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Tempus Ex Machina

Este documento discute el concepto de "esqueleto del tiempo" en la música y cómo los compositores han explorado diferentes enfoques al ritmo y la duración. Brevemente: 1) El esqueleto del tiempo se refiere al recorte temporal que da forma a los sonidos. 2) Existen dos enfoques al ritmo - referido a una pulsación o sin pulsación de referencia donde solo existen duraciones. 3) Las teorías sobre proporciones de duración solo son útiles de forma operativa y no capturan realmente la percepción sonora.

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Este documento discute el concepto de "esqueleto del tiempo" en la música y cómo los compositores han explorado diferentes enfoques al ritmo y la duración. Brevemente: 1) El esqueleto del tiempo se refiere al recorte temporal que da forma a los sonidos. 2) Existen dos enfoques al ritmo - referido a una pulsación o sin pulsación de referencia donde solo existen duraciones. 3) Las teorías sobre proporciones de duración solo son útiles de forma operativa y no capturan realmente la percepción sonora.

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Tempus Ex Machina

Grisey

I. Esqueleto del Tiempo


Esqueleto del tiempo: recorte temporal que efecta el compositor con el
objetivo de darle forma a los sonidos. Relativa simplicidad que da la ilusin
de una eficacia operatoria. Medida en el tiempo cronomtrico, unidad el
segundo.

Ritmo y duraciones
Dos aproximaciones al fenmeno rtmico:

a) Referido a una pulsacin expresada (metro), punto de partida


para la expresin peridica. Cada ritmo es percibido en relacin
cualitativa (sobre, despus del tiempo) y cuantitativa con el metro
(ms largo, ms corto que el tiempo). [Bartok, Stravinsky, jazz]
b) Sin pulsacin de referencia dejan de ser ritmos y pasan a ser
duraciones. Cada duracin es percibida cuantitativamente con
las anteriores y las siguientes. Cuanto ms complejas estas
duraciones, ms relativa es nuestra apreciacin. [Messiaen,
escuela serial]
c) Improbable que nuestra percepcin cuantitativa puede abarcar la
totalidad de las duraciones constitutivas de una obra musical,
sino aquellas inmediatamente cercanas a las que se estn
percibiendo en determinado momento.
d) Rtmica oscilatoria en donde el metro oscila constantemente.
Esto se convierte en un objeto por s mismo y el ritmo es abolido a
favor de las fluctuaciones de la pulsacin. [Tempus ex machina,
Grisey]

Teoria
Especulaciones sobre las duraciones y su proporcin (nmeros primos
Messiaen, nmero de oro Bartok, serie de Fibonacci Stockhausen, binomio
de Newton Risset, teora cinetica de los gases Xenakis) durante el siglo XX
estn lejos de llegar al fenmeno sonoro tal como es percibido, si bien es
til en lo operativo.

a) Tiempo liso y tiempo pulsado. Descrito por Boulez, Stravinsky,


es una invencin de un director de orquesta que carece de
sentido en el plano fenomenolgico. Quin percibe la diferencia
entre el tiempo fragmentado peridicamente por el metro, o
pulsacin marcada por el director, y un tiempo flotante, sin pulso,
si los ritmos estn ah para destruir la sensacin de periodicidad?
[Gruppen de Stockhausen, Lontano de Ligeti]
Si la pulsacin no est marcada, entonces nos damos cuenta que
solo los ritmos simples son los que permiten la percepcin de
una pulsacin virtual, mientras que los otros (ms complejos) la
enmascaran a favor de una vacilacin, de un vrtigo de la
duracin pura, sin punto de referencia. En este caso, la ausencia
de todo patrn, cada duracin no puede ser comparada ms que
con aquellas que la preceden, y nuestra aprehensin de las
duraciones es as ms global y relativa. [Stimmung de
Stockhausen]

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