de sol atraviesan las nubes, las gotas de agua cumplen la misma funcin que el prisma de Newton y descomponen la
luz produciendo lo que llamamos Arcoris.

As es como observa que la luz natural est formada por luces de seis colores. Cuando incide sobre un elemento absorbe algunos de esos
colores y refleja otros. Con esta observacin dio lugar al siguiente principio: todos los cuerpos opacos al ser iluminados reflejan todos o parte
de los componentes de la luz que reciben.
Por lo tanto cuando vemos una superficie roja, realmente estamos viendo una superficie de un material que contiene un pigmento el cual
absorbe todas las ondas electromagnticas que contiene la luz blanca con excepcin de la roja, la cual al ser reflejada, es captada por el ojo
humano y decodificada por el cerebro como el color denominado rojo.
Johann Goethe, reaccin humana a los colores
Johann Goethe (1749-1832) estudi y prob las modificaciones fisiolgicas y psicolgicas que el ser humano sufre ante la exposicin a los
diferentes colores y su manera de reaccionar ante ellos.

Su investigacin fue la piedra angular de la actual psicolgica del color. Desarroll un tringulo con tres colores primarios rojo, amarillo y azul
y relacion a cada color con ciertas emociones.
El modelo CMYK (siglas de Cyan, Magenta, Yellow y Key) es un modelo de color sustractivo que se utiliza en la impresin en colores. Es la versin moderna y
ms precisa del antiguo modelo tradicional de coloracin (RYB), que se utiliza an en pintura y artes plsticas. Permite representar una gama de colores ms
amplia que este ltimo, y tiene una mejor adaptacin a los medios industriales.
Este modelo se basa en la mezcla de pigmentos de los siguientes colores para crear otros ms:
C = Cyan (Cian).
M = Magenta (Magenta).
Y = Yellow (Amarillo).
K = Black o Key (Negro).
La mezcla de colores CMY ideales es sustractiva (puesto que la mezcla de cian, magenta y amarillo en fondo blanco resulta en el color negro). El modelo
CMYK se basa en la absorcin de la luz. El color que presenta un objeto corresponde a la parte de la luz que incide sobre ste y que no es absorbida por el
objeto.
El cian es el opuesto al rojo, lo que significa que acta como un filtro que absorbe dicho color (-R +G +B). Magenta es el opuesto al verde (+R -G +B)
y amarillo el opuesto al azul (+R +G -B)

Uso de la tinta negra[editar]

Por varias razones, el negro generado al mezclar los colores primarios sustractivos no es ideal y por lo tanto, la impresin a cuatro tintas utiliza el negro adems
de los colores primarios sustractivos amarillo, magenta y cian. Entre estas razones destacan:

Una mezcla de pigmentos amarillo, cian y magenta rara vez produce negro puro porque es casi imposible crear suficiente cantidad de pigmentos
puros.
Mezclar las tres tintas slo para formar el negro puede humedecer al papel si no se usa un tner seco, lo que implica un problema en la impresin
en grandes tirajes, en la que el papel debe secarse lo suficientemente rpido para evitar que se marque la siguiente hoja. Adems el papel de baja
calidad, como el utilizado para los peridicos, se puede romper si se humedece demasiado.
El texto se imprime, frecuentemente, en negro e incluye detalles finos si la tipografa es con serif. Para reproducir el texto utilizando tres tintas sin
que se desvanezca o difumine ligeramente el smbolo tipogrfico, se requerira un registro extremadamente preciso. Esta manera de generar el color
negro no es posible, en la prctica, si se desea una fiel reproduccin en la densidad y contorno de la tipografa (al tener que alinear las tres imgenes con
demasiada exactitud).
Desde un punto de vista econmico, el uso de una unidad de tinta negra, en vez de tres unidades de tintas de color, puede significar un gran ahorro,
especialmente porque la tinta negra es, por lo general, mucho ms econmica que cualquier tinta de color.

Se le llama key al negro, en vez de usar la letra B, por ser un nombre corto del trmino key plate utilizado en la impresin. Esta placa maestra imprima el
detalle artstico de una imagen, usualmente en tinta negra. El uso de la letra K tambin ayud a evitar confusiones con la letra B utilizada en el acrnimo RGB.
La cantidad de negro a utilizar, para reemplazar las cantidades de las otras tintas, es variable y la eleccin depende de la tecnologa, el tipo de papel y la clase
de tinta usada. Procesos como el undercolor removal, el undercolor addition y el reemplazo de componente gris, se usan para decidir la mezcla final, con lo cual
diferentes recetas de CMYK se utilizarn dependiendo de la tarea de impresin. Cuando el negro se mezcla con otros colores, resulta un negro ms
negro llamado "negro enriquecido", o "negro de registro", o "super-negro".

Tintas[editar]

Los pigmentos tpicos de coloracin CMYK son el cian de ftalocianina de cobre (pigmento azul 15:4), magenta de quinacridona (pigmento rojo 122),
amarillo diarilado, (amarillo 12) y negro de carbn.1

Comparacin con el modelo RGB[editar]

El uso de la impresin a cuatro tintas genera un buen resultado con mayor contraste. Sin embargo, el color visto en el monitor de una computadora seguido es
diferente al color del mismo objeto en una impresin, pues los modelos CMYK y RGB tienen diferentes gamas de colores. Por ejemplo, el azul puro (En 24 y 32
bits= RGB=0,0,255) es imposible de reproducir en CMYK. El equivalente ms cerca en CMYK es un tono azulviolceo.

Los monitores de ordenador, y otras pantallas, utilizan el modelo RGB, que representa el color de un objeto como una mezcla aditiva de
luz roja, verde y azul (cuya suma es la luz blanca). En los materiales impresos, esta combinacin de luz no puede ser reproducida directamente, por lo que las
imgenes generadas en los ordenadores, cuando se usa un programa de edicin, dibujo vectorial, o retoque fotogrfico se debe convertir a su equivalente en el
modelo CMYK que es el adecuado cuando se usa un dispositivo que usa tintas, como una impresora, o una mquina fset.

Conversiones[editar]

Foto de referencia impresa mediante un proceso de cuatricroma.

Es interesante resear que las conversiones aqu mencionadas son del tipo nominal. Producirn una conversin reversible entre RGB y un subconjunto de
CMYK; es decir, se puede escoger un color de la paleta RGB y convertirlo a ciertos colores CMYK, y de estos colores CMYK obtener de nuevo en la
reconversin a RGB los colores originales que les corresponden. Sin embargo, la conversin contraria (de colores CMYK a RGB) generalmente si que no es
reversible; es decir que un color dado en CMYK y que es convertido a RGB, no resultar en el color CMYK original cuando sea reconvertido nuevamente a la
paleta CMYK.

Adems, los colores CMYK se pueden llegar a imprimir en tonos muy diferentes a como se aprecian en un monitor. No hay ninguna "buena" regla de conversin
entre RGB y CMYK, porque ninguno de los modelos representan un espacio de color absoluto.

Conversin entre RGB y CMYK[editar]

Imagen comparativa en la que se observan las diferencias en el color entre el modelo RGB (izquierda) y el modelo CMYK (derecha).

Para convertir entre RGB y CMYK, se utiliza un valor CMY intermedio. Los valores de color se representan como un vector, pudiendo variar cada uno de ellos
entre 0.0 (color inexistente) y 1.0 (color totalmente saturado):

es el cudruple CMYK en ,

es el triple CMY en ,

es el triple RGB en .
Conversin CMYK a RGB[editar]

Para lograr la conversin, primero se pasa de CMYK a CMY, y posteriormente a RGB.

Mapeado de RGB a CMYK[editar]

Como se puede apreciar, la imagen superior se ha obtenido superponiendo las cuatro capas de la parte inferior. Obsrvese que cada una de las imgenes
inferiores corresponde a un color bsico del modelo CMYK.

Se puede mapear un color RGB dado a uno de los muchos colores CMYK semi-equivalentes posibles. La mejor opcin es aquella que hace uso de K lo mximo
posible, y proporciones restantes de CMY lo menos posible. Por ejemplo, #808080 (gris, la mitad exacta entre blanco y negro) ser mapeado a (0,0,0,0.5) y no a
(0.5,0.5,0.5,0).

Convirtiendo RGB CMY, con los mismos vectores de color:

convirtiendo a CMY y luego a CMYK: si entonces de otro modo

Su utilizacin en artes grficas[editar]

Su uso generalizado se da en el contexto de las artes grficas. Las imprentas fset imprimen, generalmente, en estos 4 colores ms tintas planas especiales, si
se diera el caso (los comnmente denominados colores Pantone). Es por esto, que antes de enviar cualquier trabajo a la imprenta deberemos convertir los
colores del documento a CMYK para que los colores de impresin sean lo ms correctos posibles

DEFINICIN DE RGB

RGB es una sigla formada por los trminos de la lengua inglesa red (rojo), green (verde) y blue (azul). El concepto suele emplearse para referirse a
un modelo cromtico que consiste en representar distintos colores a partir de la mezcla de estos tres colores primarios.

El modelo RGB se basa en lo que se conoce como sntesis aditiva de color. Empleando la luminosidad del rojo, el verde y el azul en diferentes proporciones, se
produce el resto de los colores. Los monitores de las computadoras (ordenadores) apelan a la sntesis
aditiva de color para la representacin de los colores.

El principal problema del modeloRGB es que, por s mismo, no ofrece una definicin exacta de los tres colores
que constituyen su esencia. Es decir: distintos modelos RGB pueden emplear distintas tonalidades de rojo,
verde y azul. Por lo tanto, los colores resultantes de la sntesis aditiva tambin variarn de acuerdo al modelo
RGB empleado.

La nocin de RGB tambin aparece en el tratamiento de los colores que se realiza a ciertas seales de video. En
este caso, las seales se dividen de acuerdo al color y se transmiten de forma independiente. El resultado es una
reproduccin de mayor calidad.

De manera irremediable cuando se hace alusin a RGB siempre se suele apostar tambin por hacer mencin a
otras siglas: CMYK, que corresponden a Cyan, Magenta, Yellow y Black, o lo que es lo mismo cin, magenta, amarillo y negro. En concreto, se utiliza dentro del
mbito de la fotografa para referirse a un canal de colores que se sustenta en lo que es la resta sustractiva entre colores para obtener otros.
 En la informtica, por ltimo, varios lenguajes de programacin usan el modelo RGB para representar los colores. Estos lenguajes asignan un valor a los
distintos colores: a mayor valor, mayor intensidad en la mezcla. Un color, por lo tanto, se compone de tres valores (uno correspondiente al rojo, otro al verde y el
tercero al azul) que se especifican entre parntesis y separados entre s por comas.

De la misma manera, no podemos pasar por alto que tambin RGB es el nombre de una revista de viajes. Hay que sealar que es fruto del trabajo y el impulso
del Mster en Periodismo de Viajes de la conocida Universidad de Barcelona y si se da en llamar as es porque cada uno de sus nmeros est dedicado a un color
en concreto.

Se considera que cada color se puede asociar a unos valores que identifican a los paisajes de un rincn del mundo, a las seas de identidad de la personalidad de
sus habitantes o incluso a las tonalidades predominantes en las ciudades. De ah que partiendo de esa premisa en cada nmero se hable de urbes, enclaves
medioambientales o centros de unos pases que se representen con esos colores.

Modos o modelos de color RGB y CMYK: qu son y usos especficos

Tal y como promet vamos a ver ahora qu es esto de los modos de color, sobre los que hemos hablado en algunos artculos anteriores (por ejemplo en la
entrada sobre buscar el cdigo hexadecimal o los valores RGB de un color).

Los modos de color (tambin llamados espacios o modelos de color), igual que los formatos de imagen, fueron creados con unas finalidades
prcticas concretas, y el profesional podr beneficiarse de ellas en su trabajo.

Podramos decir que cada trabajo grfico, de la misma forma que requiere un formato concreto para su realizacin ptima, tambin deber usar un modo de
color en particular. Algunas veces no ser obligatorio (otras s), pero siempre habr uno que ser nuestra mejor opcin.

Dividiremos el tema en cuatro artculos:

1. Modos de color RGB y CMYK.

2. Modelo de color HSB (o HSV) y cdigos hexadecimales.
3. Modos de color LAB e indexado.
4. Modos de color escala de grises, mapa de bits, duotono y multicanal.

Vamos con el primero:

Si abrimos una imagen en un programa de edicin grfica (por ejemplo PhotoShop), encontraremos un completo men de modos de color para la misma. El
men tendr un aspecto como el siguiente:

Como se puede ver, podremos seleccionar diversos modos de color para la imagen ( Escala de grises, indexado, RGB, CMYK, Lab, Multicanal, etc). No son
los nicos que existen, aunque s los ms habituales. Veamos sus usos.
Color RGB (Red, Green, Blue) RVA (Rojo, Verde, Azul).

El color RGB (o RVA en su nomenclatura en espaol, muy poco utilizada) se usa para mostrar imgenes en pantallas y monitores (nunca para imprimir). Tal
y como se explica perfectamente en la Wikipedia:

En las pantallas de computadoras, la sensacin de color se produce por la mezcla aditiva de rojo, verde y azul. Hay una serie de puntos minsculos llamados
pxeles. Cada punto de la pantalla es un pxel y cada pxel es, en realidad, un conjunto de tres subpxeles; uno rojo, uno verde y uno azul, cada uno de los
cuales brilla con una determinada intensidad.

(RGB en la wikipedia, artculo completo)

As pues, el color en modo RGB se crea mediante valores de intensidad de rojo, verde y azul. La intensidad de cada uno de ellos se establece por una
gama que va del 0 al 255.

De esta forma cada color en modo RGB tiene tres valores, cada uno del 0-255 (por ejemplo R164 G25 B25). Se establecen as ms de 16 millones de colores
diferentes.

Color R164 G25 B25

Uso del modo RGB:

Imgenes para mostrar en pantalla (en las pginas web, por ejemplo, a no ser que sean en blanco y negro o GIFs en modo indexado). El espacio RGB
determina niveles de brillo de cada color bsico (rojo, verde y/o azul) en la pantalla. Est por tanto pensado para ser usado en monitores.

Color CMYK (Cian, Magenta, Yellow, Black o Key) CMAN (Cian, Magenta, Azul, Negro).

El modo CMYK (o CMAN, nombre espaol menos utilizado) se usa para impresin. Sin entrar en ms detalles (de nuevo recomiendo el artculo de la
Wikipedia sobre el mismo, que es completsimo) quedmonos con que proporciona imgenes y fotografas con mejor contraste que el RGB a la hora de
imprimir.

Sin embargo, pese a este mejor contraste sobre papel, aparece ms apagado en nuestros monitores que el modo RGB (especialista en esto tal y como
antes se coment). Adems el CMYK ocupa ms espacio en disco (archivos ms grandes). Esto se debe a que CMYK es una cuatricoma (4 canales de color
frente a los 3 del RGB).

Los colores en modo CMYK tambin se expresan en series de valores, uno para cada tinta. Cada valor va del 0% al 100%. Este porcentaje indica la cantidad
de pigmento de cada color bsico (cian, magenta, amarillo y negro, respectivamente).

As, siguiendo con el ejemplo anterior, el color R164 G25 B25 sera C24 M98 Y100 K20 en modo CMYK.

Color C24 M98 Y100 K20

Uso del modo CMYK:

Imgenes para imprimir. No debe ser usado en pginas web pues el archivo pesa ms y puede apagar algunos tonos. Es un espacio de color ideado para
impregnar superficies ms o menos porosas con tinta (impresin de revistas, rotativas de peridicos, cartelera, etc), segn el porcentaje de cada color
bsico indicado.

En las rotativas de peridicos, que imprimen miles de ejemplares en un suspiro, se emplean cuatro planchas por cada pliego de papel. Cada una de estas
cuatro planchas contiene un color bsico (Cian, Magenta, Amarillo y Negro), coincidente con los canales CMYK de la imagen. A una velocidad endiablada se
van aplicando las planchas una a una a cada pliego, obtenindose los colores por adicin de tinta.

Sobre el Decreto Supremo 21060

Considero que el Gobierno, la clase trabajadora y la opinin pblica se ha hecho una imagen que es bueno desnudarla hasta donde sea posible, a fin de que no
se siga creyendo en los atributos milagrosos o pecados capitales que tuvo esa medida econmica a favor o en contra de la sociedad. Considero que las
opiniones, especialmente de los ministros de Estado, deberan ser ms cautelosas y profesionales, a fin de que los elementos bsicos que tiene cualquier
poltica econmica sea analizada y ponderada, con la mayor propiedad posible, dejando a un lado el Mito o la Fantasa.

En primer lugar, el 21060 era la manifestacin de una poltica pblica encaminada a controlar todos aquellos elementos que inducan a la inflacin,
especialmente las organizaciones laborales empeadas en recuperar el nivel de salario perdido en el pasado, que dio lugar a una demencial emisin inorgnica
de recursos monetarios, ya que no tenan una contrapartida efectiva de bienes y servicios que la respalden y que no podan tener, ya que la economa nacional
no estaba en condiciones para incrementar abruptamente la disponibilidad de bienes y servicios necesarios. Tampoco estuvo posteriormente, menos ahora. En
otras palabras, previamente se tena que controlar los focos de presin, para que el incremento salarial, que de todos modos se tena que dar, para compensar
las medidas econmicas que contena el 21060, sea compatible con los niveles que tena la economa en ese momento.

Como los opositores al rgimen anterior ahora eran Gobierno y el Parlamento era otro, desapareci el estmulo Congresal para apoyar a las demandas de
incremento salarial de la clase trabajadora, que tenan la expectativa de recuperar el poder de compra de su salario con el advenimiento de la democracia.
Efectivamente, su salario, se haba reducido drsticamente y sistemticamente por las dictaduras militares en un 40 por ciento , desde 1971 hasta el momento
en que se recuper la democracia, a partir del gobierno del Dr. Hernn Siles Zuazo.

El otro foco, el principal, de demanda salarial incontrolable, era la dirigencia sindical, motivo por el cual el nuevo Gobierno, los desterr al norte del pas, a un
campo de confinamiento localizado en Puerto Rico. Adems declar un Estado de sitio, que el Dr. Siles no se anim hacerlo porque crea que poda haber un
riesgo para la frgil democracia, si es que en esa eventualidad las Fuerzas Armadas no le hubieran obedecido.

Obviamente, esa definitiva medida no estaba explcita en el 21060, pero era una condicin indispensable, para este decreto pudiera funcionar debidamente.
Tampoco estaba explcito el criterio que se haba establecido para el gasolinazo, ya que simplemente se incrementaron los precios de los combustibles, en
funcin de un precio ficticio de 65 dlares el barril de petrleo, cuando ste estaba en el mercado internacional a 19 dlares. Era un precio que muchos aos
despus se dio en la realidad internacional. De este modo, sin que se estableciera un impuesto, que era lo correcto, ya que haba que evitar todo aquello que
haga bulla, los defensores de la economa popular en la poca de UDP, le transfirieron al Tesoro General de la Nacin (TGN) recursos del pblico por un
equivalente a 46 dlares por barril de petrleo, que era ms del doble del precio internacional, ya que YPFB se quedaba con slo 19 dlares (precio
internacional), pagando adems todos los tributos que le correspondan como empresa del Estado. Con ello, cubrieron rpidamente un 50 por ciento de los
gastos pblicos, a la vez de captar una buena tajada de los recursos monetarios en manos de pblico. Por ello, se dieron el lujo de tardar un ao en cambiar el
sistema tributario, por un impuesto plano como fue el IVA y dems otros tributos, eliminndose todos aquellos que eran destinados por los distintos
parlamentarios y el propio Gobierno, cuando queran encarar alguna obra especfica.

Se declar la libertad de precios, como un adecuado mecanismo para incentivar a la oferta y generar las condiciones para estimular a la construccin de una
economa de mercado, que funciona todava a medias, aunque cada vez ms imperfecto por la discrecionalidad oficial. El Gobierno quiere volver al control de
precios, lo que representara un retroceso que los trabajadores no estn advirtiendo, ya que sera una medida que ira a mediano plazo en contra de sus propios
intereses.

Entre otras medidas importantes est el establecimiento del Bolsn, como un mecanismo en que se sustituye la discrecionalidad poltica por un mecanismo
denominado de flotacin sucia, donde se supone que el precio de la divisa es fijado por el Estado. Este precio siempre fue una fuente de discusin poltica y
de malestar social, por lo que ahora al fijarlo directamente por el Gobierno, ste simplemente se est haciendo un haraquiri innecesario.

Bolivia se nos muere. El decreto 21060 y la nueva poltica econmica

El 29 de Agosto de 1985, Paz pronunci un clebre discurso que se recuerda por su descarnado y veraz diagnstico de la situacin nacional
y por una de sus frases de mayor efecto: Bolivia se nos muere dijo el mandatario a tiempo de promulgar el decreto 21060 que deline una
nueva era poltico econmica que cerraba el ciclo del estado que l mismo haba contribuido a crear en 1952. En esencia el decreto busc la
estabilizacin monetaria y la derrota de la hiperinflacin que, segn el ministro de Planeamiento Gonzalo Snchez de Lozada, no era la
principal tarea sino la nica a emprender.

La redaccin del decreto fue un trabajo contra reloj que tuvo que encararse en menos de un mes. Participaron en su diseo Snchez de
Lozada, Fernando Romero, Juan Cariaga (que originalmente fue asesor del programa de gobierno de Banzer, lo que llev a los adenistas a
pretender una paternidad sobre el 21060) Eduardo Quintanilla y Francisco Muoz. Particip como asesor, una vez aprobado el decreto el
norteamericano Jeffrey Sachs que gan prestigio internacional por este apoyo al proyecto estabilizador boliviano.

La medida provoc una huelga general de la COB que dur quince das (uno menos que el rcord nacional que soport Siles Zuazo). El
Presidente tom una drstica decisin, decret el estado de sitio y confin a ms de 150 dirigentes en el norte del pas, entre ellos al propio
Juan Lechn. Esta medida fue histrica por dos razones, permiti la aplicacin del decreto y marc una nueva etapa de la COB, el fin del
liderazgo indiscutido de Lechn y el comienzo de una crisis y debilidad del sindicalismo que no pudo ad iptarse a los nuevos vientos polticos
y econmicos.

El 21060 se puede resumir en seis puntos: 1. Reduccin del dficit fiscal con congelamiento de salarios, aumento del precio de la gasolina
(YPFB cubri as ms del 50 % de los ingresos del TGN) y reduccin de gastos del estado. 2. Cambio real y flexible de la moneda
(desapareci el peso y renaci el boliviano, con la reduccin de seis ceros del viejo peso), creacin del bolsn controlado por el Banco
Central. 3. Libre contratacin, racionalizacin de la burocracia, en la prctica la llamada relocalizacin fue despido masivo de trabajadores.
4. Liberalizacin total del mercado, libertad de precios y libre oferta y demanda, arancel nico de importaciones. 5. Fomento de las
exportaciones o Reforma tributaria.

El mecanismo del bolsn fue una de las medidas ms ingeniosas y acertada de la estabilizacin, permiti una combinacin entre el libre
juego de oferta y demanda de dlares en el mercado subastados en el banco Central y el control ejercido por ste a travs de un respaldo
permanente en divisas que fijaba diariamente el precio del dlar. Este sistema sustituy las traumticas devaluaciones peridicas y la
insuficiencia de la flotacin.

La reforma tributaria fue clave en este proceso pues redujo ms de 400 impuestos a slo siete bsicos, entre ellos el IVA (impuesto al valor
agregado), con lo que logr recuperar ingresos por impuestos que del 1 % del PIB pasaron a as el 10% en un cuatrienio. La disciplina
tributaria y la recuperacin de los ingresos por este concepto al erario fueron un paso muy importante para generar en el ciudadano
responsabilidad con su pas a travs del mecanismo de impuestos. Por primera vez en cuarenta aos el ejecutivo present el presupuesto
general de la nacin a consideracin y aprobacin del congreso, respetando las prescripciones constitucionales en este aspecto.

Estas medidas permitieron importantes acuerdos con el FMI: la reapertura de crditos al pas, la firma de convenios de financiamiento y
negociacin de la deuda en el Club de Pars y el comienzo de un proceso muy importante: la recompra de la deuda externa a un promedio
de entre 8 y 11 centavos por cada dlar que el pas haba recibido en calidad de prstamo. Pero lo ms importante fue el triunfo
contundente sobre la hiperinflacin que fue desterrada en un tiempo tan corto que se puede considerar un record sudamericano.

Una de las ideas incorrectas sobre el 21060 es que marc una lgica de desmantelamiento del estado. En realidad el Ttulo V referido a las
empresas, planteaba la descentralizacin de YPFB y COMIBOL, pero en ningn caso su debilitamiento o desmantelamiento. Disolvi en
cambio la Corporacin Boliviana de Fomento (CBF) y la Empresa Nacional del Transporte (ENTA).

En Febrero de 2006 en una conferencia de prensa, Paz E. predijo que este decreto y la nueva poltica que representaba, durara veinte aos
dadas las caractersticas de la economa mundial. Tena razn. La crisis poltica de 2003 dio lugar al cambio de polticas y la derogacin de
partes del 21060 se comenz a hacer en 2006, aunque las lneas macroeconmicas no se tocaron.