COMUNICACIN Y ARTE GRFICO
Fotografa: cmara oscura + ptica + material fotosensible. Cmara oscura: [Link] de la luz, [Link] viaja rectilnea
representacin inversa en cmara oscura.
[Link]: representacin de siluetas por pitores. [Link]: material fotosensible junto cmara oscura y ptica (lente) 1 fotografa
(punto de vista desde la ventana, Niepce). Auge de la fotografa: cmara mamut Aos 30: miniaturizacin Kodak. Gracias al
cine, mayor velocidad de las emulsiones. Campo electromagntico espectro visible (400nm-700nm).
CMARA RFLEX
Una cmara rflex es una cmara fotogrfica cuya imagen en el visor es producida por el propio objetivo, de manera que no hay
el tpico error de paralelaje y vemos lo mismo que va a salir en la foto. Posee un espejo mvil detrs del objetivo, con una
inclinacin de 45, que dirige la luz hacia arriba, a un prisma de cinco lados (pentaprisma o pentaespejo) que a su vez proyecta la
imagen en el visor para que pueda ser observada por el fotgrafo. Todo esto elimina los errores de encuadre (error de paralaje).
Las cmaras rflex digitales, cmara fotogrfica del tipo rflex de nico objetivo (SLR), cuyo soporte de almacenamiento de la
imagen capturada es un sensor electrnico, en lugar de la pelcula de 35mm empleada en la fotografa qumica. Entre sus
caractersticas ms importantes est el empleo de Sistemas de control para la automatizacin de la mayora de los mecanismos
(obturacin, sincronizacin con flashes, en general la mayora de funciones de la cmara).
SINTAXIS DE LA IMAGEN
PUNTO: elemento grfico ms simple, atrae las miradas. Elemento esencial de la perspectiva (hacia donde fugan las lneas),
ayudando a la creacin de profundidad. Dos puntos forman una lnea (aunque no est representada grficamente).Varios puntos
forman una imagen (impresin). Si se agrupan en una zona generan un rea de inters, en caso contrario dificultan la atencin.
LNEA: representacin grfica que queda comprendida entre dos puntos. Crea el recorrido que debe seguir la vista hasta llegar a
la zona de inters visual. Delimita siempre dos zonas. Tipos: Recta, Quebrada y Curva.
DIRECCIN: transmitida por el recorrido entre el punto inicial y el punto final. Puede ser Horizontal/Vertical (estabilidad), Diagonal
inestabilidad).
TONO: determina el volumen de los objetos (define la profundidad). Est comprendido entre la luz y la oscuridad.
COLOR: determinado por la luz reflejada por los objetos (absorben parte y la reflejada es la que vemos). Definido por Matiz
(color), Saturacin (cantidad de ms o menos color de un objeto: saturado vivo, desaturado tonos sucios) y Brillo (cantidad de luz
que recibe: tono claro u oscuro). Tres colores primarios (bsicos): Rojo, Verde y Azul. Mezcla de colores luz: sntesis aditiva
partimos de oscuridad total y aadimos colores (luz) hasta conseguir luz plena (el blanco). Mezcla tres colores primarios luz nos
lleva a descubrir los colores amarillo, azul y magenta (primarios en la sntesis sustractiva. Colores fros (entre verdes y azules:
azules, verdes, violetas lejana y armona); Colores clidos (entre amarillos y rojos: amarillos, anaranjados, rojos, marrones y
ocres).
TEXTURA: repeticin de un motivo a lo largo de una superficie (ej.: tablas de madera, muro de piedras).
ESCALA: crear sensacin de profundidad mediante sucesin de planos, tb define el tamao como caracterstica de un objeto
cuando es comparado con otro. Ej: lata + silla + montaas (paisaje arena).
PROFUNDIDAD: fotografa 2D: ancho y alto. Realidad 3D: ancho, alto y profundidad. Plasmar la profundidad mediante:
Convergencia de lneas (lneas convergen hacia un punto crean perspectiva, que es la representacin grfica de la profundidad.
Para ello necesitamos un horizonte (lnea), unas lneas convergentes y un punto de fuga de dichas lneas (crear sensacin de
profundidad); Saturacin de color (saturacin de color de los planos nos determina la profundidad, objetos primer plano saturados,
ltimo plano menos saturados por la distancia planos de profundidad); Planos y escalas (objeto primer plano queda
representado ms grande que si est en plano ms alejado planos de profundidad); Profundidad de campo.
MOVIMIENTO: imagen bidimensional es esttica. Movimiento captado mediante barrido o exposiciones largas. Si queremos
fotografiar objeto inalterado, fondo se desenfoca.
CONTRASTE: cambio ms o menos brusco entre una zona de luz y otra de sombra (o entre zona clara y oscura). Bajo contraste:
imagen blanda, sencilla; Alto contraste: imagen dura, compleja, inestable
TENSIN Y EQUILIBRIO: equilibrio representado por la simetra, horizontalidad y verticalidad. Romper ese equilibrio cerebro no lo
asocia como normal, se crea la tensin.
PESO VISUAL: ubicacin (ms peso parte inferior derecha del plano), tono (ms peso tonos claros o brillantes), contraste
(contraste alto ms peso que contraste bajo), saturacin (ms peso colores saturados), color (colores clidos ms peso que
colores fros).
COMPOSICIN
FORMATO: mayora lneas de escena son verticales formato vertical; si mayora son horizontales formato horizontal.
Paisajes-horizontal, retrato-vertical.
PUNTO DE VISTA: punto de vista bajo sensacin poderosa y dominante. Punto vista alto sensacin insignificante y pequeo.
REGLA DE LOS TERCIOS: basada en Regla urea o Seccin urea. Imagen dividida en tres tercios iguales, lneas que lo
delimitan reciben mayor atraccin e importancia visual. Interseccin tercios verticales y horizontales: puntos de mayor inters.
FUNCIONAMIENTO DE CMARA FOTOGRFICA
En la captacin de imgenes intervienen el objetivo (por donde entra la luz), el diafragma (regula la cantidad de luz que entra) y el
obturador (permite que la luz llegue al sensor) y el sensor. Tamao del sensor nos proporciona una mayor o menor resolucin y/o
calidad de imagen.
DIAFRAGMA: serie de cuchillas dispuestas en forma radial que dejan una abertura para que entre la luz. Medida van desde valor
numrico ms bajo (abertura mayor) a valor numrico ms alto (abertura menor): f-Stop valores precedidos de letra f:
Gran profundidad de campo: paisaje con planos cercanos y
lejanos ntidos.
Poca profunidad de campo: primer plano enfocado, planos
posteriores desenfocados.
Diafragma, por tanto, permite controlar la profundidad de campo de la
escena.
SENSIBILIDAD: cuando se trataba de pelculas, clasificados en normativa ASA. Actualmente valor ISO: sensibilidad del sensor,
segn su grado de sensibilidad a la exposicin de la luz. Valor bajo indica muy poca sensibilidad, se usa en ambientes de mucha
luz, valor alto indica mucha sensibilidad, se usa en ambientes de poca luz. Siempre debemos utilizar el valor de ISO ms bajo
posible para obtener una mayor calidad (valores altos comienza a aumentar el ruido de la imagen). Valores: 50, 100, 200
(habitual), 400, 800.
OBTURACIN: mecanismo para dejar pasar la luz del objetivo al sensor. Velocidad de obturacin: tiempo que dejamos pasar la
luz al sensor (o tiempo que exponemos la imagen). El mayor o menor tiempo de exposicin determina la cantidad de luz que entra
a travs del objetivo, y por tanto, el grado de luminosidad de nuestra fotografa. Fotografa subexpuesta (muy oscura), fotografa
sobreexpuesta (quemada). La velocidad de obturacin se mide tomando como medida de tiempo el segundo:
- Fotografiar el movimiento: velocidades de bajas de exposicin para capturar el movimiento/trayectoria.
- Congelar el movimiento: velocidades de obturacin altas para capturar una figura en movimiento (deportes).
- Luz: velocidad de obturacin tambin permite que nuestra escena se plasme con ms o menos luz.
- Evitar fotos movidas: exposiciones prolongadas (velocidades lentas de obturacin), captar ligeros movimientos de las
manos uso de trpode.
OBJETIVO: medido en mm, distancia entre la lente y el sensor
de la cmara. A menor medida, mayor es el ngulo de visin y
ms elementos captaremos en la escena (angular). A mayor
distancia entre ambos, menor ngulo de visin, ofrecer una
imagen ms cercana de los elementos ms distantes de la
escena (tele). La distancia entre la lente y el sensor: Distancia
focal (mayor distancia focal menor ngulo de visin, objetos a
distancia se vern ms cerca). Tipos de objetivo: Ultra gran angular (ojos de pez), Gran angular, Objetivo normal, Teleobjetivo,
Super-tele, Objetivo macro (fotografiar elementos escala 1:1).
BALANCE DE BLANCOS: determinar el color de la luz de la escena, con el fin de conseguir colores fieles a la escena. La luz se
mide segn su temperatura en grados Kelvin. Fra o azulada, clida o amarillenta (y sus grados intermedios correspondientes.
Cmara puede ajustar la temperatura de la luz mediante el balance de blancos. Ajustes en funcin del tipo de luz que predomine
en la escena: tungsteno, fluorescente, luz diurna, nublado, sombra, automtico y/o personalizado. En caso de trabajar con
archivos en formato RAW este parmetro podremos aplicarlo al realizar el procesado de dichas imgenes.
EXPOSMETRO Y MEDICIN: Exposmetro (mide la luz que entra a travs del objetivo). Cmara dispone de dispositivo capaz de
evaluar el rango de luz de la escena, para determinar si la exposicin es correcta. Nos indicar si entra mucha o poca luz para
generar la imagen, en funcin de la velocidad y diafragma seleccionados. Se establecen unas zonas de medicin: medicin
puntual (en un punto), medicin ponderada al centro (dos zonas, cuadrado en el centro del visor y punto central en el mismo) y
medicin de zonas (utiliza varios cuadrados del visor). En el visor aparecer una gua con valores: + 0 -. El cero indica exposicin
correcta, + luz excesiva, - luz insuficiente.
ENFOQUE: encargado de desplazar los cristales del objetivo hasta lograr una imagen definida, en funcin de la distancia a la que
se encuentra el objeto. Rflex: manual (anillo en el objetivo) o enfoque automtico (presionamos suavemente el disparado, se
pone en marcha sistema de enfoque automtico hasta avisarnos de que el enfoque es correcto).
FLASH: permite fotografiar cuando la iluminacin de la escena es insuficiente (flash interno, externo de zapata, de estudio).
TIPOS DE ARCHIVOS
Imgenes captadas por nuestra cmara son imgenes RGB (Red, Green, Blue), pasando posteriormente a modo CMYK (Cyan,
Magenta, Yellow, Black) si vamos a imprimirlas. Adems tenemos el modo de color Escala de grises, desde el blando hasta el
negro, pasando por 255 tonos intermedios (de 0 a 255), imagen de 8 bits.
La imagen tiene Profundidad de color: cantidad de tonos por cada canal de color (RGB de 24 bits est formada por 3 imgenes de
8 bits, es decir, tonos que van desde el valor 0 a 255 por cada color; imagen de 48 bits estar formada por canales de color de 16
bits (paleta global ms amplia)).
Los principales formatos de archivo de fotografas digitales son:
RAW: formato en bruto o negativo digital, formato de archivo de fotografa que guarda la informacin que capta
directamente el sensor sin ajustes de la cmara, pudiendo ser manipulado posteriormente. Formato ms eficaz,
disponible en cmaras semi-profesionales y profesionales. Con este tipo de archivo podemos compensar la exposicin
desde un editor adecuado, seleccionar el balance de blancos, modificar temperatura de la luz, ajuste de brillo, nitidez,
contraste dando finalmente salida al archivo en otro formato (jpg, Tiff) sin prdida de calidad en la imagen. Imgenes
RAW ocupan mucho ms que imgenes en JPG.
TIFF: formato estandarizado, mantiene la calidad de la imagen sin prdida alguna, aunque no puede ser modificado como
el RAW. Alta calidad y compatibilidad, modificado para pasar a modos de 8 y 16 bits, RGB o CMYK. Permite ajustes de
color, niveles de brillo, contraste, saturacin y poco ms.
JPG: formato de gran popularidad en internet, tipo de archivo comprimido, rpida descarga, manteniendo calidad pero
con un tamao muy pequeo en kB. Alta compresin archivo pequeo, aunque mermar la calidad bastante.
Las imgenes se miden en pxeles (cada uno de los cuadros que conforman la imagen. Mayor o menor calidad: Resolucin
puntos por pulgada (ppp). Artes grficas 300 ppp, revelado digital 250 ppp. Esto determinar la altura y anchura de la imagen.
HISTOGRAMA: grfica que muestra la informacin contenida en una imagen (niveles de sombras, luces, tonos medios, contraste).
Zonas ms oscuras a la izquierda, tonos medios centro y luces a la derecha. Una correcta exposicin de tonos oscuros como de
luces debe comenzar desde el cero y aumentar progresivamente cubriendo un amplio espacio tonal en la imagen. Se pueden
efectuar correcciones bsicas desplazando flechas hasta que se inician los tonos claros y los oscuros del histograma, pero con
cuidado. Evitar efecto peine en el histograma, ya que supone la prdida de algunos datos de la imagen.
BRILLO/CONTRASTE: brillo (cantidad de luminosidad de la imagen), contraste (cantidad de tonos medios que encontramos desde
las luces a las sombras y de forma ms o menos acusada.
NIVELES: ajustar las luces, sombras y tonos medios de la imagen.
MATIZ/SATURACIN/TONO: variar con precisin el matiz (color), saturacin (cantidad de color) y tono (luminosidad).
MSCARA DE ENFOQUE: algunas imgenes aparecen poco definidas o blandas. Corregir usando la mscara de enfoque.
BLANCO Y NEGRO DIGITAL: convertir imagen a BN: Conversin modo LAB, Eleccin de canal de color, Mezclador de canales.
Evitar directamente Escala de grises.
FILTRO CLSICO: utilizacin de diferentes filtros de retoque fotogrfico mediante Photoshop.
CONCEPTOS SOBRE LA FORMACIN DE IMGENES
PLANO FOCAL: plano en el que se forma la imagen.
CENTRO PTICO: punto por el que pasan todos los
rayos de luz que forman la imagen.
EJE PTICO: lnea que pasar por el centro ptico y es
perpendicular al plano focal.
PUNTO FOCAL: punto en el que cortan el eje ptico y el
plano focal.
DISTANCIA FOCAL: distancia existente entre el centro
ptico y el punto focal.
LOS GNEROS FOTOGRFICOS
El trmino gnero designa los diferentes temas tratados en las fotografas. Su principal uso sirve para disponer la ubicacin de las
imgenes y facilitar su posterior localizacin en los archivos fotogrficos. Tambin se utiliza para la convocatoria de concursos
fotogrficos. La fotografa se inventa casi simultneamente en varios pases, difundindose su uso en el mbito profesional para
recoger momentos importantes, dar testimonio, documentar, etc.
Con la aparicin de la fotografa, la pintura comienza una nueva andadura, mientras que la fotografa asume las funciones hasta
entonces asignadas a la pintura (documentalismo, retratos, dibujos cientficos, etc.). El reportaje se ha convertido en el gnero por
excelencia del medio fotogrfico, permitiendo registrar imgenes en tiempos breves en un entorno continuamente variable en el
tiempo. Se establece tambin una distincin entre las escenas preparadas y no preparadas (encontradas o buscadas).
Distinguimos los siguientes gneros fotogrficos:
RETRATO: hombre presente (elemento principal), escena preparada (generalmente). Lo fundamental es la imagen de la persona
retratada, sobre la que hay que centrar la atencin (figura), el fondo no importa y se representa de forma que no atraiga la
atencin. Respecto al factor temporal, el retrato pretende condensar toda una vida en un segundo: la huella del tiempo.
REPORTAJE: hombre presente (elemento principal), escena buscada o encontrada. Muestra lo que acaece, algo que tiene lugar
en un cierto espacio. Figura y fondo son importantes, la figura destaca del fondo pero ambos se reconocen. Respecto al factor
temporal, el reportaje pretende que un instante parezca un instante: el tiempo detenido, el instante decisivo.
BODEGN (naturaleza esttica o inmvil): hombre ausente (no es elemento principal), escena preparada. Los elementos que
constituyen la figura tienden a integrarse con el fondo, desapareciendo la lucha visual entre ellos. Respecto al factor temporal,
intenta que la apariencia esttica de la escena se transmita como una ausencia de tiempo.
PAISAJE: hombre ausente (no es elemento principal), escena encontrada. El primer trmino no importa o no existe, de forma que
la atencin se centra en el fondo, el fondo se convierte en la figura. Factor temporal: intenta convertir un segundo en un infinito: el
tiempo acumulado.
Subgneros: imgenes que pueden englobarse dentro de un gnero, pero con caractersticas de representacin propias de otro
gnero:
Desnudo: considerarse ocasionalmente retrato tratado en forma de bodegn, o como bodegn tratado como retrato.
Fotos recuerdo: ceremonias y viajes. Ceremonia: reportaje/retrato; retratos con tratamiento de reportaje.
Fotografa deportiva: reportajes, pero con tratamiento especial en cuanto a la forma de describir el movimiento.
Paisaje simulado: subgrupo de bodegn con tratamiento de paisaje.
Fotografa de viajes: paisaje con tratamiento de reportaje; importancia de personas: reportaje con tratamiento de paisaje.
Fotografa de moda: reportaje al mostrar usos, costumbres y rituales, pero tratamiento variado: retrato, bodegn, paisaje
Al hablar de gneros lo hacemos sobre los temas representados y su significacin: referente y tratamiento dan lugar a mensaje
icnico. En fotografa conceptual el referente se usa para reflexionar sobre una idea, quedando este tipo de fotografa al margen
de otros gneros. La fotografa documental recibe este nombre por la finalidad que cumple y no por los temas tratados. Fotografa
abstracta se utiliza para estructurar nuevas formas como demostracin de la capacidad de ver del fotgrafo.
Controversia en cuando a la significacin de los distintos gneros (autores consideran que organizar la composicin es propio de
la pintura y no del fotgrafo).
